مقال يستند إلى لوحة رسمها ب. فيدوتوف "الرجل النبيل"

ينعكس مشهد النوع من حياة مسؤول فقير يشغل منصبًا صغيرًا في لوحة فيدوتوف الصغيرة جدًا "Fresh Cavalier" ، والتي تم رسمها ، كما يمكن القول ، بأسلوب الرسوم المتحركة في عام 1847.

وهكذا، في اليوم السابق لتسلم جائزته الأولى لهذا المسؤول - وهو أمر - والآن في أحلامه يتسلق بالفعل السلم الوظيفي إلى القمة، ويتخيل نفسه إما كرئيس للبلدية، أو كحاكم...

ربما في أحلامه، لم يتمكن الفارس الذي تم سكه حديثًا، وهو يتقلب ويتقلب في الباستيل لفترة طويلة في الليل، من النوم، ويتذكر طوال الوقت "انتصاره" في لحظة تقديم هذه الجائزة الباهظة الثمن، مما أصبح موضع حسد من قبله حاشية باعتباره فارس النظام. بمجرد بزوغ فجر الصباح، كان المسؤول قد قفز بالفعل من السرير، وألقى رداءًا حريريًا ضخمًا وألصق عليه أمرًا. لقد اتخذ بفخر وغطرسة وضعية السيناتور الروماني وتفحص نفسه في المرآة المغطاة بالذباب.

يصور فيدوتوف بطله بطريقة كاريكاتورية إلى حد ما، وبالتالي، عند النظر إلى الصورة، لا يمكننا مقاومة ابتسامة خفيفة. كان المسؤول الصغير، بعد حصوله على الجائزة، يحلم بالفعل أنه سيعيش الآن حياة مختلفة، وليس تلك التي كانت تعيش حتى الآن في هذه الغرفة المزدحمة والمفروشة بشكل ضئيل.

تنشأ الطبيعة الكوميدية للصورة من التناقض الحاد بين الأحلام والواقع. خادم يرتدي رداءً يرتديه الثقوب يقف حافي القدمين ويرتدي تجعيد الشعر على رأسه، ولكن بأمر. يتفاخر بذلك أمام الخادمة التي أحضرت له حذاءًا مصقولًا ولكن قديمًا. لقد حان الوقت ليستعد للعمل، لكنه يريد حقًا إطالة متعة التأمل في نفسه والتخيلات غير المثمرة. تنظر إليه الخادمة باستعلاء واستهزاء، دون حتى أن تحاول إخفاء ذلك.

الغرفة في حالة فوضى رهيبة، كل الأشياء متناثرة. على الطاولة المغطاة بمفرش طاولة خفيف بنقش أحمر فاتح، يمكنك رؤية شرائح النقانق، مستلقٍ ليس على طبق، بل على صحيفة. في مكان قريب توجد أدوات تجعيد الورق ومكواة تجعيد الشعر، مما يدل على أن البطل يحاول أن يبدو بطريقة عصره.

وسقطت عظام الرنجة التي ربما تناولها الرجل على العشاء تحت الطاولة. هناك أيضًا شظايا من الأطباق المكسورة ملقاة هنا. تم إلقاء الزي الرسمي على الكراسي في المساء. في إحداها، تقوم قطة زنجبيل رفيعة أشعث بتمزيق المفروشات الرثّة.

من لوحة "Fresh Cavalier" يمكن للمرء أن يحكم على حياة الموظفين الصغار في النصف الأول من القرن التاسع عشر. إنه مليء بالسخرية. هذه هي أول لوحة زيتية مكتملة للفنان. وبحسب فيدوتوف، فقد صوّر في لوحته مسؤولاً فقيراً لا يتلقى سوى القليل من الدعم ويعاني باستمرار من "الندرة والحرمان". يظهر هذا بوضوح في الصورة: أثاث غير متطابق، وأرضيات خشبية، ورداء بالي، وأحذية مبللة. يستأجر غرفة رخيصة، والخادمة على الأرجح هي السيد.

يصور الفنان الخادمة بتعاطف واضح. إنها ليست سيئة المظهر، فهي لا تزال شابة وأنيقة. لديها وجه لطيف ومستدير وشعبي. وكل هذا يؤكد على التناقض بين الشخصيات في الصورة.

المسؤول طموح ومتغطرس. لقد اتخذ وضعية الروماني النبيل، ناسيًا أنه كان يرتدي رداءًا وليس توجا. حتى لفتته التي يشير بها إلى أمره تم نسخها من إحدى المجلات. تقع يده اليسرى على جانبه، مما يظهر أيضًا "تفوقه" المفترض.

تقليدًا للأبطال اليونانيين الرومان، يقف المسؤول متكئًا على ساق واحدة ويرمي رأسه إلى الخلف بفخر. يبدو أنه حتى حليماته البارزة على رأسه تشبه إكليل الغار المنتصر للقائد. إنه يشعر حقًا بالعظمة، على الرغم من كل البؤس الذي يحيط به.

تُعرض اليوم هذه اللوحة المصغرة التي رسمها بافيل فيدوتوف بعنوان “Fresh Cavalier” في معرض الدولة تريتياكوف. حجمها 48.2 في 42.5 سم زيت على قماش

P. A. فيدوتوف. رجل نبيل جديد 1846. موسكو، معرض تريتياكوف

• "في صباح اليوم التالي للعيد بمناسبة استلام الطلب. لم يستطع السيد الجديد تحمل ذلك: وضعت نور حذاءه الجديد على رداءه وتذكر الطباخة بفخر بأهميته، لكنها أظهرت له بسخرية الحذاء الوحيد، لكنه مهترئ ومليء بالثقوب، الذي كانت ترتديه لينظف. قصاصات وأجزاء من وليمة الأمس ملقاة على الأرض، وتحت الطاولة في الخلفية يمكن رؤية رجل مستيقظ، ربما ترك في ساحة المعركة، وهو أيضًا رجل نبيل، ولكنه أحد أولئك الذين يضايقون المارة بجوازات السفر. خصر الطباخ لا يمنح المالك الحق في استضافة ضيوف من أفضل الأذواق. عندما يكون هناك اتصال سيئ، هناك قذارة في العطلة العظيمة.

من خلال إعطاء البطل وضعية لا تتوافق مع الوضع الحقيقي، سخر الفنان من البطل والحدث نفسه. لكن هل هذا هو التعبير الوحيد للصورة؟

كانت اللوحة الروسية في الفترة السابقة تميل إلى الحفاظ على نبرة جدية تمامًا عند الإشارة إلى التراث الكلاسيكي. ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الدور الرائد لهذا النوع التاريخي في النظام الفني للأكاديمية. كان من المعتقد أن عملاً من هذا النوع فقط هو الذي يمكنه رفع اللوحة الروسية إلى مستويات تاريخية حقيقية ، وقد عزز النجاح المذهل الذي حققه فيلم "اليوم الأخير لبومبي" لبريولوف هذا الموقف.

K. P. بريولوف. اليوم الأخير من بومبي 1830-1833. لينينغراد، متحف الدولة الروسية

من خلال إحضار أحد أبطاله الأوائل إلى الرأي العام، يضعه فيدوتوف في وضع كلاسيكي، لكنه يغير الحبكة والسياق البصري تمامًا. إن هذا الشكل من التعبير، بعد إزالته من سياق الكلام "المرتفع"، يتبين أنه يتناقض بشكل واضح مع الواقع - وهو تناقض هزلي ومأساوي في نفس الوقت، لأنه يأتي إلى الحياة على وجه التحديد من أجل الكشف على الفور عن عدم قابليته للحياة. يجب التأكيد على أنه ليس الشكل في حد ذاته هو الذي يتم السخرية منه، بل على وجه التحديد الطريقة الجادة الأحادية الجانب لاستخدامه - وهي تقليد يدعي أنه يحل محل الواقع نفسه. وهذا يخلق تأثير محاكاة ساخرة.

لقد انتبه الباحثون بالفعل إلى هذه الميزة في لغة فيدوتوف الفنية.

فيدوتوف. عواقب وفاة فيديلكا. 1844

سارابيانوف د. ب.أ. فيدوتوف والثقافة الفنية الروسية في الأربعينيات من القرن التاسع عشر. ص.45

إن التشبع الموضوعي لصورة فيدوتوف ليس بأي حال من الأحوال خاصية طبيعية. معنى الأشياء هنا يشبه معنى الشخصيات. هذا هو الوضع الذي نواجهه في «The Fresh Cavalier»، حيث يتم تقديم مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأشياء، كل منها بصوت فردي، ويبدو أنهم جميعًا يتحدثون في وقت واحد، متسرعين في الحديث عن الحدث ويقاطعون بعضهم البعض على عجل. يمكن تفسير ذلك من خلال قلة خبرة الفنان. لكن هذا لا يستبعد إمكانية رؤية هذا العمل السيئ التنظيم للأشياء المزدحمة حول شخصية كلاسيكية زائفة، محاكاة ساخرة للبنية المنتظمة تقليديًا لصورة تاريخية. ولنتأمل هنا حالة الارتباك المرتبكة للغاية التي سادت فيلم "اليوم الأخير من بومبي".

K. P. بريولوف. اليوم الأخير من بومبي. شظية

إيفي آي. تاريخ الفن الاصطناعي

P. A. فيدوتوف. رجل نبيل جديد 1846. موسكو، معرض تريتياكوف. شظية. الشرطي

وهكذا لا يقتصر معنى الصورة على معنى المرئي؛ يُنظر إلى الصورة على أنها مجموعة معقدة من المعاني، ويرجع ذلك إلى اللعب الأسلوبي، والجمع بين الإعدادات المختلفة. على عكس الاعتقاد السائد، فإن الرسم قادر على إتقان لغة المحاكاة الساخرة. يمكن التعبير عن هذا الموقف بشكل أكثر تحديدًا: يمر النوع اليومي الروسي بمرحلة المحاكاة الساخرة كمرحلة طبيعية لتأكيد الذات. ومن الواضح أن المحاكاة الساخرة لا تعني النفي في حد ذاته. دوستويفسكي سخر من غوغول، وتعلم منه. ومن الواضح أيضًا أن المحاكاة الساخرة لا ترقى إلى مستوى السخرية. وتكمن طبيعته في وحدة مبدأين، كوميدي وتراجيدي، و"الضحك من خلال الدموع" أقرب إلى جوهره بكثير من التقليد الهزلي أو التقليد.

في أعمال فيدوتوف اللاحقة، يصبح مبدأ المحاكاة الساخرة بعيد المنال تقريبًا، ويدخل في سياق شخصي أكثر "أقرب". ولعل من المناسب هنا الحديث عن محاكاة ساخرة، عن لعبة على وشك استنفاد القوة العقلية، عندما يحتفل الضحك والدموع، السخرية والألم، الفن والواقع باجتماعهما عشية وفاة نفس الشخص الذي وحدهما .

"أردت عدة مرات أن أعرف سبب حدوث كل هذه الاختلافات. لماذا أنا مستشار فخري، لماذا بحق السماء أنا مستشار فخري؟ ربما أنا لست مستشارًا فخريًا على الإطلاق؟ ربما أكون نوعًا ما من الكونت أو الجنرال، ولكن هذه هي الطريقة الوحيدة التي أبدو بها كمستشار فخري. ربما أنا نفسي لا أعرف بعد من أنا. بعد كل شيء، هناك العديد من الأمثلة من التاريخ: شخص بسيط، وليس نبيلا، ولكن مجرد تاجر أو حتى فلاح - وفجأة اتضح أنه نوع من النبلاء أو البارون، أو أيا كان اسمه ..."

يبدو أنه في هذه الكلمات، ينعم الوجه الصغير لـ Gogol's Poprishchin، المثبت في قبضة، فجأة، وينتشر عليه الرضا السعيد، ويضيء بريق حيوي في عينيه، ويصبح أطول، وشخصيته مختلفة - كما لو كان لقد تخلص من كتفيه مع زيه الرث، وشعر بتفاهته وقمعه وبؤسه...

مؤامرة فيلم "الفارس الطازج"

لماذا نتذكر بطل غوغول عندما ننظر إليه؟ لوحة فيدوتوف "الفارس الطازج"؟ هنا أمامنا مسؤول احتفل بتلقي الأمر. في صباح اليوم التالي للعيد، لم يكن قد نام بشكل صحيح بعد، وضع رداءه الجديد على رداءه ووقف في وضعية أمام الطباخ.

يبدو أن فيدوتوف كان مهتمًا بموضوع مختلف تمامًا. ولكن ما هي مؤامرة للفنان الحقيقي! أليس هذا سببا، أليست فرصة عرضية بحتة لتشكيل مثل هذه الشخصيات، والكشف عن مثل هذه الجوانب من الطبيعة البشرية، بحيث أنه خلال مائة ومائتي عام، تجعل الناس يتعاطفون، ويشعرون بالسخط، ويحتقرون أولئك الذين يتعاملون معهم؟ يلتقون ككائنات حية..

كل من "الرجل النبيل" بوبريششين وفيدوتوف قريبان منا. هناك عاطفة جنونية تسيطر على أرواحهم: "ربما لست مستشارًا فخريًا على الإطلاق؟"

قالوا عن فيدوتوف أنه بدأ يعيش منعزلاً لبعض الوقت. لقد استأجرت نوعًا ما من بيوت الكلاب في ضواحي سانت بطرسبرغ، رطبة، مع أطفال يسيرون من نصف المالك، وأطفال يبكون خلف الجدار - وهو يعمل بطريقة مخيفة لمشاهدته: في المساء والليل - تحت المصابيح، خلال النهار - في ضوء الشمس.

وعندما أعرب أحد معارفه القدامى عن دهشته، بدأ فيدوتوف يتحدث بشغف عن مزايا حياته الحالية. لم يلاحظ المضايقات، فهي ببساطة غير موجودة بالنسبة له. ولكن هنا، في السطر الحادي والعشرين من جزيرة فاسيليفسكي، يجد ميله الطبيعي للمراقبة طعامًا ثابتًا، وهناك أكثر من مادة كافية للإبداع - أبطاله يعيشون في كل مكان.

وهو الآن مصمم على البدء في العمل بالزيوت وتقديم لوحاته الأولى للجمهور. بالطبع، ستكون هذه صور الأخلاق، مشاهد تجسس عليها في الحياة: إحداها تسمى «عواقب ريفيل»، والثانية «العريس الأحدب» (هكذا لوحات «المتعجرف الطازج» و«العروس الصعبة الإرضاء»). كانت تسمى في الأصل).

خلال ساعات الراحة القصيرة، عانى فيدوتوف من ألم في عينيه. وضع منشفة مبللة على رأسه وفكر في أبطاله، وقبل كل شيء في "الرجل النبيل". كانت حياة المسؤولين مألوفة له منذ الطفولة، من منزل والديه في موسكو.

هنا، في سانت بطرسبرغ، هناك روح مختلفة - حضرية. يبدو أن معارف الفنان الجدد، من أولئك الذين خدموا في أقسام مختلفة، ولدوا مسؤولين. كيف يجلسون عند الزيارة، ويجلسون على كرسي، وكيف يتحدثون إلى البواب، وكيف يدفعون لسائق سيارة الأجرة - بكل أخلاقهم وإيماءاتهم يمكن للمرء أن يخمن رتبهم والتقدم الوظيفي المحتمل. وجوههم، عندما يتوجهون إلى القسم في الصباح، ملفوفين بمعاطف رثة، لا تعكس سوى الاهتمام الرسمي، والخوف من التوبيخ، وفي نفس الوقت نوع من الرضا عن النفس. إنها القناعة... يعتبرون الرغبة في كل أنواع المنافع المجردة غباءً بالطبع.

ومن بينهم مضحك، على الأقل "المتعجرف".

وصف الشخصية الرئيسية للصورة

رتب فيدوتوف الصورة بهذه الطريقة، فأشبعها بالتفاصيل، بحيث يمكن قراءتها كقصة عن حياة هذا الشخص، سرد تفصيلي وكأنما يقود المشاهد إلى أعماق الصورة، بحيث كان المشاهد مشبعًا بجو ما كان يحدث، حتى أنه شعر وكأنه شاهد عيان - وكأن بابًا فتحته لجارتي عن غير قصد - وهذا ما ظهر لعينيه. إنه أمر مغري وفي نفس الوقت مفيد. نعم، المشهد الذي أمام أعيننا يجب أن يعلمنا. اعتقد الفنان أنه يستطيع تصحيح الأخلاق والتأثير على النفوس البشرية.

عندما اجتمع أصدقاء فيدوتوف ذات يوم، ومن بينهم الكاتب أ. دروزينين، بدأ الفنان في شرح وشرح معنى اللوحات، كما فهمها هو نفسه: "الحياة المتهورة". نعم، في "عواقب Revel" وفي "The Brokeback Groom"، يجب على كل مشاهد أن يرى الضرر الناجم عن الحياة غير الحكيمة.

حتى شعرها الرمادي، كانت العروس تمر عبر الخاطبين والآن عليها أن تختار السيلادون الأحدب. والرسمي! هنا يقف في وضع الإمبراطور الروماني، حافي القدمين ويرتدي أدوات تجعيد الشعر. تتمتع الطباخة بسلطة كبيرة عليه لدرجة أنها تضحك في وجهه وتكاد تطعنه في أنفه بحذاء مثقوب. صديق الشرب، شرطي، نام تحت الطاولة. على الأرض بقايا وليمة وضيف نادر في المنزل - كتاب. بالطبع هذا هو "إيفان فيزيجين" لبولجارين. وخلص فيدوتوف إلى القول: "حيثما يكون الاتصال سيئًا، هناك قذارة في العطلة".

على الرغم من كل ظروف الحياة الصعبة، كان يؤمن بالطبيعة الطيبة المتأصلة للناس، وبإمكانية انحطاط أكثر الشرور شرًا منهم؛ كان يعتقد أن القذارة الأخلاقية والابتذال كانت نتيجة لعدم احترام الذات.
وكان يحلم بفنه بإعادة الإنسانية إلى الإنسان.

أعجب الأصدقاء بصورة المسؤول للغاية بسبب حيويتها وطبيعتها. الحديث عن التفاصيل التي لا تحجب الكل، والفكاهة وهذه الميزة - تأسرك، وتجذبك إلى أعماق الصورة، وتجعلك تشعر بجو الحدث. بدا لهم أن تفسير فيدوتوف الأخلاقي والمفيد لم يكشف عن المعنى الكامل للصورة. وقد أكد الوقت هذا.

عرض فيدوتوف لوحاته للجمهور في عام 1847. كان نجاح "The Revel" عظيماً لدرجة أنه تقرر إزالة الطباعة الحجرية من القماش. هذا جعل فيدوتوف سعيدًا للغاية، لأنه يمكن لأي شخص شراء مطبوعة حجرية، مما يعني أن الصورة ستكون قادرة على التأثير على الكثيرين - وهذا ما كان يسعى إليه.

لم ينجح الأمر. وطالبت الرقابة بإزالة الأمر من رداء المسؤول، وهو الموقف الذي اعتبر غير محترم. يحاول الفنان أن يرسم رسمًا ويدرك أن المعنى، والهدف الأساسي من الصورة، قد ضاع. لقد تخلى عن الطباعة الحجرية.

أصبحت هذه القصة معروفة خارج الأوساط الفنية، وعندما عرض فيدوتوف اللوحة للمرة الثانية عام 1849 - وكان المزاج العام حينها يشتعل بسبب أحداث الثورة الفرنسية - اعتبرت اللوحة نوعا من التحدي للبيروقراطية. جهاز روسيا القيصرية، فضح الشر الاجتماعي للحياة الحديثة.

كتب الناقد ف.ف.ستاسوف: "أمامك طبيعة ذات خبرة وخدرة، ومرتشي فاسد، وعبد بلا روح لرئيسه، ولم يعد يفكر في أي شيء سوى إعطائه المال والصليب في عروته. إنه شرس ولا يرحم، سوف يغرق من يريد وما يريد - ولن تتعثر طية واحدة على وجهه مصنوعة من جلد وحيد القرن. الغضب، والغطرسة، والقسوة، وتمجيد النظام باعتباره الحجة العليا والقاطعة، والحياة المبتذلة تمامًا - كل هذا حاضر في هذا الوجه، في هذا الموقف وهذه الشخصية لمسؤول متأصل.

... اليوم نحن نفهم عمق التعميم الذي قدمته صورة "الرجل النبيل"، ونحن نفهم أن عبقرية فيدوتوف كانت بلا شك على اتصال مع عبقرية غوغول. نحن مثقوبون بالرحمة و"فقر الرجل الفقير"، الذي تصبح سعادته على شكل معطف جديد عبئًا لا يطاق، ونحن نفهم ذلك على أساس الفقر الروحي نفسه، أو بالأحرى، الافتقار التام للروحانية، اضطهاد شخص غير حر، ينمو الهوس.

"لماذا أنا مستشار فخري ولماذا بحق السماء أنا مستشار فخري؟ .."أوه، كم هو مخيف هذا الوجه، يا له من كشر غير طبيعي يشوهه!

Gogolevsky Poprishchin، الذي قطع زيه الجديد إلى عباءة، تمت إزالته وعزله من قبل المجتمع. من المحتمل أن يزدهر بطل فيدوتوف، ويستأجر شقة أكثر إشراقًا، ويحصل على طباخ مختلف، وبالطبع لن يقول أحد في قلوبهم: "مجنون!" ومع ذلك - انظر عن كثب - نفس الوجه المجرد من إنسانيته للمجنون.

إن شغف التميز، والمرتبة، والسلطة، الكامن في الخفاء والذي ينمو أكثر فأكثر إلى حياة فقيرة وبائسة، يلتهم الإنسان ويدمره.

نحن نتطلع إلى "الفارس الطازج" لفيدوتوف، تنكشف طبقة كاملة من الحياة. تم تحديد ملامح القرون الماضية بوضوح بلاستيكي، وفي كل عمق التعميم يظهر أمامنا نوع مثير للشفقة من الرضا عن النفس،

تعتبر لوحة "الفارس الطازج (صباح المسؤول الذي حصل على الصليب الأول)" للفنان P. A. Fedotov أول عمل من النوع اليومي في الرسم الروسي، تم رسمه عام 1847. وقد حظيت اللوحة بإشادة كبيرة من قبل النقاد وبين المثقفين التقدميين.

تُظهر حبكة اللوحة وتكوينها بوضوح تأثير الفنانين الإنجليز - أساتذة النوع اليومي. نرى على القماش مسؤولاً، بصعوبة في العودة إلى رشده في صباح اليوم التالي بعد وليمة بهيجة نظمت بمناسبة تلقي أمره الأول.

تم تصوير المسؤول في محيط قذر، في رداء قديم، حافي القدمين، مع تجعيد الشعر على رأسه ومع أمر مثبت مباشرة على رداءه. يتجادل بغطرسة وعلى مضض حول شيء ما مع الطباخة التي تظهر له حذائها المتساقط.

أمامنا ممثل نموذجي لبيئته - مرتشي فاسد وعبد لرئيسه. إنه متعجرف للغاية، فهو يعبد النظام كما لو كان دليلاً على ميزة غير مسبوقة. ربما طار عالياً جداً في أحلامه، لكن صرخة الطباخ المرحة أعادته على الفور إلى مكانه.

تعتبر لوحة "Fresh Cavalier" إعادة إنتاج دقيقة للواقع في مجمله. بالإضافة إلى إتقانه الممتاز لتقنية الكتابة، يُظهر فيدوتوف دقة التوصيف النفسي. يصور الفنان بطله بحدة ودقة مذهلة. وفي الوقت نفسه، من الواضح أن الفنان، وهو يندد بشخصيته، يتعاطف معه في الوقت نفسه ويعامله بروح الدعابة اللطيفة.

بالإضافة إلى وصف لوحة P. A. Fedotov "Fresh Cavalier"، يحتوي موقعنا على العديد من الأوصاف الأخرى للوحات لفنانين مختلفين، والتي يمكن استخدامها في التحضير لكتابة مقال عن اللوحة، وببساطة للتعرف بشكل أكثر اكتمالاً على عمل أساتذة مشهورين في الماضي.

إي كوزنتسوف

(صباح المسؤول الذي تلقى الصليب الأول)

بافل فيدوتوف. رجل طازج

تجسس بافيل فيدوتوف على بطله في لحظة مخزية وفعل كل شيء لإظهار العار: وجد رجل صغير شخصًا أصغر يمكنه أن يرتفع عليه، وجد العبد عبدًا، وأراد الدوس أن يدوس.

حسنًا ، كان فيدوتوف نفسه رجلاً صغيرًا ، لقد نهض هو نفسه بصبر وارتفع ببطء ، وكان كل معلم من معالم الطريق الذي مر به مطبوعًا بقوة في قلبه: الآن تم قبوله في هيئة المتدربين ، وهنا كان "دوره الأول" في حفل التخرج (فرحة طفل، لكنه أحبها بشدة وأتذكر أنني تحدثت عنها في سيرتي الذاتية، وإن كان ذلك بسخرية طفيفة)، هنا المرتبة الأولى، وهنا التالي، وهنا خاتم الماس من الدوق الأكبر ميخائيل بافلوفيتش...

في فيلم "Fresh Cavalier" لم يتبرأ من بطله فحسب، بل يتبرأ أيضًا من نفسه قليلاً - بالسخرية والعزلة المثيرة للاشمئزاز. لم يكن أبدًا ولن يكون أبدًا ساخرًا بلا رحمة كما هو هنا.

الفوضى السائدة في الغرفة رائعة - لم يكن من الممكن أن تنتجها الاحتفالات الجامحة: كل شيء مبعثر، مكسور، مقلوب. لم ينكسر غليون التدخين فحسب، بل انكسرت أوتار الجيتار، وتشوه الكرسي،

وذيول الرنجة ملقاة على الأرض بجوار الزجاجات، مع شظايا من طبق مهشم،

أعطى فيدوتوف قدرًا معينًا من تعاطفه مع الطباخ. امرأة جميلة المظهر وأنيقة، ذات وجه مستدير لطيف ومرح، ومظهرها كله يدل على عكس المالك الأشعث وسلوكه، تنظر إليه من موقع مراقب خارجي وغير ملوث.

لقد فقد المالك بشكل حاسم ما يسمح له بمعاملته بأي لطف.

"الفجور في روسيا ليس عميقًا على الإطلاق، فهو أكثر وحشية، ودهنية، وصاخبة، ووقحة، وأشعث ووقح من العميق..." - يبدو أن كلمات هيرزن هذه كتبت عنه مباشرة. امتلأ كبرياء وغضبا وغضب. طموح الفقير، الذي يريد أن يضع الطباخة في مكانها، يندفع خارجًا منه، ويشوه، حقًا، ملامح وجهه الجيدة جدًا.

من ناحية أخرى ، فإن روح الإدانة غريبة تمامًا عن فيدوتوف - فهو ليس عن طريق الصدفة كثيرًا ، ولكن على الأرجح دون وعي ، لمس سرًا ونقطة مؤلمة ولمسها بشكل غير متوقع لدرجة أنه لم يتم فهمه بشكل صحيح.

من هو حقا الفقير الجامح الذي يصوره؟ هذا ليس على الإطلاق المسؤول المهني الذي لا روح له والذي أراد الجمهور رؤيته، بما في ذلك المشاهد المتطور مثل V. Stasov، الذي كتب بعد وقت طويل، أي أنه أصبح راسخًا تمامًا في تصوره الأولي:
"... قبل أن تكون ذو طبيعة قاسية ومتمرسة، ومرتشيًا فاسدًا، وعبدًا بلا روح لرئيسه، لم يعد يفكر في أي شيء سوى أنه سيعطيه المال والصليب في عروته. إنه شرس ولا يرحم ، يغرق من يشاء ومن يشاء ، ولن ترتعش تجعدة واحدة على وجهه مصنوعة من جلد وحيد القرن (أي وحيد القرن - E.K.). الغضب والغطرسة والقسوة وعبادة النظام باعتباره الحجة العليا والقاطعة، حياة مبتذلة تمامًا.

لقد كتب، كما هو الحال دائمًا بواسطة ستاسوف، بقوة، ولكن عن شخص مختلف تمامًا. بطل فيدوتوف هو زريعة صغيرة. وقد أكد الفنان نفسه باستمرار على ذلك، واصفا إياه بـ "المسؤول الفقير" وحتى "الكادح" "مع القليل من الدعم"، الذي يعاني من "الفقر والحرمان المستمر". وهذا واضح جدًا من الصورة نفسها - من الأثاث المتنوع، ومعظمه من "الخشب الأبيض"، ومن الأرضية الخشبية، والرداء الممزق والأحذية البالية بلا رحمة.

ومن الواضح أن لديه غرفة واحدة فقط - غرفة نوم ومكتب وغرفة طعام؛ فمن الواضح أن الطباخ ليس ملكه، بل هو ملك المالك.

حسنًا ، إنه ليس واحدًا من هؤلاء الأخيرين ، وليس باشماشكين أو بوبريششين ، وليس بعض الخرقة - لذلك حصل على أمر وأفلس في وليمة ، لكنه لا يزال فقيرًا ويرثى له.

هذا رجل صغير، طموحه كله يكفي للتباهي أمام الطباخ.

لم يكن خطأ ستاسوف في تقييم بطل فيدوتوف المؤسف خطأً شخصيًا وكان مفيدًا بطريقته الخاصة. بالطبع، تم رؤية الفقر وعدم أهمية المسؤول، لكن لم يتم إدراكهم، تم تجاوزهم: لم يتناسب مع الصورة النمطية المعتادة.

مع يد غوغول الخفيفة، أصبح المسؤول الشخصية المركزية في الأدب الروسي في ثلاثينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر، وكان تقريبًا الموضوع الوحيد لمسرحيات الفودفيل والكوميديا ​​والقصص والمشاهد الساخرة وما إلى ذلك. وكان المسؤول الرحمة. نعم، في بعض الأحيان كانوا يسخرون منه، لكن ملاحظة التعاطف مع الرجل الصغير، المعذب من قبل السلطات، ظلت دون تغيير.

يقف المسؤول المثير للشفقة في وضع البطل القديم، بإيماءة خطيب يرفع يده اليمنى إلى صدره (إلى المكان الذي يُعلق فيه الأمر المشؤوم)، ويساره، مستريحًا على جانبه، ينتقي ببراعة فوق ثنيات رداء واسع، وكأنه ليس رداءً، بل توغا.

هناك شيء كلاسيكي، يوناني روماني في وضعيته ذاتها حيث يرتكز جسده على ساق واحدة، وفي وضعية رأسه يتجه نحونا ببطء بشكل جانبي ويتم إلقاؤه للخلف بفخر، وفي قدميه العاريتين تبرز من تحت رداءه، وحتى خصلات من أوراق الضفيرة التي تخرج من شعره مثل إكليل الغار.

ويجب أن يظن المرء أن هذا هو بالضبط ما شعر به المسؤول منتصرا ومهيبا وفخورا إلى حد الغطرسة.

لكن البطل القديم، الذي يرتفع بين الكراسي المكسورة والزجاجات الفارغة والشظايا، لا يمكن إلا أن يكون مضحكا ومضحكا بشكل مهين - لقد خرج كل بؤس طموحاته.

بالطبع، غالبًا ما يتبين أن فرشاة الرسام أكثر حكمة من فكره، أو على الأقل تسبقه، لكن هل نشأت محاكاة فيدوتوف الساخرة للوحة أكاديمية حقًا بشكل عفوي؟ ففي نهاية المطاف، كان قد أظهر ميلاً للسخرية من ترسانة الفن الكلاسيكي الموقرة من قبل. التأثير الكوميدي الذي نشأ بشكل عفوي في بعض أعماله البنية البنية، استخدم فيدوتوف هذه المرة بشكل متعمد، بغرض السخرية الساخرة. من خلال فضح بطله، فضح فيدوتوف في نفس الوقت الفن الأكاديمي بحيله وحيله المتحجرة. في صورته الأولى، انفصلت اللوحة الروسية، وهي تضحك، عن الأكاديمية.

بناءً على مواد من كتاب إي. كوزنتسوف

بافيل أندريفيتش فيدوتوف (22 يونيو 1815، موسكو - 14 نوفمبر 1852، سانت بطرسبرغ) - رسام وفنان جرافيك روسي، أكاديمي للرسم، أحد أكبر ممثلي الرومانسية الروسية، مؤسس الواقعية النقدية في الرسم الروسي.