30 iyul 2016-cı il tarixindən etibarən Baş qərargah binasında “Edouard Manet. "Olympia". Mövzu və Varyasyonlar ”adlı kitab, Dövlət Ermitajının Paris Muzey Muzeyi ilə əməkdaşlıqda, Rusiya Federasiyası Mədəniyyət Nazirliyinin və Fransa Respublikasının Mədəniyyət Nazirliyinin dəstəyi ilə təşkil edildi.

Edouard Manetin ən məşhur rəsm əsəri olan Olympia, nadir hallarda saxlanıldığı Musée d'Orsay'dan ayrılır. Sərginin özünəməxsusluğu, Ermitajın Manenin şah əsərini geniş bir tarixi kontekstdə nümayiş etdirməsindədir: Ermitaj kolleksiyasındakı çılpaq bir qadın obrazının inkişafını izləməyə imkan verən iyirmidən çox əsər ilə müşayiət olunur. İntibah, Barok və Müasir sənət dəyişikliyi.

Mövzunun təkamülü üçün vacib olan, Botticellinin "Veneranın doğuşu", Uffizidən Titianın "Urbino Venerası" və Drezden Qalereyasından Giorgione'nin "Uyuyan Venera" kimi əsərləri Ermitajdakı qravürlərdə əks olunmuşdur. kolleksiya. Bu kətanlar Avropa sənəti üçün ən vacib olan gözəl çılpaqlıq obrazına səbəb oldu, üç yarım əsrdən sonra tədricən çevrilməsi "Olimpiya" nın meydana gəlməsinə səbəb oldu.

Çılpaq qadın təbiəti mövzusu, Titianın görkəmli əsəri Danae, 17-19-cu əsrlərdə böyük Venediklilərin və Fransız sənətkarlarının əsərləri əsasında hazırlanmış iyirmi qravür və Ermitaj kolleksiyasından Francois Boucher'in çəkdiyi rəsm əsərləri ilə sərgilənir. Romantiklərin və ya Gözəl Sənətlər Salonunun ustalarının çılpaq bir qadın obrazına sonrakı müraciətləri, Manetin salon-akademik rutini və yeni rəsm həqiqətinə inanılmaz bir atılımı aşmaqdakı cəsarətini daha dərin və daha dəqiq qiymətləndirməyə imkan verir. Rəsmi olaraq, Ermitaj sərgisinin bütün əsərləri, hansı qəhrəmanların - tarixi və ya çağdaş olduğuna baxmayaraq, eyni növə aid olaraq təsnif edilməlidir. Paltarın olmaması və yalnız bu keyfiyyət onların nu janrına (fr. Nu) aid olduğunu müəyyənləşdirir.

Manetin əsərində Olympia’nın yaradılmasından əvvəl ilk həyat boyu çılpaq əsər olan The Symph Caughtормhed Caught (1859–1861, Gözəl Sənətlər Muzeyi, Buenos Aires) və Çimərlikdə səhər yeməyi qəzəb fırtınasına səbəb oldu. 1863-cü ildə məşhur Les Miserables Salonu. Məzun olduqdan sonra Olympia'da başladı. Sənətçi Titianın bütün dərsləri ilə təkrarlanmamalı olan bir kompozisiyaya bir model təqdim etmək üçün yeni bir metod axtarırdı. Bunun bir zəmanəti, ustanın ən yaxşı modeli - Viktorina Meuran ilə, qeyri-standart və burjua cəmiyyətinin zövqlərinə cavab verən tanınmış gözəlliklərə bənzəməmələri ilə iş idi.

Səliqəsiz bir yataqda və onun yanında çılpaq bir qadın şəkli - buketli bir zənci qadın və arxa tağlı qara pişik, heç bir Yunan və ya Roma mifinə pərdələnməmiş çılpaq janrın adi əsərlərinə qarşı çıxdı. Bir qulluqçu, pərəstişkarından peşə qadınlarına yaraşan sevgi satan Olympia'nın yataq otağına böyük bir buket çiçək gətirir. Son xarakter, arxa əyri və quyruğu dik olan qara pişik, son qeyri-müəyyənliyi əlavə edir. Fransızca şatte (pişik) sözü hər yerdə Parisdə eşq satmaq sözü olaraq qaldı. Titianın Veneraya yoldaşı, sədaqəti simvolizə edən köhnə kiçik bir ev heyvanı köpəkdir. Olympia-da, onu "özü ilə gedən" bir pişiklə əvəz etmək və eyni yerdə, ayaqlarına yerləşdirmək qaldı.

"Olympia" Manet, bir qalmaqala səbəb olduğu 1865-ci il salonunda təqdim etdi: ictimaiyyət və tənqidçilər onun içində açıq bir ədəb pozuntusu və nümayişini cəsarətli bir problem olaraq gördülər. Bütün qaydalara görə, münsiflərin qərarı ilə şouya qəbul edilən bir parça Salon bitənə qədər çıxarıla bilmədi. Qəzəbli izləyicilərin rəsmə zərər verə biləcəyindən qorxaraq rəhbərlik iki mühafizəçi təyin etdi. Əvvəllər xalqa göstərilən heç bir şəkil Olympia kimi karikatura və təsviri cavab axını çəkməmişdir.

"Olympia", bir mövzu və kompozisiya olaraq, Maneti 1865-ci il salonundan sonra da uzun müddət buraxmadı. İki il sonra qravürədəki dəyişikliklərinə qayıtdı və bir il sonra Émile Zola'nın Portretində (1868, Musée d'Orsay) onun şəklini bir arka plan detalı olaraq əlavə etdi. Salonu tamamladıqdan sonra boynuna götürdüyü nüfuzunun məharətlə qorunması üçün təşəkkür edərək bu portreti yazıçıya təqdim etdi. Manenin sağlığında rəsm bir daha göstərilmədi. “Olympia” heç vaxt alınmamışdı, kətan ömrünün sonuna kimi emalatxanada qaldı və ölümündən sonra tək alıcı tapmadan satışdan çıxarıldı.

Sərginin kuratoru Dövlət Ermitajının Qərbi Avropa Təsviri Sənətlər Bölməsinin baş elmi işçisi, sənətşünaslıq doktoru Albert Qriqorieviç Kosteneviçdir.

Kitab “Edouard Manet. "Olympia". Tema və Varyasyonlar ”(Dövlət Ermitaj Nəşriyyatı, 2016), mətni A.G. Kosteneviç.

Olympia - Edouard Manet. 1863. Kətan üzərində yağ. 130,5x190 sm

1865-ci il salonu tarixə dünya sənəti tarixində ən qalmaqallı biri kimi düşdü. İnsanlar açıqca qəzəbləndilər, sənətkarı danladılar, kətana tüpürməyə çalışdılar, bəziləri isə çətir və ya çubuqlarla deşməyə çalışdılar. Sonda sərginin rəhbərliyi onu tavandan üstün tutmalı və aşağıda təhlükəsizlik yaratmalı idi.

İzləyicinin gözünü bu qədər incitən nədir, axı bu, vizual sənətdəki çılpaq üslubda ilk işdən uzaqdır? Məsələ burasındadır ki, Manetdən əvvəl rəssamlar mif qəhrəmanlarını, gözəl ilahələri təsvir edirdilər və rəssam öz əsərində müasir, kifayət qədər konkret bir qadını “soyunmağa” cəsarət edirdi. Tamaşaçılar belə həyasızlığa dözə bilmədilər!

Əsər üçün model Edouard Manetin sevimli modeli Quiz Meuran idi və ustalar yalnız klassiklərin - Velazquez, Giordano, kətanlarını yazmaqdan ilham aldılar.

Diqqətli izləyici Olympia müəllifinin məşhur sələflərinin kompozisiya sxemini tamamilə kopyaladığını görəcəkdir. Ancaq kətan aydın bir iz buraxsa da, Manet əsl qəhrəmana müraciət etməklə yanaşı, öz üslubu ilə əsərində tamamilə fərqli bir xarakter nəfəs almağı bacardı. Müəllif, sanki tamaşaçıya deməyə çalışırdı: müasirlər keçmişin Venerasından daha az cəlbedicidir, dəfələrlə oxunub.

Gənc Olympia, təzə, açıq qızıl rəngli dərisi sərin mavi rəngə boyanmış çarşaflarla ziddiyyət təşkil edərək ağ bir yataqda uzanır. Onun pozası rahat və sərbəstdir, lakin birbaşa izləyiciyə yönələn güclü iradəli, əsassız bir baxış onun obraz dinamizmini və gizli əzəmətini verir. Onun rəqəmi (klassik nümunələrdən fərqli olaraq) altından xətt çəkilmiş yuvarlaqlıqdan məhrumdur, əksinə, müəyyən bir "açısallığı" - müəllifin qəsdən bir texnikasını oxuyur. Bununla da modelinin müasirliyini vurğulamaqla yanaşı, iradəli bir xarakter və müstəqillik göstərmək istədi.

Çılpaq gözəlliyin şəklindən zövq aldıqdan sonra izləyici sola baxır - qıza təqdim etmək üçün gətirdiyi bir buket çiçəkli qaranlıq bir qulluqçu var. Qadının qaranlıq dəri rəngi həm parlaq rənglərlə həm də ağ paltarla kəskin şəkildə ziddiyyət təşkil edir.

İzləyicini mümkün qədər əsas personaj üzərində cəmləşdirmək üçün, Edouard Manet qəsdən arxa planı ətraflı şəkildə işlətməyə başlamış deyildi, nəticədə diqqətlə və diqqətlə çəkilmiş Olympia, qapalı yerin üstünə addım atmış kimi gəlir. şəklin.

Yalnız yenilikçi süjet və parlaq bir şəkildə düzəldilmiş kompozisiya rəsmləri müstəsna bir şah əsərinə çevirmir - kətanın rəng sxemi xüsusi təqdirə layiqdir. Oxra, qızıl, bej rəngli çalarların ən yaxşı nüansları mavi və ağ rənglərlə, eləcə də qəhrəmanın yatağındakı şalın yazıldığı ən kiçik qızıl rəng dərəcələri ilə gözəl bir şəkildə uyğunlaşır.

Şəkil bir qədər eskizi və ya işi xatırladır. Bu təəssürata əsas qəhrəmanın obrazındakı ən kiçik detallar və cizgilər, həmçinin rəssamın bir qədər düz texnikası səbəb olur - Manet qəsdən alla prima ənənəvi yazıdan imtina etdi. Sənətçi bu cür düz təfsirin əsəri daha duyğulu və parlaq etdiyinə əmin idi.

Rəsm Salonda sərgiləndikdən sonra xalqın Manetə şiddətlə zülm etməyə başladığı və hətta əyalətə qaçmaq məcburiyyətində qaldığı və sonra tamamilə yola getdiyi bilinir.

Bu gün ləzzətli "Olympia" indiyə qədər yaradılan ən yaxşı rəsmlər sırasına daxil edilmişdir və müəllifi dünya sənət tarixinə əbədi olaraq böyük və müstəsna bir yaradıcı kimi daxil olmuşdur.

Bir rəsm hekayəsi.

Olimpiya. Edouard Manet.

Həyatda, təəssüf ki, çox şey bu və ya digər səbəbdən təxirə salınmalıdır. İndi də gəldi - vaxtın ən gözəl şeylərdən birinin yetişdiyi çoxdan gözlənilən, xoşbəxt an. Bir çox nəsillərin xəyallarını həyəcanlandıran və həyəcanlandıran ləzzətli sənət əsərləri bu səhifələrə yerləşəcəkdir. Və onların yanında varlıq axınına əbədi gedən doğum vaxtının bir hissəsini yerləşdirəcəklər. Ancaq həyat davamlı olaraq davam edir və zamanımız bizə davamlılıq və davamlılıq, dolğunluq və dərinlik, bərabərsizlik və heterojenlik, çox ölçülülük və fraktallıq, məkan-zamanın möhkəmliyi və spirallığı anlayışı kimi əvəzolunmaz bir hədiyyə verir ... spiralın dönməsi ilə bir şəkildə izah oluna bilməyən varlıq, bu anda, yanında, içində ... Zamanımız sürətləndi, sıxıldı, sıxıldı. Davam edən həyatın mahiyyətinə daha dərindən nüfuz etmək, qanunlarını anlamaq və təsirli, parlaq və uğurlu bir layihə "Mənim Həyatım" ın sahibi olmaq üçün qanunları - təcəlli edən, təcəssüm edən qanunları, bunu necə edəcəyinizi öyrənməlisiniz. Həyatı anlamağı öyrənin. Bunun üçün ən təsirli metoddan - daldırma metodundan istifadə edin. Bu sənət əsərləri niyə bu qədər əhəmiyyətlidir ki, hələ də onlara maraq var? Ən məşhur sənət əsərləri ilə nə bağlıdır, mahiyyəti nədir? Bu mesajlar silsiləsi bizə həyatın sirlərini rəssamlıq yolu ilə dərk etmək yolunda yol göstərəcəkdir.

Iridescent dərin canlı arxa plan, parlaq parlaq Chiaroscuro kıvrımları, çılpaq bir gənc qızın ifadəli düşüncəli baxışları ... Empresyonizmin şah əsəri - Olympia Edouard Manet - qarşınızda!

Puşkin Muzeyinin əsas binasında. Puşkin "Olympia" sərgisini açdı - impressionist Edouard Manetin məşhur şah əsəri Moskvaya gətirildi. "Around the World" bu şəkildə şifrələnmiş simvollardan bəhs edir.

"Olympia" rəsm (Olympia)
Kətan, yağ. 130,5 × 190 sm
Yaradıldığı il: 1863
Paris, Musée d'Orsay Muzeyində yerləşir

Xalqın hisslərini incitmək o qədər asandır ... İndi səhnədə Məsihlə birlikdə bir afişa çəkməklə və ya arıların rəqsini rəqs etməklə əldə etmək olar. 19-cu əsrdə, çılpaq birisi ilə təəccübləndirmək mümkün olmadığı zaman, Edouard Manet çılpaq bir fahişə yazdı - skandal cənnətdə idi. Sensasiya müəllifinin özü də bununla hesablaşmadı.

1865-ci ildə Paris Salonunda, demək olar ki, iki əsrlik tarix boyu, demək olar ki, ən böyük skandal ortaya çıxdı. Əsəri qəzəbli izdihamdan qorumaq üçün rəsmlərdən birinin önünə silahlı mühafizəçilər yerləşdirilməli idi. Qəzəbli qonaqlar kətana tüpürməyə, qamış və ya çətirlə vurmağa çalışdılar. Tənqidçilər bu mənzərəni sinizm və azğınlıq adlandırdılar və hamilə qadınları və gənc qızları bu dəhşətli mənzərədən qorumağı xahiş etdilər. Görünən budur ki, 19-cu əsrin ortalarında hər sərgidə iştirak edən çılpaq qızı Manetin Venera, Susanne, Bathers və digər çılpaq rəsmlərindən fərqləndirən nədir? Ancaq onun Olympia nə mifdə, nə də qədim tarixdə bir xarakter, nə bir alleqoriya, nə də qadın gözəlliyinin mücərrəd bir nümunəsi idi. Boyun və ayaqqabı ətrafındakı məxmərə görə sənətkar bir çağdaş canlandırdı və rəsm adı da daxil olmaqla hər şey qızın peşəsini açıq şəkildə göstərirdi. Olympia, Kamelyalar Xanımı oğlu Alexandre Dumasın roman və dramının qəhrəmanı olan nəzakətin adı idi; bu möhtəşəm antik ad bir çox əziz Paris fahişəsi üçün "yaradıcı təxəllüs" rolunu oynadı. Hazırlanan yataqda uzanaraq Manetin rəsm əsərindəki qız birbaşa tamaşaçıya səmimi və bir qədər kinayəli bir baxışla baxır - yenicə girmiş bir müştəri kimi və bu, hörmətli (ən azı ictimai yerlərdə) kapital burjuaziyasını qəzəbləndirdi.

Sərgidə uğursuz əsər heç kimin ona ziyan vura bilməməsi üçün az qala tavana qədər uzaq bir salona köçürüldü. Tanınma, tez-tez olduğu kimi, sənətkarın ölümündən sonra şah əsərinə gəldi.

1. Qəhrəmanın pozası və şəklin kompozisiyası - Titian Vecellionun "Urbino Venerası" na birbaşa istinad. "Olympia" - Rönesans şah əsərinin bir növ modernləşdirilmiş versiyası - sanki bir çox detalda parodiya edir.

2. Model. Paris bohemiyasının nümayəndəsi, kiçikliyinə görə Karides ləqəbli model Quiz Meuran, yalnız Olympia üçün deyil, Manenin rəsmlərindən bir çox digər qadın obrazları üçün də bir model rolunu oynadı. Sonradan özü bir sənətçi olmağa çalışdı, ancaq müvəffəq olmadı. Sənətşünas Phyllis Floyd, Olympia'nın prototiplərindən birinin o illərin ən çox danışılan nəzakəti - İmperator III Napoleon'un məşuqəsi Marguerite Bellange olduğuna inanır.

3. Qatırlar və ya şalvar ayaqqabıları. Bu qatırlar o dövrdə adi bir ev ayaqqabısı idi. Çıxarılan ayaqqabı, erotik bir simvoldur, itkin məsumiyyət əlamətidir.

4. Bilərzik və sırğalar.İki rəsm arasındakı əlaqəni vurğulayaraq Titianın rəsm əsərindən Veneranın dekorasiyasını təkrarlayırlar.

5. Çiçək.Olympia'nın saçları bir afrodizyak - bir orkide ilə bəzədilmişdir.

6. İncilər.Sevgi ilahəsi Veneranın xüsusiyyəti.

7. Pişik Qadın cinsi pozğunluğunun simvolu. Manetin rəsm əsərində Titianın kətanındakı itin ailə sədaqətinin simvolu olduğu yerdədir (“Urbino Venerası” əvvəlcə gəlinin cehiz sinəsini bəzəmək üçün evlənmə sevinclərinə həsr edilmişdir).

8. Buket. Müştərilərindən nəzakətçilərə ənənəvi təklif.

9. qulluqçu. Titianın rəsmində, Veneranın etibarlı adamları cehizlərini sandıqlarına qoyarkən, Manetin qulluqçusu sahibə müştəridən bir növ "depozit" gətirir. 19-cu əsrdə Parisdəki bəzi bahalı fahişələr, görünüşü şərq hərəmlərinin ekzotik ləzzətləri ilə əlaqələndirən qaranlıq qulluqçuları saxladı.

Yalnız bir şəkil tarixindən nə qədər maraqlı və qeyri-adi şeylər öyrənmək olar Edouard Manetin Olympia tarixi kiçik bir macəra romanına bənzəyir, amma yaxşı sonluqla.
Olympia "Fransız empresyonisti Edouard Manetin 1863-cü ildə yaratdığı ən yaxşı əsərlərindən biridir. Kətan müasir rəsmin şah əsəridir. Edouard Manet 1832-1883 - Fransız rəssam, qravüraçı, impressionizmin banilərindən biri.

Əsrlər boyu Venera qadın gözəlliyinin idealı kimi qiymətləndirilirdi; Luvrda və dünyanın digər muzeylərində çılpaq qadın fiqurlarının əks olunduğu bir çox rəsm əsəri var. Ancaq Manet gözəlliyi yalnız uzaq keçmişdə deyil, müasir həyatda da axtarmağa çağırdı, maarifli burjua ilə barışmaq istəmədikləri budur.

Rəsmdə uzanmış çılpaq bir qadın təsvir edilmişdir. Sağ əli ilə yamyaşıl ağ yastıqlara söykənir, gövdənin yuxarı hissəsi bir qədər qaldırılır. Sol əli qoynunu örtərək buduna söykənir. Modelin üzü və bədəni izləyiciyə baxır.
Qar kimi ağ yatağı, kənarında çiçək naxışları ilə zəngin bir şəkildə bəzədilmiş qaymaqlı bir örtüklə örtülmüşdür. Qız əri ilə yorğanın ucunu tutur. İzləyici çarpayının tünd qırmızı döşəməsini də görə bilər.

Qız tamamilə çılpaqdır, yalnız bir neçə bəzək taxır: qırmızı saçları geri çəkilmiş, böyük bir çəhrayı orkide ilə bəzədilmişdir, boynunda yayla bağlanmış inci ilə qara məxmər parça var. Pandanuslarda sırğalar inciyə uyğunlaşdırılır və modelin sağ tərəfində asqılı geniş qızıl qolbaq var. Qızın ayaqları zərif pantalet ayaqqabıları ilə bəzədilib.

Manetin kətanındakı ikinci obraz qaranlıq bir qulluqçudur. Əlində ağ kağızda lüks bir buket tutur. Zənci qadın dərisi ilə parlaq bir şəkildə ziddiyyət təşkil edən çəhrayı bir paltar geyinir və qara fon tonları arasında başı demək olar ki, itir. Şəkilin sağ tərəfində əhəmiyyətli bir kompozisiya nöqtəsi rolunu oynayan qara bir kedicik yatağın ətəyində oturdu.

İnteryerin məkan dərinliyi şəkildə praktik olaraq yoxdur. Sənətçi yalnız iki planla işləyir: açıq insan fiqurları - ön planda və qaranlıq bir daxili - arxa planda.
Olympia rəsmindən iki eskiz və iki oyma günümüzə gəldi.

OLYMPIA PREDESİSORLARI:

Olympia "XIX əsrin ən məşhur çılpaqlarından biri idi. Bununla birlikdə, Olympia'nın ondan əvvəl bir çox tanınmış nümunəsi var: yalançı bir çılpaq qadın obrazının sənət tarixində uzun bir ənənəsi var. Manetin Olympia-nın birbaşa sələfləri 1510-cu ildə Giorgione'nin Uyuyan Venera və 1538-ci ildə Titian'ın Urbino Venusudur. Çılpaq qadınlar üzərində eyni pozada çəkilir.

Çılpaq Olimpiyanın birbaşa və açıq baxışları artıq Goyanın "Çılpaq Mach" əsərindən məlumdur və solğun və qaranlıq dəri arasındakı ziddiyyət, 1844-cü ildə Leon Benouville-in "Esther" və ya "Odalisque" tablosunda oynanmışdır, baxmayaraq ki bu şəkil ağ bir qadın geyinir. 1850-ci ildə Parisdə çılpaq yalançı qadınların fotoşəkilləri də geniş yayılmışdı.

ŞƏKİL İLƏ QALANDA:

Kətanın qalmaqallı olmasının səbəblərindən biri də onun adı idi: rəssam, tablodakı qadının çılpaqlığını əfsanəvi bir süjetlə əsaslandırmaq ənənəsinə əməl etmədi və çılpaqlığını “Venera” kimi “mifoloji” adla çağırmadı. ”Və ya“ Danae ”.
Manetin qıza verdiyi adın özü də qeyri-adi bir şeydir. On il yarım əvvəl, 1848-ci ildə Alexandre Dumas, Olympia adının romanın qəhrəmanının əsas antagonisti və həmkarının daşıdığı məşhur "Kameliya Xanımı" romanını nəşr etdirdi. Üstəlik, bu ad bir ev adı idi: yarım dünyanın xanımları tez-tez belə adlandırılırdı. Sənətkarın müasirləri üçün bu ad uzaq Olympus Dağı ilə deyil, fahişə ilə əlaqələndirildi.
ŞƏKİLDƏ ƏLAQƏLƏR:
Titianın Venera of Urbino tablosunda, arxa planda olan qadınlar, Veneranın ayağında yatan bir itlə birlikdə ev rahatlığı və sədaqət mənasını verən bir cehiz hazırlamaqla məşğuldurlar. Və Manetdə bir qara qulluqçu pərəstişkarından bir buket çiçək daşıyır - çiçəklər ənənəvi olaraq hədiyyə, ianə rəmzi sayılır. Olympia'nın saçındakı orkide bir afrodizyakdır.

Mirvari zinət əşyaları Venera eşq ilahəsi tərəfindən taxılırdı, Olympia'nın boynundakı zərgərlik bükülmüş bir hədiyyə üzərində bağlanan bir lentə bənzəyir.Yuxarı qaldırılmış quyruğu uca əyilmiş bir bala, cadıların təsvirində klassik bir atributdur, pis əlamətdir və erotik həddən artıq.

Bundan əlavə, burjua, modelin (çılpaq qadın), bütün ictimai əxlaq normalarına zidd olaraq, təvazökarlıqla aşağıya baxaraq yalan danışmamasından qəzəbləndi. Olympia, Venera Giorgione kimi yuxuda olmayan izləyicinin qarşısına çıxır, düz onun gözünə baxır. Müştərisi ümumiyyətlə birbaşa fahişə gözünə baxır, bu rolda, Mane sayəsində "Olimpiyasına" baxan hər kəs çıxır.

Yalnız Olympia'nın yuxudan oyanmağa vaxtı var,
Qarşısında bir qolu bahar olan qara elçi;
Unutulmayan qulun elçisidir,
Çiçəklənən günləri çevirən sevgi gecəsi:
Ehtiras alovunun içində olduğu əzəmətli bir qız. (Zachary Astruk)

QALANDALIN DAVAMI.

Manetin Olympia, 19-cu əsr sənətindəki ən böyük qalmaqallardan birinə səbəb oldu. Həm şəkil süjeti, həm də sənətkarın rəssamlıq tərzi qalmaqallı oldu. Yapon sənətinə həvəs göstərən Manet, digər sənətkarların can atdıqları işıq və qaranlıq nüanslarının diqqətlə öyrənilməsindən imtina etdi. Bu səbəbdən müasirlər təsvir olunan rəqəmin həcmini görə bilmədilər və şəklin kompozisiyasını kobud və düz hesab etdilər.

Gustave Courbet, Olympia'yı hamamdan yeni çıxan bir kart kartından kürek xanımıyla müqayisə etdi. Manet əxlaqsızlıq və ədəbsizlikdə günahlandırıldı. Antonin Proust daha sonra rəsmin yalnız sərgi rəhbərliyi tərəfindən görülən tədbirlər sayəsində sağ qaldığını xatırladı.

"Heç vaxt və heç kim bu Olimpiyadan daha qəribə bir şey görməmişdir." Deyə müasir bir tənqidçi yazdı. "Bu, kauçukdan düzəldilmiş və yataqda tamamilə çılpaq təsvir edilmiş bir qadın qorilla. Kolunda ədəbsiz bir spazm var. .. Ciddi Danışarkən, bir uşağı gözləyən gənc qadınların yanında qızların da bu cür təcrübələrdən çəkinmələrini tövsiyə edirəm. "

Salonda nümayiş etdirilən kətan qarışıqlığa səbəb oldu və qəzetlərin tənqidlərindən həyəcanlanaraq kütlənin vəhşi istehzasına məruz qaldı. Qorxmuş rəhbərlik rəsm əsərinə iki gözətçi qoydu, lakin bu kifayət deyildi. Gülən, ulayan və çubuq və çətirlə hədələyən izdiham, hərbi keşikçidən də qorxmadı.

Bir neçə dəfə əsgərlər silahlarını çəkməli oldular. Rəsm sərgiyə sadəcə şəkilə lənət edib tüpürmək üçün gələn yüzlərlə insanı cəlb etdi. Nəticədə tablo Salonun ən uzaq salonuna elə bir yüksəkliyə köçürüldü ki, demək olar ki, görünmürdü.

Sənətçi Degas dedi:
"Manetin Olympia ilə qazandığı şöhrət və göstərdiyi cəsarət yalnız Garibaldi'nin şöhrəti və cəsarəti ilə müqayisə edilə bilər."

ŞƏKİL MODELİNƏ KİMLƏR XİDMƏT ETMİŞDİR?
Olympia üçün model Manetin ən sevimli modeli - Quiz Meuran idi. Bununla birlikdə, Manetin şəkildə məşhur nəzakətçi, İmperator Napoleon Bonapartın məşuqəsi Marguerite Bellange'ın şəklini istifadə etdiyi bir fərziyyə var.

Ambroise Vollard onu Parisli küçə qadınları kimi danışan azğın bir məxluq kimi xarakterizə etdi. Dekabr 1861 - Yanvar 1863 arasında sənətçi Tom Couture'un studiyasında bir model olaraq çalışdı. Manet 1862-ci ildə 18 yaşında ikən onunla tanış oldu. Viktoriya 1875-ci ilə qədər "Küçə müğənnisi", "Çəmənlikdə səhər yeməyi", "Olympia" və "Dəmiryolu" kimi şah əsərləri daxil olmaqla çoxsaylı rəsm əsərləri üçün onun üçün poza verdi. Həm də Edgar Degas üçün bir model idi.

1860-cı illərin əvvəllərində İmperator III Napoleonun məşuqəsi oldu (1865-ci ildə əlaqələri kəsildi: Margaret 1864-cü ildə onun üçün dünyaya gələn oğlunun imperatordan olmadığını iddia etdi, bioqrafların bu hesaba dair fikirləri fərqlidir). Marguerite Bellange, Goncourt qardaşlarının gündəliyində (1863) bəhs edilir.1870-ci ildən sonra İngiltərəyə köçdü, zəngin bir lordla evləndi, daha sonra onu tərk etdi. Çox vaxt ədəbsiz olan dövrün bir çox karikaturasının qəhrəmanı oldu. Xatirə kitabı nəşr olundu (1882).

Daha sonra alkoqol zəifliyinə başladı və Manenin dostu George Moore-un avtobioqrafik romanında (Ölü Həyat Xatirələri (1906)) izah etdiyi kimi model Marie Pellegri ilə sevgi münasibətlərinə başladı. Əvvəlcə (Velcro) kafelərdə və barlarda diləndi, sonra özünü cırtdan paltar geyinmiş, küçədə gitara çalan və sədəqə diləyən bir meymunu aldı, əyalət sirkində atlı kimi fəaliyyət göstərdi, Angerdə \u200b\u200bsaxlanılan qadın kimi yaşadı. və Nantes.

Kəskinləşdirmə şəkli:

Salon Olympia bağlandıqdan sonra sənətçinin yalnız yaxın dostlarının onu görə biləcəyi Manetin sənət atelyesində 25 ilə yaxın həbs cəzasına məhkum oldu. Nə bir muzey, nə bir qalereya, nə bir xüsusi kolleksiyaçı onu almaq istədi. Sağlığında Manet Olympia'nın tanınmasını gözləməyib.

XOŞBƏXT SONU:

Yüz ildən çox əvvəl, Emil Zola Evenman qəzetində "Taley Luvrda Olympia və Çəmənlikdə səhər yeməyi üçün bir yer hazırladı, ancaq peyğəmbərlik sözlərinin gerçəkləşməsi üçün uzun illər lazım oldu. 1889-cu ildə bir möhtəşəmlik Böyük Fransız İnqilabının 100 illiyinə həsr olunmuş sərgi və "Olympia" ən yaxşı əsərlər arasında fəxri bir yer tutmağa şəxsən dəvət edildi.

Orada bir pula rəsm almaq istəyən bir zəngin Amerikalı tutdu. Məhz o zaman Fransanın Manenin parlaq şah əsərini əbədi itirəcəyi ilə bağlı ciddi bir təhdid meydana gəldi, ancaq bu dövrdə yalnız Manetin dostları vəfat etmişdilər.
Klod Monet Olympia-nı dul qadından alıb dövlətə bağışlamağı təklif etdi, çünki özü ödəyə bilmir. Bir abunə açıldı və lazım olan məbləğ toplandı - 20.000 frank.

Dövləti hədiyyə qəbul etməyə inandırmaq üçün "sadəcə bir xırda" olaraq qaldı. Fransa qanunlarına görə dövlətə bağışlanan və qəbul etdiyi bir əsər sərgilənməlidir. Sənətçinin dostları buna ümid bəsləyirdi. Lakin Luvr Manetindəki yazılmamış "rütbələr cədvəlinə" görə hələ "çəkilməyib" və Olimpiyanın 16 il - tutqun və soyuq bir salonda qaldığı Lüksemburq Sarayı ilə kifayətlənməli idi.

Yalnız 1907-ci ilin yanvarında, gecənin örtüyü altında, sakit və hiss olunmadan Luvr'a köçürüldü və 1947-ci ildə Parisdə Empresyonizm Muzeyi açıldıqda, "Olympia" gündən etibarən haqq qazandığı yeri aldı. onun anadan olması. İndi tamaşaçılar hörmət və ehtiramla bu kətanın qarşısında dayanır.

Mənbələr http://maxpark.com/community/6782/content/2205568