"الجريمة والعقاب": تاريخ الخلق ، النوع ، سمات التكوين. أصالة نوع رواية إف إم دوستويفسكي "نوع الجريمة والعقاب والجريمة والعقاب.

رواية "جريمة و عقاب" - رواية عن القيمة المطلقة للإنسان. الشخصية. هذه رواية اجتماعية فلسفية ودينية وأخلاقية وأيديولوجية. نُشرت الرواية عام 1866. كانت حقبة رفض المجتمع فيها القوانين الأخلاقية القديمة ، ولم تكن قوانين جديدة قد تشكلت بعد. لقد فقد المجتمع المبادئ الأخلاقية التي تجسدت في صورة المسيح. تمكن د. من إظهار رعب هذه الخسارة. يحتوي حي PiN على عدد من الميزات الخاصة: 1) المنطقة الأيديولوجية(راسكولينكوف هو بطل إيديولوجي ، وتصبح هذه الفكرة شغفه والميزة المميزة لـ l-sti). 2) عدم تكافؤ وعي GG(إنه يجمع بين المبادئ المتعارضة ، الخير والشر ؛ R. ليس قاتلًا عاديًا ، ولكنه شخص صادق وموهوب لديه عقلية فلسفية ، وقد شرع في المسار الخطأ ، وحملته نظرية خاطئة). 3) حوار السرد. هناك دائمًا نزاع ودفاع عن موقف المرء (تشكل الشخصية الرئيسية في الرواية - راسكولينكوف وسونيا قطبين. راسكولينكوفيمثل فكرة نابليون ، اللاإنسانية واللاإنسانية: قطب سونين هو فكرة المسيح ، فكرة المغفرة. إنهما في علاقة ازدواجية وتضاد. كلا المجرمين (القاتل والزانية). كلاهما ضحية للشر الاجتماعي. هذا هو السبب في أن راسكولينكوف تتواصل مع سونيا ، فهي تؤيد ذلك لهيرمز إلى ظاهرة اجتماعية وأخلاقية مختلفة. ترمز نظرية ر. إلى الموت الروحي للإنسان. تمكن سونيا مارميلادوفا ر. من الشعور بالأزمة وعدم شرعية نظريته. هي حاملة الإيمان الحقيقي في الرواية ، يافل. معربا عن موقف المؤلف. بالنسبة لها ، الناس هم أعلى قيمة على وجه الأرض. تعتقد سونيا أن R. ارتكب جريمة p / d بواسطة الله ، p / d من الأرض ، p / d من قبل الشعب الروسي ، وبالتالي يرسله للبحث عن الخلاص والولادة الجديدة بين الناس. ر. ترى أن الدين والإيمان بالله هو الشيء الوحيد الذي تركته. بالنسبة لـ D. في مفهوم الله ، يتم دمج الأفكار حول المبادئ العليا للوجود: الجمال الأبدي والعدالة والحب. ويصل البطل إلى استنتاج مفاده أن الله هو تجسيد للإنسانية). 4) منطقة متعددة الأصوات(دمج الأصوات المختلفة ووجهات النظر في صورة واحدة كاملة ومتنوعة تعكس المجتمع الحديث). 5) مبدأ الازدواجية(الزوجي في الرواية- المعارضين في وقت واحد: مزدوج راسكولينكوف هو Razumikhin: كلاهما طلاب فقراء ، يقاتلون من أجل حياتهم. لكن وسائل النضال مختلفة. Razumikhin تعمل في الدروس الخصوصية. يساعد راسكولينكوف (يقدم وظيفة) ، يجلس بجانب سرير المريض راسكولينكوف ، يعتني بعائلة روديون. لكن إنه يعارض بشدة روديون ، لأنه لا يقبل فكرة "الدم مقابل الضمير". نوع من ضعف راسكولينكوف هو سفيدريجيلوف. الذي ، كما هو الحال مع المتهكم ، ينقل أفكار راسكولينكوف إلى نهايتها المنطقية ، وينصحه بالتوقف عن التفكير في خير البشرية. شخصية أخرى تظليل الصورة الرئيسية البطل ، لوزين بيتر بتروفيتش. يأخذ البطل الجزء العملي من نظرية راسكولينكوف عن الحق في الجريمة ، لكنه يضعف منها تمامًا كل المعنى النبيل. يعكس لوزين فلسفة راسكولينكوف في مرآة مشوهة للسخرية ، وينظر راسكولينكوف نفسه باشمئزاز إلى لوزين وصاحب نظرية. يجسد لوزين: "أحب نفسك". سفيدريجيلوف - الجانب الآخر من نظرية راسكولينكوف ، القط. يرمز إلى الإلحاد. يتم الجمع بين لوزين وسفيدريجيلوف وراسكولينكوف من خلال ذلك. أنهم يأخذون على عاتقهم الحق في التصرف في حياة الآخرين لتحقيق أهدافهم. لكن الاختلاف الرئيسي بينهما هو أن راسكولينكوف هو وهم ناتج عن ظروف اجتماعية. يتمتع Luzhin و Svidrigailov بهذه الخاصية ذات الطبيعة الخاصة بهم. الفكرة المعبر عنها في صورة سونيا تتكرر في صور ليزافيتا ودنيا. تجسد ليزافيتا الوداعة وحب الله ، حجر رحى. سونيا وليزافيتا أخوات الله وضحايا أبرياء. سونيا ودنيا كلاهما ضحيتان راغبان. تتجلى قوة الشخصية في Dun أكثر إشراقًا ، لكنمن خلال منظور صورة دنيا ، يتم إبراز هذه القوة أيضًا في Sona.) 6) ارتباط الأساس الفلسفي بالمحقق(قتل مقرض المال القديم والتحقيق. والمبدأ القانوني يمثله المحقق بورفيري بتروفيتش. هذا هو نقيض راسكولينكوف. ولكن هناك شيء بداخله راسكولينكوف. وهذا هو السبب في أنه يفهم الشخصية الرئيسية بشكل أسرع وأفضل أكثر من أي شخص آخر. المحقق بورفيري ليس غريباً على "فكرة" راسكولينكوف. هذا هو الرجل الذي اختبر في شبابه شريطه من الدوافع والأحلام الفخورة. يشعر بورفيري بتروفيتش "بالتعلق" بالقاتل ، لأنه هو نفسه "على دراية بهذه المشاعر . "مثل سفيدريجيلوف ، يعترف بورفيري في راسكولينكوف إلى حد ما بشبابه. لهالتعاطف السري مع البطل مما يتعارض مع دوره كوصي على العدالة الرسمية. إدانة القاتل ، بورفيري ، مثل مؤلف الرواية نفسه ، لا يسعه إلا الإعجاب بشجاعة المتمرد ضد المعاناة الإنسانية وظلم المجتمع. لهذا السبب يفكر له"مقاتل رهيب" إذا تمكن من العثور على "إيمان أو إله" حقيقي. يقنع راسكولينكوف بالاعتراف لاستعادة القدرة على العيش). 7) منطقة واقعية.(عرّف دوستويفسكي طريقته بأنها "الواقعية في أعلى درجة" - أي لإظهار الطبيعة الحقيقية للشخص ، يجب على المرء أن يصوره في مواقف حدودية ، على حافة الهاوية ، يمثل مخلوقًا محطمًا ، وأرواحًا مفقودة ).

الرواية كلها هي طريق راسكولينكوف إلى نفسه. الرواية مكرسة لتحول راسكولينكوف. كان GG قلقًا بشأن الأسئلة غير القابلة للحل: لماذا يتعين على الأشخاص الأذكياء والنبلاء أن يجروا حياة بائسة ، بينما يعيش الآخرون - غير المهمون والفاقدون - في رفاهية ورضا؟ لماذا يعاني الأطفال الأبرياء؟ كيف تغير هذا الترتيب؟ من هو الإنسان - "مخلوق مرتعد" أم حاكم العالم ، "له الحق" في تجاوز القانون الأخلاقي؟ الأسباب الخارجية للجريمة هي الأسباب التي تسببها الاجتماعية. مكانة البطل. وما يحدث في روحه ، كل تجاربه المؤلمة ، يكشف المؤلف للقارئ ، واصفا أحلام ر. حقد صاحبها ينبض حتى الموت. حلم البطل غامض: إنه يعبر عن احتجاج على القتل والقسوة التي لا معنى لها والتعاطف مع آلام شخص آخر ؛ النوم - رمز للأوامر القائمة - الحياة غير عادلة ووقحة وقاسية ؛ أهم معنى للنوم هو موقف (ر) الداخلي من الجريمة. المشهد الرهيب ، الدم المراق مرتبط في ذهن (ر) بجريمة القتل المخطط لها. يشعر (ر) بالخوف والشك - بينما تم إتقان النظرية منطقيًا ، لم يكن هناك خوف ، ولكن الآن جاءت مشاعر البطل بمفردها. بعد أن لم يقتل أحدًا حتى الآن ، يدرك "ر" مصير فكرته الدموية. يستمع R. إلى الطلاب وهم يتحدثون في حانة عن مقتل سمسار رهن قديم من أجل المال ، والذي يمكن استخدامه للقيام بـ "1000 عمل صالح" ، وحياة ومئات الأرواح في المقابل. كانت العبارة المتعلقة بالعديد من المعاناة مهمة جدًا بالنسبة لـ R .. من هذه اللحظة ، تتشكل الأفكار الغامضة في فكرة تقسيم الناس إلى نخبة وعامة. لذلك ، R. قريب من نابليون. يُثبت د. مدى وحشية هذه النظرة إلى العالم ، لأنها تؤدي إلى الانقسام بين الناس ، وتحول الشخص إلى عبد لشغفه ، وبالتالي تدمره. إن العالم - المبني على هذه المبادئ - هو عالم من التعسف ، حيث تنهار القيم الإنسانية العالمية. هذا هو طريق موت الجنس البشري. بعد القتل ، كانت هناك نقطة تحول في روح (ر) ، وكأن هاوية انفتحت له وللناس - الوحدة والعزلة والشوق اليائس. أصبح الفعل عقبة لا يمكن التغلب عليها. وفي هذه الوحدة المحزنة تبدأ الفهم المؤلم لما تم القيام به.

إن البنية التركيبية للنوع للرواية معقدة. من حيث الحبكة ، فهو قريب من نوع المباحث والمغامرة ، لكن التصوير التفصيلي والمفصل للخلفية التي تتكشف الأحداث على أساسها ، وفعالية صورة سانت بطرسبرغ ذاتها ، يسمح لنا بالتحدث عن النوع الاجتماعي. رواية. هناك أيضًا خط حب فيه (دنيا - سفيدريجيلوف ، لوزين ، رازوميخين ؛ راسكولينكوف - سونيا). دراسة متعمقة للعالم الداخلي للشخصيات ، وهي سمة مميزة لدوستويفسكي ، تجعل هذه الرواية نفسية أيضًا. لكن كل ميزات النوع هذه ، المتشابكة في عمل فني واحد كامل ، تخلق نوعًا جديدًا تمامًا من الرواية.

"الجريمة والعقاب" هي أولى روايات دوستويفسكي "العظيمة" ، والتي تجسد فيها نظامه الفني والفلسفي. في قلب هذه الرواية توجد فكرة الفردانية التي تتعارض مع فكرة التواضع المسيحي والألم التعويضي. هذا يحدد الطبيعة الأيديولوجية العالية لنص العمل المشبع بالمشاكل الفلسفية العميقة والمعقدة. لذلك ، تصنف رواية دوستويفسكي بحق على أنها رواية أيديولوجية وفلسفية. في الواقع ، فإن اهتمام المؤلف ، على الرغم من حبكة المغامرة والتحري ، لا يركز على الأحداث التي تتكشف بسرعة أمام أعين القارئ ، ولكن على الأفكار والمنطق الفلسفي والخلافات الأيديولوجية للأبطال. في الواقع ، يوضح الكاتب مصير الفكرة التي دفعت البطل إلى ارتكاب جريمة ، مما يجعل من الممكن تضمين أكثر المشكلات الفلسفية تعقيدًا في العمل بشكل عضوي. في الوقت نفسه ، لا تصبح الرواية أطروحة فلسفية ، لأنها لا تتعلق بفكرة مجردة ، بل تتعلق بشخصية احتضنتها بالكامل.

هذه هي الطريقة التي نشأ بها نوع خاص من البطل ، والذي بدأوا في تسميته بفكرة البطل (أو الأيديولوجي البطل). هذا نوع خاص من الأبطال الأدبيين ، ظهر لأول مرة في رواية دوستويفسكي "الجريمة والعقاب" ، وخصوصية هذه الرواية هي أنه ليس مجرد نوع اجتماعي أو نفسي ، أو شخصية أو مزاج معين ، ولكن أولاً وقبل كل شيء ، شخص تلتقطه فكرة (سامية أو مدمرة) ، والتي "تتحول إلى طبيعة" ، تتطلب "تطبيقًا فوريًا على القضية" (F.M. Dostoevsky). هؤلاء الأبطال - حاملو الأفكار - في الرواية هم في الأساس راسكولينكوف (فكرة الفردية) وسونيا مارميلادوفا (الفكرة المسيحية). لكن بطريقته الخاصة ، تمثل كل شخصية في هذه الرواية أيضًا فكرة "خاصة به": يجسد مارميلادوف فكرة الوصول إلى طريق مسدود في الحياة ، والتي بررها ، يعبر المحقق بورفيري بتروفيتش عن نظام كامل من الحجج في الدفاع عن فكرة التواضع المسيحي والمعاناة التعويضية ، التي يعرضها ، مثل سونيا ، على إدراك راسكولينكوف. حتى ليزافيتا شبه الصامتة ، التي قتلها راسكولينكوف ، تشارك في مبارزة الأفكار التي تقودها الشخصيات الرئيسية.

هذه هي الطريقة التي ينشأ بها الهيكل الفني الخاص ، حيث تدخل الأفكار من خلال حامليها في حوار حر. يتم إجراؤه ليس فقط على مستوى المناقشات والخلافات المختلفة والتصريحات المختلفة للأبطال (بصوت عالٍ أو لأنفسهم) ، ولكن الأهم من ذلك أنه يتجسد في مصير هؤلاء الأبطال. في الوقت نفسه ، لا يتم التعبير عن موقف المؤلف بشكل مباشر ، يتحرك الفعل كما لو كان في حد ذاته نتيجة لتطور الفكرة الرئيسية (فكرة الفردية) ، والتي تتجلى في تصادم وتقاطع مستمر مع المسيحي. فكرة تتعارض معها. والنتيجة النهائية للحركة المعقدة وتطور الأفكار هي وحدها التي تسمح لنا بالتحدث عن موقف المؤلف في هذا النزاع الإيديولوجي والفلسفي الغريب.

وهكذا ، تم تشكيل نوع جديد تمامًا من الروايات ، والذي أصبح الاكتشاف الفني لدوستويفسكي. تم إجراء الإثبات النظري لهذا النوع الجديد ، المسمى بالرواية متعددة الأصوات ، فقط في القرن العشرين بواسطة M.M. باختين. كما اقترح اسم "متعدد الأصوات" (من تعدد الأصوات - تعدد الأصوات). دور "الأصوات" فيه يلعبه أبطال الأفكار. خصوصية مثل هذه الرواية هي أن الآراء الفلسفية للكاتب ، والتي هي في مركز العمل ، لا يتم التعبير عنها في البيانات المباشرة للمؤلف أو الشخصيات (مبدأ الموضوعية) ، ولكن يتم الكشف عنها من خلال الصدام. والنضال من وجهات النظر المختلفة المتجسدة في أفكار الأبطال (الهيكل الحواري). في الوقت نفسه ، تتحقق الفكرة نفسها من خلال مصير مثل هذا البطل - ومن هنا جاء التحليل النفسي المتعمق الذي يتخلل جميع مستويات البنية الفنية للعمل.

تم دمج التحليل النفسي لحالة المجرم قبل وبعد ارتكاب جريمة القتل في الرواية مع تحليل "فكرة" راسكولينكوف. تم بناء الرواية بطريقة تجعل القارئ دائمًا في دائرة وعي البطل - راسكولينكوف ، على الرغم من أن السرد يتم من الشخص الثالث. هذا هو السبب في أن كلماته ، غير المفهومة للقارئ ، عن "الاختبار" تبدو غريبة للغاية عندما يذهب إلى المرأة العجوز. بعد كل شيء ، لم يبدأ القارئ في خطة راسكولينكوف ويمكنه فقط تخمين نوع "الحالة" التي يناقشها مع نفسه. تم الكشف عن النية المحددة للبطل فقط بعد 50 صفحة من بداية الرواية ، قبل الفظائع. إن وجود نظرية راسكولينكوف الكاملة وحتى وجود مقال مع تقديمه يصبح معروفًا لنا فقط على الصفحة المائتين من الرواية - من محادثة مع بورفيري بتروفيتش. يستخدم الكاتب أسلوب التقصير هذا فيما يتعلق بالأبطال الآخرين. لذلك فقط في نهاية الرواية نتعلم تاريخ علاقة دنيا مع سفيدريجيلوف - مباشرة قبل إنهاء هذه العلاقات. بالطبع ، هذا ، من بين أمور أخرى ، يساهم في تضخيم المؤامرة.

كل هذا يختلف تمامًا عن علم النفس التقليدي للأدب الروسي. قال دوستويفسكي عن نفسه: "أنا لست عالمًا نفسيًا ، فأنا مجرد واقعي بالمعنى الأسمى ، أي أنني أرسم كل أعماق الروح البشرية." كان الكاتب العظيم غير واثق من كلمة "علم النفس" ذاتها ، واصفًا المفهوم الكامن وراءها بأنه "سيف ذو حدين". في الرواية ، لا نرى فقط دراسة ، بل اختبارًا لروح وأفكار البطل - هذا هو الجوهر الدلالي والعاطفي الذي تنتقل إليه كل الحبكة ، كل أحداث العمل ، كل مشاعر وأحاسيس. يتم رسم كل من الشخصيات الرائدة والعرضية. تتمثل طريقة دوستويفسكي عالم النفس في اختراق الكاتب في وعي وروح البطل من أجل الكشف عن الفكرة التي يحملها ، ومعها طبيعته الحقيقية التي تظهر في مواقف غير متوقعة ومتطرفة واستفزازية. ليس بدون سبب في "الجريمة والعقاب" كلمة "فجأة" تُستخدم 560 مرة!

تحدد خصوصية علم النفس لدى دوستويفسكي أيضًا خصوصية إنشاءات حبكة أرضه. اعتقادًا منه أن الجوهر الحقيقي للإنسان لا يتجلى إلا في لحظات من أعلى الاضطرابات ، يسعى الكاتب إلى إخراج أبطاله من روتين حياتهم المعتاد ، وإيصالهم إلى حالة أزمة. ديناميات الحبكة تقودهم من كارثة إلى كارثة ، وتحرمهم من أرضية صلبة تحت أقدامهم ، وتجبرهم على "اقتحام" الأسئلة "الملعونة" التي لا يمكن حلها مرارًا وتكرارًا.

يمكن وصف البنية التركيبية لـ "الجريمة والعقاب" بأنها سلسلة من الكوارث: جريمة راسكولينكوف ، التي أوصلته إلى عتبة الحياة والموت ، ثم موت مارميلادوف ، وتلاه بعد فترة وجيزة جنون وموت كاترينا إيفانوفنا ، وأخيراً انتحار سفيدريجيلوف. في خلفية العمل الجديد ، تم إخبار كارثة سونيا أيضًا ، وفي الخاتمة - والدة راسكولينكوف. من بين كل هؤلاء الأبطال ، تمكنت سونيا وراسكولينكوف فقط من النجاة والهروب. يتم احتلال الفجوات بين الكوارث من خلال حوارات راسكولينكوف المتوترة مع الشخصيات الأخرى ، والتي تبرز منها محادثتان مع بورفيري بتروفيتش. الثانية ، الأكثر فظاعة لـ "محادثة" راسكولينكوف مع المحقق ، عندما كان يقود راسكولينكوف إلى الجنون تقريبًا ، على أمل أن يتخلى عن نفسه ، هو المركز التركيبي للرواية ، والمحادثات مع سونيا قبلها وبعدها ، . مواد من الموقع

يعتقد دوستويفسكي أنه فقط في مثل هذه المواقف المتطرفة: في مواجهة الموت أو في لحظات التحديد النهائي لنفسه لهدف وجوده ومعنى وجوده ، يكون الشخص قادرًا على التخلي عن غرور الحياة والتوجه إلى الأسئلة الأبدية مستخدم. بإخضاع شخصياته لتحليل نفسي لا يرحم على وجه التحديد في هذه اللحظات ، يتوصل الكاتب إلى استنتاج مفاده أنه في مثل هذه الظروف يختفي الاختلاف الأساسي في الشخصية ، يصبح غير مهم. بعد كل شيء ، مع كل تفرد المشاعر الفردية ، فإن "الأسئلة الأبدية" هي نفسها للجميع. هذا هو سبب ظهور ظاهرة أخرى في رواية دوستويفسكي متعددة الأصوات - الازدواجية. نحن لا نتحدث فقط عن خصوصيات الشخصيات وخصائص التحليل النفسي ، ولكن أيضًا عن أحد أهم مبادئ بناء رواية دوستويفسكي متعددة الأصوات - نظام الزوجي.

يعتمد عمل رواية دوستويفسكي متعددة الأصوات على صدام الأقطاب الأيديولوجية المتناقضة مع المساواة الكاملة في الأفكار ، والتي تم الكشف عنها أيضًا بمساعدة نظام التوائم. في الجريمة والعقاب ، تم تحسين فكرة الفردية ، التي كان راسكولينكوف الناقل الرئيسي لها ، في صور لوزين وسفيدريجيلوف ، اللذين أصبحا توأمه ، أو بالأحرى توأمان للفكرة المتجسدة فيه. حاملة الفكرة المسيحية هي Sonechka Marmeladova ، وتوأمها (توأم الفكرة) هما ليزافيتا ، ميكولكا ، دنيا. الجوهر الداخلي لـ Sonechka Marmeladova ، كفكرة بطلة ، هو أساس الفكرة المسيحية: خلق الخير وقبول معاناة العالم. هذا ما يملأ حياة سونيا بالمعنى العميق والنور ، على الرغم من الأوساخ والظلام المحيط بها. اعتقاد دوستويفسكي أن العالم سيخلص من خلال الوحدة الأخوية بين الناس باسم المسيح وأن أساس هذه الوحدة يجب أن يتم البحث عنه ليس في مجتمع "أقوياء هذا العالم" ، ولكن في أعماق روسيا الشعبية مع صورة Sonechka. يساعد شكل خاص من الرواية الكاتب على التعبير عنها - متعدد الألحان ، بالإضافة إلى النظام الكامل للوسائل الفنية المتأصلة فيها ، أولاً وقبل كل شيء ، نظام صور الرواية.

لم تجد ما كنت تبحث عنه؟ استخدم البحث

في هذه الصفحة ، مادة حول الموضوعات:

• تكوين ومشكلة رواية الجريمة والعقاب
• مقال حول موضوع الازدواجية في رواية دوستويفسكي الجريمة والعقاب
• المبدأ الأساسي في تكوين الرواية هو الجريمة والعقاب
• حاملي ما هي أفكار مربى البرتقال
• رواية النوع zlochin أنا كارا

"الجريمة والعقاب" ، التي استمر تاريخها ما يقرب من 7 سنوات ، هي واحدة من أشهر روايات فيودور دوستويفسكي في كل من روسيا وخارجها. في هذا الإبداع الكلاسيكي للأدب الروسي ، تم الكشف عن موهبته كطبيب نفس ومتذوق للأرواح البشرية أكثر من أي وقت مضى. ما الذي دفع دوستويفسكي لكتابة عمل عن قاتل ، وهذا الموضوع لم يكن من سمات الأدب في ذلك الوقت؟

فيودور دوستويفسكي - سيد الرواية النفسية

ولد الكاتب في 11 نوفمبر 1821 في مدينة موسكو. كان والده - ميخائيل أندريفيتش - نبيلًا ومستشارًا في المحكمة ، وكانت والدته - ماريا فيدوروفنا - من عائلة تجارية.

كان هناك كل شيء في حياة فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي: الشهرة الصاخبة والفقر ، الأيام المظلمة في قلعة بطرس وبولس وسنوات عديدة من الأشغال الشاقة ، وإدمان القمار والتحول إلى الإيمان المسيحي. حتى أثناء حياة الكاتب ، تم تطبيق لقب "لامع" على عمله.

توفي دوستويفسكي عن عمر يناهز 59 عامًا من انتفاخ الرئة. لقد ترك وراءه إرثًا ضخمًا - روايات وقصائد ومذكرات ورسائل وما إلى ذلك. في الأدب الروسي ، حصل فيودور ميخائيلوفيتش على مكانة عالم النفس الرئيسي والخبير في النفوس البشرية. وصف بعض النقاد الأدبيين (على سبيل المثال ، مكسيم غوركي) ، وخاصة من الحقبة السوفيتية ، دوستويفسكي بأنه "عبقري شرير" ، لأنهم اعتقدوا أن الكاتب دافع في أعماله عن آراء سياسية "غير صحيحة" - محافظة وحتى في مرحلة ما من حياته ملكي. ومع ذلك ، يمكن للمرء أن يجادل في هذا: روايات دوستويفسكي ليست سياسية ، لكنها دائمًا نفسية بعمق ، وهدفها هو إظهار الروح البشرية والحياة نفسها كما هي. وعمل "الجريمة والعقاب" هو أكبر تأكيد على ذلك.

تاريخ تأليف رواية "الجريمة والعقاب"

أُرسل فيودور دوستويفسكي إلى الأشغال الشاقة في أومسك عام 1850. تم نشر "الجريمة والعقاب" ، التي بدأ تاريخها هناك ، لأول مرة في عام 1866 ، وقبل ذلك كان على الكاتب أن يتحمل أفضل أيام حياته.

في عام 1854 حصل الكاتب على حريته. كتب دوستويفسكي في رسالة إلى أخيه عام 1859 أن فكرة رواية اعتراف معينة خطرت له عندما كان مستلقيًا على أسرة متسخة بطابقين في الخمسينيات وكان يمر بأصعب اللحظات في حياته. لكنه لم يكن في عجلة من أمره لبدء هذا العمل ، لأنه لم يكن متأكدًا من أنه سيعيش.

وهكذا ، في عام 1865 ، وقع دوستويفسكي فيودور ميخائيلوفيتش ، في حاجة ماسة إلى المال ، اتفاقًا مع ناشر ، يتعهد بموجبه بتقديم رواية جديدة بحلول نوفمبر 1866. بعد أن حصل على أجر ، صحح الكاتب شؤونه ، لكن إدمان لعبة الروليت لعب نكتة قاسية عليه: فقد كل الأموال المتبقية في فيسبادن ، ولم يقم أصحاب الفندق بطرده ، لكنهم توقفوا عن إطعامه بل وأطفأوا الضوء. في الغرفة. في ظل هذه الظروف بدأ دوستويفسكي الجريمة والعقاب.

كان تاريخ إنشاء الرواية على وشك الانتهاء: كانت المواعيد النهائية تنفد - كان المؤلف يعمل في فندق ، على متن سفينة ، في طريقه إلى منزله في سان بطرسبرج. أنهى الرواية عمليا ، وبعد ذلك ... أخذ المخطوطة وحرقها.

بدأ دوستويفسكي العمل من جديد ، وبينما كان يتم نشر الجزأين الأولين من العمل وقراءتهما كلها في سانت بطرسبرغ ، كان ينشئ الأجزاء الثلاثة المتبقية بسرعة ، بما في ذلك الخاتمة.

"الجريمة والعقاب" - موضوع الرواية مرئي بوضوح بالفعل في عنوان العمل ذاته.

الشخصية الرئيسية - روديون راسكولينكوف - تقرر قتل وسرقة مرابي قديم. من ناحية ، يبرر الشاب فعلته بالقول إنه وعائلته محتاجون. يشعر روديون بمسؤوليته عن مصير أحبائه ، ولكن من أجل مساعدة أخته ووالدته بأي شكل من الأشكال ، فهو بحاجة إلى مبلغ كبير من المال. من ناحية أخرى ، يظل القتل عملاً غير أخلاقي وخاطئ.

روديون يرتكب الجريمة المقصودة بنجاح. لكن في الجزء الثاني من الرواية ، يواجه مشكلة أخطر من الفقر - ​​يبدأ ضميره في تعذيبه. أصبح متوترًا ، ويبدو له أن كل من حوله يعرف عن فعله. نتيجة لذلك ، يبدأ روديون في الإصابة بمرض خطير. بعد الشفاء ، يفكر الشاب بجدية في الاستسلام للسلطات. لكن التعارف مع سونيا مارميلادوفا ، وكذلك وصول والدته وأخته إلى المدينة لفترة من الوقت ، أجبره على التخلي عن هذا التعهد.

يطالب ثلاثة مدعوين على الفور باسترداد يد أخت روديون - دنيا: مستشار المحكمة بيوتر لوزين ، ومالك الأرض سفيدريجيلوف وصديق روديون - رازوميخين. تمكن روديون ورازوميخين من إفساد حفل زفاف دنيا ولوزين المخطط له ، لكن هذا الأخير يترك غاضبًا ويفكر في ذلك

أصبح روديون راسكولينكوف أكثر ارتباطًا بسونيا مارميلادوفا ، ابنة صديقه الراحل. يتحدثون مع الفتاة عن الحياة ، ويقضون الوقت معًا.

لكن سحابة سوداء تخيم على روديون - كان هناك شهود أكدوا في مركز الشرطة أن راسكولينكوف غالبًا ما ذهب إلى المرابي المقتول. تم إطلاق سراح الشاب حتى الآن من مركز الشرطة ، لكنه يظل المشتبه به الرئيسي.

تقع أهم أحداث رواية "الجريمة والعقاب" حسب فصول في الجزء الخامس من العمل والخاتمة.

يحاول Luzhin الذي أساء إليه إعداد Sonya Marmeladova ، ويمررها على أنها لص وبالتالي يتشاجر مع Raskolnikov. ومع ذلك ، فشلت خطته ، لكن روديون لا يمكنه تحمل ذلك ويعترف لسونيا بأنه ارتكب جريمة قتل.

يتحمل شخص خارجي اللوم على جريمة راسكولينكوف ، لكن المحقق متأكد من أن روديون هو الذي ارتكب الجريمة ، لذلك قام بزيارة الشاب وحاول مرة أخرى إقناعه بالاعتراف.

في هذا الوقت ، يحاول Svidrigailov كسب صالح دنيا بالقوة ، فتطلق عليه فتاة خائفة النار بمسدس. عندما ينفجر السلاح ، وتقنع دنيا صاحب الأرض بأنه لا يحبه ، يترك سفيدريجيلوف الفتاة تذهب. بعد التبرع بـ 15 ألفًا لسونيا مارميلادوفا و 3 آلاف لعائلة راسكولينكوف ، ينتحر مالك الأرض.

روديون يعترف بقتل المرابي ويتلقى 8 سنوات من الأشغال الشاقة في سيبيريا. سونيا تذهب إلى المنفى من بعده. انتهت الحياة القديمة للطالب السابق ، ولكن بفضل حب الفتاة ، يشعر كيف تبدأ مرحلة جديدة في مصيره.

صورة روديون راسكولينكوف

في رواية "الجريمة والعقاب" ، يعتبر توصيف روديون راسكولينكوف وتقييم أفعاله من قبل المؤلف نفسه غامضًا.

الشاب حسن المظهر ، ذكي بما فيه الكفاية ، قد يقول المرء ، طموح. لكن الوضع الحياتي الذي وجد نفسه فيه ، أو بالأحرى الوضع الاجتماعي ، لا يسمح له ليس فقط بإدراك مواهبه ، بل حتى إنهاء دراسته في الجامعة ، بالعثور على وظيفة لائقة. أخته على وشك "البيع" لشخص غير محبوب (للزواج من لوزين من أجل ثروته). تعيش والدة راسكولينكوف في فقر ، والفتاة التي تحبها تُجبر على ممارسة الدعارة. ولا يرى روديون أي طريقة لمساعدته ونفسه ، باستثناء الحصول على مبلغ كبير من المال. لكن لتحقيق فكرة الإثراء الفوري لا يمكن تحقيقه إلا بمساعدة السرقة (في هذه الحالة ، تنطوي أيضًا على القتل).

وفقًا للأخلاق ، لم يكن لراسكولينكوف الحق في الانتحار بحياة شخص آخر ، والاعتقاد بأن المرأة العجوز لم يكن لديها وقت طويل لتعيشها ، أو أنه ليس لها الحق في "انتظار" حزن الآخرين ، ليس عذرا وليس سببا للقتل. لكن راسكولينكوف ، على الرغم من تعذيبه بفعله ، يعتبر نفسه بريئًا حتى النهاية: فهو يشرح أفعاله من خلال حقيقة أنه في تلك اللحظة كان يفكر فقط في كيفية مساعدة أحبائه.

سونيا مارميلادوفا

في رواية الجريمة والعقاب ، وصف صورة سونيا متناقض مثل وصف راسكولينكوف: سيتعرف القارئ عليها على الفور

سونيا هي لطيفة ونكران الذات بمعنى ما ، ويمكن رؤية ذلك من خلال أفعالها تجاه الآخرين. تقرأ الفتاة "الإنجيل" لكنها في نفس الوقت عاهرة. عاهرة متدينة - ما الذي يمكن أن يكون أكثر تناقضًا؟

ومع ذلك ، تعمل سونيا في هذه الحرفة ليس لأنها شغوفة بالفجور - فهذه هي الطريقة الوحيدة لفتاة جذابة غير متعلمة لكسب لقمة العيش ، ليس فقط لنفسها ، ولكن أيضًا لعائلتها الكبيرة: زوجة أبيها كاترينا إيفانوفنا وثلاثة. غير الأشقاء والأخوات. نتيجة لذلك ، سونيا هو الوحيد الذي ذهب إلى سيبيريا بعد روديون لدعمه في الأوقات الصعبة.

مثل هذه الصور المتناقضة هي أساس واقعية دوستويفسكي ، لأنه في العالم الحقيقي لا يمكن أن تكون الأشياء سوداء أو بيضاء فقط ، تمامًا مثل الناس. لذلك ، يمكن لفتاة نقية القلب في ظروف حياتية معينة أن تنخرط في مثل هذه الحرفة القذرة ، ويمكن لشاب نبيل التفكير أن يقتل.

أركادي سفيدريجيلوف

Arkady Svidrigailov هو شخصية أخرى في الرواية (مالك أرض يبلغ من العمر 50 عامًا) يكرر حرفياً راسكولينكوف في العديد من الجوانب. هذه ليست مصادفة ، لكنها تقنية اختارها المؤلف. ما هو جوهرها؟

تمتلئ "الجريمة والعقاب" بالصور المزدوجة ، ربما لإظهار أن العديد من الأشخاص لديهم سمات إيجابية وسلبية متساوية ، ويمكنهم السير على نفس المسارات في الحياة ، ولكنهم يختارون دائمًا نتيجة حياتهم.

أركادي سفيدريجيلوف أرمل. حتى عندما كانت زوجته على قيد الحياة ، قام بمضايقة أخت راسكولينكوف ، التي كانت في خدمتهم. عندما توفيت زوجته - مارفا بتروفنا - جاء صاحب الأرض ليطلب يد أفدوتيا راسكولينكوفا.

لدى سفيدريجيلوف العديد من الخطايا وراءه: فهو متهم بالقتل والعنف والفساد. لكن هذا لا يمنع الرجل من أن يصبح الشخص الوحيد الذي اعتنى بأسرة الراحل مارميلادوف ، ليس فقط من الناحية المالية ، بل حتى وضع الأطفال في دار للأيتام بعد وفاة والدتهم. يحاول سفيدريجيلوف بطريقة وحشية الفوز على دنيا ، لكنه في نفس الوقت يتألم بشدة من كراهية الفتاة وينتحر ، تاركًا أخت راسكولينكوف كميراث مثير للإعجاب. يتم الجمع بين النبل والقسوة في هذا الرجل في أنماطهم الغريبة ، كما هو الحال في راسكولينكوف.

ص. لوزين في نظام صور الرواية

بيوتر بتروفيتش لوزين ("الجريمة والعقاب") هو "مزدوج" آخر لراسكولينكوف. راسكولينكوف ، قبل ارتكاب جريمة ، يقارن نفسه بنابليون ، وهكذا فإن لوزين هو نابليون في عصره في أنقى صوره: عديم الضمير ، ولا يهتم إلا بنفسه ، ويسعى جاهدًا لكسب رأس المال بأي ثمن. ربما لهذا السبب يكره راسكولينكوف الرجل المحظوظ: بعد كل شيء ، كان روديون نفسه يعتقد أنه من أجل ازدهاره الخاص كان له الحق في قتل شخص بدا له أن مصيره أقل أهمية.

لوزين ("الجريمة والعقاب") واضح جدًا كشخصية ، ومصور كاريكاتيرًا وخاليًا من التناقض المتأصل في أبطال دوستويفسكي. يمكن الافتراض أن الكاتب تعمد جعل بيتر هكذا ، حتى يصبح تجسيدًا واضحًا لتلك السماحة البرجوازية التي لعبت مثل هذه الدعابة القاسية على راسكولينكوف نفسه.

اصدارات الرواية في الخارج

حظيت "الجريمة والعقاب" ، التي استغرق تاريخها أكثر من 6 سنوات ، بتقدير كبير من قبل المطبوعات الأجنبية. في عام 1866 تُرجمت عدة فصول من الرواية إلى الفرنسية ونشرت في Courrier russe.

نُشر العمل في ألمانيا تحت عنوان "راسكولينكوف" وبحلول عام 1895 كان توزيعه المنشور أكبر بمرتين من أي عمل آخر لدوستويفسكي.

في بداية القرن العشرين. تمت ترجمة رواية الجريمة والعقاب إلى البولندية والتشيكية والإيطالية والصربية والكتالونية والليتوانية ، إلخ.

فيلم مقتبس من الرواية

أبطال رواية "الجريمة والعقاب" ملونون ومثيرون للاهتمام لدرجة أن الفيلم المأخوذ عن الرواية قد تم تصويره أكثر من مرة في روسيا وخارجها. ظهر الفيلم الأول - "الجريمة والعقاب" - في روسيا منذ عام 1909 (دير. فاسيلي غونشاروف). تبع ذلك تعديلات الفيلم في عام 1911 ، 1913 ، 1915.

في عام 1917 شاهد العالم صورة المخرج الأمريكي لورانس ماكجيل ، وفي عام 1923 صدر فيلم "راسكولينكوف" للمخرج الألماني روبرت وين.

بعد ذلك ، تم تصوير حوالي 14 تعديلًا إضافيًا في بلدان مختلفة. من بين الأعمال الروسية ، كان آخرها فيلم مسلسل الجريمة والعقاب في عام 2007 (دير. ديمتري سفيتوزاروف).

رواية في الثقافة الشعبية

في الأفلام ، غالبًا ما تومض رواية دوستويفسكي في أيدي الأبطال المسجونين: في فيلم "The Incredible Adventures of Wallace and Gromit: Haircut" to zero "" ، المسلسل التلفزيوني "She-Wolf" ، "Desperate Housewives" ، إلخ.

في لعبة الكمبيوتر شيرلوك هولمز: الجرائم والعقوبات ، في إحدى الحلقات ، يظهر الكتاب الذي يحمل عنوان رواية دوستويفسكي بوضوح بين يدي شيرلوك هولمز ، وفي GTA IV ، الجريمة والعقاب هو اسم إحدى المهمات.

منزل راسكولينكوف في سان بطرسبرج

هناك افتراض بأن دوستويفسكي فيودور ميخائيلوفيتش استقر بطله في منزل موجود بالفعل في سانت بطرسبرغ. توصل الباحثون إلى مثل هذه الاستنتاجات ، كما ذكر دوستويفسكي في الرواية: إنه موجود في الممر "S-m" ، بجوار جسر "K-m". يوجد بالفعل منزل في Stolyarny Lane-5 ، والذي يمكن أن يكون بمثابة نموذج أولي للرواية. يعد هذا المبنى اليوم أحد أكثر المواقع السياحية زيارة في سانت بطرسبرغ.

"الجريمة والعقاب" هي واحدة من أشهر روايات ف.م. دوستويفسكي. جلبت له الرواية شهرة. هنا يتطرق إلى نفس الموضوع كما في روايات الأبله والأخوة كارامازوف ، موضوع الخطيئة والفداء. يتحدث دوستويفسكي في معظم أعماله عن تدهور المجتمع الروسي والأسرة. لم تكن هذه الرواية استثناءً ، حيث أننا نتحدث عن طالبة فقيرة راسكولينكوف ، تقتل سمسار الرهن العجوز ألينا إيفانوفنا وشقيقتها ليزافيتا إيفانوفنا ، من أجل الهدف الأعلى ، لتحرير الناس من اضطهادها.

نظرًا لأن الرواية تحتوي على التخطيط للقتل والتحقيق وقرار القاضي ، فيمكن تسميتها جنائية. لكن الرواية تحتوي أيضًا على عناصر من أنواع أخرى. يعتبر هذا الأمر نفسانيًا ، نظرًا لأن عالم راسكولينكوف الداخلي قبل الجريمة وبعدها ، فإن الطريق إلى سيبيريا ، حيث يقضي عقوبته ، قد تم الكشف عنه بالكامل.

أيضًا ، من خلال حياة راسكولينكوف ، يمكننا متابعة حياة مدمن الكحول مارميلادوف وعائلته: زوجته المريضة كاترينا إيفانوفنا وابنته سونيا ، التي ستضحي بحياتها من أجل عائلتها.

بالإضافة إلى ذلك ، هناك عائلة Marfa Petrovna ، التي ترمز ، مع شخصيات أخرى ، إلى الفقر ، وتفتح من خلالها مملكة الفقراء. يمكن تسمية الرواية بأنها اجتماعية ، حيث يوجد تقسيم واضح للمجتمع إلى فقير وأغنياء. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الرواية لها ميول فلسفية ، لأنها تحكي عن جريمة قتل ارتكبت لأسباب أخلاقية ، والتي يؤمن بها راسكولينكوف بشدة.

لقد شكل فكرة الأشخاص غير العاديين الذين لديهم حق أكبر في خرق القوانين من أجل تحقيق الهدف الأسمى الذي سيساعد البشرية. تتكون الرواية من 6 أجزاء وخاتمة. يتم تقديم القتل والقاتل في الجزء الأول ، التحقيق والمعارك الداخلية لراسكولينكوف في الأجزاء اللاحقة.

النوع:رواية

عنوان:يعذب راسكولينكوف فكرة العدالة ، وسوف يفهم ذلك بمجرد أن يقتل ألينا إيفانوفنا ، سمسار الرهن القديم ، مما يجعل الفقراء أكثر سعادة بأموالهم. بعد القتل لا يسمح له ضميره بالعيش بسلام.

مكان:روسيا

زمن:القرن ال 19

رواية الجريمة والعقاب

الفترة الزمنية للقصة هي 9 أيام ونصف فقط ، تجري الأحداث في سان بطرسبرج ، روسيا. كل شيء يحدث في القرن التاسع عشر. تدور القصة حول روديون راسكولينكوف ، طالب حقوق شاب فقير. يتخطى المزيد والمزيد من المحاضرات ، ويستوعب المزيد والمزيد من الأفكار الأوروبية الغربية.

يعتقد راسكولينكوف أن البشرية تنقسم إلى قسمين. البشر العاديون الذين يجب أن يعيشوا في وئام مع القوانين والاستثناءات ، مثل نابليون ، الذين يمكنهم ارتكاب أي جريمة إذا كان بإمكانهم في المقابل تقديم شيء أكثر قيمة للإنسانية.

يقرر راسكولينكوف تحقيق أفكاره في الحياة بقتل ألينا إيفانوفنا. لقد كانت راهنًا عجوزًا جشعًا ، بقتلها ، سيتم إنقاذ أكثر من ألف شخص على الأقل. مع اختفائها ، سيكون الكثيرون سعداء ببساطة ، على سبيل المثال ، أختها ليزافيتا إيفانوفنا ، التي تعاني من مضايقات أختها الكبرى. في البداية ، دفع راسكولينكوف هذه الأفكار بعيدًا عن نفسه ، على الرغم من أنه كان قد قرر بالفعل وضع خطة لقتل نفسه ، لكنه لم يكن متأكدًا تمامًا من قدرته على تنفيذ هذه الخطة.

يعتمد على الكثير من التفاصيل الصغيرة التي تحرضه على ارتكاب الجرائم ، مثل رسائل والدته. محادثات مع مارميلادوف ، لقاء مع سونيا. كتبت والدته أن الطريقة الوحيدة لإنقاذ أختها من سفيدريجيلوف هي الزواج منها إلى لوزين. سيساعد المال والوظيفة التي يمكن أن تحصل عليها راسكولينكوف على إنهاء كلية الحقوق. لم يكن قادرًا على قبول مثل هذه التضحية من أخته ، كما أغرقته سونيا الحزينة في مزيد من الاكتئاب. في النهاية ، علم أن صاحب الرهن القديم قد تُرك بمفرده في حوالي الساعة 7 صباحًا.

بعد صراع داخلي ، جاء إلى شقة ألينا. يقتل امرأة عجوز طماع. لكن الأمور تتعقد عندما تظهر ليزافيتا فجأة. كان على راسكولينكوف قتلها أيضًا.

يبدأ في الذعر ، لأنه لا يعرف ماذا يأخذ معه في هذه اللحظة. يمسك ببعض الأشياء ويهرب. بعد القتل ، مرض ، وقضى عدة أيام في حالة شبه واعية. Razumikhin هو صديقه الذي يعتني به. بينما كان راسكولينكوف مريضًا ومستلقيًا في السرير ، يزوره لوزين ، خطيب أخته الثري.

في الواقع ، تبحث لوزين عن امرأة فقيرة ومفيدة ستكون ممتنة له لبقية حياتها. يريد أن يجد من يخدمه ويبقى أمينًا إلى الأبد. يطلب منه راسكولينكوف المغادرة لأنه يعارض التفوق الذي يظهره فيما يتعلق بأخته.

عندما يتحسن راسكولينكوف ، ينهض من السرير ويقرر الخروج وقراءة الصحف. يريد أن يعرف وصف الجريمة من الصحف. يقترب من إخبار الشرطي بكل شيء ويجعل من نفسه المشتبه به الأول عندما يعود إلى مسرح الجريمة.

راسكولينكوف محاط بأشياء فظيعة. شهد وفاة مارميلادوف. يصطدم بعربة عندما يحاول عبور الطريق في حالة سكر. يريد راسكولينكوف المساعدة من خلال التبرع بالمال للأرملة.

يجد أخت دنيا ووالدتها في غرفته. إنهم يستعدون لحفل الزفاف ، لكن راسكولينكوف يعارض هذا الزواج. إنه لا يريد أن تتزوج أخته بهذا الشخص المثير للشفقة والمرعب. كما يأتي سفيدريجيلوف ، صاحب العمل السابق لدنيا ، والذي توفيت زوجته بوفاة مريبة ، إلى المدينة.

تم التعاقد مع دنيا للعمل معه كمربية أطفال ، وأراد سفيدريجيلوف إغواءها. يطلب من راسكولينكوف ترتيب لقاء مع دنيا ، بل إنه يقدم الكثير من المال ، لكن دنيا وراسكولينكوف توصلا إلى استنتاج مفاده أن الاتصال بمثل هذا الشخص المشبوه سيكون خارجًا عن المألوف.

بينما تتجه المؤامرة نحو العاشقين Razumikhin و Dunya ، يطلب Raskolnikov من الشرطة الحضور لأخذ الساعة التي رهنها لـ Alena. لقد تم وضعه في موقف حرج ، حيث يطرح بورفيري بتروفيتش سؤالًا صعبًا. تتخذ الحبكة منعطفًا غير متوقع فجأة عندما يعترف الفنان نيكوي بارتكاب الجريمة.

الآن يمكن أن يكون سعيدًا وخاليًا من الاتهامات ، لكن ضمير راسكولينكوف يطارده. يريد الاعتراف بالقتل.

يأتي إلى سونيا ابنة مارميلادوف. مع تعرض عائلتها الآن لمحنة أكبر ، ليس لديها خيار آخر سوى اللجوء إلى الدعارة لإعالة أسرتها.

على الرغم من عملها ، فهي امرأة ذات أخلاق عالية ومتدينة للغاية. نصحت راسكولينكوف بالاعتراف والتوبة عن جرائمه. سرعان ما علم أن نيكولاي اعترف فقط لأنه كان متعصبًا دينيًا ، معتقدًا أنه يمكن أن يكفر عن خطاياه من خلال مواجهة الآخرين.

تأخذ القصة منعطفًا عندما سمع سفيدريجيلوف محادثة بين راسكولينكوف وسونيا ، اعترف فيها بقتل ألينا. نظرًا لأنه يتلقى معلومات قيمة ، قرر استخدامها لابتزاز دنيا. دنيا ترفضه وتطلق عليه الرصاص. الرصاصة تخدشه فقط ، لكنه بعد ذلك يأخذ البندقية ويقتل نفسه.

يترك Svidrigailov كل الأموال لأطفال Duna و Sonya و Marmeladov. وهكذا ، قرر أن يفعل شيئًا جيدًا بإنهاء حياته السيئة.

في النهاية ، يعترف راسكولينكوف بفعلته. حكم عليه بالسجن ثماني سنوات في سيبيريا. قررت سونيا الانضمام إليه ، وبجانبها يمر بتجديد روحي.

الشخصيات:روديون راسكولينكوف ، مارميلادوف ، كاترينا إيفانوفنا ، ألينا إيفانوفنا ، ليزافيتا ، سونيا ، دنيا ، بورفيري ، سفيدريجيلوف ، بولشيريا ألكساندروفنا راسكولينكوفا ، رازوميخين ، لوزين ...

تحليل الشخصية

روديون راسكولينكوفهو بطل الرواية. هو طويل وعيناه داكنتان. أُجبر على العيش في غرفة صغيرة في سانت بطرسبرغ تذكره بتابوت حيث الشوارع ملوثة بالنفايات. يوصف بأنه طالب قانون ذو طبيعة حساسة ، ويمثل مجرمًا ورجلًا صالحًا.

من نقاط انطلاق رواية الجريمة الدافع وراء الجريمة

(انتقام ، شغف ، خلل عقلي ...) يستمتع البطل باللحظات التي يشعر فيها بالسيطرة على الموقف. راسكولينكوف شخصية أكثر تعقيدًا من المجرم العادي. يريد إثبات وجهة نظره بارتكاب جريمة قتل ، والجريمة بالنسبة له ليست سوى قرار أخلاقي ، لأنه يقتل سمسار الرهن الذي يرهق الآخرين بالخوف. وهكذا ، اختبر قوته الأخلاقية والنفسية.

يعتقد بطل الرواية أنه إذا كان قادرًا على قتل الحشرات الضارة التي كانت سبب الألم في المجتمع ، فمن الواضح أنه ينتمي إلى المنتخب ، القوة الدافعة التي ستُنظر إليها على أنها من صنع التاريخ.

يمكن لأي شخص أن يأخذ حياته فقط لغرض أعلى. الشخصية الرئيسية تريد مساعدة عائلة مارميلادوف. إنه لا يفكر في الربح من القتل.
لقد مرض في سيبيريا ، وأصيبت غروره أيضًا. لم يتألم ، وتقبل الحياة على نطاق واسع ، لكنه لم يكن قادرًا على تحقيق الهدف الأسمى. والحب وحده يمكن أن يشفيه ، سونيا تجعله يقرأ الإنجيل. تغلب طريقة التفكير المسيحية على عقله ويصبح شخصًا مختلفًا.

ألينا إيفانوفنا- سمسار رهن عجوز جشع قتل على يد راسكولينكوف. أراد قتلها بنية حسنة من أجل الإنسانية.

مارميلادوفمدمن على الكحول تعيش أسرته في فقر. إنه مثال حقيقي للحياة ، يصبح غير سعيد بسبب الأحداث المحزنة ، ويصبح ضحية لنائيبه.

سونيا- أصبحت ابنة مارميلادوف عاهرة لإطعام أسرتها. إنها تساعد راسكولينكوف في التغيير.

دنيا- شقيقة راسكولينكوف ، توصف بأنها قادرة على فعل شيء لعائلتها. كانت حتى مستعدة للزواج من أجل المال.

سيرة فيودور دوستويفسكي

فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي (1821 - 1881) الروائي الروسي ، جنبًا إلى جنب مع تولستوي ، أحد أفضل كتاب الواقعية الروسية. عاش حياة صعبة في فقر مريض بالصرع. عانى من عقوبة الإعدام وسجن سيبيريا وموت أحبائه.

لإرضاء والده ، التحق بالأكاديمية العسكرية في يناير 1838 ، عندما كان عمره 16 عامًا. لم يحب الدراسة هناك أبدًا. بدأ الكتابة في سن العشرين ، وفي مايو 1845 كتب روايته الأولى فقراء.

حدث تحول كبير في الحياة - في الفكرة الطوباوية للمجتمع الاشتراكي ، والتي بسببها حُكم عليه بالإعدام في عام 1849. ولكن تم إنقاذه من خلال الأشغال الشاقة في سيبيريا ، حيث أمضى 10 سنوات.

في بداية حياته المهنية ، سار على خطى غوغول وقدم بعض أفكار السياسة الاجتماعية. بعد قضاء الجملة الموصوفة في العمل "ملاحظات من تحت الأرض" في عام 1861 ، لم يترك طريق الثورة فحسب ، بل أدان هذه الفكرة أيضًا (رواية "الشياطين" من 1871 إلى 1872) وانغمس بعمق في عالم التصوف والكنيسة الأرثوذكسية.

عمل دوستويفسكي كصحفي. بدأ بالسفر في جميع أنحاء أوروبا الغربية ، حيث أصبح مقامرًا ، مما أدى إلى صعوبات مالية. اقترض المال لفترة ، لكنه أصبح في النهاية أحد أكثر الكتاب الروس قراءة.

تُرجمت كتبه إلى أكثر من 170 لغة. رواياته الرئيسية هي الجريمة والعقاب ، الفقراء ، ملاحظات من تحت الأرض ، الأبله ، والأخوة كارامازوف.

توفي في يناير 1881 من نزيف رئوي.