Təqdimat - 19-cu əsrin ikinci yarısının rus sənəti. 19-cu əsrin ikinci yarısının rus rəssamlığı 19-cu əsrin ikinci yarısının rəsminin təqdimatı
XIX əsrin II yarısı.
Rus rəssamlığının yüksəlişi və çiçəklənməsi.
Rəssamlığın əsas vəzifəsi sosial tənqid etməkdir
o dövrün reallığı.
Artıq 60-cı illərdə demokratik ideyaların təsiri altında
aktual müasir süjetlər üzərində rəsmlər, oyanış düşüncəsi,
tamaşaçını rus reallığı haqqında düşünməyə sövq edir
və ətrafdakı pisliklə mübarizə aparın. Rusiya Demokratik Rəssamları
P.A.-nın başladığı yolu davam etdirdi. Fedotov.
Bu illərdə rəssamlıqda xüsusi inkişaf geniş şəkildə inkişaf etmişdir
ittiham xarakterli gündəlik şəkillər.
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
XIX əsrin II yarısında. tərəfindən təşkil olunmuş “Tərəfdaşlıqsəyahət sənət sərgiləri ". Bu
dərnək 1870-ci ildə Moskva və rəssamlar tərəfindən yaradılmışdır
Peterburq. Səyyahların sərgisində onların iştirakı
əsərləri hər bir rəhbər üçün şərəfə çevrilmişdir
rəssam. İlk sərgi 1871-ci ildə keçirildi
Peterburq Rəssamlıq Akademiyası. Birləşdi
proqramlarını yaratmış ən yaxşı sənətkarlar, kökündə
akademikdən fərqlidir.
Əsas məqsəd: Səyyar sərgilərin təşkili
Rusiyanın əyalət şəhərləri.
Əsas vəzifə: müasir həyatın dərin əks olunması.
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Məqsədinə görə rəsm:Rəsm növü:
1. Molbert (rəsmlər);
2. Monumental dekorativ (plafond
rəssamlıq, teatr dekorasiyası rəssamlığı,
ornament, freska, mozaika).
1.
2.
3.
4.
5.
Rəsm;
dekorativ;
İkonoqrafiya;
Teatr və dekorasiya;
Miniatür.
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
İkinci yarının rəsm üslubuXIX əsr:
1. Realizm
Realizm (Fransız realizmindən
Latın realisindən - etibarlıdır),
sənət istiqaməti,
obrazı ilə xarakterizə olunur
sosial, psixoloji,
iqtisadi və digər hadisələr,
ən uyğun
reallıq.
Bədii fəaliyyət sahəsində
realizmin mənası çox çətindir və
ziddiyyətli. Onun sərhədləri dəyişkəndir və
müəyyən edilməmiş; stilistik olaraq o
çoxşaxəli və çoxşaxəli. çərçivəsində
istiqamətlər yeni
janrlar - gündəlik şəkil, mənzərə,
natürmort, realizm janrında portret.
Şəhər qadını. Alexandra İvanovna Emelyanovanın portreti.
və. Surikov, 1902 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Rəsm janrı:1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
daxili;
portret;
Landşaft;
tarixi;
mifoloji;
dini;
Natürmort
Döyüş
Heyvanist.
Dilənçinin parlaq bayramı. V.I.Yakobi. Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Vasili Qriqoryeviç Perov(1833-1882)
fəal iştirak edirdi
Mobil Assosiasiyasının təşkilatı
sənət sərgiləri.
İncəsənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Əsərləri: "Pasxa üçün dini yürüş",
"Mıtişçidə çay içmək", "Monastyrskaya
yemək "- ilə bağlı bir mövzu
ruhaniləri pisləmək;
“Zastavadakı son meyxana”, “Güzəran
ölü adam "," Boğulmuş qadın "," Gəliş
tacir evində müdirlik "," Ovçular
İstirahətdə "," Puqaçovun məhkəməsi ", portret
F. M. Dostoyevski "və başqaları.
I.M.-nin portreti. Pryanişnikov. V.G. Perov, təqribən 1862 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Xüsusiyyətlər:1. Akademik qəbullar (yazı quruluğu,
rəng yerliliyi, konvensiya
kompozisiyalar);
2. Boz tonlar, fiqurlar ifadəlidir
(əyilmiş arxalar siluet xətlərini əks etdirir
atlar, tağlar, təpə və s.);
3. Rəng sxemi tutqundur;
4. Bunu edərkən aşağı üfüqdən istifadə etmək
fiqurlar monumentaldır.
A.N.-nin portreti. Maykova. V.G. Perov, 1872 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
“Çay süjeti”nin süjeti dəeləcə də “Kənd xaç atası
kurs ", xidmət etdi
faktiki hadisələr,
Perovun müşahidə etdiyi
ilə səyahət vaxtı
Moskva ətrafı.
Bənzər bir çay partiyası
gözləri qarşısında baş verirdi,
Trinity-Sergius Lavra'ya gedəndə. Gördü və
laqeyd laqeyd
bir rahib və qorxaq bir naşı,
sonra təsvir etdiyim
sənin şəklin. Yalnız,
nə yazdı - köhnə
cırıq-cırıq ilə şikəst döyüşçü
sürdüyü oğlan
gənc qulluqçu.
Moskva yaxınlığındakı Mıtışidə çay içmək. V.G. Perov, 1862 Realizm Yemək 1865-ci ildə yazılmışdır. Perov bilərəkdən satirik təzadlara əl atır. ilə böyük xaç
çarmıxa çəkilmiş Xilaskar və Məsihlə heç bir əlaqəsi olmayan gəzən, sərxoş monastır qardaşları. Həddindən artıq yemək
rahiblər və ac uşaqları olan dilənçi qadın ümidsizcəsinə sədəqə üçün əl uzadırdı. Və ləzzətli bir xanımla vacib bir mötəbərin yanında
və keşiş, monastıra böyük ianələrə arxalanaraq, onların qarşısında əyilirdi.
Yemək. V.G. Perov, 1876 Realizm Ovçular istirahətdə. V.G. Perov, 1871 Realizm Yatan uşaqlar. V.G. Perov, 1870 Realizm Troyka. Şagird-sənətkarlar su daşıyırlar. V.G. Perov, 1866 Realizm Perov faciəli və ümidsiz tərəflərə diqqət yetirərək gündəlik janra yeni mövzular və şəkillər təqdim etdi.
rus kasıblarının həyatı.
Mərhumun yola salınması. Perov V.G., 1865 Realizm Şəkil A.N.-nin pyeslərindən birinin mizan-səhnəsi kimi qurulub. Ostrovski, sevimli dramaturq V.G. Perov. Yalnız tacirin evində
ki, yeni bir sima peyda oldu - qubernator. Evin bütün sakinləri ona təntənəli və qiymətləndirici nəzərlərlə baxırlar. Qız büzüldü
gözlərini qaldırmağa cəsarət etmir və tövsiyə məktubu ilə skripka edir. Səhnə çoxlarında olduğu kimi sosial və psixoloji cəhətdən kəskinləşib
Perovun digər rəsmləri. Qarşımızda gələcək həyat faciəsinin süjeti var. "zadəganların" təhsilli qızı
təkbaşına çörəkpulu qazanmağa məcbur olur, acgöz və xırda tacir “qaranlıq səltənət”in əsirinə düşür.
ailələr. O, ruhu və inkişafı baxımından ondan müqayisə olunmayacaq dərəcədə aşağı, məhdud və özünü saleh insanlar dünyasında yaşamalı olacaq.
Qubernatorun tacirin evinə gəlməsi.
1866 Realizm Nikita Pustosvyat. İman haqqında mübahisə. V.G. Perov, 1880-1881 Realizm At çimmək. V.A. Serov, 1905 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Valeri I. Yakobi(1834-1902)
rus rəssamı, rəssamlıq ustası,
sənət nümayəndəsi
"Səyahətçilər".
İncəsənət forması: rəsm
Üslub: realizm
Janr: Tarixi (Dini)
Əsərləri: “Məhkumların dayanması” və
dr.
Xüsusiyyətlər:
Sənətçi faciəni vasitəsilə çatdırır
tutqun rəng sxemi.
payız. Ya.V.İvanoviç, 1872 Realizm İmperator Anna İoannovnanın məhkəməsindəki zarafatlar. MƏN İÇİNDƏYƏM. İvanoviç, 1872 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
İllarion Mixayloviç Pryanişnikov(1840-1894)
Rus janr rəssamı, real
Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasının üzvü.
İncəsənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: məişət
Əsərləri: "Jokerlər", "Porozhnyaki" və
dr.
Xüsusiyyətlər:
Sənətçi yazıq qocanı canlandırdı,
uduzaraq zənginləri sevindirməyə çalışan
sənin ləyaqətin.
İzləyicini qaranlığı pisləməyə sövq edir
tacir dünyasına, “kiçik”in rəğbətinə
adam. Şəkillər ifadəlidir.
Qəddar romanslar. ONLAR. Pryanişkov, 1881
Realizm Yürüş. ONLAR. Pryanişkov, 1893 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Nikolay Vasilyeviç Nevrev(1830-1904)
İncəsənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: məişət, portret
Əsərləri: “Bazarlıq. serf həyatından səhnə "
(iki torpaq sahibi sülh yolu ilə qiymət üçün bazarlıq edir
serf, toplanmış melezləri kədərlə gözləyir
bədbəxt qadının taleyinin qərarları).
Xüsusiyyətlər:
İzləyicini çətin olanları xatırlamağa sövq edir
Müasir Rusiyanın ziddiyyətləri.
M.S.-nin portreti. Şepkin. N. V. Nevrev, 1862 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
İstedadın xüsusiyyətləri açıq şəkildə təzahür edirdirəssam: müşahidə,
yaşamaq və dəqiqlik qabiliyyəti
sosial-psixoloji
xüsusiyyətləri, zəngin rəngləri
rəsm.
I Pyotr xarici geyimdə. N. V. Nevrev,
1903 Realizm Mühafizəçilər. N. V. Nevrev. Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
İvan Nikolayeviç Kramskoy(1837-1887)
O, Qardaşlığın lideri və ruhu idi
səyyar sərgilər.
İncəsənət forması: rəsm
Üslub: Realizm
natürmort,
Əsərləri: L.N.-nin portreti. Tolstoy - idarə etdi
eyni zamanda böyük yazıçının ağlını və müdrikliyini çatdırmaq
zaman Yi sadəliyinin təvazökarlığını vurğuladı;
I.I.-nin portreti. Şişkin;
F.A.-nın portreti. Vasiliev (mənzərə rəssamı);
"Məsih səhrada";
"Naməlum", "Civənli kəndli",
“Təsəlli olmayan qəm” və s.
Rəssam G. G. Şişkinin portreti. I. I. Kramskoy,
1873 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Xüsusiyyətlər:1. Yalnız xarici deyil, portret ötürür
oxşarlıq olmaqla yanaşı, həm də mənəvi obrazı ortaya qoyur
təsvir edilmişdir;
2. ən pis dilin lakonizmi;
3. detalların azlığı;
4. İcrada xüsusi qayğı
baş və əllər.
III Aleksandr. İ.İ. Kramskoy, 1886 Realizm Məsih səhrada. İ.İ. Kramskoy, 1872 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Pavel Petroviç Çistyakov(1832-1919)
Rəssam-müəllim, məşhurların müəllimi
V.I.Surikova kimi rus rəssamları,
V.M.Vasnetsov, V.A.Serov, M.A.Vrubel.
Çistyakovun böyük köməyi oldu
bacarıqlarını formalaşdırmaq.
İncəsənət forması: rəsm
Üslub: realizm
Janr: portret, tarixi, gündəlik,
natürmort.
Əsərləri: “Kamenotos”, “İtalianakaçuhara” və s. Patriarx Hermogenes polyaklara məktubu imzalamaqdan imtina edir. P.P. Çistyakov
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Vasili Maksimoviç Maksimov(1844-1911)
Xalqın içindən gələn - oğul
kəndli - Maksimov əlaqələri kəsmədi
kəndi ilə və o, böyük verdi
əsərlərinin canlılığı.
İncəsənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: məişət
İstehsal: "Sehrbazın gəlişi
kəndli toyu "," Ailə
bölmə "," Hər şey keçmişdə " və s.
Xüsusiyyətlər:
Müasirinin həyatını təsvir etdi
Rus kəndi, parlaq qarşı
və onun qaranlıq tərəfləri; çürümə mövzusu
patriarxal kəndli ailəsi.
Oğlan portreti. V.M. Maksimov, 1871 Realizm Mexanik oğlan. V.M. Maksimov, 1871 Realizm Sehrbazın kəndli toyuna gəlməsi. V.M. Maksimov, 1875 Realizm Hamısı keçmişdə. V.M. Maksimov, 1889 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Qriqori G. Myasoedov(1835-1911)
İncəsənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: məişət, mənzərə
Əsərləri: "Zemstvo nahar edir", "Otbiçənlər"
və s.
Xüsusiyyətlər:
Bundan sonra rus xalqının qanunsuzluğunu əks etdirdi
Kəndlilərin "azadlığı".
Kontrapozitsiya texnikasından istifadə etdi
(sakit xarici gündəlik süjet, parlaq
sosial ittiham səslənir). Biçənlər. G.G. Myasoedov. Realizm Zemstvo nahar edir. G.G. Myasoedov. Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Aleksey İvanoviç Korzuxin(1835-1894)
İncəsənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: məişət, tarixi
Əsərləri: "Etirafdan əvvəl",
"Monastr otelində" və s.
Xüsusiyyətlər:
Parishionerlərin əhvalını incəliklə çatdırdı,
bəziləri dindən çox uzaqdır
düşüncələr.
Kompozisiya təbii və tamdır:
hər bir fiqurun yerini ustalıqla tapdı,
onlara jestlərlə bəxş edir. Rəsm aydın və aydındır,
zəif işıq hər şeyə yumşaq bir şəkildə uzandı
qırmızı və mavinin harmoniya obyektləri.
Nənə nəvəsi ilə. A.İ. Korzuxin Bakalavr partisi. A.İ. Korzuxin, 1889 Realizm Cəfəri gəlir. A.İ. Korzuxin, 1889 Realizm Ayrılıq. A.İ. Korzuxin, 1872 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Konstantin Apolonoviç Savitski(1844-1905)
Səyyah hərəkatının nümayəndəsi,
janr rəssamlığının görkəmli ustasıdır.
İncəsənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: məişət
İşləri: “Təmir işləri davam edir
dəmir yolu "," Sərhəddə mübahisə ",
"İkonanın görüşü", "Müharibəyə yola düşmək"
"Kryuchnik" və s.
Xüsusiyyətlər:
Göstərdi fəhlə-qazanlar və
daşıyıcılar; kəndlilər.
Xanok. K.A. Savitski, 1897 Realizm Müharibəyə. K.A. Savitsky, 1888 Realizm Müharibəyə. K.A. Savitsky, 1888 Realizm. Fraqment Görüş nişanları. K.A. Savitski, 1878 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Vladimir Eqoroviç Makovski(1846-1920)
İncəsənət forması: rəsm
Üslub: realizm
Janr: məişət
Əsərləri: “Kasıbı ziyarət”, “Çöküş
bank "," Bulvarda "(1887)," Tarix "
Xüsusiyyətlər:
Kiçik şəkillər, aydın şəkildə ortaya qoyur
qəhrəmanların süjeti və psixologiyası.
"Kiçik" insanın problemi.
İmperator Mariya Fedorovna. V.E. Makovski,
1912 Realizm Güzgü ilə gənc qadın.
V.E. Makovski, 1916 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Nikolay Aleksandroviç Yaroşenko(1846-1898)
Ukrayna rəssamı, portretçi.
Rəssam mənzərələr çəkdi, şəkil üçün material topladı
Ural işçilərinin həyatı, lakin xəstəlik ona mane oldu
bu yaradıcı ideyaları həyata keçirmək.
İncəsənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: məişət, portret, mənzərə
Əsərləri: "Kursistka" (1883) - parlaq, füsunkar
biliyə can atan qabaqcıl rus qızının obrazı, üçün
aktiv ictimai fəaliyyət;
"Yanğınsöndürən" (1878) - "Tələbə"
"Məhkum" və s.
M.E.-nin portreti. Saltykov-Shchedrin, I.N. Kramskoy və s.
Həyat hər yerdədir. ÜSTÜNDƏ. Yaroşeno, 1888
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Xüsusiyyətlər:1. tərkibinə görə sadə: tez-tez bir və ya iki fiqur, bir pişik.
mürəkkəb ideoloji məzmun ifadə edirdi.
2. sosial statusu çatdırır;
3. portretlərdə dərin psixologizmi çatdırır.
Tələbə. ÜSTÜNDƏ. Yaroşenko
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
"Yanğınsöndürən" (1878), Art. ÜSTÜNDƏ. Yaroşenko -rus proletarının obrazını göstərdi, sadəlik və
bəziləri ilə birləşən təbiilik
əhəmiyyəti. İşıq rəssamının oyunu
ifadəli sakit pozanı vurğuladı
işçi, onun ipli əlləri.
Yanğınsöndürən. ÜSTÜNDƏ. Yaroşenko, 1878
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
İlya Efimoviç Repin(1844-1930)
Rus rəssamı, portretçi, ustad
tarixi və gündəlik səhnələr.
İncəsənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: gündəlik həyat, tarixi, portret
Əsərləri: "Volqada barj daşıyanlar" (1873
G.),
"Kursk quberniyasında dini yürüş" (1880-1883), "Təbliğatçının həbsi", "Yox.
gözlədi "(1884)," İvan Dəhşətli və oğlu
İvan "(1885)," kazaklar məktub yazır
Türk Sultanı "(1878-1891) və s.
V.D.-nin portreti. Polenov. İ.E. Repin, 1877 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Xüsusiyyətlər:1. Rəngin parlaqlığı, təravəti;
2. Müxtəlif pis texnikalar:
xaotik, cəsarətli vuruşlar;
3. Mürəkkəb tərkib: “Barjdaşıyanlar
Volqa "- qaranlıq ləkəsi olan bir burlak arteli
günəşli genişliyin fonunda seçilir,
qüdrətli bir qüvvə kimi, fikri vurğulayaraq:
yüngül təbiət və ağır
bağlı əmək;
4. Əsərlərində sadəliyi çatdırır
rus xalqının obrazı;
5. Müxalifəti ötürür: on
ön plan kəndliləri itələyir,
ikinci planda şikəstlər və s.- ağıllı
təmiz izdiham-ictimai.
İ.E. Repin. P.M.-nin portreti. Tretyakov. 1882-1883
Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Portretlərdə Repin parlaq şəkillər çəkir,emosional, ifadəli: asan
pulsuz yaxma, canlı plastik
forma quruluşu, saflıq və sonorluq
rəng münasibətləri, istifadə
fakturalar.
M.P.-nin portreti. Mussorgsky və başqaları.
Bəstəkar M. Musorqskinin portreti. İ.E. Repin, 1881 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Çoxsaylı araşdırmalara əsaslanaraq,səyahət zamanı yazılmışdır
Volqa ilə rəssam F.A. Vasilyev,
gənc İ.E. Repin şəkil yaradıb
təsirli ifadəlilik
təbiətə və çətinliyə etiraz edir
işləyən insanların əməyi.
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
1873-cü ilin martında sərgiləndidərhal "Volqada barj daşıyanlar" rəsmini çəkdi
diqqəti cəlb etdi.
“Əvvəllər heç vaxt acı taleyi olmayıb
yük heyvanları deyil
da tamaşaçıların qarşısına çıxdı
belə bir dəhşətli kütlədə kətan, in
belə böyük bir gurultu
akkord. Nə insan mozaikası ilə
Rusiyanın bütün ucları "deyə yazdı V.V.
Stasov, o zamankı ruporu
sol ictimaiyyət.
Müasirləri şəkildə gördülər
kütlələrin ruhunun gücü. O
şəkillə danışmağa başladılar, peyda oldular
çoxlu tərifli məqalələr. ad
Repin geniş tanındı.
Volqada barj daşıyıcıları. İ.E. Repin, 1870-1873 Realizm Volqada barj daşıyıcıları. İ.E. Repin, 1870-1873 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Rəsm I.E. Repin təqdim edirbir növ fizioloji
“İnsanlar necə
gülmək."
Fraqment. Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Xarakterlərin böyüklüyü, azadlıq eşqi istəditutmaq I.E. Kazaklardakı Repin,
"Daredevils" və "özlərinin ən istedadlı insanları
vaxt ", sənətçinin onlar haqqında dediyi kimi. V
müəyyən dərəcədə Repin keçmişə köçdü
müasir dövrdə görmək istədiyi şey - onun
sosial ideallar. Və bu gözəldir
azad keçmişi təsvir edir
poetik olaraq hipertrofiyaya uğramışdır.
Kazaklar türk sultanına məktub yazır. İ.E. Repin, 1880-1891
Fraqment
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Maraqlıdır, kazaklar türkcə nə yazırsultana. Kitabda “Xalq yaddaşı
Kazaklar "oxşar üç nümunə təqdim edir
yazışma. Aşağıda onlardan birinin mətni verilmişdir
kazakların Sultana cavabları. “Sən nə cəhənnəmsən
cəngavər, nə cəhənnəm ... və sən və ordun
yeyir! Sən şeytanın öz katibisən,
Allahımızın axmağı, türk vəkili,
Babil çilingər, Makedoniya şahin ustası,
Alexandria catolup, Kiçik və Böyük
Misir donuzçusu, erməni donuzu, kazak
Saqaidak, Podolsk cəlladı, lüteran
at kəməri, Moskva canavarı,
qaraçı ... doldurulmuş heyvan. sizdə olmayacaq
Xristian oğulları, biz isə sizin qoşunlarınız deyilik
qorxuruq. Biz quruda və suda döyüşəcəyik
sən düşmən lənət oğlu, lənət sənə
ana, vəftiz olunmamış alın, m ... Beləliklə, siz
Zaporojye ordusundan, kazaklar dedilər ... rəqəmlər deyil
bilirik, çünki təqvimimiz, ayımız yoxdur
cənnətdə və il təqvimdədir, belə bir günümüz var,
necəsən, öp... bizimlə bəli bizdən uzaqlaş,
çünki səni məğlub edəcəyik. Zaporojjya
qoşunları tərəfdaşlıq ilə koshevoy. 1619,
15 iyun”.
Kazaklar türk sultanına məktub yazır. İ.E. Repin,
1880-1891 Fraqment Kazaklar türk sultanına məktub yazır. İ.E. Repin, 1880-1891
Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Şəkildə çoxları ifadəli şəkildə yazılmışdırustadların və ruhanilərin növləri - İ.E. Repin
onların hamısı mənfidir. Xüsusilə
ifadəli özündənrazı və lal
möcüzəvi ikona daşıyan torpaq sahibi və
yerli zəngin kişi (xanımın arxası arxasında) -
tutmuş vergi fermeri və ya podratçısı
haqsız pul.
Maraqlıdır ki, İ.E. Repin səhv edir
tərənnüm edilmiş ikona təsvir edilmişdir
"Kursk Kökünün Xanımımız", ilə
İldə hər il icra edilirdi
ümummilli dini yürüş. Halbuki belə idi
bu xüsusi ikonadır
mənalı əsas və məşhurdur
şənliklər və şəkil süjeti. Görünür
İkonik görüntünün özü heç bir əhəmiyyət kəsb etmirdi
başladığına baxmayaraq sənətçi
ikon rəssamı kimi rəssamlığı öyrənmək.
Kursk vilayətində dini yürüş. İ.E. Repin, 1881-1883 Fraqment. Realizm Kursk vilayətində dini yürüş. İ.E. Repin, 1881-1883 Realizm Kursk vilayətində dini yürüş. İ.E. Repin, 1881-1883 Fraqment Rəsm, İ.E. tərəfindən qəbul edilən Ən Yüksək Orden tərəfindən yaradılmışdır. Repin 1901-ci ilin aprelində. İcazə alaraq
Danıştay yığıncaqlarına qatılan sənətçi, Şura üzvlərinin hamısının bir şərt qoydu
onun üçün poza verdi, bu, möhtəşəm bir qrup portreti yaratmaq üçün lazım idi. Rəsm üzərində
imperator II Nikolayın başçılıq etdiyi Dövlət Şurasının 81 xadimi və üzvləri təsvir edilmişdir
hökmdar evinin.
1901, gündə
yaradılmasının yüzillik ildönümüdür. İ.E. Repin, 1903 realizm 1901-ci il mayın 7-də Dövlət Şurasının təntənəli iclası
yaradılmasının yüzillik ildönümüdür. İ.E. Repin, 1903
Rəsmin ifşası Mayın 7-də Dövlət Şurasının təntənəli iclası
İ.E. Repin, 1903 Fraqment. Şəklin mərkəzi hissəsi 1901-ci il mayın 7-də Dövlət Şurasının təntənəli iclası
il, yaranmasının yüz illiyi günündə.
İ.E. Repin, 1903. Fragment. Şəklin sağ tərəfi Mayın 7-də Dövlət Şurasının təntənəli iclası
1901-ci il, yaranmasının yüz illiyi günü.
İ.E. Repin, 1903. Fragment. Şəklin sol tərəfi
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Artan sosial nifaqxalq dalğası
düşdüyü dəhşət
suveren imperator
II Aleksandr, məcbur
hamı kimi sənətkar
cəmiyyət, düşün
inqilabi artım
Rusiyada hərəkət. Şəkillərdə
"Müşayiət altında" (1876), "İmtina
etirafdan "(1879-1885),
“Onlar gözləmirdilər” (1884), “Həbs
təbliğatçısı "(1880-1892)
əks olundu
ölkəni təhdid edən təhlükə ancaq
təəssüf ki, sənətkar
qınamaq əvəzinə
inqilabçılara aid idi
ona rəğbətlə - ruhda
ümumi intellektual
əhval-ruhiyyə.
Gözləmədik. İ.E. Repin, 1888 Realizm Təbliğatçının həbsi. İ.E. Repin, 1880-1889 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Rəsmin tam adı “Şahzadə SofiyaAlekseevna həbsdən bir il sonra
Novodeviçi monastırı, edam zamanı
1698-ci ildə bütün qulluqçularına oxatanlar və işgəncələr
il ". İ.E. Repin yaradıcılığı haqqında yazırdı:
“Əvvəlki rəsmlərimin heç biri
Məni belə qane etdi - bu mən
bunu necə etdiyimə çox yaxın həll etməyi bacardım
bacardığım qədər bitirməyi belə xəyal etdim."
Şahzadə Sofiya. İ.E. Repin, 1879 Realizm İvan Dəhşətli və oğlu İvan 16 noyabr 1581-ci ildə. İ.E. Repin, 1885 Realizm İ.E. Repin 1871-ci ildə Rəssamlıq Akademiyasını "Qızın dirilməsi" müsabiqə rəsm əsəri ilə parlaq şəkildə bitirdi.
Jairus ". Bu proqram işinə görə Repin Böyük Qızıl Medal və 6 illik təhsil almaq hüququ aldı
İncəsənət təhsilini başa vurduğu İtaliya və Fransa. Diplom kətanının yaradılması, Repin
akademik tələblərə geri baxaraq, lakin onlardan kənara çıxdı.
Yairin qızının dirilməsi. İ.E. Repin, 1871 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Aleksey Kondratyeviç Savrasov(1830-1897)
İncəsənət forması: rəsm
Üslub: realizm
Janr: mənzərə
Əsərləri: "Qalalar gəldi" (1871),
"Ölkə yolu"
Xüsusiyyətlər:
Rus təbiətinin təvazökar guşələrini çatdırır,
incə şeir və əsl gözəllik.
Qalalar Gəldi. A.K. Savrasov, 1871 Realizm Sokolnikidəki Elk adası. A.K. Savrasov, 1869 Realizm Göy qurşağı. A.K. Savrasov 1875 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Fedor Aleksandroviç Vasilyev(1850-1873)
İncəsənət forması: rəsm
Üslub: realizm
İncəsənət forması: rəsm
Janr: mənzərə
Əsərləri: “Yaş çəmən” (1872), “İn
Krım dağları "(1873) və s.
Xüsusiyyətlər:
1. mənzərədə ülvi axtarırdı
romantik başlanğıc.
2. Kompozisiya mürəkkəb, sadə motivdir:
yuxarı hərəkət;
3. zəngin rəng çalarları.
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
İvan İvanoviç Şişkin(1832-1898)
Milli rus mənzərəsinin ustası.
İncəsənət forması: rəssamlıq, qrafika (rəsm,
oyma)
Üslub: realizm
Janr: mənzərə
Əsərləri: "Çovdar", "Meşə verdi",
“Krım qozları” (şəkil), “Səhər
şam meşəsi ",
"Qrafinya Mordvinova meşəsində" (eskiz-rəsm,
rəssamın rəssamlıq sənətinə nail olduğu yerdə)
və s.
Yazda meşə. İ.İ. Şişkin, 1884 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Xüsusiyyətlər:Bütün detalların ötürülməsində fərqli dəqiqlik.
1880-ci illərə qədər o, həddən artıq həddi aşdı
erkən bəzilərinin təsviri və quruluğu
işləyir və ümumiləşdirilmiş ahəngə nail olur
təbiətin monumental təsviri
detalların diqqətlə öyrənilməsi.
Günorta. Moskvanın yaxınlığında. İ.İ. Şişkin,
1869 Realizm Qrafinya Mordvinovanın meşəsində. Peterhof. İ.İ. Şişkin, 1891 Realizm Şam meşəsində səhər. İ.İ. Şişkin, 1889 Realizm Pinery. Vyatka vilayətindəki mast meşəsi. İ.İ. Şişkin, 1872
Realizm Gəmi bağı. İ.İ. Şişkin, 1898 Realizm çovdar. İ.İ. Şişkin, 1878 Realizm Oak Grove. İ.İ. Şişkin, 1887 Kiyev Rus İncəsənət Muzeyi.
Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Arkhip İvanoviç Kuindji(1842-1910)
Rəssam daim təbiətdən işləyirdi.
Rəssam möhtəşəm, bəzən çətin oxudu
təbiət həyatının hiss olunan anları.
İncəsənət forması: rəsm
Üslub: realizm
İncəsənət forması: rəsm
Janr: mənzərə
Əsərləri: “Dneprdə gecə”, “Dnepr
səhər "," Axşam "," Gün batımı " və s.
Xüsusiyyətlər:
Təbiətin ümumiləşdirilmiş görüntüsü, indiki
dekorativlik.
Ağcaqayın bağı. A.İ. Kuindzhi, 1901 Realizm "Birch Grove" da rəssam qeyri-adi dekorativ effekt əldə etdi, əzəmətli bir obraz yaratdı,
parıldayan, nurlu dünya. Şəkildə sevinclə yorğun günəşli bir gün çəkilir,
parlaqlığına zidd rəng uyğunluğu ilə əldə edilən səs-küylü boyalar. Üst kənarı ilə kəsin
ağcaqayın tacının şəkilləri, Kuindzhi yarpaqları mərkəzdə ayrı-ayrı yaşıl budaqları görüş sahəsində tutdu. Onlar
uzaq ağacların tünd yaşıllıqları fonunda yüngül naxışla çəkilir, buna görə də daha çox
parlaq günəş işığı hissi artır. Yaşıl rəng şəkilə qeyri-adi harmoniya verir,
səmanın mavi rənginə, ağcaqayın gövdələrinin ağlığına, dərənin maviliyinə nüfuz edən.
Ağcaqayın bağı. A.İ. Kuindzhi, 1879 Realizm Elbrus axşam. A.İ. Kuindzhi, 1898-1908 Kursk Şəkil Qalereyası.
Realizm Qarlı zirvələr. A.İ. Kuindzhi, 1890-1895 Çuvaş İncəsənət Muzeyi.
Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Vasili Dmitriyeviç Polenov(1844-1927)
Mən landşaftda ən yaxşı nəticələr əldə etdim. Ustad
milli rus mənzərəsi.
İncəsənət forması: rəsm
Üslub: realizm
Janr: mənzərə, gündəlik, tarixi
Əsərləri: "Moskva həyəti", "Nənə bağı",
“Böyümüş gölməçə” və s.
Xüsusiyyətlər:
Köhnənin tipik bir küncünün təvazökar təsviri
Moskva: otla örtülmüş həyətlər, çadırlı kilsə
zəng qülləsi, yavaş və sakit həyat.
Əsərlərində o, bu həyatı daha çox düşünür
içinə nüfuz edir. O, gözəl erkən təravətdən məmnundur
yaşıllıq, açıq zərif səma, təmiz hava
yay günü. Parlaq sulu rəng.
Moskvanın həyəti. V.D. Polenov, 1878. Fraqment.
Realizm Moskvanın həyəti. V.D. Polenov, 1878 Realizm Nənənin bağı. V.D. Polenov, 1878 Realizm Böyümüş gölməçə. V.D. Polenov, 1979 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
İsaak İliç Levitan(1860-1900)
İncəsənət forması: rəsm
Üslub: realizm
Janr: əhval mənzərəsi.
Əsərləri: Mart "," Təzə külək. Volqa ",
"Əbədi sülhün üstündə", "Vladimirka",
“Yay axşamı” və s.
Xüsusiyyətlər:
Sənətin təməli səydədir
hissləri təbiət obrazlarında çatdırmaq və
insanın əhval-ruhiyyəsi. Lirizmin köçürülməsi
əsərləri: optimist (Təzə
külək. Volqa), romantika (Yay axşamı),
monumentallıq (Əbədi istirahət üzərində) və s.
Zəngin rəng gamutu, dəqiq
kompozisiya hesablanması.
Payız günü. Sokolniki. İ.İ. Levitan, 1879 Realizm Qızıl payız. Slobodka. İ.İ. Levitan, 1889 Realizm Göl. İ.İ. Levitan, 1899-1900 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Nikolay Nikolayeviç Ge(1831-1894)
İncəsənət forması: rəsm
Üslub: realizm
Janr: tarixi, gündəlik,
dini
Əsərləri: Son Şam yeməyi ",. "Peter I
Tsareviç Alekseyi dindirir
Petroviç Peterhofda "və s.
Xüsusiyyətləri:
Son Şam yeməyi həsr olunmuşdu
dini mövzu. Rəssam yaratdı
dramla dolu bir səhnə,
Məsihin dərin düşüncələrinə batırılır.
Calvary. N.N. Ge Son Şam yeməyi. N.N. Ge II Yekaterina İmperator Yelizavetanın məzarında. N.N. Ge, 1874 Realizm,
səyahətçilər "I Pyotr Tsareviç Aleksey Petroviçi Peterhofda sorğu-sual edir" adlı rəsm əsərində N.N.Ge ağırlaşdırılmış ifadəsini ifadə edib.
Rusiyanın taleyinin dayandığı iki şəxsiyyət arasında münaqişə.
I Pyotr Peterhofda Tsareviç Aleksey Petroviçi dindirir. N.N. Ge, 187 1y. realizm,
səyahətçilər
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Vasili İvanoviç Surikov(1848-1916)
Surikov Krasnoyarskda kiçik bir ailədə anadan olub
qədim kazak nəslindən olan məmur.
O, patriarxal Sibir şəraitində böyüyüb. Uşaqlardan
illərdə sənətə həvəsi olub və erkən təhsil almağa başlayıb
rəssamlıq, müxtəlif əsərlərin icrası, o cümlədən
parlaq rəngli nişanlar.
1868-ci ildə yola düşür. Peterburqda Akademiyaya daxil oldu
incəsənət.
İncəsənət forması: rəsm
Üslub: realizm
Janr: tarixi, gündəlik, mənzərə
Əsərləri: "Streletlərin edam səhəri", "Menşikov in
Berezove ",
"Boyarynya Morozova", "Stepan Razin", "Qar götürmək
şəhərciyi "," Suvorovun Alp dağlarını keçməsi "və s.
O.V.-nin portreti. Surikova. VƏ. Surikov, 1888 Realizm Menşikov Berezovoda. VƏ. Surikov, 1883 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Rəsm faciəni və pisliyi ortaya qoyurPetrovskinin müvəqqəti işçisinin fiquru.
I Pyotrun sirdaşı və sevimlisi,
Əlahəzrət Şahzadə İzhoranın ölümündən sonra
himayədarının hamısını əlindən aldı
dövlət hakimiyyətini öz əllərinə keçirdilər. Amma
tezliklə məhkəmə intriqasının dönüşlərində
Aleksandr Daniloviç dəhşətli bir sınaq keçirdi
qəza. O, rütbəsi aşağı salındı, əla
əmlakı müsadirə edilib, özü isə onunla birlikdə
ailəsi əbədi sürgünə göndərildi
Tobolsk vilayəti - Berezovoda. By
Sibir sürgün yerinə gedən yol, Kazanda,
arvadı öldü. Sürgündə o da ölür
böyük qızı Maria, bir dəfə nişanlı idi
İmperator II Pyotr, I Pyotrun nəvəsi və
tacsız olan özü
rusiya hökmdarı.
Menshikov aşağı və böyük görünür
dar daxma. O, sevincsizliyə qərq olur
düşüncələr. Sanki onun qarşısında süpürür
onun şanlı keçmişi
indi heç bir şey düzəldilə bilməz və
dəyişmək.
Menşikov Berezovoda. Fraqment. VƏ. Surikov, 1883 Realizm "Boyarynya Morozova" rəsm əsəri Rus Pravoslav Kilsəsinin ortasında baş verən parçalanmaya həsr olunub.
XVII əsr.
Surikov monumental kətanda bədii konsepsiyanın əhatə dairəsini mürəkkəb konstruksiya ilə birləşdirdi.
kompozisiyalar, plener tədqiqatı, dekorativlik və ən yüksək texniki göstəricilərlə.
Boyarynya Morozova. VƏ. Surikov, 1887 Realizm Kilsə yeniliklərinə qarşı
Patriarx Nikon çıxış etdi
protopopun ortağı
Avvakum - Feodosiya
Prokopievna Morozova,
nee Sokovnina.
Zəngin, nəcib və nəcib
zadəgan qadın ciddi hərəkət etdi
qədimin tərəfdarı
təqva. 1673-cü ildə o
Borovskiyə sürgün edildi
öldüyü monastır
iki ildə. Şəkil
Morozova son dərəcə
ifadəli. Üçün asket
iman kütləyə hakimdir
və eyni zamanda
onun tərkib hissəsidir.
Üsyankar Köhnə Mömin
mərkəzə yerləşdirilir
kompozisiyalar. Kəndlidə
meşələrdə, monastırda
paltarlarını atır
ilə qandallanmış əl
ikibarmaqlı xaç atası
işarə. Onun çılğın
görünüş müəyyən edir
emosional impuls
küçə izdihamı.
Boyarynya Morozova. F.P.-dən fraqment. Morozova. VƏ. Surikov, 1887 Realizm Sağ tərəfdə
Surikovun rəsmləri
insanları təsvir etmişdir
rəğbət bəsləyənlər
Morozova. Eyni
Köhnə möminlər
ikibarmaq kimi
boyarına xeyir-dua verir
müqəddəs axmaq oturur
ağır zəncirlərdə qar və
cır-cındır içində. ilə dilənçi
çanta dizlərimə düşdü
Hz. İsa'dan öncə
şəhid. İkonoqrafik
sarı gözəllik
dəsmal qarşısında əyildi
ona baş əymək. Sıxma
əllər, sürətlə
şahzadə kirşənin ardınca gedir
Evdokia Urusova - bacı
Feodosiya Prokopyevna.
Boyarynya Morozova. Köhnə möminlərin fraqmenti. VƏ. Surikov, 1887 Realizm Sankt-Peterburqda Senat meydanında I Pyotrun abidəsinin görünüşü. VƏ. Surikov,
1870 Realizm Oxatanların üsyanında Surikov rus xalqının üsyankar ruhu ilə birbaşa əlaqəni gördü. Xalq əsas oldu
şəklin qəhrəmanı. "Mən ayrı-ayrı tarixi şəxsiyyətlərin hərəkətlərini başa düşmürəm" dedi rəssam, "insansız, insansız
izdiham". Surikov tarixin əsas aktyor qüvvəsinin olduğunu göstərən ilk rəssam olub
kütlələr.
Streltsy edam səhəri. VƏ. Surikov, 1881 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
V.I.Surikov müstəsna istedadlaəsərlərində qəhrəmanlıq göstərmişdir
xalq kütlələrinin milli istismarı
hekayələr. Rəssam əfsanəvi şərh edir
alp keçidi ilk növbədə kimi
folk feat.
Şəklin süjeti çox şey tələb etmirdi
təfsirdə dərin psixologizm
personajlar. Bununla belə, onlar şəkildə çox görünürlər
müxtəlif idi və rəssam uğur qazandı
üz, duruş və jestlərlə çatdırın
buzlu uçurumdan enir
müxtəlif emosional əsgərlər
dövlətlər. Rəsmin ümumi tərkibi
təkcə çətinliyi ifadə etmir
eniş, lakin enişin idarəolunmazlığı
əsgər uçqunu.
Suvorovun 1799-cu ildə Alp dağlarını keçməsi. VƏ. Surikov, 1899
Realizm Populyar əyləncə Surikovun "Qar şəhərini götürmək" filminin mövzusuna çevrildi. Qış tətili səhnəsi
optimist səslə doludur. Rəssam xalqın mərdliyini, gümrahlığını yüksək qiymətləndirir. Süjet
rəsmlər Surikova tanış olan Sibir kazaklarının köhnə bayram oyunudur. Karnavalın son gününə qədər
komik döyüşdə alınmalı olan qar qalası tikilirdi. Əyləncə üçün axın etdi
çoxsaylı iştirakçılar və tamaşaçılar. Onlardan bəziləri qalaya keçməyə çalışdı, bəziləri onu müdafiə etdi və
başqaları cəsarətli cəsarətlilərin yarışına maraqla baxırdılar.
Qarlı bir şəhəri götürmək. VƏ. Surikov, 1891 Realizm Rəsm Ermak əyaləti tabeliyindəki kazak dəstəsinin Sibir tatarları ilə İrtış üzərində döyüşünü təsvir edir.
Lakin Surikov bu iki qüvvənin mübarizəsini göstərməklə kifayətlənmədi, onların xarakterini açıb göstərdi, mahiyyətini və mahiyyətini düzgün və aydın şəkildə təqdim etdi.
tarixi hadisənin əhəmiyyəti. Şəklin qarşısındakı tamaşaçı təkcə onun qarşısında qaynamağa heyran qalır
dəhşətli döyüş, həm də öz gözləri ilə iki düşmən tərəfin toqquşması ilə,
Rusiya tarixinin bütün gedişatı ilə əvvəlcədən müəyyən edilmiş və öz növbəsində müəyyən edilmiş bir hadisə baş verir
onun gələcək yolu. Yermakda Surikov xalq personajlarının xüsusiyyətlərini epik əzəmət səviyyəsinə qaldırmışdır.
Yermak tərəfindən Sibirin fəthi. VƏ. Surikov, 1895 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Viktor Mixayloviç Vasnetsov(1848-1926)
Vyatkada anadan olub və keşişin oğlu olub.
İncəsənət forması: rəsm
Üslub: realizm
Janr: məişət (1870), tarixi,
mifoloji
Əsərləri: “Kitab mağazası”, “C
mənzil üçün mənzil "," Hərbi Teleqram "və
dr.
“İqor Svyatoslavoviçin öldürülməsindən sonra
Polovtsy "," Alyonushka "," Qəhrəmanlar "," İvan
boz canavar üzərində şahzadə "və s.
Xüsusiyyətlər:
Qəhrəman xalqdır (igid obrazı
qəhrəmancasına həlak olmuş rus oğulları,
vətənlərini müdafiə edirlər).
İvan Tsareviç boz canavar üzərində. V.M. Vasnetsov, 1889
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Nağıllara aid ən yaxşı rəsmlərində rəssaminsanda inanılmazı çatdırmaq arzusu hiss olunur
real həyat şəkilləri, məsələn:
“Alyonushka” sadə kənd obrazıdır
Qızlar, fonunda nazik bir şəkildə ötürülür
romantik mənzərə. Acı çatdırır
yoxsul yetim kəndli qızının taleyi.
"Qəhrəmanlar" - böyüklük, şücaət,
müdriklik, vətənpərvərlik. Onun qəhrəmanları asan deyil
üç qəhrəman, döyüşçü və müdafiəçi haqqında dastan.
Alyonushka. V.M. Vasnetsov, 1881 Qəhrəmanlar. V.M. Vasnetsov, 1881-1898 Rəssam 1870-ci illərin əvvəllərində “Yol ayrıcındakı cəngavər” əsərini düşünüb. Şəkil “İlya Muromets və” dastanı əsasında yaradılmışdır
quldurlar".
1882-ci il rəsm əsəri monumentallığı və düşünülmüş kompozisiya həlli ilə diqqət çəkir. İş reallaşdı
Vasnetsovun ümumi bədii meyli: rəssamın başa düşdüyü kimi, təsviri vasitələrin köməyi ilə təcəssüm etdirmək,
milli xarakter xüsusiyyətləri. Bunun üçün o, folklor fantastikasını və
diqqətlə işlədiyim tamamilə real detallar.
Yol ayrıcındakı cəngavər. V.M. Vasnetsov, 1882 Dilənçi Müğənnilər (Boqomolets). V.M. Vasnetsov, 1873 Kirov vilayəti
V.M. adına incəsənət muzeyi. Mən. Vasnetsov
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Vasili Vasilieviç Vereshchagin(1842-1904)
Kiçik bir yerli mühitdən gəldi.
Gənc ikən Dəniz Piyadaları Korpusunu bitirib, lakin
dənizçilikdə parlaq bir karyera qazandı
problemli bir peşə üçün zabit
Rəssamlıq Akademiyasına daxil olan rəssam.
İncəsənət forması: rəsm
Üslub: realizm
Janr: gündəlik həyat, döyüş (1860), portret
Əsərləri: "Müharibə apofeozu",
"Ölümcə yaralı", "Unudulmuş",
“Təəccüblə hücum edirlər” və s.
Portretlər silsiləsi: “İşçi”, “Qoca” və s.
Rəssam qarşısında görür, ilk növbədə, yox
parlaq "müharibə teatrı" və
müharibənin gündəlik və qanlı tərəfi.
Ölümcül yaralı. V.V. Vereshchagin, 1873 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Xüsusiyyətlər:Bu barədə rəssam öz əsərlərində məlumat verib
tamaşaçı müharibəni ən böyük bəla kimi qiymətləndirir
böyük kapitalist dünyası kimi
insan dramı. Sənətçi narahat olmayıb
qanlı eynəklər. müharibə, yox
möhtəşəm döyüşlər və böyük qəhrəmanlıq və
xalqın böyük əziyyəti.
Detalların dəqiq reproduksiyası (detal).
Harmonik rəngə can atırıq, amma harada
rəngarəng rəng izləmək olar.
Onlar kubokları təmsil edirlər. V.V. Vereshchagin, 1872 Realizm Teymurun qapıları (Tamerlan). V.V. Vereshchagin,
1871-1872 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının rus rəssamlığı
Rəssam şəkildə təcəssüm etdirib"Müharibə apofeozu" əsasdır
yaradıcı ideya - “müharibə var
insanlığın rüsvayçılığı və lənətidir”. Üstündə
rəsm çərçivəsi V.V. Vereshchagin
yazı buraxmışdır: “Hamıya həsr olunur
keçmiş böyük fatehlər
indiki və gələcək ".
Şəkildə yanıqlar göstərilir
səhra, ölülər quruyur
ağaclar, qara məşum qarğalar.
Kətanın dərinliklərində - məhv edildi
Asiya şəhəri. Ön planda
insan kəllələrindən ibarət təpə.
Yolda belə izlər buraxdım
14-cü əsrin qalibi
Tamerlan, məşhur
misilsiz qəddarlıq.
Müharibənin apofeozu. V.V. Vereshchagin, 1871 Fraqment. Realizm Müharibənin apofeozu. V.V. Vereshchagin, 1871 Realizm Tac Mahal məqbərəsi bəlkə də V.V. Vereshchagin, ənənə ilə yazılmışdır
perspektiv "aparıcı" (sənədli dəqiq memarlıq mənzərəsi). Rəssam şəkildə özünü göstərə bilib
memarlıq formalarının incə harmoniyası.
Aqradakı Tac Mahal məqbərəsi. V.V. Vereshchagin, 1874-1876 Realizm qalib. V.V. Vereshchagin, 1872 Realizm Borodino döyüşünün sonu. V.V. Vereshchagin, 1899-1900 Realizm
Slayd 1
19-cu əsrin ikinci yarısının rus sənəti
Slayd 2
19-cu əsrin ikinci yarısı bütün rus sənətinin qüdrətli çiçəklənməsi dövrü idi. 60-cı illərin əvvəllərində sosial ziddiyyətlərin kəskin şəkildə kəskinləşməsi böyük sosial yüksəlişə səbəb oldu. Rusiyanın Krım müharibəsində (1853-1856) məğlubiyyəti onun geridə qaldığını göstərdi, təhkimçiliyin ölkənin inkişafına mane olduğunu sübut etdi. Soylu ziyalıların və avamların ən yaxşı nümayəndələri avtokratiyaya qarşı qalxdılar. 60-cı illərin inqilabi ideyaları ədəbiyyatda, rəssamlıqda, musiqidə öz əksini tapmışdır. Rus mədəniyyətinin aparıcı xadimləri sənətin sadəliyi və əlçatanlığı üçün mübarizə apardılar, əsərlərində imkansız bir xalqın həyatını həqiqətlə əks etdirməyə çalışdılar.
Slayd 3
19-cu əsrin ikinci yarısının təsviri sənəti
XIX əsrin 50-ci illərindən realizm rus təsviri sənətinin əsas istiqamətinə çevrilmiş, əsas mövzu isə sadə xalqın həyatının təsviridir. Yeni istiqamətin təsdiqi akademik rəssamlıq məktəbinin tərəfdarları ilə kəskin mübarizə şəraitində keçdi. Onlar iddia edirdilər ki, sənət həyatdan yüksək olmalıdır, onda rus təbiəti və sosial mövzularına yer yoxdur. Lakin akademiklər güzəştə getməyə məcbur oldular. 1862-ci ildə təsviri sənətin bütün janrları bərabər hüquqlu idi, bu o demək idi ki, mövzudan asılı olmayaraq, yalnız rəsm əsərinin bədii məziyyəti qiymətləndirilir.
Slayd 4
Bunun kifayət etmədiyi ortaya çıxdı. Elə gələn il on dörd məzundan ibarət bir qrup verilmiş mövzularda tezis yazmaqdan imtina etdi. Onlar Akademiyanı cəsarətlə tərk edərək İ.N.Kramskoyun rəhbərlik etdiyi “Rəssamlar Arteli”ndə birləşdilər. Artel bir növ Rəssamlıq Akademiyasına qarşı tarazlıq oldu, lakin yeddi ildən sonra dağıldı. Onun yerini yeni birlik - 1870-ci ildə təşkil edilmiş "Səyahət İncəsənət Sərgiləri Assosiasiyası" tutdu. Tərəfdaşlığın əsas ideoloqları və qurucuları İ. N. Kramskoy, Q. Q. Myasoedov, K. A. Savitski, İ. M. Pryanişnikov, V. Q. Perov idi. Cəmiyyətin nizamnaməsində deyilirdi ki, rəssamlar maddi cəhətdən heç kimdən asılı qalmasınlar, özləri sərgilər təşkil edib müxtəlif şəhərlərə çıxaracaqlar.
Slayd 5
Səyahətçilərin şəkillərinin əsas mövzusu adi insanların, kəndlilərin, fəhlələrin həyatı idi. Lakin A.G.Venetsianov bir vaxtlar kəndlilərin gözəlliyini və nəcibliyini təsvir edirdisə, onda Səyyahlar onların məzlum mövqeyini və ehtiyacını vurğulayırdılar. Səyahətçilərin bəzilərinin rəsmləri kəndlilərin gündəlik həyatından real səhnələri təsvir edir. Burada kənd məclisində varlı və kasıb kişi arasında mübahisə (S.A.Korovin “Dünyada”) və kəndli əməyinin sakit təntənəsi (Q.Q.Myasoedov “Otbiçənlər”). V.Q.Perovun rəsmləri kilsə xidmətçilərinin mənəviyyatsızlığını və xalqın nadanlığını tənqid edir (“Pasxada kənd yürüşü”), bəziləri isə səmimi faciə ilə doludur (“Troyka”, “Ölüləri yola salmaq”, “The zastavadakı son meyxana").
Slayd 6
S. A. Korovin "Dünyada"
Slayd 7
G.G. Myasoedov "Otbiçənlər"
Slayd 8
V. G. Perov "Troyka"
Slayd 9
IN Kramskoyun "Səhrada Məsih" rəsmində dünyanın taleyi üçün məsuliyyət daşıyan hər kəsin qarşısında daim yaranan mənəvi seçim problemi əks olunur. 19-cu əsrin 60-70-ci illərində rus ziyalılarının nümayəndələri belə problemlə üzləşmişdilər. Ancaq səyahət edənləri təkcə insanların həyatı maraqlandırmırdı. Onların arasında diqqətəlayiq portret rəssamları (İ. N. Kramskoy, V. A. Serov), mənzərə rəssamları (A. İ. Kuindji, İ. İ. Şişkin, A. K. Savrasov, İ. İ. Levitan) var idi.
Slayd 10
19-cu əsrin ikinci yarısının bütün rəssamları akademik məktəbə açıq şəkildə qarşı çıxmadılar. İ. E. Repin, V. İ. Surikov, V. A. Serov Rəssamlıq Akademiyasından ən yaxşısını götürərək onu uğurla bitirdilər. İ.E.Repinin əsərində xalq (“Volqada barj daşıyanlar”, “Kursk vilayətində dini yürüş”), inqilabi (“Etirafdan imtina”, “Təbliğatçının həbsi”), tarixi (“Zaporoj kazaklarının məktub yazması”). türk sultanına”) mövzuları. V. İ. Surikov tarixi rəsmləri (“Streletlərin edam səhəri”, “Boyarınya Morozova”) ilə məşhurlaşıb. V.A.Serov xüsusilə portretlərdə ("Şaftalılı qız", "Günəşlə işıqlandırılan qız") uğur qazanıb.
Slayd 11
I. E. Repin "Volqada barj daşıyanlar"
Slayd 12
I. E. Repin "Etirafdan imtina"
Slayd 13
V.I.Surikov "Streletlərin edam səhəri"
Slayd 14
V. A. Serov "Şaftalılı qız"
Slayd 15
19-cu əsrin son onilliklərində rus rəssamları rəsm texnikasına, stilizasiyaya, rənglərin birləşməsinə daha çox diqqət yetirməyə başladılar - tezliklə yeni bədii formalar axtarışı ilə avanqard sənətin əsas xüsusiyyətlərinə çevriləcək hər şey. ifadə. 19-cu əsrdə rus rəssamlığı klassikizmdən müasirliyin ilk əlamətlərinə qədər uzun və çətin inkişaf yolu keçdi. Əsrin sonlarında akademizm bir istiqamət kimi özünü tamamilə ötüb keçərək öz yerini rəngkarlıqda yeni istiqamətlərə verdi. Bundan əlavə, səyahətçilərin fəaliyyəti sayəsində sənət xalqa daha da yaxınlaşdı və 1890-cı illərdə ilk ictimai muzeylər: Moskvada Tretyakov Qalereyası və Sankt-Peterburqda Rus Muzeyi açıldı.
Slayd 16
Rus musiqisi 19-cu əsrin ikinci yarısı
19-cu əsrin ikinci yarısı bütün rus incəsənəti kimi rus musiqisinin də güclü çiçəklənmə dövrü idi. Kamera və simfonik musiqi əvvəllər ifa olunduğu aristokratik salonların hüdudlarından kənara çıxdı və daha geniş dinləyici dairəsinin mülkiyyətinə çevrildi. Bunda 1859-cu ildə Sankt-Peterburqda, bir il sonra isə Moskvada Rus Musiqi Cəmiyyətinin (RMO) təşkilatının böyük rolu olmuşdur. Böyük rus pianoçusu Anton Qriqoryeviç Rubinşteyn RMO-nun təşkilinə çoxlu güc və enerji vermişdi. Rusiya Musiqi Cəmiyyəti qarşısına “yaxşı musiqini geniş kütlələrə təqdim etməyi” qarşısına məqsəd qoymuşdu. RMO-nun təşkil etdiyi konsertlərdə rusiyalı sənətçilərə çıxış etmək imkanı verilib.
Slayd 17
Sankt-Peterburqda və Moskvada konservatoriyaların açılması bir neçə il ərzində öz bəhrəsini verdi. İlk nömrələr rus sənətinə Rusiyanın qürur və şöhrətinə çevrilmiş gözəl musiqiçilər bəxş etdi. Onların arasında 1865-ci ildə Peterburq Konservatoriyasını bitirmiş Çaykovski də var idi.
1862-ci ildə Sankt-Peterburqda ilk rus konservatoriyası açıldı. A.G.Rubinşteyn onun direktoru oldu. Və 1866-cı ildə Anton Qriqoryeviçin qardaşı Nikolay Qriqoryeviç Rubinşteynin rəhbərlik etdiyi Moskva Konservatoriyasının açılışı oldu, həm də yüksək təhsilli musiqiçi, əla pianoçu, dirijor və yaxşı müəllim. Uzun illər Moskva Konservatoriyasına rəhbərlik etmiş, Çaykovski və Moskvanın digər aparıcı musiqiçiləri, rəssamları və yazıçıları ilə dost olmuşdur.
Slayd 18
Kütləvi təhsil xarakterli təhsil müəssisəsi Miliy Alekseeviç Balakirevin təşəbbüsü ilə 1862-ci ildə açılmış Pulsuz Musiqi Məktəbi idi. Onun məqsədi adi musiqisevərlərə xor ifaçılığı, eləcə də orkestr alətlərində ifa etmək üzrə əsas musiqi nəzəri bilik və bacarıqlarını vermək idi. Beləliklə, 60-cı illərdə Rusiyada ilk dəfə olaraq müxtəlif istiqamətli musiqi təhsili müəssisələri meydana çıxdı.
Slayd 19
60-cı illərin musiqi yaradıcılığında aparıcı yeri Çaykovski və Balakirev dairəsinə daxil olan bir qrup bəstəkar tuturdu. Söhbət “Yeni rus məktəbi”ndən gedir, yaxud bir vaxtlar Stasovun “Qüdrətli ovuc” məqaləsində dediyi kimi: “... kiçik, lakin onsuz da qüdrətli bir ovuc rus musiqiçisinin nə qədər şeir, hiss, istedad və məharət var. var”, – o, Balakirevin dirijorluğu ilə keçirilən konsertlərdən biri haqqında yazıb.
Slayd 20
Balakirevdən başqa, "Qüdrətli Ovuç"a Cui, Mussorgsky, Borodin və Rimsky-Korsakov daxildir. Balakirev gənc bəstəkarların fəaliyyətini rus musiqisinin milli inkişafı yoluna yönəltməyə çalışdı, onlara bəstəkarlıq texnikasının əsaslarını praktiki olaraq mənimsəməyə kömək etdi. Özü də əla pianoçu və bəstəkar olan o, gənc dostları ilə böyük nüfuza malik idi. Rimski-Korsakov onun haqqında sonralar "Musiqi həyatımın salnaməsi" kitabında yazırdı:
“Onlar şübhəsiz ona itaət etdilər, çünki onun şəxsiyyətinin cazibəsi olduqca böyük idi. Gənc, gözəl mobil, alovlu gözlərlə ... qətiyyətlə, səlahiyyətli və birbaşa danışan; Hər dəqiqə pianoda ecazkar improvizə etməyə hazır olan, bildiyi hər ritmi xatırlayan, ona ifa olunan bəstələri dərhal əzbərləyən o, bu cazibədarlığı heç kəsə bənzərsiz yaratmalı idi. Başqasında cüzi bir istedad əlamətini qiymətləndirərək, o, öz ucalığını onun üzərində hiss edə bilmirdi, bu o biri də özündən üstünlüyünü hiss edirdi. Onun ətrafındakılara təsiri hədsiz idi...”.
Slayd 21
Rus xalqının tarixi və məişəti ilə tanış olan “Qüdrətli ovuc”un (Kuidən başqa) bəstəkarları rus xalq mahnılarını böyük məhəbbətlə diqqətlə toplayıb öyrənmişlər. Xalq mahnısı onların yaradıcılığında geniş və çoxşaxəli icra olundu. Mighty Handful-un bəstəkarları musiqi yaradıcılığında rus və qismən Ukrayna mahnılarının melodik quruluşuna etibar etməyə çalışdılar. Onlar da Qlinka kimi Şərq xalqlarının, xüsusən də Qafqaz və Orta Asiya xalqlarının musiqisini ehtirasla sevirdilər. Çaykovski xalq mahnılarına da böyük maraq göstərirdi. Lakin Balakirev dairəsinin bəstəkarlarından fərqli olaraq, o, daha çox müasir şəhər xalq mahnısına, gündəlik romantikanın xarakterik intonasiyalarına müraciət etdi. Rus musiqisinin inkişafı 60-70-ci illərdə xarici qastrol ifaçılarına və xarici müəlliflərin dəbli operalarına üstünlük verən mühafizəkar tənqidçilərə və bürokratik məmurlara qarşı yorulmaz mübarizədə davam edirdi ki, bu da rus operalarının istehsalına keçilməz maneələr yaradırdı. Çaykovskinin fikrincə, rus incəsənətinin “sığınacaq üçün yeri və vaxtı qalmayıb”.
Slayd 22
19-cu əsrin ikinci yarısının rus incəsənətinin əhəmiyyəti böyükdür. Maneələrə, təqiblərə baxmayaraq, xalqın azadlıq uğrunda, parlaq idealların həyata keçirilməsi üçün mübarizə aparmasına kömək etdi. İncəsənətin bütün sahələrində çox gözəl əsərlər yaradılmışdır. O dövrün rus incəsənəti xalq-milli bədii yaradıcılığın gələcək inkişafı üçün yeni yollar açdı.
Slayd 23
diqqətinizə görə təşəkkürlər
Əsəri Aleksandra Maslova hazırlayıb
Romantik dəniz mənzərəsinin ustası. Pavel Andreeviç Fedotov. Tarixi rəssamlıq magistri. Vasili Andreeviç Tropinin. Orest Adamoviç Kiprenski. Tarixi janr üzrə magistr. Onun əsərləri. Zərif çəkilmiş portretlər. Karl Petroviç Bryullov. Satirik istiqamət ustası. Kəndli janrının banisi. rus rəssamı. Aleksandr Andreeviç İvanov. İvan Konstantinoviç Aivazovski. Aleksey Qavriloviç Venetsianov.
“XIX əsr incəsənətdə” – Əbədilik. Burada iki rəssamın rəsmləri var. "XIX əsr güzgüdə. Klod Mone. Onore Daumier. Ölü yuxu pozulur. Hans Kristian Andersen. Pol Sezannın rəsmlərinin reproduksiyaları. İncəsənət əsərləri. İmpressionizm. Pol Qogen yaradıcılığının xarakterik xüsusiyyətləri. Klassizmin xüsusiyyətləri. Xüsusiyyətlər. A. sənət əsəri Eugene Delacroix Yaradıcılığın səciyyəvi xüsusiyyətləri Vinsent Van Qoq Əsas bədii istiqamətlər.
Saratov Teatrları - Akademik Opera və Balet Teatrı. Rus və xarici klassiklərin əsərləri əsasında tamaşalar. Saratov Operetta Teatrı. "Teremok" kukla teatrı. Nikitin Qardaşları Saratov Sirki zəngin tarixə malikdir. "Qaz" tamaşası. "Günəşli Kloun" - Oleq Popov. Saratov Akademik Gənc Tamaşaçılar Teatrı. Saratov Rus Komediya Teatrı. Kiselyov Gənclər Teatrı. Saratovda sirk tamaşaları. Saratov teatrları.
"19-cu əsrin ikinci yarısının memarlığı" - Moskvada Böyük Kreml Sarayının fasadı. Memarların binaları. İstiqamət zərif Moskva memarlığının təqlidinə əsaslanırdı. Sankt-Peterburqdakı Dövlət Şurasının arxivi. “Rus-Bizans” üslubunu elan edən hərəkat. Moskvada Tarix Muzeyinin binası. Moskvada Şəhər Şurası. Moskvada yuxarı ticarət arkadası. Memarlıqda istiqamət. Baltik stansiyası. Kalça damları, qüllələr, naxışlı dekorlar dəbdədir.
"Dünya kinosu" - Fransız kinematoqrafiyası. Kinematoqrafiya məktəbləri. Kinematoqrafiya. Hind filmi. Qısa filmlər. Amerika kinosu. Sənədli film. Bir növ bədii yaradıcılıq. rus kinosu. Film festivalları və film mükafatları. Kinematoqrafiya növləri. sovet kinosu.
"Heykəltəraşlığın inkişafı" - Heykəltəraşlıq çox vaxt dekorasiya vasitəsi kimi istifadə olunurdu. Ən qədim sivilizasiyaların heykəltəraşlığı. Qadının gil heykəlciyi. Heykəllərin cəsədləri. Qadın obrazı. Heykəltəraşlıq portretləri. Relyeflər daş lövhələr üzərində işlənmişdir. Erkən krallıq. XVIII sülalə dövrü. Sivilizasiya Nok. Paleolit Venera. İşçilərin fiqurları. Despotizmin əsas ideyasının ifadəsi. İskit qızıl relyefləri. İbtidai heykəltəraşlar. Heykəltəraşlığın inkişafı.
