Çin çini, yeddi kilidin arxasında gizlidir. Çin çini D f tarixindən g Çin çiniindən doğum

Porselendən ilk bəhs edilənlər Han sülaləsinin salnamələrində tapılmışdır (I

e.ə.). O dövrdə bunlar şəkli və dizaynı sadə ağ qablardı. Han'ın azalmasından sonra porselen istehsalı kütləvi bir hal aldı.Porselen adətən incə bir kaolin, plastik gil, kvars və feldispat qarışığının yüksək temperaturda püskürdülməsi yolu ilə əldə edilir. Texnologiyanın inkişafı ilə çini növləri ortaya çıxdı: alümina, zirkon, boron kalsium, lityum və s.Porselen kütləsinin tərkibinə görə, sözdə sərt və yumşaq faralar arasında bir fərq qoyulur.od. D. tələb olunan sıxlığı və şəffaflığı əldə etmək üçün daha yüksək atəş temperaturu (1450 ° C-yə qədər) tələb olunur. Yumşaq çini kimyəvi tərkibində sərt çini ilə müqayisədə daha müxtəlifdir; atəş temperaturu 1300 ° C-yə qədər, çünki müxtəlif kimyəvi əlavələrə malikdir. % 50-yə qədər sümük külü olan sümük çini də yumşaq porselenə aiddir.(heyvan sümüklərinin yandırılmasından əldə edilir), həmçinin kvars, kaolin və s.

Çin çini, müxtəlifliyi, texnikası, rəng zənginliyi ilə heyran edir. VI əsrdən günümüzə qədər Çində istehsal reseptləri diqqətlə qorunur. Farfor yaratmağın yolu uzun və zəhmətkeş idi. İlk çini qablar - incə, açıq rənglərdə hamar cilalanmış bir səthlə uzanan, vazalar və qapaqlardakı janr səhnələrinin heykəltəraşlıq təsvirləri olan küplər IV əsrdə Wei sülaləsinin hakimiyyəti dövründə ortaya çıxdı.

Tang sülaləsinin 6-9 əsrlərdəki dövrü, 3 əsrlik parçalanmadan sonra Çin torpaqlarının birləşmə dövrüdür. Bu dövrdə Çin yüksək mədəniyyətə və ticarət əlaqələrinin inkişafına sahib güclü bir feodal dövlətinə çevrildi. Tacirlər Hindistan, İran, Suriya, Yaponiyadan gəldilər. Çinin elmlərini və sənətkarlıqlarını öyrənmək üçün Yaponiya hökuməti gənclərini qabaqcıl təhsil almaq üçün Çinə göndərdi.Song'un yerini alan Tang Hanedanı (618-907) dövründə Çin dünya dövlətinə çevrildi.

Mədəniyyətin çiçəklənməsi və çiçəklənməsi dövründə ticarət və sənət inkişaf etdi. 300 il davam edən Tan hökmdarlığının parlaq dövrü Çin tarixinə "qızıl dövr" kimi düşdü. Xuan'an (indiki Xian) Tan krallığının lüks paytaxtı oldu. Tang mədəniyyətinin mərkəzi Xuanzong hökmdarının sarayı idi (712-756 hökm sürdü).İmperator sarayının şənliklərində rəqslər, sayı 30.000-ə çatan musiqiçilərin oyunu ilə müşayiət olundu. Yalnız Çindən deyil, xarici ölkələrdən də idilər. Bununla birlikdə, musiqi, musiqi alətləri və ekzotik rəqslər. Bütün dünya ilə mədəniyyət və mal mübadiləsi üçün şəhər qapıları geniş açıldı. Məhkəmədə dəbdəbəli və zərif geyindilər. Xanımlar ipək paltar geyindilər, saçlarını incə saç düzümlərinə sancdılar və makiyaj etdilər. Çin dövrü Tang mədəni idi, bu dəfə şeir sənətinin qızıl dövrü hesab edildi. O dövrdə yalnız ədəbi təhsil almış mükəmməl bir şəxs olaraq qəbul edilə biləcəyinə inanılırdı.Ən yüksək bürokratik vəzifə üçün imtahanlarda şeir yazma qabiliyyətlərini nümayiş etdirmək lazım idi.Ov məhkəmə cəmiyyətinin ən sevimli əyləncələrindən biri idi.

Polo oyunu Persiyadan Orta Asiyadan Çinə gəldi, qadınlar kişilərlə birlikdə musiqi oynadı, rəqs etdi, at sürdü və polo oynadı.

Tang dövründə Çin sivilizasiyası Asiyanın şimalına və qərbinə qədər yayıldı.

Üç əsr davam edən mədəni bir çiçəkləmə başladı.Paytaxt Chang'an, əsrlər boyu xidmət edən İpək Yolunun başlanğıc nöqtəsi idi

qərbi Asiya, Afrika və Avropa ilə əlaqələr üçün. 8-ci əsrdə 2 milyon insanın yaşadığı və o zaman dünyanın ən böyük şəhəri olan bu şəhərə dünyanın hər yerindən tacirlər, tələbələr və alimlər axın etdi.

Müsəlmanlar, Buddistlər və Xristianlar bir-biri ilə dinc yanaşı yaşadılar.Lakin, "qızıl dövr" əbədi deyildi. Əsrlər boyu aparılan üsyanlar və vətəndaş müharibələriimperatorluğun tənəzzülünə səbəb oldu.

Tang dövrü şeirin çiçəklənməsi, yeni ədəbiyyat növlərinin meydana çıxması və teatr sənətinin inkişafı ilə tanınır. Sənət və sənətkarlıq, xüsusilə də çini istehsalı getdikcə daha da inkişaf edir. "Fulyan bölgəsinin təsviri" çoxcildli tarixi və coğrafi əsərindən

(çini istehsalı mərkəzinin Jiangxi əyalətinin Jingdezhen şəhərində yerləşdiyi mahal) Tang dövrünün əvvəlində (618-628) məhkəməyə çox miqdarda çini təmin edən usta Tao Yue haqqında məlum oldu.

Çin imperatorları çin istehsalına nəzarət etmək və ən əsası məhkəmənin inhisarını qorumaq üçün məmurlarını Jingdejenə göndərdilər. Boğdıxan məhkəməsi hər il 3100 yemək, mavi ejderha ilə 16.000 boşqab, çiçək və ejderha ilə 18.000 fincan, “sərvət” mənasını verən fu sözlü 11.200 qab tələb etdi.

Porselen əşyaların hər biri müstəqil və dəyərli bir sənət əsəri olaraq ifa edildi. Şeirlər porselenə həsr olunmuşdu, məşhur şairlər onun növlərini, istehsal mərkəzlərini tərənnüm etmişlər.7-ci əsrdə Tang sülaləsinin imperator sarayına qar kimi ağ çini tədarük olunurdu. Bu zaman 618-628. porselen o qədər dəyərli hesab olunurdu ki, çox bahalı yeşim daşı ilə müqayisə edildi və "yeşim təqlidi" adlandı.

621-ci ildən etibarən Xinping adlandırılan bu şəhərdən, daha sonra Jingdezhen olaraq dəyişdirilən Master He Chzhong-chu və köməkçiləri imperator sarayına müntəzəm olaraq incə, yaşıl kimi çinilər çatdırdılar.Tang dövründə çini bir çox yerdə istehsal olunurdu: Yuezhou (Zhejiang əyaləti), Xingzhou (Shanxi əyaləti), Hongzhou (Jiangxi əyaləti), Dan (Sichuan əyaləti) və s.

Tang növlərindən Xingzhou'dan (indiki Xbetai əyaləti Xingtai) gətirilən çini ən qiymətli hesab olunurdu.Məşhur Tang şairi Li Bo yazırdı: “Xingzhou'dan olan çini qardan, gümüşə bənzəyir,” Dan'dan başqa bir növ nazik divarlı çini, “Dan sobalarının çiniği həm sərt, həm də incədir ... Ağlığı ilə qarını üstələyir. və don ”.

Çin,% 50 təbii çini daşından və% 50 ağ gil-kaolindən ibarət, heç bir çirk olmadan, həqiqi sərt çini yaratmağın banisi idi və qalır. Çin çini, keyfiyyətinə və bədii mükəmməlliyinə görə dünyada birinci yerdədir. Ağ gil və çini daşa Çində porselen sümüklər və ət deyilir.Sərt çini istehsalı asan deyil. Porselen əvvəlcə uzun bir texniki emaldan keçir. Feodal Çində çini istehsalı prosesi klassik çini Jingdezhen Tao-Lu kitabında belə təsvir edilmişdir. Kaolin, ağ gil üyüdülür, daha yumşaq və həssas olması üçün axan suda isladılır. Sonra kaolin su ilə doldurulmuş böyük bir qabda əzilmiş çini daşla qarışdırılır.

İncə bir at tükü ələyindən, daha sonra isə sıx bir ipək torbadan keçir, əmələ gələn süspansiyon bir neçə gil qaba tökülür. Onlarda oturur, bundan sonra su boşaldılır. Nəm qarışıq bir parça ilə bükülür, masanın üstünə qoyulur və kərpiclə bastırılır. Sonra daş lövhələrə atılır və daha plastik oluncaya qədər taxta kürəklərlə çevrilir.Yalnız bundan sonra bacarıqlı bir usta bu kütlədən müxtəlif məhsullar heykəltəraşlıq etməyə başlayır. Ayaqlarını və daha çox əllərini bir dulus çarxına çevirir və üzərində uzanan çini kütləsindəki gil topa istənilən forma verir. Dəyirmi qablar tamamilə bir dulus çarxında hazırlanır. Daha mürəkkəb formalı obyektlər parça-parça hazırlanır. Bəzən mayeləşdirilmiş çini kütləsi qəliblərə tökülür.Kalıplandıqdan sonra istehsal olunan əşyalar qurudulur (və bəzən qurutma təxminən bir il davam edir) və ya yüngül atəş edilir. Çox hissəsi, onların səthi sır ilə örtülmüşdür. Aşağı bir temperaturda sır yalnız bir qədər əriyir və ona tətbiq olunan boyalar çini səthinə əriyir. Bu boyalar yüksək temperaturda bişirilirsə, yanaraq rənglərini itirə bilər.

Sır əzilmiş kaolin, feldispat, kvars və su ilə qarışdırılmış gipsdən ibarətdir. İçində bəzədilmiş əşyalar batırılır. Şirələr rəngsizdir, lakin bəzi metalların oksidləri əlavə edilərsə, bu və ya digər rəngə sahib olurlar.Tez-tez, şir tətbiq olunmadan qab qab mavi və ya qırmızı yeraltı boya ilə boyanır və ya sır tətbiq olunduqdan sonra rənglidir.

Boyama üçün xüsusi keramika boyalarından istifadə olunur: mis yaşıl rəng verir, manqan bənövşəyi, qızıl çəhrayı, iridium qara, əzilmiş yaqut ilə mis qırmızı rəng verir, kobalt isə mavi rəng verir.

Boyanı farfora tətbiq etməzdən əvvəl üyüdülür, şüşəli toz (flux) əlavə olunur və sonra sənətkarlar nazik bir fırça ilə farfora tətbiq edirlər.

Hər məhsul 70 sənətkarın əlindən keçdi.

Rəsm çılpaq və aşırı şəffaf ola bilər. Parlaq rəsmlərin xarakterik bir xüsusiyyəti onsuz da atəşə verilmiş bir çini cisim səthində bir naxış tətbiq edilməsidir, bundan sonra məhsul üstü şirlə örtülmüş və yenidən 1200-1400 dərəcə istilikdə atəşə tutulmuşdur. Fırında, sır əriyir və bütün məhsulu hətta şüşəli bir təbəqə ilə örtür və əvvəllər tətbiq olunan boyanın boyaları sırdan parlayır.

Daha sonra, emaye boyalarla həddindən artıq parıltılı rəsm ixtira olundu - sır üzərində naxış çəkildiyi zaman çini rəsmdə ən yüksək nailiyyət.

Aşağı temperaturda sabitlənmiş həddindən artıq parıltılı rəsm ixtiraları, keramika boyalarının miqdarını artırmağa imkan verdi.
Atəş üçün hazırlanan çinilər sobanın güclü istiliyinə davam gətirmə qabiliyyətinə malik odadavamlı gil kapsulalarda sobaya qoyulmuşdur. Belə bir sobada, bir düzənə qədər kiçik kapsul qoyuldu və ya bir böyük qab ilə əvəz olundu.

çini qırmızı-isti, daha sonra isə parlaq sarıya qədər atəş bir neçə gün davam etdi. Fırınlar atəş edildikdən 1-3 gün sonra açıldı, çünki. kapsullar qızardı və sobaya girmək mümkün deyildi. Dördüncü gün, işçilər on qat pambıqdan hazırlanmış və soyuq suya batırılmış əlcək geyindilər, başlarını, çiyinlərini və bellərini nəm paltarla örtdülər və sonra yalnız hazır çini üçün sobaya daxil oldular. Fırın soyumadığı halda, qurudulmaq üçün içərisinə yeni məhsullar qoyuldu.

Çini tarixi 3 min ildən çoxdur. Çində porselen istehsalının başlanğıcı, təxminən 6-7-ci əsrlərə təsadüf edir, bu zaman texnologiyaları təkmilləşdirərək və ilkin komponentləri seçərək qırıntıların ağlığı və incəliyi ilə seçilən məhsullar əldə etməyə başladılar.

Əvvəlcə çini çox təvazökar bir şəkildə bəzədildi. Çinlilər qar kimi ağ qırıntılara, şəffaf sırlara heyran qaldılar və buna görə də səthdə heç bir rəsm yaratmadılar. Və onsuz da Yuan dövründə (bu Monqol istilası dövrü, XIII sonu - XIV əsrin başlanğıcıdır), İran keramistləri tərəfindən tanıdılmış bir rəsm ortaya çıxdı. Bu, kobalt boyama, alt rəngli, çox yüksək atəş temperaturu tələb edir. Məhsul 1400 dərəcə bir temperaturda bir sobada saxlanılmalıdır, yalnız sonra solğun boz boya parlaq mavi olur və bəzən hətta möhtəşəm bir bənövşəyi rəngə malikdir. Beləliklə, çini kobaltla boyanmağa başlayır. Rəsmin mövzuları çox müxtəlifdir. Başlanğıcda bunlar mürəkkəb bəzəklərdir - həndəsi, çiçəkli, çiçəkli, daha sonra stilize edilmiş heyvanların və ejderhaların təsvirləri görünür.

Şərqi Han sülaləsindən sonra Çin çini istehsalı sürətlə inkişaf etdi. Fərqli tarixi dövrlərdə Çin çini qabının ən yaxşı nümunələri olmuşdur. Məsələn, qırmızı parıltısı, mavi, bənövşəyi və ağ rəng çalarları və şəffaflığı ilə seçilən Henan əyalətinin məşhur Junqi çini, Song sülaləsinin ən yaxşı çini. Bu dövrdə (10-12 əsrlər) çini məhsullarının istehsalında böyük irəliləyiş əldə edildi. Buna misal olaraq Yaobyan markasının çox yüksək keyfiyyətli çini göstərilmişdir. Belə çini dəyər və incəlik baxımından qızıl və yeşimə rəqib ola bilər. O dövrdə ən məşhurları Dehua və Longquan emalatxanalarının məhsulları idi.

Dehua məhsulları, bir qayda olaraq, tez-tez oyma və relyef dizaynları ilə bəzədilmiş yalnız ağ sır ilə örtülmüşdür. Longquan emalatxanalarında, Avropada "seladon" adlandırılan solğun mavi və ya açıq yaşıl bir sır ilə örtülmüş məhsullar yaradıldı. Bu dövrdə olduqca nadir hallarda olmasına baxmayaraq, yaşıl, qəhvəyi və ya sarı rəngli emaye ilə hazırlanmış qablarda və qırmızı sır ilə örtülmüş monoxrom qablarda rəsmlər var idi.

Zhejiang əyalətindəki Longqingyao çini sobasında hazırlanan məşhur mavi Qingqi porselen, bir çox fəziləti ilə məşhurdur. İnsanlar onun haqqında mavi rənginin jade, saflığın bir güzgü kimi, toxunduqda çıxardığı səsin Qing səsi kimi olduğunu söyləyirlər. Yeşim, daş və ya misdən hazırlanmış əyri lövhə şəklində qədim zərbli musiqi alətidir. Sung sülaləsi dövründən bəri, mavi çini əşyalar Şərqi Asiya, Avropa, Amerika və ərəb ölkələrində geniş şəkildə satın alınmışdır. Məsələn, bu gün Türkiyədə İstanbul Muzeyində Song, Yuan, Ming və digər sülalələr dövrünə aid bindən çox mavi Longquan çini var.

Dövrümüzün ilk əsrlərində, Jiangxi əyalətinin şəhərlərindən birində, daha sonra Jingdezhen kimi tanınan çini emalatxanaları meydana çıxdı. Poyang gölünün sahilindədir. Adı Çin xalqının ən qədim, ecazkar nailiyyətlərindən biri - çini ilə əlaqələndirilir.Çinli tarixçilər bu şəhərin əsası qoyulma tarixini təyin etməkdə çətinlik çəkirlər. İlk dəfə onun adı Han sülaləsinin salnamələrində xatırlandı, yəni. 2 min 200 il əvvəl. Eramızın VI əsrində şəhər Changnanzhen kimi tanınırdı. Daha sonra, artıq Song sülaləsi illərində məşhur çini ustalarının məhsullarına yazmaq adət idi: "İmperator Jing-te dövründə hazırlanmışdır." Bu, şəhərin yeni adını - "Jingdezhen" i müəyyənləşdirdi.Jingdezhen çini uzun müddət yüksək keyfiyyətə malikdir. Şayiələrə görə, qar kimi göz qamaşdıran, vərəq kimi incə, metal kimi möhkəm idilər. Çini üzərində bədii rəsm ustaları qeyri-adi sənətə qovuşdular. Dözümlülük və saflıq boyaları üçün xarakterikdir. Çini rəsmlər, xüsusən Çin təbiətinin və florasının yenidən yaradıldığı rəsmlər çox vacibdir. Porselen rəssamları arasında gül, peonies, lotusların parlaq rəsm ustaları var idi. xrizantem, orkide, gavalı və ya albalı çiçəyi, bambuk gövdəsi. Jingdejendən olan ustaların yaratdığı ən yaxşı şey imperator sarayı tərəfindən satın alınmış və ya ixrac edilmişdir.Hələ 14-cü əsrdə burada həyətin ehtiyacları üçün işləyən sobalar yaradılmışdır. Brocade və məxmər ilə birlikdə. "İpək Yolu" boyunca Orta Şərqə və Avropaya göndərilən Çin çini də var idi.
2 mindən çox yaşı olan Jingdezhen tarixi Çin mədəniyyəti tarixinin parlaq səhifəsidir. Şəhər Gaolin dağında kaolin gilinin inkişafında meydana gəldi. Fırınların sayı hər il artdı və Cingdejenin çiçəkləndiyi dövrdə bir neçə yüzə çatdı. Qazıntılar zamanı Tang sülaləsi dövründə, yəni 1200 il əvvəl inşa edilmiş sobaların qalıqları tapıldı. Qədim çini əşyaların qırıntıları son dərəcə gözəl rəngli farforun burada atıldığı barədə fikir verir. Qazıntılar Çin çini tarixinin bütün mərhələlərini bərpa etməyə imkan verdi.Porselen düzəltməyin sirlərinin səhv əllərə düşməsinin qarşısını almaq üçün əsas istehsalın yerləşdiyi Jingdezhen şəhəri axşam bağlandı və silahlı əsgər dəstələri küçələrdə keşik çəkdi. O zaman yalnız xüsusi bir parol bilənlər daxil ola bilərdi.

* "Porselen daş" - kütlənin yoğrulduğu bir kvars və mika qayası.Bu qaya vilayətdə minalanmışdır.Jiangxi. Çin porseleninin sirri, hazırlandığı xammalın sirridir. Jiangxi əyaləti, "çini daş" xəzinəsi - kvars və mikaadan ibarət bir qayaya çevrildi. Porselen kütləsi briketlənmiş "çini daş" tozundan (pe-tun-tse) və kaolindən hazırlanmışdır (məhsula ağlıq verir). Nəticədə kütlənin plastisiyanı əldə etməsi üçün on ildən çox müddət saxlanıldı. Xüsusi bir mat parıltı üçün sır müxtəlif şəffaflığın bir neçə qatından ibarət idi.Çin imperatorluq məhkəməsi nəhəng alış-veriş etdi: hər il 31.000 yemək, 16000 boşqab ejderha, 18.000 fincan, həmçinin skamyalar və çardaklar. Və 1415-ci ildə məşhur Nanjing Porselen Pagoda inşa edildi.

Musiqi alətləri də farfordan hazırlanırdı: incə bir çubuqla döyülən qablardı. Bəlkə də adət buradan çini qabları yüngülcə vuraraq yoxlamağa başladı.

Minsk dövrünün ilk çini əşyaları saf ağ rəngli, bədii rəsmsiz, yalnız bir qədər şirli idi. Sonrakı dövrlərdə, Java və Sumatra'dan gətirilən mavi-mavi boya, məhsulların rənglənməsi üçün geniş istifadə edildi. Bu boya ilə boyanan çini nə qədər yaxşı geyinsə də, bədii dəyərinə görə ağ çini qabaqda idi. Çinli ustalar məhsullarına böyük naxışlar tətbiq etməyə başladıqdan sonra da ağ çini öz dəyərini qorudu. Qazıntılar, Çin çini istehsalı texnikasının o dövrdə çox yüksək səviyyədə olduğunu təsdiqlədi. Yalnız o dövrdə sobalardakı istiliyin 1400 dərəcəyə çatdığını söyləmək kifayətdir.

Yuan xanədanlığı dövründə sürətlə böyüyən Jingdezhen şəhəri artıq ölkədə çini istehsalının mərkəzinə çevrilmişdi. Bu şəhərin çini məhsulları zərif forması, yüngüllüyü və gözəl rəngləri ilə seçilir. Xüsusilə, "Qinghuatsi" çini məhsulları - mavi çiçəklər, "Fenghuatsi" - çəhrayı çiçəklər "və Qinghonglinglongs" - miniatür mavi çiçəklər, "Botay" - şəffaf çini - misilsiz xəzinə sayılır və imperator ailəsi arasında ən yaxşı hədiyyə kimi xidmət edirdi. və saray zadəganlığı.

Çin çini qabının inkişafındakı növbəti mərhələ, XIV əsrin ortalarından XVII əsrin ortalarına qədər Ming sülaləsinin dövrüdür. Kobalt hələ də ən çox çəkilən rəngləmə texnikasıdır, lakin daha mürəkkəbləşir və çox mürəkkəb bir cüt atəş texnologiyası ortaya çıxır. Birincisi, məhsul kobalt mavi boya ilə örtülür, yüksək temperaturda bir atəşə məruz qalır və sonra həddindən artıq şir boyalar tətbiq olunur - sarı emaye, yaşıl, bənövşəyi və çox maraqlı bir boya, sözdə "dəmir qırmızı", sarımtıl-oxurdan bənövşəyi-qırmızıya qədər müxtəlif çalarlar ...Çinin Nanjing şəhərində, yuxarıdan aşağıya çox rəngli çini plitələrlə örtülmüş doqquz mərtəbəli bir qala var idi. Buna belə deyirdilər - çini qülləsi.Ming sülaləsi dövründə məşhur Çinli dənizçi Zhenghe, Şərqi Asiya və Afrika ölkələrinə 7 dəfə yelkən açdı. Malları və hədiyyələri arasında bu cür porselendən hazırlanmış bir çox şey var idi.

Şir bitmiş çini məhsullarına hər təbəqənin şəffaflıq dərəcəsini dəyişərək bir neçə təbəqə tətbiq edilmişdir. Bu, yeməklərə xüsusi bir mat parıltı vermək üçün edilmişdir. Kobalt və hematit, atəş zamanı yüksək temperaturlara yaxşı dözən boya kimi istifadə edilmişdir. Çinlilər yalnız emaye boyalarla bitirməyi istifadə etməyə başladılar17-ci əsr.Bir qayda olaraq, qədim ustalar rəngkarlıqda tematik süjetlərdən və mürəkkəb bəzək əşyalarından istifadə edirdilər ki, bir neçə nəfər bir məhsulu boyayırdı. Bəziləri konturları təsvir etdi, bəziləri mənzərələr çəkdi, bəziləri isə insanların rəqəmlərini.

Ming (14-17 əsrlər) və Qing (17-20 əsrlər) dövründə, çini yeraltı kobaltla bəzəmək üsulundan geniş istifadə edilmişdir. Erkən Minsk əşyaları kobalt alt rəngli rəsmləri açıq boz-mavi rəng ilə fərqlənirdi, əksər hallarda rəsmdə çiçəkli bir naxış istifadə olunurdu. XV əsrin əvvəllərində kobaltla eyni vaxtda təbii mənşəli qırmızı boya istifadə olunmağa başladı. 16-cı əsrin ortalarından bəri alt qatlı kobaltın rəngli emaye boyaları ilə birləşməsi olan "doutsai" (rəqib boyalar) olaraq bilinən bir bəzək üsulu çox yayılmışdır. Ümumiyyətlə, Minsk dövrü, çini istehsalında geniş istifadə olunan yeni rəngli sır və emaye boyalarının ixtirası ilə xarakterizə olunurdu.

Qing dövrü.

XVI əsrdən etibarən avropalılar Çin çini ilə maraqlanırlar. Çinə gələn Katolik missionerlərinin etməyə çalışdıqları ilk şey qiymətli Çin çini qablarının sirrini tapmaq idi, çünki çini “Çin sirri” adlanırdı. Ancaq avropalılar onu 18-ci əsrə qədər tanımadılar. Avropanın kral və şahzadə məhkəmələri qiymətli vazalar üçün qızılla ödəyirdilər. Saksoniyanın Augustus'un 18-ci əsrin əvvəllərində Prussiya Kralı Frederik ilə bir neçə qrenaderi çini vazalara dəyişdirdiyi məlumdur.

Çinli sənətkarlar, çini fincanı iki yarıdan - xarici və daxili hissələrdən yapışdırdılar, altları və üst kənarları möhkəm bir-birinə bağlı idi. Kubokun içi çiçək bəzəkləri ilə boyanmış və açıq işlənmiş xarici yarısı ağ rəngdə qalmışdır. Çay içərisinə töküldükdə, daha kiçik bir fincanın ən incə əsəri porselen krujeva arasından görünürdü.Ancaq avropalılar üçün ən təəccüblü divarları naxışlı, boz rəngli çini qablar idi. Fincan çayla dolduqdan sonra üzərində dəniz dalğaları, yosunlar və balıqlar peyda oldu.

Bir çox əcnəbi özlərini tacir və ya səyyah kimi təqdim edərək, çini düzəltməyin Çin sirrini öyrənməyə çalışdılar, lakin heç kim suallarına cavab ala bilmədi. Yalnız bir nəfər uzaqdan bu sirrin həllinə yaxınlaşmağı bacardı. Adı D "Antrecoll idi və Fransadan idi. Gənc yaşlarından Çin sirrini açmağa qərar verərək buna səy göstərdi. Çin dilini və adətlərini öyrəndi. Sakit və nəzakətli davrandı - zəngin və kasıblardan əvvəl tərifləməyib, hətta onlara kömək etdi, maraqlı və ibrətamiz hekayələr danışmağı sevirdi, xoş bir söhbətçi idi, buna görə tez ona öyrəşdilər və içindəki Çinlilərdən biri oldular. Ancaq heç vaxt çini haqqında soruşmadı .

Bir gün onu Çin fabrikinə sahib olan zəngin bir adamla tanış etdilər. Zəngin D "Antrecolla'yı qonaqlığa dəvət etdi və hiyləgər bir Fransız evə gedərkən yalnız qulluqçularına deyil, yolun kənarındakı ağaclara və kollara da baş əydi. Beyefendi ağıllı bir əcnəbini bəyəndi. , təvazökar bir şəkildə çay içdi, maraqlı əhvalatlar danışdı və zəngin adam onu \u200b\u200bən böyük Çin fabriklərinin yerləşdiyi və xaricilərin girişinin qadağan olunduğu Jingdezhen şəhərinə dəvət etdi. Orada D "Antrekoll bir şey öyrəndi ...

Porselen necə hazırlanıb - 1825. Guangzhou, China. Kağız üzərində guaş

Mükafatların ağ tozdan - kaolinidən hazırlandığı və toz halına gətirilmiş bir tsishi daşı əlavə edildiyi ortaya çıxdı. Məhsullar sobalarda, xüsusi gil qablarda yandırılır. D "Entrecoll, dulusçuların necə işlədiyini və sobaların necə göründüyünü belə görə bildi. Yalnız Fransada deyil, dünyanın digər ölkələrində də yayımladığı səyahət haqqında bir kitab yazdı. Ancaq nə D" Antrecoll, nə də onun kitabını oxuyan elm adamları, çini - kaolin və tsişi daşı düzəltməyin sirrini açıqlamadılar Avropada bilinmirdi. Çin sirri həll olunmamış qaldı ... Müstəqil kəşflər və kimyəvi təcrübələr başladı.

XVIII əsrin ortalarında, I Frederik Prussiyaya rəhbərlik etdiyi zaman, məşhur əczaçı Zorn Berlində bir tələbəsi Johann Bötger olan Berlində yaşayırdı. Betger çox bacarıqlı bir tələbə idi və əczaçılıqda təhsil almaqla yanaşı, simya ilə maraqlanırdı. Frederick, simyadakı uğurları öyrəndim və ona bir eczacının şagirdini gətirməsini əmr etdim ki, filosof daşının köməyi ilə onu qurğuşundan qızıl halına gətirsin. Bundan xəbər tutan Bötger gizli şəkildə Berlindən qaçaraq qonşu Saksoniyada yerləşdi.

Bu zaman Saksoniya Güclü Augustus tərəfindən idarə olunurdu (bir vaxtlar Çin vazalarını bir dəstə əsgərə dəyişmişdi). Prussiyadan bir qaçqın olan bir kimyagərin Saksoniyada yerləşdiyini öyrənən Augustus, onu Albrechtsburqdakı qalasına gətirməsini əmr etdi. Bu dəfə Betger qaçmağı bacarmadı və seçicinin yanına gətirildi. Güclü Augustus, I Frederik kimi, gənc alimdən metalın qızıla çevrilməsini tələb etdi. Boettgerin bunun mümkünsüz olduğuna dair verdiyi sözləri dinləmədən Boettger əmrə tabe olana qədər qala qapılarını tərk etməsini qadağan etdi. Alimə hər cür şəraitin - geniş işıqlı otaq, öz qulluqçusu, müasir bir laboratoriya ilə təmin olunduğunu qeyd etmək lazımdır. Johann Bötger hələ bir məhbus olaraq qaldı.

O zaman Ehrenfried Tschirnhaus Saksoniyada yaşayırdı, Sakson şüşə və teleskop lens fabriki işlədirdi. Seçici, Betger'i Chirnauz'a tanıtmağa qərar verdi, belə ki, sonuncusu simyagara qızıl düzəltmək üçün bir robotu başlamağa kömək edəcək. Chirnauz yalnız yaxşı bir alim deyil, həm də ağıllı bir insan oldu. Betgerə, qurğuşundan qızıl düzəltmək üçün həll olunmayan tapşırığa nəzər yetirməməyi, daha real bir şeyi sınamağı - Çin çini tapmacasını həll etməyi təklif etdi. Sonra, öz ağırlığına dəyər olan çini qızılla satan seçici, nəhayət, alimi azadlığa buraxacaq.

Johann Bötger və Ehrenfried Tschirnhaus birlikdə çini üzərində işə başladılar. Hər növ gili sınadılar, Çin haqqında D "Entrecolla" kitabını oxudular, Seçicidən çini qab atmaq üçün yeni bir soba düzəltməsini xahiş etdilər. Uzun və gərgin çalışmalardan sonra uğur qazandılar. çini - yalnız fincan ağ deyildi və tünd qırmızı idi. Avqust porseleni bəyəndi, lakin Betgerdən işləməyə davam etməsini və çini kimi çini ağ etməsini istədi.Sakson qırmızı çini də bir uğur qazandı və bagachi tərəfindən həvəslə qoparıldı. Çox rəngli rəsmlər yalnız qaranlıq bir fonda nəzərə çarpmırdı, buna görə də bu cür qablar oyma naxışlarla və dekorativ qəliblərlə bəzədilmişdir.

Boettger işinə davam etdi. Zamanla Ehrenfried Tschirnauz öldü və Johann tək qaldı. İş yaxşı getmədi, amma bir fürsət Betgerə kömək etdi ... Bir dəfə bir qulluqçu parik bükmək üçün yanına gələndə, heç bir işi olmayan Betger əlləri ilə toz yoğurmağa başladı. Və oh, bir möcüzə! Kiçik bir topa qəlibləndi. Ümumiyyətlə toz qalmaz, amma bu xəmir kimi görünürdü. Johann bərbərdən toz haqqında soruşdu. Cavab verdi ki, həqiqi birini almaq baha başa gəlir, ona görə də gildən istifadə etdi ... Johann bir qutu toz tutub laboratoriyaya qaçdı. Xəmir yoğurduqdan sonra, gilin kaolin adlanan çin ilə eyni olduğundan əmin oldu.

1710-cu ildə Avropada ilk çini fabriki Meissen şəhərində açıldı. Mağazalarda qırmızı ilə yanaşı, ağ Sakson çini də satılırdı. Yeməklər qızıl və gümüşlə düzülmüş, çiçək çələngləri ilə bəzədilmiş və qiymətli daşlar qoyulmuşdur. Tezliklə şamdanlar, çilçıraqlar, insanların və heyvanların heykəlcikləri və heykəlciklər farfordan hazırlanmağa başladı. Saxon (və ya Meissen) çini fabriki bu gün də mövcuddur, məhsulları bütün dünyada satılır.

Ancaq Güclü Avqust Johannes Betger sərbəst buraxmadı - çini istehsalının sirrini açacağından qorxdu. Gənc alim seçicilərin qalasında öldü. Ancaq adı bütün dünyada məşhur oldu - Avropa porseleninin ilk yaradıcısı Johann Bötger.

Bir dəfə rus kraliçası Elizabeth sakson seçicilərindən hədiyyə olaraq çini aldı. Qonşuları ilə ayaqlaşmağa qərar verərək Baron Çerkasovu çağırdı və yeni bir çini fabriki tikməsini əmr etdi. Çerkasov qorxdu - heç kim çini haqqında heç bir şey bilmirsə necə bir fabrik tikə bilərsən? Çox keçmədən Konrad Güngeri xaricdən dəvət etdi, Johann Bötgerin özünü tanıdığına və çini düzəltməyi də bildiyinə əmin oldu.Sankt-Peterburqda köhnə bir kərpic zavodunun yerində yeni bir çini fabriki tikilməsinə qərar verildi, tikintidə vaxt itirməmək üçün. Günger Rusiyaya gedərkən Çerkasov dulusçuluqla məşğul olan onun üçün uyğun köməkçi axtarmağa başladı. Baron, Moskvada, Sankt-Peterburqda və Almaniyada təhsil alan mədən mühəndisi Dmitri İvanoviç Vinogradova tövsiyə olundu və Çerkasov onu Güngerə köməkçi götürdü.

Bu zaman gil məhsulları üzrə ixtisaslaşmış məşhur bir tacir Opanas Kiriloviç Grebenshchikov, üç oğlu - Peter, Andrey və İvanla birlikdə Moskvada yaşayırdı. Daha gəlirli bir işə başlamağa qərar verərək bir fayans fabriki tikdi və Gjhel bölgəsindəki Moskva yaxınlığında gil aldı. İki növ gil var idi - quru "qumlu" və yağlı "milivka". Yalnız kiçik oğlu İvan gil üzərində hiylə işləməyə davam etdi və çini qabların sirrini açmağa çalışdı.Baron Güngör və Vinoqradov da Qjel gilləri ilə tanış olmaq və bunların çini hazırlamaq üçün istifadə ediləcəyinə qərar vermək üçün Grebenshchikova göndərdilər. Gili araşdırdıqdan sonra Günger və Vinogradov hər iki növü götürüb Peterburqa qayıtdılar.Zamanla Konrad Güngerin heç bir halda usta olmadığı ortaya çıxdı. Porselen düzəltməyin sirri haqqında heç nə demədi - heç nə etmədi, yalnız pul tələb etdi və yalnız ilin sonunda uzaqdan farfora bənzəməyən bir fincan təqdim etdi. Cherkasov əsəbləşdi və Vinogradovu vəzifəsinə qoyaraq Güngeri qovdu.Və Vinogradov işə başladı. Dostları - usta Nikita Voin və rəssam Andrey Çerny ilə birlikdə bir kitab dağı yenidən oxudu, Rusiyanın müxtəlif bölgələrindəki gili, dağ minerallarını toz halına gətirdi, aralarında məşhur tsishi daşını tapmağa çalışdı.

İşə başladıqdan iki il sonra, Vinogradov ilk Rusiya istehsalı olan çini fincan təqdim etdi - kiçik, sapı olmayan, lakin porselendən hazırlanmışdır. Bu fincan bu günə qədər gəlib çatmışdır. İndi Sankt-Peterburqdakı Rus Muzeyindədir.

1748-ci il rus porseleninin doğulduğu ildir. Baron Çerkasov, Elizaveta Petrovnaya Rus istehsalının yeni lüks bir çini dəstini göstərdikdən sonra, bir çox sifariş zavodun üzərinə düşdü.

Vinogradov bunların öhdəsindən gələ bilmədi və buna görə də Çerkasov Vinoqradovdan tənbəllik etdiyindən şübhələnərək, ustalara çox kobud davranan bir nəzarətçi polkovnik Xvostovu zavoda göndərdi.Xvostov dərhal öz qaydalarını qurdu. Vinogradov bir emalatxanada kilidləndi və mütəmadi olaraq onu təşviq edən nəzarətçi qoyuldu. Sənətçi Andrey Cherny, sərbəstinə tənbəllik etməməyin, daha da sürətli işləməyiniz əmri ilə cavab verdikdən sonra zəncirləndi.

Baron Cherkasov Vinogradovun yazılı şikayətlərinə əhəmiyyət vermədi, ancaq sənətkarlara daha sərt davranmağı əmr etdi.Zülmə baxmayaraq Vinogradov hər halda işinə davam etdi və irəliləyiş etdi və əla nəticələr əldə etdi.

Kral xidmətindən sonra qablar, snuff qutuları, heykəlciklər hazırladı. Vinogradov, qazandığı uğurları və kəşflərini "Rusiyada edildiyi kimi təmiz porselenin ətraflı təsviri" adlı bir kitabında yazdı.Zavod zaman keçdikcə daha da genişləndi, hətta yeniyetmələr də bunun üçün işə başladılar. İndi İ adına bir çini fabriki. M.V. Lomonosov Sankt-Peterburqda.

İvan Grebenshchikov ən yaxşı çini kubokunu Baron Çerkasova göndərdi, yeni zavoda maddi yardım istədi. Ancaq Cherkasov cavab vermədi və Grebenshchikov özü istehsal qurmağa çalışaraq iflas etdi.İngilis tacir Franz Gardnerin onu borc həbsxanasından satın aldığı məlumdur.

Dmitrovski rayonunun Verbilki kəndində, Grebenshchekov üçün baş sənətkar olduğu bir çini fabriki tikdi. Sadəcə, çini satışından əldə olunan mənfəət Franz Gardner tərəfindən alındı \u200b\u200b... Bu fabrik hələ də mövcuddur və bu fabrik tərəfindən istehsal olunan yeməklərə Verbil çini deyilirdi.

Beləliklə, 18-ci əsrdə Avropa çini icad edildi. Bununla birlikdə Çin çini qablarına olan maraq azalmayıb. East India şirkətinin gəmiləri Amsterdama gəldi, bu da çox sayda çini məhsulu gətirdi: burada dəstlər və beş vazadan ibarət nəhəng saray dəstləri, açıq şkaflar və rəflər, eləcə də şömine bəzəkləri var.

Çox sayda rəsm növü görünür. XVII əsrin sonunda yeni boyaların tətbiqi sayəsində Avropada ailələr adlandırılan bütün polikrom kompozisiyaları belə ortaya çıxdı. Bu, qara rəngli bir fonun üstünlük təşkil etdiyi qara bir ailənizdir, əsasları digər polixrom emaye varlığında iki yaşıl çalar olduğu bir gül ailəsi və bir gül ailəsidir - bu boya müəyyən bir əlavə edərək meydana gəlir. emaye qədər qızıl triklorid miqdarı və atəş istiliyindən asılı olaraq inanılmaz bir solğun çəhrayı və ya açıq bənövşəyi.

Qeyd etmək lazımdır ki, rəsm, dekorasiya və hətta məhsulların formaları yalnız dekorativ bir yük daşımırdı, yalnız içəri bəzəmək məqsədi daşımırdı, həm də dekorda şifrələnmiş dərin bir simvolik məna daşıyırdı. Məsələn, incə meijoa gavalı yeni ili simvollaşdırır, sevinci, xoşbəxtliyi, həyatın başlanğıcını və gavalı ilə bambuk və şamın birləşməsini simvolizə edir ki, bu da 18-ci əsrin əvvəlindəki fırçalar üçün heyrətləndirici bir şüşədə görünə bilər. kobalt), soyuq qışın üç dostudur - dözümlülük, dostluq və əyilməz iradə simvolu.

Qing dövründə əvvəlcədən mövcud olan bütün çini növlərinin istehsalı davam etdi. Qing porseleninin inkişafındakı ən parlaq dövr, Çində yüzlərlə emalatxananın fəaliyyət göstərdiyi 18-ci əsr idi. Bunların arasında yüksək bədii və yüksək keyfiyyətli məhsullar istehsal edən Jingdezhen fabrikləri fərqləndi. Əşyaları örtmək üçün istifadə olunan şir zənginliyi və müxtəlifliyi ilə seçilirdi. Bu zaman monoxrom şirə üstünlük verildi. İndiyə qədər sözdə ilə örtülü gəmilər və vazalar. "odlu şir" və "iribuynuzlu rəngli" sır. 18-ci əsrdə çəhrayı emaye boyasının ixtirası digər rənglərin emayesi ilə birlikdə geniş istifadə olunmağa başladı. Avropada, üstünlük təşkil edən emaye boya və ya sır rənginə görə, çini sarı, çəhrayı, qara və yaşıl rənglərə bölünməyə başladı. Bu zaman, çini məhsulları fövqəladə bir müxtəliflik ilə fərqləndi, çox sayda heykəlcik ortaya çıxdı. Yeni formalar ustaları tərəfindən axtarış bəzən həddindən artıq iddialılığa, bəzən də bürünc, taxta və s. Təqlidində ifadə olunan material hissinin itirilməsinə gətirib çıxardı. Çini məhsullar yalnız daxili bazara getmir, həm də əsas ixrac maddələrindən birinə çevrildi ... 19-cu əsrin sonunda porselen istehsalında azalma başladı.

Çində bir neçə çini istehsalı mərkəzi var - Hunan əyalətində Liling, Hebei əyalətində Tangshan, Jiangsu vilayətində Yixing, Shandong əyalətində Zibo. Fərqli yerlərdə istehsal olunan çinilər üslubu və rəngi ilə seçilir.

Şərq ölkələrində və Avropada çini ixtira edilməmişdən əvvəl də, qədim dövrlərdən bəri sənətkarlar gildən çini bənzər, lakin daha ağır və qalın divarları olan gözəl yeməklər düzəldirdilər. Buna fayans deyirdilər. Sənətkarlar, saxsı məmulatları təqlid edərək çini xatırladaraq ağ şirlə örtdülər və üzərində üçlü damı olan Çinlilər, əjdahalar və evləri təsvir etdilər. Boyalar belə Çində istifadə olunduğu kimi alındı. Ancaq yalnız saxta bir şeydi, xüsusən də saxsı qablar dırnağınızla döysəniz çini kimi cingildəmədiyi üçün. Və heç kim saxsı qabdan məşhur porselen fincanları yenidən yaratmağı bacarmadı. Ancaq eyni zamanda, fayans ustaları arasında əsərləri hələ də dünya muzeylərində saxlanılan böyük yaradıcılar var idi.

ÇXR-in qurulmasından sonra hökumət dağıdılmış çini fabriklərini bərpa etməyə başladı. İşə tanınmış sənət sənətkarları cəlb edildi. Boyalar və qovurma üsulları üçün itirilmiş reseptləri bərpa etmək üçün çox iş görülmüşdür. Müasir yüksək keyfiyyətli çini məhsullar, keçmişin ən yaxşı ənənələrinin davam etdirilməsinin və mühüm yeni nailiyyətlərin sübutudur.

Əsrlər boyu inkişaf edən Çin çini, 20-ci əsrdə yeni bir həyat qazanır.

Həm hərraclarda çox yüksək qiymətləndirilən və maraq oyadan antik əşyalara maraq yüksəkdir, həm də müasir olanlarda ənənələrin və yenilikçi fikirlərin birləşdirildiyi təəccüblü, ecazkar müəllif əsərləri meydana çıxır.

Protokeramika, YUAN TAO-QI,原陶器

Dulusçuluq insan tərəfindən mənimsədilmiş ən qədimlərdən biridir. Çin ənənəsində, onun ixtirası əfsanəvi hökmdarlar Shen Nong (İlahi Çiftçi) və Huang Di (Sarı İmperator) ilə əlaqələndirilir. Və müasir arxeoloji qazıntılar göstərir ki, Sarı çayın orta axarında, artıq Neolitik dövrdə (e.ə. VIII minillik) gil ilə işləmək bacarığı (Çin dilində adlanır) tao chi, 陶器) olduqca yüksək səviyyədə inkişaf etmişdir.

Ev və ritual qabların əsas əşyaları fincan idi bo (缽) kasalar- qələm (盆) qab wan (碗) eynək- körfəz (杯) yeməklər- tava(盤) eynək- doe yüksək ayaqda (豆), qazanlar- ugh(釜) və tripodlar- dekan (鼎), qazanlar- guan (罐) və sürahi- salam (壺).

fotoşəkildə: Yangshao Neolitik mədəniyyətinə aid bir qab (e.ə. V-II minillik)

Xammalın hazırlanması qayadakı çirklərin və zibillərin təmizlənməsi ilə başladı. Gil suda seyreltildi və çalxalandı, ağır gil kütləsi dibində yerləşdi və zibil səthə qalxdı və çıxarıldı. Təmizləmə dərəcəsi gələcək keramika testinin keyfiyyətini təyin etdi. Qurutma zamanı gil büzülməsini azaltmaq və atəş zamanı damarların çatlamasını qarşısını almaq üçün keramika xəmirinə kvars (iri qum şəklində), incə üyüdülmüş inci istiridyə qabıqları, talk və çamot əlavə edildi.

Gələcək məhsulların qəliblənməsi bir dulusçunun çarxından istifadə edilmədən əl ilə aparıldı: gələcək məhsulun genişliyi boyunca üzüklərə bükülmüş, bir-birinin üstünə düzəldilmiş gil lentlərdən (lent keramika). 4-cü illərin sonu - 3-cü minilliyin əvvəllərində. (yəni Aralıq dənizindən təxminən min il əvvəl), dulusçuluq çarxı da istifadə olunurdu, lakin mürəkkəb məhsullar əllə heykəllənməyə davam edirdi.

Damarların divarları xarakterik bir parıltı görünənə qədər bambuk daraqlar, sümük, taxta və ya keramika cilaları ilə cilalanmışdır. Cilalandıqdan sonra gəmi maye bir gil məhlulu ilə batırıldı, quruduldu və bir engobe qat (şir qabaqcıl, rəngli dekorativ gil əsaslı örtük) tətbiq olundu. Boya zərif səthə tətbiq olundu: həndəsi və ya çiçəkli bəzək, bitki, heyvan və insan şəkilləri. Monoxrom keramika ayrıca oyulmuş (kəskin və ya küt alətlə oyma), möhürlənmiş (hörüklər, iplər, bitkilərin toxumları, yarpaqları və dənli bitkilərin izləri) və qəliblənmiş (qabarıq zolaqlar və fiqurlar) bəzəklərlə bəzədilə bilər.

fotoşəkildə: Yu-tao (釉陶, şirli saxsı), II minillik e.

Müasir sənət tarixində Şanq-Yin dövrünə (e.ə. II minillik) aid məhsullar deyilir yuan-shi(原始瓷), "İbtidai çini" və ya "Protofarfor"... 1050-1150 ° C temperaturda atəşə tutulan bu məhsullar Sarı çayın orta və aşağı axınlarında (Henan əyalətinin şimalında), həmçinin orta və aşağı axın ərazilərində yerləşən emalatxanalar tərəfindən istehsal edilmişdir. Yangtze (müasir Anhui əyalətində Huangshan dağları, Jiangsu - Taihu və Zhejiang gölləri, Hangzhou və Tiantai dağları bölgələrində).

şəkildə: şirli keramika yuan-shi qingci, 原始 瓷 , Eramızdan əvvəl 1-ci minillik

Uzun bir tarix ərzində saxsı qabların texnoloji üsulları dəfələrlə təkmilləşdirilmiş, lakin mahiyyəti dəyişməz qalmışdır. Və bu gün gil yerdən minalanır, qurudulur, əzilir, yuyulur və müalicə olunur, müxtəlif qatqılarla qarışdırılır, qəliblənir, rəsm, oyma və ya aplikasiya ilə bəzədilir, şirlə örtülür və atəşə tutulur.

CERAMICA-TAO陶 və PORCELAIN瓷

Həm çini, həm də keramika içərisində alüminium və silisium süxurlardan geoloji proseslər zamanı əmələ gələn bir maddə olan çini daşı kaolinit (Çin dilində tu, 高嶺土) var (kimyəvi formula: Al20 2Si02 2H20). Termin, Henan və Hebei əyalətlərinin qovşağındakı təpəli bir silsilənin adı olan Gaolin (高陵, High Hills) yer adından gəlir. Çin dilində, çini də daxil olmaqla kaolin ehtiva edən bütün keramika sortları sözlə işarə olunur tsy 瓷. Bununla birlikdə, keramika xəmirinin tərkibinə və texnoloji prosesin xüsusiyyətlərinə görə tsy çox növə bölünür.

Şəkildə: Gaolin dağlarında porselen daş hasilatı

Keramika məhsulları quruluşundan asılı olaraq incə (incə dənəli və ya şüşəli qəlpələr) və qaba (iri dənəli qırıntılar) ola bilər. İncə keramika arasında çini, saxsı qab, majolika və daş məmulatlar var. Porselen məhsullar, bıçaqla cızılmayan və suyu çəkməyən, homojen, şəffaf, çox sərt bir qəlpəyə və vurulduqda üzüklərə malikdir. Fayans, majolika və daşdan hazırlanmış qırıntılar gözeneklidir, qeyri-şəffaf, asanlıqla cızıqlanır, higroskopikdir (su udma 9-15%). Porselen istehsalı komponentlərin hərtərəfli ilkin təmizlənməsini əhatə edir, buna görə də porselen qəlpəsi ağlığı ilə seçilir. Saxsı qabığı yaşıl, qaymaqlı və ya boz rənglidir.

Porselen sərt və yumşaq olaraq təsnif edilir. Qatı% 47-66 kaolin,% 25 kvars və% 25 feldispat ehtiva edir. Yumşaq% 25-40 kaolin,% 45 kvars və% 30 feldispatdan ibarətdir. Seramiklərə gəldikdə, yuxarıdakı komponentlərin müxtəlif nisbətlərində, həm də təbaşir, axın və digər qatqı maddələrini ehtiva edə bilər. Keramika üçün atəş temperaturu 1050 ° C ilə 1250 ° C arasındadır və porselen atarkən, keramika kütləsinin molekulyar quruluşunun çevrilməsinə başlamaq üçün ən az 1300 ° C olmalıdır və şüşəli və tamamilə su keçirməz olur. Sərt çini ən odadavamlıdır və atəş istiliyi 1400 ° C - 1460 ° C arasında olmalıdır.

Şəkildə: Jingdezhen çini

Çinin cənub-şərq və cənub bölgələrində, kaolin tərkibli süxurların böyük yataqları var. Onlar təbəqələrdə uzanırlar və dərinliyə və xüsusi əraziyə görə xüsusiyyətlər əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənir. Tarix boyu bu torpaqlarda çoxlu soba ətrafında təşkil olunmuş çoxsaylı dulusçuluq mərkəzləri meydana gəldi, inkişaf etdi və çürüdü. Hər birinin özünün tanınan üslubu, texnoloji metodları və iş təşkili var idi.

FİRİNƏ-YAO 窑

Ən erkən mərhələlərdə sobalar 1-3 m hündürlükdə və bazasında 2-3 m diametrdə şaquli konstruksiyalar idi. Atəş kamerası birbaşa yanğın qutusunun üstündə yerləşirdi. Üst hissədə tüstü və qazların atıldığı düzbucaqlı çuxurlar düzəldilmişdir ki, bu da yanma kamerasında daha bərabər bir temperaturun təmin edilməsinə imkan verirdi.

Döyüşən Dövlətlər dövründə (e.ə. V-III əsrlər) atəş kamerasının birbaşa odun üstündə deyil, yan tərəfdə yerləşdiyi sobalar meydana çıxdı. Mantou (馒头 窑, "Pampushka") adını verdikləri üçün bir qədər uzanan bir forma sahibdilər: orta hesabla uzunluğu 2,7 m, eni 4,2 m və hündürlüyü 5 m. Fırından çıxan isti hava meylli bir borudan keçdi və üç budaqdan kiçik düzbucaqlı deliklərdən yanan kameraya daxil oldu. Belə bir cihaz daha çox istilik bərabərliyini əldə etməyə imkan verdi. Atəşə veriləcək məhsullar sobada bir neçə sıra yığınlarda potalarda yerləşdirildi. Atəş başlamazdan əvvəl yükləmə boşluğu kərpiclə doldurulmuş və gil ilə örtülmüşdür. Mantou sobalarında məşhur Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao porselenləri atəşə tutuldu. Bəzi yerlərdə bənzər strukturlar hələ də atəş üçün istifadə olunur.

fotoşəkildə: Mantou-yao qədim sobası

Beş Xanədanlıq dövründə, Jiangxi əyalətinin ərazisinə bir fasiləyə yerləşdirilmiş bir soba ilə qalxan bir tünel (təxminən 3 ° meyl açısı) olan Danxing (蛋形, Oval şəkilli) sobalar meydana gəldi. Tunelin tağında (yerə basdırılmış nəhəng bir qabın yuxarı yarısının şəklini xatırladan) işlənmiş havanı tükəndirmək üçün deşiklər var idi. İtmə hündür bir boru ilə yaradıldı. Daxili məkanın həcmi 150-200 kubmetr idi. Şam ağacından yanacaq kimi istifadə olunurdu. Bu günə qədər gəlib çatan ən məşhur Danxing sobaları Jingdezhen bölgəsindədir.

Şəkildə: Dansing soba

Song sülaləsinin hakimiyyəti dövründə Long Yao quruluşu, Ejderha Ocağı ortaya çıxdı: bir təpədə inşa edilmiş böyük bir kərpic tunel (uzunluğu 15 metr, eni 2-3 metr və hündürlüyü 2 metr). Ejderha Sobasının dizayn xüsusiyyəti bir borunun olmaması idi. İtmə hündürlük fərqi ilə yaradıldı: təpənin meyl açısı 23 ° idi. Atəş aşağıda (Ejderhanın Başında) ocağa çox miqdarda odun qoyaraq alovlandı. İsti hava tağlı bir tuneldən yuxarı hissədəki bir çıxışa (Ejderha Quyruğu) axırdı. Tunelin kənarlarında atılacaq obyektlərin yüklənməsi üçün pəncərələr, tonozda - hava çəkilməsi üçün əlavə deşiklər var idi. Belə bir sobada istilik 1400 ° C-yə çatdı. Boşluqlar açıq və qapalı şəkildə atəşə tutuldu. Birinci halda, alovun təsiri altında cisimlərin səthi əriyib, rəngi gözlənilməz dərəcədə dəyişdi və rədd payı yüksək idi. Ateş edilmiş məhsulu qorumaq üçün odadavamlı bir keramika qabına qoyulmuşdu (qapalı, boğmaq üsulu).

şəkildə: Ejder soba

Atəş üçün tələb olunan temperatura çatmaq üçün çox yüksək bir atəş qurulmalıdır. Bu o deməkdir ki, çoxlu odun, çoxlu kömür, istiliyi qoruyub saxlayan və nəzarətdə saxlayan bir çox insana ehtiyacınız var, bunlar daim olmalıdır və ən optimal həddə saxlanılmalıdır. Böyük bir sobanın istilik qazanması çox vaxt aparır və bir neçə gün soyuyur. Buna görə atəş bütün bir hadisədir. Buna həftələrcə hazırlaşırlar və eyni zamanda ətrafdakı bütün dulusçuların boşluqlarını yandırırlar.

fotoşəkildə: hərəkətdə olan uzun yao

Dulusçuluq atəş sənətidir. Hazır məhsulun keyfiyyəti başlanğıc materialından, qəlibləmə bacarığından və soba atəşindən asılıdır. Usta gördüyü hər şeyi atəş etmədən əvvəl edir və atəş ya onun işini qəbul edir, ya da boş yerə göndərir: istilik təsiri altında iş parçası həmişə deformasiyaya uğrayır ("kiçilir"), şəkli və rəngi dəyişir. Qeyri-bərabər istilik, gizli qüsurlar və ya həddindən artıq temperatur həmişə ölümcül bir sona səbəb olur.

fotoda: uğursuz atəşin nəticəsi

Qırıntılardan hazırlanmış uzun çəpərlər və hətta kiçik tikililər: uğursuz kasaların, vazaların, qabların və digər əşyaların parçaları həmişə qədim böyük sobaların ətrafında görünə bilər.

Şəkildə: Jingdezhen şəhərindəki bir küçə

Müasir elektrik sobası istiliyin idarə edilməsinin çox çətin olduğu Long Yao'dan çox daha səmərəlidir. Bununla birlikdə, bir çox məşhur sənətkar, riskə baxmayaraq, yaradıcılığını qədim Əjdaha sobalarında atalarının ənənələrini təqib edərək yandırır, çünki bacarıq və ailə sirləri əksər hallarda köhnə gillərlə birlikdə miras yolu ilə - atalardan uşaqlara ötürülür .

Şirli çini YU-TSY釉瓷

Çini, praktik olaraq su və qaz keçirməməsinə baxmayaraq, keramika kimi çini, ümumiyyətlə şəffaf bir şirlə örtülür.

İstehsal prosesi yu-tsy , şirli çini, növbəti sır qatını tətbiq etdikdən sonra iş parçasının təkrar atəş edilməsindən ibarətdir. Orta hesabla təbəqələrin sayı 4-5-i keçmir, maksimum sayı 10-dur, sonra son atəş. İş parçasının atəşdən əvvəlki temperaturu təxminən 800 ° C, sır atəş temperaturu 1200-1300 ° C arasında dəyişirdi.

Şirli əşyaların rəngi geniş rəng və çalarlara malikdir. Ən təəccüblü rəng, oksidləşmə dərəcəsindən və konsentrasiyasından asılı olaraq müxtəlif dalğa uzunluğundakı işığı udan keçid metal ionlarının həlləri ilə verilir. Atəş prosesində baş verən redoks reaksiya zamanı dəmir ionları sarı və yaşıldan qəhvəyi və qaraya rəng verir. Manqanez ionları - bənövşədən qəhvəyi, xrom - çəhrayıdan yaşıl, kobalt - mavi və mavi, mis - yaşıldan göyə. Bu maddələrdən istifadə etmək üçün onların xüsusiyyətlərini yaxşı bilmək lazımdır, çünki xarici elektronlarının enerji səviyyələri sırın tərkibindən çox asılıdır. Beləliklə, mis qələvi şirdə mavi, qurğuşun sırda yaşıl rəng verir.

Sır həm keramika, həm də çini boşluqlara tətbiq oluna bilər. Daha çox təbəqə, işıq yayılması və şəffaf dərinliyin təsiri bir o qədər güclüdür. Ancaq çox sayda sır qatı məhsulun divarlarını çox qalınlaşdırır, onu çox kütləvi və ağır edir. Buna görə, qırıntıları incəltmək və sırın keyfiyyətini yaxşılaşdırmaq istiqamətində texnologiyanın inkişafı ilə məhsullar getdikcə daha zərif oldu.

fotoşəkildə: Jun-yao sobalarından Song porselen qabı

QING-CHI şirli porselen青瓷

Song Era ən yaxşı dövrdə idi qing-tsy , The, bu gün Avropa "seladon" adı ilə tanınan şirli çini. Şəffaf şirənin bir hissəsi olan dəmir oksidi məhsullara zərif yaşıl çalarlar verir və təkrarlanan örtüklər səthlərini nəm kimi parlaq edirdi. Porselen əsasın və sırın fərqli soyutma dərəcələri sayəsində səthdə şairə olaraq "cicada qanadı" adlandırılan kiçik çatlar əmələ gəldi. Göy İmperiyası ustalarının möhtəşəm əsərləri saray ziyafətlərinin bəzəklərinə çevrildi və ya xarici səfirliklərin rəhbərlərinə hədiyyə olaraq göndərildi.

Qing-tsi istehsalının ən böyük mərkəzləri Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑 idi. Yüzlərlə insan orada işləyirdi, gil mədəni, onu təmizləmək, üyütmək və qurutmaq, qəlib xəmir və şir hazırlamaq, məhsulları bir dairəyə qələmə vermək və ya inanılmaz müxtəlif vizual effektlər əldə edən şablonlar, dekorativlər və şirələr və nəhayət, atəş ustaları .

şəkildə: keramika xəmirinin hazırlanması

Çini çay,柴.

Beş sülalə dövründə (907-960), imperator çini, Henan vilayətinin (河南 郑州) indiki Zheng-chou rayonu ərazisindəki emalatxanalarda istehsal olunurdu. Ming tarixçisi Cao Zhao'nun Tarixi Qeydlərinə görə, İmperator Zhou Shizongun (周世宗, hökmdar Guo Wei'nin evlənmiş oğlu, Beş Xanədanlıq dövründə sonuncusu olan) ən yüksək tələblərini təmin etmək üçün bir neçə uğursuz cəhddən sonra. övladlığa götürmədən əvvəl Chai Rong adlı, 柴荣), Zhengzhou emalatxanaları rədd edildi və monarxın diqqəti Xinzheng-in cənubundakı başqalarına cəlb edildi. Ustalar imperator çini nə olmalıdır deyə soruşduqda, Chai Rong cavab verdi: “ Yağışdan sonra göy kimi» (雨过天晴).

Şəkildə: İmperator Chai Rong

Nəticə, ecazkar rəng və nəcib formaların mükəmməl parçalarıdır. Müasirlərə görə “bir çini parçası Çay bir qızıl külçədən daha çox dəyər. " Ancaq sonrakı nəsillərə bu cür bir parça belə çatmamışdır. Zhou Shizong-un ölümündən sonra General Zhao Kuan-ying taxtı qəsb etdi və özünü Çini birləşdirən yeni Song sülaləsinin imperatoru elan etdi. Zhao Kuan-yingin nəsilləri devrilmiş Chai evini və onunla əlaqəli hər şeyi xatırlatmaqdan çəkindi. Saray qablarına gəldikdə, Yue-chou və Ding-chou sobalarından məhsullara üstünlük verdilər, taxtın səkkizinci varisi olan bir şair və sənətkar ruhu olan bir imperator Huizong göy rəngli çini Çayı canlandırdı.

şəkildə: İmperator Hui-zong

Dövlət idarəçiliyi işlərini vicdansız məmurların mərhəmətinə salan İmperator Huizong (徽宗) hökmranlığının bütün 25 ilini rəssamlıq, xəttatlıq və ədəbiyyata həsr etdi.

fotoşəkildə: Hui-tsongun "Yazıçılar toplusu" kitabının bir parçası (文 会 painting, ipək üzərində rəsm), Taipei Milli Muzeyinin kolleksiyası.

Çayda məşhur qeydlər (大觀 茶 論, Da Guan Cha Lun) və bir neçə gözəl rəngli rəsm əsəri (Lotus və Qızıl Sülünlər, Payız Göleti və s.) Qoyub getdi. Dövrünün ən böyük ustası - qüsursuz estetik hissi və Taosizm fəlsəfəsini dərindən dərk edən ilhamlı və yüksək savadlı idi. Zhu Yao sobalarından gələn mavi çini, "səmavi saflıq" konsepsiyasının obyekt əsaslı təcəssümlərindən biri oldu.

fotoşəkildə: "Saray üzərindəki Vinçler", İmperator Huizongun ipək şəkli, Liaoning Muzeyinin kolleksiyası.

Zhu-Yao汝窑

Kollektiv adı ilə Zhu-yao Five Beş Sülalə dövründən (907-960) mərhum Qingə (1840-1911) qədər, Kaifeng (indiki Baofeng bölgəsi), paytaxtı yaxınlığında, u, Zhu-chou bölgəsində səpələnmiş bir neçə dulusçuluq mərkəzi var idi. SQL, Henan əyaləti) və qing-tsy, Çay farforunun xüsusiyyətlərini miras alan şirli çini, 柴.

Zhu-nun şirli çini rənglərinin ecazkar yumşaqlığı və zərif formaları ilə seçilirdi. "O, mavi ilə göyə bənzəyir, qiymətli yeşim kimi hamar, bir cicada qanadı kimi incə bir naxışla örtülmüş və səhər ulduzunun işığı ilə parlayır" deyə şairlər onun haqqında yazırdılar.

Təəssüf ki, dövlət işlərinə laqeyd yanaşma faciəvi şəkildə sona çatdı: 1127-ci ildə Jurchen qoşunları Kaifengin paytaxtını ələ keçirdi. İmperator və ailəsi və 14.000 keçmiş təbəə 8 il sonra əsirlikdə öldü Şimali Mançuriyaya göndərildi. Dövrlə yanaşı saray üçün möhtəşəm əşyalar istehsal edən sənətkarlar və saxsı sobaları unudulur. Sonrakı tarix boyunca dəfələrlə onları yenidən yaratmağa cəhdlər göstərildi, lakin zaman həmişə insan yaradıcılığına öz düzəlişlərini edir və Zhu çini üzərindəki müxtəlif nüsxələr nə qədər yaxşı olsa da, heç kim transsendental yüksəkliklərə çata bilmədi.

fotoşəkildə: Zhu-yao sobalarından bir qab, Song dövrü

Bu gün, vaxtilə imperatorluq salonlarının işığında parlayan 70-ə yaxın əşyalar - Taipei Sarayında 21, Pekində 17, habelə Şanxay muzeylərində, İngilis Çin İncəsənət Vəqfi və xüsusi kolleksiyalarda bir çox əşyalar var. Sır ilə örtülmüşdür tien-lan, (天蓝, göy mavi), feng ching (粉 青, solğun göy) və yue-bai (月白, ay ağlığı) - Bunlar saf bir ağılın Zen fəlsəfəsini göstərir. Hamar örtüyün yumşaq, şəffaf toxumasına, incə formalı əyrilərinə və incə çatlaq nümunəsinə nəzər salmaqla, bu ecazkar obyektləri düşünərək barış və harmoniya vəziyyətinə girir.

... Çayın dadı, həyatın özü kimi, fincandan fincana dəyişir. Hər yeni qurtumla gələcək keçmişimizə qarışmaq və tarixin bir parçası olmaq üçün içimizdən, keçici bu gündən keçir. Zamanın nəfəsini təkrar-təkrar qəbul edən yalnız kiçik, qaranlıq çatlar, keçmiş çay məclislərinin parıltısını saxlayır, keçənlərin hər birinin canlı və real olduğunu xatırladır. Mürəkkəb, əsrarəngiz naxışlarını oxuyaraq zamanın dibsiz quyusuna baxırıq və orada keçici əksimizi tuturuq ...

Wang Jian Rong, hangzhou'daki Milli Çin Çay Muzeyinin direktoru

1952-ci ildə, "mədəni irsin dirçəlişi" çərçivəsində Zhu sobalarının işi sözün əsl mənasında xarabalıqlardan bərpa olunmağa başladı və 1958-ci ildə çoxsaylı tədqiqatlar və təcrübələrdən sonra, ilk növbədə açıq yaşıl bir şirlə örtülmüş əl sənətləri buraxıldı. doulyuyu (豆 绿釉). 1983-cü ilin avqustunda göy mavi tianlan-yu (天 蓝釉) Zhu-yao farforu mütəxəssislər tərəfindən Sung-dan nəinki üstün, həm də ondan geri qalmayan kimi tanınırdı. O andan etibarən Ru-yao-nun müasir məhsulları Henan vilayətinin dulusçuları üçün xüsusi qürur mövzusu oldu.

Guan-yao, 官窑.

Kaifeng'in yaxınlığında yerləşən və Monqol istilası əsnasında yıxılan və nəhayət 17-ci əsrin daşqını nəticəsində xarabalıqların altına basdırılan Guan-yao sobası, tarixi qeydlərdə və bizim günümüzə qədər gəlib çatan az muzey eksponatlarında qaldı. vaxt. Guan-yao cisimlərinin xarakterik bir xüsusiyyəti, şaircə "qəhvəyi ağız" adlandırılan boyundakı nazik bir kənar idi. Jant müxtəlif çalarlarda idi - açıq qəhvəyi rəngdən kərpic qırmızıya qədər və atəş zamanı sıraya daxil olan dəmirin oksidləşməsi meydana gəldiyinə görə meydana gəldi. Məhsullar açıq mavi, açıq yaşıl, bənövşəyi və çəhrayı rəngli çalarlarla örtülmüşdür. Xarici olaraq, Guan-yao məhsulları, eyni gillərdən, şirələrdən və atəş texnikalarından istifadə etdiyi üçün Zhu-yao məhsullarına bənzəyir.

Şəkildə: Guan-Yao sobalarından bir qab, Pekin Gugong Muzeyinin kolleksiyası

Jun-yao, 钧窑.

Jun-yao sobaları (Henan əyalətinin Jun-chou bölgəsi) dəfələrlə sır qatları ilə örtülmüş möhtəşəm əşyalar istehsal edirdi - çəhrayı, karmin qırmızı, yasəmən, bənövşəyi, göy mavi, göy, bənövşəyi və parlaq yaşıl. Sırda olan silisium, alüminium, dəmir, fosfor və mis hissəcikləri nisbətə və atəş temperaturuna görə fərqli rənglər göstərirdi. Texnologiya çox mürəkkəb idi, istilik bəzən 1380 ° C-ə çatdı və nəticədə istehsalın demək olar ki, 70% -i rədd edildi. Bu gün Jun-yao məhsulları kolleksiyaçılar arasında olduqca qiymətli və nadir hesab olunur.

fotoda: Jun-yao sobalarından bir qab

Ding-yao, 定窑.

Ding-yaonun nazik divarlı ağ çini (Hebei əyalətinin Baoding əyalətində, 河北省 保定市) sadəliyi və zərifliyi ilə seçilirdi. Oyma bəzək kimi istifadə olunurdu - dəniz dalğaları, üzən balıq, heyvanlar, oynayan uşaqlar və çiçəklərin təsvirləri. Bəzən bəzək kimi qızıl və ya gümüş haşiyədən istifadə olunurdu.

Şəkildə: Bir qab Ding-yao sobaları, Pekin Milli Gugong Muzeyinin kolleksiyası

Longquan sobaları, 龍泉.

Longquan County, Zhejiang, Jiangxi və Fujian vilayətlərinin qovşağında yerləşən məşhur bir tarixi və mədəni mərkəzdir. X əsrdə formalaşan yerli emalatxanalar və sobalar şəbəkəsi tarixdə kollektiv ad aldı Longquan 龍泉 (Dragon Source). Western Jin Dynasty (265-316) dövründə Zhang ailəsindən iki qardaş here burada ilk çini fabrikini qurdu. Sobaları sonradan ləqəbləndi Ge-yao, 哥窑 (Böyük Qardaş Soba) və Di-yao, 弟 窑 (Kiçik Qardaş Soba).

Song Epoch-da Ge-Yao sobaları, əsasən böyük tünd cizgilərin toru ilə tutqun-mavi bir şir ilə örtülmüş, əsasən ağ və açıq yaşıl rəngli əşyalar düzəltmək üçün istifadə olunurdu. Guan-yao çini kimi bir "qəhvəyi ağız" da var idi.

Di-yao məhsulları mavi, zümrüd, akuamarin və məşhur "yaşıl gavalı", meizi-qing, 梅子青, həmçinin incə bir qəlpə və yumşaq formalarla xarakterizə olunurdu. Tezliklə ətraflarında daha çox emalatxanalar görünməyə başladı. XIII-XV əsrlərdə Longquan'dan sırlı keramika Cənub-Şərqi Asiyaya, Orta Şərqə yayıldı və Avropaya çatdı, burada "seladon" adını aldılar. Bu günə qədər gəlib çatan təxminən 1300 çini əşyalar dünyanın ən böyük muzeylərinin və şəxsi kolleksiyalarının mülkiyyətidir.

Şəkildə: Ge-Yao sobalarından bir qab, Pekin Gugong Muzeyinin kolleksiyası

Longquan məhsullarının spesifikliyi ondan ibarət idi ki, hər bir məhsul bütün texnoloji mərhələlərdə eyni usta tərəfindən istehsal olunurdu. Beləliklə, istehsalçısının ruhu hər məhsulda yer alır, müəllifin texniki səviyyəsini və orijinal tərzini əks etdirir. Longquan çini Cənubi Song Hanedanlığında inkişaf etdi. Ancaq son üç yüz ildə istehsal texnologiyası itdi. 1949-cu ildə Çin Xalq Respublikası qurulduqdan sonra, 2000-ci ildə tamamilə bərpa olunan qədim texnologiyanın tədqiqi və bərpası işləri başladı.

Zhejiang əyalətinə etdiyimiz səfərlərdən birində çəkilən video görüntülərdən bu gün Longquan Porselen Fabrikində işlərin necə olduğunu öyrənəcəksiniz.

Şirli porselen HEY-TSI 黑瓷

Çay turnirləri do-cha, Song dövründə geniş yayılmış və çayın köpüyə çırpılması adəti onu çox məşhur etmişdir Hayts, qara porselen də deyilir hey-yu (黑釉, qara şir), uni jian (乌 泥 建, qara jian gil) və ya zi jian (紫 建 jian bənövşəyi). Məşhur Da Gua Cha Lun, İmperator Huiezongun dövründə Da Guan şüarı altında yazılmış bir Çay Məqaləsi: "... Xüsusilə qiymətli, damcı naxışlı qara qab."

Şəkildə: Jizhou sobasından, Song sülaləsindən Daimao Ban qabı (Tısbağa qabığı)

Tünd çini Jiang-yao, 建 窑 və Jizhou-yao, 吉 州 窑 sobalarında istehsal olunurdu. Jiang-yao sobaları, Wuishan dağlarının cənub-şərqində, Fujian əyalətinin Nanping bölgəsindəki Shuiji Zheng (水 吉 镇), Jiang-yang Qiu (建 阳 区) bölgəsində idi. Jizhou-yao, Jizhou bölgəsindəki müasir Jiangxi əyalətinin ərazisində (hal-hazırda Jian şəhər bölgəsi, 吉安 市) yerləşirdi. Tang sülaləsində, Günəşin altında qurulan bu sobalar pik nöqtəsinə çatdı, sonra tədricən tamamilə tənəzzülə uğradı. Fərqli şir kompozisiyalarından və tətbiq üsullarından istifadə edərək, atəş temperaturu ilə sınaqdan keçirərək, orada işləyən sənətkarlar həqiqi ixtira möcüzələrini göstərdilər. Qara, bənövşəyi, tünd boz, qırmızı-qəhvəyi rəngli şirlərin fonunda təəccüblü naxışlar ortaya çıxdı: Tukhao Ban (兔毫 斑, Dovşan kürkü), Zhegu Ban (鹧鸪 斑, Kəklik tükləri), Jiejing Bing Yu (结晶 冰 釉, Buz kristalları) ), Zhima Hua Yu (芝麻 花釉, Susam Çiçəkləri), Junle Wen Yu (龟 裂纹 釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁 斑, Turtle Shell) və başqaları.

Şəkildə: Ganhei kasası, Song sülaləsi

Sırın əsas rəngləmə komponentləri Chunhei Yu (纯 黑釉, Qara don), kimi də bilinir Ganhei (绀 黑, tünd bənövşəyi), dəmir oksidi və manqan oksidi (% 1) var idi. Kiçik dondurulmuş baloncuklarla çox sayda sır qatı nəmli və dumanlı bir səth təsiri yaratdı.

Məşhur texnika Tuhao qadağanı (兔毫 斑, Dovşan xəzi), sırın bir hissəsi olan dəmir oksidlərin 1300 ° C-dən yuxarı temperaturda əridilmiş mikro hissəciklərinin aşağı axaraq gümüş, bürünc və ya qızıl rəngli ən yaxşı damcılar meydana gətirməsinə əsaslanırdı. Çoxsaylı təbəqələr üst-üstə qoyulmuş, səthdə sinterlənmiş və yivlər əmələ gətirmiş, əyani və toxunma ilə incə dovşan kürkünə bənzəyirdi. Kasanın boynunun qırmızı-qəhvəyi kənarı həmişə açıq qalırdı, buna görə bəzi hallarda qızıl və ya gümüş folqa ilə örtülmüşdü.

Şəkildə: Tuhao Ban qabı (兔毫 斑, Dovşan xəzi), 1185

Texnologiyada Zhegu Ban (Kəklik lələkləri) yağı, dəmir oksidi ilə birlikdə sırlara əlavə olaraq istifadə edilmişdir. İstilik artdıqca, sırın içərisində köpüklər əmələ gəldi və daha sonra partladı və lələk kimi bir naxış qoydu.

Şəkildə: Zhegu Ban qabı (鹧鸪 斑, Kəklik Lələkləri), Song Dynasty

Texnikada hazırlanmış qablar Yaobian Tianmu (曜 变天 目, Göyün Parlayan Gözləri), adı altında Yaponiyada xüsusi bir tanıma aldı Temmoku... Bu günə qədər gəlib çatan üç kasa orada Milli Xəzinə statusuna sahibdir. Texnikanın fərqli bir xüsusiyyəti, fərqli rənglərdə görünüş bucağından asılı olaraq tünd şir, parlaq və iridescent üzərində açıq ləkələrdir.

Şəkildə: Chalice Temoku (天 目, Tian Mu, Heavenly Eye)

Kasanın içi tez-tez aplik texnikasından istifadə edərək naxışlarla bəzədilirdi. Bunu etmək üçün kasa qaranlıq bir şir qatına büründü və atəş edildi, sonra kağızdan kəsilmiş ejderha və fenikslər, xeyirxah hiyerogliflər və s. Yapışdırıldı, üstünə ziddiyyətli bir cil təbəqəsi tətbiq olundu və yenidən atəş edildi. Aplike soba alovunda yandı və naxış yerində qaldı.

fotoşəkildə: daxili səthdə feniks naxışlı bir kəklik lələyi qabı.

Bənzər bir texnika, ağac yarpağı bəzək kimi istifadə edildikdə daha az maraqlı deyildi. Bir qabın dibinə qoyulmuşdu və üstünə şüşələnmişdi. Fırında, yarpaq yandı və kül sır ilə qarışdı və bütün ən kiçik damarların aydın bir izini qoydu. Çox vaxt bunlar müqəddəs boddi ağacının yarpaqları idi ( Ficus Religiosa) altında Buddha Gautama maariflənmə əldə etdi.

Şəkildə: Jiang Yao sobasından Mu Ye Tian Mu (木叶 天 目, Mu Ye Tian Mu, Taxta Yaprak) qabı.

Jingdezhen Porselen, 景德鎮

Jingde dövründə (1004-1007), İmperator Zhen-zong bir fərman verdi ki, soba ustaları Changnan Zheng (昌 南镇, hal-hazırda Jiangxi əyalətinin Jingdezhen şəhəri) ehtiyacları üçün çini hazırlamalı idi. məhkəmənin və hər maddənin göstərilməsi üçün: "Jingde dövründə istehsal edildi" (景德 年 制). O vaxtdan bəri, Changnan Zheng'in soba məhsulları porselen adlanır. Jingdezhen, 景德鎮.

şəkildə: Changnanzhendəki dövlətə məxsus dulusçuluq həyatından tipik bir mənzərə

Dövlətə məxsus dulusçuluq şairlərin “hər zaman cavan olan mavi çiçək” lə müqayisə etdikləri mavi naxışlarla “qar kimi ağ, kağız kimi incə” ağ çini istehsal edirdi. Parlaq bəzək, yüksək temperaturun təsiri altında mavi və mavi çalarlar əldə edən kobalt oksidi olan bir boya ilə tətbiq olundu. Rəsmlərin rəng palitrası tezliklə nəzərəçarpacaq dərəcədə genişlənsə də, mavi və ağ tonluq əbədi olaraq Jingdezhen çini üçün fərqli bir xüsusiyyət olaraq qaldı.

Şəkildə: Jingdezhen Bowl, Qing Dynasty, Gugong National Museum Collection, Beijing.

Yuan dövründə Jingdezhen məhsulları sarayda favorit oldu, şəhərdə getdikcə daha çox soba meydana gəldi, texnologiyalar yaxşılaşdı və dulusçuların ustalığı artdı. Minaların altında bu sobalardan çıxan kasalar, vazalar və qablar Orta Krallığın xaricində geniş yayılmış, bir simvol (İngilis dilində çini və Çində eyni səslənir, Çin) və Avropa və Asiyada aristokratların kolleksiyasına çevrilmişdir. Məşhur İngilis mavi və ağ çini və Rus Gzhel, Jingdezhen məhsullarının təkrarı olaraq meydana çıxdı və nəticədə müstəqil sənətkarlıq ənənələrini formalaşdırdı.

Şəkildə: Linglong çini

Açıq çini Linglong, 玲珑 瓷, (başqa bir ad Mitun, 米 通, Rice Grains) şüarı altında hökmranlıq dövründə Jingdezhen sobalarında ortaya çıxdı. Yongle ("Əbədi xoşbəxtlik"). Linglongun havadar, yüngül cisimləri müstəsna kövrəklik və çəkisizlik təəssüratı yaradır. Effektə nail olmaq üçün nazik divarlı bir iş parçası, çiy çini kütləsindəki deliklərdən xırda bir şəkildə kəsilərək ustalıqla bəzədilir, bundan sonra rənglənir, şəffaf şirlə örtülür və atəş edilir. Sır deşikləri ən yaxşı şəffaf şüşə şəklində doldurur. Və funksional məqsədə mane olmadığı porselen krujevanın təsirini artırmaq üçün deliklər buraxılır.

2014-cü ilin iyun ayında Jingdejeni ziyarət etdik və çini istehsalı haqqında qısa film çəkdik.

Elanlar:

Dünya bu materialı üç min il əvvəl kəşf edən qədim Çinlilərə çini yaratmağa borcludur. İxtirasından sonra dünya yalnız hökm sürdü. Avropada bitən bir neçə şey yalnız Orta Krallıqda edildi. Çin xalqı resepti və komponentləri ən ciddi şəkildə qorudu. Ölüm ağrısı ilə xaricilərə açmağın sirrini açmaq qadağan edildi.

Hekayə

1004-cü ildən Çində porselen istehsalının mərkəzi şəhər oldu Jingdezhen(həmçinin deyilir Dingzhou), göldə yerləşir Poyanghuburada imperator sarayı üçün məhsullar istehsal olunurdu. Əvvələ 18-ci əsr bir milyona yaxın əhalisi vardı və üç min çini soba işlədirdi. Bu şəhərdən olan çini yüksək keyfiyyətli idi. Çin çini 15 və 16-cı əsrlərdə inkişaf etmişdirsənətkarlıq mükəmməlliyə çatanda.

17-18 əsrlərdə çox sayda Çin çini Avropaya yol tapdı. Holland və Portuqaliyalı dənizçilər və tacirlər tərəfindən çıxarıldı. Orta əsrlər üçün Avropa üçün nadir olan dənizçilər, Hitsen əyalətindəki Arita limanından yola çıxarkən mal alırdılar. Bu limanda çin adlanırdı "İmari".

Çin çini tərkibinin və istehsalının xüsusiyyətləri

Fars dilindən çini kimi tərcümə olunur "imperator".Yalnız hökmdarlar və imperator ailəsinin üzvləri ondan yeməklər ala bilirdilər. Porselen düzəltməyin sirlərinin səhv əllərə düşməsinin qarşısını almaq üçün, əsas istehsalın yerləşdiyi Jingdezhen şəhəri axşam bağlandı və silahlı əsgər dəstələri küçələrdə keşik çəkdi. O zaman yalnız xüsusi bir parol bilənlər daxil ola bilərdi.

Porselen niyə bu qədər hörmətə layiq görüldü və avropalılar niyə bu qədər təqdir edildi? İncəlik, ağlıq, melodiya və hətta şəffaflıq üçün. Məhsulların keyfiyyəti, çini kütləsindəki ağ gilin tərkibindən asılı idi. Hər yerdə deyil, yalnız Çinin bəzi əyalətlərində tapıldı.

Hazır porselen məhsullara ağlıq verən bu komponent idi. Həm də keyfiyyət, kütlənin yoğrulduğu "çini daş" tozunun (kvars və mika süxuru) incəlik dərəcəsindən təsirlənmişdir. Bu cins əyalətlərdə mədən edilmişdir Jiangxi.

Qarışıq porselen kütləsi istifadə edilməzdən əvvəl təxminən 10 il yaşlandı. Bu şəkildə onun böyük bir plastiklik qazandığına inanılırdı. Belə uzun bir məruz qaldıqdan sonra onu da döydülər. Bu olmadan kütlədən heykəltəraşlıq etmək mümkün deyildi, sadəcə ustanın əlində çökdü.

Qədim Çin dulusçuları 1280 dərəcə istilikdə xüsusi keramika qab-kapsulalarda çini yandırırdılar (müqayisə üçün, adi gil əşyalar 500-1150 dərəcə istilikdə atəşə tutulurdu). Fırın bitmiş məhsullarla ən üstə yüklənmiş, divarları hörülmüş, prosesi izləmək üçün tək bir kiçik çuxur qoymuşdu.

Sobalar odunla qızdırıldı və odun dibində idi. Fırın yalnız üçüncü gündə açıldı və məhsulları olan qablar soyuyana qədər gözlədi. Dördüncü gün işçilər sobaya girib bişmiş çini hazırladılar. Ancaq o zaman da soba hələ tam soyumamışdı, buna görə işçilər bir neçə qat yaş pambıqdan hazırlanmış yaş paltar və əlcək geyirdilər. Yalnız bir parça çini hazırlamaq üçün 80 nəfər lazım idi.

Şir bitmiş çini məhsullarına hər təbəqənin şəffaflıq dərəcəsini dəyişərək bir neçə təbəqə tətbiq edilmişdir. Bu, yeməklərə xüsusi bir mat parıltı vermək üçün edilmişdir. Kobalt və hematit, atəş zamanı yüksək temperaturlara yaxşı dözən boya kimi istifadə edilmişdir. Çinlilər yalnız emaye boyalarla bitirməyi istifadə etməyə başladılar 17-ci əsr.

Bir qayda olaraq, qədim ustalar rəngkarlıqda tematik süjetlərdən və mürəkkəb bəzək əşyalarından istifadə edirdilər ki, bir neçə nəfər bir məhsulu boyayırdı. Bəziləri konturları təsvir etdi, bəziləri mənzərələr çəkdi, bəziləri isə insanların rəqəmlərini.

Çin çini qabından hazırlanan ilk çini fincanlar ağ rəngdə yüngül yaşılımtıl bir rəng aldı. Tıqqılandıqda "tse-ni-i" səsini xatırladan melodik bir zil buraxdılar. Buna görə qədim Çindəki çini adlanırdı "Tseni".
Avropalılar tacirlərin vasitəçiliyi sayəsində çini haqqında məlumat əldə etdilər. Onları ən çox təsirləndirən şey çini keyfiyyəti yox idi fincan hazırlama texnologiyası... Onlar sadəcə bənzərsiz idilər. Çinli sənətkarlar, çini fincanı iki yarıdan - xarici və daxili hissələrdən yapışdırdılar, altları və üst kənarları möhkəm bir-birinə bağlı idi. Kubokun içi çiçək bəzəkləri ilə boyanmış və açıq işlənmiş xarici yarısı ağ rəngdə qalmışdır. Çay içərisinə töküldükdə, daha kiçik bir fincanın ən incə əsəri porselen krujeva arasından görünürdü.
Ancaq avropalılar üçün ən təəccüblü, divarlarda naxışlar çıxan boz rəngli çini qablar idi. Fincan çayla dolduqdan sonra üzərində dəniz dalğaları, yosunlar və balıqlar peyda oldu.

Porselenin dəyəri və keyfiyyəti bir neçə komponentlə müəyyən edilir: material, forma, dekorasiya və cam. Hazır çini rəngi isti, yumşaq və qaymaqlı olmalıdır.

Yaxınlıqda 1700 il rəsmdə üstünlük qazandı yaşıl rəngbuna görə bu zamana aid məhsullar sözdədir "Yaşıl ailəyə"... Daha sonrakı dövrlərdə rəsm üstünlük təşkil etməyə başladı və çəhrayı rəng... Çini ilə əlaqəli şəkildə ortaya çıxdı "Gül ailəsi".
İstehsal tarixinin bəzi mərhələləri Çin çini hazırlandıqları məhsullar o dövrdə hökm sürən imperator sülaləsinin adını daşıyır.

1500-cü ildə çinlilərdən çini hazırlama texnologiyası yaponlar tərəfindən qəbul edilmişdir. İlk Yapon çini keyfiyyəti Çin çinindən xeyli aşağı idi, lakin rəsm daha lüks idi. Çox müxtəlif mövzular və bəzək əşyaları, parlaq rənglər və həqiqi zərgərlik ilə seçilirdi.

Artıq çini kimi ecazkar bir materialdan hazırlanan məhsullardan zövq ala biləcəyimiz üçün, üç min il əvvəl bu növ keramika kəşf edən qədim Çinlilərə təşəkkür etməliyik. Görünüşündən sonra dünyada istifadə olunan bütün çini yalnız Çində istehsal olundu. Göy İmperatorluğunun ustaları özləri istehsalın reseptini günahkarın qaçılmaz olaraq ölüm cəzasına məhkum ediləcəyini açıqladığı üçün ən ciddi inam altında saxladılar.

Və tarixi eramızdan əvvəl II minillikdə başladı. Ancaq texnologiyanın inkişaf səviyyəsinin kütləvi miqdarda porselen məhsulların istehsalına keçməsini təmin etmək üçün bir buçuk min il çəkdi.

6-7 əsrlərdə Çinlilər nəhayət qar kimi ağ görünüşü və incə bir qəlpəsi ilə fərqlənən çini əldə etməyi öyrəndilər. Rəvayətə görə, sənətkarlar uzun müddət ən uyğun olanı hazırlamaq üçün material tapa bilmədilər. Məsələn, yeşim yüksək qiymətindən, gil və ağac isə kövrəkliyi və aşağı estetik keyfiyyətləri ilə qorxurdu.

Çinlilər onsuz da tamamilə ümidsiz idilər, amma burada şanslı bir şans onların köməyinə gəldi. Aranan material Jiangxi əyalətində tapıldı, kvars və mikaadan əmələ gələn və çini daş adlandırılan bir qaya idi.

Həm də bu zaman Jiangxi yaşayış yerlərindən birində çini istehsalı üçün emalatxanalar meydana çıxmağa başladı. Sonradan məlum olduğu kimi, bütün bunlar Çinin çini çini paytaxtı kimi şöhrət qazanan Jingdejendə baş verdi. İndi Göy İmperiyasının Cənub-Şərqində yerləşən bu şəhər turizm mərkəzlərindən biridir. İnsanlar buraya farforun doğulduğu yerə və inkişaf edib inkişaf etdiyi əraziyə heyran olmaq üçün xüsusi olaraq gəlirlər. Üstəlik, yerlilər həmişə çini qabdan yalnız yüksək keyfiyyətli əşyalar hazırlamışlar.

Qədim əlyazmalarda bu məhsulların ağlığı qarla, incəliyi - kağız təbəqə ilə, gücü metal ilə müqayisə olunurdu.

Bir dəfə, Samarra qəsəbəsində (Mesopotamiya bölgəsi) aparılan arxeoloji qazıntılar zamanı, dövrümüzə qədər qorunub saxlanılan ən qədimlərdən olan çini qəlpələri tapıldı. Bu şəhər 9-cu əsrdə ortaya çıxdı və məhv edildi. Bu həqiqət, Farqanın Tang sülaləsi dövründə icad edildiyini sübut edir.

Ümumiyyətlə, ən məşhur Çin ixtiralarının bəzilərinin bu dövrdə şöhrət qazandığını söyləmək lazımdır. Əl sənətlərinin, elmlərin və sənətlərin inkişafı üçün belə əlverişli bir dövr idi.

Ölkənin Tang Hanedanı tərəfindən idarə olunduğu 618 - 907-ci illər, Çinin ən böyük gücünün dövrü idi. Bu zaman Göy İmperiyası ən inkişaf etmiş dünya dövləti oldu. Bölgələrin müntəzəm ilhaqı fonunda baş verən mütərəqqi siyasi inkişaf, ölkənin digər güclərlə yaxınlaşmasına səbəb oldu.

Bu dövrdə ticarət əlaqələri Cənubi Çində də inkişaf etdi. Dünyanın mütərəqqi dövlətlərinin əksəriyyətini təmsil edən xarici ticarət koloniyalarının Kantonda (indi Guangzhou olaraq bilinir) meydana çıxması Çində dəniz ticarətinin geniş miqyasda aparıldığını göstərir. Dəniz limanları vasitəsilə Yaponiya ilə və "Böyük İpək Yolu" boyunca Qərbi Asiya ilə ticarət edirdilər. Bütün bunları yalnız onu anlamaq üçün izah edirik: Avropa xaricində bütün dünyada Çin çini ilə tanışlıq şərtləri ilk yarandı.

Çin porseleninin ilk məhsulları

Ən erkən çini əşyalar zərif, uzanmış, cilalanmış qablar idi.... Xüsusilə populyar olan və Köhnə Dünya ölkələrində seladon adlandırılan kabartmalı dekorlu mavi və yaşıl rəngli vazalardan da danışmaq lazımdır.

Bu sənət əsərləri həm Tang, həm də sonrakı Song dövrlərində hazırlanmışdır. Bundan sonra, Sezhou şəhərindən köçürülmüş bir naxışlı bei-ding çini görünməyə başladı, qalın tutqun bir şir və Henan əyalətindən jing-yao rəngli qablarla örtülmüş "zhu-yao" məqalələri görünməyə başladı.

14-cü əsrdə, 14-17-ci əsrlərdə Çinə rəhbərlik edən Ming dövründə, "Çin çini paytaxtı" nın qeyri-rəsmi statusu, boyanmış gəmilərin kütləvi istehsalına başladığı Jingdezhen şəhərinə köçürüldü. həddindən artıq parlaq rəsmlə (doucai) birləşdirilmiş üçrəngli qurğuşun sır ilə (sancai).

Və ilk dəfə avropalıların əlində olduğunu sənaye miqdarında hazırlanmış bu çini olduğunu söyləmək lazımdır. Görünüşləri, ən yüksək səviyyədə işlənməsi, müxtəlif formaları və dekoru ilə dərhal Köhnə Dünya sakinlərini ovsunladılar.

13-14 əsrlərdə Orta Krallıqda çini istehsalı həqiqi çiçəklənmə dövrünü yaşayır və nəticədə bütün dünya çini ilə tanış olur. Bunun səbəbi, ən azı Avropa qitəsinə çini gətirən tacirlər deyil.

XVI əsrdə Avropada yalnız Çindən quru yolu ilə gətirilən və "Chinaware" adlanan çini almaq mümkün idi. Bu çini bizim dövrlərimiz üçün fantastik bir pula dəyərdi, buna görə onunla münasibət bir ləl-cəvahirat kimi idi.

Zərif cins porselen parçalarını qızıl zəncirlərə sancdı və muncuq kimi taxdı. Zamanla avropalılar arasında "Chinaware" adı şəffaf, inci anası qabığı olan "porcellana" molyuskundan "Porcellane" termini ilə əvəz olundu. Bu iki termin bu gün də istifadə olunur.

Göy İmperiyasındakı çini istehsalı açıq şəkildə ixracata bölündü və bu da dövlət xəzinəsinə, daxili - imperator və aristokratiya nümayəndələri üçün böyük maliyyə daxilolmaları gətirdi. Və bu istiqamətlərin bir-biri ilə praktik olaraq heç bir ortaqlığı yox idi.

Məsələn, imperator əmrinə görə hər il 31 min yemək və 16 min boşqab və 18 min fincan istehsal olunurdu. Avropa qitəsi üçün zərif vazalar, xarici görünüşlərində möhtəşəm, gündəlik həyatda çətin istifadə olunan, lakin hər zaman görkəmli bir yerə qoyulmuş, sahiblərinin statusunu başqalarının gözündə qaldıran qablar və dəstlər lazım idi. .

Çin çini istehsalının xüsusiyyətləri

Fars dilindən "çini" sözü "imperator" kimi tərcümə edilə bilər. Ondan hazırlanan məhsullar yalnız ölkə rəhbərləri və zadəganların nümayəndələri üçün mövcud idi. Yanlış əllərdə çini hazırlamaq reseptini qarşısını almaq üçün istehsalın əsasən yerləşdiyi Jingdezhen şəhəri gecə bağlanmış və xüsusi silahlı patrul küçələrdə gəzmişdir. Bu saatlarda şəhərə yalnız əvvəlcədən razılaşdırılmış şifrə verənlər girə bilirdi.

Niyə çini bu qədər dəyərli və çox sevilirdi? Bunun səbəbi nazik divarları, qarlı ağ rəngi, şəffaflığıdır və eyni zamanda çox gözəl səslənir. Porselen qabların yüksək keyfiyyəti, ağ gil - kaolin içərisində olması ilə əlaqəli idi. İstehsalı yalnız bir neçə Çin vilayətində həyata keçirilmişdir.

Porselen məhz bu elementin istifadəsi sayəsində qar kimi ağ görünüş əldə etdi. Yenə də keyfiyyət, çini kütləsini yoğurmaq üçün istifadə olunan “çini daş” ın tozunun nə qədər incə üyüdülməsindən asılı idi. Yalnız Jiangxi-də əldə edilə bilər.

Ondan əldə edilən çini kütləsi, iş parçasının plastikliyini qazandığı üçün on illər sonra gələn saatını gözləməyə göndərildi. Bundan sonra kütlə də mübarizə etdi, bu da ondan bir qəlib hazırlamağa imkan verdi, əks halda əllərdə çökməyə başlayacaqdı. Sonra çini kütləsi sobaya göndərildi, yüksək temperatur rejimi atəş zamanı fiziki tərkibini dəyişdirməyə imkan verdi, nəticədə şəffaflıq və suya davamlılıq qazandı.

Porselen 1280 dərəcə istilikdə xüsusi keramika qablarda atəşə tutulurdu. Soba gələcək məhsullarla tamamilə dolduruldu, sonra möhkəm bir şəkildə möhürləndi, sənətkarların proseduru izlədiyi kiçik bir boşluq var idi.

Göy dulusçular içərisində lazımlı istilik rejiminin formalaşdırıldığı bu cür sobaları qurmağı tez bir zamanda öyrəndilər. Arxeoloji tapıntılarla sübut edildiyi kimi ilk belə sobalar erkən əsrlərdə yaradıldı.

Sobaları yandırmaq üçün odun istifadə edildi və odun özü aşağıda yerləşdi. Fırını yalnız üç gündən sonra açmaq mümkün oldu, bundan sonra məhsulların soyumasını gözlədilər. Bir gün soyudular, sonra ustalar ortaya çıxan çini çıxartmaq üçün sobaya girdilər. Ancaq bu müddətdən sonra da soba içərisində çox isti idi, bu səbəbdən sənətkarlar çox sayda yaş pambıq yun qatından hazırlanmış paltar və əlcək geyirdilər.

Yalnız bir çini qabın istehsalı üçün səksən nəfərin qüvvəsindən istifadə edilmişdir.

Deyim ki, çini bir anda bir neçə qat şirlə örtülmüşdü və hər təbəqənin öz şəffaflıq səviyyəsi var idi. Bu məhsulların sehrli bir mat parıltı əldə etməsinə imkan verdi. Kobalt və hematit boya kimi istifadə olunurdu, bu da atəş zamanı yüksək temperatur şəraitinə mükəmməl dözürdü. Göy İmperatorluğunun ustaları tərəfindən emaye boyaları ilə bəzəmək yalnız 17-ci əsrdə istifadə olunmağa başladı.

Ümumiyyətlə, köhnə ustalar rəsmlərində tematik mövzulara müraciət edir və müxtəlif mürəkkəb naxışlar da nümayiş etdirirdilər. Buna görə bir neçə usta birdən bir çini qabın rənglənməsi ilə məşğul idi. Bəziləri kontur çəkdi, bəziləri mənzərə, qalanları insan şəkilləri idi.

İlk porselen fincanlar qar kimi ağ rəngdə idi, ancaq gözə çarpan dərəcədə yaşıl bir rəng gəldi. Bir-birlərinə toxunduqlarında, ətrafdakılar tərəfindən "tse-ni-i" kimi eşidilən çox xoş bir səs eşidildi. Bu səbəblə, o zaman Göy İmperiyasında porselen "tseni" adlandırıldı.

Artıq dediyimiz kimi, çini ilə tanış olan avropalılar bundan məmnun qaldılar. Ancaq hamıdan çox keyfiyyətə, görünüşə deyil, ilk dəfə tanış olduqları məhsulların istehsal texnologiyasına təəccübləndilər.

Məsələn, bir çini fincan iki hissədən - xarici və daxili hissədən yapışdırıldı. Eyni zamanda alt və üst kənarları bir-birinə etibarlı şəkildə bağlanmışdı. İçəridə məhsul çiçək naxışları ilə bəzədilmiş, krujeva xarici hissəsi ağ rəngdə idi. Çay bir fincana töküldükdə, daxili yarının zərif dekoru porselenlərin açıq yerlərindən parıldadı.

Ancaq ən əsası, Köhnə Dünya sakinləri divarlarında görünən bəzəkli boz rəngli çini əşyalara heyran qaldılar. Fincan çayla dolduqca dəniz dalğaları, balıq, üstündə dəniz bitkiləri peyda oldu.

18-ci əsrin əvvəllərində, porselen qabların əksəriyyəti yaşıl bir dekora sahib idi, bu səbəbdən bu illərdə istehsal olunan məhsullar "yaşıl ailəyə" aiddir.

Bir müddət sonra dekorun rəngi çəhrayıya dəyişəcək. Beləliklə "gül ailəsinə" aid osnik çini... Ayrıca, mütəxəssislər daha çox fərqlənir "Sarı ailə"... Sadalanan bütün bu ailələrə məxsus fincanlar xüsusilə lüks bir dekorasiya ilə seçilirdi. Bütün bu əşyalar Kangxi İmparatoru (1662-1722) və varisi nəvəsi Qianlong İmparatoru (1711-1799) dövründə istehsal edilmişdir.

Bu çini çox sayda Avropa qitəsinə ixrac edildi. Əsas rəngə ad verən bu qablar, incə formalı, təmiz səthli və avropalıları sevindirdi. "Alovlu çini" dən hazırlanan şirli əşyalar gözü rəngarəng səthlərlə sevindirdi. Tezliklə Avropaya göndərilən məhsulların bəzək mövzusu dəyişməyə başladı. Qərb həyatından götürülmüş süjetlər üzərlərində görünməyə başladı.

Porselen istehsalı tarixinin bir sıra mərhələləri o dövrdə ölkəni idarə edən imperator sülalələrinin adları ilə adlandırılmışdır.

XVI əsrin əvvəllərində, çini istehsal texnologiyasının sirləri yapon ustalarına məlum oldu. Əvvəlcə Rising Sun Land-dən olan çini, keyfiyyətcə klassik Çin məhsullarına nisbətən əhəmiyyətli dərəcədə aşağı idi. Ancaq lüks dekorasiyası ilə məşhur idi. Konteynerlərdə təqdim olunan süjet və naxışlar əhəmiyyətli dərəcədə müxtəlifliyi, parlaq rəngləri və həqiqi zərgərliyi ilə seçilirdi.

Çin çini tarixi şəkillərdə