Üslubi analiz üçün tamaşadan bir hissə götürdük, səhnələşdirildiyi zaman, orada iştirak edən aktyorlar tərəfindən bu və ya digər şəkildə şərh ediləcək, hər biri Albee'nin yaratdığı obrazlara özlərinə məxsus bir şey əlavə edəcək. Lakin əsərin qavranılmasında bu dəyişkənlik məhduddur, çünki personajların əsas xüsusiyyətləri, danışıq tərzi, əsərin atmosferi birbaşa tamaşanın mətnində izlənilə bilər: bunlar müəllifin qeydləri ola bilər nitqi müşaiyət edən ayrı-ayrı cümlələrin və ya hərəkətlərin tələffüzü (məsələn, və ya nitqin özü, qrafiki, fonetik, leksik və sintaktik dizaynı. Müxtəlif üslubi vasitələrlə ifadə olunan oxşar xüsusiyyətləri müəyyənləşdirməyə yönəlmiş bu dizaynın təhlili. və tədqiqatımızın əsas məqsədini təşkil edir.

Təhlil olunan epizod, Albee üçün xarakterik olan, güclü emosional gərginliyə malik spontan bir ifadəli dialoq edilmiş monoloqdur. Jerry'nin monoloqunun dialoq xarakteri onun Peterə müraciət etməsini nəzərdə tutur, bütün əhvalat Peterin səssiz iştirakı ilə bu iki şəxs arasında bir dialoq aparıldığı kimi izah olunur. Xüsusilə danışıq tərzi bunun təsdiqidir.

Seçilmiş hissənin ilkin təhlilinin nəticələrinə əsasən, burada istifadə olunan üslubi vasitələrin müqayisəli cədvəlini tərtib etdik, mətndə istifadə tezliyinə görə sıraladıq.

Üslub tezliyi

Yuxarıdakı cədvəldən göründüyü kimi, ən çox istifadə olunan üslub vasitələri danışıq tərzi işarələri, aposiopesis, leksik təkrarlar, alliterasiyalar, epitetlər və paralel konstruksiyalardır.

Cədvəldə ayrıca bir maddə olaraq, təbiət baxımından çox müxtəlif olan, lakin qeyri-rəsmi ünsiyyət atmosferi yaratmaq ümumi funksiyası ilə birləşən danışıq üslubunun işarələrini vurğuladıq. Kəmiyyətcə bu cür işarələr digər vasitələrdən daha çox idi, amma Jerry-nin danışıq tərzini mətnin üslub dizaynındakı aparıcı tendensiya kimi qəbul edə bilmərik; əksinə, bu, digər tendensiyaların daha çox intensivliyi ilə təzahür etdiyi fondur. Bununla birlikdə, fikrimizcə, bu xüsusi stilin seçimi üslub baxımından əhəmiyyətlidir, buna görə də ətraflı şəkildə nəzərdən keçirəcəyik.

Bu hissənin aid olduğu danışıq və ədəbi üslub müəllif tərəfindən, bizim fikrimizcə, Jerrinin nitqini gerçəkliyə yaxınlaşdırmaq, nitq söyləyərkən həyəcanını göstərmək və eyni zamanda Jerry-nin mənasını verən dialoq mahiyyətini vurğulamaq üçün seçilmişdir. bir şəxslə əlaqələr qurmaq, "təqdim etmək" cəhdi. Mətndə çoxsaylı danışıq tərzi işarələri istifadə olunur ki, bunları iki qarşılıqlı və eyni zamanda ziddiyyətli meyllərə aid etmək olar - ixtisara meyl və sıxılma meyli. Birincisi, "sənə demişəm", "bəli", "demək istədiyim şey", "bilirsən", "bir növ", "yaxşı" kimi "ot" sözlərinin olması ilə ifadə edilir. Bu sözlərin köməyi ilə nitqin tələffüz sürətindəki qeyri-bərabərlik ilə xarakterizə olunduğu hissi yaranır: bu sözlərlə Jerry nitqi bir az ləngitmiş kimi görünür, bəlkə də aşağıdakı sözləri vurğulamaq üçün (məsələn, "nə demək istədiyim" məsələsi) və ya düşüncələrinizi toplamağa çalışın. Bundan əlavə, onlar "yarı eşşək", "sərbəst vuruldu", "o idi" və ya "yuxarıya bərkidildi" kimi yerli ifadələrlə yanaşı, Jerry'nin monoloquna spontanlıq, spontanlıq və təbii ki, emosionallıq əlavə edirlər.

Danışıq tərzinə xas olan sıxılma meyli, dilin fonetik, leksik və sintaktik səviyyələrində müxtəlif yollarla özünü göstərir. Kəsilmiş formanın istifadəsi, yəni "bu" s, "orada" s "," don "t", "wasn" t "və başqaları kimi köməkçi fellərin azaldılması danışıq dilinin səciyyəvi xüsusiyyətidir. nitqi və bir daha Jerry'nin qeyri-rəsmi tonunu vurğulayır. Bir leksik baxımdan, sıxılma fenomeni "getmək", "qaçmaq", "davam etmək", "yığmaq", "yırtmaq", "almaq" kimi ifadəli fellərin istifadəsi nümunəsində nəzərdən keçirilə bilər. geri "," atdı "," düşündüm ". Ünsiyyət iştirakçıları arasında dildə ifadə olunan yaxınlığı ortaya qoyan ünsiyyət üçün qeyri-rəsmi bir mühit yaradırlar ki, bu da aralarındakı daxili yaxınlığın olmaması ilə ziddiyyət təşkil edir. Bizə elə gəlir ki, bu şəkildə Jerry səmimi bir söhbət üçün, rəsmiyyət və neytral soyuqluğun qəbuledilməz olduğu etiraf üçün şərait yaratmağa çalışır, çünki söhbət qəhrəman üçün ən vacib, ən səmimi mövzudur.

Sintaktik səviyyədə sıxılma eliptik konstruksiyalarda ifadə olunur. Məsələn, mətndə "Belə: Grrrrrrr!" Kimi cümlələrə rast gəlirik. "Eynən!" "Rahat", digər üslub vasitələri ilə birlikdə reallaşdırılan böyük emosional potensiala sahib olan Jerry'nin həyəcanını, kəskinliyini və nitqinin həssas dolğunluğunu ifadə edir.

Mətnin mərhələli təhlilinə başlamazdan əvvəl kəmiyyət analizinin məlumatlarına əsaslanaraq qəhrəmanın monoloquna xas olan bəzi aparıcı tendensiyaların olduğunu qeyd edək. Bunlara aşağıdakılar daxildir: fonetik (alliterasiya), leksik (leksik təkrar) və sintaktik (paralellik) səviyyələrdə elementlərin təkrarlanması, əvvəlcə aposiopesis ilə ifadə olunan ritm, cədvəldə əks olunmayan, əksərən xas olan mətn baxılır ... Təhlil boyu bu üç nüvə meylinə istinad edəcəyik.

Beləliklə, mətnin ətraflı təhlilinə keçək. Jerry hekayəsinin əvvəlindən oxucu əlamətdar bir şeyə hazırlaşır, çünki Jerry özü öz hekayəsini adlandırmağı vacib sayır və bununla da bütün söhbətlərdən ayrı bir hekayə halına gətirir. Müəllifin dediyinə görə, bu başlığı bir lövhədəki yazını oxuyan kimi tələffüz edir - "JERRY VƏ DOG HEKAYƏSİ!" Bu ifadənin qrafik təşkilatı, yəni dizaynı yalnız böyük hərflərlə və sonunda bir nida işarəsi ilə qeydləri bir qədər aydınlaşdırır - hər söz yüksək, aydın, təntənəli və qabarıq şəkildə səslənir. Bizə elə gəlir ki, bu təntənə ironik bir pafos alır, çünki ülvi forma yer üzündəki məzmunu ilə üst-üstə düşmür. Digər tərəfdən, adın özü daha çox nağılın başlığına bənzəyir ki, bu, Jerrinin heyvanat parkında nə baş verdiyini öyrənmək üçün səbirsizliklə uşaq kimi müəyyən bir anda Peterə müraciətinə cavab verir: "CERRY: çünki sənə köpək haqqında danışdıqdan sonra bilirsən o zaman nə edərsən? Sonra mən sənə zooparkda baş verənlər barədə danışacam. ".

Qeyd etdiyimiz kimi, bu mətn sintaktik quruluşların sadəliyi ilə xarakterizə olunan danışıq üslubuna aid olmasına baxmayaraq, artıq birinci cümlə çox qarışıq bir söz dəstidir: “Sizə deyəcəyim bir şey var. qısa bir məsafəyə düzgün qayıtmaq üçün bəzən yoldan uzaq bir məsafəni qət etmək necə lazımdır; ya da bəlkə yalnız bununla əlaqəli olduğunu düşünürəm. "" bir şey "," bəzən "," bəlkə "kimi sözlərin olması bu ifadəyə qeyri-müəyyənlik, qeyri-müəyyənlik, mücərrədlik çalarları verir. ifadə edilmədi, növbəti cümlənin başlanğıcını birbaşa hekayəyə qayıdaraq mülahizəsini kəsən "lakin" vurğu bağlayıcısı ilə necə izah edə bilərik. Qeyd edək ki, bu cümlənin birincisi "var qısa bir məsafəni düzgün bir şəkildə geri qaytarmaq üçün uzun bir yol qət etmək üçün "ikincisini çərçivələrə salmaq" ilə əlaqəli bir şey. "Birinci konstruksiya həm sintaktik, həm leksik, həm də fonetik səviyyələrin təkrarıdır. ondan əvvəlki cümlələrə, yəni "sənə nə deyəcəyəm" və "bəlkə də yalnız bunu düşünürəm" sözlərini verir və onları müqayisə etməyə təşviq edir. Jerry'nin başına gələnlərin mənasını düzgün başa düşdüyünə inamını itirdiyini gördükdə, səsində yeni bir düşüncə başlayaraq yatırmağa çalışdığı şübhə var. Düşüncənin qəsdən kəsilməsi növbəti cümlənin başlanğıc "amma" sında aydın şəkildə hiss olunur.

İkinci cümlənin digər paralel konstruksiyaları aşağıdakı model ilə yekunlaşdırıla bilər / geri dön (hər ikisi hərəkəti ifadə edən fellər, lakin fərqli bir istiqamətdə) + a + uzun / qısa (antonimik təriflər) + məsafə + yoldan çıxmış / düzgün ( kontekstual antonim olan bir hərəkət yolunun zərfləri) ". Gördüyünüz kimi, oxşar şəkildə qurulmuş bu iki cümlə leksik mənasında qarşı-qarşıya qoyulur və bu da üslubi təsir yaradır: oxucu verilən açıqlamaya fikir verir, içində gizli bir məna axtarır. Hələ nəyin daha çox müzakirə ediləcəyini bilmirik, ancaq bu ifadənin mümkün iki ölçülü olması barədə təxmin edə bilərik, çünki "məsafə" sözü həm gerçəklik obyektləri arasındakı həqiqi məsafəni (məsələn, zooparka), və həyat seqmenti. Beləliklə, Jerrinin tam olaraq nəyi nəzərdə tutduğunu anlamadığımız halda, sintaktik və leksik vurğu əsasında ifadənin ayrılma tonunu hiss edirik və Jerry-nin özü üçün bu düşüncənin şübhəsiz əhəmiyyətini təsdiq edə bilərik. İkinci cümləni, əsasən xalqın müdrikliyi və ya atalar sözü ilə tonallıq və quruluş baxımından bənzərliyi sayəsində, əsas fikirini açıqlayaraq, itlə bağlı hekayənin bir altyazısı kimi qəbul etmək mümkün görünür.

Bu cümləni onsuz da nümunə kimi istifadə edərək, mürəkkəb bir leksik və sintaktik təkrar sistemindən istifadə edərək bir ritm yaratdığını müşahidə edə bilərik. Jerry'nin bütün monoloq ritmi, müxtəlif növ təkrarlamalara və danışıqdakı gərginlik və rahatlamanın növbələşməsinə əsaslanaraq, mətnə \u200b\u200bemosional bir cazibə verir, oxucunu sözün həqiqi mənasında hipnoz edir. Bu vəziyyətdə ritm həm də mətnin bütövlüyü və tutarlılığını yaradan bir vasitədir.

Aşağıdakı cümlənin nümunəsindən istifadə edərək, ellipslərin üslub funksiyasını nəzərdən keçirmək maraqlıdır, çünki bunlar mətndə bir dəfədən çox baş verəcəkdir. Jerry şimalda getdiyini, sonra bir ara (ellips) söylədiyini və özünü şimala doğru düzəltdiyini, yenə də bir ara verdiyini (elipsis) söylədi: "Mən şimala getdim. Daha doğrusu. Buraya gələnə qədər." Fikrimizcə, bu kontekstdə ellipsis apoziopesizi ifadə etməyin qrafik bir yoludur. Jerry'nin bəzən dayandığını və düşüncələrini topladığını, necə getdiyini dəqiq xatırlamağa çalışdığını, sanki çox şey ondan asılı olduğunu düşünə bilərik; Bundan əlavə, hər ehtimala görə, ona son dərəcə vacib bir şey söyləyən bir insan kimi güclü bir emosional yüksəliş, həyəcan vəziyyətindədir, buna görə həyəcandan danışa bilməyərək tez-tez qarışıq qalır.

Bu cümlədə aposiopesisdən əlavə qismən leksik təkrarlığı ("şimal ... şimal"), paralel konstruksiyaları ("bu gün zooparka getməyim və şimalda gəzməyimin səbəbi") və ikisini də ayırmaq olar. alliterasiya halları (samit bir səsin [t] və uzun saitin təkrarı [o:]). Hər birinin səs xarakteristikasında fonetik baxımdan fərqlənən iki ekvivalent sintaktik quruluş - partlayıcı, həlledici [t] və ya uzun "və" birləşməsi ilə birləşdirilmiş aşağı yüksəlişin arxa sırasının dərin səsi [o:]. Bizə elə gəlir ki, bəyanatın belə aləti Jerry-nin getmək qərarının sürəti və əyilməzliyi arasında bir növ ziddiyyət yaradır. zoopark (səs [t]) və şimal istiqamətindəki yolunun uzunluğu (səslər [haqqında:] və [n] səsləri), sadalanan üslub cihazları və fiqurların yaxınlaşması, qarşılıqlı aydınlaşdırılması sayəsində aşağıdakı mənzərə yaranır : Jerry-nin topladığı vəziyyətə əks olunması nəticəsində Hekayəni izah etdikdən sonra zooparka getməyə qərar verir və bu qərar spontanlıq və bir qədər sərtlik ilə xarakterizə olunur və sonra bəlkə kimsə ilə görüşmək ümidi ilə yavaş-yavaş şimala doğru gəzir.

Onları danışıq nitqi ilə əlaqələndirən funksional və üslubi bir məna daşıyan "Tamam" sözləri ilə müəllif tamaşanın əsas obrazlarından birini - köpək obrazını yaratmağa başlayır. Gəlin bu barədə ətraflı danışaq. Jerry'nin itə verdiyi ilk xüsusiyyət, ters çevrilmiş "bir heyvanın qara canavarı" ifadəsi ilə ifadə edilir, burada işarələnən "canavar", yəni "qara canavar" mənasını verən köpək, müqayisənin əsası, fikrimizcə, qara xəzli bir heyvanın qorxunc, bəlkə də uğursuz bir görünüşüdür. Qeyd etmək lazımdır ki, heyvan sözünün rəngli bir boyası var və Longman Exams Coach lüğətinə görə, "heyvan, xüsusən də böyük və ya təhlükəli bir heyvan" toxumlarını ehtiva edir, şübhəsiz ki, "canavar" sözünün ifadə ediciliyi ilə birlikdə ", göstərilən epitetə \u200b\u200bifadəli əlavə edir.

Sonra, ümumi bir tərifdən sonra müəllif qara bir canavar obrazını ortaya qoyur, ifadəli detallarla aydınlaşdırır: "böyük bir baş, kiçik, kiçik qulaqlar və gözlər. Qan tökülməsi, yoluxmuş ola bilər; bədənin qabırğalarını görə bilərsiniz. dəridən ". Yoğun bağırsaqdan sonra yerləşdirilən bu isimlər bir sıra homojen birbaşa cisimlər kimi təfsir edilə bilər, lakin istinad edə biləcəkləri bir felin olmaması səbəbi ilə (başlanğıc belə ola bilər - "böyük bir başı var idi ... "), bunlar bir sıra nominativ cümlələr kimi qəbul edilir. Bu, vizual effekt yaradır, ifadənin ifadəli və emosional ekspresivliyini artırır və eyni zamanda ritmik bir naxış yaratmaqda əhəmiyyətli rol oynayır. Birliyin "və" ikiqat istifadəsi sayma tamlığını düzəldən, bir sıra homojen üzvlərin açıq görünməsini təmin edən və eyni zamanda bu elementlərin hər birinə diqqət ayıran polisindeton haqqında danışmağa imkan verir. seriya. Beləliklə, köpəyin tam təsvir olunmadığı görünür, dəhşətli bir qara canavarın şəklini tamamlamaq üçün danışmağa dəyər hələ çox şey var. Polisindeton və ümumiləşdirici bir felin olmaması sayəsində oxucu üçün psixoloji cəhətdən xüsusilə nəzərə çarpan sayma elementləri üçün güclü bir mövqe yaranır ki, bu da ölçülü, kiçik sözlərdə təkrarlanan bir səslə təmsil olunan alliterasiyanın iştirakı ilə daha da artır. , gözlər.

Bu şəkildə vurğulanan dörd elementi nəzərdən keçirin, hər biri təriflə saflaşdırılır. Baş, “həddindən artıq” mənasını verən “həddindən artıq” prefiksi olan “həddindən artıq” epiteti, yəni təkrarlanan “kiçik” epitetinin təsvir etdiyi kiçik qulaqlardan fərqli olaraq nisbətsiz dərəcədə böyük bir baş təəssüratı yaradır. ". "Kiçik" sözü özlüyündə çox kiçik bir şey deməkdir və "miniatür, kiçik" kimi tərcümə olunur, təkrarla gücləndirilir, köpəyin qulaqlarını qeyri-adi dərəcədə inanılmaz dərəcədə kiçik edir, bu da onsuz da kəskin müxalifəti nəhəng bir başla gücləndirir. antiteziya.

Gözlər "qanla bulaşmış, yoluxmuş" olaraq xarakterizə olunur və qeyd etmək lazımdır ki, bu epitetlərin hər ikisi də ellipsislə işarələnmiş aposiopesisdən sonra təyin olunan sözün postpozisiyasındadır və bu, onların ekspresivliyini artırır. "Qan tökülməsi", yəni qan tökülməsi, daha sonra heyvanın təsvirində görəcəyimiz kimi üstünlük təşkil edən rənglərdən biri olan qırmızı deməkdir, beləliklə, bizə cəhənnəm köpəyi Cerberus ilə bənzərliyinin təsiri kimi görünür. cəhənnəm qapıları əldə edilir. Bundan əlavə, Jerry bir infeksiyanın səbəb ola biləcəyini açıqlasa da, hələ də qan tökülən gözlər hirs, hirs, müəyyən dərəcədə dəli ilə əlaqələndirilir.

Bu kiçik mətn hissəsindəki üslub cihazlarının yaxınlaşması antiteziya ilə ifadə olunan absurd və absurdluq dərhal gözə dəyən dəli, aqressiv bir köpək şəklini düzəltməyə imkan verir.

Diqqətinizi bir daha Albeenin nəsrinin maddi ritmini nə qədər məharətlə yaratdığına yönəltmək istəyirəm. Nəzərə alınan cümlənin sonunda köpək cəsədi, ittifaq və ya birlik sözü ilə qəti "bədən" sözü ilə əlaqəli olmayan "qabırğaları dəridən görə bilərsiniz" tabeli seçici istifadə edərək təsvir edilir. cümlənin əvvəlində qurulmuş ritm pozulmur.

İti təsvir edərkən qara və qırmızı palitrası müəllif tərəfindən aşağıdakı cümlədə leksik təkrarlama və alliterasiya istifadə edərək vurğulanır: "Köpək qara, hamısı qara; qan tökülən gözlər xaricində hamısı qara və. Bəli. Və açıq yara onun. Sağ ön ayaq; bu da qırmızıdır. ". Cümlə təkcə ellips tərəfindən apoziopesiyanı deyil, həm də müxtəlif alliterasiyalarla ifadə olunan iki hissəyə bölünür: birinci halda bunlar təkrar samitlər, ikincisi sait səsdir. Birinci hissə oxucuya əvvəldən məlum olanı təkrarlayır, lakin "qara" sözünün leksik təkrarının yaratdığı daha böyük ifadə ilə. İkincisində, bir fasilə və ikiqat "və" ifadəsindən sonra gərginlik yaradaraq, əvvəlki ifadə ilə oxucunun hazırlanması sayəsində çox parlaq - qırmızı bir yara kimi qəbul edilən yeni bir detal təqdim olunur. sağ pəncə.

Qeyd etmək lazımdır ki, burada yenidən nominativ cümlənin bir analoqu ilə qarşılaşırıq, yəni bu yaranın varlığı bildirilir, ancaq köpəklə əlaqəsinə dair bir işarə yoxdur, ayrı-ayrı olduğu kimi mövcuddur. Eyni effektin yaradılması, dişlərini azarkən bar-sarı-ağ rəngli "orada" ifadəsində də əldə edilir. "Orada var / var" kimi sintaktik quruluşun özü bir obyektin varlığını nəzərdə tutur / məkan və ya zamanın bəzi sahəsindəki fenomen, burada rəng mövcuddur, bu da bu rəngi daşıyıcısından asılı olmayan bir şeyə çevirir. Detalların bu cür "ayrılığı" köpəyin ayrılmaz bir görüntü kimi qəbul edilməsinə mane olmur, lakin ona daha böyük bir konveksiya, ifadəlilik verir.

"Boz-sarı-ağ" epiteti əvvəlki rənglərin (qara, qırmızı) parlaq doyma ilə müqayisədə aydın olmayan bir rəngi yuyulmuş kimi təyin edir. Maraqlıdır ki, bu epitet mürəkkəbliyinə baxmayaraq bir söz kimi səslənir və bir nəfəsdə tələffüz olunur, beləliklə rəngi bir neçə çaların birləşməsi kimi deyil, heyvanın dişlərinin sarımtıl ilə örtülmüş müəyyən bir rəngi kimi təsvir edir. hər oxucuya aydın olan örtük. Buna, fikrimizcə, kökdən sapa hamar fonetik keçidlər yolu ilə nail olur: boz gövdəsi növbəti sarıdan başlayan [j] səsi ilə bitir, son diftonq sonrakı [w] ilə praktik olaraq birləşir. ağ söz.

Jerry, danışığındakı qarışıqlıq və böyüyən emosionallıqda əks olunan bu hekayədən çox həyəcanlanır. Müəllif bunu apoziopesisin geniş istifadəsi, "oh, yes", "cümlələrin əvvəlində vurğu bağlayıcıları" və "cümlələrin başlanğıcında" kimi danışıq daxiletmələrinin istifadəsi, həmçinin "Grrrrrrr!" Nida cümləsindəki onomatopeya ilə nümayiş etdirir.

Alby qəhrəmanının monoloqunda praktik olaraq metafora istifadə etmir, təhlil olunan hissədə yalnız iki halda rast gəldik, bunlardan biri silinmiş linqvistik metaforanın bir nümunəsidir ("şalvar ayağı"), ikincisi ("canavar") istinad edir bir köpək obrazının yaradılmasına müəyyən dərəcədə yuxarıda qeyd olunan ters epiteti ("heyvan canavarı") təkrarlayır. Eyni "canavar" sözünün istifadəsi, mətnin daxili bütövlüyünün və ümumiyyətlə, oxucu üçün əlçatan olan hər hansı bir təkrarı qoruyan bir vasitədir. Bununla birlikdə, kontekst mənası bir qədər fərqlidir: epitetdə, heyvan sözü ilə birləşməsi sayəsində mənfi, qorxulu bir şeyin mənasını qazanır, metaforada isə “yoxsul” epiteti ilə birləşəndə \u200b\u200babsurdluq, uyğunsuzluq və heyvanın xəstə vəziyyəti ön plana çıxır, bu görüntü "köhnə" və "səhv istifadə edilmiş" izahlı epitetlər tərəfindən də dəstəklənir. Jerry, köpəyin mövcud vəziyyətinin insanların xarakterinin təzahürlərinin deyil, ona olan pis münasibətinin nəticəsi olduğuna əmindir, əslində köpəyin bu qədər qorxunc və acınacaqlı olmasında günahkar deyil (söz "yanlış istifadə" sözün əsl mənasında "səhv istifadə" kimi tərcümə edilə bilər, bu ikinci hissədir və buna görə də passiv bir məna daşıyır). Bu etimad "mütləq" zərfində olduğu kimi, "inanın" sözündən əvvəl "etmək" vurğu köməkçi feli ilə də ifadə olunur ki, bu da müsbət cümlənin adi quruluşunu pozur, bununla da oxucu üçün qeyri-adi hala gətirir və buna görə daha çox ifadəli.

Dayanacaqların əhəmiyyətli bir hissəsinin, hekayənin Jerry'nin iti təsvir etdiyi hissəsində baş verməsi maraqlıdır - mətnin bu nisbətən kiçik hissəsində aposiopesis istifadə edildiyi 17 hadisədən 8-nə rast gəlindi. Bəlkə də bu, etirafından başlayaraq baş qəhrəmanın, hər şeydən əvvəl hər şeyi ifadə etmək qərarı ilə çox həyəcanlı olması ilə əlaqədardır, buna görə nitqi tutarsız və bir az məntiqsizdir və yalnız bundan sonra tədricən bu həyəcan düzəldilmişdir. Bir vaxtlar Jerry-nin dünyanı dərk etməsi üçün çox məna verən bu köpəyin xatırlamasının özü onu narahat etdiyini, bunun birbaşa danışığında əks olunduğunu düşünmək olar.

Beləliklə, müəllif hər biri öz xüsusiyyətlərini əks etdirən "rəngli" dil çərçivələrinin köməyi ilə köpəyin açar obrazını yaradır. Qara, qırmızı və boz-sarı-ağ qarışıq nəhəng, anlaşılmaz (qara), aqressiv, qəzəbli, cəhənnəm, xəstə (qırmızı) və köhnə, xarab olmuş, "sui-istifadə" (boz-sarı-ağ) qarışığı ilə əlaqələndirilir. . Köpəyin çox emosional, qarışıq bir təsviri fasilələrin, vurğu bağlamaların, məzhəb konstruksiyalarının və hər cür təkrarların köməyi ilə yaradılmışdır.

Əgər hekayənin əvvəlində köpək bizə qırmızı iltihablı gözləri olan qara bir canavar kimi görünürdüsə, onda tədricən demək olar ki, insani xüsusiyyətlər qazanmağa başlayır: Jerry-nin "o" əvəzliyini onunla əlaqəli istifadə etməsi boş yerə deyil "it", lakin təhlil edilən mətnin sonunda "ağız" mənasını verən "üz" sözünü istifadə edir ("Üzünü hamburgerlərə çevirdi"). Beləliklə, heyvanlar və insanlar arasındakı xətt silinir, bir cərgədə yerləşdirilir ki, bu da xarakterin “heyvanlar mənə biganədir ... insanlar kimi” ifadəsi ilə dəstəklənir. Burada təqdim olunan aposiopesis hadisəsinə, fikrimizcə, həyəcan yox, insan və heyvan bənzərliyinin, onların bütün canlılardan daxili uzaqlığının bu kədərli həqiqətini vurğulamaq istəyi səbəb oldu, bu da bizi yadlaşma probleminə aparır. ümumiyyətlə.

"Müqəddəs Francisin hər zaman onu bağlayan quşları kimi" ifadəsi bizim tərəfimizdən tarixi bir eyham kimi vurğulanır, lakin bu həm müqayisə, həm də istehza kimi qəbul edilə bilər, çünki burada Jerry özünü Assisi'li Francis'e qarşı qoyur. ən hörmətli Katolik müqəddəsləri, lakin bunun üçün danışıq felinin təsvirlərini və “hər zaman” şişirdilmiş ifadələrini istifadə edir, yəni ciddi məzmunu qeyri-ciddi bir ifadə forması ilə aşağı salır və bu da bir qədər ironik təsir yaradır. İşarə Jerry-nin özgəninkiləşdirilməsi haqqında ötürülən düşüncənin ifadə qabiliyyətini artırır və eyni zamanda xarakteri kifayət qədər savadlı bir şəxs kimi xarakterizə edərək xarakterik bir funksiyanı yerinə yetirir.

Ümumiləşdirmədən Jerry hekayəsinə qayıdır və yenidən üçüncü cümlədəki kimi, düşüncələrini ucadan kəsən kimi, "amma" vurğu birləşməsindən istifadə edir, bundan sonra it haqqında danışmağa başlayır. Aşağıda itlə baş qəhrəman arasındakı qarşılıqlı əlaqənin necə baş verdiyi təsvir olunur. Bu təsvirin leksik təkrarlar ("köpək iti ... büdrəyərək qaçması", həmçinin dörd dəfə təkrarlanan "var" feli kimi), alliterasiya (səs [g]) istifadə edərək yaradılan dinamizmi və ritmini qeyd etmək lazımdır. və "paralel konstruksiya" (mənim şalvar ayağımın bir parçası var ... var ...)) ifadəsində. Səslənən samitlərin üstünlüyü ("Əvvəldən ... belə oldu" seqmentindəki 156 samitdən 101-i) həm də hekayənin dinamikliyi, canlılığı hissi yaradır.

"Ayaq" leksemalı sözlər üzərində maraqlı bir oyun: köpək "ayaqlarımdan birini almaq" niyyətindədi və nəticədə "şalvar ayağımdan bir parça aldı". Gördüyünüz kimi, konstruksiyalar demək olar ki, eynidir, bu da köpəyin məqsədinə çatdığını hiss edir, bununla birlikdə "ayaq" sözü ikinci halda "şalvar ayağı" məcazi mənasında işlənir. sonrakı "düzəldilmiş" feli ilə. Beləliklə, bir tərəfdən mətnin tutarlılığı əldə edilir, digər tərəfdən qavrayışın hamarlığı və tutarlılığı pozulur, oxucunu və ya izləyicini müəyyən dərəcədə qıcıqlandırır.

İtin üstünə yumruq vurduğu zaman hərəkət etməsini təsvir etməyə çalışan Jerry, doğru olanı tapmaq üçün bir neçə epitetdən keçir: "Quduz olduğu kimi deyil, bilirsən; bir növ büdrəyən bir köpək idi, amma o deyildi" t yarı assed də. Yaxşı, büdrəyərək qaçdı ... ". Gördüyünüz kimi, qəhrəman" quduz "və" yarı eşşək "arasında bir şey tapmağa çalışır, ona görə də neologizmi" büdrəyərək "təqdim edir, ehtimal ki , bir az büdrəmə, dayanıqlı olmayan yerimək və ya qaçmaq ("büdrəmə" sözünün müəllifin neologizmi olduğuna dair nəticə, tərəfimizdən Longman Exams Coach lüğətində olmamasına əsaslanaraq, Böyük Britaniya, 2006) tərif edən sözlə birləşərək " it ", epithet" büdrəmə "metonimik sayıla bilər, çünki xüsusiyyətlərin ötürülməsi var. Bu epitetin bir-birinə yaxın iki cümlə içərisində fərqli isimlərlə təkrarlanması, fikrimizcə, mənasını aydınlaşdırmaq, istifadə etmək məqsədi daşıyır. yeni təqdim olunan şəffaf sözdən və həm də oxucunun diqqətini ona yönəltmək, çünki köpəyi, qeyri-mütənasibliyini, absurdluğunu xarakterizə etmək üçün vacibdir.

"Rahat. Beləliklə" ifadəsi. bunu bir ellips olaraq təyin etdik, çünki bu halda cümlənin əsas üzvlərinin buraxılması danılmaz görünür. Bununla birlikdə, ətrafdakı kontekstdən və ya dil təcrübəsinə əsaslanaraq əlavə edilə bilməyəcəyini qeyd etmək lazımdır. Baş qəhrəmanın kontekstlə əlaqəli olmayan bu cür parçalı təəssüratları bir daha nitqindəki uyğunsuzluğu vurğulayır və əlavə olaraq bəzən oxucudan gizlədilmiş düşüncələrinə cavab verdiyini düşüncəmizi təsdiqləyir.

olby monoloq üslub mühiti

Növbəti cümlə, bir nitq seqmentində iki samit [w] və [v] təkrarlanaraq yaradılan ikiqat alliterasiya nümunəsidir. Bu səslər həm səsləndirmə keyfiyyəti, həm də ifadə yeri ilə fərqləndiyindən, oxşar səsləndiyindən cümlə bir az dil bükücü və ya atalar sözünə bənzəyir, dərin mənanın yadda saxlanması asan, diqqət cəlb edən bir formada çərçivəyə salındı. Hər iki elementi fərqli bir ardıcıllıqla yerləşən eyni səslərdən ibarət olan "hər zaman" - "heç zaman" cütlüyü xüsusilə nəzərə çarpır. Bizə elə gəlir ki, fonetik cəhətdən qarışıq və bir az istehzalı bir mənaya sahib olan bu cümlə, Jerry'nin itlə yaşadığı vəziyyətin qarışıqlığını və nizamsızlığını, xaosunu və absurdluğunu ifadə etməyə xidmət edir. Növbəti “Bu gülməli” ifadəsinə kökləndi, lakin Jerry dərhal düzəldir: “Yoxsa gülməli idi.” “Olmaq” felinin fərqli zamanları ilə bərabər sintaktik konstruksiyalar şəklində formalaşmış bu leksik təkrar sayəsində bir zamanlar gülə bilən bir vəziyyətin faciəvi mahiyyəti. Bu ifadənin ifadəli olması, işığın, qeyri-ciddi, baş verənlərin ciddi qəbuluna kəskin bir keçidə əsaslanır. Görünür o vaxtdan bəri çox vaxt keçib, çox şey var. Jerry'nin həyata münasibəti də daxil olmaqla dəyişdi ...

"Qərara aldım: Əvvəlcə köpəyi xeyirxahlıqla öldürərəm və bu işə yaramazsa. Mən onu yalnız öldürərəm." Sözcük təkrarı, oxymoron ("xeyirxahlıqla öldür"), paralel konstruksiyalar, aposiopesis və ifadələrin fonetik oxşarlığı kimi, bu cümlə üslubi cəhətdən canlı olur və bununla da oxucunun diqqətini semantik dolğunluğuna yönəldir. təqribən oxşar sintaktik mövqelərdə iki dəfə, lakin məna dəyişkənliyi ilə: birinci halda biz məcazi Rus dilində “vurmaq, ləzzət etmək”, ikincisi isə “can almaq” mənası ilə ifadə edilə bilən bu felin mənası. Beləliklə, ikinci “öldür” ə çatanda oxucu avtomatik olaraq ilk parçalanmada ikinci onu əvvəlki kimi rahat məcazi mənada qəbul edir, buna görə həqiqəti dərk etdikdə bu sözün mənası, birbaşa mənanın təsiri çoxalır, həm Peteri, həm də tamaşaçıları və ya oxucuları şoka salır. Bundan əlavə, ikinci "öldürmə" dən əvvəlki apoziopesis, ondan sonrakı sözləri vurğulayır və təsirlərini daha da artırır.

Ritm, mətnin təşkili vasitəsi olaraq bütövlüyünə və oxucu tərəfindən daha yaxşı qavranılmasına imkan verir. Aydın bir ritmik naxış, məsələn, aşağıdakı cümlədə izlənilə bilər: "Beləliklə, ertəsi gün çölə çıxdım və orta miqdarda nadir, pişik yox, soğan olmayan bir kisə hamburger aldım". Aydındır ki, burada ritm alliterasiyanın (səslər [b] və [g]) istifadəsi, sintaktik təkrarlanması və nisbi cümlələrin qurulmasının ümumi qısalığı (bağlayıcıların olmaması deməkdir) sayəsində yaranır. bu kimi: "orta dərəcədə nadir olanlar" və ya "orada pişiklər yoxdur.") Ritm, təsvir olunan hərəkətlərin dinamikasını daha qabarıq şəkildə çatdırmağa imkan verir.

Artıq təkrara ritm yaratmaq və mətnin bütövlüyünü qorumaq vasitəsi kimi baxmışıq, ancaq təkrar funksiyaları bununla məhdudlaşmır. Məsələn, "Otaq evinə qayıdanda köpək məni gözləyirdi. Giriş salonuna girən qapını yarısını açdım və o orada idi; məni gözləyirdi." "məni gözləyir" ünsürünün təkrarlanması, oxucuya uzun müddətdir qəhrəmanını gözləyirmiş kimi gözləntiləri çırpmaq hissi verir. Bundan əlavə, bir görüşün qaçılmazlığını, vəziyyətin gərginliyini hiss etmək olar.

Üzərində durmaq istədiyim son nöqtə, Jerry-nin hamburgerdən ət təklif etdiyi köpəyin hərəkətlərinin təsviridir. Dinamik yaratmaq üçün müəllif bütün hərəkətləri bir fasiləsiz zəncirə birləşdirərək leksik təkrarlardan ("xırıltılı", "daha sonra daha sürətli"), səs [s] alliterasiyasından və eyni zamanda sintaktik təşkilatdan - qeyri-adi birləşdirilmiş bircins predikatlar sıralarından istifadə edir. birlik əlaqəsi. Jerry'nin köpəyin reaksiyasını təsvir edərkən hansı fellərdən istifadə etdiyini görmək maraqlıdır: "hırıltı", "xırıltı dayandırıldı", "iyləmək", "yavaşca hərəkət etmək", "mənə baxma", "üzünü çevirmək", "iyləmək", " iylədi "," yırtdı ". Gördüyünüz kimi, onomatopeyadan sonra dayanan və ondan əvvəl bir fasilə ilə vurğulanan "yırtdı" ifadəsinin ən ifadəli ifadəsi, itin vəhşi təbiətini xarakterizə edərək təsviri tamamlayır. "Mənə baxdı" istisna olmaqla əvvəlki fellərin bir yarıq [s] içərisində olması səbəbi ilə şüurumuzda hazırlıq felləri kimi birləşdirilir və beləliklə itin ehtiyatını, bəlkə də bir qəribə inamsızlığını ifadə edir, ancaq eyni zamanda ona təklif olunan ətləri mümkün qədər tez yeymək üçün yanan bir istək hiss edirik ki, bu da "o zaman daha sürətli" təkrarlanan səbirsizliklə ifadə edilir. Beləliklə, təhlillərimizin son cümlələrinin dizaynına əsasən, belə bir nəticəyə gələ bilərik ki, aclıq və "vəhşi" olmasına baxmayaraq, köpək hələ də qəribin təklif etdiyi rəftardan çox ehtiyatlanır. Yəni nə qədər qəribə görünsə də qorxur. Bu həqiqət canlılar arasındakı yabancılaşmanın qorxu ilə davam edə biləcəyi baxımından göstərir. Mətnə görə, Jerry ilə köpəyin bir-birindən qorxduğunu deyə bilərik, buna görə aralarında anlaşma mümkün deyil.

Beləliklə, üslub baxımından ən əhəmiyyətlisi təkrarlanan mənalar və üslub vasitələri olduğu üçün təhlil əsasında Edvard Albinin qəhrəmanın monoloq nitqini təşkil etmək üçün istifadə etdiyi əsas meyllərin fərqli dil səviyyələrində hər cür təkrarlar olduğu qənaətinə gələ bilərik. gərgin anların və rahatlamanın növbələşməsi, duyğusal rəngli fasilələr və bir-birinə bağlı epitetlər sistemi ilə nitq ritmi.

Edward Alby-nin pyesi əsasında hazırlanan tamaşa "Zooparkda nə baş verdi?" xüsusi hazırlanmış bir səhnədə "Qara Meydan". Səhnə böyük bir foyedə, əsas salonun girişi ilə birbaşa üzbəüz yerləşir, bir az tutqun, lakin maraq doğurur: İçində nə olduğunu görmək istəyirəm. Ədəb sərhədləri sənə icazəsiz getməyə imkan vermədiyi üçün yalnız bir şey qalır - burada ayda 3-4 dəfə oynanılan tamaşaya getmək.

Nəhayət, gün gəldi. Əsrarəngiz qara kvadratın içində nə olduğunu öyrənə bildim! Xaricdə əzici adına uyğun gəlirsə, içərisində təəccüblü dərəcədə rahatdır. Yumşaq işıq göyə qalxan şıltaq ağ ağaclarla dolu parkı işıqlandırır. Yan tərəflərdə iki dəzgah, ortada tavandan enən bir qəfəs var. İplərə asılmış 2 boş foto çərçivə, bir şüşə araq, bir göyərtə kartı və bir bıçaq var. Aydındır ki, yenə də öz rollarını oynayacaqlar. Görəsən nə ...

İçəri girib qeyri-adi bir şeylə qarşılaşacağınızı hiss edirsiniz. Standart bir şou olmayacaq. Bu bir sınaqdır, bir laboratoriyadır. Aksiya başlamazdan əvvəl də tamaşaya münasibətin xüsusi olduğunu görürəm. Məsələ yalnız mənzərə ilə məhdudlaşmırdı: tamaşaçı sıralarının arxasında işıq fənərlərinin yapışdırıldığı hündür bir çərçivə var. Natiqlərdən xoş quş səsi eşidilir. Bütün bunlar məkanı canlandırır, gələcək fəaliyyətin yaradıcı qavrayışına uyğunlaşır.

Hər şey başladı ... Bütün tamaşa boyu teatrda yox, kinoteatrda olduğumu hiss etdim. Gizli mənaları olan bir növ psixodelik zibil. Çox milyonluq bir şəhərdə yalnızlıq haqqında şəhər hekayəsi. Ətrafınızda izdiham var, amma siz tamamilə təksiz, heç kimə ehtiyacınız yoxdur. Kimin seçimidir: özünüz və ya bədbəxt valideynləriniz bunu sizin üçün etdi, öz növbəsində heç kim həqiqətə aparmadı, heç kim onlara həyatın mənasını danışmadı və nəticədə sizi bu nəhəng laqeyd şəhərdə tək qoyan, sizi daha çox zooparkdakı qəfəs kimi kiçik bir otaqda miras qoyub tərk etmək.

Bir vaxtlar kiminsə Tanrının dünyamızdan çox əvvəl arxa çevirdiğini söylədiyi tənha bir insanın əziyyəti. Ya da bəlkə də yalnız Ona, həm də özümüzə, sevdiklərimizə arxa çevirdik? Qarşılıqlı anlaşma axtarmırıq. Qonşunun köpəyi ilə əlaqə qurmaq insanlarla müqayisədə daha asandır. Bəli, bu həyat deyil, bir növ zooparkdır!

Hər kəs öz yolundan çıxdı, uzaq atalarımızın yaşadığı ilk planı pozduq. Cənnət həyatı əvəzinə bir zooparkda yaşamağa başladıq, Tanrı surətində və bənzərində yaradılan insanlardan daha çox lal heyvanlara bənzədik. Ünsiyyət üçün yaradılan bir insanın tez-tez danışacağı kimsəsi olmur, yalnızlıqdan əziyyət çəkməyə başlayır, özü üçün hər cür əyləncə axtarır, yalnız o qədər iyrəncdirlər ki, müddətləri ən çox bir gündür, artıq deyil, çünki vicdan qalıqları onun yanlarına qayıtmasına imkan vermir. Bir vaxtlar xanımlar, pornoqrafik kartların göyərtəsi, pozulmuş bir sevgi münasibətinin xatirələri, bir köpəklə ünsiyyət - bütün dünyadan küsmüş tək bir insanın həyatında bütün bunlar var.

Xoşbəxtlik nədir? Cavabı kim tapa bilər? Bilmir. Ona öyrədilmədi, deyildi, aldandı. Ailənizin və dostlarınızın olmadığı bir mühitdə tamamilə tək olduğunuzda bir insan qarışıqlıq və tam qaranlığa qərq olmaq riski daşıyır. Aktyorların izah etdiyi bu kədərli hekayənin əsas xarakterinə nə oldu Dmitri Marfin və Mixail Suslov (eyni zamanda tamaşanın rejissorudur).

Bu mətnlə maraqlanırsınızsa, pyesi oxumağınızı məsləhət görürəm Edward Alby "Zooparkda nə oldu? "mənası sizin üçün daha aydın olsun deyə. Şəxsən məni izlədikdən sonra hələ çox sualım var, çünki sonu, düzü, tamamilə gözlənilməz oldu. Tamaşanı oxumaq hər şeyi öz yerinə qoydu və mənə aydın oldu nə demək istədim Edward Alby... Ancaq rejissorun söyləmək istədikləri mənim üçün hələ də sirr olaraq qalır ... Bəlkə o, məni tamaşanı başa düşmək üçün oxumağa məcbur etmək istədi? Əgər belədirsə, onda fikir uğurlu oldu :-)

Elena Kabilova

• İlk oyunu yalnız özləri və öz işləri ilə məşğul olan səssiz və karlara səslənən ilk ürək ağrıdan fəryad oldu. Qəhrəmanlarından biri olan Jerry əvvəlində eyni cümləni üç dəfə təkrarlamalı olur: "Mən indi zooparkdaydım", digəri eşitmədən və cavab vermədi və drama başladı. Bu drama hər cəhətdən minimaldır: həm uzunluğu - bir saata qədər oyun vaxtı, həm də səhnə aksesuarları - Nyu-Yorkun Mərkəzi Parkındakı iki bağ skamyası və aktyorların sayı - bunlardan ikisi var, yəni. dialoq, elementar ünsiyyət, dram hərəkəti üçün lazım olan qədər.
• Bu, Jerry-nin sadəlövh cəfəng, görünməyən geri dönməz, obsesif "həqiqətən danışmaq" istəyindən irəli gəlir və ifadələrinin səpələnmiş axını, yumoristik, istehzalı, ciddi, təxribatçı, nəticədə Peterin diqqətsizliyini, çaşqınlığını və ehtiyatlılığını aradan qaldırır.
• Dialoq, cəmiyyətlə əlaqələrin iki modelini, iki simvol, iki sosial tipi tez bir zamanda ortaya qoyur.
• Peter, yüzdə yüz standart bir Amerikalı Amerikadır və mövcud rifah anlayışlarına görə yalnız ikisi: iki qızı, iki televizor, iki pişik, iki tutuquşu. Dərsliklər nəşr edən bir nəşriyyatda işləyir, ayda 1500 qazanır, vaxt oxuyur, eynək taxır, boru çəkir, “kök və arıq deyil, yaraşıqlı və çirkin deyil”, çevrəsindəki başqaları kimidir.
• Peter, cəmiyyətin Amerikada "orta sinif", daha doğrusu üst - varlı və maarifçi - təbəqəsi adlandırılan hissəsini təmsil edir. Özündən və dünyadan razıdır, necə deyərlər, Sistemə inteqrasiya olunmuşdur.
• Jerry, bütün şəxsi, ailə və ailə əlaqələri kəsilmiş, yorğun, sarkık, zərif geyimli bir insandır. Qərb tərəfdəki köhnə bir evdə, pis bir çuxurda, onun kimi imkansız və xaric edilmiş insanların yanında yaşayır. O, öz sözləri ilə bu evdə, cəmiyyətdə, dünyada "əbədi bir müvəqqəti sakindir". Çirkli və axmaq bir ev sahibəsinin vəsvəsəsi, bu "şəhvət ehtiraslı parodiyası" və köpəyinin qəzəbli düşmənçiliyi ona başqalarının diqqət göstərməsinin yeganə əlamətləridir.
• Lumpen ziyalısı Jerry heç bir halda ekstravaqant bir şəxsiyyət deyildir: qürbətdəki qardaşları çağdaş Amerika müəlliflərinin pyeslərində və romanlarında sıx məskunlaşmışdır. Onun taleyi əhəmiyyətsiz və tipikdir. Eyni zamanda, onda adi və vulqar hər şeyə həssaslıqla reaksiya göstərən qeyri-adi bir emosional təbiətin açıqlanmayan imkanlarını təxmin edirik.
• Peterin laqeyd, fəlsəfi şüuru, Jerry-ni insanların ümumiyyətlə qəbul edilmiş bəzi fikirləri ilə qarşılaşdırmaqdan başqa bir şəkildə qəbul edə bilmir? Greenwich kəndinin bohem sakini? Peter bu qəribə qəribənin qızdırmalı bir şəkildə danışdığına inanmaq istəmir. Peterin və onun kimi digərlərinin mövcud olduğu illüziyalar, miflər, öz-özünə xəyallar dünyasında xoşagəlməz həqiqətə yer yoxdur. Faktlar uydurmalara, ədəbiyyata daha yaxşı qalır? Jerry kədərlə düşür. Ancaq təsadüfi bir tezgahın qarşısında bağırsağını bükərək təmas qurur. Peter dilsizdir, əsəbləşir, maraqlanır, şoka düşür. Və həqiqətlər nə qədər yaraşıqlı deyilsə, o qədər çox müqavimət göstərir, Jerry ilə mübarizə apardığı anlaşılmazlıq divarları o qədər qalın olur. "İnsan mütləq bir şəkildə heç olmasa birisi ilə ünsiyyət qurmalıdır" deyə hiddətlə inandırır. - İnsanlarla deyilsə ... başqa bir şeylə ... Ancaq bir-birimizi başa düşməyimizi bizə vermirlərsə, niyə "sevgi" sözünü belə düşündük? "
• Albee mücərrəd, qənaət edən sevginin təbliğçilərinə ünvanlanan bu açıq polemik ritorik sual ilə, oyununda "Jerry və Köpək Hekayəsi" kimi seçilən və əsas rol oynayan qəhrəmanının səkkiz səhifəlik monoloquna son qoyur. onun ideoloji və bədii sistemi. "Hekayə" Albee-nin monoloqa bağımlılığını eşitmək istəyən, danışmağa tələsən bir personaj üçün ən açıq şəkildə özünü ifadə etmə yolu olaraq ortaya qoyur.
• İlkin bir danışmada Albee, monoloqa "demək olar ki, fasiləsiz bir oyun müşayiət olunmalı", yəni onu sırf şifahi ünsiyyət hüdudlarından kənara çıxarır. Müxtəlif növ fonasiya və kinesikaların istifadə olunduğu Albian paramonoloqlarının quruluşunun özü, cırıq ritmləri, intonasiya düşmələri, fasilələri və təkrarlamaları dilin ünsiyyət vasitəsi kimi uyğunsuzluğunu ortaya qoymaq üçün hazırlanmışdır.
• Məzmun baxımından "Hekayə" həm Jerry-nin özünə, həm də köpəyə qoyduğu ünsiyyət təcrübəsidir, həm də dramaturqun davranış və duyğu formalarını - sevgidən nifrətə və şiddətə qədər təhlil edir. Nəticə olaraq, dəyişəcək, zərifləşəcək, yeni və yeni cəhətlərə çevriləcək, lakin heç vaxt ideoloji və bədii konsepsiya bütövlüyünə çatmayacaq insan münasibətlərinin təxminən bir modeli. Jerry zooparkdan irəlilədikdə Alby'nin düşüncəsi hərəkət edir, hərdən böyük bir dolanışıq verir. Eyni zamanda, özgəninkiləşdirmə problemi dəyişir, indi konkret olaraq sosial, indi mücərrəd mənəvi, indi varoluşçu-metafizik kimi şərh olunur.
• Əlbətdə ki, Jerry-nin monoloqu tezis və ya vəz deyil, qəhrəmanın özü haqqında kədərli və acı bir hekayəsidir, ruhi mətbuatda çatdırılmayan, parabolik bir hekayədir, burada mifoloji Cerberus kimi bir köpək özündə cəmləşdirir. dünyada mövcud olan pislik. Buna uyğunlaşa və ya öhdəsindən gələ bilərsiniz.
• Tamaşanın dramatik quruluşunda Jerry-nin monoloqu Peter-i və tamaşaçıları - insanlar arasında anlaşma ehtiyacına, təcriddən çıxmağın zəruriliyinə inandırmaq üçün son cəhdidir. Cəhd uğursuz oldu. Peter yalnız istəmir - Jerry-ni, it hekayəsini, vəsvəsəsini və ya başqalarının ehtiyac duyduqlarını başa düşə bilmir: “başa düşmürəm” ifadəsini üç dəfə təkrarlamaq yalnız onun passiv qarışıqlığına xəyanət edir. Həmişəki dəyərlər sistemindən imtina edə bilməz. Albee absurdluq və köşk texnikasından istifadə edir. Jerry Peteri açıq şəkildə təhqir etməyə başlayır, qıdıqlayır və çimdikləyir, skamyadan itələyir, yumruqlayır, üzünə tüpürür, atdığı bıçağı götürməyə məcbur edir. Və nəhayət, təmas uğrunda bu mübarizədəki həddindən artıq mübahisə, özgəninkiləşdirilmiş bir insanın son ümidsiz jesti - Jerry özü özünü müdafiə etmək üçün qorxu içində Peterdən tutduğu bıçağı sancdı. Normal "mən - sən" münasibətinin "qatil - qurban" münasibətinin əvəz olunduğu nəticə dəhşətli, absurddur. İnsanlarla ünsiyyətə çağırış, ehtimala inamsızlıqla nüfuz edir, əgər mümkün deyilsə, əzab və ölüm istisna olmaqla. Mümkün olmayan və qaçılmaz olan bu pis dialektik, bunda anti-sənətin fəlsəfi əsaslandırıcısı olan ekzistensializmin müddəalarının fərqləndiyi, dramatik vəziyyətin heç bir mənalı və ya rəsmi həlli təklif etmir və tamaşanın humanist pafosunu zəiflədir.

• Tamaşanın gücü, əlbətdə ki, özgəninkiləşdirmənin sosial-psixoloji bir fenomen kimi bədii təhlilində deyil, mövzu tərəfindən kəskin şəkildə reallaşan bu dəhşətli qəribliyin mənzərəsindədir, bu da tamaşaya fərqli bir faciəvi səs verir. . Bu şəklin məşhur şərti və yaxınlaşması, Peter obrazında parlaq şəkildə təcəssüm etdirən karların yalançı ağıllı filistinizminin amansız satirik məzmununa səbəb olur. Albee tərəfindən göstərilən şəklin faciəsi və satirik təbiəti və müəyyən bir əxlaq dərsi verməyə imkan verir.

• Ancaq zooparkda nə baş verdi? Tamaşa boyu Jerry zoopark haqqında danışmağa çalışır, lakin hər dəfə qızğın düşüncəsi uçur. Tədricən, hamısı, səpələnmiş istinadlardan, hər kəsin bir-birindən “çubuqlarla hasara alındığı” zooparka və dünyaya bənzətmə meydana gəlir. Həbsxana və ya bir restoran kimi dünya, modern burjua ziyalısının düşüncəsinə xəyanət edən modernist ədəbiyyatın ən xarakterik obrazlarıdır (“Hamımız öz dərimizdə tək bir hücrədə qapalıyıq” deyə Tennessee Williamsın xarakterlərindən birini qeyd edir) . Digər tərəfdən Alby, tamaşanın bütün sistemindən soruşur: Amerikadakı insanlar niyə bu qədər dağınıqdırlar ki, eyni dildə danışsalar da, bir-birlərini anlamağa son qoyurlar. Jerry böyük bir şəhərin cəngəlliyində, həyatda qalmaq üçün davam edən bir mübarizənin olduğu cəmiyyətin cəngəlliyində itir. Bu cəmiyyət arakəsmələrə bölünür. Bir tərəfdə, Peter kimi yaxşı təyin edilmiş və özündən razı konformistlər, özünün "öz kiçik heyvanat parkı" - tutuquşu və pişiklər var; bir kənar adam öz skamyasına girər girməz "bitki" dən "heyvana" çevrilir (\u003d əmlak). Digər tərəfdən - şkaflarına kilidlənmiş və insana layiq olmayan bir heyvan varlığına rəhbərlik etmək məcburiyyətində qalan bir qrup uğursuzlar. Buna görə Jerry bir daha "insanların heyvanlarla necə davrandığını və heyvanların bir-biri ilə və insanlarla necə davrandığını daha yaxından nəzərdən keçirmək" üçün zooparka getdi. Mexanik burjua izdihamına nəticəsiz bir meydan oxuyan AV Lunaçarskinin də qeyd etdiyi kimi "məhkum instinktiv anarxist işçi" "Nilovski stoker Yanka" ("The Shaggy Monkey", 1922) haqqında birbaşa əcdadının yolunu dəqiq şəkildə təkrarladı. həm də menageri sakinləri vasitəsi ilə insan münasibətlərinin ölçüsünü anlamağa çalışdı. Yeri gəlmişkən, O "Nilin o illərdəki bu və digər dramlarının ekspressionist toxuması Albee-nin pyeslərində bir çox məqamlara əsas verir.

• Açıq, lakin bir neçə təhlil səviyyəsini tələb edən, zooparkın məcazi obrazının mətn boyu açılan və geniş və tutumlu "Zoopark hekayəsi" başlığında toplanan qeyri-müəyyənliyi, nə baş verdiyinə dair suala birmənalı cavabı istisna edir. zoopark.

• Və bütün bu "zooloji hekayə" dən çıxan son nəticə, bəlkə də ölmüş Jerry-nin və dramaturqun birmənalı şəkildə eyham vurduğu üzünün - bunu gördükdə səhnədən qaçan Peterin gözləri qarşısında qaçınılmaz yüksəlməsidir. televiziya ekranında və ya qəzetdə şiddət və qəddarlıq, ən azı vicdan əzabına səbəb olur, olmasa da dünyada baş verən pisliyə görə şəxsi məsuliyyət hissi. Bu humanist perspektiv olmadan, oxucunun və ya izləyicinin vətəndaşa qarşı həssaslığını qəbul edərək, Albee-nin tamaşasında baş verənlərin hamısı anlaşılmaz və düşüncəsiz qalacaq.

Peter

qırxlı yaşlarında, kök və ya arıq deyil, yaraşıqlı və çirkin deyil. Tvid kostyumu və buynuzlu eynək geyinir. Boru çəkir. Və demək olar ki, artıq orta yaşa qədəm qoysa da, geyim tərzi və davranışı demək olar ki, gəncdir.

Jerry

təxminən qırx, zərif qədər zəif deyil. Bir vaxtlar tonlanmış, əzələ şəkli kökəlməyə başlayır. İndi gözəl adlandırmaq olmaz, amma əvvəlki cəlbediciliyinin izləri hələ də olduqca aydın görünür. Ağır yeriş, hərəkətlərin ləngliyi, yaltaqlıqla izah olunmur; yaxından baxsanız, bu insanın həddən artıq yorulduğunu görə bilərsiniz.

New Yorkdakı Mərkəzi Park; yay bazar günü günortadan sonra. Səhnənin hər iki tərəfində iki bağ skamyası, arxasında kollar, ağaclar, göy var. Peter sağ skamyada oturur. Kitab oxuyur. Kitabı qucağına qoyur, eynəyini silib yenidən oxumağa gedir. Jerry daxil olur.

Jerry... İndicə zooparkdaydım.

Peter ona məhəl qoymur.

Deyirəm, sadəcə zooparka getdim. CƏNBƏM, BİZ Zooparkda idim!

Peter... Huh? .. Nə? .. Bağışlayın, siz mənimçünmü? ..

Jerry... Zooparkda idim, sonra özümü burada tapana qədər gəzdim. De görüm şimala gedirdimmi?

Peter (şaşqın). Şimal? .. Bəli ... Yəqin ki. İcazə verin.

Jerry (barmağını salona yönəldir). Bura Beşinci prospektdir?

Peter... O? Bəli, bəli, əlbəttə.

Jerry... Və onu keçən bu küçə nədir? Bu sağdadır?

Peter... Bu birdir? Oh, bu yetmiş dördüncüsüdür.

Jerry... Zoopark altmışıncının yanında olduğundan şimala tərəf yönəlmişdim.

Peter (oxumağa qayıtmaq üçün səbirsizlənir). Bəli, görünür.

Jerry... Yaxşı köhnə şimal.

Peter (demək olar ki, mexaniki olaraq). Haha.

Jerry (fasilədən sonra). Ancaq birbaşa şimal deyil.

Peter... Mən ... Bəli, birbaşa şimal deyil. Demək olar ki, şimal istiqamətində.

Jerry (Peterin borusunu doldurmasına baxır, ondan qurtulmağa çalışır). Özünüzə ağciyər xərçəngi almaq istəyirsiniz?

Peter (qıcıqlanmadan ona baxır, amma sonra gülümsəyir). Xeyr ser. Bundan pul qazana bilməzsən.

Jerry... Düzdü bəy. Çox güman ki, ağzınıza xərçəng düşəcək və Freudun çənəsinin yarısını çıxardıqdan sonra eyni şeyi taxmaq məcburiyyətində qalacaqsınız. Bunlara nə deyilir, bunlar?

Peter (könülsüz). Protez?

Jerry... Tam olaraq! Protez. Sən savadlı insansan, elə deyilmi? Heç bir təsadüfən həkimsən?

Peter... Xeyr, sadəcə bu barədə bir yerdə oxudum. Time jurnalında, düşünürəm. (Kitabı götürür.)

Jerry... Məncə, Time jurnalı butaforiya üçün deyil.

Peter... Məncə də.

Jerry (fasilədən sonra). Beşinci prospektin orada olması çox yaxşıdır.

Peter (yox). Bəli.

Jerry... Parkın qərb hissəsinə nifrət edirəm.

Peter... Bəli? (Diqqətlə, amma bir az maraqla.) Niyə?

Jerry (təsadüfi). Mən özümü bilmirəm.

Peter... Və! (Yenə özünü kitabda basdırdı.)

Jerry (xəcalət çəkib ona baxana qədər səssizcə Peterə baxır). Bəlkə danışmalıyıq? Yoxsa istəmirsiniz?

Peter (aşkar istəksizliklə). Xeyr ... niyə.

Jerry... Görürəm ki, sən buna bənzəmirsən.

Peter (kitabı qoyur, borusunu ağzından çıxarır. Gülümsəyir). Xeyr, həqiqətən istərdim.

Jerry... İstəmədiyiniz üçün etmə.

Peter (nəhayət qətiyyətlə). Heç deyil, çox şadam.

Jerry... Bu onun kimi ... Bu gün gözəl günlər.

Peter (lazımsız yerə göyə baxmaq). Bəli. Çox gözəl. Gözəldir.

Jerry... Və mən zooparkda idim.

Peter... Bəli, deyəsən artıq demişdin ... eləmədin?

Jerry... Bu axşam TV-də görməsəniz, sabah qəzetlərdə oxuyacaqsınız. Yəqin televizorunuz var?

Peter... Hətta ikisi - biri uşaqlar üçün.

Jerry... Sən evlisən?

Peter (ləyaqətlə). Əlbəttə!

Jerry... Heç bir yerdə, Allaha şükür, bunun lazım olduğu deyilmir.

Peter... Bəli ... əlbətdə ki ...

Jerry... Yəni arvadın var.

Peter (bu söhbəti necə davam etdirəcəyimi bilmirəm). Yaxşı bəli!

Jerry... Uşaqlarınız var!

Peter... Bəli. İki.

Jerry... Uşaqlar?

Peter... Xeyr, qızlar ... ikisi də qızdır.

Jerry... Ancaq sən oğlanlar istəyirdin.

Peter... Təbii ki, hər insan bir oğul istər, amma ...

Jerry (biraz istehza ilə). Ancaq xəyallar bu şəkildə çökür, düzdür?

Peter (qıcıqla). Bu demək istədiyim deyil!

Jerry... Artıq uşaq sahibi olmayacaqsan?

Peter (yox). Yox. Artıq yoxdur. (Kai əsəbi halda oyanacaqdı.) Necə bildin?

Jerry... Bəlkə də ayaqlarınızı çarpazladığınız yolda və hətta səsinizdə bir şey var. Və ya bəlkə də bunu təsadüfən təxmin etdi. Arvad istəmir, elə deyilmi?

Peter (qəzəblə). İşinə qalmayıb!

Fasilə.

Jerry başını sallayır. Peter sakitləşir.

Bu doğru. Daha çox övladımız olmayacaq.

Jerry (yumşaq). Xəyallar məhv olur.

Peter (onu bağışla). Bəli ... yəqin ki, haqlısan.

Jerry... Yaxşı ... Başqa nə?

Peter... Zoopark haqqında nə dedin ... bu barədə nə oxuyub görəcəm? ..

Jerry... Sonra deyəcəm. Səndən soruşduğuma görə hirslənmirsən?

Peter... Oh, heç yox.

Jerry... Səni niyə incitdiyimi bilirsinizmi? Nadir hallarda insanlarla danışmaq məcburiyyətindəyəm, əgər demirsinizsə: mənə bir kupa pivə verin və ya: tualet haradadır, ya da: iclas başlayanda və ya: əllərinizi buraxmayın dostum və s. Ümumiyyətlə, özünüz də bilirsiniz.

Peter... Düzünü bilmirəm.

Jerry... Ancaq bəzən bir insanla danışmaq istəyirsən - gerçək danışmaq; Onun haqqında hər şeyi bilmək istəyirəm ...

Peter (gülür, hələ də narahatdır). Və bu gün dəniz donuzum mənəm?

Jerry... Belə bir günəşli bazar günü, iki qızı və ... bir köpəyi olan yaxşı bir evli kişi ilə danışmaqdan yaxşı bir yol yoxdur?

Peter başını bulayır.

Yox? İki it?

Peter başını bulayır.

Hə. Heç köpək yoxdu?

Peter kədərli bir şəkildə başını bulayır.

Yaxşı, bu qəribədir! Anladığım qədəri ilə heyvanları sevməlisən. Pişik?

Peter kədərli bir şəkildə başını yelləyir.

Pişiklər! Ancaq ola bilməz ki, bu öz iradənlə sənsən ... Arvad və qızlar?

Peter başını yelləyir.

Maraqlı, başqa bir şeyiniz varmı?

Peter (boğazını təmizləməlidir). Var ... daha iki tutuquşu var. Hm ... um ... hər qızın bir parçası var.

Jerry... Quşlar.

Peter... Qızlarımın otağında bir qəfəsdə yaşayırlar.

Jerry... Bir şeylə xəstələnirlər? .. Yəni quşlar.

Bir dəfə buldozer sürücüsü ilə elektrik lokomotiv sürücüsü tanış oldu ... Lətifənin başlanğıcı kimi görünür. 500-cü kilometrdə bir yerdə, külək və qurdların ulaması altında qarla örtülmüş bir çöldə görüşdük ... Hər ikisi də "forma" olan iki təkliklə qarşılaşdıq: biri dəmiryolu formasında, digəri həbsxanada yorğan pencəkdə. və qırxılmış bir baş ilə. Bu, "Unudulmaz bir görüş" - Moskva Satira Teatrının premyerasının başlanğıcından başqa bir şey deyil. Əslində, "Satira" da üçü fikirləşdilər, yəni Nina Sadur və Edward Albee'nin iki bir pərdəli oyunlarını üç sənətçiyə ayırmağı reallaşdırdı: Fyodor Dobronravov, Andrei Barilo və Nina Kornienko. Tamaşadakı hər şey ikiqat və ya ikiqatdır və yalnız Voronejdən dəvət olunmuş rejissor Sergey Nadtochiev dividenti vahid, ayrılmaz bir tamaşaya çevirməyi bacardı. Qatarların da fasiləsiz olaraq ısıldığı adsız çöldə birdən-birə Nyu-Yorkun Mərkəzi Parkı ilə qardaşlaşdı və yerli narahat keçmiş məhkum amerikalı məğlub ilə susmaq üçün ortaq bir mövzu tapdı. "Ehay" və "Zooparkda Nələr Oldu" tamaşalarının şərtləri arasındakı görünən boşluq yalnız fasilə olduğu ortaya çıxdı.

“Gedin!”, - tamaşanın adını təkrarlayaraq relslərdə oturan bir adamı sürücüyə səsləyir. Kəndlinin dəmir yolu vasitəsi ilə intihar cəhdi ətrafında bir tamaşa qurulur. Bir kişi o bir kişidir, bütün ölkə onu tutur, amma artıq onun üçün deyil. “Sən qəhrəmansan! Həbsxanada idiniz ... ”, - deyə gənc maşınçı (A. Barilo) yaşadığına və yaşamamağa qərar vermiş bir insana tərəf atır (F. Dobronravov). “Sən vətən xainisən! Sən bizə xəyanət etdin! Sən bütün nəsillərə xəyanət etdin! ”- təcrübə gəncliyini atır və kömək əli uzatmaq əvəzinə çənəsinə yumruğu ilə vurur. Amma tamaşadakı nəsillər münaqişəsi zorla həll olunmur. İllər və relslər personajları bir-birindən ayırır, lakin onları ulduzlu səma birləşdirir və yüz rublluq kağız əldən-ələ ötürülür. Səhnə fonundakı ulduzlar hərdən parıldayır və düşür. "Zvezdets!", - heç bir şey düşünmədən simvolları izah edin. Həyatlar gerçəkləşmir, istəklər bir yana.

1984-cü ildə yazılan Nina Sadurun pyesi aktuallığını itirməsə də, "bahalaşdı". Məsələ dekorasiyada deyil, belə bir aktyorun performansı üçün minimal və kifayətdir və əlverişlidir (set dizaynı - Akinf Belov). Qiymət həyatın bahalaşması mənasında yüksəldi, baxmayaraq ki, həyat hələ bir qəpikdir, amma tamaşaya görə beş nəfər üçün artıq qırmızı şərab ala bilməzsiniz. Tamaşada qırmızının qırmızı qiyməti yüz rubldur və tamaşada kiloqramı 85 rubldan bəhs olunan ədəbsiz dərəcədə bahalı şirniyyatların qiyməti 850-dir. Qiymətlərə odaklanarak, mətni yeniləyərək rejissor, lakin cinayət cəzası olaraq atəş (bir xarakter digərinə bu çətinliyi vəd edir) ölüm hökmü və qanunsuz edamlara qanuni bir moratorium olduğu dövrümüzdə burada bir növ buraxılma kimi görünür.

Beləliklə, sürücü soyuqda ömürlük dayanmağa davam edəcəkdi və kəndli "Çəkməli Nənə" yollarında (dəmir yolu və həyat) görünməsəydi, ölüm üçün relslərin üstündə yatmağa davam edəcəkdi. "Bir vaxtlar nənəmin yanında boz bir keçi var idi", amma qaçdı. Nənə bir keçi axtarırdı, ancaq bir kişi tapdı “Heç kim mən deyiləm” deyə adam kədərləndi və ulduzlarla dolu uçurumun işığı altında birdən özünü kiməsə ehtiyac duydu.

Üçü də tənha deyil, tənha insanlardır. Yalnızlıqları sadə, doğrudur, heç bir şeyləri yoxdur, amma danışacaq biri yoxdur. Onların mücərrəd bir "stresi" yoxdur, amma konkret olaraq bir şey "oldu". Ancaq müəllif həyatdan fərqli olaraq qəhrəmanlarına qarşı mehribandır. Həyatda "dönmək" istəməyən vicdanlı bir maşınçı soyuqda dönəcək, eyni zamanda "şəkər vermək üçün" müdrik bir ümid sözü alacaq. Ruhu ilə xəstələnən bir adam nənəsinin yanında istilənəcək və indi nənə mütləq qaçmış bir keçi tapacaq. Qəhrəmanları bölən relslərin üstündə bir qırışmış yüz rublluq not olacaq - həqiqət, personajların bir-birlərinə açdıqları həqiqəti, bilmədən satın almırlar. Reyslər itməyəcək, ancaq qış gecəsindəki personajların həyatı kimi qıvrılmış və bir-birinə büründükləri yollar (səhnəyə proyeksiya). Səhnəyə qar yağacaq, amma don heç kəsi üşütməyəcək, yalnız "xəstə dünya" nın temperaturu bir az düşəcək. Hətta müəllif ona yaxşılaşma şansını inkar etməyəcək.

Fasilədən sonra gecə gündüzlə əvəz olunacaq, gümüş qış tünd qırmızı payıza, qar yağışa, dəmir yolu isə səliqəli bir park yoludur. Burada orta sinifin çox orta təbəqəli bir nümayəndəsi olan sakit bir ailə Amerikalı Peter (A. Barilo) unudulmaz bir tanışlığa sahib olacaq. Tamaşanın adı üçün bu cümlə E. Olbinin pyesindən götürülmüşdür. Ancaq xoş bir şey vəd edən ad altında qan donduran bir hekayə olacaqdır.

Peterin yalnız bir cütü var ("ikiqat" bir performans üçün və təsadüfi deyil): iki qızı, iki pişik, iki tutuquşu, iki televizor. Jerry "müvəqqəti kirayəçi", iki boş foto çərçivə xaricində hər şeyi tək bir nüsxədə təqdim edir. Ağacların kölgəsində ailəsindən dinclik axtaran Peter “rahat subaylığında tək oyanmağı” xəyal edərdi, Jerry isə heç yuxudan oyanmamağı xəyal edir. Simvollar artıq relslərlə deyil, siniflər, mühit, həyat tərzi ilə ayrılır. Borulu və Time jurnalı olan yaraşıqlı Peter yamaqlı şalvarındakı təmkinli, əsəbi Jerryi anlaya bilmir. Jerry parlaq və görkəmlidir və Peter ümumi qaydalar, standartlar və sxemlər adamıdır, istisnaları anlamır və qorxur. Ona, E. Alby, tamaşanın premyerasından bir neçə il sonra, davamını həsr etdi: Peter və Jerry görüşünün əvvəlki tarixi. Tamaşa "Zooparkdakı evlər" adlandı və başqa bir növ tənhalıqdan, yaxınları və dostları arasındakı tənhalıqdan, təklikdən və eyni zamanda tək qalmağın mümkünsüzlüyündən bəhs edildi.

Tamaşadakı Peter ümumi qəbul olunan simvolu, Jerry isə heç kim tərəfindən qəbul edilmir, həyata atılır və onun tərəfindən rədd edilir. Çarəsiz bir adamdır, çünki ümidsizdir. Başqalarından fərqli, fövqəladə Jerry hətta nəzakətli, lakin laqeydliyə də mane olur. İnsanlar çox işlər görəcəklər və heç kim heç kimin vecinə deyil. İnsanlar əlaqə qurur, "dost" sayını çoxaldır, ancaq dost itirir; əlaqə və tanışlıq saxlayaraq, çətinlik çəkən bir qəribə və ya sadəcə eskalatorda dəstək olmayacaqlar. "İnsan bir şəkildə heç olmasa bir kimsə ilə ünsiyyət qurmalıdır ...", - Jerry VKontakte-də oturmaq təmas qurmaqdan daha asan tapılan auditoriyaya qışqırır. Jerry üzsüz kütləyə fəryad edir və insandan ibarət olduğunu xatırladır. "Biz bu tərəfə fırlanırıq" deyə natiqlər ingilis dilində qışqırırlar, sanki "fırlanmaq" istəməyən ilk hekayədəki maşinistə cavab verirlər. Planetdən bir nümunə götürərək dönürük, dönürük. Hər biri öz oxunda.

Peter və ondan sonra tamaşaçılar hadisələrin proqnozlaşdırılan axarından, "rahatlıq zonası" adlanan ərazidən çıxarılacaqdır. Mixail Jvanetski bir dəfə “Səni unutmayacağam” etirafına bənzər və “Səni xatırlayacağam” kimi bir qorxu kimi səsləndiyini söylədi. Peter dəzgahdakı görüşü əbədi xatırlayacaq və ictimaiyyət "zooparkda baş verənləri" unutmayacaq. Yerli tamaşaçılar bilir ki, Puşkindən Bulqakova qədər skamyalardakı görüşlər yaxşı heç nə vəd etmir - bu Amerika tamaşasında xoşbəxt sona da ümid etməməlisən.

Hər iki tamaşa “gözdən düşmüş” kimi görünür və ağızdan-ağıza hərəkət edir. Yalnızlıq və qəhrəmanların onlar üçün tələb olunmayan bir həyat tərk etmək istəyi bu hekayələri birləşdirdi. İntihar etmək üçün personajlar insanlara üz tutur: həyatlarını tək yaşadıqları üçün, heç olmasa ölümü tək qarşılamamağa qərar verirlər. Qəhrəmanların danışacaq biri yoxdur, özlərinə və özlərinə irad tutdular, özlərinə hökm oxudular. Qapılan, yaxalanan bir həmsöhbət ilə, isti bir dialoq istər-istəməz monoloq mübadiləsinə çevrilir: danışılmayan uçqunu necə dozalamaq olar? Səhnədə heç bir fasilə yoxdur, intihar xarakterləri, sanki heç bir şeyin kəsməyəcəyi keçmişin səssizlik və ölüm fasiləsi arasında sürülür. Yalnız bəzən şpal zolaqları və ya skamyanın zolaqları ilə musiqi əsası kimi düzülmüş bu dar boşluqda bir kəlmə söyləmək olar. Ancaq ifa, sözlə desək, tamaşaçıya nüfuz edir. Dürüst olmaq üçün bu vəziyyətdə teatrın təsiri deyil, baş verənlərin teatrlaşmasıdır. Beləliklə, Albee tamaşasının mərkəzi monoloqunun qeydinə görə, müəllif xarakter dinləyicini və onunla birlikdə bütün tamaşaçıları dolduracaq bir hipnotik təsir gözləyir. Mətn həqiqətən titrəyir. Tamaşada isə aktyorun və tamaşaçıların rahatlığı üçün kəsilən monoloq, aktyorun oxuduğu sayəsində deyil, Alfred Schnittke'nin musiqisi sayəsində müəyyən bir təsirə nail olur. Fyodor Dobronravov və bütün tamaşa bunun bir təsdiqidir, tamaşaçıları tutmaq və tutmaq üçün kifayət qədər qadirdir, lakin əsas məqamlarda aktyor bir şey etməyə tələsir, tələsir və yalnız yaxşı seçilmiş musiqi mətni çubuqlara ayırmağa imkan verir , içindəki yarım tonları eşidin, kulminasiya hiss edin, qəfil sona çatın.

Ancaq burada faciə dərəcəsi əhəmiyyətli dərəcədə azaldıldı. Tamaşaçıların sevincinə. Mətnin redaktəsi və musiqi seçimi kömək etdi. Mario Lanza hitinin səsləndirdiyi absurd oyun, nəhayət musiqiyə yol verdi və melodrama qanunlarına görə ondan sonra töküldü. Fyodor Dobronravovun yayımları üçün bir yer var idi: istər Manya xala (ya birinci hissədən), istərsə də M. Lanzın rus dilindəki repertuarından “Mənimlə ol”. Rejissor tamaşaya müəllif tərəfindən nəzərdə tutulmayan üçüncü bir qəhrəman - nəhəng qulaqcıqlı, şən bir amerikalı yaşlı qadını, tamamilə Tombul Checkerin musiqisinə qərq olmuşdu. Bu olduqca yaşlı qadın başqalarına maraq göstərmir, yalnız öz zövqü üçün yaşayır. Yalnız tamaşanın sonunda nəzakət göstərəcək və yağışa batan Jerry-nin üstünə qara çətir açacaq. Artıq ona ehtiyac olmayacaq.

"Öz aralarında o qədər də fərqli deyil" tamaşanın hər iki hissəsi idi. Səhnə vaxtının və ya materialın azlığından şikayət yoxdur. Burada hər şey kifayət idi. Axı “üç aktyor üçün pyeslərə əsaslanan iki qısa hekayə” adlı afişadakı ilk baxışdan postscript təsadüfi olmadı. İki pyesə əsaslanan iki qısa hekayə, bunlar əslində iki tamaşanın təkrarlanması, simalardakı iki sadə, səmimi, ruhi hekayədir. Hər hansı bir yenidən yazma, orijinal mənbəylə müqayisədə çox şey itirir. "Satira" tamaşası melodrama və tragikomediyanın astanasındadır, deyəsən aktyorlar tam gücü ilə tamaşaçıların əhval-ruhiyyəsini pozmaq istəmirlər. Göründüyü kimi, gülüşə öyrəşmiş teatr divarları buna üstünlük verir. Nəyin bahasına olursa olsun gülün. “Unudulmaz tanışlıqlar” rolunu təkcə bu tamaşanın bir fayda sayıla biləcəyi Fyodor Dobronravov üçün deyil, həm də özünün adi janrdan çıxmasına imkan verən teatr üçün dəyişdirmək cəhdidir. Bir az. Ancaq istiqamət doğrudur.

Satira Teatrının premyerasının formatı olduqca başa düşüləndir - həyat, ümumiyyətlə, bir pərdəli bir tamaşadır. Sonu proqnozlaşdırıla bilər, ancaq süjet ən qəribə bir şəkildə bükülməyi bacarır. Görünən odur ki, ona əsaslanan tamaşa uğursuzluğa məhkumdur: rejissor niyyəti izah etmir, bütün aktyorlar əsas rolları olduğunu iddia edir və ildən-ilə vizajist üçün daha çətin olur " cavanlaşmaq "və açmaq ... Heç bir sınaq, məşq, qaçış yoxdur ... Hamısı xalqa. Hər gün - premyera - ilk dəfə və son dəfə.

Şəkil teatrın rəsmi saytından