Şostakoviçin yeddinci simfoniyası. Böyük zal Şostakoviçin 7-ci simfoniyası hansı hissləri oyadır?

9 avqust 1942-ci ildə mühasirəyə alınmış Leninqradda Şostakoviçin məşhur Yeddinci Simfoniyası səsləndi və o vaxtdan bəri ikinci "Leninqrad" adını aldı.

Bəstəkarın 1930-cu illərdə başladığı simfoniyanın premyerası 1942-ci il martın 5-də Kuybışev şəhərində baş tutdu.

Bunlar Moris Ravelin “Bolero” əsərinə konseptual olaraq oxşar passacaglia şəklində daimi mövzuda variasiyalar idi. Tələ nağarasının quru döyüntüsünə qarşı inkişaf edən, əvvəlcə zərərsiz olan sadə bir mövzu, sonda qorxunc bir bastırma simvoluna çevrildi. 1940-cı ildə Şostakoviç bu kompozisiyanı həmkarlarına və tələbələrinə göstərdi, lakin onu nəşr etmədi və açıq şəkildə ifa etmədi. 1941-ci ilin sentyabrında, artıq mühasirəyə alınmış Leninqradda Dmitri Dmitrieviç ikinci hissəni yazdı və üçüncü hissədə işə başladı. O, simfoniyanın ilk üç hissəsini Benuanın Kamennoostrovski prospektindəki evində yazıb. Oktyabrın 1-də bəstəkar ailəsi ilə birlikdə Leninqraddan çıxarıldı; Moskvada qısa müddət qaldıqdan sonra 1941-ci il dekabrın 27-də simfoniyanın tamamlandığı Kuybışova getdi.

Əsərin premyerası 1942-ci il martın 5-də Böyük Teatrın truppasının həmin vaxt təxliyədə olduğu Kuybışevdə baş tutdu. Yeddinci Simfoniya ilk dəfə Kuybışev Opera və Balet Teatrında Samuil Samosudun dirijorluğu ilə SSRİ Dövlət Akademik Böyük Orkestri tərəfindən ifa edilmişdir. Martın 29-da S.Samosudun rəhbərliyi altında simfoniya ilk dəfə Moskvada ifa edilmişdir. Bir az sonra simfoniya o vaxt Novosibirskdə təxliyədə olan Yevgeni Mravinskinin dirijorluğu ilə Leninqrad Filarmoniya Orkestri tərəfindən ifa olundu.

9 avqust 1942-ci ildə mühasirədə olan Leninqradda Yeddinci Simfoniya ifa olundu; Leninqrad Radio Komitəsinin Orkestri Karl Eliasberg tərəfindən idarə olundu. Mühasirə günlərində musiqiçilərdən bəziləri aclıqdan ölürdü. Məşqlər dekabr ayında ləğv edildi. Mart ayında yenidən işə başlayanda yalnız 15 zəifləmiş musiqiçi çala bildi. May ayında təyyarə simfoniyanın partiturasını mühasirəyə alınmış şəhərə çatdırdı. Orkestrin sayını artırmaq üçün musiqiçilər hərbi hissələrdən geri çağırılmalı idi.

İcraya müstəsna əhəmiyyət verilirdi; ilk edam günü Leninqradın bütün artilleriya qüvvələri düşmənin atəş nöqtələrini yatırmağa göndərildi. Bombalara və hava hücumlarına baxmayaraq, Filarmoniyadakı bütün çilçıraqlar yanırdı. Filarmoniya dolu idi və tamaşaçılar çox rəngarəng idi: silahlı matroslar və piyadalar, eləcə də köynək geyinmiş hava hücumundan müdafiə döyüşçüləri və Filarmoniyanın nazik müntəzəm əsgərləri.

Şostakoviçin yeni əsəri bir çox dinləyicilərə güclü estetik təsir göstərərək, göz yaşlarını gizlətmədən onları ağlatdı. Böyük musiqidə birləşdirici prinsip öz əksini tapır: qələbəyə inam, fədakarlıq, öz şəhərinə və ölkəsinə sonsuz məhəbbət.

Tamaşa zamanı simfoniya radioda, eləcə də şəhər şəbəkəsinin səsgücləndiricilərində səsləndirilib. Bunu təkcə şəhər sakinləri deyil, Leninqradı mühasirəyə alan alman qoşunları da eşidirdilər. Çox sonra Eliasberqi tapan ADR-dən olan iki turist ona etiraf etdi: “Sonra 1942-ci il avqustun 9-da anladıq ki, müharibədə uduzacağıq. Biz sizin aclığa, qorxuya və hətta ölümün öhdəsindən gəlməyə qadir olan gücünüzü hiss etdik...”.

Leninqrad simfonik filmi simfoniyanın ifa tarixinə həsr olunub. 42-ci Ordunun artilleriyaçısı əsgər Nikolay Savkov 1942-ci il avqustun 9-da “Şkval” məxfi əməliyyatı zamanı 7-ci simfoniyanın premyerasına və ən məxfi əməliyyata həsr olunmuş şeir yazmışdı.

1985-ci ildə Filarmoniyanın divarına aşağıdakı mətni yazılmış xatirə lövhəsi vuruldu: “Burada, Leninqrad Filarmoniyasının Böyük zalında 1942-ci il avqustun 9-da dirijor K.İ.Eliasberqin rəhbərliyi ilə Leninqrad Radio Komitəsinin orkestri D.D.Şostakoviçin yeddinci (Leninqrad) simfoniyası”.

Sovet tarixçiləri iddia edirdilər ki, Dmitri Şostakoviç özünün məşhur Leninqrad simfoniyasını 1941-ci ilin yayında müharibənin başlanması təəssüratı ilə yazmağa başlayıb. Bununla belə, bu musiqi parçasının birinci hissəsinin hərbi hadisələr başlamazdan əvvəl yazıldığına dair etibarlı sübutlar var.

Müharibənin xəbərdarlığı və ya başqa bir şey?

Şostakoviçin yeddinci simfoniyasının birinci hissəsinin əsas fraqmentlərini təxminən 1940-cı ildə yazdığı indi dəqiq məlumdur. Onları heç yerdə çap etdirməsə də, bəzi həmkarlarına, tələbələrinə göstərirdi. Üstəlik, bəstəkar öz fikrini heç kimə izah etməyib.

Bir az sonra bilikli insanlar bu musiqini işğalın təqdimatı adlandıracaqlar. Onun haqqında mütləq aqressiyaya və təzyiqə çevrilən narahatedici bir şey var idi. Simfoniyanın bu fraqmentlərinin yazıldığı dövrü nəzərə alsaq, müəllifin hərbi basqın obrazını yaratmadığını, əksinə, ağır Stalinist repressiya maşınını nəzərdə tutduğunu güman etmək olar. Hətta belə bir fikir var ki, işğalın mövzusu Stalinin çox hörmət etdiyi ləzgilərin ritminə əsaslanır.

Dmitri Dmitrieviç özü xatirələrində yazırdı: “Mən işğal mövzusunu tərtib edərkən, bəşəriyyətin tamam başqa düşməni haqqında düşünürdüm. Təbii ki, mən faşizmə nifrət edirdim. Ancaq təkcə alman deyil, bütün faşizm.

Yeddinci Leninqrad

Bu və ya digər şəkildə, lakin müharibə başlayandan dərhal sonra Şostakoviç bu iş üzərində işləməyə intensiv şəkildə davam etdi. Sentyabrın əvvəlində işin ilk iki hissəsi hazır idi. Və çox qısa müddətdən sonra, artıq mühasirəyə alınmış Leninqradda üçüncünün hesabı yazılmışdır.

Oktyabrın əvvəlində bəstəkar ailəsi ilə birlikdə Kuybışova evakuasiya edildi və burada final üzərində işləməyə başladı. Şostakoviçin fikrinə görə, o, həyatı təsdiqləməli idi. Amma bu zaman ölkə müharibənin ən ağır sınaqlarından keçirdi. Düşmən Moskvanın qapısında olduğu bir şəraitdə nikbin musiqi yazmaq Şostakoviç üçün çox çətin idi. Bu günlərdə özü də dəfələrlə ətrafındakılara etiraf etdi ki, Yeddinci Simfoniyanın finalı ilə uğur qazana bilmədi.

Və yalnız 1941-ci ilin dekabrında, Moskva yaxınlığında Sovet əks-hücumundan sonra final üzərində iş yaxşı getdi. 1942-ci ilin Yeni ili ərəfəsində o, uğurla başa çatdı.

1942-ci ilin avqustunda Kuybışevdə və Moskvada Yeddinci Simfoniyanın premyeralarından sonra əsas premyera - Leninqradda oldu. Mühasirəyə alınan şəhər o zaman blokadanın bütün dövründə ən çətin vəziyyəti yaşayırdı. Ac, arıq leninqradlılar, deyəsən, artıq heç nəyə inanmır, heç nəyə ümid etmirdilər.

Lakin 9 avqust 1942-ci ildə Mariinski sarayının konsert zalında müharibə başlayandan bəri ilk dəfə olaraq yenidən musiqi səslənməyə başladı. Leninqrad Simfonik Orkestri Şostakoviçin 7-ci simfoniyasını ifa etdi. Adətən hava hücumlarını elan edən yüzlərlə natiq indi bu konserti bütün mühasirəyə alınmış şəhərə yayımlayır. Leninqrad sakinlərinin və müdafiəçilərinin xatirələrinə görə, məhz o zaman onların qələbəyə inamı möhkəm idi.

Orkestr tərkibi: 2 fleyta, alto fleyta, pikkolo fleyta, 2 qoboy, ingilis buynuz, 2 klarnet, klarnet pikkolo, bas klarnet, 2 fagot, kontrabas, 4 buynuz, 3 truba, 3 trombon, tuba, 5 timpani, üçbucaq, qaval, snare, s. sinclər, böyük nağara, tom-tom, ksilofon, 2 arfa, royal, simlər.

Yaradılış tarixi

Dəqiq nə vaxt, 30-cu illərin sonunda və ya 1940-cı ildə məlum deyil, lakin hər halda, hətta Böyük Vətən Müharibəsi başlamazdan əvvəl, Şostakoviç dəyişməz bir mövzuda variasiyalar yazdı - dizayn baxımından Ravelin Bolero əsərinə bənzər bir passacala. Onu özündən kiçik həmkarlarına və tələbələrinə göstərdi (1937-ci ilin payızından Şostakoviç Leninqrad Konservatoriyasında bəstəkarlıq və orkestrdən dərs deyirdi). Mövzu sadədir, sanki rəqs edir, tələ nağarasının quru döyüntüləri fonunda inkişaf etdirilir və böyük gücə çatır. Əvvəlcə bu, zərərsiz, hətta bir qədər qeyri-ciddi səsləndi, lakin o, dəhşətli bir sıxışdırma simvoluna çevrildi. Bəstəkar bu əsəri ifa etmədən və nəşr etmədən təxirə salıb.

1941-ci il iyunun 22-də ölkəmizdə bütün insanların həyatı kimi onun həyatı da kökündən dəyişdi. Müharibə başladı, əvvəlki planlar ləğv edildi. Hamı cəbhənin ehtiyacları üçün işləməyə başladı. Şostakoviç hamı ilə birlikdə səngərlər qazırdı, hava hücumları zamanı növbətçilik edirdi. Fəal bölmələrə göndərilən konsert qrupları üçün tədbirlər gördü. Təbii ki, cəbhədə piano yox idi və o, kiçik ansambllar üçün müşayiətləri yenidən tərtib edir, ona lazım bildiyi kimi başqa işlərlə də məşğul olurdu. Amma həmişə olduğu kimi, bu nadir musiqiçi-publisist - uşaqlıqdan, keşməkeşli inqilab illərinin ani təəssüratlarının musiqidə çatdırıldığı vaxtdan - bilavasitə baş verənlərə həsr olunmuş böyük simfonik konsepsiyanı yetişdirməyə başladı. Yeddinci Simfoniyanı yazmağa başladı. Birinci hissə yayda tamamlandı. O, bunu avqustun 22-də uzun illər bədii rəhbəri olmuş Filarmoniya ilə birlikdə Novosibirskə gedən ən yaxın dostu İ.Sollertinskiyə göstərə bilib. Sentyabrda, artıq blokadada olan Leninqradda bəstəkar ikinci hissəni yaratdı və həmkarlarına göstərdi. Üçüncü hissə üzərində işləməyə başladı.

Oktyabrın 1-də hakimiyyətin xüsusi göstərişi ilə o, həyat yoldaşı və iki uşağı ilə birlikdə təyyarə ilə Moskvaya aparılıb. Oradan qatarla yarım aydan sonra daha da şərqə getdi. Əvvəlcə Urala getmək planlaşdırılırdı, lakin Şostakoviç Kuybışevdə qalmağa qərar verdi (o illərdə Samara belə adlanırdı). Böyük Teatr burada yerləşirdi, əvvəlcə bəstəkarı və ailəsini özlərinə aparan çoxlu tanışlar var idi, lakin çox tez şəhər rəhbərliyi ona bir otaq, dekabrın əvvəlində isə iki otaqlı mənzil ayırdı. Yerli musiqi məktəbi tərəfindən bir müddət köçürülmüş royal qoyuldu. Siz işləməyə davam edə bilərsiniz.

Hərfi mənada bir tarixdə yaradılmış ilk üç hissədən fərqli olaraq, final üzərində iş ləng gedirdi. Qəlbi kədərli, narahat idi. Ana və bacı ən pis, ac və soyuq günlərini yaşayan mühasirəyə alınmış Leninqradda qaldılar. Onlar üçün ağrı bir dəqiqə belə getmədi. Sollertinskisiz də pis idi. Bəstəkar bir dostun hər zaman yanında olmasına, ən dərin düşüncələrini onunla bölüşə bilməsinə öyrəşmişdi - və bu, ümumi qınaq günlərində ən böyük dəyərə çevrildi. Şostakoviç ona tez-tez məktub yazır. O, senzuraya məruz qalan məktublara həvalə edilə biləcək hər şeyi sözün əsl mənasında bildirdi. Xüsusilə, sonluğun “yazılmadığını”. Təəccüblü deyil ki, son hissə uzun müddət nəticə vermədi. Şostakoviç başa düşürdü ki, müharibə hadisələrinə həsr olunmuş simfoniyada hamı xorla təntənəli zəfər apoteozunu, qarşıdan gələn qələbənin bayramını gözləyir. Amma hələlik bunun üçün heç bir səbəb yox idi və ürəyinin dediyi kimi yazıb. Təsadüfi deyil ki, sonradan finalın əhəmiyyətinə görə birinci hissədən aşağı olması, şər qüvvələrin onlara qarşı olan humanist prinsipdən qat-qat güclü təcəssüm etdirdiyi barədə fikirlər yayıldı.

27 dekabr 1941-ci ildə Yeddinci Simfoniya tamamlandı. Əlbəttə, Şostakoviç özünün sevimli orkestri - Mravinskinin dirijorluğu ilə Leninqrad Filarmonik Orkestri tərəfindən ifa olunmaq istəyirdi. Ancaq o, çox uzaqda, Novosibirskdə idi və hakimiyyət təcili premyerada təkid edirdi: bəstəkarın Leninqrad adlandırdığı və doğma şəhərinin şücaətinə həsr etdiyi simfoniyanın ifasına siyasi əhəmiyyət verildi. Premyerası 5 mart 1942-ci ildə Kuybışevdə baş tutdu. Samuel Samosudun rəhbərliyi altında Bolşoy Teatrının orkestri çalıb.

O dövrün “rəsmi yazıçısı” Aleksey Tolstoyun simfoniya haqqında nə yazması çox maraqlıdır: “Yeddinci simfoniya insanda insanın zəfər çalmasına həsr olunub. Gəlin (heç olmasa qismən) Şostakoviçin musiqi təfəkkürünün yoluna nüfuz etməyə çalışaq - Leninqradın dəhşətli qaranlıq gecələrində, qopmaların gurultusu altında, alovların şöləsi altında onu bu səmimi əsəri yazmağa vadar etdi.<...>Yeddinci Simfoniya qara qüvvələrlə ölümcül döyüşü tərəddüd etmədən qəbul edən rus xalqının vicdanından yarandı. Leninqradda yazılmış bu əsər bütün enliklərdə və meridianlarda başa düşülən böyük dünya sənəti ölçüsünə çatmışdır, çünki o, insan haqqında misli görünməmiş çətinliklər və sınaqlar dövründə həqiqəti söyləyir. Simfoniya nəhəng mürəkkəbliyi ilə şəffafdır, həm sərt, həm də kişi üslubunda lirikdir və hər şey gələcəyə uçur, bu da insanın heyvan üzərində qələbəsini qürbətdə üzə çıxarır.

Skripkalar fırtınasız bir xoşbəxtlikdən danışır - içində çətinlik gizlənir, o, "fəlakətlərin cığırında şən gəzən" quş kimi hələ də kor və məhduddur ... Bu firavanlıqda, həll olunmamış ziddiyyətlərin qaranlıq dərinliklərindən, mövzusu müharibə yaranır - qısa, quru, aydın, polad qarmaq kimi. Biz qeyd edirik, Yeddinci Simfoniyanın adamı tipik, ümumiləşdirilmiş və müəllif tərəfindən sevilən birisidir. Şostakoviçin özü simfoniyada millidir, simfoniyanın yeddinci cənnətini məhv edənlərin başına endirmiş qəzəbli rus vicdanı millidir.

Müharibə mövzusu uzaqdan görünür və əvvəlcə bir növ iddiasız və qorxulu rəqsə, siçovul tutanın sədaları altında öyrənilmiş siçovulların rəqsinə bənzəyir. Artan külək kimi bu mövzu orkestri yelləməyə başlayır, ona sahiblənir, böyüyür, güclənir. Pied Piper, dəmir siçovulları ilə təpədən qalxır ... Bu, bir müharibədir. O, timpani və nağaralarda qalib gəlir, skripkalar ağrı və ümidsizlik nidası ilə cavab verir. Sizə isə barmaqlarınızla palıd ağacından yapışaraq, belə görünür: doğrudanmı, hamısı artıq əzilib və parçalanıb? Orkestrdə qarışıqlıq, xaos hökm sürür.

Yox. İnsan elementlərdən daha güclüdür. Simli alətlər mübarizəyə başlayır. Skripkaların harmoniyası və fagotların insan səsləri nağaraların üzərində uzanan eşşək dərisinin gurultusundan daha güclü idi. Çarəsiz bir ürək döyüntüsü ilə harmoniyanın təntənəsinə kömək edirsiniz. Və skripkalar müharibənin xaosunu harmoniya edir, mağara uğultusunu susdurur.

Lənətə gəlmiş siçovul tutan artıq yox, onu zamanın qara uçurumuna aparır. Yalnız düşüncəli və sərt - bu qədər itki və fəlakətdən sonra - fagotun insan səsi eşidilir. Fırtınasız xoşbəxtliyə dönüş yoxdur. Əzab-əziyyətdə müdrik bir insanın baxışları qarşısında keçdiyi bir yol var, o, həyata haqq qazandırmağa çalışır.

Dünyanın gözəlliyi üçün qan tökülür. Gözəllik əyləncə deyil, ləzzət və şənlik paltarı deyil, gözəllik insanın əli və dühası ilə vəhşi təbiətin yenidən yaradılması və düzülüşüdür. Simfoniya sanki yüngül mehlə insan yolunun böyük irsinə toxunur və canlanır.

Orta (üçüncü - L. M.) simfoniyanın bir hissəsi intibahdır, gözəlliyin tozdan və küldən yenidən doğulmasıdır. Sanki yeni Dantenin gözləri önündə böyük sənətin, böyük yaxşılığın kölgələri sərt və lirik düşüncənin gücü ilə yaranmışdı.

Simfoniyanın son hərəkəti gələcəyə uçur. Dinləyicilərin qarşısında... möhtəşəm ideyalar və ehtiraslar dünyası açılır. Uğrunda yaşamağa və uğrunda mübarizə aparmağa dəyər. Xoşbəxtlik haqqında deyil, xoşbəxtlik indi insanın güclü mövzusudur. Budur - işığa qapılmısan, sanki onun burulğanındasan... Və yenə də gələcəyin okeanının mavi dalğalarında yellənirsən. Artan gərginliklə, siz ... böyük bir musiqi təcrübəsinin tamamlanmasını gözləyirsiniz. Skripkalar sizi tutur, dağ yüksəkliklərində olduğu kimi nəfəs almağa heç bir şeyiniz yoxdur və orkestrin ahəngdar fırtınası ilə birlikdə, ağlasığmaz gərginlikdə, sıçrayışa, gələcəyə, ən yüksək səviyyəli mavi şəhərlərə doğru tələsirsiniz ... "(Pravda, 1942, 16 fevral) ...

Kuybışev premyerasından sonra simfoniyalar Moskva və Novosibirskdə (Mravinskinin rəhbərliyi ilə) keçirildi, lakin ən diqqətəlayiq, əsl qəhrəmanlıq mühasirəyə alınmış Leninqradda Karl Eliasberqin rəhbərliyi altında baş verdi. Nəhəng orkestrlə monumental simfoniya ifa etmək üçün musiqiçilər hərbi hissələrdən geri çağırılıb. Məşqlər başlamazdan əvvəl bəziləri xəstəxanaya yerləşdirilməli idi - qidalanmalı, müalicə olundu, çünki şəhərin bütün adi sakinləri distrofiyaya çevrildi. Simfoniyanın ifa olunduğu gün - 1942-ci il avqustun 9-da mühasirəyə alınmış şəhərin bütün artilleriya qüvvələri düşmənin atəş nöqtələrini yatırmağa göndərildi: əlamətdar premyeraya heç nə mane olmamalı idi.

Filarmoniyanın ağ sütunlu zalı isə dolu idi. Solğun, arıq leninqradlılar onlara həsr olunmuş musiqiləri eşitmək üçün onu doldurdular. Natiqlər onu bütün şəhərə aparırdılar.

Bütün dünya ictimaiyyəti Yeddincinin çıxışını böyük əhəmiyyət kəsb edən bir hadisə kimi qəbul etdi. Tezliklə xaricdən hesab göndərmək üçün müraciətlər gəlməyə başladı. Simfoniyanın ilk ifası üçün Qərb yarımkürəsinin ən böyük orkestrləri arasında rəqabət başladı. Şostakoviçin seçimi Toskaninin üzərinə düşür. Qiymətli mikrofilmlərlə doldurulmuş təyyarə müharibə alovuna bürünmüş dünya üzərindən uçdu və 19 iyul 1942-ci ildə Nyu Yorkda Yeddinci Simfoniya ifa olundu. Onun bütün dünya üzrə zəfər yürüşü başladı.

Musiqi

Birinci hissə aydın, yüngül Do majorda epik xarakterli geniş, melodik melodiya ilə, aydın rus milli ləzzəti ilə başlayır. O, inkişaf edir, böyüyür və getdikcə daha çox güclə doldurulur. Yan hissə də mahnıdır. Yumşaq, sakit laylaya bənzəyir. Ekspozisiyanın yekunu dinc səslənir. Hər şey dinc həyatın sakitliyi ilə nəfəs alır. Ancaq uzaqdan bir nağara səsi eşidilir və sonra bir melodiya görünür: banal şansonet kupletlərinə bənzəyən primitiv - gündəlik və vulqarlığın təcəssümü. Bununla "işğal epizodu" başlayır (beləliklə, birinci hissənin forması inkişaf əvəzinə epizodlu sonatadır). Əvvəlcə zərərsiz səslənir. Bununla belə, mövzu on bir dəfə təkrarlanır, getdikcə artır. O, melodik olaraq dəyişmir, yalnız faktura sıxlaşır, bütün yeni alətlər əlavə olunur, sonra mövzu bir səslə deyil, akkord komplekslərində təqdim olunur. Nəticədə o, nəhəng bir canavara çevrilir - bütün canlıları silən bir məhvetmə maşını. Amma müxalifət başlayır. Güclü kulminasiyadan sonra reprise qalınlaşdırılmış kiçik rənglərdə qaranlıq olur. Xüsusən yan hissənin sönük və tənhalaşan melodiyası ifadəlidir. Ən ifadəli fagot solo səslənir. Bu, artıq layla deyil, dözülməz spazmlarla kəsilmiş fəryaddır. Yalnız kodada əsas hissə ilk dəfə olaraq mayorda səslənir və nəhayət, gəlmək çox çətin olan şər qüvvələrin öhdəsindən gəldiyini təsdiqləyir.

İkinci hissə- scherzo - yumşaq, kamera tonlarında davamlıdır. Simlər tərəfindən təqdim olunan birinci mövzu yüngül kədər və təbəssüm, bir az nəzərə çarpan yumor və özünü dərinliyi birləşdirir. Qoboy ikinci mövzunu - uzadılmış romantikanı ifadəli şəkildə ifa edir. Sonra başqa nəfəs alətləri gəlir. Mövzular mürəkkəb üç hissədən ibarət bir-birini əvəz edir, cəlbedici və yüngül bir görüntü yaradır, burada bir çox tənqidçilər Leninqradın musiqi mənzərəsini şəffaf ağ gecələr kimi görürlər. Yalnız şerzonun orta hissəsində başqa, sərt xüsusiyyətlər görünür, qızdırma həyəcanı ilə dolu karikaturalı, təhrif olunmuş bir görüntü yaranır. Şerzonun təkrarı boğuq və kədərli səslənir.

Üçüncü hissə- möhtəşəm və ruhlu adagio. Ölülər üçün rekviyem kimi səslənən xor girişi ilə açılır. Bunun ardınca skripkaların pafoslu çıxışı gəlir. İkinci mövzu skripka mövzusuna yaxındır, lakin fleytanın tembri və daha çox mahnıya oxşayan xarakter bəstəkarın özünün təbirincə desək, “həyatın ekstazını, təbiətə heyranlığı” ifadə edir. Partiyanın orta epizodu fırtınalı dram və romantik gərginliklə seçilir. Keçmişin xatirəsi, birinci hissədə baş verən faciəvi hadisələrə reaksiya, ikinci hissədə qalıcı gözəllik təəssüratı ilə daha da şiddətlənən bir reaksiya kimi qəbul edilə bilər. Reprise skripkaların resitativi ilə başlayır, xor yenidən səslənir və hər şey tom-tamın sirli gurultulu döyüntülərində, timpaninin xışıltılı tremolosu ilə əriyir. Son hissəyə keçid başlayır.

Başlanğıcda finallar- eyni çətinliklə eşidilən timpani tremolosu, boğuq siqnallarla skripkaların sakit səsi. Tədricən, yavaş-yavaş qüvvələrin toplanması var. Alacakaranlıq dumanında, sarsılmaz enerji ilə dolu əsas mövzu doğulur. Onun yerləşdirilməsi miqyasına görə böyükdür. Bu, mübarizənin, xalqın qəzəbinin görüntüsüdür. Onu sarabanda ritmində epizod əvəz edir - həlak olanların xatirəsi kimi kədərli və əzəmətli. Və sonra birinci hissənin əsas mövzusunun sülhün və qarşıdan gələn qələbənin simvolu kimi truba və trombonlarda gözqamaşdırıcı səsləndiyi simfoniyanın yekununun təntənəsi üçün davamlı yüksəliş başlayır.

Annotasiya. Məqalə iyirminci əsrin dahi musiqi əsərinə - D.Şostakoviçin Yeddinci Simfoniyasına həsr olunub. Bu əsər Böyük Vətən müharibəsi hadisələrini əks etdirən ən parlaq sənət nümunələrindən birinə çevrilmişdir. Məqalə müəllifi musiqi ifadə vasitələrinə nəzər salmağa, D.Şostakoviç simfoniyasının müxtəlif nəsil və yaşda olan insanlara təsir gücünün unikallığını üzə çıxarmağa cəhd göstərmişdir.
Açar sözlər: Böyük Vətən Müharibəsi, Dmitri Dmitrieviç Şostakoviç, Yeddinci Simfoniya ("Leninqrad"), vətənpərvərlik

"Bu simfoniya Leninqradın blokadası və bombalanması dəhşətinin təkrarlanmaması lazım olduğunu dünyaya xatırladır..."

(V.A.Gergiev)

Bu il bütün ölkə Böyük Vətən Müharibəsində faşizm üzərində Qələbənin 70-ci ildönümünü qeyd edir.

Ölkəmiz üçün belə əlamətdar bir ildə hər bir insan qəhrəmanların xatirəsini ehtiramla yad etməli, sovet xalqının şücaətinin unudulmaması üçün lazım olan hər şeyi etməlidir. Rusiyanın bütün şəhərləri bayramı 9 May - Qələbə Günü qeyd etdilər. Krasnoyarsk diyarı da istisna deyil. Bütün yaz boyu Krasnoyarsk və vilayətdə Böyük Vətən Müharibəsində Qələbənin 70-ci ildönümünün qeyd edilməsinə həsr olunmuş tədbirlər keçirildi.

Uşaq musiqi məktəbində oxuyarkən mən yaradıcı kollektivimiz - “Yenisey – Kvintet” xalq çalğı alətləri ansamblı ilə birlikdə şəhərin müxtəlif məkanlarında çıxış edir, veteranların təbrik konsertlərində iştirak edirdim. Çox maraqlı və məlumatlı idi. Xüsusən də orta məktəbdə “Qvardiya” hərbi-vətənpərvərlik klubunun üzvü olduğumu nəzərə alanda. Mən müharibə haqqında yeni bir şey öyrənməyə və dostlarıma, valideynlərimə, tanışlarıma müharibə vaxtı haqqında danışmağa çalışıram. Mənə bir də maraqlıdır ki, insanlar müharibənin ağır günlərindən necə sağ çıxdılar, o dəhşətli hadisələrin canlı şahidi olublar, hansı sənət və ədəbiyyat nümunələrini xatırlayırlar, müharibə illərində doğulan musiqinin onlara hansı təsiri olub.

Şəxsən mən ən çox D.D.-nin 7 nömrəli “Leninqradskaya” simfoniyasından təsirləndim. Musiqi dərsində eşitdiyim Şostakoviç. Bu simfoniya haqqında, onun yaranma tarixi, bəstəkar haqqında və müəllifin müasirlərinin onun haqqında necə danışdıqları haqqında mümkün qədər çox şey öyrənmək mənim üçün maraqlı idi.

D.D. Şostakoviç №7 "Leninqrad" simfoniyası
Yaradılış tarixi

1. 70 il əvvəl Kuybışevdə ilk dəfə Dmitri Şostakoviçin 7-ci simfoniyası (2012) ifa olundu. - URL: http://nashenasledie.livejournal.com/1360764.html
2. Şostakoviçin Yeddinci Simfoniyası. Leninqradskaya (2012). - URL: http://www.liveinternet.ru/users/4696724/post209661591
3. Nikiforova N.M. “Məşhur Leninqrad qadını” (D. D. Şostakoviçin “Leninqrad” simfoniyasının yaranması və ifa tarixi). - URL: http://festival.1september.ru/articles/649127/
4. D.Şostakoviçin Yeddinci Simfoniyasında Hitlerin işğalı mövzusu “heyvanın sayı” ilə qeyd olunur, Peterburq bəstəkarı deyir (2010). - URL: http://rusk.ru/newsdata.php?idar=415772
5. Şostakoviç D. Zaman və özüm haqqında. - M., 1980, s. 114.

Əlavə 1

Konsept baxımından Maurice Ravelin "Bolero" əsərinə bənzəyir. Tələ nağarasının quru döyüntüsünə qarşı inkişaf edən, əvvəlcə zərərsiz olan sadə bir mövzu, sonda qorxunc bir bastırma simvoluna çevrildi. 1940-cı ildə Şostakoviç bu kompozisiyanı həmkarlarına və tələbələrinə göstərdi, lakin onu nəşr etmədi və açıq şəkildə ifa etmədi. Bəstəkar 1941-ci ilin yayında yeni bir simfoniya yazmağa başlayanda, Passacaglia avqustda tamamlanan ilk hissəsindəki inkişafı əvəz edərək böyük bir variasiya epizoduna çevrildi.

Premyeralar

Əsərin premyerası 1942-ci il martın 5-də Böyük Teatrın truppasının həmin vaxt təxliyədə olduğu Kuybışevdə baş tutdu. Yeddinci Simfoniya ilk dəfə Kuybışev Opera və Balet Teatrında Samuil Samosudun dirijorluğu ilə SSRİ Dövlət Akademik Böyük Orkestri tərəfindən ifa edilmişdir.

İkinci tamaşa martın 29-da S. Samosudun rəhbərliyi ilə baş tutdu - simfoniya ilk dəfə Moskvada ifa olundu.

Bir az sonra simfoniya o vaxt Novosibirskdə təxliyədə olan Yevgeni Mravinskinin dirijorluğu ilə Leninqrad Filarmoniya Orkestri tərəfindən ifa olundu.

Yeddinci Simfoniyanın xarici premyerası 1942-ci il iyunun 22-də Londonda baş tutdu - onu Henri Vudun rəhbərliyi altında London Simfonik Orkestri ifa etdi. 19 iyul 1942-ci ildə Nyu Yorkda Arturo Toskaninin dirijorluğu ilə Nyu York Radio Simfonik Orkestrinin ifasında simfoniyanın Amerika premyerası oldu.

Struktur

1. Allegretto
2. Moderator - Poco allegretto
3. Adagio
4. Allegro qeyri-troppo

Orkestr kompozisiyası

Mühasirəyə alınmış Leninqradda simfonik tamaşa

orkestr

Leninqrad Radio Komitəsinin Bolşoy Simfonik Orkestrinin simfoniyasını ifa etmişdir. Mühasirə günlərində musiqiçilərdən bəziləri aclıqdan ölürdü. Məşqlər dekabr ayında ləğv edildi. Mart ayında yenidən işə başlayanda yalnız 15 zəifləmiş musiqiçi çala bildi. Orkestrin sayını artırmaq üçün musiqiçilər hərbi hissələrdən geri çağırılmalı idi.

İcra

İcraya müstəsna əhəmiyyət verilirdi; ilk edam günü Leninqradın bütün artilleriya qüvvələri düşmənin atəş nöqtələrini yatırmağa göndərildi. Bombalara və hava hücumlarına baxmayaraq, Filarmoniyadakı bütün çilçıraqlar yanırdı.

Şostakoviçin yeni əsəri bir çox dinləyicilərə güclü estetik təsir göstərərək, göz yaşlarını gizlətmədən onları ağlatdı. Böyük musiqidə birləşdirici prinsip öz əksini tapır: qələbəyə inam, fədakarlıq, öz şəhərinə və ölkəsinə sonsuz məhəbbət.

Tamaşa zamanı simfoniya radioda, eləcə də şəhər şəbəkəsinin səsgücləndiricilərində səsləndirilib. Bunu təkcə şəhər sakinləri deyil, Leninqradı mühasirəyə alan alman qoşunları da eşidirdilər. Çox sonra Eliasberqin izinə düşmüş ADR-dən olan iki turist ona etiraf etdi:

Qalina Lelyuxina, fleyta ifaçısı:

“Leninqrad simfoniyası” filmi simfoniyanın ifa tarixinə həsr olunub.

42-ci Ordunun artilleriyaçısı əsgər Nikolay Savkov 1942-ci il avqustun 9-da “Şkval” məxfi əməliyyatı zamanı 7-ci simfoniyanın premyerasına və ən məxfi əməliyyata həsr olunmuş şeir yazmışdı.

Yaddaş

Məşhur tamaşalar və yazılar

Canlı ifalar

• Yeddinci Simfoniyanı yazan görkəmli tərcüməçi dirijorlar arasında Rudolf Barşay, Leonard Bernşteyn, Valeri Qerqiyev, Kirill Kondraşin, Yevgeni Mravinski, Leopold Stokovski, Gennadi Rojdestvenski, Yevgeni Svetlanov, Yuri Temirkanov, Arturo Toskanänsi, Mariya Neylikens, Mariya Neytinski var.
• Mühasirəyə alınmış Leninqradda tamaşadan başlayaraq, simfoniya Sovet və Rusiya hakimiyyətləri üçün çox böyük həyəcan və siyasi əhəmiyyət kəsb edirdi. 21 avqust 2008-ci ildə Gürcüstan qoşunları tərəfindən dağıdılmış Cənubi Osetiyanın Sxinvali şəhərində Valeri Gergiyevin dirijorluğu ilə Mariinski Teatrı Orkestri tərəfindən simfoniyanın birinci hissəsinin fraqmenti ifa edilmişdir. Canlı yayım Rusiyanın “Rossiya”, “Kultura” və ingilisdilli “Vesti” kanallarında nümayiş etdirilib, həmçinin “Vesti FM” və “Kultura” radiostansiyalarında da yayımlanıb. Atışma nəticəsində dağılmış parlament binasının pilləkənlərindəki simfoniya Gürcüstan-Cənubi Osetiya münaqişəsi ilə Böyük Vətən Müharibəsi arasındakı paraleli vurğulamaq məqsədi daşıyırdı.
• Simfoniyanın birinci hissəsinin musiqisi sədaları altında geniş şöhrət qazanmış "Leninqrad simfoniyası" baleti səhnəyə qoyuldu.
• 2015-ci il fevralın 28-də Simfoniya Donetsk Filarmoniyasında Böyük Vətən Müharibəsində Qələbənin 70-ci ildönümü ərəfəsində “Donbas uşaqları üçün Leninqradın mühasirəsi” xeyriyyə proqramı çərçivəsində səsləndirilib.

Saundtrek

• Simfoniyanın motivlərini Almaniya İmperiyası üçün kampaniya və ya multiplayer oyun mövzusunda "Entente" oyununda eşitmək olar.
• Haruhi Suzumiyanın melankoliyası cizgi seriyasında, Oxatan günü seriyasında Leninqrad Simfoniyasının fraqmentlərindən istifadə olunur. Daha sonra “Suzumiya Haruhi no Gensou” konsertində Tokio Dövlət Orkestri simfoniyanın ilk hissəsini ifa etdi.

Qeydlər (redaktə)

1. Kenigsberg A.K., Mixeeva L.V. 7 nömrəli simfoniya (Dmitri Şostakoviç)// 111 simfoniya. - SPb: "Cult-inform-press", 2000.
2. Şostakoviç D. D. / Müəllif. L. B. Rimski. // Heinze - Yaşugin. Əlavələr A - Ya. - M.: Sovet ensiklopediyası: Sovet bəstəkarı, 1982. - (Ensiklopediyalar. Lüğətlər. İstinad kitabçaları: