علامات على أنك أتيت في الوقت الخطأ حتى لو كان أصدقاؤك يعاملونك بشكل رائع، فهناك أوقات يكونون فيها غير راغبين أو غير قادرين على استقبال الضيوف. لا تنزعج من هذا، فقد يحدث لك موقف مماثل. علاوة على ذلك، ليس كل شخص يذهب إلى

كيف تفهم أن الرجل صغير جدًا بالنسبة لك؟ يناديك "أنت" يخاطبك باسمك الأول وعائلتك يناديك "ماما" لا يعرف من هو ديلان ماكاي لم يستيقظ أبدًا في الساعة 6 صباحًا على إشارة نداء الراديو لم يستيقظ أبدًا

كلمات: الكسندر سيرجيفيتش بوشكين
موسيقى: إيجور فينيامينوفيتش موشكين

طوبى للشاب منذ حداثته (الأصحاح 10-13 الإصحاح 8).

طوبى لمن شاب من شبابه،
طوبى لمن ينضج في الوقت المناسب،
الذين الحياة تدريجيا باردة
كان يعرف كيف يتحمل على مر السنين؛

من لم ينغمس في أحلام غريبة ،
ومن لم يتجنب الغوغاء العلمانيين،
من كان في العشرين من عمره رجلاً متأنقًا أو ذكيًا،
وفي الثلاثين يكون متزوجا بشكل مربح؛

الذي أطلق سراحه في الخمسين
من الديون الخاصة والديون الأخرى ،
من هو الشهرة والمال والرتب
وقفت في الصف بهدوء
عن من كانوا يكررون منذ قرن:
ن.ن.

ولكن من المحزن أن نعتقد أن هذا عبثا
لقد أعطينا الشباب
بأنهم كانوا يخونونها طوال الوقت،
أنها خدعتنا؛
ما هي أطيب تمنياتنا؟
ما هي أحلامنا الجديدة
وتدهورت في تتابع سريع،
مثل أوراق الشجر الفاسدة في الخريف.

المركب منفردا

إنه أمر لا يطاق أن ترى أمامك
هناك صف طويل من العشاء وحده،
انظر إلى الحياة كطقوس
وبعد الحشد اللائق
اذهب دون أن تشاركها
لا آراء مشتركة ولا عواطف.
الثاني عشر
تصبح موضوعا للأحكام الصاخبة ،
لا يطاق، يجب أن توافق
بين الناس الحكمة
لكي يُعرف بأنه غريب الأطوار المتظاهر،
أو مجنون حزين
أو مسخ شيطاني،
أو حتى شيطاني.
Onegin ، سأعتني به مرة أخرى ،

بعد أن قتل صديق في مبارزة،
بعد أن عشت بلا هدف، بلا عمل
حتى السادسة والعشرين من عمره،
الانغماس في أوقات الفراغ الخمول
بلا عمل، بلا زوجة، بلا عمل،
لم أكن أعرف كيف أفعل أي شيء.

المركب منفردا

لقد تغلب عليه القلق
حب التجوال
خاصية مؤلمة جدا
قليل من الصليب الطوعي.
غادر قريته
الغابات والحقول العزلة،
أين الظل الدموي
ظهرت له كل يوم

وبدأ يتجول بلا هدف،
متاحة للحواس وحدها؛
وسافر من أجله
نحن متعبون، مثل أي شخص آخر في العالم؛

عاد وضرب
مثل تشاتسكي، من السفينة إلى الكرة.

19 أبريل 2015
أوبرا الروك يفغيني أونيجين 2015 الفصل 8 كلمات: ألكسندر بوشكين
موسيقى: إيجور فينيامينوفيتش موشكين

طوبى لمن كان شابا في شبابه. 8 ح 10-13

طوبى لمن كان شاباً في شبابه،
طوبى لمن ينضج في الوقت المناسب،
الذي يعيش باردا تدريجيا
مع سنوات يمكن أن تعاني؛

شخص ما أحلام غريبة منغمس ،
أولئك الذين لم يتجنبوا الشعب العلماني،
الذي كان في العشرين عامًا متأنقًا ،
وفي الثلاثين متزوجاً مربحاً؛

من حرر الخمسين
من الديون الخاصة والديون الأخرى ،
من الشهرة والمال والرتب
وبهدوء قام بدوره،
الذين يتكررون لمدة قرن:
ن.ن.شخص رائع.

ولكن من المحزن أن نعتقد أن عبثا
وقد اهداها لنا الشباب
ما الذي تغير لها كل ساعة،
ما خدعتنا؛
ما أجمل أمنياتنا
بأحلامنا الجديدة
الخلافة السريعة المتدهورة ،
كما أوراق الخريف فاسدة.

المركب منفردا

فظيع أن نرى أمامه
وكان بعضها عبارة عن سلسلة طويلة من وجبات الغداء،
أن ننظر إلى الحياة كطقوس،
وبعد chinnoyu الحشد
للذهاب دون تقاسمها
لا آراء عامة أو المشاعر.
الثاني عشر
الموضوع صار آراء صاخبه
فظيع ، أوافق على ذلك
بين العقلاء
الطبقة البينية وهمية غريب الأطوار،
أو جنون حزين
إيل الوحش الشيطاني،
أو حتى شيطاني.
Onegin أقرضهم مرة أخرى

القتل في مبارزة بعضهم البعض،
لقد عشت بلا هدف، بلا أوراق
حتى ستة وعشرين عامًا،
القعود في أوقات الفراغ الكسل
بلا حياة، بلا زوجة، بلا أعمال،
لا شيء يمكن القيام به.

المركب منفردا

لقد تغلب عليه عدم الارتياح
حب العجائب
إنها خاصية مؤلمة للغاية
قليل من الصليب الطوعي.
غادر قريته،
العزلة في الغابات وحقول الذرة،
حيث الظل الدموي
كان كل يوم

فبدأ يتجول بلا هدف
بأسعار معقولة بمعنى واحد؛
وهو يسافر،
مثل كل شيء آخر، متعب؛

عاد وضرب
كما تشاتسكي من السفينة إلى الكرة.

19 أبريل 2015
أوبرا الروك يوجين أونجين 2015 الفصل 8

طوبى لمن شاب من شبابه

كان بطل هذه القصة محظوظًا بأصله - حيث يعود أصل أمه إلى الأسماء الشهيرة للكونت رازوموفسكي وبارون سيفرز - الأول باع أسلافه الفلاحين للثاني.

لقد كنت محظوظاً لأنني ولدت روسياً. هذا ما يعتقده. قوة عظيمة، وثقافة عظيمة. وأشاد الرفيق ستالين بالشعب الروسي.

من حسن حظك أن تكون سوفييتيًا. هذا ما كان يعتقده. استمتعت بكل فوائد الاشتراكية. مجاناً: روضة أطفال، تعليم، سكن، عمل جيد.

مرت عليه مصاعب الثلاثينيات. ولم يكن يعرف عنهم. ولم يكن بين أقاربه ومعارفه مقموعون. كان هناك الكثير من المسجونين، ولكن من أجل القضية - للسرقة والمضاربة وما إلى ذلك. عندما كان طفلاً، نجا من حصار لينينغراد. توفي والدي في الجبهة.

بعد أن أدرك رعب الموت الحتمي، بدأ في العيش على عجل. لم يستطع أن يؤمن بالآخرة: روحه وعقله، بحكم تكوينهما، لم يقبلا معجزة.

ولد جيد في مدرسة للبنين. لقد أردت حقًا الحصول على علامة A مباشرة حتى لا أكون أسوأ من الآخرين. لم يكن من الممكن أن يكون الأمر أفضل من ذلك؛ فقد كان زملائي في الفصل متميزين.

معلمة الأدب فاتيا شخصية ملونة للغاية. أقوالها المأثورة: اجلس وتحدث هراء!.. لا شيء... اجلس، أي اصمت!.. جئت، أتيت، اخرج! (إلى المتأخر)

سرق الرجال المقالات لتصحيحها. كان هناك مشهد عاصف: "بطريق الخطأ؟!" سأضربك على وجهك وأخبرك أنه كان حادثًا!

قال زونكا: "لا ينبغي لها أن تعلم النقد الأدبي، بل ينبغي أن تعلم حب الأدب".

"هل يمكن تدريس هذا؟ ألا يأتي من تلقاء نفسه؟"

عالم الرياضيات نينوشكا، الذي يشعر بالإهانة بسهولة، "على حق دائمًا". إنها تنجرف بعيدًا: إلى بعض الخطوط غير المتقاطعة في المكعب وغيرها من السخافات. يتحدث المهندس الكيميائي بحزم وبساطة، وهو يقطع كتفيه. يمتلك الفيزيائي المظهر المرعب لملكة البستوني. في العام الماضي تم تدريسهم من قبل فيزيائي مع تحياتي. اشتكى من الاضطهاد من قبل NKVD. كان زملائي فخورين: لقد درسوا مع فيزيائي مجنون لمدة عام كامل.

انضم إلى كومسومول مع صديقه ريم. نظروا إلى بعضهم البعض: "بالطبع، ليس هناك فرحة كبيرة، لكنها لا تزال لطيفة."

عضو كومسومول من الطبقة الحمراء هو شخص ممتاز من جميع النواحي: ذكي، موهوب، جيد القراءة، متواضع. - الدعوة إلى الانضباط داخل الفصل . سأل رافديل: "ماذا لو لم أهتم بكل قراراتك، فماذا يمكنك أن تفعل؟" وأوضح ريد أن مجموعة من أعضاء كومسومول، الأغلبية في الفصل، ستكون قادرة على التعامل مع سبعة أعضاء من خارج كومسومول.

زملاء الدراسة هم أشخاص أحرار، قالوا ما فكروا فيه. لم يفكروا بشكل سيء. لم يقاتلوا، ولم يسيئوا التصرف، ولم يتصرفوا. وكانوا متسامحين: 14 روسيًا و8 يهود.

لقد تم غرس احترام الثقافة فيه باستمرار من خلال المدرسة والصحف والكتب والإذاعة، ويقولون إنه يجب عليه إتقانها. وتولى. الكتب في المكتبات. الموسيقى على الراديو. السينما مقابل 50 كوبيل. مسارح بـ 50 كوبيل في المعرض. لقد أحب ذلك حقًا. المتعة واحترام الذات: هذا هو مدى ذكائي وثقافتي.

بوشكين: "طوبى لمن كان شاباً منذ شبابه... ولكن من المحزن أن نعتقد أن الشباب قد أعطانا عبثاً..." بالطبع كنت أتذكر ذلك عن ظهر قلب.

أدركت على الفور كونشرتو البيانو لتشايكوفسكي: كل شيء في الإنسان، كل شيء من أجل الإنسان. رجل - هذا يبدو فخوراً!

الفيلم كان جيدا. "Jolly Guys"، "Volga-Volga"، "سائقو الجرارات"، "Chapaev"... تم غناء النبل والشجاعة والصداقة القوية والحب الجميل... لسوء الحظ، لم يتم العثور على مثل هذا الكتاب النبيل والأفلام في الحياة .

وأوضح الحزب: أن الإنسان يولد صالحاً، ولكنه يتدهور من سمات الرأسمالية أو من النقائص الفردية في الاشتراكية.

أحب زملاء الدراسة التفكير الحر. قال فولوديا ذات مرة إننا كنا نبالغ في مدح ستالين. إن أي بائعة حليب تصرخ بصوت ممزق في الراديو عن زعيمها المحبوب أمر مناسب، ولكنه لم يعد مناسباً. وافق كوليسوف.

علمه بيلينسكي العديد من الأفكار: حول الدين، دون جوان، هاملت... حول معنى الحياة - في وصية الزاهد السوفييتي المقدس: "تُمنح الحياة للإنسان مرة واحدة، وعليه أن يعيشها بطريقة تجعله لاحقًا، عندما يموت..."... أصبح تولستوي معلم حياته.

أحب كوليسوف القراءة وكان يحلم بأن يصبح كاتباً. لقد غيرت رأيي: لا يوجد شيء لأكتب عنه. أحببت الغناء، فقررت أن أغني. بعد المدرسة كنت في حيرة من أمري بشأن المكان الذي سأذهب إليه. بسبب الفقر ذهبت إلى الأكاديمية العسكرية. في سن الثامنة عشرة أصبح ضابطا - ثريا. دفعني رعب الموت (حافز الحياة) إلى قصر الثقافة لأدرس الغناء. يدرس على يد فنان مسرح ماريانسكي بيوتر بتروفيتش جوسيف. تعلمت أسرار تقنيات الغناء: الحجاب الحاجز، عمود الهواء، الكانتيلينا. وبعد أربع سنوات أدركت أنه لم يكن لديه النغمتين العلويتين. ضاع بالروح. يبدو أنه يمكن توسيعها. وإذا لم يكن كذلك؟ لم أتحمل أي مخاطر.

كانت الدراسة في الأكاديمية العسكرية خالية من الهموم ومملة إلى حد ما؛ فقد سجلت ملاحظات جيدة ونجحت في الامتحانات بسهولة. وصف عالم الرياضيات إجابته في الامتحان بأنها رائعة. لقد شعر بالاطراء والمفاجأة.

في سن 17-20 كان لديه تذبذبات أيديولوجية كبيرة. قصص جورفيتش جعلت روحي تشعر بالثقل. دولة إجرامية؟ هو نفسه رأى شيئًا واحدًا فقط: لم يُسمح لليهود بدخول الجامعات.

مات ستالين. وأشار كوليسوف إلى غياب الحزن على مستوى البلاد. هناك لامبالاة في دائرة الأقارب والأصدقاء.

وكان مكتئبا للغاية. "ها هو ذا، لقد حدث... خطوات التاريخ... انتهى العصر..." في المساء مشيت على طول شارع نيفسكي، وكان الناس يعيشون حولهم حياتهم القديمة: كانوا في عجلة من أمرهم، واقفين، يضحكون. ...

تم اختياره كمنظم كومسومول للمجموعة. في البداية حاولت، ثم شككت في ذلك: لقد كان ذلك مضيعة للوقت. بدأ يخطئ: لقد كتب محاضر الاجتماعات التي لم تحدث.

في المنزل، كانت الأم تتشاجر مع جارتها الجديدة، ضابط البحرية ونائبها. هدده ابنه، ورتب الضابط لاحتجازه وحامية حراسة. كان مشوقا. وفي المساء أخذه قائد المجموعة.

عاش كوليسوف بين الناس العاديين: عماته وأزواجهن وأطفالهن. الأقرب هو ابن عم لينكا الأصغر.

كان لوالدتي عم سمين، ميشا غريغوريان، زميلها في السكن. كان يحب الكذب.

لقد أزعجه هذا منذ الطفولة. جسده يريد حقا الإنجاب. لقد عانى مثل 99 بالمائة من الأولاد. وأصبح حازماً في معتقداته الأخلاقية والجنسية: حول الأسرة وقدسية الزواج. لقاء وفراق مع الفتاة توما. ساعد الرفيق الأكبر سنا في التربية الجنسية. ما هو الشبم؟

نشأ في الحضارة الروسية السوفيتية: حول مخاطر السكر والإدمان على الكحول والشتائم والتدخين. الثقافة، الضابط، زملاء الدراسة، حول هذا الموضوع

عند البدء في كتابة سيرة ذاتية لشخص روسي في الحقبة السوفيتية، حاول المؤلف تجنب التحيزات الأيديولوجية.

الحقيقة هي أن المؤلف مندهش من ملاحظة ميل المؤرخين والكتاب إلى التفضيلات الأيديولوجية (التحيز). لذلك، بعد ثورة 1917، رسموا حياة صعبة وكئيبة لشخص روسي في دولة "استبدادية، دركية"، وبعد ثورة 1991 - حياة سيئة للغاية في دولة "شمولية قمعية". اتخذت الذاكرة الروسية لماضيها منعطفات حادة للغاية، تقريبًا، شيء من هذا القبيل:

آل روريكوفيتش سيئون، وآل رومانوف طيبون،

آل رومانوف سيئون، ولينين ستالين جيدون،

لينين ستالين سيء، وآل رومانوف جيدون.

كلمات: الكسندر سيرجيفيتش بوشكين
موسيقى: إيجور فينيامينوفيتش موشكين

طوبى للشاب منذ حداثته (الأصحاح 10-13 الإصحاح 8).

طوبى لمن شاب من شبابه،
طوبى لمن ينضج في الوقت المناسب،
الذين الحياة تدريجيا باردة
كان يعرف كيف يتحمل على مر السنين؛

من لم ينغمس في أحلام غريبة ،
ومن لم يتجنب الغوغاء العلمانيين،
من كان في العشرين من عمره رجلاً متأنقًا أو ذكيًا،
وفي الثلاثين يكون متزوجا بشكل مربح؛

الذي أطلق سراحه في الخمسين
من الديون الخاصة والديون الأخرى ،
من هو الشهرة والمال والرتب
وقفت في الصف بهدوء
عن من كانوا يكررون منذ قرن:
ن.ن.

ولكن من المحزن أن نعتقد أن هذا عبثا
لقد أعطينا الشباب
بأنهم كانوا يخونونها طوال الوقت،
أنها خدعتنا؛
ما هي أطيب تمنياتنا؟
ما هي أحلامنا الجديدة
وتدهورت في تتابع سريع،
مثل أوراق الشجر الفاسدة في الخريف.

المركب منفردا

إنه أمر لا يطاق أن ترى أمامك
هناك صف طويل من العشاء وحده،
انظر إلى الحياة كطقوس
وبعد الحشد اللائق
اذهب دون أن تشاركها
لا آراء مشتركة ولا عواطف.
الثاني عشر
تصبح موضوعا للأحكام الصاخبة ،
لا يطاق، يجب أن توافق
بين الناس الحكمة
لكي يُعرف بأنه غريب الأطوار المتظاهر،
أو مجنون حزين
أو مسخ شيطاني،
أو حتى شيطاني.
Onegin ، سأعتني به مرة أخرى ،

بعد أن قتل صديق في مبارزة،
بعد أن عشت بلا هدف، بلا عمل
حتى السادسة والعشرين من عمره،
الانغماس في أوقات الفراغ الخمول
بلا عمل، بلا زوجة، بلا عمل،
لم أكن أعرف كيف أفعل أي شيء.

المركب منفردا

لقد تغلب عليه القلق
حب التجوال
خاصية مؤلمة جدا
قليل من الصليب الطوعي.
غادر قريته
الغابات والحقول العزلة،
أين الظل الدموي
ظهرت له كل يوم

وبدأ يتجول بلا هدف،
متاحة للحواس وحدها؛
وسافر من أجله
نحن متعبون، مثل أي شخص آخر في العالم؛

عاد وضرب
مثل تشاتسكي، من السفينة إلى الكرة.

ترجمة كلمات الأغاني طوبى للشاب منذ حداثته (الأصحاح 10-13 الإصحاح 8).الفنان موشكين:

كلمات: ألكسندر بوشكين
موسيقى: إيجور فينيامينوفيتش موشكين

طوبى لمن كان في شبابه شابا عمره 10-13 ساعة الفصل الثامن

طوبى لمن كان في صباه شابا،
طوبى لمن نضج الزمن،
الذي يعيش باردا تدريجيا
مع سنوات يمكن أن تتحمل؛

من لم ينغمس في أحلام غريبة ،
أولئك الذين لم يتجنبوا الشعب العلماني،
الذي كان عشرين عاما قبضة مدهشة ،
ثلاثون متزوجاً؛

من حرر الخمسين
من الديون الخاصة والديون الأخرى ،
من الشهرة والمال والرتب
وبهدوء قام بدوره،
الذين يتكررون لمدة قرن:
ن.ن.شخص رائع.

ولكن من المحزن أن نعتقد أن عبثا
وقد اهداها لنا الشباب
ما الذي تغير لها كل ساعة،
ما خدعتنا؛
ما أجمل رغبتنا
بأحلامنا الجديدة
الخلافة السريعة المتدهورة ،
كما أوراق الخريف فاسدة.

المركب منفردا

البغيض انظر أمامي
سلسلة طويلة من وجبات الغداء،
أن ننظر إلى الحياة كطقوس،
وبعد chinnoyu الحشد
للذهاب دون تقاسمها
لا آراء عامة أو المشاعر.
الثاني عشر
أصبح موضوع الحكم صاخباً،
يوافق الرهيب على ذلك
بين العقلاء
تظاهر بأنه وصف بأنه غريب الأطوار ،
أو جنون حزين
إيل الوحش الشيطاني،
أو حتى شيطاني.
Onegin، القرض الجديد لهم

القتل في مبارزة صديق
لقد عشت بلا هدف، بلا أعمال
حتى ستة وعشرين عامًا،
القعود في أوقات الفراغ الكسل
بدون حياة، لا زوجة، لا حالات
لا شيء لا أعرف كيف.

المركب منفردا

واستحوذوا على القلق
حب العجائب
إنها خاصية مؤلمة للغاية
قليل من الصليب الطوعي.
غادر قريته،
العزلة في الغابات وحقول الذرة،
حيث الظل الدموي
كان كل يوم

وبدأ يتجول بلا هدف
متاح الشعور وحده؛
ورحلته،
مثل كل شيء في العالم، متعب؛

عاد وضرب
كما تشاتسكي السفينة إلى الكرة.

19 أبريل 2015
أوبرا الروك يوجين أونجين 2015 الفصل 8

إذا وجدت خطأ مطبعي أو خطأ في الكلمات أو في ترجمة كلمات الأغنية طوبى للشاب من شبابه الفصل 8، 10-13، يرجى الإبلاغ عنه في التعليقات.

طوبى لمن ينضج في الوقت المناسب،

الذين الحياة تدريجيا باردة

تمكنت من تحمل ذلك على مر السنين.

ينجذب المؤلف إلى الكرات والمسرح والصداقة والحب - كل ما يرتبط بالحياة بكل مظاهرها. يعتقد الشاعر أن كل شيء له وقته. من السهل التحليق في الحياة عبر الزمن، والدوران في زوبعة الكرة، والوقوع في الحب، والقيام بأشياء غبية. لاحقًا، يأتي الوقت لفهم تجربة حياتك، والبحث عن معنى وجودك، وفهم نفسك والعالم من حولك.

في الاستطرادات الغنائية، يتحدث المؤلف كثيرًا عن حياته وشبابه ("في تلك الأيام التي ازدهرت فيها بهدوء في حدائق المدرسة الثانوية ...")، وعن حب وطنه. في بعض الأحيان يسخر المؤلف من أفكار غريبة عن الحياة: الابتذال والنفاق والفساد والحسد.

قصص بلكين.

النثر أ.س. يتميز بوشكين بمجموعة واسعة من الظواهر وتنوع الشخصيات. كفنان نثر، نشر بوشكين في نهاية أكتوبر 1831 "حكايات الراحل إيفان بتروفيتش بلكين". تعتبر حكايات بلكين، وهي اكتساب ثمين لخريف بولدينو، أول عمل مكتمل لنثر بوشكين.

تكمن أصالة "حكايات بلكين" وأصالتها في حقيقة أن بوشكين كشف فيها عن موقف بسيط وغير فني تجاه الحياة للوهلة الأولى. لقد تطور الأسلوب الواقعي لبوشكين كاتب النثر في ظل ظروف تطلبت التناقض المؤكد بين قصصه والتقليد العاطفي والرومانسي الذي احتل موقعًا مهيمنًا في نثر هذه الفترة.

وقد انعكس ذلك أيضًا في رغبة بوشكين في تصوير الحياة كما وجدها في الواقع، لتعكس جوانبها النموذجية بموضوعية، وإعادة إنشاء صور الأشخاص العاديين في عصره. نداء إلى حياة طبقة النبلاء من الطبقة المتوسطة ("عاصفة ثلجية"، "السيدة الشابة الفلاحية")، بيئة الجيش ("أطلق عليه الرصاص")، الانتباه إلى مصير "شهيد الطبقة الرابعة عشرة" (" "محطة Warden")، وأخيرا، إلى حياة الحرفيين الصغار في موسكو ( "متعهّد دفن الموتى") يوضح بوضوح هذا الطموح في "حكايات بلكين". من خلال إعادة إنشاء حياة أبطاله غير الملحوظين، لا يزينها بوشكين ولا يخفي تلك الجوانب التي بدت عرضة للتغلب عليها. يختار الشاعر السخرية أداة لنقد الواقع.

أعادت قصص بوشكين هذه لأول مرة خلق مظهر روسيا في تنوعها الاجتماعي المعقد، من زوايا مختلفة، لا تظهر في ضوء المعايير الأخلاقية والجمالية المعتادة للثقافة النبيلة، ولكن في الكشف عن العمليات التي حدثت خلف واجهة الإمبراطورية. قوضت هذه الثقافة حرمة النظام الاجتماعي بأكمله للدولة الإقطاعية. كما لاحظ ن. بيركوفسكي، "حكايات بلكين"، "على الرغم من أنها لم يتم تقديمها بشكل مباشر ومن بعيد، إلا أنها تم تقديمها إلى عالم الكتلة الإقليمية غير المرئية لروسيا والرجل الجماهيري الموجود فيها، الذي يشعر بالقلق إزاء حقوقه الإنسانية الأساسية - ولم يُمنح لها "ويسعى فيهم". الشيء الرئيسي الذي كان جديدًا في القصص هو تصوير الشخصيات. وراء مصائر أبطال قصص بوشكين الفردية تقف روسيا في ذلك الوقت، بأسلوب حياتها الراكد والتناقضات والتناقضات الحادة بين الطبقات المختلفة.

"حكايات بلكين" ليست مجموعة عشوائية من "الحكايات"، بل هي كتاب قصص مترابطة بالوحدة الداخلية. هذه الوحدة لا تكمن فقط في حقيقة أنهم متحدون جميعًا بصورة جامعهم - مالك الأراضي الإقليمي بلكين، ولكن أيضًا في حقيقة أنهم يرسمون بشكل جماعي صورة لروسيا، ولادة أسلوب حياة جديد ينتهك الأسس الراسخة، جمود الحياة الخامل.

في "حكايات بلكين"، تخلى بوشكين عن البطل الفكري "الاستثنائي" وتقنيات السرد المرتبطة به، وبدلاً من ذلك اكتشف واستنفد تمامًا إمكانيات شكل بسيط ومعقد بشكل لا نهائي من القصة حول الأشخاص "العاديين" وأحداث حياتهم الخاصة. الأرواح.

كان الابتكار الكبير هو إدخال صورة راوي قصص بسيط سيئ الحظ في "حكايات بلكين"، والذي، على الرغم من أنه ليس غريبًا على الرغبة الباطلة في أن يُعرف ككاتب، إلا أنه يقتصر على تدوين بعض "الأحداث اليومية" على الورق. القصص." لم يؤلفها بنفسه، بل سمعها من أشخاص آخرين. والنتيجة هي تشابك معقد إلى حد ما للأخلاق الأسلوبية. كل واحد من الرواة يختلف كثيراً عن الآخرين، وبطريقته الخاصة يندمج مع أبطال القصص التي يروونها. وفوقهم جميعًا ترتفع صورة إيفان بتروفيتش بلكين ذو التفكير البسيط.

في "قصص بلكين" تتجلى وظيفة بلكين التركيبية في "الإزالة الذاتية" من القصص (يتم تضمين صورة المؤلف في المقدمة فقط).

مادة الحياة التي شكلت أساس القصص هي القصص والحوادث وحوادث الحياة الإقليمية. الأحداث التي وقعت في المحافظات جذبت بوشكين من قبل. ولكن عادة ما رواه المؤلف نفسه. ولم يتم سماع "الأصوات" المستقلة لصغار ملاك الأراضي والضباط والناس العاديين. الآن يعطي بوشكين الكلمة لبلكين، وهو مواطن من أعماق روسيا المحلية. في "حكايات بلكين" لا يوجد أشخاص كصورة جماعية، ولكن شخصيات من طبقات اجتماعية مختلفة موجودة في كل مكان. درجة فهم الواقع لكل شخصية محدودة بآفاقها: يرى سامسون فيرين الحياة بشكل مختلف عن سيلفيو، ومورومسكي أو بيريستوف - بطريقة مختلفة عن مينسكي.

في و. يكتب كوروفين: "سعى بوشكين إلى التأكيد على أن كل ما يُروى في "حكايات بلكين" هو قصص حقيقية، وليست خيالية على الإطلاق، ولكنها مأخوذة من الحياة الواقعية، وقد واجه مهمة تحفيز الخيال في هذه المرحلة من النثر الروسي كان السرد إلزاميًا تقريبًا إذا بدأ بوشكين في شرح كيف تعلم عن كل القصص المروية في القصص، فسيكون تعمد مثل هذه التقنية واضحًا، ولكن كم يبدو طبيعيًا أن كل القصص روتها بلكين، الذي عاش في كانت المقاطعات لفترة طويلة تعرفت على ملاك الأراضي، وكانت على اتصال وثيق مع الناس العاديين، وذهبت أحيانًا إلى المدينة في بعض الأعمال، وعاشت حياة هادئة ومدروسة، وكان مالك الأرض الإقليمي هو الذي كان في أوقات فراغه أو تحاول الكتابة من الملل، يمكن أن تسمع عن الأحداث وتدوينها، في الواقع، في ظروف المقاطعة، يتم تقدير مثل هذه الحالات من الفم إلى الفم وتصبح أساطير ، التي طرحتها الحياة المحلية نفسها.

هناك ميزة أخرى مهمة لهذه القصص. إنهم جميعًا ينتمون إلى أشخاص لديهم نفس النظرة للعالم. لديهم مهن مختلفة، لكنهم ينتمون إلى بيئة إقليمية واحدة - ريفية أو حضرية. والاختلاف في وجهات نظرهم بسيط ولا يجوز أخذه بعين الاعتبار. لكن القواسم المشتركة بين اهتماماتهم وتطورهم الروحي مهمة. إنه يسمح لبوشكين على وجه التحديد بتوحيد القصص مع راوي واحد - إيفان بتروفيتش بلكين، المقرب منهم روحياً.

يفرض بوشكين تسوية معينة على تنوع روايات بلكين، ويسند لنفسه دور "الناشر" المتواضع. إنه بعيد عن الرواة وعن بلكين نفسه، ويحافظ على موقف ساخر إلى حد ما تجاهه، كما يتبين من النقش المأخوذ من د. فونفيزين في عنوان الدورة: "ميتروفان بالنسبة لي". وفي الوقت نفسه، تم التأكيد على اهتمام "الناشر" المتعاطف بإطلاق "قصص المتوفى" والرغبة في الحديث بإيجاز عن شخصية بلكين. ويتجلى ذلك من خلال رسالة أرفقها "الناشر" من مالك أرض نينرادوف، جار بلكين في الحوزة، الذي شارك عن طيب خاطر معلومات حول بلكين، لكنه ذكر أنه هو نفسه يرفض بحزم تحمل لقب الكاتب "غير اللائق في عمري". "

وفي هذه القصص، يتعين على القارئ أن يتعامل مع جميع وجوه الرواة في وقت واحد. ولا يستطيع أن يخرج أياً منهم من عقله.

سعى بوشكين إلى تحقيق أقصى قدر من الموضوعية والعمق الواقعي للصورة، وهو ما يفسر النظام الأسلوبي المعقد لحكايات بلكين.

في «اللقطة» و«عميل المحطة»، يصور المؤلف الأحداث من وجهة نظر رواة مختلفين، يحملون سمات قوية من الواقعية اليومية. كما تؤدي التقلبات في إعادة إنتاج وانعكاس الحياة اليومية، التي لوحظت في أسلوب القصص الأخرى، على سبيل المثال، في "The Blizzard" و"The Undertaker"، إلى افتراض وجود اختلافات اجتماعية في صور رواتها. في الوقت نفسه، لا يمكن إنكار وجود جوهر أسلوبي وأيديولوجي مشترك في دورة القصص بأكملها، والذي لا يمكن اعتباره دائمًا تعبيرًا مباشرًا وفوريًا عن النظرة العالمية لبوشكين نفسه. جنبا إلى جنب مع الاختلافات في اللغة والأسلوب، تم تحديد الميل نحو تسوية الأسلوب، بدافع واقعي من صورة بلكين باعتباره "الوسيط" بين "الناشر" ورواة القصص الفردية. إن تاريخ نصوص القصص وملاحظات تطور أسلوبها يمنح هذه الفرضية مصداقية كاملة. بعد كل شيء، تم وضع كتابات القصص في وقت لاحق. وفي المخطوطة الباقية، لم يتم وضعها أمام نص كل قصة، بل تم جمعها معًا - خلف كل القصص. بالطبع، في عملية إعادة صياغة القصص، تطورت صورة المؤلف الوهمي. قبل أن يتم دمج هذه الصورة مع الاسم، كان يُنظر إليه فقط على أنه "شخصية أدبية" وكان يُنظر إليه على أنه وجهة نظر فريدة من نوعها، باعتباره "نصف قناع" لبوشكين نفسه.

كان على الحياة الروسية أن تظهر في صورة رواة القصص أنفسهم، أي من الداخل. كان من المهم جدًا بالنسبة لبوشكين ألا يأتي فهم التاريخ من المؤلف، المألوف بالفعل للقراء، وليس من موقف الوعي النقدي العالي، الذي يقيم الحياة بشكل أعمق بكثير من طبيعة القصص، ولكن من وجهة نظر شخص عادي. لذلك، بالنسبة لبلكين، فإن جميع القصص، من ناحية، تتجاوز حدود اهتماماته، وتشعر بأنها غير عادية، ومن ناحية أخرى، تسلط الضوء على الجمود الروحي لوجوده. تبدو الأحداث التي يرويها بلكين «رومانسية» في عينيه، فيها كل شيء: الحب، والعاطفة، والموت، والمبارزات، وغيرها. يبحث بلكين عن شيء شعري في محيطه ويجده، وهو شيء يبرز بشكل حاد من الحياة اليومية التي ينغمس فيها. يريد الانضمام إلى حياة مشرقة ومتنوعة. يشعر بالرغبة الشديدة في المشاعر القوية. ولا يرى في القصص التي يرويها إلا حالات خارجة عن المألوف تتجاوز قوة فهمه. هو فقط يروي القصص بحسن نية. يخبر مالك أرض نينرادوفسكي الناشر بوشكين: "يبدو أن القصص المذكورة أعلاه كانت تجربته الأولى. كما قال إيفان بتروفيتش، في معظمها عادلة وقد سمعها من أشخاص مختلفين. ومع ذلك، كانت الأسماء فيها. " لقد اخترعها كلها تقريبًا، وتم استعارة أسماء القرى والقرى من منطقتنا، ولهذا السبب تم ذكر قريتي في مكان ما. ولم يحدث هذا بسبب أي نية شريرة، ولكن فقط بسبب الافتقار إلى الخيال.

ومع ذلك، فإن إسناد دور الراوي الرئيسي إلى بلكين، لم يتم إزالة بوشكين من السرد. ما يبدو غير عادي لبلكين، بوشكين يختزل إلى النثر الأكثر عادية في الحياة. وهكذا، فإن الحدود الضيقة لرؤية بلكين تتسع بشكل لا يقاس. على سبيل المثال، يكتسب فقر خيال بلكين محتوى دلالي خاص. لا يستطيع الراوي الخيالي أن يخترع أو يخترع أي شيء، باستثناء ربما تغيير ألقاب الأشخاص. حتى أنه يترك أسماء القرى والقرى سليمة. على الرغم من أن خيال إيفان بتروفيتش لا يندلع خارج القرى - جوريوكينو، نينارادوفو. بالنسبة لبوشكين، فإن هذا النقص الظاهري يحتوي على فكرة: في كل مكان تحدث أو يمكن أن تحدث نفس الحالات التي وصفها بلكين: الحالات الاستثنائية تصبح نموذجية بفضل التدخل في رواية بوشكين. يحدث الانتقال من وجهة نظر بلكين إلى وجهة نظر بوشكين بشكل غير محسوس، ولكن على وجه التحديد في مقارنة الأساليب الأدبية المختلفة - من البخل للغاية، والسذاجة، إلى الماكرة، والمضحكة، والغنائية في بعض الأحيان. هذه هي الأصالة الفنية لحكايات بلكين.

يضع بلكين قناعًا معممًا لكاتب الحياة اليومية، الراوي، من أجل إبراز أسلوبه في الكلام وتمييزه عن الرواة الآخرين الذين يتم تقديمهم في العمل. من الصعب القيام بذلك، لأن أسلوب بلكين يندمج مع الرأي العام الذي يشير إليه غالبًا ("يقولون ..."، "بشكل عام، لقد أحبوه ..."). ويبدو أن شخصية بلكين تذوب في الرواة الآخرين، في الأسلوب، في الكلمات التي تخصهم. على سبيل المثال، من رواية بوشكين، ليس من الواضح لمن تنتمي الكلمات المتعلقة برؤساء المحطة: إما المستشار الفخري أ.ج.ن.، الذي روى القصة عن مشرف المحطة، أو بلكين نفسه، الذي أعاد سردها. يكتب بوشكين: "يمكنك بسهولة تخمين أن لدي أصدقاء من الطبقة الموقرة من مقدمي الرعاية". من السهل الخلط بين الشخص الذي يكتب الراوي نيابة عنه وبين بلكين. وفي الوقت نفسه: "لمدة 20 عامًا على التوالي، سافرت عبر روسيا في جميع الاتجاهات". وهذا لا ينطبق على بلكين، حيث خدم لمدة 8 سنوات. في الوقت نفسه، يبدو أن العبارة: "آمل أن أنشر مخزونًا غريبًا من ملاحظات سفري في وقت قصير" تشير إلى بلكين.

القصص مبنية على مزيج من وجهتي نظر فنيتين مختلفتين. أحدهما ينتمي إلى شخص يتمتع بتطور روحي فني منخفض والآخر لشاعر وطني صعد إلى ذروة الوعي العام وقمة الثقافة العالمية. بلكين، على سبيل المثال، يتحدث عن إيفان بتروفيتش بيريستوف. يتم استبعاد المشاعر الشخصية للراوي من الوصف: "كان يرتدي سترة قصيرة في أيام الأسبوع، وفي أيام العطلات كان يرتدي معطفًا مصنوعًا من القماش محلي الصنع". لكن القصة تتعلق بشجار بين ملاك الأراضي، وهنا يتدخل بوشكين بوضوح في القصة: "لقد تحمل الأنجلوماني الانتقادات بفارغ الصبر مثل صحفيينا، وكان غاضبًا ووصف زويل بأنه دب وإقليمي". وبطبيعة الحال، لم يكن لبلكن أي علاقة بالصحفيين، وربما لم يستخدم كلمات مثل "مهووس باللغة الإنجليزية" أو "زويل" في خطابه.

بوشكين، الذي يقبل بشكل رسمي وعلني دور الناشر ويرفض التأليف، يؤدي في الوقت نفسه وظيفة خفية في السرد. هو، أولا، يخلق سيرة المؤلف - بلكين، يرسم مظهره البشري، أي يفصله بوضوح عن نفسه، وثانيا، يوضح أن بلكين الرجل ليس متساويا، وليس متطابقا مع بلكين المؤلف. لهذا الغرض، يستنسخ في أسلوب العرض مظهر المؤلف بلكين - الكاتب، نظرته، تصوره وفهمه للحياة. "يخترع بوشكين بلكين، وبالتالي أيضًا راويًا، ولكنه راوي قصص خاص: يحتاج بوشكين إلى بلكين باعتباره راويًا - وهو نوع، كشخصية تتمتع بنظرة مستقرة، ولكن ليس على الإطلاق كراوي قصص بخطاب فردي فريد." ولذلك، فإن صوت بلكين الفعلي غير مسموع.

في الوقت نفسه، على الرغم من كل أوجه التشابه بين بلكين ومعارفه الإقليمية، فإنه لا يزال يختلف عن ملاك الأراضي ورواة القصص. فرقه الرئيسي هو أنه كاتب. أسلوب بلكين السردي قريب من الكلام الشفهي وسرد القصص. يحتوي خطابه على العديد من الإشارات إلى الشائعات والأساطير والشائعات. وهذا يخلق الوهم بأن بوشكين نفسه لم يشارك في جميع الأحداث. إنه يحرمه من فرصة التعبير عن انحيازه الأدبي وفي الوقت نفسه لا يسمح لبلكين نفسه بالتدخل في السرد، حيث أن صوته قد أُعطي بالفعل للراوي. بوشكين "يزيل" ما هو بلكين على وجه التحديد ويعطي الأسلوب طابعًا نموذجيًا عامًا. تتوافق وجهة نظر بلكين مع وجهة نظر الآخرين.

في "حكايات بلكين" يتم تسمية الراوي بالاسم الأخير، والاسم الأول، والعائلي، ويتم سرد سيرته الذاتية، والإشارة إلى سمات الشخصية، وما إلى ذلك. لكن "حكايات بلكين"، التي قدمها الناشر للجمهور، لم يخترعها إيفان بتروفيتش بلكين، بل "سمعها من أشخاص مختلفين". تُروى كل قصة من خلال شخصية خاصة (في "اللقطة" و"عميل المحطة" يظهر هذا عاريا: تُروى القصة بضمير المتكلم)؛ يمكن للاستدلال والإدراج أن يميز الراوي أو، في أسوأ الأحوال، مرسل القصة ومسجلها، بلكين. وهكذا، قيل له "The Caretaker" من قبل المستشار الفخري A.G.N.، و"The Shot" من قبل المقدم I.L.P.، و"The Undertaker" من قبل الكاتب B.V.، و"Blizzard" و"The Peasant Young Lady" من قبل الفتاة K. I.T. تم إنشاء تسلسل هرمي للصور: A.G.N., I.L.P., B.V., K.I.T. - بلكين - ناشر - مؤلف. كل راوي وشخصيات في القصص لها ميزات لغوية معينة. وهذا يحدد مدى تعقيد التركيب اللغوي لحكايات بلكين. مبدأها الموحد هو صورة المؤلف. إنه لا يسمح للقصص "بالتشتت" إلى أجزاء غير متجانسة في اللغة. تمت الإشارة إلى خصوصيات لغة الرواة والشخصيات، لكنها لا تهيمن على السرد. المساحة الرئيسية للنص تنتمي إلى لغة "المؤلف". على خلفية الدقة العامة والوضوح، يمكن تحقيق البساطة النبيلة لسرد المؤلف، وأسلوب لغة الراوي أو الشخصية من خلال وسائل قليلة وغير بارزة للغاية. وهذا يسمح لبوشكين، بالإضافة إلى أنماط اللغة التي تتوافق مع صور المؤلف، أن يعكس في نثره الفني أيضًا أنماط اللغة التي تتوافق مع صور الشخصيات.

يجد أبطال أي من "حكايات الراحل إيفان بتروفيتش بلكين" الخمس أنفسهم في مواقف أحبها المؤلفون الرومانسيون كثيرًا: وقوع الأطفال في الحب وشجار الوالدين وتغيير الملابس ("السيدة الشابة الفلاحية") والزواج مع شخص مجهول ("عاصفة ثلجية قوية")، يهرب من الوالدين في المنزل ("مدير المحطة"). ولكن بعد أن يصل الاصطدام إلى ذروته، عندما يبدو أنه لا يوجد مخرج من المأزق ويشعر الأبطال باليأس، فجأة يتم حل كل شيء ببساطة وسعادة، دون ترك مجال للألغاز والمآسي. حتى الأشباح التي ظهرت لمتعهد دفن الموتى أدريان تبين أنها حلم عادي. وتتحول الحادثة الغامضة إلى حادثة كوميدية تفقد كل هالتها الرومانسية.

يضحك بوشكين على "الميول الرومانسية" لأبطاله، ويقارن معهم الحياة الواقعية. الأبطال الغامضون على ما يبدو تبين أنهم أناس بسطاء ولطيفون. جميع حالات الصراع تنتهي بسلام جيد.

"حكايات بلكين" بقلم أ.س. تمثل أعمال بوشكين ظهور الواقعية في الأدب الروسي، والتي حلت محل العاطفية والرومانسية.