لماذا نقرأ القصص البوليسية؟ من ناحية ، هذا شكل من أشكال الهروب من الواقع ، دليل آخر على أننا نعيش في عالم عادل. هذا شغف بالرياضة - نحن نشجع المخبر لدينا. هذا وهم لطيف - نحن نعرّف أنفسنا بالشخصية الرئيسية ، ونتيجة لذلك ، نبدو لأنفسنا أقوى وأكثر شجاعة ، إلخ.

من ناحية أخرى ، هذا تمرين للعقل - يحب الكثير من الناس تخمين الحزورات.

العناصر الرئيسية للقصة البوليسية

أركان المحقق الأربعة هي:

لغز. يبحث القارئ مع الشخصية الرئيسية عن إجابات للأسئلة: ماذا كان؟ من فعل؟ وأحيانًا - هل سيتم القبض عليهم أم لا؟

الجهد االكهربى. لكي يصبح القارئ مهتمًا جدًا بالغموض ، يجب أن يكون هناك شيء مهم على المحك. لذلك ، فإن القصص البوليسية تناشد القيم الأساسية مثل الحياة والحرية والمال. تخلق القصة الديناميكية والمخاطر الكبيرة توترًا ، ويريد القارئ معرفة ما سيحدث بعد ذلك.

صراع. المحقق متجذر في الأساطير القديمة حول الرحلة الملحمية لمحارب يقاتل ضد الشر. حل الجريمة ، وخاصة القتل ، هو انتصار رمزي على الموت. لذلك ، في القصة البوليسية ، يتم فصل الأبيض عن الأسود ، ويكون الخير والشر في حالة حرب لا يمكن التوفيق بينها.

مفاجئة. من الناحية النظرية ، يتمتع القارئ بفرصة حل الجريمة بنفسه: في سياق القصة ، يتم إعطاؤه جميع المفاتيح اللازمة. لكنه يشعر بخيبة أمل إذا كان لا يزال يخمن من قتل الآنسة جين أو سرق الماس من المنضدة.

عالم القصص البوليسية من النوع الذي يشبه العالم الحقيقي بشكل غامض فقط. لا مكان فيه للحوادث والمصادفات والظروف غير المبررة. يجب التفكير في كل شيء بوضوح ومنطقي. يؤدي كل من الأبطال وظيفة محددة بدقة: يقوم المحقق بالتحقيق ، ويقدم له الشهود الحقائق الضرورية ، ويختبئ المجرم. لكن المصداقية تظل سمة مهمة في القصة البوليسية.

أنواع المحققين

محقق من النوع المغلق.تُرتكب الجريمة في مكان مغلق (على متن سفينة ، في منزل جبل ، وما إلى ذلك) ، وقد يقع الشك في دائرة محدودة من الناس. كان المحقق الخاص يتمتع بشعبية خاصة في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي.

المباحث النفسية.ينصب التركيز الرئيسي على سيكولوجية كل من المجرم والمحقق.

رائع المباحثوقريب منه المحقق نوير(أي أسود). العنف والجثث والجنس مرسومة بكل التفاصيل.

المباحث التاريخية.العمل يحدث في الماضي. من أنواع المباحث التاريخية التحقيق في جريمة ارتكبت منذ زمن طويل.

المباحث السياسية.يحدث الإجراء حول الانتخابات أو الإجراءات السياسية أو الحياة الخاصة للسياسيين.

المحقق الجاسوس.وصفت مغامرات الكشافة.

المحقق الناقد الفني.يجري التحقيق في سرقة عمل فني.

المحقق الحب.تؤثر علاقة الحب (غالبًا بين خصمين) بشكل خطير على تطور الحبكة.

محقق ساخر.يتم السرد بنبرة ساخرة. عادة ما يتم إجراء التحقيقات من قبل السيدات الهواة. تم حذف التفاصيل الدموية.

شرطة المباحث.تم وصف إجراءات التحقيق وعمل المهنيين بالتفصيل. الاختلاف - المباحث الشرعي. عادة ما يكون مؤلفو هذه الأعمال محامين أو مسؤولي إنفاذ قانون سابقين.

محقق رائع.يجري التحقيق في عالم خيالي.

المباحث الخاصة.يجري التحقيق بواسطة محقق خاص.

تجسس الهواة.يتم أخذ شخص غير محترف لحل جريمة - شاهد أو مشتبه به أو قريب أو صديق للبطل المتورط في القضية. إذا كنا نتحدث عن سلسلة من الروايات عن أحد المحققين الهواة ، تظهر مفارقة عندما يعثر شخص عادي على جثة كل ستة أشهر.

شخصيات المباحث

المحقق- الشخص الذي يقود التحقيق. كما ذكر أعلاه ، ينقسم المحققون إلى الأنواع التالية:

ضابط تطبيق القانون؛

يدافع عن؛

محقق خاص

تجسس الهواة.

السمات المميزة لبطل رواية القصص البوليسية هي الشجاعة والشعور بالعدالة والعزلة والقدرة على خرق القانون من أجل قضية عادلة. على سبيل المثال ، قد يقوم المحقق بتخويف المارة الخسيس لاكتشاف الحقيقة. إنه قادر على الدفاع عن نفسه ومستعد لمساعدة الآخرين. إنه محترف في مجاله ، على الرغم من أن الأمر لا يتعلق بالضرورة بالعمل الاستقصائي.

غالبًا ما يكون لديه موهبة خاصة: ذاكرة فريدة ، قدرة على تعلم اللغات ، إلخ. باختصار ، هو دائمًا مختلف إلى حد ما عن البشر العاديين - وهذا جزء من الأسطورة.

الشذوذ والمفارقات في شخصية البطل تزين السرد: يمكن لأمين مكتبة هادئ أن يركب دراجة نارية ؛ أخصائي علم الأمراض - العمل كمهرج في عطلات نهاية الأسبوع ، إلخ. ولكن هنا عليك توخي الحذر: الحطاب الذي يحب الباليه يبدو غير طبيعي. إذا قام أمين المكتبة بقيادة هارلي للعمل ، فلديك تفسير منطقي. على سبيل المثال ، ورثت دراجة نارية من زوجها المتوفى.

مساعد- يخدم حتى يتمكن المحقق من شرح تفاصيل التحقيق لشخص ما. كقاعدة عامة ، هذا شخص ذو قدرات متوسطة ، تبدو الشخصية الرئيسية على خلفيته أكثر تمثيلاً.

مجرم- من ارتكب جريمة أو نظمها. كقاعدة عامة ، اسمه غير معروف بالكامل.

إليك ما ينصح به جيمس إن فراي في كيفية كتابة قصة بوليسية رائعة:

يجب أن يكون الجاني أنانيًا ويتصرف بدافع المصلحة الشخصية. إذا اكتشف القارئ أن القتل ارتكبته راهبة لطيفة تحمي الأيتام ، يضيع أحد عوامل متعة قراءة المحقق. الناس يريدون أن يعاقب الشر. لا شر - لا صراع - لا إحساس بالرضا. إذا كان المجرم الجيد ضروريًا للمخطط ، فاستخدم طرقًا أخرى لتصعيد النزاع.

يجب أن يخاف الجاني من الانكشاف - وإلا تضيع حدة الصراع مرة أخرى. اجعله ذكيًا وواسع الحيلة. دعهم يقاتلون على قدم المساواة مع المحقق.

قد يعاني المجرم في الماضي من صدمة نفسية ، وبعد ذلك خرج في طريق معوج.

يشتبه- من وقعت عليه الشبهات في البداية. كقاعدة عامة ، تبين أنه بريء.

ضحية- قتيل أو جريح نتيجة جريمة.

شهود عيان- الأشخاص الذين يزودون المحقق بمعلومات مهمة عن الجريمة و / أو المجرم.

حكيم- يعطي المحقق نصائح قيمة حول كيفية التحقيق.

خبير- تزويد المحقق ببيانات علمية أو مهنية مهمة. على سبيل المثال ، في مجال المقذوفات واللغويات والفن وما إلى ذلك.

خطة المباحث

عادة ما يتم بناء قصة المباحث حسب المخطط التالي:

1) يتولى المحقق التحقيق. في بعض الحالات ، يصف المؤلف مسرح جريمة أو يقدم مقدمة من أجل خلق الجو المناسب.

إذا كانت الشخصية الرئيسية محترفة ، فلا داعي لشرح دوافعه (لماذا وافق على إجراء التحقيق): هذه وظيفته. إذا كانت الشخصية الرئيسية هاوًا أو محققًا خاصًا ، فلا يمكن للمرء الاستغناء عن جزء تمهيدي: من الضروري توضيح سبب تورط البطل في القضية. يمكن القيام بذلك بترتيب الفلاش باك.

2) المحقق يبدأ التحقيق وهو محظوظ في البداية. في الأساطير ، هذا يسمى البدء - البطل يترك حياته المعتادة ويجد نفسه في مملكة الجريمة البعيدة.

يجري التحقيق بطريقتين:

الصيد - يجد المحقق على الفور أدلة مهمة وهذا يسمح له بكشف التشابك بأكمله ؛

التجمع - يفحص المحقق الحقائق المتباينة ، والتي يتم دمجها لاحقًا في صورة الجريمة.

يمكن أن يتصاعد الصراع إذا وقع المحقق في بيئة خاطئة: على سبيل المثال ، يقوم رجل مقتضب بسيط من القاعدة الاجتماعية بالتحقيق في جريمة قتل على Rublevka.

3) المحقق يواجه أزمة خطيرة تقلب حياته رأساً على عقب وتجمع قوته ويواصل تحقيقاته في اتجاه جديد.

4) التحقيق في مطاردة ساخنة. يكتشف المحقق الحلقات المفقودة في السلسلة. تأتي لحظة التنوير - يجد إجابات لجميع الأسئلة الرئيسية.

5) المحقق يمسك المجرم. القاتل (الخاطف ، الجاسوس ، الخ) يحصل على ما يستحق.

6) يروي كيف أثرت أحداث الرواية على الشخصيات.

ما الذي تبحث عنه عند كتابة قصة بوليسية

يتتبع المحققون دائمًا:

الدافع - سبب الجريمة ،

الطريقة - يجب أن يكون لدى المشتبه فيه إمكانية الوصول إلى أداة الجريمة وأن يكون قادرًا جسديًا على أداء هذا الإجراء أو ذاك.

بالتفكير في حبكة القصة البوليسية ، يجب أن يبدأ المرء بالدافع: لماذا خنق صانع الأقفال كوفالدين راقصة الباليه تابكينا؟ بعد ذلك ، نفكر في أسهل طريقة للقيام بذلك: بأيدي عارية ، أو بسراويلنا الخاصة ، أو بسلك من المحمصة. لا تعقد الأمور: يتدفق الماء إلى حيث يكون أقل ، ويتصرف المجرمون بالطريقة الأسهل.

يجب أن تكون هناك قصتان على الأقل في قصة بوليسية: إحداهما صحيحة والأخرى خاطئة. أولاً ، يطور المحقق رواية خاطئة: إنها تتناسب تمامًا مع الحقائق بحيث لا يساوره شك في المسار المختار. وعندها فقط ، أقرب إلى الذروة ، تبدأ الحالة الحقيقية في الظهور. ينقلب الموقف رأسًا على عقب وفي هذه اللحظة يختبر القارئ التنفيس.

من المفيد التوقف في مكان ما في منتصف الرواية والكتابة: ما الذي يخمنه القارئ بحلول هذا الوقت؟ ما هو توقعه؟ ولا ينبغي تبرير اثنين أو ثلاثة توقعات على الأقل.

لجعل من المستحيل التعرف على القاتل دفعة واحدة ، امنح كل من المشتبه بهم مزايا وعيوب متساوية. دع انتباه القراء يركز على المحقق: إذا كانت الشخصية الأكثر إثارة للاهتمام في الرواية هي القاتل ، فسيظهر السر على الفور.

سيحدث نفس الشيء إذا أكدت أن صانع الأقفال كوفالدين لم يكن لديه الدافع ولا الفرصة لقتل راقصة الباليه تابكينا. عندما يزيل المؤلف الشك عن البطل ، هناك شعور بأن هذا هو المكان الذي دُفن فيه الكلب. غالبًا ما تُستخدم هذه السمة الإدراكية لإنشاء مفاتيح خاطئة. على سبيل المثال ، يوضح المؤلف أن كوفالدين بريء مثل زهرة الأقحوان ، ويبتسم القارئ بالأحرى: "حسنًا ، كل شيء واضح!" ، لكن في الحقيقة ، ليس كل شيء واضحًا. في الوقت نفسه ، لا ينبغي لأحد أن ينسى أن المفاتيح الزائفة لا يتم تشغيلها إلا عندما تتلاءم تمامًا مع إصدار التحقيق الأصلي.

يذكرنا المحقق الجيد بالمهمة - لعبة كمبيوتر: للوصول إلى الهدف ، تحتاج إلى جمع عدد معين من العناصر التي ستكون مفيدة للاعب لاحقًا. في القصة البوليسية ، يلعب هذا الدور بالأدلة.

يعتمد مستوى مهارة المؤلف إلى حد كبير على مدى مهارته في إخفاءهم. بذكاء لا يعني بعيدة. على العكس من ذلك ، يجب أن يكون الدليل ظاهرًا ، ولكن في نفس الوقت يكون غير مهم لدرجة أن القارئ لا ينتبه إليه. نتيجة لذلك ، في لحظة الذروة ، يمكنه فقط رفع يديه: حسنًا ، كيف لم أخمن؟ بعد كل شيء ، أعطوني كل القرائن!

كيف تخفي الدليل؟ تقدم الكاتبة الأمريكية شانون هاركورك هذه النصيحة: "إذا كان الدليل كبيرًا ، أظهره صغيرًا. إذا ضاعت ، ضعه في مكان بارز. لطخ أو كسر قطعة جميلة من الأدلة ، قدم دليلاً خطيرًا كشيء عادي تمامًا ".

يمكن العثور على مثال رائع للأدلة المخفية في قصة رولد دال ، حمل التضحية: زوجة تقتل زوجها بساق مجمدة من لحم الضأن ، ثم تطعمها إلى الشرطة ، التي لم تنجح في البحث عن سلاح الجريمة. طوال اليوم.

ينبغي إيلاء اهتمام خاص ل ذروة... وهي من الأنواع التالية:

يجمع المحقق كل الشخصيات ويعلن من هو القاتل ؛

في حالة اليأس ، يحاول المجرم أن يفعل شيئًا فظيعًا (هناك عدد كافٍ من الرهائن ، إلخ) ؛

المحقق يعرف من هو القاتل ، لكن ليس لديه دليل مباشر. ينصب مصيدة فيوقع القاتل فيها.

الجاني على وشك الانتصار ، ولكن بعد ذلك يظهر شاهد غير متوقع ؛

معركة بين محقق ومجرم (خيار - مطاردة) ؛

يدرك المحقق فجأة أن افتراضاته غير صحيحة ؛

الذروة الزائفة. تم القبض على المجرم ، والقارئ سعيد ، لكن في اللحظة الأخيرة اتضح أنهم أخذوا المجرم الخطأ.

تم بناء الذروة نفسها وفقًا للمخطط التالي:

مفاجأة - على سبيل المثال ، لم يتوقع القارئ أن يكون القاتل هو وزير الدفاع ؛

تهديد متزايد - القاتل محاصر ، ليس لديه ما يخسره وهو الآن جاهز لأي شيء ؛

ذروة الصراع.

يسود العدل.

يمسك المحقق المجرم فقط بفضل عقله - لا حظ ، قراءة ثروة باليد ، الله من السيارة ، إلخ.

سيشعر القارئ بالغش إذا انتهى القتل بالانتحار أو وقوع حادث. يحدث الشيء نفسه إذا تم حل الجريمة عندما اعترف الجاني.

المفاجآت وتقلبات الحبكة غير المتوقعة رائعة. ولكن عندما يكون هناك الكثير منها ، يشعر القارئ بالحيرة. يوصى بإدخال اثنتين أو ثلاث مفاجآت كبيرة واثنين من المفاجآت الصغيرة. لا يجب على المحقق ولا المجرم فعل شيء غبي عمدا. خلاف ذلك ، فإن مثل هذه المعركة ليست ممتعة للمشاهدة.

يمكن أن يكون الحظ مع الشرير قبل أن يكشفه المحقق. إذا طار الشرير بطائرة هليكوبتر زرقاء ، فسيصاب القارئ بخيبة أمل.

طوابع في القصص البوليسية

يرتدي المحقق عباءة وقبعة ، ودائمًا ما يكون لديه قارورة من الكحول في جيبه.

قبل إجراء تدقيق في متجر أو مستودع ، يشعل المجرمون حريقًا.

يحاول المحقق إغواء امرأة رائعة - المشتبه به الرئيسي.

قبل الموت ، يهمس الضحية بكلمة غامضة أو اسم يحمل الدليل.

أخصائي علم الأمراض يمضغ في مكان العمل.

يرتدي المافيا الرئيسي خاتمًا من الماس في إصبعه ويلعق شعره بالجيل ويذهب في كل مكان برفقته
حراس الغوريلا الشخصيين.

المحقق قلق باستمرار من أن القضية لن تؤخذ منه.

الطائفة الغامضة مع زعيم مجنون هي المسؤولة عن كل شيء.

يهرب الجاني ، ويطلب الإذن بالذهاب إلى المرحاض.

تزوير بصمات الأصابع.

لا ينبح الكلب على شخص غريب معروف ، ومنه يستنتج المحقق أن الكلب يعرف هذا الشخص.

بعد القبض على المحقق ، ربطه الشرير بآلة الموت ويتحدث لفترة طويلة عن خططه الخبيثة.

رئيس المحقق هو أحمق كامل و / أو وغد.

في ذروتها ، يمسك الجاني صديقة المحقق ويضع مسدسًا في رأسها.

ماتت زوجة المحقق في البداية (عدة سنوات قبل البداية) ، ومنذ ذلك الحين بطلنا لم يعرف كلمات الحب.

يعثر المحقق على عقب سيجارة في مسرح الجريمة ويحسب الشرير من علامات الأسنان (بصمة أحمر الشفاه).

يقدم الجاني لنفسه عذرًا بمساعدة شقيقه الوهمي أو التوأم.

يستمتع الشرير الرئيسي بتجميع الرموز السرية والصور التوضيحية الذكية.

يقدم المحقق استنتاجات استنتاجية ليست مباشرة كما يود المؤلف.

هذا هو اسم قائمة العشرين عنصرًا ، والتي رأيتها بالأمس في فكونتاكتي للمؤلف. معظم التجمعات هناك مؤلفون على الشبكة ، لكن هذه القائمة مأخوذة من منتدى Eksmo. ط ط ط ... بصراحة ، كما قرأت ، اتسعت عيني أكثر فأكثر ، لأنه عمليا لكل عنصر "كيف لا أفعل" تذكرت على الأقل كتابًا واحدًا ناجحًا أو فيلمًا ناجحًا في النوع البوليسي ، حيث "هذا ليس ضروريًا" "كان هذا بالضبط ما تم فعله. كان لدي شيء بنفسي ، لكن - حسنًا ، أنا ، على سبيل المثال ، لست مؤشرًا. لكن الأدب العالمي والسينما ، كما يبدو لي ، ما زالا يعنيان شيئًا ما.

لذلك ، إذا كان أي شخص مهتمًا:

1) يجب أن يتمتع القارئ بفرص متساوية مع المحقق لحل لغز الجريمة. يجب تحديد ووصف جميع القرائن بوضوح.

2) لا يجوز خداع القارئ أو تضليله عمداً إلا في الحالات التي يخدعها فيها مجرم مع المخبر وفق جميع قواعد اللعب النزيه.

3) يجب ألا يكون هناك خط حب في الرواية. بعد كل شيء ، إنها مسألة وضع المجرم في أيدي العدالة ، وليس توحيد العشاق المتلهفين بأواصر غشاء البكارة.

4) لا يجب أن يكون المحقق نفسه أو أي من المحققين الرسميين مجرمًا. هذا بمثابة خداع صريح - كما لو أنزلنا نحاسيًا لامعًا بدلاً من عملة ذهبية. الاحتيال هو احتيال.

5) يجب الكشف عن الجاني بشكل استنتاجي - عن طريق التفكير المنطقي ، وليس عن طريق الصدفة أو الصدفة أو الاعتراف غير الدافع. بعد كل شيء ، باختيار هذا المسار الأخير ، يوجه المؤلف القارئ عن عمد إلى مسار خاطئ عن عمد ، وعندما يعود خالي الوفاض ، يذكر بهدوء أن الإجابة طوال هذا الوقت كانت في جيبه ، المؤلف. مثل هذا المؤلف ليس أفضل من عاشق النكات العملية البدائية.

6) في الرواية البوليسية ، يجب أن يكون هناك محقق ، ومحقق فقط عندما يقوم بالتتبع والتحقيق. مهمته هي جمع الأدلة التي ستكون بمثابة دليل ، وفي النهاية تشير إلى الشخص الذي ارتكب هذه الجريمة المنخفضة في الفصل الأول. يبني المحقق سلسلة تفكيره على أساس تحليل الأدلة التي تم جمعها ، وإلا فإنه يصبح مثل تلميذ مهمل ، بعد أن لم يحل المشكلة ، يكتب الإجابة من نهاية كتاب المشاكل.

7) لا يمكنك ببساطة الاستغناء عن الجثث في الرواية البوليسية ، وكلما كانت الجثة طبيعية أكثر ، كان ذلك أفضل. القتل فقط يجعل الرواية ممتعة بما فيه الكفاية. من كان سيقرأ ثلاثمائة صفحة بإثارة لو كانت جريمة أقل خطورة! في النهاية ، يجب أن يكافأ القارئ على القلق والطاقة المستهلكة.

8) يجب الكشف عن سر الجريمة بطريقة مادية بحتة. إن أساليب إثبات الحقيقة مثل العرافة ، والطقوس الروحانية ، وقراءة أفكار الآخرين ، وقراءة الطالع ، وما إلى ذلك ، غير مقبولة تمامًا. القارئ لديه بعض الفرص لعدم الاستسلام في الذكاء للمحقق الذي يفكر بعقلانية ، ولكن إذا اضطر إلى التنافس مع أرواح العالم الآخر ، فإنه محكوم عليه بهزيمة المبتدئين.

9) يجب أن تكون هناك قصة بوليسية واحدة فقط ، أي بطل رواية واحد فقط من الاستنتاج ، وأداة استنتاج واحدة فقط. إن حشد عقول ثلاثة أو أربعة أو حتى مجموعة كاملة من المحققين لحل جريمة لا يعني فقط تشتيت انتباه القارئ وكسر خيط منطقي مستقيم ، ولكن أيضًا وضع القارئ في وضع غير مؤات. إذا كان هناك أكثر من محقق واحد ، فلا يعرف القارئ أي منهم يتنافس معه من حيث التفكير الاستنتاجي. إنه مثل جعل القارئ يتسابق مع فريق ريلاي.

10) يجب أن يكون الجاني شخصية لعبت دورًا ملحوظًا إلى حد ما في الرواية ، أي شخصية مألوفة ومثيرة للاهتمام للقارئ.

11) لا يجوز للمؤلف أن يجعل الخادم قاتلاً. هذا قرار سهل للغاية ، واختياره يعني تجنب الصعوبات. يجب أن يكون الجاني شخصًا يتمتع بكرامة معينة - شخصًا لا يثير الشك في العادة.

12) بغض النظر عن عدد جرائم القتل التي تم ارتكابها في الرواية ، يجب أن يكون هناك مجرم واحد فقط. بالطبع ، يمكن أن يكون للمجرم مساعد أو شريك ، لكن عبء الذنب بأكمله يجب أن يقع على عاتق شخص واحد. يجب أن نوفر للقارئ فرصة لتركيز كل حماسة سخطه على طبيعة سوداء واحدة.

13) في رواية بوليسية حقيقية ، تكون مجتمعات العصابات السرية ، كل أنواع الكامورا والمافيا ، غير مناسبة. بعد كل شيء ، فإن جريمة قتل مثيرة وجميلة حقًا سوف تفسد بشكل لا يمكن إصلاحه إذا اتضح أن اللوم يقع على شركة إجرامية بأكملها. بالطبع ، يجب إعطاء القاتل في الرواية البوليسية أمل في الخلاص ، لكن السماح له باللجوء إلى مساعدة المجتمع السري أمر مبالغ فيه. لا يحتاج أي قاتل من الدرجة الأولى ويحترم نفسه إلى مثل هذه الميزة.

14) أن تكون طريقة القتل وطرق حل الجريمة مستوفية لمعايير العقلانية والطابع العلمي. بعبارة أخرى ، لا يمكن إدخال التعديلات العلمية الزائفة والافتراضية والرائعة البحتة في رواية بوليسية. بمجرد أن يرتفع المؤلف ، على غرار Jules Verne ، إلى ارتفاعات رائعة ، يجد نفسه خارج النوع البوليسي والمرح في المساحات المجهولة لنوع المغامرة.

15) في أي لحظة ، يجب أن يكون الدليل واضحًا - بشرط أن يكون لدى القارئ الفطنة لكشفه. هذا يعني ما يلي: إذا قام القارئ ، بعد أن وصل إلى شرح كيفية ارتكاب الجريمة ، بإعادة قراءة الكتاب ، فسوف يرى أن الحل ، إذا جاز التعبير ، يكمن على السطح ، أي ، كل الأدلة في الواقع أشار إلى الجاني ، وسواء كان القارئ ذكيًا مثل المحقق ، لكان قادرًا على حل اللغز بمفرده ، قبل الفصل الأخير بوقت طويل. وغني عن القول أن القارئ الذكي غالبًا ما يكشفه بهذه الطريقة.

16) في الرواية البوليسية ، الأوصاف الطويلة والاستطرادات الأدبية والموضوعات الجانبية والتحليل الدقيق المتطور للشخصيات واستجمام الجو غير مناسب. كل هذه الأمور لا علاقة لها بقصة الجريمة وحلها المنطقي. إنهم يؤخرون الإجراء فقط ويقدمون عناصر لا علاقة لها بالهدف الرئيسي ، وهو تحديد المشكلة وتحليلها وتقديمها إلى حل ناجح. بالطبع ، يجب إدخال أوصاف كافية وشخصيات محددة جيدًا في الرواية لمنحها المصداقية.

17) لا يجوز إلقاء اللوم على الجاني المحترف. يتم التحقيق في الجرائم التي يرتكبها اللصوص أو قطاع الطرق من قبل قسم الشرطة ، وليس بواسطة كاتب المباحث والمحققين الهواة اللامعين. جريمة الإدمان حقًا هي جريمة يرتكبها أحد أعمدة الكنيسة أو خادمة عجوز معروفة بأنها فاعلة.

18) لا يجب أن تتحول الجريمة في الرواية البوليسية إلى انتحار أو حادث. إن إكمال ملحمة المطاردة مع هذا الركود هو خداع للقارئ الساذج واللطيف.

19) يجب أن ترتكب جميع الجرائم في الروايات البوليسية لأسباب شخصية. المؤامرات الدولية والسياسة العسكرية هي ملك لنوع أدبي مختلف تمامًا - على سبيل المثال ، رواية تجسس أو رواية مليئة بالحركة. يجب أن تظل الرواية البوليسية في إطار عائلي ودافئ. يجب أن تعكس التجارب اليومية للقارئ ، وبمعنى ما ، تنفيس عن رغباته وعواطفه المكبوتة.

20) وأخيرًا ، النقطة الأخيرة: قائمة ببعض الأساليب التي لن يستخدمها الآن مؤلف روايات بوليسية يحترم نفسه. لقد تم استخدامها كثيرًا وهي معروفة جيدًا لجميع عشاق الجريمة الأدبية الحقيقيين. إن اللجوء إليهم يعني التوقيع على التناقض الأدبي الخاص بك وافتقارك إلى الأصالة.

أ) تحديد الجاني بعقب السيجارة المتروكة في مسرح الجريمة.

ب) أداة جلسة روحية خيالية لتخويف المجرم وإجباره على خيانة نفسه.

ج) تزوير بصمات الأصابع.

د) عذر غياب وهمي مقدم بواسطة دمية.

هـ) كلب لا ينبح ويسمح للفرد أن يستنتج أن الدخيل لم يكن غريباً.

و) إلقاء اللوم في الجريمة على أخ توأم أو قريب آخر ، مثل قطعتين من البازلاء في الكبسولة ، مثل المشتبه به ، ولكنه بريء من أي شيء.

ز) حقنة تحت الجلد ودواء ممزوج بالنبيذ.

ح) ارتكاب جريمة قتل في غرفة مقفلة بعد اقتحام الشرطة.

ط) إثبات الذنب باستخدام اختبار نفسي لتسمية الكلمات عن طريق الارتباط الحر.

ي) سر رمز أو رسالة مشفرة ، كشفها المحقق في النهاية.

نسخة الفيديو

نص

الرواية البوليسية هي نوع من الألعاب الفكرية. علاوة على ذلك ، إنها مسابقة رياضية. ويتم إنشاء الروايات البوليسية وفقًا لقوانين محددة بدقة - وإن كانت غير مكتوبة ، لكنها إلزامية. كل كاتب محترم يحترم نفسه من القصص البوليسية يراقبها بصرامة. لذلك ، يوجد أدناه نوع من العقيدة البوليسية ، التي تستند جزئيًا إلى الخبرة العملية لجميع أساتذة النوع البوليسي العظماء ، وجزئيًا على المطالبات من صوت ضمير الكاتب الصادق. ها هو:

1. ينبغي أن تتكافأ الفرص مع المحقق للقارئ في حل لغز الجريمة. يجب تحديد ووصف جميع القرائن بوضوح.

2. لا يجوز خداع القارئ أو تضليله عمداً إلا في الحالات التي يخدعها فيها مجرم مع المخبر وفق جميع قواعد اللعب النظيف.

3. ألا يكون هناك خط حب في الرواية. بعد كل شيء ، إنها مسألة وضع المجرم في أيدي العدالة ، وليس توحيد العشاق المتلهفين بأواصر غشاء البكارة.

4. ألا يكون المحقق نفسه أو المحققون الرسميون مجرمين. هذا بمثابة خداع صريح - كما لو أنزلنا نحاسيًا لامعًا بدلاً من عملة ذهبية. الاحتيال هو احتيال.

5. يجب أن يتم الكشف عن الجاني بشكل استنتاجي - عن طريق التفكير المنطقي ، وليس عن طريق الصدفة أو المصادفة أو الاعتراف غير الدافع. في الواقع ، باختيار هذه الطريقة الأخيرة لحل لغز الجريمة ، يوجه المؤلف القارئ عن عمد إلى مسار خاطئ عن قصد ، وعندما يعود خالي الوفاض ، يخبره بهدوء أن الحل كان دائمًا في جيبه ، المؤلف . مثل هذا المؤلف ليس أفضل من عاشق النكات البدائية.

6. في الرواية البوليسية يجب أن يكون هناك محقق ، ومحقّق فقط عندما يقوم بالتعقب والتحقيق. تتمثل مهمته في جمع الأدلة التي ستكون بمثابة دليل يشير في النهاية إلى الشخص الذي ارتكب هذه الجريمة المنخفضة في الفصل الأول. يبني المحقق سلسلة من استنتاجاته بناءً على تحليل الأدلة التي تم جمعها ، وإلا فإنه يصبح مثل تلميذ مهمل ، بعد أن لم يحل المشكلة ، يحذف الإجابة من نهاية كتاب المشاكل.

7. من المستحيل الاستغناء عن جثة في رواية بوليسية ، وكلما كانت هذه الجثة طبيعية ، كان ذلك أفضل. القتل فقط يجعل الرواية ممتعة بما فيه الكفاية. من كان سيقرأ ثلاثمائة صفحة بإثارة لو كانت جريمة أقل خطورة! في النهاية ، يجب أن يكافأ القارئ على القلق والطاقة المستهلكة.

8. يجب الكشف عن سر الجريمة بطريقة مادية بحتة. طرق إثبات الحقيقة مثل العرافة ، والطقوس الروحية ، وقراءة أفكار الآخرين ، وقراءة الطالع بمساعدة بلورة سحريةوما إلى ذلك ، وما إلى ذلك ، وما إلى ذلك. القارئ لديه بعض الفرص لعدم الاستسلام في الذكاء للمحقق الذي يفكر بعقلانية ، ولكن إذا اضطر إلى التنافس مع أرواح العالم الآخر ومطاردة مجرم في البعد الرابع ، فإنه محكوم عليه هزيمة البداية[من البداية (اللات.)].

9. يجب أن يكون هناك محقق واحد فقط ، أي بطل واحد فقط في الاستنتاج ، وواحد فقط خارقا[الله من السيارة (اللات.) ، أي شخص يظهر بشكل غير متوقع (مثل الآلهة في المآسي القديمة) ، والذي ، من خلال تدخله ، يكشف عن موقف بدا ميؤوسًا منه]. إن حشد عقول ثلاثة أو أربعة أو حتى مجموعة كاملة من المحققين لحل لغز الجريمة لا يعني فقط تشتيت انتباه القارئ وكسر خيط منطقي مستقيم ، ولكن أيضًا وضع القارئ في وضع غير عادل. إذا كان هناك أكثر من محقق واحد ، فلا يعرف القارئ أي منهم يتنافس معه من حيث التفكير الاستنتاجي. إنه مثل جعل القارئ يتسابق مع فريق ريلاي.

10. يجب أن يكون الجاني شخصية لعبت دورًا ملحوظًا إلى حد ما في الرواية ، أي شخصية مألوفة ومثيرة للاهتمام للقارئ.

11. لا يجوز لصاحب البلاغ أن يجعل الخادم قاتلاً. هذا قرار سهل للغاية ، واختياره لتجنب الصعوبات. يجب أن يكون الجاني شخصًا يتمتع بكرامة معينة - شخصًا لا يثير الشك في العادة.

12. بغض النظر عن عدد جرائم القتل التي تم ارتكابها في الرواية ، يجب أن يكون هناك مجرم واحد فقط. بالطبع ، قد يكون للمجرم مساعد أو شريك لتزويده ببعض الخدمات ، لكن عبء الذنب بأكمله يجب أن يقع على عاتق شخص واحد. يجب أن نوفر للقارئ فرصة لتركيز كل حماسة سخطه على طبيعة سوداء واحدة.

13. في الرواية البوليسية ، تعتبر مجتمعات العصابات السرية ، جميع أنواع الكامورا والمافيا ، غير مناسبة. بعد كل شيء ، فإن جريمة قتل مثيرة وجميلة حقًا سوف تفسد بشكل لا يمكن إصلاحه إذا اتضح أن اللوم يقع على شركة إجرامية بأكملها. بالطبع ، يجب إعطاء القاتل في الرواية البوليسية أمل في الخلاص ، لكن السماح له باللجوء إلى مساعدة جمعية سرية أمر مبالغ فيه. لا يحتاج أي قاتل من الدرجة الأولى ويحترم نفسه إلى مثل هذه الميزة.

14. يجب أن تكون طريقة القتل وطرق حل الجريمة مستوفية لمعايير العقلانية والطابع العلمي. بمعنى آخر ، في شرطي رومانيمن غير المقبول إدخال تكيفات علمية زائفة وافتراضية ورائعة بحتة. بمجرد أن يرتفع المؤلف إلى المرتفعات الرائعة على طريقة Jules Verne ، يجد نفسه خارج النوع البوليسي والمرح في المساحات غير المستكشفة لنوع المغامرة.

15. يجب أن يكون الدليل واضحًا في أي لحظة ، بشرط أن يكون لدى القارئ البصيرة لكشفه. أعني بهذا ما يلي: إذا توصل القارئ إلى شرح لكيفية ارتكاب الجريمة ، وأعاد قراءة الكتاب ، فسيرى أن الحل ، إذا جاز التعبير ، يكمن على السطح ، أي كل الأدلة في الواقع أشار إلى الجاني ، وسواء كان القارئ ، سريع الذكاء مثل المحقق ، فسيكون قادرًا على حل اللغز بمفرده قبل الفصل الأخير بوقت طويل. وغني عن القول أن القارئ سريع البديهة غالبًا ما يكشفها بهذه الطريقة.

16. في الرواية البوليسية ، الأوصاف الطويلة والاستطرادات الأدبية في الموضوعات الجانبية وتحليل الشخصيات المتطور والاستجمام غير مناسبة أجواء... كل هذه الأمور لا علاقة لها بقصة الجريمة وحلها المنطقي. إنهم يؤخرون الإجراء فقط ويقدمون عناصر لا علاقة لها بالهدف الرئيسي ، وهو تحديد المشكلة وتحليلها وتقديمها إلى حل ناجح. بالطبع ، يجب إدخال أوصاف كافية وشخصيات محددة جيدًا في الرواية لمنحها المصداقية.

17. لا ينبغي إلقاء اللوم على جريمة ما على مجرم محترف في رواية بوليسية. يتم التحقيق في الجرائم التي يرتكبها اللصوص أو قطاع الطرق من قبل دوائر الشرطة ، وليس من قبل الكتاب المباحث والمحققين الهواة اللامعين. جريمة الإدمان حقًا هي جريمة يرتكبها أحد أعمدة الكنيسة أو خادمة عجوز معروفة بأنها فاعلة.

18. لا ينبغي أن تتحول الجريمة في الرواية البوليسية إلى حادث أو انتحار. إن إكمال ملحمة المطاردة مع هذا الركود هو خداع للقارئ الساذج واللطيف.

19. يجب أن ترتكب جميع الجرائم في القصص البوليسية لأسباب شخصية. المؤامرات الدولية والسياسة العسكرية هي ملك لنوع أدبي مختلف تمامًا - على سبيل المثال ، الروايات حول أجهزة المخابرات السرية. ويجب أن تبقى الرواية البوليسية عن جريمة قتل ، كيف نضعها ، في جو من الدفء ، الصفحة الرئيسيةإطار العمل. يجب أن تعكس التجارب اليومية للقارئ ، وبمعنى ما ، تنفيس عن رغباته وعواطفه المكبوتة.

20. وأخيرًا ، هناك نقطة أخرى للعد المتساوي: قائمة ببعض الأساليب التي لن يستخدمها الآن مؤلف روايات بوليسية يحترم نفسه. لقد تم استخدامها كثيرًا وهي معروفة جيدًا لجميع عشاق الجريمة الأدبية الحقيقيين. إن اللجوء إليهم يعني التوقيع على التناقض الأدبي الخاص بك وافتقارك إلى الأصالة.

أ) تحديد الجاني بعقب السيجارة المتروكة في مسرح الجريمة.
ب) أداة جلسة روحية خيالية لتخويف المجرم وإجباره على خيانة نفسه.
ج) تزوير بصمات الأصابع.
د) عذر غياب وهمي مقدم بواسطة دمية.
هـ) كلب لا ينبح ويسمح للفرد أن يستنتج أن الدخيل لم يكن غريباً.
و) إلقاء اللوم في الجريمة على أخ توأم أو قريب آخر ، مثل قطعتين من البازلاء في الكبسولة ، مثل المشتبه به ، ولكنه بريء من أي شيء.
ز) حقنة تحت الجلد ودواء ممزوج بالنبيذ.
ح- ارتكاب جريمة قتل في غرفة مقفلة بعد اقتحام الشرطة لها.
ط) إثبات الذنب باستخدام اختبار نفسي لتسمية الكلمات عن طريق الارتباط الحر.
ي) سر رمز أو رسالة مشفرة ، كشفها المحقق في النهاية.

فان داين إس.

ترجمة ف. فورونين
من المجموعة كيف تجعل المحقق

عند تأليف القصص ، يلتزم الكاتب بثلاثة مبادئ. لسوء الحظ ، لا أحد يعرف أيها.

(سومرست موغام.)

قبل أن نبدأ بمحاولة كتابة رواية ، علينا أن نسأل أنفسنا بعض الأسئلة. لنبدأ بهذا: لماذا نحب قراءة الأدب المثير للجريمة؟

من المحتمل أن تكون الإجابة هي أن هذه الكتب تحكي قصصًا رائعة ومثيرة للفضول ويسهل قراءتها. في حين أن القصص من الأنواع الأخرى قد تحتوي على بعض - أو كل - هذه السمات ، فإن النوع البوليسي يضمن وجودها.

لكن كيف نصف نوع الأدب الذي نهتم به؟ أخشى أنه لا يوجد تعريف دقيق ، على الرغم من أنني سأقدم بعد ذلك وصفًا أكثر تفصيلاً لخصائصه. في الوقت الحالي ، سوف نقبل فقط أن الجريمة - سواء القصة البوليسية أو المتغيرات الأخرى - هي قصة دافعها الأساسي هو الجريمة ، والقصة المثيرة قد تحتوي على دافع لارتكاب جريمة ، لكنها ليست ملزمة بذلك.

إذا قلت إنك لا تقرأ مثل هذا الأدب ، أو لا تعجبك ، يجب أن أحذرك بصراحة أنه سيكون من الصعب عليك كتابة عمل جيد في هذا النوع الأدبي. عادة ما يفترض الناس أنه إذا كان الكتاب سهل القراءة ، فمن السهل كتابته - أوه ، لو كان الأمر كذلك! لذلك دعونا لا نخدع أنفسنا ونتخيل أن القصة البوليسية هي أدب سهل ، لأن هناك قواعد يجب استخدامها عند العمل عليها. أو العكس - من السهل كتابة قصة بوليسية ، لأنه لا توجد مثل هذه القواعد. في الواقع ، يبدع مؤلف الأدب المثير للجريمة مثل الكاتب العادي ، بالإضافة إلى أنه يجب عليه أيضًا الحرص على أن تكون النتيجة رائعة وسهلة القراءة.

أفضل طريقة للتنقل في أي نوع من الأدب هي قراءة أمثلة جيدة. يمكنك التسجيل في دورات الكتابة وحتى إكمالها ، يمكنك قراءة أدلة حول طرق الكتابة ، لكن هذه ليست سوى نصف الأدوات. في نفس الوقت ، فإن قراءة المؤلفين المشهورين ، الشخصيات البارزة في هذا النوع أو ذاك من الأدب ، أمر ضروري للغاية. لذلك ، في نهاية كل فصل ، أقدم قائمة بالكتب التي أعتبر أنه يجب قراءتها من أجل معرفة هذا النوع.

يبدو أن الكتب الرائعة تُقرأ من تلقاء نفسها. في المرة الأولى التي يمكنك فيها إلقاء نظرة عليها ، ولكن بعد ذلك يجب عليك العودة إلى البداية ، والقراءة مرة أخرى ببطء ، مع الانتباه إلى كيفية كتابتها. كيف يربط المؤلفون المختلفون المشاهد المختلفة ، وكيف يقدمون الشخصيات ، ويغيرون الحالة المزاجية ، ويزيد من اهتمامنا ، ولا يترك الكتاب جانباً. وبالتالي ، سوف ننظر في تقنياتهم ، ونحاول أن نتعلم شيئًا منها.

من خلال قراءة ومقارنة أعمال الكتاب المختلفين ، نبدأ في فهم نقاط القوة والضعف لديهم. كل مؤلف رائع في بعض الأشياء فقط ، والبعض الآخر أسوأ. في عالم مثالي ، يفرض المحرر المتطلب التصحيحات والتغييرات لإنشاء الكتاب المثالي. في عالمنا ، لا يسمح الوقت بهذا ، لأنه يُعتقد أن مؤلفي الأدب الحسي الشعبي يجب أن ينشروا دفقًا ثابتًا من الكتب من قلمهم.

من المثير للاهتمام ، أن الكاتب الذي يبني الحبكة بشكل رائع ومهارة يخلق الجو يكون أحيانًا محرجًا بشكل مدهش من حيث اللغة. إنه يستخدم الكثير من الصفات والتعريفات حيث تكفي كلمة واحدة مستخدمة بشكل صحيح. الآخر ، باستخدام لغة أنيقة ، يمكن أن ينفرنا من خلال مسار غير متوقع للأحداث. آخر ، إدارة عرض الأحداث بشكل مثالي ، غير واضح للغاية ، في رأينا ، يمثل الأبطال. من الواضح أن رأينا غير موضوعي ، وعندما نشكو قد يعجب قارئ آخر بتفوق نفس الكتاب. كل هذا ، مع ذلك ، يسمح لنا بفهم ما يمكن تحقيقه في هذا النوع من الأدب ، وما هي الأخطاء التي يجب تجنبها عند إنشاء كتبنا الخاصة.

هل سألت نفسك: لماذا تريد أن تجرب يدك في هذا النوع الأدبي؟ هل لديك قصة خيالية تتمحور حول بعض الألغاز المثيرة للاهتمام؟ هل لديك بطل يمكنه أن يصبح محققًا؟ هل لديك خبرة مهنية - على سبيل المثال ، كمحام ، تعمل في الشرطة - يمكن استخدامها؟ هذه هي الإغاثة الرئيسية ، ويمكن أن يثبت كل منهم أنه دعم تأميني مناسب.

المجرمون ، كأشخاص نشطين وأذكياء عادة ، هم مادة جيدة في الشخصيات الأدبية. لارتكاب جريمة ، يجب أن يظهروا المبادرة والذكاء والشجاعة في تنفيذ خططهم. يكمن خطأهم الأخلاقي في حقيقة أنهم غير قادرين على تقدير جنونهم ، لاعتقادهم أنهم تم القبض عليهم فقط لأنهم كانوا سيئو الحظ ، وتتجلى الوقاحة في حقيقة أنهم يرتكبون جريمة مرة أخرى ويصبحون مجرمين متكررين. ولكن سواء كانت المؤامرة تركز على الجناة أو ضحاياهم ، فإن الجريمة هي أرض خصبة للعمل معها.

أن تكون كاتبًا يعني أن ترى الحياة بطريقة مختلفة قليلاً عن الناس العاديين. يمكن للأصدقاء التحدث عن حدث بطريقة عادية وبسيطة ، لكن يجب أن تحييه خيالك. يتم الحصول على الكتب من الأسئلة ، ومن أكثرها إبداعًا السؤال: "ماذا سيحدث لو ...". من خلال طرح هذا السؤال ، يمكنك تحرير خيالك. يجب طرح هذا السؤال عند التخطيط لقصتك ، ثم تطوير الحبكة على الورق مرارًا وتكرارًا. لا تظهر القصة مطلقًا في الرأس منتهية تمامًا ، وعادة ما تكون عبارة عن مجموع الإجابات على العديد من الأسئلة.

لنفترض أن ترك حانة مع الأصدقاء ، نرى شخصين مخزيين أمام سيارة متوقفة. يخطف الرجل المفاتيح من المرأة ويبتعد عنها تاركًا إياها في ساحة انتظار السيارات. سيهتم معارفك بهذا المشهد بشكل أساسي على مستوى الحقائق. ربما سيبالغون قليلاً فقط ، ويقولون ما سمعوه خلال الفضيحة ، لكنهم سيصفون الحدث بشكل صحيح بشكل عام. ما رأوه وسمعوه سيسمح لهم بأن يقرروا أن الرجل تصرف بشكل مقزز أو أن المرأة حصلت على ما تستحقه. في هذه الأثناء ، الكاتب الذي يجلس فيك يلهو من قلبه.

ماذا لو ، في اعتقادك ، بقي طفل هذين الزوجين (يمكن أن يكون لهما طفل) في المقعد الخلفي للسيارة؟ لم يكن الرجل يبدو وكأنه مربية رعاية ، والمرأة لم يكن لديها محفظة معها ، وربما تركتها في السيارة. كيف يمكنها الاستغناء عن حقيبة يد؟ حتى هذه اللحظة ، كنا نظن أن هؤلاء الأشخاص هم من أفراد الأسرة. وإذا لم يكن كذلك؟ لو كانت مجرد سرقة سيارة؟ ربما سرقة؟

التاريخ يلائم كل واحد ، مثل قطع الزجاج في مشهد. يمكن أن يكون الأمر على هذا النحو: حصل الرجل على ثقة المرأة ، وعندما أخذته (سؤال منفصل - أين؟) ، أخرج سكينًا وأجبرها على الخروج من المدينة. عند رؤية موقف السيارات بالقرب من الحانة ، استدارت المرأة بحدة وحاولت الهرب. لكنه هرب ، وحتى بسيارتها.

انتظر دقيقة. بعد كل شيء ، لم تركض المرأة إلى الحانة ، متوسلة للاتصال بالشرطة ، وذهبت هناك بهدوء ، وكما نتذكر ، حتى على مهل. لكن ضحية الجريمة يجب أن تصاب بالصدمة. لم تكن. ربما نحن جميعًا أساءنا تمثيلها؟ وهل كانت امرأة هي التي أجبرت نفسها عليه وأجبرته على ما لم يستطع فعله أو لم يرده؟ و إذا ...

الإصدار الأخير ، الذي يقلب العلاقة المحتملة بين الشخصيتين الرئيسيتين رأسًا على عقب ، هو أكثر أصالة ، وبالتالي أكثر إثارة من تلك التي تطرقت إلى الذهن أولاً. يمكن أن تكون بمثابة أساس القصة. منذ أن توصلت إليه ، لا أعتقد أن أي شخص قد استخدمه من قبل. على أي حال ، لن يمنعني هذا من تحويلها إلى قصة ، لأنه عندما تكون الحبكة والنهاية قد تم تحديدهما بالفعل ، عندما تكون الشخصيات قد اكتسبت الخلفية والدافع المناسبين ، وحددت الموضوع - على سبيل المثال ، الاضطهاد - ستكتب القصة بأسلوبي الفردي ، ويصعب تزييفه ، وهذا سيختلف عن كتب الكتاب الآخرين.

أخبرني الطلاب أنهم يخشون البدء في الكتابة لأنهم يتخيلون أنهم بحاجة إلى أصالة مطلقة ، ويعتقدون أنه في مجال النوع الذي نفكر فيه ، فإن الأصالة هي أصعب ما يمكن تحقيقه. ومع ذلك ، فإن أي شخص يتوقع الأصالة سينتظر وقتًا طويلاً جدًا ، وإلى جانب ذلك ، فإن الأصالة الكاملة ليست مهمة جدًا ، لأنه بعد معاناة روميو وجولييت ، لا يمكن أن يكون هناك عشاق غير سعداء؟

لذلك ، إذا وجدت مخيلتك تتسلل إليك قصة تستند إلى أحداث مشابهة لتلك التي حدثت في ساحة انتظار السيارات ، أو التركيز حول شخص غير عادي ، أو جزء من محادثة سمعت ، أو مقال من جريدة ، لاحظ ذلك يمكن أن تكون هذه القصص بذور القصة. قم بتدوينها جميعًا في أسرع وقت ممكن ، وتلك التي تعجبك وتلك التي تخلصت منها. عندما تقوم بتدوينها ، من المحتمل أن تظهر أفكار إضافية. في وقت لاحق ، يجب غربلة كل هذا وتحليله والتفكير فيه مرة أخرى ، مع تذكر أن الأفكار غير المكتوبة تحب أن تُنسى.

لا أعتقد أن الأمر يستحق سحب دفتر ملاحظات أمام معارفنا ، والإعلان عن غرابتنا ، ولكن دعونا نغتنم الفرصة الأولى التي تظهر ، بينما الأفكار لا تزال حديثة. الخيال النابض هو متعة كبيرة ، لكن أن تصبح كاتبًا يتطلب الكثير من مهارات الكتابة. خلاف ذلك ، ستكون تخيلاتنا مجرد حلم يقظ عادي.

وفي نفس الوقت يتحدث معارفنا الذين ليس لديهم مثل هذا الخيال الواسع ، عن ارتفاع أسعار البيرة ومدى جودتها في الحانات من قبل ، لأنه يمكنك الجلوس والتحدث بهدوء عن ارتفاع الأسعار ، بدلاً من الصراخ على الحديث. الضوضاء: الموسيقى من مكبرات الصوت والتلفزيون وماكينات القمار وما إلى ذلك.

كثيرًا ما يسأل الناس الكتَّاب: من أين تأتي بأفكارك؟ إنهم يتعرضون للإهانة عندما يسمعون ردًا أن الأفكار تأتي من كل مكان وفي أي وقت. إنهم يشعرون بالاستياء لأنهم لا يتمتعون بهذه التجربة ولا يمكنهم فهم كيف يرى الكاتب العالم. ومع ذلك ، في بعض الأحيان يعلن الناس أن شخصًا معينًا أو حدثًا معينًا "يجب وصفه في كتاب" ، وبما أنهم لا يستطيعون القيام بذلك بأنفسهم ، فإنهم يعرضون موضوعًا على كاتب مألوف. لا أتذكر أن أيًا من هذه الاقتراحات كانت مفيدة للغاية بالنسبة لي. يتأثر مخيلتي بأشياء أخرى غير تلك الأشياء ، وربما تختلف عن خيالك ، أيها القارئ.

لذلك ، أفهم جيدًا أن نموذجي الخاص بوقوف السيارات يمكن أن يغضبك فقط ، لأنه لا يشبه بأي حال من الأحوال قصة يجب أن أساعدك في كتابتها. حسنًا ، حان الوقت لفعل ما تعنيه.

إذا كنت قد أمضيت بالفعل الكثير من الوقت في التفكير في أفكار لقصة ما ، وإنشاء حبكة وتقديم أبطالها ، فمن المحتمل أن يكون لديك جزء فقط من القصة معدة ، وشخصية واحدة ، ربما شخصيتان رئيسيتان. ربما أقل من ذلك. ربما وضعت الحركة في مكان أو بيئة ما ، وفكرت في مشهد واحد فقط ، ولا شيء آخر. لا تقلق - أنت بصحبة جيدة. جيمس هو أحد هؤلاء الكتاب الذين تأكدوا من أن القصص مأخوذة أساسًا من الرغبة في استخدام مكان خاص في القصة التي يتم سردها. تلعب المباني دورًا مهمًا في كتبها: على سبيل المثال ، منزل فيكتوري قديم ، انتقل إلى الجانب الآخر من لندن لتلبية احتياجات "المؤامرة والرغبة". ومن المعروف أيضًا أن أول جنين لعشاق جون فولز الفرنسي كان عبارة عن رسم لشخصية يرتدي عباءة تطل على البحر ، وقد وجدها في لايم ريجيس. تستحق مثل هذه اللحظات وزنها ذهباً بالنسبة للكاتب. مهما كانت نقطة البداية الخاصة بك ، من هنا سنبدأ.

ستحتاج ، كما أشرت بالفعل ، إلى دفتر ملاحظات للجيب لتدوين الأفكار التي تتبادر إلى الذهن ، أو حزمة من الأوراق الفارغة ، أو ما يسمى بالرقائق التي يمكن تجميعها معًا ، أو كتلة يدوية يمكنك من خلالها تمزيق الصفحات . الخلاص هو مجلد ورقي للأوراق السائبة ، أو صندوق سهل الاستخدام. إنه لا يحتوي فقط على مخطوطاتنا ، بل يحتوي أيضًا على مجلات وكتب وصور فوتوغرافية ، وهي مواد مساعدة. بالإضافة إلى أقلام الرصاص التي نستخدمها للكتابة ، ربما باستخدام خط أزرق أو أسود ، من الجيد أيضًا أن يكون لديك لون مختلف ، على سبيل المثال ، أحمر أو أخضر ، لتمييز أجزاء معينة بها. في الفصل الخامس ، سنعود إلى الحديث حول المعدات ، لكننا في الوقت الحالي نحتاج فقط إلى المعدات الضرورية.

كتابة القصة هي فن كبح الأفكار. يسهل تقدير ثمار خيالنا عندما يتم التقاطها على الورق ، لذلك لنبدأ بما نعرفه عن قصتنا المستقبلية. إذا توصلنا بالفعل إلى حبكة كاملة ، أو على الأقل جزء صغير منها ، فلنحاول التعبير عنها في فقرة واحدة. نظرًا لأن هذه مجرد رسومات تخطيطية ، فكل ما عليه فعله هو الكشف عن الحبكة ، وليس من الضروري كتابتها بلغة جميلة. لكنها يجب أن تكون قصيرة في بضعة أسطر.

إليكم كيف اختصرت القصة التي أصبحت أساس روايتي المثيرة الثانية ، العين المهددة:

ثلاث خيوط لقصة غامضة:

1. الشخص أ: المجلات الإباحية ، الإدانات ، السلوك المشبوه ، شجار الكلاب.

2. الشخص ب: يختبئ من الشرطة.

3. الشخص ب: الصديق الذي يشتبه في ارتكابه جريمة قتل.

وضعت في هيرتفوردشاير.

يمكن إجراء معارك الكلاب في سقيفة خشبية سوداء.

كان هذا هو جوهر القصة. جاء إلهامها من تحقيق شرطي واقعي شمل مغتصبًا متسلسلًا. شخص أعرفه تم استجوابه مرتين. علمت أنه كان في السجن بتهمة القتل وعاش حياة مزدوجة: كان محررًا لمجلة محترمة ، ومصورًا "ساحرًا" يصطاد الفتيات المراهقات. من خلال سؤالي "ماذا كان سيحدث لو ..." حولت الاغتصاب إلى جريمة قتل ، والباقي كان خيالًا خالصًا ، بصرف النظر عن مصارعة الكلاب التي كانت مهمة لشخصيتي والتفاصيل الطبوغرافية والاجتماعية المرتبطة بقرية هيرتفوردشاير النموذجية.

يمكنك استخدام أحداث وأشخاص حقيقيين كمواد للخيال ، لكن يجب أن يخضعوا للتغيير - لا نريد أن نتهم بإهانة شرف وكرامة شخص يتنكر بطريقة ما على أنه قاتل. بطبيعة الحال ، لا يمكنك استخدام الألقاب الحقيقية أيضًا. خلاف ذلك ، كلما قللنا من الحد من خيالنا ، كان ذلك أفضل.

حتى لو استخدمت في البداية شخصًا حقيقيًا ، نتيجة للتحولات الأدبية ، فسوف يتغير بسرعة كبيرة. بفضل هذا ، يغير الطبيب البيطري مهنته ، ويتحول إلى طبيب ، وإذا كان عليه أن يتسامح مع زوجة متقلبة ، فمن الأفضل أن يكون من سيدة محترمة وصادقة تقضي وقت فراغها في غرف مكتب المعلومات المحلي ، لقد تحولت إلى عارضة أزياء مدللة ؛ المنزل الذي يعيش فيه الطبيب ممل للغاية لدرجة أنك تأخذه إلى المستنقعات ، إلى القصر المسكون. وعندما تنتهي من هذه التغييرات ، سيكون من الصعب عليك أنت (والأهم من ذلك) التعرف على طبيب بيطري قديم في بطل قصة جريمة.

الروايات من أي نوع ، على الرغم من اختلافها عن بعضها البعض وكذلك عن مؤلفيها ، إلا أنها تستند دائمًا إلى الصراع. يقع الأبطال في المشاكل ، عندما تتكشف الأحداث ، يحاولون التعامل معها ، وفي النهاية يتغير وضعهم ، أو في أسوأ الأحوال ، يتغير موقف الشخصيات من المشاكل من حولهم. في المجرمين هذه المشاكل والمحاكمات سببها الجريمة وتظهر نتيجة لها. يكاد يكون القتل جريمة هنا دائمًا - فهذه جريمة مطلقة ، حيث لا يمكن إحياء الضحية ، ولا يستطيع القاتل تصحيح ذنبه.

تشمل الأساليب الشائعة للقتل إطلاق النار بسلاح ناري ، أو الخنق ، أو الطعن ، أو القوة الحادة ، أو التسمم ، أو الغرق ، أو وقوع حادث مزيف. لكي تكون جريمة القتل مقنعة ، يجب أن تكون مصممة حسب الشخصية: يمكن للقاتل المعاود أن يسحب مسدسًا ، وتستخدم ربة المنزل بدورها مقلاة من الحديد الزهر.

نظرًا لأن هذا النوع من الأدب يتعامل مع سلوك الفرد في المواقف المتطرفة ، فيجب أن يجد هذا الموقف انعكاسًا حيًا في القصة التي نبتكرها. يجب أن يكون أحد أبطالنا على الأقل تحت ضغط متزايد ، والذي يزداد كلما بدأ الحدث. بغض النظر عن الحبكة نفسها ، والتي تعني ، بغض النظر عما إذا كانت نزاعًا في الأسرة ، صراعًا بين الأصدقاء أو الجيران أو زملاء العمل - المشاكل الناشئة عن هذا التوتر ، من عناد شخص ما ، أو غيرته ، أو هوسه أو تعطشه للانتقام ، دائمًا ما تكون مصدر غني لأفكار الحبكة. طريقة أخرى لإنشاء قصة هي تخيل رد فعل أبطالنا إذا تعطلت حياتهم بالتكرار ، أو باكتشاف بعض الأحداث من الماضي.

لنفترض أننا نحقق في حدث من تاريخ عائلتنا. عندما تأخذ شيئًا من الحياة ، خاصةً من حياة عائلتك ، فمن الحكمة تقليم المشكلة أو الصراع حتى جوهرها بحيث يمكنك التأكد من التوتر الناتج والبناء الدرامي. لذلك ، نقوم بإزالة الأشخاص الحقيقيين للحظة ، حتى لا نشوش الصورة بالعديد من الأشياء الصغيرة غير المهمة للقصة. من خلال قطع العمة آنا إلى الحد الأدنى ، يمكن للمرء أن يرى نقاط الضعف في قصتها. إذا تبين أنها غير مناسبة ، فلا يزال من الممكن اختراع شخصية أكثر نشاطًا لتحل محلها. لا يوجد مكان للعاطفة. نحتاج إلى قصة يمكن تطويرها في الأدب لأننا لا نكتب السيرة الذاتية أو سجلات الأسرة.

يجب أن أحذرك قبل أن تستسلم لإغراء الكتابة الصعبة والمعقدة حقًا. من جزء من دفتر ملاحظاتي ، يمكنك أن تفهم أن رواية "العين المهددة" كانت صعبة للغاية من الناحية الفنية ، لأنها استخدمت ثلاث وجهات نظر مختلفة: الشخص أ ، الشخص B ، وصديق الشخص "أ" ، أي الشخص "ب". ربما ستفعل شيئًا مشابهًا أيضًا.

يعد القفز من منظور شخصية إلى منظور أخرى طريقة فعالة لزيادة التوتر وتسريع وتيرة القصة. عند القراءة عن لحظة هادئة نسبيًا في حياة أحدهم ، ما زلنا نفكر فيما يحدث لشخصية في موقف صعب ومليئة بالمخاوف. لا يمكنك تصديق أي نوع من المعلومات المهدئة ، وحتى في أكثر اللحظات هدوءًا ، غالبًا ما تظهر ملاحظة من القلق.

أحب كتابة وقراءة الروايات ذات وجهات النظر المتعددة ، لكن يجب أن أحذر الكتاب الطموحين من أنه كلما زادت وجهات النظر لدينا ، أصبحت عملية الكتابة أكثر صعوبة. يجب أن تفكر مليًا فيما إذا كان يمكنك استخدام نموذج سيكون صعبًا بشكل خاص (يوجد مزيد من المعلومات حول وجهات النظر المختلفة في الفصل الرابع).

أنا لا أقترح عليك تحويل عملك إلى جدول أعمال مكتوب من وجهة نظر واحدة فقط. ربما تكون الطريقة الأكثر نجاحًا لرواية القصص هي قصة تُروى من منظور ثلاث أو أربع شخصيات. لكن في هذه الحالة ، يجب تأجيل هذه القصة لفترة ، حتى تكتسب الخبرة وتصبح كاتبًا أكثر نضجًا. عادة ما تكون الأفكار في أذهان المؤلفين ، لذلك لا شك أن لديك قصة أبسط في متناول اليد تستحق الاهتمام ، ويمكن أن تكون مكانًا رائعًا للبدء. بعد هذا التحذير ، أترك القرار النهائي للأطراف المعنية.

يُظهر اقتباس من دفتر ملاحظاتي أيضًا أنني كنت أعرف منذ البداية أن Threatening Eye سيكون قصة مثيرة ، وليس محققًا أو جريمة. وكان يمكن أن يكون مختلفا. يمكنني التركيز على تحقيق الشرطة الذي تضمن سلسلة من جرائم القتل في قرى هيرتفوردشاير ، وبعد ذلك ستكون قصة بوليسية. يمكن أن يكون السيدان "أ" و "ب" مشتبه بهما إلى أن تحدد الشرطة أخيرًا ، على الرغم من الصعوبات ، من هو القاتل الحقيقي. يمكن أن تكون جريمة أيضًا ، التحدث عن الشخص "أ" ، الذي لم يستطع إزالة الشكوك عن نفسه دون الكشف عن أسرار سيرته الذاتية الإجرامية المثيرة للاشمئزاز.

ماذا عن قصتك؟ هل تعرف أي من هذه الفئات العريضة ينتمي إليها؟ من خلال إنشاء قصة بوليسية تضم مفتشًا ماهرًا ، ورقيبًا مخلصًا ، وضابط شرطة غير ذكي للغاية ، يمكنك التأكد من أنك وضعت الملصق الصحيح. خلافًا لذلك ، فإن تحديد نوع سرد القصص الأنسب للغرض المقصود سيستغرق وقتًا أطول للتفكير. وعندما تقرر أخيرًا ، قد ترغب في اتخاذ خيار مختلف تحت تأثير الأفكار الجديدة ، والتعمق أكثر في الحبكة والشخصيات.

في المراحل الأولى من الخلق ، لا توجد عناصر دائمة في القصة ، يمكنك إعادة التفكير في كل شيء والتجاهل حتى نقرر شيئًا يبدو مناسبًا لمهمتنا. لكن عندما تفكر في القصة أو تصححها مرة أخرى ، لا تتخلص من الملاحظات القديمة ، لأنه قد يحدث أنك تريد العودة إلى الإصدار السابق ، أو قررت إعادة التفكير في الأمر مرة أخرى.

يتطلب إنشاء قصة أكثر من مجرد قصة جيدة وشخصيات مقنعة ... أولاً وقبل كل شيء ، يجب أن تروي القصة بطريقة تحقق أقصى استفادة منها. إذا كانت هذه قصة مثيرة أو جريمة ، فأنت بحاجة إلى كتابتها بطريقة غامضة ورائعة قدر الإمكان. لا يفهم الكتاب ذوو السمعة الطيبة هذا أحيانًا ، خاصة أولئك الذين يكتبون قصصًا بوليسية. غالبًا ما يطلب ناشروهم أن يقدموا كل عام قصة أخرى عن المفتش المميز ، بحيث ترتبط كل فكرة تطرأ على أذهانهم بشخصية مفتشهم ، مما يحرمهم من فرصة كتابة قصة جيدة مع بطل جديد.

لذلك ، من غير الحكمة أن تقيد نفسك مسبقًا بأي نوع معين من أدبيات الجريمة حتى تقوم بالتحقيق الشامل في جميع الأفكار. ومع ذلك ، إذا كان هذا النهج يزعجك ، وفي هذه اللحظة تريد لصق تسمية أو أخرى ، فإنني أنصحك بالاطلاع على الفصل الثالث ، المخصص تمامًا لتعريف الأنواع المختلفة من الأدبيات المثيرة للجريمة.

1. اكتب القصة التي تنوي استخدامها. في هذه المرحلة ، لا تتعمق في البناء التفصيلي للأبطال ، يمكنك القيام بذلك بعد قراءة الفصل التالي.

2. حدد مصدر المعلومات في ملاحظاتك: قصاصات الصحف ، التلفزيون ، الحكاية المسموعة ، بعض الأحداث التي شاهدتها. قد ترغب في الرجوع إلى هذا المصدر لاحقًا للتحقق مما إذا كان قد تم إجراء التغييرات اللازمة وما إذا كان هناك أشخاص حقيقيون مموهون جيدًا.

3. معرفة ما إذا كان يمكنك الإجابة على الأسئلة الرئيسية التالية لكل قصة في هذا النوع: من؟ لما؟ أين؟ متي؟ لماذا ا؟ كيف؟

4. اختصر السرد إلى رسم بياني ، وأظهر عليه مكان الصراع.

5. وصف القصة في فقرة واحدة. احفظه ، ربما سيكون مفيدًا مرة أخرى.

قرر ما هي الإمكانيات التي يمتلكها: قصة مثيرة ، قصة بوليسية ، جريمة ، أو نوع آخر من القصص.

1. إذا فشلت في التوصل إلى قصة معقولة ، صف ، بتفصيل أكثر أو أقل ، أحد الشخصيات الرئيسية.

2. اكتب كل أفكار قصتك. لاحظ لماذا تبدو واعدة بالنسبة لك ، أو لماذا تعتقد أنه لا يمكن استخدامها.

1. ليس لديك حتى بطل؟ ثم صف ما هو ، على سبيل المثال ، المكان الذي تنوي وضع الإجراء فيه.

ويلكي كولينز. صخور القمر.

موريس ليبلانك. أرسين لوبين ، اللص المحترم.

جاستون ليرو. سر الغرفة الصفراء.

إدغار آلان بو. جريمة قتل في شارع مورغ.

كيف تكتب المحقق العبقري

أول شيء يجب أن نبدأ به هو تحديد الطريقة التي سيتم بها إنشاء الكتاب. هل ستكون قصة بوليسية كلاسيكية بأسلوب أجاثا كريستي ، أم قصة ساخرة ، مثل قصة داريا دونتسوفا ، أو ربما قصة طفولية ، مثل تلك التي أنتجتها آنا أوستينوفا وإيكاترينا فيلمونت. يمكنك كتابة قصة بوليسية مثيرة ، مخبر رعب ، وحتى قصة بوليسية. بالطبع ، سيكون جمهور هذه الأعمال مختلفًا تمامًا. ضع في اعتبارك هذا قبل استخدام القلم.

الخطوة المهمة التالية هي التوصل إلى جريمة. يمكن أن تكون جريمة قتل غامضة في غرفة مقفلة ، أو سرقة بنك ، أو اختطاف الكلب المحبوب لملياردير من أجل الحصول على فدية ، أو فقدان الفطائر التي لا يمكن تفسيرها من الجدة المحبوبة للبطل - أيا كان.

أساس المؤامرة

لا يجب اختيار جريمة الكتاب من بين أولئك الذين ينتهكون القانون الجنائي أو المعايير الأخلاقية. ومع ذلك ، يجب أن يحمل بالتأكيد نوعًا من السر ، ويخلق المؤامرات. ستدور الحبكة بأكملها حول هذا الحدث ، لذلك يجب العمل على الفظائع بعناية فائقة.

على عكس القارئ ، ستعرف من هو المهاجم. هذا يعني أنك بحاجة إلى التفكير بدقة في دوافعه ، وكذلك كيفية تنفيذ خطته الإجرامية وكيفية فضحه. أجب عن الأسئلة التالية بنفسك:

1. لماذا فعل شريرك فعلته القذرة وكيف فعلها؟
2. كيف يتصرف المجرم حتى لا يتم كشفه (هل يحاول الهروب ، ويغطي آثاره ، وما إلى ذلك)؟
3. ما الدليل وكيف بالضبط سيجد بطل الرواية؟ كيف سيجري التحقيق؟
4. من سيكون من بين المشتبه بهم؟ لماذا يشك المحقق فيهم؟

خذ الجمهور "للعب"

منشئو الروايات البوليسية والقصص القصيرة عالية الجودة يشتملون دائمًا على القراء في لعبتهم. يمكن أن تساعد القرائن التي ستتلقاها الشخصية الرئيسية أثناء التحقيق أولئك الذين يمسكون بالكتاب بأيديهم في العثور على دليل أمام المحقق.

لكن يجب أن يهتم الجمهور بالتحقيق في الجريمة التي اخترعتها. يجب أن تشدد لعبتك ، تجعلك تكسر رأسك. يجب ألا تكون القصة البوليسية بسيطة للغاية ويمكن التنبؤ بها ومدروسة. يجب أن يكون خاليًا من التناقضات والتوترات التي ستساعد المحقق على إحضار الشرير لتنظيف المياه ، ولكن في نفس الوقت سيبدو غير مقنع وغير عضوي.

المحقق الأدبي "الصحيح" يحسب دائما الشرير من خلال ذكاءه وتمييزه. يقوم بشكل منطقي بتحليل الأدلة والخيوط المتلقاة ، وإجراء المراقبة ، وترتيب الاستجوابات ، وما إلى ذلك. الجواب لا يأتيه عن طريق الصدفة - فقط من خلال العمل التحليلي المستمر.

بطل الرواية

يجب أن يجذب البطل الذي اخترعته الجمهور وأن يكون حيويًا وممتعًا. قد يكون غريبًا أو غير سار. لكن كل ملامحه غير المتعاطفة يجب أن يتم تلطيفها بشيء جذاب - الغرابة ، الذكاء ، الذاكرة الهائلة ، حب القطط ، في النهاية.

إذا كان بطلك شرطيًا حديثًا أو مخبرًا خاصًا ، فمن المستحسن أن تكون لديك فكرة على الأقل عن أساسيات هذه المهنة. إذا حدث الإجراء في روسيا القيصرية أو في سنوات ما بعد الحرب ، فإن الأمر يستحق أن تتعرف على خصوصيات هذا العصر.

سيكون بطلك المباحث بالتأكيد منتبهًا لأدق التفاصيل. سوف تضطر إلى إيلاء المزيد من الاهتمام لهم عند كتابة كتاب. اعتمادًا على كيفية ارتكاب الجريمة في عملك ، عليك أن تفهم تأثير السموم والأسلحة الباردة وما إلى ذلك. بنفس الاجتهاد ، تحتاج إلى الاقتراب من الدليل الذي ستتلقاه الشخصية الرئيسية. التفاصيل التي لست على دراية جيدة بها ، من الأفضل استبعادها تمامًا.

دائرة المشتبه بهم

حاول ألا تفرط في استخدام الشخصيات الرتيبة ، حيث لا يكون من المستغرب أن تشعر بالارتباك. من الأفضل إنشاء العديد من الصور الحية ، لتكوين ماضي مثير لهم ودوافع لارتكاب جريمة. سيتعرف المحقق والقارئ على الشخصيات ويحاولان اكتشاف الدخيل بينهم.

في الوقت نفسه ، لا ينبغي أن يظل الشرير الحقيقي دون أن يلاحظه أحد في النص. قد يتضح أنه أفضل صديق للبطل ، المحقق ، الذي ساعد في قيادة التحقيق ، أو الجد العالي المستوى الذي أجرى عدة محادثات مع المحقق. على أي حال ، يجب أن يلفت انتباه القارئ إليه ، ويمكن أن تساعد بعض التفاصيل في الكشف عن جوهره الحقيقي.

لا تجعل النهاية مفتوحة وغير منطقية ومبتذلة

تصبح نهاية القصة البوليسية دائمًا الحل لجريمة أو لغز تدور حوله الأحداث برمتها. يجيب الكاتب على السؤال الرئيسي - من وكيف ولماذا ارتكب الفظائع - بالإضافة إلى الأسئلة التي قد تطرحها الشخصيات والقارئ في سياق القصة.

النهاية المفتوحة في القصص البوليسية نادرة للغاية. بعد كل شيء ، سيؤدي عدم وجود إجابات إلى ترك القارئ ، الذي "يلعب" بحماس لعدة أيام في المخبر ، جنبًا إلى جنب مع الشخصية الرئيسية ، غير راضٍ. حتى إذا كان الكتاب مبنيًا على قصة حقيقية لم يتم حلها بشكل صحيح ، فإن المؤلفين عادة ما يقدمون نسختهم الخاصة من الدليل.

الخطر الآخر للكاتب الطموح هو خيبة أمل الجمهور. تخيل أن جمهور مئات الصفحات يرفرف عقولهم على الحل. وفي النهاية ، كل شيء يُفسَّر بحادث مميت ، أو مصادفة لظروف أو ظهور مفاجئ لقوى أخرى ، لم يكن هناك حتى تلميح قبل الفصل الأخير. من الأفضل أن تجعل الخادم الشخصي يتحول إلى القاتل بدلاً من بعض الثمل في اللحظة الأخيرة.

ومع ذلك ، فمن المستحسن تجنب النهاية المبتذلة. التأثير المفاجئ هو أحد أهم عناصر القصة البوليسية الجيدة. إذا تمكنت من التوصل إلى قصة لقتل روجر أكرويد ، فاعتبر نفسك أجاثا كريستي الجديدة.

كيفية كتابة قصة بوليسية: تعليمات خطوة بخطوة

لذلك ، لكتابة كتاب بوليسي ناجح ، تحتاج إلى:

1. حدد نوع النوع (المخبر الكلاسيكي ، والسياسي ، والجاسوس ، والرائع ، وما إلى ذلك) والجمهور المستهدف.
2. اعمل بحذر على حل جريمة أو نوع من اللغز.
3. ضع في اعتبارك من وكيف ولماذا ارتكبت الجريمة وكيف يمكن حلها.
4. قم بإنشاء قصة مقنعة ومعقولة حول الحدث الرئيسي - فظاعة أو غموض.
5. تعال إلى بطل الرواية المثير للاهتمام والمشتبه بهم.
6. قم بإنهاء القطعة بشكل جميل ومنطقي ، وتجنب النهاية المفتوحة.