Balakirev - qısa bir tərcümeyi-hal. Balakirev miliy alekseevich-in dəyəri qısa bir bioqrafik ensiklopediyada Balakirev maraqlı faktlar
Balakirev Miliy Alekseevich (1836 / 1837-1910), bəstəkar.
2 yanvar 1837-ci ildə (yeni stil) Nijni Novqorodda anadan olub. Balakirev üçün ilk musiqi müəllimi dörd yaşından etibarən oğlu ilə birlikdə oxuyan anası idi. Düzdür, Balakirev 1854-cü ildə Kazan Universitetinin riyaziyyat fakültəsini bitirərək qeyri-musiqi təhsili aldı. Ancaq müstəqil olaraq təhsil alaraq musiqini tərk etmədi və 15 yaşından pianoçu kimi konsertlərdə çıxış etməyə başladı.
Musiqi karyerasının başlanğıcında V.A.Mozartın yaradıcılığının ilk ciddi tədqiqatçısı A.D.Ulybışev idi. 1855-ci ildə onunla birlikdə Balakirev Sankt-Peterburqa gəldi, burada MI Glinka ilə tanış oldu. Tezliklə, gənc istedadlı musiqiçilər yalnız musiqi erudisiyası ilə deyil, həm də əsərləri incə və dəqiq təhlil etmək bacarığı ilə seçilən Balakirev ətrafında qruplaşmağa başladılar. Nəhayət 1862-ci ildə yaradılan bu dairə daha sonra "Qüdrətli ovuc" adlandırıldı. Balakirevdən başqa dərnəyə M.P.Mussorgski, N.A.Rimski-Korsakov, Ts. A. Cui və A.P. Borodin daxil idi.
Balakirev, yoldaşlarının musiqi təhsili səviyyəsini yüksəltməyə kömək etdi. "Mən bir nəzəriyyəçi olmadığım üçün Mussorgski harmoniyasını öyrədə bilmədim, ancaq ona kompozisiyanın formasını izah etdim ... əsərlərin texniki anbarı və özü də formanın analizi ilə məşğul idi" deyə Balakirev yazdı. dairənin ideoloqlarından VV Stasova bir məktub.
1862-ci ildə Sankt-Peterburqda Balakirevin ən sevimli beyni olan Pulsuz Musiqi Məktəbi açıldı. 1868-ci ildən onun direktoru oldu. XIX əsrin 50-60-cı illəri. - Balakirevin bəstəkarlıq istedadının çiçəklənməsi. Novqorodda Rusiyanın Minilliyi abidəsinin açılışında "1000 il" uvertürasını yazdı (1864; 1887-ci ildə "Rus" simfonik şeiri halına gətirildi).
1869-cu ildə F. Lisztin ən sevimli əsəri olan "İslamey" fortepiano fantaziyası tamamlandı. Bundan əlavə, Balakirev A. Puşkin, M. Yu. Lermontov, A. V. Koltsovun şeirlərinə 40-dan çox romans yazdı. Hətta "Atəş quşu" operası yaratmağa cəhd göstərildi, lakin əsər yarımçıq qaldı.
1874-cü ildə Azad Məktəb direktoru vəzifəsindən istefa etdikdən sonra baş verən və əsasən maddi xarakterli çətinliklərlə əlaqəli olan ağır bir zehni böhran, Balakirevin bir neçə il boyunca bütün musiqi işlərini tərk etməsinə səbəb oldu.
1881-ci ildə məktəb şurasının istəyi ilə yenidən direktor vəzifəsinə qayıtdı, lakin duyğusal təcrübələrindən əsla tam sağalmadı. Son dövrün yeganə əlamətdar əsəri Lermontov mövzusunda yaradılmış "Tamara" (1882) simfonik şeiridir. Buna baxmayaraq, Balakirevin yaradıcılıq və ictimai fəaliyyətləri rus musiqisinin daha da inkişafına böyük təsir göstərmişdir.
Miliy Balakirev dörd yaşında ikən fortepiano çalmağa başladı. 25 yaşında Mighty Handful bəstəkarlarına rəhbərlik etdi və Pulsuz Musiqi Məktəbinə rəhbərlik etdi. Balakirevin əsərləri Rusiyanın və Avropanın bir çox şəhərində tanınırdı.
"Rus musiqisinə əsaslanan sağlam çiçəklər"
Mily Balakirev 1837-ci ildə Nijni Novqorodda anadan olub, atası titullu bir məsləhətçi idi. Balakirev musiqi ilə erkən uşaqlıqdan maraqlandı. Artıq dörd yaşında anasının rəhbərliyi altında fortepiano çalmağı öyrəndi və daha sonra dirijor Karl Eisrich, İspan bəstəkarı John Field və musiqi müəllimi Alexander Dubucdan dərs aldı.
Gənc pianoçu Nijni Novqorod xeyriyyəçisi və məşhur yazıçı Alexander Ulybyshev ilə tanış oldu. Evində Mily Balakirev özünü yaradıcılıq mühitində tapdı: yazıçılar və sənətkarlar burada görüşdü, aktyorlar Mixail Şepkin və Alexander Martynov qonaq oldular, bəstəkar Alexander Serov uzun müddət yaşadı. Ulybışevin evində Mily Balakirev musiqi ədəbiyyatı və puanları öyrəndi, ev orkestri ilə çıxış etdi - əvvəlcə pianoçu, sonra dirijor kimi.
1854-cü ildə, atasının təkidi ilə Balakirev könüllü olaraq Kazan Universitetinin riyaziyyat fakültəsinə daxil oldu. Bir il sonra musiqi təhsili almaq üçün imtina etdi. Mily Balakirev ilk əsərlərini - romansları və fortepiano əsərlərini yazmağa başladı. Tezliklə istəkli bəstəkar Alexander Ulybyshev ilə Sankt-Peterburqa getdi və burada Mixail Glinka ilə tanış oldu. Glinkanın məsləhəti ilə Balakirev konsertlərdə bir pianoçu kimi çıxış etməyə və xalq musiqisi ilə öz musiqisini yazmağa başladı. Rus və Çex mövzularında uvertürlər, Şekspirin traktoru olan King Liraya və bəstəkar Alexander Serov-un "rus musiqisindən ilhamlanan təzə sağlam çiçəklər" adlandırdığı romanslara musiqi bəstələyib.
Balakirevski dərnəyi və Pulsuz musiqi məktəbi
Bu illərdə Miliy Balakirev Sezar Cui, Təvazökar Mussorgsky, Nikolai Rimsky-Korsakov və Alexander Borodin ilə tanış oldu. 1862-ci ildə tənqidçi Vladimir Stasovun “Qüdrətli ovuc” adlandırdığı Yeni Rus Musiqi Məktəbi dərnəyini qurdular. Balakirevski dərnəyinin bəstəkarları bəstələrində xalq motivlərindən istifadə etmək üçün folklor və kilsə oxumasını öyrənmişlər. Nağıl və epik mövzular həm simfonik əsərlərdə, həm də Mighty Handful-un hər bir üzvünün kamera vokal əsərlərində meydana çıxdı. Balakirev yeni mövzu axtararaq çox səyahət etdi. Volqa səyahətindən "40 rus mahnısı" kolleksiyası, Qafqazdan isə "İslamey" fortepiano fantaziyası və "Tamara" simfonik şeiri üçün işlənmiş fikirləri geri gətirdi.
Dairənin bəstəkarlarından heç biri konservatoriyada oxumadı: onlar o zaman yox idi. Cui, Rimsky-Korsakov və Mussorgsky hərbi təhsil aldılar və Borodin tibb elmləri doktoru olan bir kimya alimi idi. Miliy Balakirev yoldaşlarının əsərlərini qiymətləndirdi və tövsiyələr verdi. Rimsky-Korsakov yazırdı: "... bir tənqidçi, bir texniki tənqidçi, heyrətamiz idi." Balakirev o dövrdə təcrübəli bir bəstəkar sayılırdı və dərnək rəhbəri idi.
“Balakirevə mübahisəsiz itaət etdilər, çünki şəxsi cazibəsi olduqca böyük idi. ... Hər dəqiqə, fortepianoda möhtəşəm bir improvizə etməyə hazır olan, bildiyi hər bir ritmini xatırlayan, dərhal oynadığı bəstələri əzbərləyən, bu cazibəni başqalarından fərqli olaraq yaratmalı idi. "
Nikolay Rimski-Korsakov
"Qüdrətli ovuc" un qurulduğu ildə Miliy Balakirev dirijor Gabriel Lomakin ilə "Pulsuz Musiqi Məktəbi" ni açdı. Hər iki paytaxt sakinləri burada "istəklərini canlandırmaq və onlardan layiqli kilsə xorlarını bəstələmək üçün ... eləcə də solistlər hazırlamaqla onlardan yeni istedadları inkişaf etdirmək üçün" sosial və yaş məhdudiyyətləri olmadan oxudular. Şagirdlərə oxuma, musiqi savadlılığı və solfejio öyrədildi. Mixail Glinka, Alexander Dargomyzhsky və "Mighty Handful" un bəstəkarları - "yeni rus musiqisi" nin konsertlərinə ev sahibliyi etdi. Konsertlərdən alınan xərclər məktəbin inkişafına gedirdi.
Weimar Circle-in dünyaca məşhur solisti
1870-ci illərdə Mily Balakirev Sankt-Peterburqun ən hörmətli musiqiçilərindən biri oldu. İmperator Rus Musiqilər Cəmiyyətində aparıcılığa dəvət edildi. Burada da Mighty Handful bəstəkarlarının musiqisi səsləndi, Alexander Borodin'in First Symphony-nin premyerası oldu. Lakin, iki il sonra Balakirev dirijor postunu tərk etməli oldu: məhkəmə dairələrində bəstəkarın musiqi mühafizəkarlığı ilə bağlı sərt ifadələrindən narazı qaldılar.
Pulsuz Musiqi Məktəbində işə qayıtdı. Balakirev maddi uğursuzluqlarla üzləşdi, yaradıcılıq üçün fürsətlər yox idi. Bu zaman Qüdrətli ovuc parçalandı: Balakirev tələbələri təcrübəli və müstəqil bəstəkarlar oldular.
“Hər kəs toyuğun altındakı yumurta vəziyyətində olanda (son Balakirev nəzərdə tutulur), hamımız az-çox eyni idik. Cücələr yumurtadan çıxan kimi lələklərlə böyüdülər. Hər biri təbiəti ilə çəkildiyi yerə uçdu. İstiqamət, istəklər, zövqlər, yaradıcılığın təbiəti və s.-də oxşarlığın olmaması, fikrimcə, məsələnin yaxşı və heç kədərli tərəfi deyil. "
Alexander Borodin
Miliy Balakirev musiqi sənətindən ayrılmağa qərar verdi və Varşava Dəmir Yolu İdarəsində işə düzəldi. Fortepiano dərsləri qazandı, ancaq musiqi yazmadı və konsertlərdə çıxış etmədi, təklikdə və təcriddə yaşadı.
Yalnız 1880-ci illərdə bəstəkar musiqi məktəbinə qayıtdı. Bu illərdə Tamara və Birinci Simfonik əsərlərini tamamladı, yeni fortepiano əsərləri və romansları yazdı. 1883-1894-cü illərdə Balakirev Məhkəmə Şarkı Kapellasını idarə etdi və Rimski-Korsakovla birlikdə orada musiqiçilər üçün peşəkar təlim təşkil etdi. Bəstəkar akademik Alexander Pypin-ə toplaşan "Weimar Circle" in üzvü idi. Bu axşamlarda Balakirev bütün musiqi proqramlarını öz şərhləri ilə ifa etdi. Akademik qızının xatirələrinə görə, yalnız 1898-1901-ci illərdə onun repertuarında 11 belə proqram var idi.Milia Balakirevin simfonik musiqisi bu illər ərzində bütün Rusiyada və xaricdə - Brüssel, Paris, Kopenhagen, Münhen, Heidelberg, Berlin-də tanınırdı.
Miliy Balakirev 1910-cu ildə 73 yaşında vəfat etdi. Alexander Nevsky Lavranın Tixvin qəbiristanlığında dəfn edildi.
BALAKIREV MILY ALEKSEEVICH
Balakirev, Miliy Alekseevich, məşhur rus musiqiçisi, yeni bir rus musiqi məktəbinin banisi. 21 dekabr 1836-cı ildə Nijni Novqorodda anadan olub, 16 may 1910-cu ildə Sankt-Peterburqda vəfat edib. Nijni Novgorod gimnaziyasında, Nijni Novgorod İskəndər nəcib institutunda oxudu. Musiqi qabiliyyətləri erkən uşaqlıqda aşkar edilmişdir; anası ona piano çalmağı öyrətdi və on il ərzində onu Moskvaya, A.N. Dubuc. B.-nin musiqi tədqiqatlarında ikinci lider, Nijni Novgorod torpaq mülkiyyətçisi A.D.'nin evindəki musiqi axşamlarında bir pianoçu və dirijor olaraq iştirak edən Karl Eiserich idi. Ulybışev (bax). Eiserich B.-ni Ulybyshevin evinə gətirdi, burada Eiserich-in Nijni Novqoroddan ayrılmasından sonra on dörd yaşlı B. müəllimini artıq əvəz edə bildi. B. heç vaxt sistematik bir kurs keçməmişdir. Bütün bu müddət ərzində B.-nin ən əhəmiyyətli musiqi təəssüratları Şopenin uşaq vaxtı bir həvəskardan eşitdiyi fortepiano konserti (e-moll) və daha sonra Glinkanın "Life for Life" dakı "Canım Tom Tom" triosu idi. çar ". Ömrü boyu bu bəstəkarlara sadiq qaldı. I.F.-dən çox təsirləndi. Laskovski bir pianoçu və bəstəkar kimi. Ulybışevin evində musiqi ansambllarında iştirak və xüsusən puanları oxumaq və orkestr rəhbərliyi onun musiqi inkişafına çox təkan verdi. Bəstələmə ilk cəhdləri də bu dövrə aiddir: Hanseltin çox bəyəndiyi fortepiano konserti ruhunda yazılmış fortepiano, əyilmiş alətlər, fleyta və klarnet üçün bir septet və bir fantaziya. Piano və orkestr üçün də Rus yarımçıq qalmış mövzular. Bunun əlyazma eskizi (1852) Sankt-Peterburqdakı kütləvi kitabxanada saxlanılır. Kazan Universitetinin Riyaziyyat fakültəsində B. iki ildən az vaxt keçirdi, əsasən musiqi dərslərindən əldə olunan cüzi vəsaitlə yaşayırdı. Kazan'da B. yazırdı: "Çar üçün bir ömür" motivləri üzərində qurulmuş bir fortepiano fantaziyası, ilk romantizm: "Bihuşedici səadətlə doldun" (1855) və Allegro konserti. 1855-ci ildə onu paytaxtın musiqi dairələrinə təqdim edən Ulybışevlə birlikdə Sankt-Peterburqa gəldi. Müəllifin mükəmməl ifa etdiyi "Çar üçün həyat" dan mövzularda bir fantaziya eşidən və konserti Allegro ilə tanış olan Glinka ilə tanışlığı həlledici əhəmiyyətə sahib idi, B. iki piano, həvəskarlar V.P. Engelhardt, V.V. və D.V. Stasovlar. Berlinə (1856) gedən Glinka B.-yə portretini və (əvvəllər ona verilmiş İspaniya mövzularından başqa B. üçün hədiyyə etdi. 1890-cı illərdə "Serenade espagnole" adlı incə bir fortepiano əsəri yazdı) - İspan yürüşünün mövzusu. B. bunu "İspan Martında Overture" (1857) üçün istifadə etdi. 12 Fevral 1856 B. Sankt-Peterburqda bir pianoçu və bəstəkar kimi konserti olan Allegro (fis-moll) kimi bir universitet konsertində ilk dəfə parlaq çıxış etdi və B.-nin ölümündən sonra əlyazmada qaldı.Orkestr Karl Schubert tərəfindən idarə edildi. . A.N. Serov mətbuatda yeni istedadı hərarətlə qarşıladı və B. ilə dostluq münasibətləri qurdu, lakin sonradan düşmənçiliyə çevrildi. A.S. ilə tanışlıq Dargomyzhsky, xüsusən də sonuncunun vokal musiqisindəki ifadə həqiqəti ilə bağlı fikirləri B.-nin romantik yaradıcılığına təsirsiz qalmadı. 1858-59-cu illərdə Glinka və Dargomyzhsky'nin ən yaxşı romanslarını təmsil edən 14 romans yazdı və nəşr etdi. , vokal hissəsinin xarakteri və ifadə qabiliyyəti ilə mətnə \u200b\u200btam uyğun olaraq rus vokal musiqisində irəliyə doğru böyük bir addım. Öz növbəsində, B. və çevrəsi, həyatının son illərində yaratdığı "Daş qonaq" əsərini yaradan Dargomıjskinin əsərinə yeni bir güc verdi. Romantikalarla paralel olaraq B. Balakirev üslubunun ilk dəfə rus xalq mahnılarının müalicəsində və Şekspirin King Lir (Uverture, Procession, intermissions) musiqisində özünü büruzə verdiyi Üç Rus Mövzusunda Uvertüranı (1857 - 59) tərtib etdi, 1860-cı ildə tamamlandı, lakin daha sonra yenidən nəzərdən keçirildi və yalnız 1890-cı illərdə nəşr olundu. B.-nin gənc musiqiçilərlə tanışlığı Ts.A. Cui (1856-cı ildə), M.P. Mussorgsky (1857-ci ildə), N.A. Rimsky-Korsakov (1861-ci ildə; bu barədə hekayəni Musiqili Həyatımın Salnaməsi, Sankt-Peterburq, 1908) və A.P. Borodin, eləcə də V.V. Stasov. Gənc yoldaşlarından daha təcrübəli, musiqi ədəbiyyatında çox yaxşı oxumuş, onsuz da böyük praktik biliklərə, fövqəladə bir musiqi yaddaşına, tənqidi qabiliyyətə, orijinal yaradıcı hədiyyə, zəka və güclü bir iradə sahibi olan B. "Balakirevski" adını alan bir dairənin, "yeni Rus musiqi məktəbi" və ya "Kuçkistlər" (əsasən Stasovun ifadəsini seçən dairənin düşmənlərindən: "qüdrətli rus bəstəkarları"). B.-nin yoldaşlarına təsiri qeyri-bərabər, lakin olduqca böyük idi. Onların musiqi müjdəsi Glinka və xüsusilə onun "Ruslan" ı idi. Əsərləri ilə yanaşı Bethoven, Schumann, Berlioz, Liszt əsərləri ilə tanış olmaq, əsərlərini B. rəhbərliyi altında təhlil etmək, öz tövsiyələrindən öz işlərində istifadə etməklə dərnək üzvləri praktik olaraq kompozisiya nəzəriyyəsi. B.-nin tələbə yoldaşlarının işinə təsiri xüsusilə ilk əsərlərində (Cui-nin "Ratcliffe", Rimsky-Korsakov və Borodin-in ilk simfoniyaları) xüsusilə güclü şəkildə ifadə olundu, lakin digərləri B məktəbinin ortaq xüsusiyyətlərinə malikdir. hər bir istedadın xüsusiyyətlərini ağıllıca təxmin edən; güclü istedadlar fərdi xüsusiyyətlərini tamamilə qoruyub saxladılar və bunlarda özlərini taparaq hər biri öz yolu ilə getdi. Dairə yaradıldıqda, Rusiyada hələ konservatoriya yox idi; daha sonra Sankt-Peterburqda Anton Rubinşteyn tərəfindən qurulan konservatoriya kosmopolit bir istiqamət aldı, B. və ətrafı sənətdə millətin çempionu oldular. İki istiqamət arasındakı mübarizənin yüksəkliyi - 1860-cı illər. G.I. ilə birlikdə B. Lomakin 1862-ci ildə geniş musiqi kütlələri arasında musiqiçiliyin inkişafına xidmət edən (əvvəlində bazar günləri məktəbdə 200 nəfərədək) pulsuz musiqi məktəbini qurdu və şagirdlərdən ibarət konsertlər üçün xor hazırladı. ictimaiyyəti Glinkadan başlayaraq rus müəlliflərinin və o vaxt Rusiyada məlum olmayan Schumann, Berlioz, Liszt və başqalarının görkəmli əsərləri ilə tanış etməli idi. Dərnək üzvləri əsərlərini orkestrdə dinləmək imkanı əldə etdilər və buna görə müəllif niyyətlərinin praktikada necə həyata keçirildiyini bildilər. Məktəbin konsertlərinin mütərəqqi və milli istiqaməti, A.Rubinşteyn tərəfindən qurulan "Rus Musiqili Cəmiyyəti" nin mühafizəkar, klassik meyillərinə zidd idi. Mübarizə mətbuatda da aparıldı və Stasov və Cui dairənin səbəbi üçün mübarizə aparırdılar. 60-cı illərin əvvəllərində B. dəfələrlə Volqa və Qafqaz boyunca səyahət etdi. Volqada, barja daşıyıcılarından eşitdiyi rus xalq mahnılarını yazdırdı, onları uyğunlaşdırdı (1861 - 65) və bədii işlənməsi üçün prototip olan və 40 il üçün tematik material kimi xidmət edən məşhur 40 rus xalq mahnılarından ibarət kolleksiyasını nəşr etdi. B. özü də daxil olmaqla bir çox rus bəstəkarının əsərləri.Qafqazda B. dağ təbiətinin möhtəşəm gözəlliyindən ilham alaraq gürcülərin, ermənilərin, farsların musiqisi ilə tanış oldu, xarakterini canlı şəkildə qəbul etdi və bədii şəkildə ifadə etdi bəzi əsərləri. Burada B. bir çox eskiz hazırladı və bəzi əsərlərini düşündü: ilk iki hissəsi ölümündən bir neçə ay əvvəl tamamlanan bir fortepiano konserti (Es-dur) (B. mövzularında final plan və təlimat, SM Lyapunov tərəfindən tamamlandı və bütün konsert 1911-ci ildə nəşr olundu) və yalnız 1882 - 84-cü illərdə yazılmış "Tamara" simfonik şeiri. "Tamara" üçün bir eskiz olaraq, mövzularda onunla heç bir ortaqlığı olmayan "İslamey" şərq fantaziyası 1869-cu ildə yazılmışdı, ən böyük virtuoz çətinliyinin fortepiano əsəri canlı, cəsarətli, həvəssiz bir insanın canlı səs şəklidir. şərq rəqsi. Bu əsər dərhal F. Lisztin təbliğatı sayəsində ölkəmizdə və xaricdə geniş yayılmışdır. Eyni dövrə 1862-ci ildə Rusiyanın minilliyinin qeyd olunması münasibətilə yazılmış, əvvəlcə "1000 il" deyilən, lakin dəyişdirilərək "Rus" simfonik şeiri (rus dilində nəşr olunan) adlı rus temalarındakı ikinci uvertura aiddir. Jurgenson; Zimmermannın üçüncü nəşri də var, yeni nəşrdə). Bu dərin poetik əsər, 1890-cı illərin yeni təkmilləşdirilmiş versiyasında simfonik bir şeir adını alan "Çex Uvertürası" nda (Çex xalq mövzularında, 1866) olduğu kimi, Belorusiyanın Slavofil-populist meyllərini açıq şəkildə ifadə etdi: "In Bohemiya "... B.-nin əhəmiyyəti onun rəhbərliyi altında (1867), Praqadakı müvəffəqiyyətli istehsaldan sonra Glinka'nın "Ruslan" əsərində çox artdı. Elə həmin il, A.Rubinşteyn uzun müddət xaricə getdikdə, B. "Rus Musiqili Cəmiyyəti" nin konsertlərini aparmağa dəvət edildi. B. Berliozun təşəbbüsü ilə bir neçə konsert keçirməyə dəvət edildi. B.-nin dirijorluğu iki il sonra düşmənlərinin, Rusiya Musiqi Cəmiyyətinin üzvlərinin hiyləgərliyi səbəbindən dayandırıldı. Dözməyən və sərtlik nöqtəsinə yönəlmiş B. proqram hazırlayarkən prinsiplərini dəyişdirmək istəmədi və Rusiya Musiqi Cəmiyyəti ilə həmişəlik ayrıldı. A. Rubinşteynin davamçısı olan dairənin istiqamətini bölüşməyən Çaykovski mətbuatda qəzəbli şəkildə təsirini özündə də yaşadığı B.-ni müdafiə edərək danışdı (B. Çaykovskinin planına görə uvertura yazdı "Romeo və Cülyetta ", onun məsləhəti ilə" Manfred "adlı bir simfoniya bəstələyib və" Fatum "simfonik şeirini məhv etdi) Növbəti mövsümdən B. Pulsuz Musiqi Məktəbinin konsert sayını artırdı, lakin uzun müddət maliyyə çatışmazlığı səbəbindən Rus Musiqi Cəmiyyəti ilə rəqabət edə bilmədi. 1872-ci ildə elan edilən konsertlərdən sonuncusu artıq baş tuta bilmədi. Mübarizədən əziyyət çəkən və yorğun olan B. 1874-cü ildə ümumiyyətlə məktəbi tərk etdi; Rimski-Korsakov onun direktoru seçildi. Uğursuzluqlar, maliyyə vəziyyətini yaxşılaşdırmaq üçün düşünülmüş Nijni Novqoroddakı uğursuz bir konsertlə sona çatdı. Kədər və ehtiyacdan məyus olan, ümidinə aldanan B. intihara yaxın idi. Köhnə enerjisi geri qayıtmadı. Yalnız özü üçün deyil, atasının ölümündən sonra (1869) himayəsində qalan bacıları üçün də maliyyə ehtiyacına sahib olan Varşava Dəmiryol Mağazası Ofisinin xidmətinə girdi və yenidən musiqi dərsləri verməyə başladı. Özünü musiqi dostlarından uzaqlaşdırdı, cəmiyyətdən çəkindi, ünsiyyət qurmadı, çox dindar oldu, ayinlər göstərməyə başladı, halbuki bundan əvvəl hamısını inkar etdi. - Musiqi fəaliyyətinə qayıtmaq L.I.-nin həyata keçirdiyi redaktə ilə B. ilə başladı. Shestakovanın nəşri, o zamana qədər yalnız əlyazma siyahılarında mövcud olan Glinka'nın "Çar üçün bir həyat" və "Ruslan" operalarının puanlarını. 1881-ci ildə B. yenidən Pulsuz Musiqi Məktəbinin direktoru oldu və ömrünün son ilinə qədər sevimli işinə sadiq qaldı. 1881-ci ildə Azad Musiqi Məktəbinin ilk konserti yüksək alqışlarla keçirildi. 1881 - 83-cü illərdə tezliklə dünya şöhrəti qazanan simfonik bir şeir olan "Tamara" bəstələndi. 1883-cü ildə dostu T.İ.-nin tövsiyəsi ilə. Filippov, B. mahnının oxuma şapelinin müdiri vəzifəsini aldı. Köməkçisi, orkestr sinifinə dəvət etdiyi Rimski-Korsakovun köməyi ilə təşkil edilmiş elmi fənlərin tədrisini yaxşılaşdırdı, xor ifaçılığını yaxşılaşdırdı, gənc müğənnilərə ata qayğısını göstərdi. Onun rəhbərliyi altında yeni bir kilsə binası yenidən quruldu. Bu dövrdə B. demək olar ki, heç vaxt bəstələmədi ("Idylle-etude", fortepiano üçün iki mazurka). 1894-cü ildə bir təqaüdlə təmin edilmiş ibadətgahın tərk edilməsi ilə B. özünü tamamilə yaradıcılığa həsr etdi, Sankt-Peterburqda (yayda Gatçinada) sakit və çox tənha yaşayaraq Krımı iki dəfə ziyarət etdi. Sosial fəaliyyətdən az qala imtina etdi. 1894-cü ildə Vətənində Zelazowa Wola-da Şopenin abidəsinin qoyulmasına təşəbbüs göstərdi. Sankt-Peterburqda Glinka abidəsinin qoyulması komissiyasında iştirak etdi və bu münasibətlə abidənin açılış mərasimində səsləndirilən kantata yazdı. Bundan əvvəl Smolenskdə vətənində Glinka abidəsinin açılışı olanda orada əsərlərindən təntənəli bir konsert apardı. Son, çox məhsuldar, yaradıcılıq dövrünə qədər B. iki simfoniya (c-dur və d-moll), Şopenin fortepiano parçalarının bir dəstə birləşdirilmiş orkestrini, əvvəlki əsərlərin son versiyasını əhatə edir. Piano üçün: konsert (Es-major), sonata (b-moll), 4 əl üçün suite və 3 mazurka (əvvəlkilərdən 7-si ilə) daxil olmaqla 20-dən çox ayrı parça, 7 vals, 2 şerzo (cəmi 3), 3 nokturne. Piano ilə oxumaq üçün - 22 romans (bunlardan 2-si ölümdən sonra, yalnız 45-i keçmişlə). Digər əsərləri: əlavə olaraq dörd əl üçün sevimli parçalar şəklində nəşr olunan ikinci rus xalq mahnıları toplusu; transkripsiyalar - iki fortepiano üçün Bethoven kvarteti, Bethoven kvartetindən bir cavatina (op. 130), Berliozun "La suite en Egypte", "Spanish Overtures", "Kamarinskaya", "Skylark" romansları və ikinci hərəkətinə giriş "Danışma" - Glinka, Şopenin konsertindən romantik - bir fortepiano üçün, Berliozun "Harold en Italie" simfoniyası (müəllifin istəyi ilə) fortepiano üçün dörd əl. B'nin ruhani yazıları: "Yuxarıda peyğəmbərlər var", "Ruhunuz şad olsun", "Müqəddəslər yanında istirahət edin", "Məsih dirildi". Aranjmanlar: "Kerubik", "Bütün ətlər sussun", "Yeməyə layiqdir". Bir pianoçu olaraq B. birinci dərəcəli bir texnikaya sahib idi və toxunuşu yumşaqlığı ilə seçilmirdisə, vuruşu çevik deyildi, onda təfsiri özünəməxsus bir şey gətirən bütövün özünəməxsus bir konsepsiyası ilə təəccüblü idi. müəllifin fikirləri, yaradıcı-ifaçı tərəfindən yaxşı başa düşülür. Müəyyən bir vurğu, plastiklik, qabarıq ifadə, canlı xasiyyət onun ötürülməsinin fərqli xüsusiyyətləri idi. Özünün çox müxtəlif fortepiano əsərləri parlaq virtuozluğu musiqi düşüncəsinin dərinliyi ilə birləşdirir. Yalnız o dövrdə yoxsul olan rus dilini deyil, həm də ümumi fortepiano ədəbiyyatını zənginləşdirdilər. Ən böyük gücü və parlaqlığı ilə B.-nin bəstəkarlıq istedadı simfonik musiqidə özünü göstərdi. İlk simfoniyası (c-dur) ölçüsü və dizayn genişliyi baxımından ən iddialı əsərlərdən biridir. Rus xarakterinin birinci hissəsi klassik formadan bir qədər kənara çıxır: ekspozisiya yeni bir ikinci mövzu ilə dəyişdirilmiş formada təkrarlanır və inkişafda (Mittelsatz) bu hissənin nəticəsi olduğu epizodik olaraq daha bir yeni mövzu ortaya çıxır tikilib. Yüngül, zərif şerzonu şərq mövzusunda dərindən poetik bir Andante izləyir. Parlaq final, Lezginka kimi rus və şərq kimi iki əsas mövzunun ziddiyyəti ilə ustalıqla dizayn edilmiş və qurulmuşdur. "Kral Lir" ə bəstələnən musiqidə, obrazların möhtəşəm xüsusiyyətləri, dramın ayrı-ayrı məqamlarının təsvirindəki canlı ifadə, rəngarəng təsvir elementi B.-nın istedadının sözünü bir şəkil şəklində söyləyə biləcəyini göstərir. opera. B.-nin bütün əsərlərində klassik forma və məzmunun tarazlığını, dizaynı və həyata keçirilməsini, niyyətlərin aydınlığını, forma mənimsənilməsini və detalların tamlığını görmək olar. B. özünü saxlama qabiliyyəti ilə son dərəcə istedadlı idi. Həmişə əvvəlcədən təyin olunmuş bədii sərhədləri qoruyur. Heç bir şey lazımsız, əhəmiyyətsiz bir şey deyil - onun şüarı. İncə bir akkordeon ifaçısı, heç vaxt iddialı olmur. Mükəmməl bir alət ifaçısı, orkestr rənglərindən həddindən artıq istifadə etmir, orkestr sonorities və rəng yığımı olmadan - sonik gücə sahibdir, qəlibin ciddi bir dəqiqliyini qoruyur. Parlaq melodist, homofonik üslubun monotonluğundan çəkindi. Ehtiraslı təbiət - ehtiras təzahüründə təmkinli bir şəkildə təmkinli olaraq qalır. Musiqisi sağlamlıq və güc nəfəs alır. Romantik xəyallara yad, fantaziyaya meylli deyil, bir növ mistik bir xarakterə bürünmüşdür. Əsrin ağrılı əsəbindən zəhərlənməyən sakit bir dünyagörüşü ortaya qoyur. Səmimiyyəti və istiliyi bütün Rus musiqi məktəbinə xasdır. Qriqori Timofeev.
Qisa bioqrafik ensiklopediya. 2012
Lüğətlərə, ensiklopediyalara və istinad kitablarına rus dilindəki BALAKIREV MILIY ALEKSEEVICH sözünün təfsirlərinə, eşanlamlılarına, mənalarına və BALAKIREV MILIY ALEKSEEVICH nə olduğuna da baxın:
- BALAKIREV MILY ALEKSEEVICH
(1836 / 37-1910) bəstəkar, pianoçu, dirijor, musiqi və ictimai xadim. "Qüdrətli ovuc" un rəhbəri, Azad Musiqinin qurucularından biri (1862) və lideri (1868-73 və 1881-1908) ... - BALAKIREV MILY ALEKSEEVICH
Miliy Alekseevich, rus bəstəkarı, pianoçu, dirijor, musiqi və ictimai xadim. Bir məmur ailəsində anadan ... - BALAKIREV, MILY ALEKSEEVICH collier lüğətində:
(1837-1910), Rus bəstəkarı, pianoçu, dirijor, məşhur və "Beşli" nin - "Qüdrətli ovuc" un rəhbəri və ilhamçısı (Balakirev, Cui, Mussorgsky, Borodin, Rimsky-Korsakov) ... - BALAKIREV MILY ALEKSEEVICH müasir Ensiklopedik Lüğətdə:
- BALAKIREV MILY ALEKSEEVICH ensiklopedik Lüğətdə:
(1836/37 - 1910), bəstəkar, pianoçu, dirijor, musiqi və ictimai xadim. "Qüdrətli ovuc" un rəhbəri, quruculardan biri (1862) və liderlərdən (1868 - 73 ... - BALAKIREV
(Miliy Alekseevich) - məşhur rus bəstəkarı və musiqi və ictimai xadim; cins. 21 dekabr 1836 Nijni Novqorodda. Kazanda böyüdü ... - BALAKIREV
BALAKIREV Miliy Al. (1836 / 37-1910), bəstəkar, pianoçu, dirijor. "Qüdrətli ovuc" un rəhbəri, quruculardan biri (1862, G.Ya. Lomakin ilə birlikdə) və lider ... - BALAKIREV
(Miliy Alekseevich)? məşhur rus bəstəkarı və musiqi və ictimai xadim; cins. 21 dekabr 1836-cı ildə Nijni Novqorodda. Kazanda böyüdü ... - BALAKIREV
Miliy Alekseevich (1836 / 37-1910), bəstəkar, pianoçu, dirijor, musiqi və ictimai xadim. "Qüdrətli ovuc" un rəhbəri, qurucularından biri (1862) və lider (1868-73 və ... - BALAKIREV rus Soyadları Ensiklopediyasında, mənşə və mənaların sirləri:
- BALAKIREV soyad Ensiklopediyasında:
Rus klassik musiqisinin biliciləri bu soyadı rus bəstəkarı, dirijor, pianoçu, çoxlarının müəllifi Miliy Alekseevich Balakirevin işi sayəsində tanıyırlar ... - BALAKIREV böyük Rus Ensiklopedik Lüğətində:
BALAKIREV Ow. Qidalanır. (d. 1933), kimyaçı, x.-c RAS (1997). Tədqiqat qeyri-üzvi kimya sahəsində. oksid materialları və polimetalik kompleks işləmə. ... - MILI rus dilinin Sinonimlər lüğətində.
- MILI tam Rusca Orfoqrafiya Lüğətində:
Miliy, (Milievich, ... - MILI müasir İzahlı Lüğətdə, TSB:
Fars, Susa (ö. 341), hieromartyr, Susanın yepiskopu, iki şagirdi ilə birlikdə II Şapurun zülmündə əziyyət çəkən ... - IVAN ALEKSEEVICH BUNIN Wiki Sitatında:
Məlumat: 2008-09-05 Saat: 04:38:30 * Gözəl bir qadın ikinci addımı atmalıdır; birincisi sevimli bir qadına aiddir. Bu, qəlbimizin məşuqəsi olur: ... - YURKOV PETR ALEKSEEVICH
"DREVO" pravoslav ensiklopediyasını açın. Yurkov Pyotr Alekseevich (1880 - 1937), keşiş, şəhid. 10 sentyabr anım mərasimi, ... - CHERNOV IVAN ALEKSEEVICH pravoslav Ensiklopediyası Ağacında:
"DREVO" pravoslav ensiklopediyasını açın. Çernov İvan Alekseeviç (1880 - 1939), məzmur oxuyan, şəhid. 28 Mart və ... - STUDNITSYN VASILY ALEKSEEVICH pravoslav Ensiklopediyası Ağacında:
"DREVO" pravoslav ensiklopediyasını açın. Studnitsyn Vasily Alekseevich (1890 - 1937), baş keşiş, Serpuxov rayonu kilsələrinin dekanı, hiyeromartir. ... - SPASSKY ANADOLU ALEKSEEVICH pravoslav Ensiklopediyası Ağacında:
"DREVO" pravoslav ensiklopediyasını açın. Spassky Anatoly Alekseevich (1866 - 1916), Qədim Tarix Bölməsindəki Moskva İlahiyyat Akademiyasının professoru ... - SMIRNOV IVAN ALEKSEEVICH pravoslav Ensiklopediyası Ağacında:
"DREVO" pravoslav ensiklopediyasını açın. Smirnov İvan Alekseeviç (1873 - 1937), baş keşiş, hiyeromartir. 27 Avqustun anım mərasimi ... - MILY Fars pravoslav Ensiklopediyası Ağacında:
"DREVO" pravoslav ensiklopediyasını açın. Müqəddəs Milius (+ 341), Fars Yepiskopu, Hieromartyr. 10 Noyabrın anım günü. Fars yepiskopu Hieromartyr Milius, ... - MECHEV SERGEY ALEKSEEVICH pravoslav Ensiklopediyası Ağacında:
"DREVO" pravoslav ensiklopediyasını açın. Meçev Sergey Alekseeviç (1892 - 1942), keşiş, müqəddəs şəhid. 24 dekabr anım mərasimi, ... - ARTOBOLEVSKY IVAN ALEKSEEVICH pravoslav Ensiklopediyası Ağacında:
"DREVO" pravoslav ensiklopediyasını açın. Artobolevsky Ivan Alekseevich (1872 - 1938), baş keşiş, hieromartyr. 4 Fevral anım günü, ... - PETER II ALEKSEEVICH
II Pyotr Alekseeviç - Bütün Rusiyanın İmperatoru, I Pyotrun nəvəsi, Tsarevich Alexei Petrovich və Şahzadə Sophia-Charlotte Blankenburg'un oğlu, 12-də anadan olub ... - JOHN V ALEXEEVICH qisa Bioqrafik Ensiklopediyada:
John V Alekseevich - Çar və Böyük Dük, Çar Aleksey Mixayloviçin oğlu və ilk həyat yoldaşı 27 Avqust 1666-cı ildə dünyaya gəldi ... - BALAKIREV IVAN ALEXANDROVICH qisa Bioqrafik Ensiklopediyada:
Balakirev İvan Aleksandroviç - məhkəmə zarafatı. 1699-cu ildə anadan olub; I Pyotrun rəhbərliyi altında xidmət etmişdir; mühakimə olundu ... - MILY Fars böyük Ensiklopedik Lüğətdə:
Persa II Şapurun zülmündə iki müridi ilə birlikdə əziyyət çəkən Susa (ö. 341), müqəddəs şəhid, Susa yepiskopu. Yaddaş ... - SHCHUKO VLADIMIR ALEKSEEVICH böyük Sovet Ensiklopediyasında, TSB:
Vladimir Alekseevich, Sovet memarı və teatr rəssamı. Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasında (1896-1904) L. N. yanında oxudu ... - LEBEDEV SERGEY ALEKSEEVICH böyük Sovet Ensiklopediyasında, TSB:
Sergey Alekseevich [b. 20.10 (2.11) .1902, Nijni Novqorod, indiki Qorki], elektrik mühəndisliyi və kompüter texnologiyası sahəsində Sovet alimi, SSRİ Elmlər Akademiyasının akademiki (1953), ... - LEBEDEV ALEXANDER ALEKSEEVICH böyük Sovet Ensiklopediyasında, TSB:
Alexander Alekseevich, Sovet fiziki, SSRİ Elmlər Akademiyasının akademiki (1943; Müxbir üzv 1939), Sosialist Qəhrəmanı ... - BUNIN IVAN ALEKSEEVICH böyük Sovet Ensiklopediyasında, TSB:
İvan Alekseeviç, rus yazıçısı. Yoxsul bir zadəgan ailəsində anadan olub. Uşaqlığını Butyrki Orlovskaya fermasında keçirdi ... - JOHN V ALEXEEVICH brockhaus və Euphronun Ensiklopedik Lüğətində:
çar və rəhbərlik etdi. kitab., cins. 27 avqust 1666, Çar Aleksey Mixayloviçin oğlu və ilk həyat yoldaşı Miloslavskaya. I. Alekseevich ... - JOHN V ALEXEEVICH brockhaus və Efron Ensiklopediyasında:
? kral və böyük knyaz; cins. 27 Avqust 1666; Çar Aleksey Mixayloviçin oğlu və ilk həyat yoldaşı Miloslavskaya. I. ... - Wiki Sitatındakı UKRAYNA ÜRƏNLƏRİ.
- Təsəvvür xX əsrin klassik olmayan bədii və estetik mədəniyyəti leksikonunda Byçkov:
(İngilis şəklindən - görüntüdən) əvvəlcə Rus poeziyasındakı kamera istiqaməti. ədəbi dilin məcazi sistemini qurduğunu iddia edərək, XX əsrin üçüncü. ...
Miliy Alekseevich Balakirev (2 yanvar 1837 - 29 may 1910), rus bəstəkarı, pianoçu, dirijor, Mighty Handful-un rəhbəri.
M. A. Balakirevin rus mədəniyyəti tarixindəki böyük rolu yaxşı bilinir və bununla belə onun əhəmiyyəti tam qiymətləndirilməmiş qalır. Bəlkə də bu həm müasirləri tərəfindən həm öz işi, həm də ictimai fəaliyyətləri ilə özünə qarşı kompleks və birmənalı olmayan münasibət yaratması ilə əlaqədardır.
“Balakirevdə mən həmişə iki adam hiss etmişəm: biri - cazibədar və şən bir həmsöhbət, tamamilə layiqli olmayan bir lətifə danışmağa hazırdır; digəri isə bəzi şismatik bir abbatdır, despotca tələbkar, hətta qəddardır, ona dost olan bir insanı tamamilə gözlənilmədən incitməyə qadirdir ”deyə M.M.İppolitov-İvanov xatırladı.
Mədəni həyatın diqqət mərkəzində olan və ya kölgəyə girən, heç vaxt cəmiyyətin fikri ilə güzəştə getmədi - hətta onunla ziddiyyət təşkil etsə də. Sükut və tənhalıqda, şöhrət zirvəsində etdiyini etməyə - sənətə xidmət etməyə, hər şeyi qurban verməyə davam etdi: sağlamlıq, şəxsi həyat, yaxın insanların dostluğu, musiqi yoldaşlarının yaxşı fikri. Balakirev, 19-cu əsrdə Rus musiqi mədəniyyəti tarixinin ən faciəli şəxsiyyətlərindən biridir.
Ömrü uzun idi və rus musiqi mədəniyyəti tarixində bir neçə dövrü əhatə etdi. Bir gənc ikən (19 yaşında), A. D. Ulybışev Balakirevi Milad ağacına, "parlaq musiqi gələcəyini" dərhal proqnozlaşdıran Mixail İvanoviç Glinkanın yanına gətirdi. Daha sonra, hətta ona "Uvertura" bəstələdiyi İspan yürüşünün mövzusunu verdi. Və ömrünün sonunda tale onu 1905-ci ildə "Tamara" simfonik şeirini idarə edən Sergey Vasilyeviç Raçmaninova qarşı qoydu. Yarım əsrdən çox müddət ərzində o, Rusiyanın və Avropanın müxtəlif görkəmli musiqiçiləri ilə ünsiyyət qurdu, həqiqi sənətin çiçəklənməsinə hər cür töhfə verdi.
21 dekabr 1836-cı ildə Nijni Novqorodda bir məmur ailəsində anadan olmuşdur. İlk musiqi məlumatlarını anasından aldı, daha sonra K. K. Eizrich ilə oxudu və A. Dubuque də daxil olmaqla müxtəlif musiqiçilərdən ayrı dərs aldı, lakin musiqi təhsili əsasən özünə görə idi. Eisrich onu Mozart haqqında monoqrafiya yazan musiqinin sevgilisi və bilicisi A.D.Ulybyshevin evinə gətirdi. Onunla birlikdə Balakirev musiqi axşamlarında iştirak etdi və musiqi ədəbiyyatı öyrəndi.
1853-cü ildə Kazana köçdü və Fizika-Riyaziyyat Universitetində könüllü olaraq qeyd edildi, ancaq iki il sonra Sankt-Peterburqa yola düşdü. Şimal paytaxtında Balakirev tez bir zamanda musiqiçilər çevrəsinə yaxınlaşdı - MI Glinka, AS Dargomyzhsky, AN Serov, VV Stasov və həmçinin S. Monyushko. 1850-ci illərin sonları - 1860-cı illərin əvvəllərində, ətrafında daha sonra "Qüdrətli ovuc" adlandırılan bir dairə meydana gəldi.
Bu ad ilk dəfə 1867-ci ildə Stasovun "Cənab Balakirevin Slavyan Konserti" adlı məqaləsində ortaya çıxdı və bu sətirləri özündə cəmləşdirdi: "Tanrı nəsib etsin ki, Slavyan qonaqlarımız nə qədər şeirin, hisslərin, istedadın və bacarıqların kiçik bir xatirəsini əbədi qorusunlar, amma onsuz da bir ovuc rus musiqiçisi. " Dairənin özü özünü "Yeni Rus Məktəbi" adlandırdı.
1860-cı illərdə aktiv yaradıcılıq həyatından sonra, demək olar ki, bütün on il davam edən ciddi bir böhran baş verdi. Bu illərdə Balakirev, keçmiş dostları ilə ünsiyyət qurmaqdan və yaradıcılıq işləri ilə məşğul olmaqdan demək olar ki, tamamilə imtina etdi, qısa müddətə Varşava Dəmir Yolunun Mağaza Departamentində bir məmura girdi. Bəstəkarın yaradıcılıq fəaliyyətinin ikinci dövrü 1880-1900-cü illərdə başlamışdır. Ömrünün son illərinə qədər yaradıcı, ictimai və ifaçılıq fəaliyyətlərində fəal iştirak etmişdir.
Bunlar onun tərcümeyi-halındakı ən mühüm mərhələlərdir. Bəs Balakirevin zəhmətinə nə qədər zehni güc və daxili yanğın qoyduğunu necə izah etmək olar? Ömrü boyu parlaq bir odla alovlandı, başqalarında yaradıcılıq enerjisi oyandırdı. Onun dövrü - yaradıcı istedadının potensialını tam və xoşbəxtliklə ortaya qoyduğu dövr - 1860-cı illər idi. Bu zaman I Nikolayın taxtdan ayrılmasından sonra sənət cəmiyyətin həyatını yaxşılaşdırmaq üçün bir vasitə kimi qəbul edildi. Sonradan bu fikirlər arxa plana keçdi, lakin Balakirev üçün hər zaman əhəmiyyətli olaraq qaldılar.
Ömrünün çox hissəsini müasirlərindən həmişə uyğun bir cavab tapmayan aktiv musiqi və ictimai fəaliyyətə həsr etdi. Onun ən vacib və çətin işi, 1862-ci ildə, Sərbəst Musiqi Məktəbinin (BMS) G.Ya.Lomakin ilə birlikdə yaradılması, Rus Musiqili Cəmiyyətinin (RMO) hədəfləri ilə eyni olan - Rus dilinin hazırlanması idi. musiqiçilər və hər kəs üçün uyğun təhsilin mövcudluğu.
Balakirevdən əlavə 1873-1882-ci illərdə BMSh-ə N.A.Rimski-Korsakov, 1908-ci ildən isə S.M.Lyapunov rəhbərlik edirdi. Oktyabr inqilabından sonra mövcudluğu dayandırıldı.
Bununla birlikdə, A.G.Rubinşteynin həmin il Sankt-Peterburq Konservatoriyasının RMO bazasında kəşfi ictimaiyyətin diqqətini Balakirevin nəcib təşəbbüsündən yayındırdı və burada iki tərəfin - Balakirev və Rubinstein ideyalarını dəstəkləyənlərin meydana çıxmasına kömək etdi. Balakirev özü də Rubinşteynin işi ilə bağlı çox müəmmalı idi. Konservatoriyaya əsas etiraz, tipik musiqi təhsilinin, onun fikrincə, tələbələrin fərdiliyini öldürməsi idi. Dostları ilə Rubinşteynə kinayə ilə baxaraq onu Dubinşteyn, Tupinşteyn və hətta Grubinşteyn adlandırdı. Bununla birlikdə, eyni işlərə yönəldilən BMSH-yə görə fərdi bir incikliyin nə havadarlarının, nə də ictimaiyyətin bu cür diqqətini cəlb etməməsi mümkündür.
BIS-in işindəki çətinliklər bir çox cəhətdən 1870-ci illərdə Balakirevə gələn böhranın səbəbi oldu. Eyni zamanda, zaman keçdikcə RMO-ya qarşı mənfi münasibət hamarlaşdı. 1871-ci ildə Rimsky-Korsakovun Sankt-Peterburq Konservatoriyasında işləmək qərarını təsdiqlədi. Rimsky-Korsakov, Balakirevin "öz düşmən bir konservatoriyasına aparmaq" üçün eqoist bir niyyətdə olduğuna inanırdı. Buna baxmayaraq, Balakirev harmoniya və əks nöqtə biliklərinə hörmətlə yanaşdı və bu mövzuların ardıcıl öyrənilməsinə ehtiyacı olan şagirdlərini ona göndərdi. Beləliklə, 1879-cu ildə gənc A.K. Glazunov Rimsky-Korsakovun yanına gəldi. Və 1878-ci ildə RMO-nun Moskva şöbəsi Balakirevi o zamana qədər Konservatoriyadan ayrılan P.İ.Çaykovskinin yerinə dəvət etdi. Təklifi qəbul etmədi, ancaq ona toxundu.
BMSH-yə əlavə olaraq, 1870-ci illərdə Balakirev qadın institutlarında tədris və təftiş fəaliyyətində fəal iştirak etmişdir. 1873-cü ildən Qadın Mariinsky İnstitutunda musiqi siniflərinin müfəttişi və 1875-ci ildən St. Elena. Nəhayət, 1883-cü ildən 1894-cü ilədək Məhkəmə Singing Chapel-in meneceri idi və bundan sonra təqaüdə çıxdı.
Pedaqoji fəaliyyət Balakirevi bütün ömrü boyu müşayiət etdi. Rus musiqisinin bütün dövrlərini təşkil edən bir bəstəkar qalaktikasını yetişdirdi. Dövrünün ən istedadlı bəstəkarlarının "Yeni Rus Məktəbi" ndə birləşdiyi - Sezar Antonoviç Cui (Balakirev tərəfindən 1856-cı ildən bəri tanınır), Modest Petroviç Mussorgski (1857-ci ildən), Nikolay Andreevich Rimsky-Korsakov (1861-ci ildən), Alexander Porfirievich Borodin (1862-ci ildən), həmçinin A.S.Gussakovski (1857-ci ildən, 1862-ci ildən sonra dairədən təqaüdə çıxdıqdan sonra) və N.N.Lodyjhensky (1866-dan).
Dairəyə musiqi tənqidçiləri və ictimai xadimlər A.N.Serov və V.V.Stasov da qoşuldu (hər ikisi 1856-cı ildən, lakin 1859-cu ilədək Balakirev və Cui'nin Serovla əlaqələri ümidsiz şəkildə pozuldu). Ancaq Balakirev sözün adi mənasında müəllim deyildi. "Yeni Rus Məktəbi" Balakirevin daha yaşlı və daha savadlı bir yoldaş kimi qəbul edildiyi dostluq dərnəyi idi. Mizahsız deyil, dərnək iclasları haqqında, məsələn, aşağıdakıları yazdı: “Bütün şirkətimiz əvvəlki kimi yaşayır. Mussorgski indi şən və qürurlu bir görkəmə sahibdir, Allegro-nu yazdılar - və ümumiyyətlə sənət üçün, xüsusən də rus üçün onsuz da çox şey etdiyini düşünürlər. İndi hər çərşənbə günü bütün rus bəstəkarlarının toplantısı var, yeni (kimsə bəstələyirsə) əsərlərimiz və ümumiyyətlə Bethoven, Glinka, Schumann, Schubert və s.-nin yaxşı əsərləri səsləndirilir. " (A.P.Zaxaryinaya 31 dekabr 1860-cı il tarixli məktub, sitat gətirdi: M. A. Balakirev. Həyat və iş salnaməsi).
Əsərlərin oynanması (həm özümüzün, həm də başqalarının) onların ətraflı təhlili ilə müşayiət olundu. Stasov, dərnək iclaslarında "hamının fortepianonun ətrafında bir kütləyə toplandığını, ya MA Balakirev'in ya da Mussorgskinin onları dairənin ən güclü pianoçuları olaraq müşayiət etdiklərini və sonra dərhal bir məhkəmə, tənqid, ləyaqətin ölçülməsi və çatışmazlıqlar, hücum və müdafiə. "
Dairəyə gələn hər bir gənc, Balakirev şəxsiyyətinin qarşısıalınmaz cazibəsini və insanlarda ilham alovunu yandırmaq üçün heyranedici qabiliyyətini yenidən hiss etdi. Rimski-Korsakov “İlk görüşdən Balakirev məndə çox böyük bir təəssürat yaratdı. Bir simfoniya bəstələməyə başlamağımı tələb etdi. Sevindim "dedi. Mussorgski Balakirevə yazmışdı: "Bir yuxu zamanı məni necə yaxşı itələyəcəyini bilirdin." E. S. Borodina isə “Balakirevlə yeni qurulmuş tanışlığın (Borodin) bəhrələri özlərini güc və sürət baxımından inanılmaz bir şəkildə göstərdi. Onsuz da dekabr ayında mənim üçün demək olar ki, tamamilə E-dur simfoniyasının ilk Allegro-sunu oynadı. "
Ancaq hər şey buludsuz deyildi. Tezliklə dərnək üzvləri böyük dostlarının despotizmini, qeyd-şərtsiz haqlılığına inamını və yaradıcılıq proseslərinin bütün detallarında fəal iştirak etmək istəyini başa düşdülər. Rimsky-Korsakov'a dedi: "Mənim kritik qabiliyyətimə və musiqi anlayışım qabiliyyətinə inana bilərsiniz, ancaq fikirlərim sizin üçün dəyişməz olmasın."
Bununla birlikdə, Balakirevin sözün əsl mənasında hər ölçüdə, gənc bəstəkarların çətinliklə ortaya çıxan əsərlərinin hər notuna müdaxiləsi tədricən onlar üçün ağrılı oldu. 1861-ci ildə Mussorgski Balakirevə yazırdı: “Məni boğduğum və məni çıxartmaq məcburiyyətində olduğumuza gəlincə, bir şeyi deyəcəyəm - istedad varsa, mən də boğulmayacağam. Yıxılmaması üçün məni sürülməsi lazım olan bir uşaq kimi görməyi dayandırmağın vaxtı gəldi. "
1860-cı illərin sonunda dairə tədricən parçalanmağa başladı - cücələr qaçdı və tədricən yuvadan uzaqlaşdı. Balakirev tənha oldu, yaradıcılıq böhranı başladı. Sonradan, digər tələbələri var idi, ancaq yalnız 1884-cü ildə, Balakirev musiqisinin ənənələrini davam etdirən özünə sadiq və sadiq bir tələbə olan Sergey Mixayloviç Lyapunovla tanış oldu.
Balakirevin həyatında böyük əhəmiyyəti, gəncliyindən ömrünün son illərinə qədər məşğul olduğu ifaçılıq fəaliyyəti idi. Dörd yaşından etibarən fortepianonun imkanları ilə tanış olan on səkkiz yaşında artıq köklü bir virtuoz pianoçu idi, “Kazana gələn pianoçular - Seymur Schiff və Anton Konsky - ona həmkar kimi davrandılar”.
AD Ulybışev, Şimali Arı'da (No 290) nəşr olunan Rostislav'a bir məktubunda Balakirevi bir virtuoz kimi tövsiyə etdi: “Orkestrin ifasında böyük bir parçanı bir dəqiqəlik notlarla tam dəqiqliklə çatdırmaq üçün dinləməlidir. fortepiano. Hər cür musiqini oxuyur və oxuma müşayiəti ilə dərhal bir ariyanı və ya bir düeti fərqli bir tona çevirir, nə olursa olsun. "
Balakirev ömrünün ikinci yarısında yalnız Rusiyada deyil, həm də xaricdə, xüsusən Polşada bir pianoçu kimi tanındı. 1894-cü ildə, onun üçün bir abidənin açılması ilə əlaqədar sevimli bəstəkarı Şopenə həsr etdiyi son xalq konserti baş tutdu. Rusiya və Polşa arasında siyasi münasibətlərin kəskinləşdiyi və dostların Balakirevi ora getməkdən çəkindirdiyi bir dövr idi. Həm “salonun boş olacağından, həm də onun üçün bir rus vətənpərvəri kimi bir nümayiş təşkil edə biləcəyindən qorxdu. Ancaq Balakirev qorxmadı, getdi və konsert oldu. Bütün Polşa Varşavası Zelazowa Wolada idi. Balakirev bu barədə heç vaxt həyəcansız danışa bilməz. Bu, ictimaiyyət qarşısındakı son çıxışı idi, bir daha oynamadı. "
Balakirev də dirijor estafetini gənc yaşlarından götürdü. Onsuz da 15 yaşında, sol müəllimi Karl Eisrichin əvəzinə, Nijni Novgoroddakı bir konsertdə Bethovenin Səkkizinci Simfoniyası ilə ilk çıxışını etdi. Ancaq sonradan xatırladığı kimi, o dövrdə "Bir ölçünün vuruşlarını çubuqla hansı istiqamətə yönəltdiyini də bilmirdim."
Daha sonra görkəmli, tanınmış bir dirijor oldu. 1862-ci ildə Pulsuz Musiqi Məktəbini (BMS) qurduqdan sonra onun və onun xeyrinə konsertlər verdi (1863-cü ildən). 1866-1867-ci illərdə Balakirev Glinkanın operalarını səhnələşdirmək üçün Praqaya dəvət edildi. Məsələ, anlaşılmazlıqlar olmadan deyildi, L.İ.
1868-ci ildə Rus Musiqi Cəmiyyətinin rəhbərliyi konsertlərinin idarə edilməsini ona həvalə etdi (cəmi 10 konsert). Növbəti mövsümdən Balakirev Pulsuz Musiqi Məktəbinin konsert sayını artırdı, lakin uzun müddət Rusiya Musiqi Cəmiyyəti ilə rəqabət edə bilmədi. Bir il sonra onu E. F. Napravnik əvəz etdi və bu, mətbuatda böyük rezonans doğurdu, xüsusən P. İ.Çaykovskinin "Moskva Musiqi Dünyasından Bir Səs" adlı bir məqaləsi bu mövzuda bir etiraz ifadə edərək nəşr olundu. Bu hadisə 1870-ci illərdə bəstəkarın başına gələn ağır böhranın səbəblərindən biri idi.
1872-ci ildə RMO-nun elan edilmiş son konsertləri artıq baş tuta bilmədi. Məyus Balakirev 1874-cü ildə Pulsuz Musiqi Məktəbini tərk etdi. Rimski-Korsakov onun direktoru seçildi. Uğursuzluqlar Nijni Novqoroddakı uğursuz bir konsertlə sona çatdı. Məyus Balakirev intihara yaxın idi. Yalnız özü üçün deyil, atasının ölümündən sonra himayəsində qalan bacıları üçün də maliyyə ehtiyacına sahib olan Varşava Dəmiryol Mağazası Ofisinin xidmətinə girdi və yenidən musiqi dərsləri verməyə başladı. Musiqi dostlarından uzaqlaşdı, cəmiyyətdən qaçdı, ünsiyyət qurmadı, çox dindar oldu, əvvəllər inkar etdiyi ayinləri yerinə yetirməyə başladı.
Daha sonra xaricdə daxil olmaqla aktiv aparıcılıq fəaliyyətinə qayıtdı. 1899-cu ildə Balakirev, öldüyü evdə bir xatirə lövhəsinin açılması şərəfinə Glinka əsərlərindən bir simfonik konsert qurmaq üçün Berlinə dəvət edildi. Gələcəkdə Balakirev sağlamlıq səbəbi ilə dirijorluqdan təqaüdə çıxdı.
Balakirev həyatı boyu o qədər çox əsər yazmamışdır. Bəstəkarın yaradıcılıq hərəkətsizliyi tez-tez müasirlərini təəccübləndirdi - axı dostlarının yaradıcılıq enerjisini stimullaşdıran, onları tənbəlliklərinə görə qınayan və özü də çox az şey yaratdı. Ancaq bunun səbəbi ümumiyyətlə tənbəllik yox, başqa bir şey idi. Balakirev tələbkar və qüsursuz bir zövqə sahib bir adam idi. Hər hansı bir musiqidə dərhal bir tapıntı və ya bayağılıq, yenilik və ya köhnə klişələrin təkrarı hiss edirdi. Dostlarından olduğu kimi özündən də yalnız yeni, orijinal, fərdi bir şey tələb etdi. Ortaqlarının yaradıcılıq prosesinə həddən artıq təfərrüatlı müdaxiləsinin sirri də budur. Ancaq özünə qarşı daha az tələbkar deyildi. Yazılan hər qeyd müəllifin daxili qulağının ən sərt tənqidinə məruz qaldı - və həmişə keçmədi. Nəticədə əsərlər on illər boyu yarana bilərdi. Ən parlaq nümunə İlk Simfoniyadır. Hələ 1860-cı illərdə, bütün dostlarını janr sisteminin zirvəsi hesab edərək bir simfoniya yaratmağa təşviq etdi. 1864-cü ildə öz simfoniyasına başladı və 1897-ci ildə bitirdi.
Glinka, ömrünün sonunda Balakirevə gələcək uverturası üçün İspan yürüşünün mövzusunu verəndə, sanki onu varisi təyin etdi. Doğrudan da, Balakirev yaşlı çağdaşından çox şey və xüsusən də maraqlar və yaradıcı fikirlərin böyük bir genişliyini miras aldı, ancaq öz yolu olduqca orijinal idi. Balakirevin yaradıcılığının ən vacib prinsiplərindən biri təkrar deyildi - nə digər bəstəkarların musiqisi, nə də özü. Əsərlərinin hər biri özünəməxsus idi.
Balakirev Qüdrətli ovucun heç vaxt opera yazmayan yeganə bəstəkarı idi. "The Firebird" adlı bir opera əsəri ideyası heç vaxt reallaşmadı. Balakirevin teatr üçün yeganə işi Şekspirin traktatında "Uvertura", simfonik fasilələr və digər orkestr nömrələrini özündə cəmləşdirən "Kral Lir" faciəsinin musiqisidir. Ümumiyyətlə, bir simfonik orkestr üçün əsərlər Balakirevin ən böyük əsərləri oldu. İki simfoniyaya əlavə olaraq, buraya müxtəlif ütülər də daxildir: Glinka tərəfindən müəllifə verilən İspan yürüşü mövzusunda (1857, 1886-cı il 2-ci nəşr), üç rus mahnısının mövzularında (1858, 1881-ci il 2-ci nəşr), Çex Overture (Praqa səyahətindən ilham almış, 1867, 2-ci nəşr 1905). Üç hissəli "Rus" (əvvəlcə "1000 il" musiqili bir şəkil, 1864, 2-ci nəşr 1887, 1907), "Tamara" (1882) və Süit simfonik şeirləri (1901-1909., Tamamlayan S.M. Lyapunov) var.
Bir konsert pianoçusu olaraq, fortepianonun iştirakı ilə bir çox əsər bəstələdi. Bunlardan iki fortepiano konserti (1-ci 1855, 2-ci 1862-1910, bitirən S.M. Lyapunov), Oktet (1856), eyni zamanda sadəcə fortepiano konsertləri - bunlar arasında "İslamey" fantaziyası (həmçinin "Tamara") 1860-cı illərdə Qafqaza səyahətlərin təəssüratları, 1869), sonata (1905), bir çox fortepiano miniatürləri, vokal və simfonik musiqinin ssenariləri və ssenariləri və s.
Xor musiqisinin yaradılması - xor üçün ssenarilər, Balakirevin Məhkəmə Mahnı oxuma kapellasındakı işi ilə əlaqələndirildi. vəkapella Glinka və Şopenin mazurkasının romansları. Bundan əlavə, Balakirev ömrü boyu səs və fortepiano üçün və ya orkestrlə bir çox romanslar yaratdı (Gürcü Mahnısı, 1863).
Balakirev xalq mahnılarının toplanması və yazılması tarixinə böyük töhfə verdi. Xalq mahnılarını yazmaq üçün xüsusi olaraq həyata keçirilmiş Volqa boyunca bir səfərdən sonra Balakirev "Səs və fortepiano üçün 40 rus xalq mahnısı" (1866) toplusunu nəşr etdirdi və bu, böyük bir ictimai reaksiya verdi. Daha sonra, bəstəkara, Rus Coğrafiya Cəmiyyətinin ekspedisiyaları tərəfindən toplanan rus xalq mahnılarının tərtib edilməsi və nəşri üçün komissiyanın tərkibində iştirak etmək təklif edildi. Bu işin nəticəsi "4 əlində fortepiano üçün 30 rus xalq mahnısı" (1898) toplusunun nəşri oldu. Balakirev əsərində tez-tez orijinal rus melodiyalarına üz tutdu və bununla da Glinkanın "Kamarinskaya" sının qoyduğu ənənələri musiqidə davam etdirdi.
Balakirevin yaradıcılıq fəaliyyətində xüsusi əhəmiyyət onun redaktorluq işi idi. 1860-cı illərdən başlayaraq Balakirevi karyerası boyunca müşayiət etdi. Yəqin ki, bəstəkarın redaksiya və müəllif əsərlərinin sayını müqayisə etsək, birincisi demək olar ki, çox olacaqdır. Budur yaxın dost tələbələrin (Cui, Lyapunov, və s.) Yeni ortaya çıxan musiqiləri və artıq dünyasını dəyişmiş bəstəkarların (Berlioz və Şopen kimi) əsərlərinin nəşri. Buraya simfonik əsərlərin fortepiano üçün sadə transkripsiyaları (2 və ya 4 əllə) və digər müəlliflər tərəfindən mövcud olan əsərlərin yaradıcılıqla yenidən nəzərdən keçirilməsi (müxtəlif fortepiano köçürmələri, konsert uyğunlaşmaları və s. Daxildir) daxildir.
Hələ 1877-ci ildə MI Glinkanın bacısı LI Shestakova Balakirevdən Glinkanın opera puanlarını onun hesabına redaktə və nəşr etməsini istədi. 1878-ci ilin sonunda Ruslan və Lyudmila operasının partiyası və 1881-ci ildə M.A. Balakirev, NA Rimsky-Korsakov və A.K.Lyadov tərəfindən redaktorluq edilmiş - Çar üçün bir həyat nəşr olundu. Eyni zamanda, Glinkanın müxtəlif nəşriyyatlarda nəşr olunan digər əsərlərinin redaktəsi və korrektü ilə məşğul oldu. Glinka musiqisi ilə iş Balakirevin ömrünün sonunda məntiqi nəticəsini aldı - 1902-ci ildən Glinka-nın Tam Əsərlərinin redaktə və nəşrində fəal iştirak etdi. Şopenə gəldikdə, onun musiqisi ilə iş kölgədə qaldı, lakin daha az vacib deyil.
1861-1864-cü illərdə Rusiyada Stellovski nəşrində Rusiyada nəşr olunan dünyanın ilk Şopenin Toplanmış Əsəri redaktoru olan Balakirev olduğu az bilinir. Daha sonra Şopenin müxtəlif əsərlərinin nəşrləri üzərində işləyir və yaradıcılıq tərcümeyi-halını Şopenin yaradıcılığı ilə əlaqəli iki irihəcmli əsərlə - 1909-cu ildə Birinci Piano Konsertinin və 1910-cu ildə öz əsərlərindən Orkestr Süitinin yenidən çalınması ilə taclandırır. .
Son dövr Balakirev musiqi gəncliyi ilə əhatə olunmuşdu, lakin S. Lyapunov bu illər ərzində onun üçün ən əziz insan oldu. Vəsiyyətinə görə Lyapunov bəstəkar tərəfindən tamamlanmamış bir sıra əsərləri, o cümlədən E Flat major konsertini tamamladı. Balakirev 16 may 1910-cu ildə vəfat etdi.
Balakirev, Alexander Nevsky Lavranın Tixvin qəbiristanlığında dəfn edildi.
Miliy Alekseevich Balakirev adı çoxlarına tanışdır, dərhal "Qüdrətli ovuc" la birləşmələrə səbəb olur. Ancaq musiqi elmindən uzaq olan, əsərlərindən bir və ya ikisini də ad üstə qoyan bir insan çətin ki tapılsın. Elə oldu ki, Balakirev bir ictimai xadim, müəllim kimi tanınır, amma bir bəstəkar kimi deyil. Niyə yaradıcılıq taleyi böyük müasirlərinin kölgəsində qaldı və rus mədəniyyətindəki şəxsiyyətinin əsl mənası nədir?
Milia Balakirevin qısa bir tərcümeyi-halına və bəstəkar haqqında bir çox maraqlı məqamlara səhifəmizdə baxa bilərsiniz.
Balakirevin qısa tərcümeyi-halı
Mily Balakirev 21 dekabr 1836-cı ildə anadan olub, ilk sözü 14-cü əsrə aid olan köhnə bir zadəgan ailənin varisi. Balakirevlər bir neçə əsrdir hərbi xidmətdə idilər, lakin gələcək bəstəkarın atası Aleksey Konstantinoviç mülki dövlət qulluqçusu idi. Mily Alekseeviçin anadan olduğu ev, Telyachaya küçəsindəki Nijni Novqoroddakı bir ailə malikanəsidir. Oğlan ailəsində olduqca yaygın olan anası Elizaveta İvanovnadan belə qeyri-adi bir ad aldı.
Balakirevin tərcümeyi-halında, digər bir çox rus bəstəkarı kimi, ümumiyyətlə musiqi ilə və xüsusilə fortepiano ilə ilk tanışlığın anası ilə əlaqəli olduğuna dair istinadlar tapa bilərsiniz. Balakirev istisna deyil - Elizaveta İvanovna özü də gözəl oynadı və oğluna alətdən istifadə qaydalarını öyrətdi və 10 yaşında onu Moskvaya məşhur müəllim A. Dubuka apardı. Evə qayıtdıqdan qısa müddət sonra öldü, lakin Mili dirijor K. Eiserich ilə oxumağa başladı.
16 yaşında, Nijni Novgorod Soylu İnstitutunun divarlarını bitirən gənc, könüllü olaraq Kazan Universitetinin riyaziyyat fakültəsinə daxil oldu. Musiqi öyrətməklə çörək qazanmalı idi. İki ildir Kazanda oxumayan evə qayıdır və burada K. Eiserich orkestrini idarə etməyə başlayır, yarmarkada, teatrda və Zadəganlar Məclisində çıxış edir.
CƏHƏNNƏM. Balakirevin iştirakı ilə evində simfonik axşamlarının tez-tez keçirildiyi Nijni Novqoroddan olan ilk rus musiqişünası Ulybışev, gəncin istedadını yüksək qiymətləndirdi. Paytaxtın musiqi dairələrinin bir hissəsi idi və 1855-ci ildə 19 yaşlı Milianı Peterburqa gətirdi. Balakirev dərhal bir pianoçu kimi çıxış etməyə başladı və görüşdü M.İ. Glinka... Bu tanışlıq və tənqidçi V. Stasovla yaxınlaşma, həyatında taleyüklü oldu. Glinka sayəsində musiqi bəstələməsində fəal iştirak etdi və Stasovla birlikdə ideoloq oldular " Qüdrətli ovuc”, Daha sonra Ts.A. Cui, M.P. Mussorgsky, AÇIQ. Rimski-Korsakov və A.P. Borodin.
Balakirev bütün həyatının əsas vəzifəsini rus musiqisinin və musiqi məktəbinin formalaşması hesab edirdi. Yalnız "Kuchkists" lərin deyil, digər bəstəkarlar Çaykovskinin də işində fəal iştirak etdi, məsələn, onlara yaradıcılıq üçün yeni mövzular və süjetlər verdi. Beləliklə, öz yazıları arxa plana keçdi. 1862-ci ildə Balakirev Pulsuz Musiqi Məktəbini qurdu və bir neçə il sonra özünü akademik divarlarda dərs vermək üçün kifayət qədər savadlı hesab edərək Moskva Konservatoriyasında professor olmaq dəvətindən imtina etdi. 1867-ci ildən bəri İmperator Rus Musiqili Cəmiyyətinin konsertlərinin dirijorudur. 1869-cu ildə bu vəzifədən uzaqlaşdırılması həm məhkəmə intriqalarının, həm də musiqiyə baxışlarındakı özünün barışmaz radikallığının nəticəsidir.
1870-ci illərin əvvəllərində Kuchkist bəstəkarlarının yolları ayrıldı, Balakirev keçmiş ortaqları üzərində təsir itkisindən çox narahat idi. Musiqi işlərindən imtina etdi, Varşava Dəmir Yolunda rutin xidmətə girdi, dinə düşdü və mənəvi dağıntı anlarında bir manastıra getmək barədə düşündü. Yalnız növbəti on ildə bəstəkar bir daha məktəbinə rəhbərlik edərək 1883-cü ildə saray oxuyan kilsənin rəhbəri olmaq təklifini qəbul edərək tam hüquqlu musiqi fəaliyyətinə qayıtdı. Bu vəzifədə 11 il ərzində ən yaxşı təşkilatçılıq keyfiyyətlərini nümayiş etdirdi - ibadətgah binasının yenidən qurulmasından səsini itirmiş müğənnilərin taleyinin qayğısına qalmağa qədər. O andan etibarən qurumun öz tam hüquqlu orkestri var və bu gün də mövcuddur.
Şapeldən ayrıldıqdan sonra Mily Alekseevich öz işini görmək üçün fürsət və vaxt tapır. Yeni əsərlər yazır, gəncliyində yazılanları yenidən nəzərdən keçirir. Getdikcə daha çox despotik və dözümsüz hala gələn Slavofil fikirlərini dəstəkləyir və bir çox insanı öz ətrafından uzaqlaşdıran 1905 inqilabını qınayır. 10 may 1910-cu ildə bəstəkar vəfat etdi. Uzun müddət ictimai musiqi həyatında iştirak etməməsinə baxmayaraq, rus mədəniyyətinin böyük bir xadimi kimi dəfn edildi.
Balakirev haqqında maraqlı faktlar
- "Tamara" simfonik şeiri diqqətdən kənarda qalmadı S.P.-nin "Rus Fəsilləri" Diaghilev, şəxsən bəstəkarla tanış idi. 1912-ci ildə M. Fokin Tamara Karsavina ilə baş rolda eyni adlı baleti səhnələşdirdi.
- Gənc pianoçu N.A ilə maraqlanan Balakirev idi. Purgold. Qarşılıqlı görüşmədən, qız diqqətini ona yönəltdi Rimski-Korsakov, daha sonra evləndiyi. Və Mily Alekseevich heç vaxt evlənməmişdir.
- Balakirev, istedadın yalnız evdə yetişdirildiyinə inanaraq, konservatoriyaların qızğın rəqibi idi.
- Bəstəkar yay aylarını Sankt-Peterburqun ucqar bir kənarı olan Gatchinada keçirdi.
- 1894-cü ildə İmperator III Aleksandrın ölümündən sonra Balakirev, taxtın varisi II Nikolaya üstünlük vermədiyi üçün Məhkəmə kilsəsinin başçısı vəzifəsindən istefa etdi və bu qarşılıqlı idi. Bununla birlikdə, məhkəmədə laqeyd bir patronla qaldı - Cüzdan İmperatoru Maria Feodorovna. Bəstəkarın taleyində iştirak etdi, istəklərini cavablandırdı. Beləliklə, Balakirevin vərəm xəstəsi olan qardaşlarını müalicə üçün Avropaya göndərmək üçün pul ayırdı.
- Balakirevin tərcümeyi-halında bəstəkarın Qafqaz xalqlarının - gürcülərin, ermənilərin, çeçenlərin Volqa kəndlərinə və kəndlərinə gəzintilərində bilinməyən mahnıları toplayaraq xalq sənətini çox öyrəndiyini söyləyir.
- Balakirev ömrü boyu çox kasıb bir insan idi. Maddi vəziyyətini yalnız ibadətgahda xidmət etdiyi illərdə yaxşılaşdıra bilər. Buna baxmayaraq, ətrafdakılar onun səxavətliliyini və həssaslığını qeyd etdilər, hər zaman ona müraciət edənlərin köməyinə gəldi.
- Balakirevin səyləri ilə Berlində, Glinkanın öldüyü evdə 1895-ci ildə bir xatirə lövhəsi qoyuldu. Bu tarixi bina dağıdıldı, yerinə yenisi tikildi, lakin rus bəstəkarının xatirəsi bu günə qədər əbədiləşdirilib. Yeni xatirə lövhəsində orijinalının, Balakirevskayanın, rus dilində yazısı olan bir şəkli var.
Yaradıcılıq Milia Balakirev
Balakirev ilk əsərlərini hələ Kazan Universitetində tələbə ikən yazmışdı. Bunların arasında opera mövzusunda Fantasia “ İvan Susanin", İlk görüşəndə \u200b\u200boynadığı Glinka, ikincisində böyük bir təəssürat yaratdı. Darqomıjski Gənc musiqiçi də xoşuma gəldi və Mily, Kazanda yay üçün xüsusi bir müəllim kimi çalışmaq üçün böyük bir həvəslə yola düşdü, yaratmağı və bəstələməyi ümid edirəm. Planlarına bir simfoniya və bir fortepiano konserti daxil idi ... Ancaq bir musiqi kağızı ilə tək qaldıqda, depressiyaya çevrilən narahatlıq yaşadı. Özündən əmin deyildi, ən yaxşı olmaq, Glinka ilə eyni səviyyədə olmaq və ya Bethovenancaq məyusluqdan və uğursuzluqdan qorxurdu. Daha da yaxşısı bir musiqi məsləhətçisi və redaktoru, həmkarlarının ilhamverici rolunda müvəffəq oldu " Güclü bir ovuca", Yalnız özünüzü yazmaq üçün deyil. "Özü üçün" fikirlər onu tez bir zamanda məyus etdi və nəticədə rədd edildi. Bəlkə də ona görə ən sərfəli mövzuları şagird-gücçülərinə verdi.
Balakirevin tərcümeyi-halına görə, 1857-ci ildə Glinka tərəfindən ona təqdim olunan İspan yürüşü mövzusunda Uvertura mövzusunda işə başladı. Eyni il yazılmış Overture, 30 il sonra tamamilə yenidən quruldu. Simvolik olaraq, lakin 1859-cu ildə Sankt-Peterburq ictimaiyyətini gənc bəstəkara tanıdan ilk iş, üç rus mahnısının mövzusundakı Uvertura idi. 1861-ci ildə Şekspirin "Kral Lir" i Alexandrinsky Teatrında tamaşaya qoyuldu, tamaşanın musiqisi Balakirevə tapşırıldı. Nəticədə, bəstəkar bəzi səhnələrindəki süjet faciənin süjetinə uyğun gəlməyən müstəqil bir simfonik əsər yaratdı. Ancaq bu musiqi heç Alexandrinkada səslənmədi - Balakirevin premyera günü onu bitirməyə vaxtı olmadı.
1862-ci ildə bəstəkar "1000 il" simfonik şeirini yazdı, daha sonra "Rus" adını aldı. Yazmasının səbəbi Veliky Novgorodda Rusiyanın minilliyinə abidənin açılması idi. Bu musiqi, ortaya çıxan "Qüdrətli ovuc" un baxışlarının bir əksinə çevrildi, onun fikirləri Mussorgski və Rimsky-Korsakovun sonrakı əsərlərində izlənilə bilər.
1862-63-cü illərdə bəstəkar Qafqazı gəzdi və gəzintilərin təəssüratı altında M.Yu.-nun şeiri əsasında "Tamara" simfonik şeirini yazmağa başladı. Ən sevimli şairi Lermontov. İş 20 ilə yaxındır ki, uzandı. Əsərin premyerası yalnız 1882-ci ildə baş verdi. Şərq mövzusunda 1869-cu ildə, Qafqaza üçüncü səfərindən sonra bəstəkar "İslamey" in texniki cəhətdən ən çətin piano əsəri yazıldı.
1867-ci ildə Glinkanın əsərlərindən konsertlər aparmaq üçün Praqaya getdikdən sonra Balakirev Moravya xalq mahnılarının öz şərhini verdiyi "Bohemiyada" uvertürasını yazdı. Birinci simfoniyanın yaradılması uzun müddət çəkdi: ilk eskizlər 1860-cı illərə, tamamlanması isə 1887-ci ilə aiddir. Bu simfoniya, əlbətdə ki, Qüdrətli ovucun dövründən gəlir, çünki əsas temalarının quruluşu həm Borodin, həm də Rimski-Korsakovda əks olunur. Bəstə rus və Şərq xalq musiqisinin melodiyasına əsaslanır. İkinci simfoniya bəstəkarın ömrünün sonunda, 1908-ci ildə anadan olub. Simfonik əsərlərində Balakirev ilk növbədə üzərində dayanır Berlioz və Liszt lakin akademik təhsilin olmaması bu bəstəkarların üslubunun bütün nailiyyətlərindən tam istifadə etməsinə imkan vermir.
1906-cı ildə M.İ. Glinka. Bu mərasim üçün Balakirev xor və orkestr üçün Kantata yazır - dörd xor əsərindən biri. Bu dəfə abidənin açılışı üçün yazılmış başqa bir əsər Şopen , 1910-cu ildə - Polşa bəstəkarının 4 əsərindən ibarət Orkestr üçün Suite. Fortepiano və orkestr üçün Es-dur konserti, həmkarı S.M. tərəfindən bitirilmiş Balakirevin son böyük əsəridir. Lyapunov. Fortepiano üçün bir çox bəstələr kimi, ifaçılıq mürəkkəbliyi ilə seçilir. Balakirev əla bir pianoçu olduğundan əsərlərində musiqiçinin ustalığını vurğulamağa çalışdı, bəzən əsərin melodik dəyərinə ziyan vurdu. Kəmiyyət baxımından ən geniş, Balakirevin romantik və mahnı janrındakı mirasıdır - dövrün aparıcı şairlərinin: Puşkin, Lermontov, Fet, Koltsovun ayələri üzərində 40-dan çox əsər. Bəstəkar 1850-ci illərdən başlayaraq həyatı boyunca romanslar yaratdı.
Təəssüf ki, Balakirevin əsərləri demək olar ki, heç vaxt rus klassik musiqisini sevənlərin dar filarmonik dairəsindən kənara çıxmır. Hətta dünya kinosunun mütəxəssisləri də bəstəkarın yaradıcılığına yalnız bir dəfə müraciət etdilər - 2006-cı ildə İsveçrənin şərq fantaziyasının oynandığı gənc virtuoz pianoçu haqqında Vitus filmində.
Yerli kino 1950-ci ildə çəkilən "Mussorgsky" filmində Balakirev obrazından istifadə etdi, rolunu Vladimir Balaşov oynadı.
"Qüdrətli ovuc" üzvləri ilə Balakirev yalnız vaxtı deyil, həm də nəyi arzuladığını - onlara bəxş etdiyi əsasda orijinal bəstəkar inkişafını bölüşdü. Nəticədə o, yalnız dahi bir bəstəkar və ya görkəmli bir ifaçı deyildi. Böyük bir şeydi - böyük bir rus musiqiçisi. Heç kim kimi olmayan, musiqini hiss edən bir insan. Kainat tərəfindən istedadları kəşf etmək hədiyyə etdiyi bir insan. Opera yazmamışdı, amma uğurlu kimyaçı Borodin tək, lakin sonsuz parlaq "Şahzadə İqor" u olmadan yaradardı? Öz bəstəkarlıq məktəbini tapa bilmədi, amma dəniz zabiti Rimski-Korsakovun xidmətindən çıxmaq və yalnız bir bəstəkar deyil, həm də ən böyük müəllim olmaq üçün güc tapması onun təsiri altında deyildimi? Miliy Alekseevich Balakirev, rus musiqisinin əsas ehtiraslarından biridir. Böyük bir məsafədə daha yaxşı göründüyü kimi, bu gün də onun milli mədəniyyət qarşısında xidmətləri getdikcə daha dəyərli olur.
Video: Balakirev haqqında bir film izləyin
