Fedotov rəssamlıq istiqamətinin təzə centlmenidir. P.A.-nın rəsm əsəri əsasında hazırlanmış kompozisiya.
Ancaq Qoqol və Fedotov növlərinin ümumiliyini qeyd edərək, ədəbiyyatın və rəssamlığın xüsusiyyətlərini də unutmaq olmaz. “Aristokratın səhər yeməyi” tablosundakı aristokrat və ya “Təzə süvari” tablosundakı məmur Qoqolun göy quşları rəsminin dilinə tərcümə deyil. Fedotovun qəhrəmanları burun dəlikləri deyil, Xlestakovlar deyil, Çiçikovlar deyil. Amma onlar da ölü canlardır.
Bəlkə də Fedotovun "Təzə süvari" rəsm əsəri olmadan tipik bir Nikolayev məmurunu bu qədər parlaq və aydın təsəvvür etmək çətindir. Alınan xaçı aşpaza göstərən təkəbbürlü məmur ona öz üstünlüyünü göstərmək istəyir. Ustadın qürurla təmtəraqlı pozası özü qədər absurddur. Onun təkəbbürü gülünc və pafoslu görünür, aşpaz isə ona köhnəlmiş çəkmələrini maskasız istehza ilə göstərir. Şəklə baxanda anlayırıq ki, Fedotovun “təzə centlmen”i də Qoqolun Xlestakovu kimi “ona tapşırılandan ən azı bir qarış yuxarı rol oynamaq” istəyən xırda məmurdur.
Şəklin müəllifi, sanki təsadüfən, sadə ədəb və elementar ədəb-ərkandan zərrə qədər diqqət yetirilmədən hər şeyin atıldığı otağa nəzər saldı. Dünənki içkinin izləri hər şeydə görünür: məmurun yorğun sifətində, səpələnmiş boş şüşələrdə, cırılmış simli gitarada, təsadüfən stula atılan paltarlarda, sallanan asmalarda... keyfiyyət hətta Bryullovdan da) belədir. hər bir maddənin qəhrəmanın həyat hekayəsini tamamlamalı olması faktı. Buna görə də onların ifrat konkretliyi - hətta yerdə uzanmış kitab da, sadəcə kitab deyil, Faddey Bulqarinin "İvan Vıjiqin" adlı çox aşağı standartlı romanı (müəllifin adı ilk səhifədə diqqətlə yazılmışdır), mükafat sadəcə olaraq deyil. orden, amma Stanislav ordeni.
Dəqiq olmaq istəyən rəssam eyni zamanda qəhrəmanın kasıb mənəvi dünyasının da geniş təsvirini verir. Öz "işarələrini" təqdim edərək, bu şeylər bir-birini kəsmir, əksinə birləşdirir: qablar, ziyafətin qalıqları, gitara, uzanan pişik çox mühüm rol oynayır. Rəssam onları elə substantiv ekspressivliklə təsvir edir ki, “təzə centlmen”in nizamsız həyatı haqqında konkret nə deməli olduqlarından asılı olmayaraq, özlərində gözəldirlər.
Əsərin “proqramına” gəlincə, müəllif bunu belə ifadə edib: “Alınan sifariş münasibətilə bayramdan sonra səhər onu təmizliyə aparıb”.
Şəkillə tanış olduqdan sonra Xlestakovun daha layiqli qardaşını təsəvvür etmək çətindir. Həm burada, həm də orada bir tərəfdən tam mənəvi boşluq, digər tərəfdən isə təkəbbürlü iddialar var. Qoqolda bədii sözlə, Fedotovda isə rəssamlıq dili ilə ifadə olunur.
Pavel Andreeviç Fedotov (1815-1852) Təzə Kavaler (və ya "İlk xaçı alan məmurun səhəri" və ya "Şəxsiyyətin nəticələri"). 1846 Kətan üzərində yağlı boya. 48,2 × 42,5 sm Tretyakov Qalereyası, Moskva
Rəsm üzərində "Təzə süvari"–– üçüncü dərəcəli orden almış israfçı bir zadəgan. Amma nə qədər əhəmiyyət kəsb edir! Səhər saçlarını qəzetə bükərək, içki içəndən sonra heç yatmadan, yağlı xalat geyinib, qulluqçuya lovğalanaraq hinduşka kimi puflayır! Qız onlara heyran olmağa meylli deyil. O, qapıdan bayıra atdığı çəkmələri istehza ilə “zadəganlara” verir və stolun altında sahibinin dünənki içki yoldaşı iztirabdan oyanır.
Fedotov "Təzə süvari" rəsm əsərini mühakimə üçün öz kumiri Karl Pavloviç Bryullova göndərdi. Bir neçə gündən sonra onu yanına dəvət etdilər.
Xəstə, solğun, tutqun Bryullov Volterin kreslosunda oturdu.
- Çoxdandır görünmürsünüz? - onun ilk sualı oldu.
- Narahat olmağa cəsarət etmədim...
- Əksinə, şəkliniz mənə böyük həzz verdi, deməli, rahatlıq verdi. Və səni təbrik edirəm, məni üstələdin! Niyə heç vaxt heç nə göstərmədin?
- Bir az oxumuşam, hələ heç kimi köçürməmişəm...
- Bu, kopyalanmayan bir şeydir və sizin xoşbəxtliyiniz! Rəssamlıqda yeni bir istiqamət kəşf etdiniz - sosial satira; Sizdən əvvəl rus incəsənəti belə əsərləri bilmirdi.
Tamamilə yeni mövzulara müraciət, reallığa tənqidi münasibət, yeni yaradıcılıq metodu - Fedotov janr rəngkarlığını ictimai əhəmiyyət səviyyəsinə qaldırdı! Rəssamlıq Akademiyasının Şurası yekdilliklə Fedotovu akademik kimi tanıdı.
Nina Pavlovna Boyko. Məşhur kətanların hekayələri: rus rəssamlığına dair esselər. Perm, 2012
*****
Alınan sifariş münasibəti ilə bayramdan sonra səhər. Yeni centlmen dözə bilmədi: işıq yeni xalatını necə geyindi və aşpaza onun əhəmiyyətini qürurla xatırlatdı, amma o, rişxəndlə ona təmizləmək üçün gəzdirdiyi yeganə, lakin hələ də köhnəlmiş və delikli çəkmələri göstərdi.
Pavel Andreeviç Fedotov (1815-1852) Təzə Cavalier, 1846 Fragment
Dünənki ziyafətin qırıntıları və parçaları yerə səpələnmişdir və arxa planda masanın altında bir oyanışı görmək olar, yəqin ki, döyüş meydanında qalır, həm də bir süvari, lakin ziyarətçilərə pasportla yapışanlardan biridir. Aşpazın beli sahibinə ən yaxşı tonda qonaq qəbul etmək hüququnu vermir.
E. Kuznetsov
(İlk xaçı alan məmurun səhəri)
Pavel Fedotov. Təzə kavaler
Pavel Fedotov utanc verici bir anda qəhrəmanına casusluq etdi və rüsvayçılığın göz qabağında olması üçün hər şeyi etdi: balaca adam özünü daha da kiçik bir adam tapdı, üstünə qalxa bilərdi, qul özünü qul tapdı, tapdalanan tapdalamaq istədi. .
Yaxşı, Fedotov özü kiçik bir adam idi, səbirlə qalxdı və yavaş-yavaş qalxdı və keçdiyi yolun hər bir mərhələsi ürəyində möhkəm həkk olundu: burada kadet korpusuna qəbul edildi, məzuniyyət aktında "ilk rol" budur. (uşaqların sevinci, amma o, tərcümeyi-halında onun haqqında söylədiklərini o qədər güclü xatırladı, bir az istehzalı olsa da), budur birinci dərəcə, budur növbəti, Böyük Knyaz Mixail Pavloviçdən almaz üzük ...
“Təzə süvari” tablosunda o, özünü təkcə qəhrəmanından yox, bir az da özündən – istehzadan, cılız yadlaşmadan inkar edirdi. Əvvəllər heç vaxt buradakı qədər amansızcasına iyrənc olmamışdı və bundan sonra da olmayacaq.
Otaqda hökm sürən iğtişaş fantastikdir - ən qeyri-ciddi şənlik buna səbəb ola bilməzdi: hər şey səpələnmiş, parçalanmış, alt-üstdür. Nəinki tütün trubası qırıldı - gitara simləri kəsildi, stul isə şikəst oldu,
və siyənək quyruqları şüşələrin yanında, əzilmiş boşqabın qırıqları ilə yerdə uzanır,
Fedotov aşpaza müəyyən qədər rəğbətini bildirdi. Pis görünməyən, səliqə-sahmanlı, məlahətlə yuvarlaqlaşdırılmış adi xalq siması olan, bütün görünüşü ilə cırıq sahibinin və davranışının əksini göstərən bir qadın ona kənar və ləkəsiz bir müşahidəçi mövqeyindən baxır.
Sahibi isə hər cür məhəbbətlə davranmağa imkan verən şeyi qəti şəkildə itirmişdir.
“Rusiyada pozğunluq, ümumiyyətlə, dərin deyil, dərindən daha vəhşi, satan, səs-küylü və kobud, pərişan və həyasızdır...” - deyəsən Hersenin bu sözləri birbaşa onun haqqında yazılıb. O, qıcıq və qəzəblə dolu idi, tüklü idi. Aşpazı öz yerinə qoymaq istəyən şöhrətpərəstlik onun sifətini eybəcərləşdirərək, həqiqətən də pis deyil.
Fedotov isə ittiham ruhuna tamamilə yaddır - o, təsadüfən deyil, çox güman ki, şüursuz şəkildə ən iç ağrılı yerə toxundu və ona elə gözlənilmədən toxundu ki, onu hətta düzgün başa düşmədilər.
Onun təsvir etdiyi cilovsuz boor həqiqətən kimdir? Bu, tamaşaçıların, o cümlədən V. Stasov kimi mükəmməl tamaşaçının görmək istədiyi, xeyli vaxt keçdikdən sonra, yəni ilkin qavrayışda özünü tam təsdiqləmiş bir tamaşaçının görmək istədiyi heç də ruhsuz karyeraçı məmur deyil:
“...sizin qarşınızda axmaq, sərt təbiət, korrupsioner rüşvətxor, rəisinin ruhsuz qulu var, daha heç nə düşünmür, ancaq ona pul və düymənin deşiyinə xaç verəcək. Şiddətli və amansızdır, kimi və nə istəsə, boğar, kərgədan (yəni kərgədan – E.K.) dərisindən düzəldilmiş üzündəki bir qıvrım belə qıvrılmaz. Qəzəb, təkəbbür, ürəksizlik, ən yüksək və qəti arqument kimi nizam-intizamı bütləşdirmək, həyat tamamilə vulqardır.
Stasovda həmişə olduğu kimi, güclü şəkildə yazılmışdır, lakin tamamilə fərqli bir insan haqqında. Fedotovun qəhrəmanı kiçik bir qızartmadır. Rəssamın özü də bunda israrla onu “kasıb məmur”, hətta “az maaşlı” “zəhmətkeş” adlandırıb, “daim qıtlıq və məhrumiyyət” yaşayır. Bu, şəklin özündən çox açıq şəkildə görünür - uyğun olmayan mebeldən, əsasən "ağ ağacdan", taxta döşəmədən, cırıq xalatdan və amansızcasına köhnəlmiş çəkmələrdən.
Aydındır ki, onun yalnız bir otağı var - yataq otağı, ofis və yeməkxana; aşpazın özünün deyil, ustanın olduğu aydındır.
Yaxşı, o, sonunculardan deyil, Başmaçkin və ya Poprişin deyil, bir növ cır-cındır deyil - buna görə də medalı götürdü və ziyafətə getdi, amma yenə də yazıq və yazıqdır.
Bu, bütün ambisiyaları aşpazın qarşısında özünü göstərmək üçün kifayət edən kiçik bir adamdır.
Fedotovun gələcək qəhrəmanını qiymətləndirməkdə Stasovun səhvi onun şəxsi deyil və özünəməxsus şəkildə ibrətamiz idi. Yoxsulluq, məmurun əhəmiyyətsizliyi, təbii ki, göründü, amma dərk olunmadı, keçdi: adi stereotipə sığmadı.
Qoqolun yüngül əli ilə məmur 1830-1850-ci illərin rus ədəbiyyatının mərkəzi simasına, vodevil, komediya, hekayə, satirik səhnələr və s. üçün demək olar ki, yeganə mövzuya çevrildi. Məmur mərhəmətli idi. Bəli, hərdən onu ələ salırdılar, amma bu dünyanın qüdrətliləri tərəfindən əzab çəkən balaca insana rəğbət notu dəyişməz qaldı.
Pafoslu məmur qədim qəhrəman pozasında durur, natiq jesti ilə sağ əlini sinəsinə (bədbəxt əmrin asıldığı yerə) gətirir, sol əli ilə isə böyrünə söykənir, məharətlə yığır. geniş xalatın qıvrımlarını yuxarı qaldırdı, elə bil xalat yox, toqa idi.
Klassik bir şey var, gövdəsi bir ayağa söykənmiş vəziyyətdə, baş mövqeyində profildə yavaş-yavaş bizə tərəf dönüb qürurla geri atılmış, xalatının altından çıxan yalın ayaqlarında və hətta parçalanmış vəziyyətdə. saçından çıxan papillotlar dəfnə çələnginə bənzəyir.
Düşünmək lazımdır ki, məmur özünü elə qalib, əzəmətli və lovğalıq həddinə qədər qürurlu hiss edib.
Ancaq sınıq stulların, boş şüşələrin və qəlpələrin arasında yüksələn qədim qəhrəman yalnız gülünc və alçaldıcı dərəcədə gülünc ola bilərdi - ambisiyalarının bütün bədbəxtliyi süründü.
Əlbəttə ki, rəssamın fırçası tez-tez düşüncəsindən daha müdrik olur və ya heç olmasa onu qabaqlayır, amma Fedotov istər-istəməz akademik bir şəkilə parodiya etdi? Axı o, klassik sənətin möhtərəm arsenalına lağ etmək meylini əvvəllər kəşf etmişdi. Bəzi sepyalarında təbii olaraq yaranan o komik effektdən Fedotov bu vaxtdan istehzalı istehza məqsədi ilə olduqca qəsdən istifadə etdi. Qəhrəmanını qınayan Fedotov, eyni zamanda akademik sənəti sümükləşmiş antikləri və tutuşları ilə çürütdü. İlk rəsmində rus rəssamlığı, gülərək, akademikliklə ayrıldı.
E. Kuznetsovun kitabı əsasında
Pavel Andreeviç Fedotov (22 iyun 1815, Moskva - 14 noyabr 1852, Sankt-Peterburq) - rus rəssamı və qrafikası, rəssamlıq akademiki, rus romantizminin ən böyük nümayəndələrindən biri, rus rəssamlığında tənqidi realizmin banisi.
Yeni bölməmizdə tariximizin hadisələri üçün ən əlamətdar olan rəsmləri izah edəcək və göstərəcəyik və təkcə rəssamın müasirləri tərəfindən yaxşı başa düşülən rəngarəng detalları deşifrə etməyə çalışacağıq, həm də rəsmlərin çox vaxt bir müddət yaşadığını göstərəcəyik. çox uzun müddətdir və bu gün hamıya məlum olan problemləri əks etdirir. Əbədi mövzudan başlayaq - Rusiya bürokratiyası. Bu gün də idealdan uzaqdır və tez-tez müxtəlif sui-istifadələrə məruz qalır. 170 il əvvəl, İmperator Nikolayın dövründə I, məmurların çatışmazlıqları bir çox cəhətdən müşahidəçi rəssam Pavel Fedotovun sonsuz rəsmində göstərdiyi kimi idi.
İronik realist
Çox qısa müddət yaşamış, lakin məşhurlaşmağı bacaran Pavel Andreeviç Fedotov (1815-1852) rus janrında ilk dəfə olaraq gündəlik həyatı tənqidi təhlil etməyə çalışmışdır. Rəssamın atası hərbçi olub, Fedotov özü isə Sankt-Peterburqda hərbi xidmət keçib, burada Rəssamlıq Akademiyasında axşam dərslərində iştirak edib. 1846-cı ildə o, ilk əhəmiyyətli rəsm əsəri olan "Təzə süvari"ni yaratdı. 1848-ci ildə daha az məşhur olmayan "Major's Matchmaking" yazılmışdır. İlk illərin kətanları üçün istehza və süjetlərin kəskinliyi xarakterikdir və sonralar Fedotov psixoloji dramaturgiya sənətini də mənimsəmişdir, buna misal olaraq onun "Dul qadın" (1851) və "Oyunçular" (1852) mərhum rəsmləri göstərilmişdir. . Rəssamın şəkilləri əlamətdar oldu - artıq 1840-cı illərin sonunda Fedotovu təqlid edən bir çox rəssam meydana çıxdı.
Pavel Fedotov, Mayorun uyğunlaşması (1848)
Senzuranın Gözü
Fedotovun 1846-cı ildə çəkdiyi rəsminin eyni anda bir neçə adı var idi: "Təzə süvari" və ya "Birinci xaç alan məmurun səhəri" və ya "Şəxsiyyətin nəticələri". İndi o, Dövlət Tretyakov Qalereyasında saxlanılır.
Gələcək şah əsərin ilk eskizləri 1840-cı illərin əvvəllərində ortaya çıxdı. Fabulist İvan Andreeviç Krılovun məsləhəti ilə Fedotov süjeti inkişaf etdirməyə və eskizləri tam hüquqlu bir kətan halına gətirməyə qərar verdi. Rəssam rəsm hazır olduqdan sonra onu Rəssamlıq Akademiyasına təqdim etdi və burada yüksək rəğbətlə qarşılandı. 1847-ci ildə The Fresh Cavalier ictimaiyyətə təqdim edildi və yaradıcısına şöhrət gətirərək əsl sensasiyaya səbəb oldu. Lakin senzura dərhal şəklə diqqət çəkdi: oradan litoqrafiyaların çıxarılması qadağan edildi, çünki ... sifarişin ehtiramsız təsviri.
Tutqun səhər
Şəklin hər üç adı onun süjetindən xəbər verir. Adi orta məmuru ilk sifarişini alandan və belə mühüm hadisəni qeyd edəndən sonra səhər görürük. Müqəddəs Ordeni. Stanislav 3-cü dərəcə dövlət mükafatları iyerarxiyasında ən gənc idi və tez-tez məmurları fərqləndirmək üçün istifadə olunurdu.
Belə kiçik bir mükafat kətan üzərində yenicə hazırlanmış centlmenin zahiri görünüşü ilə təzad yaradır: üzündə qürurlu və təkəbbürlü ifadə, cırıq xalat deyil, sanki toqaya bükülmüş Roma senatorunun pozası və orden. uniforma deyil, eyni xalatla bağlı - bütün bunlar tamaşaçıda hadisə ilə onun baş qəhrəman tərəfindən qavranılması arasında ziddiyyət və uyğunsuzluq hissi oyatmalıdır.
Amma sifarişçinin solunda təsvir edilən qulluqçu ironiyası bizim tamaşaçı ilə tamamilə üst-üstə düşür. Cənabın qabağında xalatını açdığı sadə bir qulluqçu ona açıq-saçıq istehza ilə baxır və nümayişkaranə şəkildə sahibinin köhnə köhnəlmiş çəkmələrini əlində saxlayır. Kiçik bir mükafat aldıqdan sonra özünü mühüm quş kimi təsəvvür edən məmur obrazının komik xarakterini başından papillotlar (bəlkə qəhrəmanın asmasından dəfnə tacına çevrilirlər?) və yalın ayaqları vurğulayır.
Pavel Fedotov, "Təzə süvari" (1846)
Ətraf da centlmenin özünə münasibəti ilə sərt reallıq arasındakı ziddiyyəti göstərir. Sifarişçinin otağında uyğun olmayan mebel var, hər yerdə dəhşətli bir qarışıqlıq hökm sürür, əşyalar səpələnmişdir. Stolda biz boşqabda deyil, qəzetdə və sadə deyil, "Sankt-Peterburq Şəhər Polisinin Vedomosti"sində ziyafətdən qalan kolbasa görə bilərik. Süfrənin ətrafında siyənək balığının skeletləri və qırıq qab-qacaq qırıqları uzanıb. Sapları sallanan gitara stula söykəndi. Arıq melez pişik stulun döşəməsini cırır.
Bütün bunları birlikdə götürdükdə acınacaqlı mənzərə olsa da, bu, yeni yaranmış centlmenin öz ambisiyalarını qoruyub saxlamasına mane olmur. O, hamıdan pis olmamağı və paytaxt dəbinə ayaq uydurmağı xəyal edir - stolun üstündə uzanan qıvrım ütüləri, güzgü və təraş aksesuarları bizə bunu deyir. Dəbli və kitab hakimiyyətə yaxın olan Thaddeus Bulqarinin "İvan Vyjigin" adlı mənəviyyatlı romanıdır. Amma kitab stulun altında yatır - deyəsən, qəhrəmanımız onu da mənimsəyə bilməyib.
Pavel Fedotovun rəsm əsəri danışıq təfərrüatları ilə inanılmaz dərəcədə zəngindir (bu, ümumiyyətlə, rəssamlıqda gündəlik həyat janrını fərqləndirir). “Təzə süvari” 1840-cı illərin Sankt-Peterburq məmurlarının, orden ala bilmiş, lakin həqiqətən də yoxsulluq və ruhən yoxsulluq içində yaşayan məmurlarının həyatını mühakimə etməyə imkan verir. Yeri gəlmişkən, bu gün əmr almaq 1846-cı ildəkindən qat-qat çətindir, lakin bürokratların adət-ənənələri, lovğalığı və davranışları çox dəyişməyib. Ona görə də 165 il əvvəl dünyasını dəyişən rəssam Fedotov bizim üçün maraqlıdır.
Pavel Fedotov, "Bütün vəba günahkardır!" (1848)
P. A. Fedotovun "Təzə süvari (ilk xaç alan məmurun səhəri)" tablosu rus rəssamlığında 1847-ci ildə yazılmış janrın ilk əsəridir. Kətan tənqidçilər və mütərəqqi fikirli ziyalılar tərəfindən yüksək qiymətləndirildi.
Rəsmin süjeti və kompozisiyası ingilis rəssamlarının - gündəlik həyat janrının ustalarının təsirini aydın şəkildə göstərir. Kətan üzərində bir məmur görürük ki, ertəsi gün səhər ilk sifarişini alması münasibətilə təşkil olunmuş şən ziyafətdən sonra özünə gəlməkdə çətinlik çəkir.
Məmur bərbad bir mühitdə, köhnə xalatda, ayaqyalın, başında papillotlarla və birbaşa xalata bağlanan ordenlə təsvir edilmişdir. Hündürboy və iradəsiz o, aşpazla nə isə mübahisə edir, ona çökmüş çəkmələri göstərir.
Qarşımızda onun mühitinin tipik nümayəndəsi - korrupsioner rüşvətxor və müdirinin quludur. Son dərəcə snob, o, ordenə sanki görünməmiş ləyaqətlərin sübutu kimi sitayiş edir. Yəqin ki, yuxularında çox yüksəklərə uçurdu, amma aşpazın şıltaq qışqırtısı onu dərhal yerinə qaytarır.
“Təzə süvari” rəsm əsəri reallığın bütövlükdə dəqiq reproduksiyasıdır. Yazı texnikasını mükəmməl bilməklə yanaşı, Fedotov psixoloji xarakteristikanın incəliyini nümayiş etdirir. Rəssam öz qəhrəmanını heyrətamiz kəskinlik və dəqiqliklə təsvir edir. Eyni zamanda görünür ki, sənətkar onun xarakterini pisləyir, eyni zamanda ona rəğbət bəsləyir, ona yumşaq yumorla yanaşır.
P.A.Fedotovun “Təzə süvari” rəsmini təsvir etməklə yanaşı, saytımızda müxtəlif rəssamların rəsmlərinin bir çox başqa təsvirləri də var ki, bunlardan həm rəsm haqqında esse yazmağa hazırlıq, həm də sadəcə olaraq daha dolğun tanışlıq üçün istifadə oluna bilər. keçmişin məşhur ustalarının işi.
|
