Maça Kraliçası Pauline romanının təsviri. Maça Kraliçası

BİR FƏALİYYƏT

Səhnə bir

Peterburq. Yay bağında çox sayda insan gəzir; uşaqlar dayə və qubernatorların nəzarəti altında oynayırlar. Surin və Chekalinsky dostu Alman haqqında danışırlar: bütün gecələr tutqun və səssiz, qumar evində keçir, ancaq kartlara toxunmur. Kont Tomski də Hermanın qəribə davranışına təəccüblənir. Herman ona bir sirri açır: gözəl bir qəribə ehtirasla aşiqdir, amma zəngin, nəcibdir və ona aid ola bilməz. Şahzadə Yeletski dostlarına qoşulur. Qarşıdakı evliliyi haqqında məlumat verir. Yaşlı qrafinya müşayiəti ilə Liza, Hermanın seçilmişini tanıdığı yaxınlaşır; ümidsiz vəziyyətdə Lizanın Yeletskinin nişanlısı olduğuna əmin olur.

Tutqun Herman simasını görəndə ehtirasla alovlanan baxışları, uğursuz qabaqcadan söyləmələri qrafinya və Lizanı ələ keçirdi. Tomsky ağrılı stuporu dağıdır. Qrafinya haqqında dünyəvi bir lətifə danışır. Gənclik illərində bir dəfə Parisdə bütün varidatını itirdi. Bir sevgi görüşməsi bahasına, gənc gözəllik üç kartın sirrini öyrəndi və onlara bir bahis qoyaraq itkisini qaytardı. Surin və Chekalinsky Herman üzərində bir oyun oynamağa qərar verdilər - ona üç kartın sirrini yaşlı qadından tapmağı təklif etdilər. Ancaq Hermanın düşüncələri Lisa tərəfindən mənimsənilir. Şimşək başlayır. Fırtınalı bir ehtiras partlayışında Herman, Lizanın sevgisini qazanacağına və ya öləcəyinə söz verir.

Səhnə iki

Lizanın otağı. Qaranlıq düşür. Qızlar kədərlənmiş dostlarını bir rus rəqsi ilə əyləndirirlər. Yalnız tək qalan Lisa, gecədə Herman'ı sevdiyini söyləyir. Birdən Herman eyvanda görünür. Lizaya ehtirasla sevgisini etiraf edir. Qapının döyülməsi tarixi kəsir. Qoca köhnə qrafinya daxil olun. Balkonda gizlənən Herman üç kartın sirrini xatırladır. Kontinya gedəndən sonra həyat və sevgi susuzluğu onda yeni bir qüvvə ilə oyanır. Lizanı qarşılıqlı bir hiss bürüyür.

İKİ FƏALİYYƏT

Səhnə üç

Top paytaxtdakı varlı bir qonağın evində. Bir kral topa çatır. Hər kəs İmperatriçanı həvəslə qarşılayır. Gəlinin soyuqluğundan təşvişə düşən Şahzadə Yeletski onu sevgisinə və sədaqətinə əmin edir.

Herman qonaqlar arasındadır. Maskalamış Chekalinsky və Surin dostlarını lağa qoymağa davam edirlər; sehrli kartlar barədə müəmmalı pıçıltıları onun məyus xəyalına təsir edici təsir göstərir. Tamaşa başlayır - pastoral "Çoban Xanımın Səmimiyyəti". Şounun sonunda Herman qrafinya ilə qarşılaşır; yenə də üç kartın vəd etdiyi sərvət düşüncəsi Hermana sahib çıxır. Gizli qapının açarlarını Lizadan aldıqdan sonra sirri yaşlı qadından öyrənməyə qərar verir.

Dörd səhnə

Gecə. Kontinestin boş yataq otağı. Herman daxil olur; gəncliyində qrafinya portretinə həyəcanla baxır, lakin yaxınlaşan addım səslərini eşidib gizlənir. Qrafinya yoldaşlarının müşayiəti ilə geri qayıdır. Topdan narazı qalan keçmişi xatırlayır və yuxuya gedir. Birdən Herman onun qarşısına çıxır. Üç kartın sirrini açmağı xahiş edir. Qrafinya dəhşət içində susur. Qəzəblənən Herman tapança ilə hədələyir; qorxmuş yaşlı qadın ölü halda yıxılır. Herman ümidsizdir. Dəlilik yaxınlığında, səs-küyə qaçan Lizanın töhmətlərini eşitmir. Yalnız bir fikir ona sahibdir: qrafinya öldü və sirri öyrənmədi.

ÜÇ ƏMƏLİYYAT

Səhnə beş

Kazarmadakı Herman otağı. Axşam gec Herman Lizanın məktubunu yenidən oxuyur: gecə yarısı bir tarixə gəlməsini istər. Herman baş verənləri yenidən yaşayır, yaşlı qadının ölümü və dəfn şəkilləri onun xəyalında yaranır. Rüzgarın ulamasında cənazə oxuyur. Herman dəhşətlə ələ keçirildi. Qaçmaq istəyir, amma qrafinya xəyalını görür. Ona əziz kartlar deyir: "Üç, yeddi və ace." Herman onları sanki aldanmış kimi təkrarlayır.

Səhnə altı

Qış yivi. Burada Lisa Herman ilə görüşməlidir. Qrafinya ölümündə sevilənin günahkar olmadığına inanmaq istəyir. Qüllə saatı gecə yarısına dəyir. Lisa son ümidini itirir. Herman çox gec gəlir: nə Liza, nə də sevgisi onun üçün artıq mövcud deyil. Dəlisov beynində yalnız bir şəkil var: var-dövlət alacağı bir qumar evi.
Dəlilik içində Lizanı özündən uzaqlaşdıraraq qışqırdı: "Qumar evinə!" - qaçır.
Liza çarəsizlik içində çaya axışır.

Yeddi səhnə

Qumar evinin salonu. Herman qrafinya adlı iki kartı bir-birinin ardınca qoyur və qazanır. Hamı məəttəl qaldı. Qələbədən sərxoş olan Herman bütün uduşlarını xəttə qoyur. Şahzadə Yeletski Hermanın çağırışını qəbul edir. Herman bir as elan edir, amma ... bir asın əvəzinə əlində mələk kraliçası var. Bir qəzəb içində xəritəyə baxır, içində köhnə qrafinya şeytani təbəssümünü xəyal edir. Dəlilik içində intihar edir. Son anda, Hermanın zehnində Lizanın parlaq bir obrazı görünür. Dodaqlarında adı ilə ölür.

Sankt-Peterburq Obuxov xəstəxanasının psixiatriya şöbəsinin yatağında, digər xəstələrin, həkimlərin, tibb bacılarının əhatəsində yatarkən Herman onu dəli olmağa sürükləyən şeyləri təkrar-təkrar düşünür. Yaxın keçmişdə baş verən hadisələr onun qarşısında fasiləsiz ağrılı görüntülərlə keçir. Herman, Şahzadə Yeletski ilə nişanlanan gözəl Liza üçün gözlənilməz ehtiraslı sevgisini xatırladır. Herman, Lisa ilə aralarında bir uçurumun nə olduğunu və birgə xoşbəxtlik üçün əsassız ümidlərin nə olduğunu başa düşür. Tədricən, yalnız böyük bir kart qazanmağının ona həm cəmiyyətdəki bir mövqe, həm də sevgilisinin əlini gətirə biləcəyi fikri ilə qarışdı. Qraf Tomski, Hermanı lağa qoyaraq qoca qrafinya, Lizanın nənəsi haqqında dünyəvi bir lətifə danışır: səksən yaşlı qadının, sirrini gizlədir, həlli Herman'ın bütün problemlərini bir anda həll edə bilər. Gəncliyində qrafinya nadir bir gözəlliyi ilə seçilirdi; Parisdə hər axşam kart oynayırdı, bu səbəbdən də Maça Kraliçası ləqəbini alırdı. Versayda bir dəfə məhkəmədə qrafinya bütün varidatını itirdi və borclarını ödəyə bilmədi. Məşhur gizli sehrbaz və qadın gözəlliyinin bilicisi Kont Saint-Germain, qrafinya ilə bir gecə əvəzinə üç qazanan kartın sirrini açmağı təklif etdi. Qrafinya geri almaq cazibəsinə müqavimət göstərə bilməyib özünü Saint-Germainə təslim etdi və söylədiyi sirrin köməyi ilə bütün itkisini geri qaytardı. Rəvayətə görə qrafinya sirri ərinə, daha sonra isə gənc sevgilisinə ötürdü. Və sonra Saint-Germain ruhu ona göründü və sirr sahibi olmaq istəyən üçüncüsünün ona görünəcəyini, bu üçüncünün əli ilə həlak olacağını təxmin etdi. Tomsky, Chekalinsky və Surin zarafatla Hermanın proqnozlaşdırılan "üçüncü" olmasını və sirrin cavabını öyrənərək bir anda həm pul, həm də sevgilisi ilə evlənmək fürsəti almasını təklif edirlər. Getdikcə daha çox yeni görüntülər Herman'ın xəstə düşüncəsini ziyarət edir: burada Lizanın ürəyini qazanacağına söz verir; indi Lisa onsuz da qucağındadır. Çox az qalıb - üç kartın sirrini öyrənmək. Herman bir top xəyal edir, bu topdakı qonaqlar hamısı xəstəxanada onu əhatə edənlərdir. Sosial adamları onu pis bir oyuna cəlb edir: Herman Lisa ilə qrafinya arasında qaçır.

İKİNCİ HİSSƏ

Hermanın xatirələri daha parlaq olur. Özünü qrafinya evində görür: Lisa gecə onunla gizli görüşməyə razı oldu. Ancaq özü də köhnə məşuqəni gözləyir - qrafinya üç kartın sirrini həll etməsini istəyir. Liza razılaşdırılmış yerə gəlir, lakin qrafinya görünüşü ilə görüş mane olur. Həmişəki kimi hər şeydən narazıdır; əbədi yoldaşlar - tənhalıq və həsrət - gecələrini yükləyir. Qrafinya gəncliyini xatırladır; Herman birdən ona keçmişdəki bir xəyal kimi göründü. Herman qrafinyaya üç kartın sirrini ona açmasını xahiş edir və birdən başa düşdü: bu, onun qatili olmağı bacaran üçüncü şəxsdir. Qrafinya sirri özü ilə qəbrə apararaq ölür. Herman ümidsizdir. Qrafinya cənazəsinin xatirələri onu ovsunlayır, xəyaləti ona üç əziz kartı verirmiş kimi görünür: üç, yeddi, ace. Liza aldadıcı Hermanın yatağından ayrılmır. Onu sevdiyini və qrafinya ölümünün səbəbkarı olmadığına inanmaq istəyir. Herman pisləşir: xəstəxana palatası və bütün dünya onun üçün qumar evi kimi görünür. Xəstə təxəyyülündə üç kartın sirrinə yiyələnərək cəsarətlə mərc edir. Üç qələbə, iki dəfə yeddi qələbə: indi Herman inanılmaz dərəcədə zəngindir. Üçüncü bir mərc edir - bir asa - ancaq bir asın əvəzinə, əlində bir mələkə kraliçası var ki, burada acgözlükdən ölən qrafinya xəyal edir. Hermanın ağlı tutuldu. Bundan sonra o, dəli olaraq bütün cəhənnəm dairələrini təkrar-təkrar keçirməyə məhkumdur, əslində müəllifi və qurbanı özü oldu.

Lev Dodin

Çap et

Beləliklə, hərəkət II Catherine yaşına köçürüldü. Əsas qəhrəman onun prototipinə heç bənzəmir. Bu, ülvi bir ruha sahib olan həvəsli bir romantikdir. "Gözəlliyi, tanrıçası" Lizaya tapınır, izlərini öpməyə cəsarət etmir. İlk hərəkətdəki bütün ariososları ehtiraslı sevgi bəyannamələridir. Zəngin olmaq arzusu bir məqsəd deyil, onları Lizadan ayıran sosial uçuruma qalib gəlmək üçün bir vasitədir (axı, operadakı Lisa tanış deyil, qrafinya zəngin nəvəsidir). "Üç kart bilmək lazımdır - və mən zənginəm" deyə səslənir, "və onunla insanlardan qaça bilərəm." Bu fikir ona getdikcə daha çox sahib olur, Lizaya olan sevgini kənarlaşdırır. Hermanın mənəvi mübarizəsinin faciəsi, taleyin qorxunc gücü ilə toqquşması ilə daha da ağırlaşır. Bu gücün təcəssümü qrafinyadır. Qəhrəman ölür və bununla belə Çaykovskinin musiqisində sevgi qələbə çalır: operanın finalında sevginin parlaq mövzusu gözəlliyinə, insan ruhunun işıq, sevinc və xoşbəxtlik üçün qüdrətli impulsuna ilahi kimi səslənir. Hermanın Lizaya ölmək üçün müraciət etməsi onun günahını bağışlayır və üsyançı ruhunun qurtuluşu üçün ümid verir.Hekayənin süjeti Puşkinin (eləcə də digər romantiklərin) sevdiyi gözlənilməz taleyi, bəxti, taleyi mövzusunu oynayır. Gənc bir hərbi mühəndis Alman Hermann təvazökar bir həyat sürür və bir sərvət toplayır, öyrənmək üçün kart da götürmür və yalnız oyunu izləməklə məhdudlaşır. Dostu Tomsky, Parisdə olan nənə-qrafinya'nın sözünə görə kartlarda böyük bir pul itirdiyini necə izah edir. Comte Saint-Germain-dən borc almağa çalışdı,
ancaq pul əvəzinə ona bir oyunda bir anda üç kartı necə tapacağına dair bir sirri açdı. Qrafinya, sirr sayəsində tamamilə geri qazandı.

Natalya Petrovna Golitsyna - "Maça Kraliçası" ndan qrafinya prototipi

Şagirdi Lizanı aldadan Hermann qrafinya üçün yataq otağına nüfuz edir və yalvarış və təhdidlərlə gizli sirri öyrənməyə çalışır. Əlində yüklənməmiş bir tapança görən qrafinya ürək tutmasından öldü. Dəfn mərasimində Hermann mərhum qrafinya gözlərini açıb ona baxdığını xəyal edir. Axşam onun xəyalı Hermanna görünür və deyir: üç kart ("üç, yeddi, ace") ona qələbə gətirəcək, lakin gündə birdən çox kart qoymamalıdır. Üç kart Hermann üçün vəsvəsə oldu:

Məşhur oyunçu, milyoner Chekalinsky, Moskvaya gəlir. Hermann bütün kapitalını ilk üçlüyə qoyur, qazanır və ikiqat artırır. Ertəsi gün bütün pullarına yeddiyə mərc edir, yenə qazanır və kapitalı ikiqat artırır. Üçüncü gün, Hermann bir asda pul qazanır (onsuz da iki yüz min), lakin bir kraliça düşür. Hermann xəritədə onu xatırladan mızıltılı və qırpışan bir mələkə kraliçası görür Qrafinya. Məhv olmuş Hermann, heç bir şeyə reaksiya göstərmədiyi və hər dəqiqə “qeyri-adi sürətlə mırıldanan:” Üç, yeddi, ace! Üç, yeddi, xanım! .. "

Şahzadə Yeletski (Maça Kraliçası operasından)
Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm,

Sənsiz bir gün yaşamağı təsəvvür edə bilmirəm.

Və misilsiz bir güc

İndi sənin üçün etməyə hazıram,

Ah, bu məsafədən əzab çəkirəm,

Bütün canımla sənə mərhəmət edirəm,

Sənin kədərinə görə kədərlənirəm

Mən sənin göz yaşınla ağlayıram ...

Mən sənə ürəkdən şəfqət edirəm!

Yeddinci səhnə gündəlik epizodlarla başlayır: qonaqların içməli mahnısı, Tomskinin qeyri-adi mahnısı "Yalnız sevimli qızlar" (G. R. Derzhavinin sözləri ilə). Hermanın görünməsi ilə musiqi əsəbi həyəcanlanır.
Dəhşətli dərəcədə ehtiyatlı olan "Burada bir şey səhvdir" septeti oyunçuları əhatə edən həyəcanı ifadə edir. Zəfərin vəhşicəsinə sevincin vəfatı, Hermanın ariyasında eşidilir “Həyatımız nədir? Oyun! ". Ölmək istəyən anda düşüncələri yenidən Lizaya yönəldi, - orkestrdə titrək, həssas bir sevgi obrazı görünür.

Herman (Maça Kraliçası operasından)

Həyatımızın bir oyundur

Yaxşı və pis, bəzi xəyallar.

Bir qadın üçün əmək, dürüstlük, nağıllar,

Kim haqlıdır, kim burada xoşbəxtdir, dostlar,

Bu gün sən və sabah mən.

Buna görə mübarizədən imtina edin

Uğur anını ələ keçir

Məğlub olan ağlasın

Məğlub olan ağlasın

Lənətə gəlmək, taleyinizə lənət etmək

Doğru olan - ölüm birdir,

Dəniz sahilindəki səs-küy kimi.

Hamımız üçün sığınacaqdır,

Onun üçün bizdən kim əzizdir, dostlar,

Bu gün sən və sabah mən.

Buna görə mübarizədən imtina edin

Uğur anını ələ keçir

Məğlub olan ağlasın

Məğlub olan ağlasın

Taleyini lənətləmək

Qonaqların və oyunçuların xoru (Maça Kraliçası operasından)

Gənclik əbədi qalmaz

Gəlin içək və əylənək!

Həyatla oynayaq!
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Gənclik əbədi qalmaz
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Çox gözləməli olmayacağıq.
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!

Çox gözləməyin.
Gənclərimiz boğulsun
Xoşbəxtlikdə, kartlarda və şərabda!
Gənclərimiz boğulsun
Xoşbəxtlikdə, kartlarda və şərabda!

Dünyada bir sevinci var,
Həyat yuxu kimi tələsəcək!
Gənclik əbədi qalmaz
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Çox gözləməli olmayacağıq.
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Çox gözləməyin.
Lisa və Polina (Maça Kraliçası operasından)

Lizanın otağı. Bağa baxan balkona qapı.

İkinci şəkil iki yarıya bölünür - gündəlik və sevgi lirikidir. Polina və Lizanın "Axşam axşamdır" adlı pastoral duetini yüngül kədər bürümüşdür. Polinanın "Sevimli Dostlar" romantikası tutqun və məhkum səslənir. Canlı rəqs mahnısı "Hadi, svetik-Maşenka" buna zidd olaraq xidmət edir. Şəklin ikinci yarısı Lizanın "Bu göz yaşları haradadır" adlı arioso ilə açılır - dərin hisslərlə dolu ürəkdən gələn monoloq. Lizanın həzinliyi coşğulu bir qəbuluna yol verir "Ah, dinlə, gecə".

Lisa klavesindadır. Polina onun yanında; Budur dostlar. Liza və Polina, Jukovskinin sözlərinə ("Axşam oldu ... kənarları soldu") pastoral duet oxuyurlar. Qız yoldaşları sevinclərini dilə gətirirlər. Lisa Polinadan bir mahnı oxumasını xahiş edir. Polina oxuyur. Onun "Sevimli Dostlar" romantikası tutqun və məhkum səslənir. Köhnə günləri bir növ dirçəldir - klavesin müşayiətinin səslənməsi heç də boş yerə deyildir. Burada librettist Batyushkovun şeirindən istifadə etdi. Əvvəlcə 17-ci əsrdə Latınca bir ifadə ilə ifadə edilmiş və daha sonra qanadlı bir fikrə çevrilmiş bir fikri formalaşdırır: "Et Arcadia ego", yəni: "Və Arkadiyada (yəni cənnətdə) mən (ölüm) varam";

Buludların kənarları solub

Qüllələrdəki son şəfəq ölür;

Çaydakı son parlaq axın

Sönmüş bir göy uzaqlaşdıqda,

Solmaq.
Prilepa (Maça Kraliçası operasından)
Mənim əziz dostum

Hörmətli çoban oğlan,

Kimin üçün ah çəkirəm

Və ehtirası açmağı arzu edirəm,

Ah, mən rəqs etməyə gəlməmişəm.
Milovzor (Maça Kraliçası operasından)
Mən burdayam, amma darıxdırıcı, darıxdırıcı,

Görün necə arıqladım!

Artıq təvazökar olmayacağam

Ehtirasımı uzun müddət gizlətdim.

Artıq təvazökar olmayacaq

O, ehtirasını uzun müddət gizlətdi.

Hermanın nazik dərəcədə kədərli və ehtiraslı ariosu "Məni bağışla, səmavi məxluq" qrafinya zahiri görünüşü ilə kəsilir: musiqi faciəvi bir ton alır; kəskin, sinir ritmləri, uğursuz orkestr rəngləri görünür. İkinci şəkil yüngül sevgi mövzusunun təsdiqi ilə başa çatır. Üçüncü şəkildə (ikinci hissə) paytaxt həyatından səhnələr inkişaf edən dramın fonuna çevrilir. Catherine dövrünün xoş kantataları ruhunda açılış xoru, şəkil üçün bir növ ekran qoruyucusudur. Şahzadə Yeletskinin "Mən səni sevirəm" ariyası onun nəcibliyini və təmkinini əks etdirir. Pastoral "Səmimiyyət
çobanlar ”- 18-ci əsr musiqisinin stilizasiyası; zərif, zərif mahnı və rəqslər Prilepa və Milovzorun pastoral sevgi duetini qurdu.

Göydəki məxluqu bağışla

Sənin barışını pozduğumu.

Məni bağışla, amma ehtiraslı etirafı rədd etmə

Həsrətlə rədd etməyin ...

Oh, yazığım gəlsin, ölürəm

Duaımı sənə çatdırıram

Səmavi cənnətin yüksəkliklərindən baxın

Ölümcül bir döyüşə

Bir əzab əzab çəkən bir ruh

Sənin üçün sevgi ... Finalda, Lisa və Hermanın orkestrdə görüşdükləri zaman, təhrif olunmuş bir sevgi melodi səslənir: Hermanın zehnində dönüş nöqtəsi gəldi, bundan sonra onu sevgi yox, məhəbbət rəhbərliyi idarə edir üç kartın obsesif düşüncəsi. Dördüncü şəkil,
operanın mərkəzində, narahatlıq və dramla dolu. Hermanın sevgi etiraflarının intonasiyalarının təxmin edildiyi bir orkestr girişindən başlayır. İklimatizatorlar xoru ("Bizim Xeyriyyəçi") və qrafinya mahnısı (Gretry-nin "Aslan qələmi" operasından melodiya) əvəzsiz dərəcədə gizli bir xarakterli musiqi ilə əvəz olunur. O, Hermannın ariozuyla ziddiyyət təşkil edir, ehtiraslı bir hissə bürünmüşdür, "Əgər sevgi hissini bilsəydin"

1840-cı ildə Kamsko-Votkinski zavodunun rəhbəri İlya Petroviç Çaykovskinin ailəsində, bir zamanlar tanınmış bir mədən mütəxəssisi, Peter adlı bir oğlu dünyaya gəldi.

Oğlan həssas, qəbuledici, təsir edici olaraq böyüdü. Dörd yaşında olarkən atası Sankt-Peterburqdan bir orkestr (mexaniki orqan) gətirdi və Mozart, Rossini, Donizetti'nin musiqiləri uzaq Votkinskdə səsləndi ...

Ailə maddi cəhətdən təhlükəsiz idi. Gələcək bəstəkar möhkəm bir ev təhsili ala bildi. Pyotr İliç uşaqlıqdan fransızca səlis danışırdı, çox oxudu və hətta şeir yazdı. Musiqi də ev tapşırığı dairəsinin bir hissəsi idi. Alexandra Andreevna Çaykovskaya yaxşı oynadı və özü də yaxşı oxudu. Çaykovski anasının ifasında xüsusilə Alyabyevin "Bülbül" əsərini dinləməyi sevirdi.

Votkinsk şəhərində olan uşaqlıq illəri bəstəkarın yaddaşında ömrünün sonuna kimi qaldı. Ancaq Çaykovskiyə

səkkiz yaşı tamam oldu və Votkinskdən olan ailələr Moskvaya, Moskvadan Sankt-Peterburqa, sonra isə İlya Petroviçin bitki müdiri kimi işə düzəldiyi Alapaevskə köçdü.

1850-ci ilin yayında arvadını və iki övladını (gələcək bəstəkar da daxil olmaqla) Peterburqa göndərdi.

Sankt-Peterburq Hüquqşünaslıq məktəbində Çaykovski ümumi fənlər və bir hüquq ixtisası üzrə təhsil alır. Musiqi dərsləri də burada davam etdirilir; fortepiano dərsləri alır, lideri görkəmli rus xor dirijoru G. E. Lomakin olan məktəb xorunda oxuyur.

Simfonik konsertlərə və teatra getmək də Çaykovskinin musiqi inkişafında mühüm rol oynadı. Bütün həyatı boyu Mozart (Figaro, Don Juan, Sehirli Fleyta), Glinka (İvan Susanin) və Weber (Sehirli Atıcı) operalarını opera sənətinin misilsiz nümunələri hesab edirdi.

Ortaq bədii maraqlar Çaykovskini məktəbin bir çox tələbəsinə yaxınlaşdırdı; məktəb dostlarından bəziləri sonradan bəstəkarın həvəsli pərəstişkarları oldular. Bunların arasında Çaykovskinin sonralar gözəl romansları yazdığı şair A. N. Apuxtin də var.

Hər il gənc hüquqşünas əsl peşəsinin musiqi olduğuna əmin idi. On dörd yaşında yazmağa başladı və on yeddi yaşında "Dahiyəm, mələyim, dostum" (A. A. Fetin sözləri ilə) ilk romantikasını yazdı.

Kolleci (1859-cu ildə) bütün ruhumla bitirdikdə,

bütün düşüncələri ilə sənətdə idi. Ancaq onun xəyalları hələ reallaşmağı nəsib etməmişdi. Qışda Çaykovski kiçik katib köməkçisinin yerini tutdu və Ədliyyə Nazirliyinin şöbələrindən birində xəyal qırıqlığı davam etdi.

Xidmət karyerasında Çaykovski çox az şey əldə etdi. "Məndən bir məmur düzəltdilər və bu pis idi" deyə bacısına yazdı.

1861-ci ildə Çaykovski böyük rus pianoçusu və görkəmli bəstəkar, Rusiyada ilk konservatoriyanın qurucusu Anton Grigorievich Rubinşteynin xalq musiqisi dərslərində iştirak etməyə başladı. A.G.Rubinşteyn dostluqla Çaykovskiyə həyatını tamamilə sevimli işinə həsr etməsini tövsiyə etdi.

Çaykovski bunu etdi: xidmətdən ayrıldı. Eyni 1863-cü ildə Çaykovskinin atası təqaüdə çıxdı; artıq oğluna kömək edə bilmədi və gənc musiqiçi çətinliklərlə dolu bir həyat yaşadı. Ən zəruri xərclər üçün belə kifayət qədər vəsaiti yox idi və Sankt-Peterburq Konservatoriyasındakı (1862-ci ildə açıldı) təhsilləri ilə eyni vaxtda dərs verdi və konsertlərdə yoldaşlıq etdi.

Konservatoriyada Çaykovski A.Q.Rubinşteyn və N. I.Zaremba ilə musiqi nəzəriyyəsi və bəstəkarlığı ilə təhsil alır. Tələbələr arasında Çaykovski möhkəm hazırlığı, müstəsna iş qabiliyyəti və ən əsası yaradıcılıq məqsədyönlülüyü ilə seçilirdi. Konservatoriya kursunu mənimsəməklə məhdudlaşmadı və özü də Schumann, Berlioz, Wagner, Serov əsərlərini öyrənərək çox şey etdi.

Konservatoriyada gənc Çaykovskinin təhsil aldığı illər 60-cı illərdəki ictimai yüksəliş dövrünə təsadüf edir.O dövrün demokratik idealları gənc Çaykovskinin əsərlərində öz əksini tapmışdır. İlk simfonik əsərdən - A. Ostrovskinin "Göy gurultusu" (1864) dramına uverturadan başlayaraq Çaykovski sənətini əbədi olaraq xalq mahnı yazıları və bədii ədəbiyyatlarla əlaqələndirir. Bu əsərdə ilk dəfə Çaykovski sənətinin əsas mövzusu - insanın şərəfsiz qüvvələrə qarşı mübarizəsi mövzusu irəli sürülür. Çaykovskinin əsas əsərlərindəki bu mövzu iki şəkildə həll olunur: qəhrəman ya əks qüvvələrə qarşı mübarizədə ölür, ya da yolunda ortaya çıxan maneələri aşır. Hər iki vəziyyətdə də qarşıdurmanın nəticəsi insan ruhunun gücünü, cəsarətini və gözəlliyini göstərir. Beləliklə, Çaykovskinin faciəli dünyagörüşünün xüsusiyyətləri tamamilə tənəzzül və bədbinlik xüsusiyyətlərindən məhrumdur.

Konservatoriyanı bitirdikdən sonra (1865) Çaykovskinin xəyalı gerçəkləşir: musiqi təhsilini fərqlənmə ilə başa vurduqdan sonra bir diplom və sərbəst bir sənətçi adı alır. Konservatoriyanın məzuniyyət aktı üçün A.Rubinşteynin məsləhəti ilə dahi alman şairi Schillerin “Sevinc üçün səs” mahnısı üçün musiqi yazdı. Elə həmin il Rusiyaya qastrol səfərinə gələn Johann Straussun rəhbərliyi ilə orkestr Çaykovskinin Xarakterli Rəqslərini xalq arasında ifa etdi.

Ancaq o zaman Çaykovski üçün bəlkə də ən xoşbəxt və ən əhəmiyyətli hadisə onun oldu

sankt-Peterburq Konservatoriyasının direktorunun qardaşı Nikolay Grigorievich Rubinstein ilə görüş.

Sankt-Peterburqda - hələ də az tanınan bir musiqiçi Çaykovski və tanınmış dirijor, müəllim, pianoçu və musiqi və ictimai xadim N. G. Rubinstein ilə tanış oldular.

O vaxtdan bəri N.G.Rubinşteyn Çaykovskinin əsərlərini yaxından izləyir, gənc bəstəkarın hər yeni nailiyyətinə sevinir və əsərlərini məharətlə təbliğ edir. Moskva Konservatoriyasını təşkil edən N. G. Rubinshtein Çaykovskini musiqi nəzəriyyəsi müəllimi vəzifəsinə dəvət edir.

Bu vaxtdan PI Çaykovskinin həyatının Moskva dövrü başladı.

Moskvada yaradılmış Çaykovskinin ilk böyük əsəri Qış Xəyalları (1866) adlanan ilk simfoniyadır. Təbiət şəkilləri burada çəkilir: bir qış yolu, "dumanlı bir kənar", bir çovğun. Ancaq Çaykovski sadəcə təbiət şəkillərini çoxaltmır; ilk növbədə bu şəkillərin yaratdığı duyğu vəziyyətini çatdırır. Çaykovskinin əsərlərində təbiət obrazı ümumiyyətlə bir insanın daxili dünyasının incə, ruhla açılması ilə birləşdirilir. Təbiət aləmini və insan təcrübəsi dünyasını təsvir etməkdəki bu birlik, Çaykovskinin "Fəsillər" (1876) fortepiano parçaları dövründə də açıq şəkildə ifadə edilmişdir. Görkəmli Alman

pianoçu və dirijor G. von Bülow vaxtilə Çaykovskini “səslərdə əsl şair” adlandırmışdı. Von Bülowun sözləri ilk simfoniyaya və Mövsümlərə epiqraf kimi xidmət edə bilər.

Çaykovskinin Moskvadakı həyatı görkəmli yazıçılar və sənətkarlarla səmərəli ünsiyyət şəraitində keçdi. Çaykovski, incə sənətkarlar arasında dahi rus dramaturqu A. N. Ostrovskinin yeni əsərlərini, şair A. N. Pleçevevi, Maly Teatrının görkəmli sənətkarı P. M. Sadovski, Polşa skripkaçısı G. Wieniawski və N.G. Rubinşteynin oxuduğu "Bədii dərnək" də iştirak etdi.

"Bədii dərnək" üzvləri rus xalq mahnısını çox sevir, həvəslə toplamaq, ifa etmək və öyrənməklə məşğul olurdular. Bunlar arasında, ilk növbədə, dram teatrının səhnəsində rus xalq mahnılarının təbliğində çox səy göstərən A. N. Ostrovskini qeyd etməliyik.

A. N. Ostrovski Çaykovski ilə yaxından tanış oldu. Bu dostluğun nəticələri tezliklə bəlli oldu: 1868-1869-cu illərdə Çaykovski dörd əlli fortepiano üçün ən populyar rus xalq mahnılarının əllisini özündə birləşdirən bir kolleksiya hazırladı.

Çaykovski əsərində dəfələrlə xalq mahnılarına müraciət etmişdir. Rus mahnısı "Divanda Oturan Vanya" Çaykovski tərəfindən birinci kvartetdə (1871), Ukrayna mahnıları "Zhuravel" və "Çıx, İvanka, İçki Vesnyanka" - ikinci simfoniyada (1872) və birincisi fortepiano və orkestr üçün konsert (1875).

Çaykovskinin xalq melodiyalarından istifadə etdiyi yaradıcılıq dairəsi o qədər genişdir ki, onları sadalamaq müxtəlif musiqi formaları və janrlarında əsərlərin böyük bir siyahısını gətirməkdir.

Xalq mahnısını bu qədər dərindən və məhəbbətlə qiymətləndirən Çaykovski ondan bütün əsərlərini işarələyən geniş şüar götürdü.

Çaykovski dərindən milli bir bəstəkar kimi hər zaman digər ölkələrin mədəniyyəti ilə maraqlanırdı. Köhnə Fransız mahnıları, onun "Orlean xidmətçisi" operasının əsasını təşkil etdi, İtalyan küçə mahnılarının motivləri "İtalyan Maçası Kraliçası" operasından tanınmış "Sevgilim" duetinin "İtalyan Capriccio" nun yaradılmasına ilham verdi. Çaykovskinin ustalıqla yenidən qurduğu bir Çex xalq mahnısı "Göyərçinim var idi."

Çaykovskinin əsərlərinin melodikliyinin başqa bir mənbəyi də onun öz romantik təcrübəsidir. Çaykovskinin ustadın inamlı əli ilə yazdığı ilk yeddi romans noyabr - 1869-cu ildə yaradıldı: "Göz yaşı titrəyir" və "İnanma, dostum" (sözləri AK Tolstoy), "Niyə" və "Xeyr, yalnız tanıdığım biri" (LA Meyin tərcümələrindəki Heine və Goethe ayələri üzərində), "Bu qədər tez unutmaq" (AN Apukhtinin sözləri), "Ağrıyır və şirindir" (sözlər EP Rostopchina), "Bir söz deyil, dostum" (sözləri A. N. Plescheev). Yaradıcılıq karyerası boyunca Çaykovski yüzdən çox romans yazdı; yüngül hissləri, ehtiraslı həyəcanı, kədər və fəlsəfi əksləri əks etdilər.

İlham Çaykovskini musiqi yaradıcılığının müxtəlif sahələrinə çəkdi. Bu, bəstəkarın yaradıcılıq üslubunun vəhdəti və üzvi təbiəti səbəbindən öz-özünə yaranan bir fenomenə gətirib çıxardı: tez-tez operalarında və instrumental əsərlərində romanslarının intonasiyasını tutmaq olar və - opera coşqusu və simfonik genişlik hiss olunur romantikalar.

Rus mahnısı Çaykovski üçün bir həqiqət və gözəllik mənbəyi idisə, əsərlərini daim yeniləyirdisə, janrlar arasındakı əlaqə, onların qarşılıqlı nüfuzu bacarıqların daim inkişafına kömək etdi.

Rusiyanın ilk bəstəkarlarından iyirmi doqquz yaşlı Çaykovskinin namizədliyini irəli sürən ən böyük əsər "Romeo və Cülyetta" (1869) simfonik uverturasıdır. Bu əsərin süjeti, musiqi tarixinə “Qüdrətli ovuc” adı ilə daxil olan gənc bəstəkarlar cəmiyyətinə rəhbərlik edən M.A.Balakirev tərəfindən Çaykovskiyə təklif edilmişdir.

Çaykovski və Kuçkistlər eyni cərəyanın iki kanalıdır. Bəstəkarların hər biri - istər N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgski ya da P. I. Çaykovski - öz dövrünün sənətinə bənzərsiz bir töhfə verdilər. Çaykovski haqqında danışarkən, Balakirev dairəsini, onların yaradıcılıq maraqlarının birliyini və bir-birlərinin tanınmasını xatırlatmaq olmaz. Ancaq Kuçkistləri Çaykovski ilə birləşdirən əlaqələr arasında proqram musiqisi bəlkə də ən vacib əlaqədir.

Məlumdur ki, “Romeo və Cülyetta” simfonik uverturasının proqramına əlavə olaraq Balakirev Çaykovskiyə “Manfred” simfoniyası (Bayrondan sonra) üçün bir süjet təklif etmiş və hər iki əsər də Balakirevə həsr olunmuşdur. Çaykovskinin Şekspir mövzusundakı simfonik fantaziyası olan Tempest, V. V. Stasovun tövsiyəsi ilə yaradıldı və ona həsr edildi. Çaykovskinin ən məşhur instrumental və proqramatik əsərləri arasında Dante'nin İlahi Komediyasının beşinci mahnısı üzərində qurulan Francesca da Rimini simfonik fantaziyası da var. Beləliklə, Çaykovskinin proqram musiqisi sahəsindəki üç ən böyük yaradıcılığı Balakirev və Stasova görə xarici görünüşlərinə borcludur.

Ən böyük proqram kompozisiyalarının yaradılması təcrübəsi Çaykovskinin sənətini zənginləşdirdi. Çaykovskinin proqramlaşdırılmamış musiqisinin süjetli olduğu kimi məcazi və emosional ekspresivliyin bütün dolğunluğuna sahib olması əlamətdardır.

"Qış yuxuları" simfoniyası və "Romeo və Cülyetta" simfonik uvertürası Voevoda (1868), Ondine (1869), Oprichnik (1872) və Dəmirçi Vakula (1874) operalarını izləyir. Çaykovskinin özü də opera səhnəsi üçün ilk əsərlərindən razı deyildi. Məsələn, Voevodanın hesabı onun tərəfindən məhv edildi; sağ qalan tərəflərə görə bərpa edildi və Sovet dövründə quraşdırıldı. "Ondine" operası həmişəlik itdi: bəstəkar balını yandırdı. Çaykovski sonradan (1885) “Dəmirçi“ Vakula ”operasını (ikinci

nəşr "Çereviçki" adlanır). Bütün bunlar bəstəkarın özünə qarşı böyük tələblərinin nümunələridir.

Əlbətdə ki, Çaykovski - "Voevoda" və "Oprichnik" in müəllifi, "Yevgeniya Onegin" və "Maça Kraliçası" nın yaradıcısı Çaykovskinin istedadının yetkinliyindən aşağıdır. Bununla birlikdə Çaykovskinin ötən əsrin 60-cı illərinin sonlarında - 70-ci illərin əvvəllərində səhnəyə qoyulmuş ilk operaları bu gün dinləyicilər üçün bədii marağı qoruyub saxlayır. Dahi rus bəstəkarının yetkin operaları üçün səciyyəvi olan emosional zənginliyə və melodik zənginliyə malikdirlər.

O dövrün mətbuatında, qəzet və jurnallarda görkəmli musiqi tənqidçiləri GA Laroche və ND Kaşkin Çaykovskinin uğurları haqqında çox və ətraflı yazdılar. Dinləyicilərin ən geniş dairələrində Çaykovskinin musiqisi isti bir reaksiya tapdı. Çaykovskinin tərəfdarları arasında böyük yazıçılar L. N. Tolstoy və I. S. Turgenev də var idi.

Çaykovskinin 60-70-ci illərdəki çox tərəfli fəaliyyəti təkcə Moskvanın musiqi mədəniyyəti üçün deyil, həm də bütün rus musiqi mədəniyyəti üçün böyük əhəmiyyətə malik idi.

Çaykovski intensiv yaradıcılıq fəaliyyəti ilə yanaşı pedaqoji iş də aparırdı; Moskva Konservatoriyasında dərs deməyə davam etdi (Çaykovskinin tələbələri arasında bəstəkar S.İ. Taneev də vardı), musiqi-nəzəri tədrisin əsasını qoydu. 70-ci illərin əvvəllərində Çaykovskinin bu günə qədər əhəmiyyətini itirməyən harmoniya dərsliyi nəşr olundu.

Çaykovski öz bədii inancını müdafiə edərək əsərlərində yeni estetik prinsipləri təcəssüm etdirməklə kifayətlənməmiş, onları pedaqoji iş prosesində tətbiq etməklə kifayətlənməmiş, onlar üçün mübarizə aparmış və musiqi tənqidçisi kimi çıxış etmişdir. Çaykovski doğma sənətinin taleyindən narahat idi və Moskvada bir musiqi icmalçısının işini öz üzərinə götürdü.

Çaykovski, şübhəsiz ki, ədəbi qabiliyyətə malik idi. Öz operası üçün libretto yazmalı olsaydı, bu onu narahat etmirdi; Motsartın "Fiqaronun Toyları" operasının bədii mətninin tərcüməsindən məsuldur; Alman şairi Bodenstedtin şeirlərini tərcümə edərək Çaykovski A.G.Rubinşteynə məşhur fars mahnılarını yaratmağa ilham verdi. Çaykovskinin yazıçı kimi hədiyyə etməsini musiqi tənqidçisi kimi möhtəşəm irsi də sübut edir.

Çaykovskinin publisist kimi debütü iki məqalədən ibarət idi - Rimski-Korsakov və Balakirevi müdafiə etmək. Çaykovski mürtəce tənqidçinin Rimski-Korsakovun erkən əsəri olan Serbiya Fantaziyası ilə bağlı mənfi qərarını nüfuzlu şəkildə rədd etdi və iyirmi dörd yaşlı bəstəkarın parlaq gələcəyini proqnozlaşdırdı.

İkinci məqalə ("Moskva Musiqi Dünyasından Bir Səs") Böyük Düşes Elena Pavlovnanın rəhbərlik etdiyi ləyaqətli sənət "havadarlarının" Balakirevi Rus Musiqi Cəmiyyətindən qovması ilə əlaqədar yazıldı. Buna cavab olaraq Çaykovski əsəbiləşərək yazırdı: “Balakirev indi rus ədəbiyyatı atasının ölkədən qovulması xəbərini alanda nə söylədiyini deyə bilər.

Elmlər Akademiyası: "Akademiyanı Lomonosovdan ayırmaq olar ... amma Lomonosovu Akademiyadan ayırmaq olmaz!"

Sənətdə inkişaf etmiş və canlı olan hər şey Çaykovskinin isti dəstəyini tapdı. Və yalnız rus dilində deyil: vətənində Çaykovski o dövrün Fransız musiqisindəki ən dəyərli şeyi - J. Bize, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massnet əsərlərini təbliğ etdi. Çaykovski eyni dərəcədə Norveç bəstəkarı Grieg və Çex bəstəkarı A. Dvořák-ı sevərdi. Bunlar əsərləri Çaykovskinin estetik baxışlarına uyğun gələn sənətkarlar idi. Edvard Grieg haqqında yazırdı: "Mənim və onun təbiəti yaxın daxili əlaqədədir."

Bir çox istedadlı Qərbi Avropalı bəstəkarlar onun qəlbini ürəkdən tutdular və indi Saint-Saens-in Çaykovskiyə yazdığı məktubları duyğusuz oxumaq mümkün deyil: "Mənim içimdə həmişə sadiq və sadiq bir dostunuz olacaq."

Çaykovskinin tənqidi fəaliyyətinin milli opera uğrunda mübarizə tarixində nə qədər əhəmiyyətli olduğunu da xatırlamaq lazımdır.

Rus operasının yetmişinci illəri, milli musiqinin inkişafına mane olan hər şeylə kəskin bir mübarizə şəraitində keçən sürətlə çiçəklənmə illəri idi. Musiqili teatr üçün uzun bir mübarizə davam etdi. Və bu mübarizədə Çaykovski mühüm rol oynadı. Rus opera sənəti üçün yer, yaradıcılıq azadlığı tələb etdi. 1871-ci ildə Çaykovski İtalyan Opera (sözdə İtalyan) haqqında yazmağa başladı

davamlı Rusiyada qastrol səfərində olan bir opera truppası).

Çaykovski opera sənətinin beşiyi olan İtaliyanın opera uğurlarını inkar etmək barədə düşünməkdən uzaq idi. Çaykovskinin Böyük İtalyan Teatrının səhnəsində, İtaliyanın, Fransız və Rus müğənnilərinin birgə ifaları haqqında yazdığı heyranlıqla: istedadlı A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky ... Ancaq imperatorluq teatrlarının rəhbərliyi tərəfindən qurulan nizam iki milli mədəniyyətin - İtalyan və Rus nümayəndələrinin yaradıcılıq yarışmasına mane oldu. Aristokrat tamaşaçıların hər şeydən əvvəl əyləncə tələb etmələri və milli bəstəkarlarının uğurlarını tanımaqdan imtina etmələri Rus operasının mövqeyinə mənfi təsir göstərdi. Buna görə rəhbərlik, İtalyan opera şirkətinin təşəbbüskarına eşitməmiş imtiyazlar verdi. Repertuar xarici bəstəkarların əsərləri ilə məhdudlaşırdı və rus operaları və rus sənətçiləri qələmdə idi. İtalyan truppası sırf ticari bir müəssisəyə çevrildi. Mənfəət əldə etmək üçün kursant "ən parlaq parterin" (Çaykovski) zövqləri barədə spekulyasiya etdi.

Çaykovski müstəsna əzmkarlıq və tutarlılıqla əsl sənətə uyğun olmayan mənfəət kultunu ifşa etdi. O yazırdı: “Benoir qutularından birindəki bir tamaşanın ortasında, Moskvanın ciblərinin hökmdarı Senor Merellinin hündür, nazik bir fiquru görünəndə məni pis bir şey tutdu. Onun üzü

sakit özünə inamla nəfəs aldı və bəzən nifrətin ya da hiyləgər özünü doğruldanın dodaqlarında bir təbəssüm oynadı ... "

Çaykovski sənətə təşəbbüskar yanaşmanı qınayaraq, zövqlərin mühafizəkarlığını, ictimaiyyətin müəyyən təbəqələrinin, Məhkəmə Nazirliyindəki yüksək vəzifəli şəxslərin, imperatorluq teatrlarının vəzifəlilərinin dəstəklədiyini də pislədi.

Yetmişinci illər Rus operasının çiçəklənmə dövrü idisə, rus baleti o dövrdə kəskin bir böhran keçirirdi. G. A. Laroche, bu böhranın səbəblərinə aydınlıq gətirərək yazdı:

"Çox az istisna olmaqla, ciddi, real bəstəkarlar özlərini baletdən uzaq tuturlar."

Sənətkar bəstəkarlar üçün əlverişli şərait yaradılmışdır. Səhnə sözün əsl mənasında musiqinin rəqs ritmi rolunu oynadığı balet tamaşaları ilə dolmuşdu - başqa bir şey deyildi. Mariinsky Teatrının işçi bəstəkarı olan Ts.Puni bu “üslubda” üç yüzdən çox balet bəstələməyi bacardı.

Çaykovski balete üz tutan ilk rus klassik bəstəkarıdır. Qərbi Avropa baletinin ən yaxşı nailiyyətlərini mənimsəmədən müvəffəq ola bilməzdi; MI Glinkanın "İvan Susanin", "Ruslan və Lyudmila" dan rəqs səhnələrində yaratdığı ecazkar ənənələrdən də istifadə etdi.

Baletlərini yaratarkən Çaykovski rus xoreoqrafiya sənətində islahatlar apardığını düşünürdü?

Yox. Həddindən artıq təvazökar idi və heç vaxt özünü novator hesab etmirdi. Lakin Çaykovski Böyük Teatr direktorluğunun əmrini yerinə yetirməyə razı olduğu gündən və 1875-ci ilin yayında Qu quşunun musiqisini yazmağa başladı, baletdə islahatlara başladı.

Rəqs elementi ona mahnı və romantik sahədən az deyildi. Əsərləri arasında şöhrət qazanan ilk şəxsin İ.Straussun diqqətini çəkən "Xarakteristik Rəqslər" olması boş yerə deyildi.

Çaykovski şəxsiyyətindəki rus baleti incə bir lirik yazıçı-mütəfəkkir, əsl simfonist qazandı. Çaykovskinin balet musiqisi dərin mənalıdır; personajların xarakterlərini, mənəvi mahiyyətlərini ifadə edir. Keçmiş bəstəkarların (Puni, Minkus, Gerber) rəqs musiqisində nə böyük məzmun, nə psixoloji dərinlik, nə də bir qəhrəman obrazını səslərlə ifadə etmək qabiliyyəti var idi.

Çaykovski üçün balet sənətində yeniliklər etmək asan deyildi. Böyük Teatrda Qu quşunun premyerası (1877) bəstəkar üçün yaxşı vəd edə bilmədi. ND Kaşkinə görə, "Çaykovskinin musiqisinin demək olar ki, üçdə birini digər baletlərdən və üstəlik ən ortababardan olan əlavələr əvəz etdi". Yalnız 19-cu illərin sonu - 20-ci əsrin əvvəllərində xoreoqraflar M. Petipa, L. İvanov, I. Gorskinin səyi ilə Qu quşunun bədii tamaşaları həyata keçirildi və balet dünya səviyyəsində tanıdı.

1877-ci il bəlkə də bəstəkarın həyatındakı ən çətin il idi. Bütün bioqrafları bu barədə yazırlar. Uğursuz bir evlilikdən sonra Çaykovski Moskvadan ayrılır və xaricə gedir. Çaykovski Roma, Paris, Berlin, Vyana, Cenevrə, Venesiya, Florensiyada yaşayır ... Və uzun müddət heç yerdə qalmır. Çaykovski xaricdəki həyat tərzini dolaşıqlıq adlandırır. Yaradıcılıq Çaykovskinin zehni böhrandan çıxmasına kömək edir.

Vətəni üçün 1877, Rus-Türk müharibəsinin başlanğıc ili idi. Çaykovskinin rəğbətləri Balkan yarımadasının Slavyan xalqlarının tərəfində idi.

Çaykovski vətəninə yazdığı məktubların birində xalq üçün çətin anlarda hər gün müharibə üzündən “çox sayda ailənin yetim qaldığı və dilənçi olduqları zaman, öz şəxsi xırda işlərinə boğulmağa utandığını yazırdı. "

1878-ci il paralel olaraq yaradılmış ən böyük iki əsərlə qeyd olunur. Bunlar - dördüncü simfoniya və "Eugene Onegin" operası - Çaykovskinin o dövrdəki ideallarının və düşüncələrinin ən yüksək ifadəsi idi.

Şübhəsiz ki, şəxsi dram (Çaykovski hətta intihar haqqında düşünürdü), eləcə də tarixi hadisələr Dördüncü Simfoniyanın məzmununa təsir etdi. Bu işi tamamladıqdan sonra Çaykovski onu N.F. fon Mekə həsr etdi. Çaykovskinin həyatında kritik bir anda

Nadejda Filaretovna von Meck, Çaykovskinin müstəqilliyini təşviq edən və özünü tamamilə yaradıcılığa həsr etmək üçün istifadə etdiyi mənəvi dəstək və maddi yardım göstərən əhəmiyyətli bir rol oynadı.

Çaykovski fon Mekə yazdığı məktubların birində Dördüncü Simfoniyanın məzmunu barədə danışıb.

Simfoniyanın əsas ideyası insan və ona düşmən olan qüvvələr arasında münaqişə ideyasıdır. Əsas mövzulardan biri kimi Çaykovski simfoniyanın ilk və son hərəkətlərinə nüfuz edən "qaya" motivindən istifadə edir. Qaya mövzusu simfoniyada geniş bir kollektiv məna daşıyır - bir insanın qeyri-bərabər bir mübarizəyə girdiyi ümumiləşdirilmiş bir şər obrazıdır.

Dördüncü simfoniya gənc Çaykovskinin instrumental işinin nəticələrini yekunlaşdırdı.

Onunla demək olar ki, eyni vaxtda başqa bir bəstəkar - Borodin - "Qəhrəmanlıq Simfoniyası" nı yaratdı (1876). "Qəhrəmanlıq" dastanının və lirik-dramatik Dördüncü Simfoniyanın meydana çıxması, klassik rus simfoniyasının iki qurucusu Borodin və Çaykovski üçün əsl yaradıcılıq qələbəsi idi.

Balakirev dərnəyinin üzvləri kimi Çaykovski də operanı musiqi sənətinin ən demokratik janrı kimi yüksək qiymətləndirirdi və sevirdi. Ancaq opera əsərində tarixin mövzusuna üz tutan Kuchkistlərdən fərqli olaraq (Rimsky-Korsakovun "Pskov Qadını", Mussorgskinin "Boris Godunov", Borodinin "Prince Igor"), Çaykovski çəkir

ona adi bir insanın daxili dünyasını açmağa kömək edən süjetlər. Lakin Çaykovski bu “öz” mövzularını tapmazdan əvvəl çox axtarış aparmışdı.

Yalnız həyatının otuz səkkizinci ilində "Ondine", "Voevoda", "Dəmirçi Vakula" dan sonra Çaykovski "Yevgeniya Onegin" operasını yazaraq opera şedevrini yaratdı. Bu operadakı hər şey ümumiyyətlə qəbul edilmiş opera tamaşalarının ənənələrini cəsarətlə pozdu, hər şey sadə, dərin həqiqət idi və eyni zamanda hər şey yenilikçi idi.

Dördüncü simfoniyada, Onegin-də Çaykovski məharətinin tam yetkinliyinə gəldi. Çaykovskinin opera yaradıcılığının sonrakı təkamülündə operalar dramı daha da mürəkkəbləşir və zənginləşir, lakin hər yerdə onun özünəməxsus dərin lirikası və həyəcan verici dramı, zehni həyatın ən incə çalarlarının ötürülməsi, klassik şəkildə aydın şəkildə qalır.

1879-cu ildə Çaykovski "Orleanın qulluqçusu" operasını (bəstəkarın Schiller dramına əsaslanan librettosu) bitirdi. Fransa tarixinin qəhrəmanlıq səhifəsi yeni opera ilə əlaqələndirildi - XIV-XV əsrlərdə Avropada Yüz illik müharibədən bir epizod, Fransız xalqının qəhrəmanı olan Jeanne d'Arc-ın bacarığı. Bəstəkarın özünün estetik baxışları ilə açıq-aşkar ziddiyyət təşkil edən xarici təsirlərin və teatr texnikalarının müxtəlifliyinə baxmayaraq, "Orleanın qulluqçusu" operası həqiqi dram və lirik cəhətdən doymuş bir çox səhifədən ibarətdir. Bəziləri təhlükəsiz şəkildə rus opera sənətinin ən yaxşı nümunələrinə aid edilə bilər: məsələn, ecazkar

john's aria "Sizi bağışlayın əziz tarlalar, meşələr" və bütün üçüncü şəkil, güclü emosional qüvvə ilə doymuşdur.

Çaykovski Puşkinin mövzusundakı əsərlərində opera sənətinin zirvələrinə çatdı. 1883-cü ildə Puşkinin "Poltava" süjeti əsasında "Mazepa" operasını yazdı. Operanın bəstəkarlıq planının incəliyi, dramatik təzadların parlaqlığı, obrazların çox yönlü olması, xalq səhnələrinin ifadəli olması, ustad orkestr - bütün bunlar "Orleanın qulluqçusu" operasından sonra Çaykovskinin addım atdığına dəlalət edə bilməz. əhəmiyyətli dərəcədə irəli və 80-ci illərin "Mazepa" sənəti.

Bu illərdə simfonik yaradıcılıq sahəsində Çaykovski üç orkestr suitasını (1880, 1883, 1884) yaratdı: "İtalyan Capriccio" və "Simli Orkestr üçün Serenada" (1880), böyük proqram simfoniyası "Manfred" (1884).

Eugene Onegin və Çaykovskinin Dördüncü Simfoniyasını Beşinci Simfoniyadan ayıran 1878-ci ildən 1888-ci ilə qədər olan on illik dövr mühüm tarixi hadisələrlə yadda qaldı. Xatırlayaq ki, əvvəlcə inqilabi vəziyyətin vaxtı (1879-81), daha sonra isə reaksiya dövrü idi. Bütün bunlar, dolayı formada olsa da, Çaykovski-də öz əksini tapmışdır. Bəstəkarın yazışmalarından öyrənirik ki, o da reaksiya zülmündən xilas olmayıb. Çaykovski 1882-ci ildə yazırdı: "Hal-hazırda, ən dinc vətəndaşın da Rusiyada yaşamaqda çətinlik çəkir".

Siyasi reaksiya sənət və ədəbiyyatın ən yaxşı nümayəndələrinin yaradıcılıq güclərini sarsılaya bilmədi. L.N.Tolstoyun ("Qaranlığın Gücü"), AP Çexovun ("İvanov"), ME Saltykov-chededrinin ("Judas Golovlev", "Poshekhonskaya Antik"), I. Ye-nin parlaq tuvallərini sadalamaq kifayətdir. Repin ("Gözləmirdilər", "Dəhşətli İvan və Oğlu İvan") və V.İ.Surikov ("Streletsin Edam Səhəri", "Boyarynya Morozova"), Mussorgskinin "Xovanşina" nı, "Qar Rimsky-Korsakovun "Qız" və Çaykovskinin "Mazepa" əsərləri 80-ci illərin rus incəsənəti və ədəbiyyatının böyük uğurlarını xatırlamaq üçün.

Məhz bu vaxt Çaykovskinin musiqisi fəth edir və yaradıcısına dünya şöhrəti gətirir. Çaykovskinin müəllif konsertləri, dirijor Paris, Berlin, Praqa, uzun müddət Avropa musiqi mədəniyyətinin mərkəzləri olan şəhərlərdə böyük uğurla keçirilir. Daha sonra, 90-cı illərin əvvəllərində Çaykovskinin Amerikadakı çıxışları qələbə çaldı - New York, Baltimore və Philadelphia-da, böyük bəstəkarın müstəsna qonaqpərvərliyi ilə qarşılandı. İngiltərədə Çaykovskiyə Cambridge Universitetinin fəxri doktoru adı verilir. Çaykovski Avropanın ən böyük musiqi cəmiyyətlərinə seçildi.

1888-ci ilin aprelində Çaykovski Moskvanın yaxınlığında, Klin şəhəri yaxınlığında, Frolovskidə yerləşdi. Ancaq burada Çaykovski özünü çox sakit hiss edə bilmədi, buna görə

ətrafdakı meşələrin yırtıcı şəkildə məhv edilməsinin istənməyən bir şahidi olduğu üçün çıxdı və Maidanovoya köçdü. 1892-ci ildə Klinə köçdü, burada ikiqatlıq bir evi kirayəyə götürdü, indi dünyada Çaykovski Ev-Muzeyi olaraq bilinir.

Çaykovskinin həyatında bu dəfə yaradıcılığın ən yüksək nailiyyətləri qeyd olundu. Bu beş il ərzində Çaykovski beşinci simfoniyanı, “Yatan gözəl” baletini, “Maça kraliçası” operalarını, “İolanta”, “Şelkunçik” baletini və nəhayət, parlaq altıncı simfoniyanı yaratdı.

Beşinci simfoniyanın əsas ideyası dördüncüsü ilə eynidir - rokun müqaviməti və insanın xoşbəxtlik istəyi. Beşinci simfoniyada bəstəkar dörd hərəkətin hər birində rok mövzusuna qayıdır. Çaykovski lirik musiqi mənzərələrini simfoniyaya tanıtdırır (Klinin ən mənzərəli ətraflarında bəstələyib). Mübarizənin nəticəsi, münaqişənin həlli, taleyin mövzusunun insanın taleyi üzərində qələbəsini təcəssüm etdirən təntənəli yürüşə çevrildiyi finalda verilmişdir.

1889-cu ilin yayında Çaykovski bütün "Uyuyan gözəl" baletini tamamladı (Fransız yazıçısı Ç. Perrotun nağılı əsasında). Elə həmin ilin payızında, yeni balet Sankt-Peterburqdakı Mariinsky Teatrında tamaşaya qoyulmağa hazırlandıqda, imperator teatrlarının direktoru I. A. Vsevolozhski Çaykovskinin "Maça kraliçası" operasını sifariş etdi. Çaykovski yeni bir opera yazmağa razı oldu.

Florensiyada bir opera bəstələndi. Çaykovski 1890-cı il yanvarın 18-də buraya gəldi, bir oteldə yerləşdi. 44 gün sonra - 3 mart - Maça Kraliçası operası tamamlandı

klavyerada. Alətləşmə prosesi çox sürətli bir şəkildə davam etdi və hesab bitdikdən qısa müddət sonra Maça Kraliçası Sankt-Peterburqdakı Mariinsky Teatrı və Kiyev Opera və Böyük Teatrında tamaşaya qoyuldu.

Maça Kraliçasının premyerası 19 dekabr 1890-cı ildə Mariinsky Teatrında keçirildi. Görkəmli rus müğənnisi N.N.Figner Hermanın partiyasını oxudu, həyat yoldaşı M.I.Figner Lisa hissəsinin ilhamlı ifaçısı idi. Tamaşada o dövrün görkəmli bədii qüvvələri iştirak edirdi: I.A.Melnikov (Tomsky), L.G. Yakovlev (Eletsky), M.A.Slavina (Kontinya). E. F. Napravnik tərəfindən aparılır. Bir neçə gün sonra, həmin il 31 dekabrda opera Kiyevdə ME Medvedev (Alman), IV Tartakov (Yeletsky) və başqalarının iştirakı ilə səhnəyə qoyuldu.Bir il sonra 4 noyabr 1891-ci ildə ilk tamaşa Maça Kraliçasının mərasimi keçirildi. »Moskvada Böyük Teatrın səhnəsində. Baş rollar, sənətkarların ecazkar bir qalaktikasına həvalə edildi: M.E. Medvedev (Alman), M.A.Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Khoxlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Kontes), İK Altani tərəfindən idarə edildi.

Operanın ilk əsərləri böyük qayğı ilə seçilir və ictimaiyyət arasında böyük uğur qazanırdı. III Aleksandrın dövründə Herman və Lizanın "kiçik" faciəsi kimi nə qədər hekayələr var idi. Və opera məni düşünməyə, inciyənlərə rəğbət göstərməyə, insanların xoşbəxt həyatına müdaxilə edən qaranlıq, çirkin hər şeyə nifrət etməyə məcbur etdi.

Maça Kraliçası operası 90-cı illərdəki rus sənətindəki bir çox insanın əhval-ruhiyyəsi ilə uyğunlaşırdı. Çaykovski operasının ideoloji oxşarlığı dano illərdə təsviri sənət və ədəbiyyat əsərlərinə böyük rus sənətkarlarının və yazıçılarının əsərlərində rast gəlinir.

"Maça Kraliçası" hekayəsində (1834) Puşkin tipik obrazlar yaratdı. Dünyəvi cəmiyyətin çirkin adətlərinin şəklini çəkən yazıçı, dövrün zadəgan Peterburqunu qınadı.

Çaykovskidən çox əvvəl Maça Kraliçasının süjet qarşıdurması Fransız bəstəkarı J. Halevinin operasında, Alman bəstəkarı F. Suppe operettasında və rus yazıçısı D. Lobanovun dramında istifadə edilmişdir. Listelenen müəlliflərin heç biri orijinal bir kompozisiya yaratmağı bacarmadı. Və yalnız Çaykovski bu süjetə müraciət edərək parlaq bir əsər yaratdı.

Maça Kraliçası operasının librettosunu bəstəkarın qardaşı, dramaturq Təvazökar İliç Çaykovski yazmışdır. Orijinal mənbə yaradıcılıq prinsiplərinə, bəstəkarın istək və göstərişlərinə uyğun olaraq işlənmişdir; librettonun tərtibində fəal iştirak etdi: şeir yazdı, yeni səhnələrin təqdim olunmasını tələb etdi, opera hissələrinin mətnlərini qısaltdı.

Libretto hərəkətin inkişafındakı əsas dramatik mərhələləri aydın şəkildə müəyyənləşdirir: Tomskinin üç karta yaxın balladası son həddə çatan faciənin başlanğıcını göstərir

dördüncü şəkildə; sonra dramın ləğvi gəlir - əvvəl Lizanın ölümü, sonra Herman.

Çaykovski operasında Puşkin süjeti tamamlanır və inkişaf etdirilir, Puşkin hekayəsinin ittiham motivləri gücləndirilir.

Maça Kraliçası romanından Çaykovski və librettisi qrafinya yataq otağında və kazarmada toxunulmamış səhnələr buraxdılar. Vsevolozhskinin istəyi ilə opera I Aleksandrın dövründə Peterburqdan Ketrin dövründə Peterburqa köçürüldü. Eyni Vsevolozhski Çaykovskiyə "Çoban Xanımın Səmimiyyəti" (üçüncü səhnə) intermediyasını təqdim etməyi məsləhət gördü. Tərəflər şousunun musiqisi Çaykovskinin çox sevdiyi bəstəkar Mozartın üslubunda yazılıb və sözlər XVIII əsrin az tanınan və çoxdan unudulmuş şairi Karabanovun mətnlərindən götürülüb. Gündəlik ləzzəti daha güclü bir şəkildə vurğulamaq üçün librettist daha məşhur şairlərin irsinə müraciət etdi: Tomsky'nin "Kaş ki sevimli qızlar" adlı yumor mahnısı G.R.Derzhavin, V.A. əsrinə yazıldı - Pauline romantikası üçün istifadə olunan KN Batyushkov.

Puşkinin hekayəsindəki Herman obrazı ilə Çaykovski operasındakı fərqi qeyd etmək lazımdır. Herman Puşkin rəğbət oyatmır: müəyyən bir vəziyyətə sahib olan və onu artırmaq üçün var gücü ilə çalışan bir eqoistdir. Herman Çaykovski ziddiyyətli və mürəkkəbdir. Onun içində iki ehtiras mübarizə aparır: sevgi və sərvət üçün susuzluq. Bu görüntünün uyğunsuzluğu,

daxili inkişafı - sevgidən və mənfəətin tədricən qaralmaqdan tutmuş köhnə Hermanın ölümü anında ölümə və yenidən doğuşa qədər - Bəstəkara Çaykovskinin opera janrında ən sevdiyi mövzunun təcəssümü üçün son dərəcə minnətdar bir material təqdim etdi. insanın müxalifəti, xoşbəxtlik arzusu ona düşmən olan bir taleyə.

Bütün operanın mərkəzi fiquru olan Hermann obrazının ziddiyyətli xüsusiyyətləri, iki ariosunun musiqisində böyük bir real güclə ortaya qoyulur. “Adını bilmirəm” şeirli və ruhi monoloqda Herman alovlu bir sevgi ilə ələ keçirildiyi görünür. "Həyatımız nədir" (qumar evində) ariosunda bəstəkar qəhrəmanının mənəvi düşməsini parlaq şəkildə çatdırdı.

Kitabxanaçı və bəstəkar, Maça Kraliçasının qəhrəmanı Liza obrazına da yenidən baxdı. Puşkinin əsərində Liza, qonaq otağı tərəfindən əzilən yoxsul bir şagird və yaşlı qrafinya kimi təmsil olunur. Operada Lisa (burada zəngin qrafinya nəvəsidir) xoşbəxtliyi üçün fəal şəkildə mübarizə aparır. Orijinal versiyaya görə, tamaşa Liza və Yeletskinin barışığı ilə sona çatdı. Belə bir vəziyyətin saxtalığı açıq-aşkar görünürdü və bəstəkar Kanavkada məşhur səhnəni yaratdı, burada intihar edən Liza faciəsinin bədii şəkildə tamamlandı.

Lizanın musiqi obrazı Çaykovski üçün tipik faciəvi əzabla isti lirika və səmimiyyət xüsusiyyətlərini özündə cəmləşdirir. Eyni zamanda, qəhrəman Çaykovskinin mürəkkəb daxili dünyası ifadə edir

tam təbii canlılığı qoruyaraq ən kiçik bir iddia olmadan. Lizanın "Ah, kədərdən bezmişdim" adlı ariosu geniş yayılmışdır. Bu dramatik epizodun müstəsna populyarlığı, bəstəkarın taleyini tənha kədərləyən bir rus qadınının böyük faciəsi ilə bağlı bütün anlayışlarını işə salmağı ilə izah olunur.

Puşkinin hekayəsində olmayan bəzi obrazlar Çaykovskinin operasına cəsarətlə daxil edilir: onlar Lizanın nişanlısı və Hermanın rəqibi Şahzadə Yeletskidir. Yeni xarakter münaqişəni daha da artırır; operada Çaykovskinin musiqisində parlaq şəkildə əks olunmuş iki ziddiyyətli obraz ortaya çıxır. Hermanın “Məni bağışla, cənnət məxluqu” və Yeletskinin “Səni sevirəm” ariosunu xatırlayaq. Hər iki qəhrəman Lizaya üz tutur, lakin təcrübələrinin nə qədər fərqlidir: Herman alovlu bir ehtirasla əhatə olunur; şahzadə qiyafəsində, ariosunun musiqisində - gözəllik, özünə inam, sanki eşqdən deyil, sakit məhəbbətdən danışırdı.

Köhnə qrafinya - üç kartın sirrinin iddia edildiyi şəxsin operativ təsviri Puşkinin orijinal mənbəyinə çox yaxındır. Çaykovskinin musiqisi bu obrazı ölüm şəkli kimi təsvir edir. Chekalinsky və ya Surin kimi kiçik xarakterlər kiçik dəyişikliklərə məruz qaldı.

Dramatik konsepsiya leytmotivlər sistemini müəyyənləşdirdi. Operada ən geniş inkişaf edən Herman'ın taleyinin leytmotivi (üç kartın mövzusu) və Lisa ilə Herman arasındakı dərin emosional sevgi mövzusudur.

Maça Kraliçası operasında Çaykovski vokal hissələrinin melodik zənginliyini musiqi materialının inkişafı ilə parlaq şəkildə birləşdirdi. Maça Kraliçası Çaykovski opera yaradıcılığının ən yüksək nailiyyəti və dünya opera klassiklərinin ən böyük zirvələrindən biridir.

Faciəvi Maça Kraliçası operasından sonra Çaykovski nikbin məzmunlu bir əsər yaradır. Çaykovskinin son operası olan Iolanta (1891) idi. Çaykovskinin dediyinə görə, bir aktlı "İolanta" operası "Şelkunçik" baleti ilə bir tamaşada göstərilməlidir. Bu baletin yaradılması ilə bəstəkar musiqi xoreoqrafiyasında islahatları tamamlayır.

Çaykovskinin son əsəri 28 oktyabr 1893-cü ildə - bəstəkarın ölümündən bir neçə gün əvvəl səsləndirilən Altıncı Simfoniyasıdır. Çaykovskinin özü rəhbərlik etmişdir. 3 Noyabrda Çaykovski ağır xəstələndi və 6 Noyabrda öldü.

19-cu əsrin ikinci yarısındakı Rus musiqi klassikləri dünyaya bir çox məşhur adlar verdi, lakin Çaykovskinin parlaq musiqisi onu bu dövrün ən böyük sənətkarları arasında belə fərqləndirir.

Çaykovskinin karyerası 60-90-cı illərin çətin bir tarixi dövrünü keçir. Nisbətən qısa bir yaradıcılıq dövründə (iyirmi səkkiz il) Çaykovski on opera, üç balet, yeddi simfoniya və başqa janrlarda bir çox əsər yazdı.

Çaykovski çox yönlü istedadı ilə heyran qalır. Bir opera bəstəkarı, balet, simfoniya, romans yaradıcısı olduğunu söyləmək kifayət deyil; instrumental musiqi sahəsində tanınma və şöhrət qazandı, konsertlər, kamera ansamblları, fortepiano əsərləri yaratdı. Və bu sənətlərdən hər hansı birində bərabər güclə çıxış etdi.

Çaykovski sağlığında çox məşhur oldu. Onun qibtə ediləcək bir taleyi var idi: əsərləri həmişə dinləyicilərin qəlbində bir cavab tapdı. Ancaq həqiqətən bizim dövrümüzdə xalq bəstəkarı oldu. Elm və texnikanın əlamətdar nailiyyətləri - səsyazma, radio, film və televiziya əsərlərini ölkəmizin ən ucqar guşələrində təqdim etdi. Böyük rus bəstəkarı ölkəmizin bütün xalqlarının sevimli bəstəkarı oldu.

Milyonlarla insanın musiqi mədəniyyəti Çaykovskinin yaradıcılıq irsi üzərində tərbiyə olunur.

Musiqisi xalq arasında yaşayır və bu, ölümsüzlükdür.

O. Melikyan

PEAK LADY

3 aktda Opera

Sahə
Hekayədən borc aldım
A. S. PUSHKINA

Libretto
M. ÇAYKOVSKİ

Musiqi
P. I. ÇAIKOVSKY

XARAKTERLƏR

Tibb bacıları, qubernatorlar, tibb bacıları, gəzinti
qonaqlar, uşaqlar, oyunçular və s.

Aksiya Sankt-Peterburqda baş verir
18-ci əsrin sonunda.

GİRİŞ.
BİR FƏALİYYƏT

ŞƏKİL BİR

Bahar. Yay bağı. Uşaq meydançası. Tibb bacıları, qubernatorlar və nəm tibb bacıları skamyalarda oturub bağın ətrafında addımlayır. Uşaqlar məşəllə oynayır, digərləri iplərin üstündən tullanır, top atır.

Yandırın, aydın şəkildə yandırın
Çölə çıxmamaq üçün
Bir iki üç!
(Gülüş, nida, ətrafa qaçmaq.)

Əylən, şirin uşaqlar!
Nadir hallarda günəş, əzizlərim,
Sevincdən xoşagələn!
Əgər əzizlərim, siz boşdaysınız
Oyun oynayırsan, oyun oynayırsan,
Dadılarınız yavaş-yavaş
Sonra barışıq gətirirsiniz.
İstiləşin, qaçın əziz uşaqlar,
Və günəşin altında əylənin!

Tibb bacıları

Sağ, sağol!
Yat, əzizim, yat!
Aydın gözlərinizi açmayın!

(Zərb alətləri və zurna səsləri eşidilir.)

Budur əsgərlərimiz - əsgərlər.
Necə incə! Kənara çəkilmək! Yerlər! Bir, iki, bir iki ...

(Oyuncaq silahlı oğlanlar girir; komandir oğlan öndədir.)

Oğlanlar (yürüş)

Bir, iki, bir, iki
Sol, sağ, sol, sağ!
Dost, qardaşlar!
İtirmək etməyin!

Oğlan komandiri

Sağ çiyin irəli! Bir, iki, dur!

(Oğlanlar dayanır)

Dinləmək!
Qarşınızda müşk! Ağzını götür! Ayaq üçün müşk!

(Uşaqlar əmri yerinə yetirirlər.)

Oğlanlar

Hamımız bura toplaşmışıq
Rusiyanın düşmənlərindən qorxduğu üçün.
Pis düşmən, ehtiyatlan!
Və pis bir düşüncə ilə qaçın və ya təqdim edin!
Ura! Ura! Ura!
Vətəni xilas etmək
Bizə düşdü.
Döyüşəcəyik
Və əsirlikdə olan düşmənlər
Hesab olmadan götürün!
Ura! Ura! Ura!
Yaşasın arvad
Müdrik kraliça,
Hamımızın anamızdır,
Bu ölkələrin imperatoru
Qürur və gözəllik!
Ura! Ura! Ura!

Oğlan komandiri

Afərin oğlanlar!

Oğlanlar

Sənin şərəfini sınamağa şadıq!

Oğlan komandiri

Dinləmək!
Qarşınızda müşk! Düzdür! Mühafizə olun! Mart!

(Oğlanlar təbil və şeypur çalaraq ayrılırlar.)

Dayə, yaş tibb bacısı, qubernator

Yaxşı, afərin, əsgərlərimiz!
Həqiqətən, onlar düşmənə qorxu salacaqlar.

(Digər uşaqlar oğlanları izləyirlər. Dadı və qubernatorlar dağılaraq başqa yeriyən insanlara yol açırlar. Chekalinsky və Surin içəri girirlər.)

Chekalinsky

Dünən oyun necə bitdi?

Əlbətdə ki, qorxunc üfürdüm!
Uğursuz oldum ...

Chekalinsky

Səhərə qədər yenidən oynamısan?

Çox yorğunam
Lanet olsun, yalnız bir dəfə qazan!

Chekalinsky

Herman orada idimi?

Oldu. Həmişə olduğu kimi
Səhər səkkizdən səkkizədək
Qumar masasına zəncirləndi
oturdu

Və səssizcə şərabı üfürdü

Chekalinsky

Yalnız?

Bəli, başqalarının oyunlarını izlədim.

Chekalinsky

Nə qəribə bir adamdır!

Sanki ürəyində
Ən az üç vəhşilik.

Chekalinsky

Çox kasıb olduğunu eşitdim ...

Bəli, zəngin deyil. Budur, bax:
Cəhənnəm cinləri tutqun olduğu üçün ... solğun ...

(Herman düşüncəli və tutqun içəri girir; qraf Tomski onunla birlikdədır.)

Söylə, Herman, səndə nə var?

Mənimlə? Heç bir şey ...

Xəstəsən?

Xeyr, mən sağlamam!

Sən başqaları oldun ...
Bir şeydən narazıyam ...
Əvvəllər belə idi: təmkinli, qənaətli,
Heç olmasa şən idin;
İndi sən tutqunsan, sus
Və, - qulaqlarımı inana bilmirəm:
Sən, yeni bir kədər ehtirası,
Necə deyərlər, səhərə qədər
Gecələrinizi oynayaraq keçirirsiniz?

Bəli! Möhkəm bir ayaqla hədəfə
Əvvəlki kimi gedə bilmirəm.

Mən özüm də bilmirəm ki, mənim nəyim pisdir.
Zəifliyimdən küsərək itmişəm
Amma artıq özümü idarə edə bilmirəm ...
Bəyənirəm! Mən səni sevirəm!

Necə! Siz aşiqsiniz? Kimdə?

Adını bilmirəm
Mən bunu tapa bilmirəm
Dünyəvi bir adın olmasını istəməmək,
Ad vermək üçün ...
Hər şeyi sıralayan müqayisələr,
Bilmirəm kiminlə müqayisə edim ...
Sevgilim, cənnət səadəti,
Bir əsr boyu saxlamaq istərdim!
Ancaq qısqanc bir düşüncə, başqasında olmalıdır
Ayaq izini öpməyə cəsarət etmədiyim zaman,
Bu məni incidir; və dünyəvi ehtiras
Boş yerə sakitləşmək istəyirəm
Və sonra hər şeyi qucaqlamaq istəyirəm
Və yenə də müqəddəsimi qucaqlamaq istəyirəm ...
Adını bilmirəm
Bilmək istəmirəm ...

Və belədirsə, işə başlayın!
Kim olduğunu öyrənəcəyik və orada -
Və cəsarətlə bir təklif verin
Və - əldən ələ iş!

Oh yox! Vay o, nəcibdir
Və bu mənə aid ola bilməz!
Məni xəstələndirən və gəmirən budur!

Gəl başqasını tapaq ... Dünyada heç kim yox ...

Sən məni tanımırsan!
Xeyr, onu sevməyi dayandıra bilmərəm!
Ah, Tomski, başa düşmürsən!
Mən yalnız sülh içində yaşaya bilərdim
Məndə ehtiraslar yatarkən ...
O zaman özümə hakim ola bilərdim.
İndi ruha bir xəyal hakim olduğu üçün
Əlvida sülh! Sərxoş kimi zəhərləndi
Xəstəyəm, xəstə ... aşiqəm

Sənsənmi, Herman?
Etiraf edirəm ki, heç kimə inanmayacağam
Bu qədər sevməyi bacarırsan!

(Alman və Tomski yanından keçir. Walkers səhnəni doldurur.)

Gəzinti xoru

Nəhayət, Allah günəşli bir gün göndərdi!


Yenidən bu günü çox gözləməyəcəyik.

Sənin fərqinə varmadığına əminsən?
İnşallah aşiqəm və darıxıram ...

Sevindirici şübhəmi itirəndə
Ruhum əzaba necə dözə bilərdi?
Görürsən: yaşayıram, əziyyət çəkirəm, amma dəhşətli bir anda,
Ona sahib olmağı nəsib etmədiyimi biləndə
O zaman bir şey olacaq ...

Öl! (Şahzadə Yeletski daxil olur. Chekalinsky və Surin ona tərəf addımlayırlar.)

Chekalinsky (şahzadəyə)

Sizi təbrik edə bilərik.

Deyirlər, bəydir?

Bəli, cənablar, evlənirəm; işıq mələyi razılıq verdi
Taleyinizi mənimlə həmişəlik birləşdirin! ..

Chekalinsky

Yaxşı, yaxşı saat!

Bütün ürəyimlə sevinirəm. Xoşbəxt olun, şahzadə!

Yeletski, təbrik edirəm!

Sağol dostlar!

Şahzadə(hiss ilə)

Tomsk(şahzadəyə)

De görüm kiminlə evlənəcəksiniz?

Şahzadə, sənin gəlinin kimdir?

(Qrafinya Lisa ilə daxil olur.)

Şahzadə(Lizaya işarə edərək)

O? O, onun gəlinidir! Aman Tanrım!...

Lisa və qrafinya

Yenidən burada!

Yəni adsız gözəlliyiniz kimdir!

Mən qorxuram.

(Kont Tomski qrafinya yaxınlaşır. Şahzadə Lizaya yaxınlaşır. Qrafinya diqqətlə Hermana baxır)

Qrafinya,
İcazə verin sizi təbrik edim ...

De gör bu zabit kimdir?

Hansi? Bu? Herman, dostum.

Haradan gəldi? Nə qədər dəhşətlidir!

(Tomski onu səhnənin dərinliklərinə aparır.)

Şahzadə (əlini Lizaya vermək)

Göyün sehrli gözəlliyi
Bahar, zefir yüngül xışıltısı,
İzdihamın əyləncəsi, salam dostlar, -
Gələcəkdə uzun illər vəd edirlər
Xoşbəxtik!

Sevinin dostum!
Unutdunuzmu sakit bir günün arxasında
Şimşək çaxır. Yaradan nədir
Xoşbəxtlik verdi göz yaşları, vedrə - göy gurultusu!

(Uzaq göy gurultusu. Herman tutqun düşüncədə skamyada oturur.)

Bu qrafinya necə cadıdır!

Chekalinsky

Qorxu!

Təəccüblü deyil ki, ona "Maça Kraliçası" ləqəbi verildi.
Niyə başa düşmədiyini anlaya bilmirəm?

Necə? Yaşlı bir qadın?

Chekalinsky

Səkkiz yaşlı çılpaqlıq!

Yəni onun haqqında heç bir şey bilmirsən?

Xeyr, həqiqətən, heç bir şey.

Chekalinsky

Oh, qulaq as!
Qrafinya Parisdə uzun illər əvvəl gözəllik şöhrəti qazanmışdı.
Bütün gənclər onun üçün dəli idilər,
"Moskvanın Venerası" adlanır.
Kont Saint-Germain - başqaları arasında, sonra da yaraşıqlı,
Onun tərəfindən əsir. Ancaq uğursuz olaraq qrafinya üçün ah çəkdi:
Bütün gecə gözəllik oynadı və təəssüf ki,
Firon sevgini üstün tutdu.

Bir dəfə Versalda "au jeu de la Reine" də Vénus moskviti yerə çalındı.

Dəvət olunanlar arasında qraf Saint-Germain də var idi;
Oyuna baxarkən onu eşitdi
Həyəcan içində pıçıldayaraq: “Aman Tanrım! Aman Tanrım!
Tanrım, hamısını oynaya bilərdim
Yenidən qoymaq nə vaxt olardı

Sayın, nə vaxt doğru an seçdiyinizi
Qonaqların tam salonunu gizlicə tərk etmək,
Gözəllik səssizcə tək oturdu,
Eşqlə qulağının üstündə Mozartın səslərindən daha şirin sözlər pıçıldadı:

"Qrafinya, qrafinya, qrafinya, birinin əvəzinə" görüş "istəyirik,
Bəlkə də sizə üç kart, üç kart, üç kart deyəcəm?
Qrafinya alovlandı: "Sən necə cəsarət edirsən!"
Ancaq saymaq qorxaq deyildi ... Və bir gün sonra
Gözəllik yenidən peyda oldu, vay,
Qələmsiz "au jeus de la Reine"
Artıq üç kart bilirdi.
Cəsarətlə bir-birinin ardınca yerləşdirin,
Onu qaytardı ... amma nə bahasına!
Oh kartlar, oh kartlar, oh kartlar!

Bu kartları ərinə söylədiyindən,
Başqa bir dəfə, yaraşıqlı gənc onları tanıdı.
Ancaq elə həmin gecə yalnız bir nəfər qaldı,
Bir xəyal ona göründü və qorxunc bir şəkildə dedi:
"Siz öldürmə zərbəsini alacaqsınız


Üç kart, üç kart, üç kart! "

Chekalinsky

Se noè vero, è ben trovato.

(Göy gurultusu eşidilir, göy gurultusu gəlir.)

Bu gülməlidir! Lakin qrafinya dinc yata bilər:
Qızğın bir sevgilisini tapmaq onun üçün çətindi.

Chekalinsky

Dinlə, Herman, burada sənin üçün əla bir iş var,
Heç bir pulla oynamaq. Düşünün!

(Hamı gülür.)

Chekalinsky, Surin

“Üçüncüsü, ehtirasla, ehtirasla sevən,
Sizdən zorla öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart! "

(Gedirlər. Güclü bir göy gurultusu. Göy gurultusu çalınır. Gəzənlər bərabər istiqamətlərə tələsirlər. Nidalar, qışqırıqlar.)

Gəzinti xoru

Göy gurultusu nə qədər tez gəldi ... Kim gözləyə bilərdi? ..
Nə ehtiraslar ... Zərbədən sonra daha güclü, daha dəhşətli bir zərbə!
Tez qaç! Qapıya çatmağa tələsin!

(Hamı səpələnir. Fırtına daha da pisləşir.)
(Uzaqdan.)

Ah, evə tələs!
Tez bir zamanda bura qaç!

(Güclü göy gurultusu.)

Hermann (düşüncəli)

"Siz öldürmə zərbəsini alacaqsınız
Üçüncüsü, ehtirasla, ehtirasla sevən,

Sizdən zorla öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart! "
Oh, onlara sahib olsam da, içimdə nə var!
İndi hər şey öldü ... Yalnız mən qaldım. Mən fırtınadan qorxmuram!
Özümdə bütün ehtiraslar belə bir qatil qüvvə ilə oyandı,
Bu şimşək müqayisədə heç bir şey deyil! Xeyr, şahzadə!
Yaşadığım müddətdə sənə vermərəm.
Bilmirəm necə, amma götürəcəyəm!
Şimşək, şimşək, külək, sizinlə təntənə ilə verirəm
And içirəm: bu mənim olacaq, yoxsa öləcəyəm!

(Qaçır.)

ŞƏKİL İKİNCİ

Lizanın otağı. Bağa baxan balkona qapı. Lisa klavesindadır. Polina onun yanında. Rəfiqələr.

Lisa və Polina

Onsuz da axşam ... buludların kənarları solub,
Qüllələrdəki son şəfəq ölür;
Çaydakı son parlaq axın
Sönmüş bir səma uzaqlaşır.
Hər şey sakitdir: meşələr yuxuda; barış hökm sürür;
Əyilmiş bir söyüdün altında çəmənlərə uzanmış,
Çayla birləşərək necə mırıldadığını dinləyirəm,
Axın kolları ilə kölgələndi.
Aroma bitkilərin sərinliyi ilə necə birləşdi!
Təyyarələrin sahilindəki sükutda sıçrayış necə də şirin!
Suların üzərində sakitcə əsən zefir kimi,
Və çevik söyüd çırpınır!

Rəfiqələr xoru

Füsunkar! Cazibədar!
Gözəl! Ləzzətli! Ah, ecazkar, yaxşı!
Daha çox, mesdames, daha çox, daha çox.

Mahnı oxuyun, Sahələr, biz təkik.

Bir?
Bəs nə oxumalı?

Rəfiqələr xoru

Xahiş edirəm nə bilirsiniz?
Ma chère, göyərçin, bizə bir şey söylə.

Ən sevdiyim romantikanı oxuyacağam ...

(Klavesin arxasında oturur, dərin hisslərlə oynayır və oxuyur.)

Gözləyin ... necədir? Bəli, xatırladım!
Diqqətsizlikdə oynayan sevimli dostlar,
Rəqsin nəğməsinə çəmənliklərdə dolaşırsan!
Mən də sizin kimi Arcadiada xoşbəxt yaşadım,
Mən də günlərin səhəri bu meşələrdə və tarlalarda
Bir dəqiqəlik sevincin dadını çıxardım:
Qızıl xəyallardakı sevgi mənə xoşbəxtlik vəd etdi,
Bəs bu şən yerlərdə nə qazandım?
Qəbir!

(Hamı toxunur və həyəcanlanır.)

Belə bir göz yaşı tökən bir mahnı oxumağa qərar verdim?
Yaxşı, niyə? Və onsuz kədərlənirsən, Liza,
Filan gündə! Düşün, nişanlısan, ay, ay, ay!

(Dostlarına.)

Yaxşı, niyə hamınız telefonu bağlayırsınız? Sevinək,

Bəli, gəlin və kürəkənin şərəfinə rus!
Yaxşı başlayacağam, sən də mənimlə oxuyarsan!

Rəfiqələr xoru

Və həqiqətən, gəlin komik, rus dilində danışaq!

(Dostlar əl çalırlar. Liza əyləncədə iştirak etmir, eyvanın yanında düşüncəli bir şəkildə dayanır.)

Pauline (rəfiqələr oxuyurlar)

Hadi, kiçik işıq Mashenka,
Siz tərləyin, rəqs edin
Ay, lyuli, lyuli,
Siz tərləyin, rəqs edin.
Ağ balaca əlləri
Yanlarınızın altından götürün.
Ay, li-li, li-li,
Yanlarınızın altından götürün.
Balaca ayaqlarınız
Üzr istəmirəm, xahiş edirəm.
Ay, lyuli, lyuli,
Üzr istəmirəm, xahiş edirəm.

(Polina və bəzi dostları rəqs etməyə başlayırlar.)

Mamma soruşarsa: "şən!"
Ay, li-li, li-li, "şən!" danışmaq.
Və cavab tetyenka:
"Səhərə qədər içdim!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
"Səhərə qədər içdim!"
Korit yaxşı alınacaq:
"Get, get!"
Ay, li-li, li-li,
"Get, get!"

(Qrafinya qubernatoru girir.)

Hökumət

Mesdemoiselles, burda səs-küyün nədir? Qrafinya hirslidir ...
Ah ah ah! Rus dilində rəqs etməkdən utanmırsan!
Fi, quel janri, mesdames!
Dairənizin gənc xanımları ədəbi bilməlidirlər!
Bir-birinizə işıq qaydalarını aşılamalısınız.
Yalnız qızlardan dəli ola bilərsən, burada deyil, mes mignonnes.
Bontonu unutmadan əylənə bilmirsən? ...
Dağılışma vaxtı gəldi ...
Sizi vidalaşmaq üçün zəng etmək üçün göndərdilər ...

(Gənc xanımlar dağılır.)

Pauline (Lisa yanına qalxmaq)

Lise, niyə bu qədər cansıxıcısan?

Cansıxıcıyam? Dəyməz! Görün nə gecə var!
Dəhşətli bir fırtınadan sonra olduğu kimi hər şey birdən təzələndi.

Bax səndən şahzadəyə şikayət edəcəyəm.
Ona deyəcəyəm ki, nişanlandığınız gün kədərləndiniz ...

Xeyr, Allah xatirinə, mənə demə!

Xahiş edirəm indi gülümsəyin ...
Bunun kimi! İndi sağollaş. (Öpürlər.)

Seni aparacam ...

(Gedərlər. Qulluqçu gəlib bir şam qoyub yanğını söndürür. Liza bağlamaq üçün eyvana yaxınlaşanda geri qayıdır.)

Susma. Buraxın.

Soyuq, gənc bir qadın tutmaz.

Xeyr, Maşa, gecə o qədər isti, o qədər yaxşı ki!

Soyunmağa kömək etmək istərdinizmi?

Xeyr, mən özüm. Yuxuya getmək.

Çox gecdir, gənc xanım ...

Məni tərk et, get ...

(Maşa çıxır. Liza dərin düşüncədə dayanır, sonra yumşaq ağlayır.)

Bu göz yaşları haradan gəlir, niyə?
Qız kimi xəyallarım, sən məni aldatdın!
Budur əslində necə gerçəkləşmisiniz! ..
İndi həyatımı şahzadəyə verdim - ürəyimə görə seçilmiş,
Mən ağıl, gözəllik, nəciblik, sərvət,
Layiqli dost mənim kimi deyil.
Kim nəcib, kim yaraşıqlı, onun kimi əzəmətli kimdir?
Heç kim! Və nə?...
Mən həsrət və qorxu ilə dolu, titrəyirəm və ağlayıram.
Niyə bu göz yaşları var, niyə?
Qız kimi xəyallarım, sən məni aldatdın ...
Həm sərt, həm də qorxunc! Bəs niyə özünüzü aldatmalısınız?
Mən buradayam, hər şey sakitcə yatır ...

Oh dinlə, gecə!

Sən yalnız ruhumun sirrinə inana bilərsən.
Tutqun, sənin kimi, kədərli bir baxışa bənzəyir,
Məndən əl çəkənlərdən hüzur və xoşbəxtlik ...

Gecənin kraliçası!

Sən necə də gözəlsən, yıxılmış bir mələk kimi, o da gözəldir.
Gözlərində yanan bir ehtiras alovu var,
Gözəl bir yuxu kimi, məni çağırır.
Və mənim bütün ruhum onun gücündədir.
Oh gecə!

(Herman balkonun qapısında görünür. Lisa dəhşət içində geri çəkilir. Səssizcə bir-birlərinə baxırlar. Lisa ayrılmaq üçün bir hərəkət edir.)

Dur, yalvarıram!

Niyə buradasan, dəli?
Nə istəyirsən?

Sağol de!

(Lisa getmək istəyir.)

Getmə! Qal! İndi özümü tərk edəcəyəm
Bir də bura qayıtmayacağam ... Bir dəqiqə!
Sənin üçün nə başa gəlir? Ölməkdə olan bir kişi sənə səslənir.

Niyə, niyə burdasan? Çıx get!

Mən qışqıracağam.

Bağır! (Silahı çıxarmaq) Hər kəsə zəng edin!
Mən onsuz da tək və ya başqalarının qarşısında öləcəyəm.

(Lisa başını aşağı salır.)

Ancaq varsa, gözəllik, sənin içində bir mərhəmət qığılcımı da var,
Gözlə, getmə! ..

Axı bu mənim son, ölüm saatımdır!
Cümləmi bu gün öyrəndim.
Başqasına sən, qəddar, ürəyini əmanət et!

(Ehtirasla və ifadəli şəkildə.)

Ölüm qoy, sənə xeyir-dua verirəm, lənət oxumuram
Mənim üçün qərib olduğun bir gün yaşaya bilərəmmi!

Mən sənin yanında yaşadım;

Yalnız bir hiss və təkidli bir düşüncə mənə sahib idi.
Öləcəm, amma həyatla vidalaşmadan əvvəl
Mənə yalnız bir an ver ki, yalnız səninlə olum,
Gecənin ecazkar sükutunun içində, gözəlliyinizdə içim.
O zaman ölümə icazə verin və bununla birlikdə sülh olsun!

(Lisa kədərlə Hermana baxır.)

Belə qal! Oh, nə qədər yaxşısan!

Çıx get! Çıx get!

Gözəllik! İlahə! Mələk!

(Herman diz çökür.)

Məni bağışla, səmavi məxluq, barışını pozdum.
Bağışlayın! lakin ehtiraslı etirafı rədd etməyin,
Həsrətlə rədd etməyin.
Yazığım gəlsin, ölürəm,
Mən sizə dua edirəm:
Səmavi cənnətin yüksəkliklərindən baxın
Ölümcül bir döyüşə
Sənin üçün sevgi əzabından əzab çəkən bir ruh,
Oh, mərhəmət et və ruhum nəvazişlə, peşmanlıqla,
Göz yaşı ilə məni isid!

(Lisa ağlayır.)

Ağlayırsan! Bu göz yaşları nə deməkdir
Təqib etmirsiniz və peşman deyilsiniz?

(Götürməyən əlini tutur)

Çox sağ ol! Gözəllik! İlahə! Mələk!

(Lizanın əlinə yıxılıb onu öpür. Pillələrin səs-küyü və qapı döyüldü.)

Qrafinya (Qapının arxasında)

Liza, aç!

Lisa (qarışıq)

Qrafinya! Allah xeyir! Mən uduzdum!
Qaç! .. Artıq gec! .. Budur! ..

(Tıqqıltı güclənir. Lisa pərdəni Hermana göstərir. Sonra qapıya tərəf gedib açır. Qrafinya şamlı qulluqçuların əhatəsində bir xalat geyinir.)

Nə oyaqsan? Niyə geyinmisən? Bu nə səsdir? ..

Lisa (qarışıq)

Mən, nənə, otağı gəzdim ... Yata bilmirəm ...

Qrafinya (eyvanı bağlamaq üçün bir jest əmri ilə)

Eyvan niyə açıqdır? Bunlar necə xəyallardır? ..
Bax sənə! Aptal olma! İndi yat (çubuqla döyür)
Eşitirsən? ...

Mən, nənə, indi!

Yata bilmirəm! .. Eşidildimi! Yaxşı, dəfə!
Yata bilmirəm! ... İndi yat!

Mən itaət edirəm. Bağışlayın.

Qrafinya (gedərək)

Sonra səs-küy eşidirəm; nənənizi narahat edirsiniz! Hadi ...
Və burada axmaqlığa başlamağa cəsarət etmə!

"Kim, ehtirasla sevən,
Yəqin ki, sizdən öyrənmək üçün gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart! "
Ətrafda ağır bir soyuq əsdi!
Oh, dəhşətli xəyal! Ölüm, səni istəmirəm! ..

(Qrafinya arxasındakı qapını bağlayan Liza, eyvana gedir, açılır və Hermana bir jestlə çıxmağı əmr edir.)

Oh, məni bağışla!

Bir neçə dəqiqə əvvəl ölüm
Mənə bir qurtuluş kimi gəldi, demək olar ki, xoşbəxtlik!
İndi bu deyil! Mənim üçün qorxunc!
Xoşbəxtliyin şəfəqini mənə açdın
Səninlə birlikdə yaşamaq və ölmək istəyirəm.

Dəli, məndən nə istəyirsən,
Mən nə edə bilərəm?

Taleyimə qərar vermək.

Yazıq olun! Sən məni məhv edirsən!
Çıx get! Xahiş edirəm, əmr edirəm!

Beləliklə, ölüm hökmünü elan edirsən!

Aman tanrım ... Zəifləyirəm ... Get xahiş edirəm!

De: öl!

Yaxşı Allah!

(Herman ayrılmaq istəyir.)

Xeyr! Canlı!

(Lizanı impulsiv şəkildə qucaqlayır; başını onun çiyninə qoyur.)

Gözəllik! İlahə! Mələk!
Səni sevirəm!

İKİ FƏALİYYƏT

ÜÇÜN ŞƏKİL

Zəngin bir kapital zadəganının evindəki maskarad topu. Böyük zal. Lojalar yan tərəflərdə, sütunlar arasında düzülmüşdür. Qonaqlar ziddiyyətli şəkildə rəqs edirlər. Müğənnilər xorlarda oxuyurlar.

Müğənnilər xoru

Xoşbəxt! əyləncəli!
Bu günə hazır olun, dostlar!
Vaxt azlığından imtina et
Yükləyin, cəsarətlə rəqs edin!
Əllərinizi əllərinizlə çırpın
Barmaqlarınızı yüksək səslə vurun!
Qara gözlərinizi hərəkət etdirin
Sən hər şeyi söyləməyə davam edirsən!
Əllərinizi itələyin,
Yüngül atlama et,
Çobot çobotu döy,
Cəsarətli bir fit çalınması ilə!
Sahibi arvadı ilə
Xoş qonaqları qarşılayır!

(Stüard daxil olur.)

Stüard

Sahib əziz qonaqlardan soruşur
Əyləncə işıqlarının parıltısına baxmağa xoş gəlmisiniz.

(Bütün qonaqlar bağ terrasına üz tuturlar.)

Chekalinsky

Bizim Herman yenidən telefonu qapadı.
Sizi əmin edirəm ki, o aşiqdir;
Tutqun idi, sonra şən oldu.

Xeyr cənablar, həvəssizdir
Nə fikirləşirsən?
Üç kart öyrənməyi ümid edirəm.

Chekalinsky

Nə qəribə!

İnanmıram, bunun üçün bir cahil olmalısan!
O axmaq deyil!

Mənə özü dedi.

Chekalinsky (Surinə)

Hadi, gəlin ona sataşaq!

(Keçmək.)

Ancaq o, bunlardan biridir
Bir dəfə hamilə olan,
Mən hər şeyi etməliyəm!
Yazıq yoldaş!

(Salon boşdur. Xidmətçilər səhnənin ortasını bir ara üçün hazırlamaq üçün girirlər. Şahzadə və Liza keçər.)

Sən çox kədərlidirsən əzizim
Sanki kədərin var ...
İnan mənə.

Xeyr, sonra şahzadə.
Başqa dəfə ... yalvarıram!

(Getmək istəyir.)

Gözləyin ... bir an!
Etməliyəm, deməliyəm!
Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm,
Sənsiz bir gün yaşamağı təsəvvür edə bilmirəm,
Mən misilsiz bir gücüm,
İndi sənin üçün etməyə hazıram,
Ancaq bilin: ürəyinizin azadlığı
Heç bir şeyi utandırmaq istəmirəm,
Sizi razı salmaq üçün gizlənməyə hazırdır
Və qısqanc hisslərin alovunu sakitləşdirmək.
Mən hər şeyə, sənin üçün hər şeyə hazıram!
Yalnız sevən bir həyat yoldaşı deyil -
Xidmətçi bəzən kömək edir,
Kaş ki sənin dostun olaydım
Və həmişə təsəlliverici.
Ancaq aydın şəkildə görürəm, indi hiss edirəm
Xəyallarımda özümü hara aparırdım.
Mənə nə qədər az inanırsan
Mən sizə nə qədər yadam və nə qədər uzaqam!
Ah, bu məsafədən əzab çəkirəm.
Bütün canımla sənə mərhəmət edirəm,
Kədərləndim
Mən də sənin göz yaşınla ağlayıram
Ah, bu məsafədən əzab çəkirəm,
Mən sənə ürəkdən şəfqət edirəm!

Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm ...
Ay bala, mənə etibar et!

(Gedirlər.)
(Herman əlində bir qeyd tutaraq maskasız içəri girir.)

Hermann (oxuyur)

Verilişdən sonra zalda məni gözləyin. Səni görməliyəm ...
Onu görmək və bu düşüncədən imtina etmək istərdim (oturur).
Bilmək üçün üç kart - və mən zənginəm!
Mən də onunla qaça bilərəm
İnsanlardan uzaq.
Lənət olsun! Bu düşüncə məni dəli edəcək!

(Bir neçə qonaq salona qayıdır; aralarında Chekalinsky və Surin. Hermana işarə edib gizlin gizləndilər və üstünə əyilərək pıçıldadılar.)

Chekalinsky, Surin

Üçüncüsü sənsən
Kim ehtirasla sevir
Ondan öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart ...

(Gizlənirlər. Herman, nə baş verdiyini anlamırmış kimi qorxaraq ayağa qalxır. Ətrafa baxanda Chekalinsky və Surin onsuz da gənclərin izdihamının arasında itdi.)

Chekalinsky, Surin, xordan bir neçə nəfər

Üç kart, üç kart, üç kart!

(Gülürlər. Qonaq izdihamı ilə qarışırlar).

Bu nədir? Delirium və ya istehza?
Xeyr! Birdən...

(Əllərini üzünü örtür.)

Mən dəliyəm, dəliyəm!

(Düşünür.)

Stüard

Sahib əziz qonaqlardan pastoral dinləməyi xahiş edir
Başlıq altında: "Çoban xanımın səmimiyyəti!"

(Qonaqlar hazırlanmış oturacaqlarda otururlar.)

Çoban və çoban xoru

(Prilep xoru zamanı o, təkcə rəqslərdə iştirak etmir və kədərli görüşlərdə çələng toxuyur.)

Qalın kölgəsi altında,
Sakit bir axının yanında
Bu gün bir izdiham içində gəldik
Özünüzü müalicə edin, oxuyun, əylənin
Dəyirmi rəqslər isə xəbərdir
Təbiətdən zövq alın,
Çələng çələngləri toxuyur ...

(Çobanlar və çobanlar rəqs edirlər, sonra səhnənin arxasına çəkilirlər.)

Mənim əziz dostum
Hörmətli çoban oğlan,
Kimin üçün ah çəkirəm
Və ehtirası açmağı arzu edirəm,
Ah, mən rəqs etməyə gəlməmişəm,
Ah, mən rəqs etməyə gəlməmişəm!

(Milovzor daxil olur.)

Milovzor

Mən burdayam, amma darıxdırıcı, darıxdırıcı,
Görün necə arıqladım!
Artıq təvazökar olmayacağam
Ehtirasımı uzun müddət gizlədim ...

Zlatogor

Sən necə də şirinsən, gözəl!
De: bizdən kim -
Mən ya da o -
Əbədi sevməyə razısan?

Milovzor

Ürəyimlə razılaşdım
Sevməyə baş əydim
Kimə əmr edir
Kimə yanır.

Mənə heç bir fiefdoms lazım deyil,
Nadir daş yoxdur
Mən tarlalar arasında bir sevgiliyəm
Və daxmada yaşadığım üçün şadam! (Milovzora.)
Yaxşı, cənab, uğurlar,
Sən də sakit ol!
Burada təklikdə
Mükafata tələsin
Belə gözəl sözlər
Mənə bir dəstə gül gətirin!

Prilepa və Milovzor

Əzabın sonu gəldi

Heyran olmağı sevirəm
Saat tezliklə gələcək
Sevgi! Bizi təslim et.

Çoban və çoban xoru

Əzabın sonu gəldi -
Gəlin və damat təqdirə layiqdirlər
Sevgi! Onları birləşdirin!

(Cupid və Hymen, yoldaşları ilə birlikdə gənc sevgililərlə evlənməyə girirlər. Prilepa və Milovzor əl-ələ tutaraq rəqs edirlər. Çobanlar və çobanlar onları təqlid edir, yuvarlaq rəqslər edir və sonra hamısı cüt-cüt yerdən ayrılırlar. Herman səhnəyə yaxınlaşır. )

Hermann (düşüncəli)

"Kim ehtiraslı və ehtiraslı sevən" ... -
Sevmirəm?
Əlbətdə bəli!

{!LANG-f64024f6ba02fb43b0b6d1312250db64!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-401e7d318bb24f77bea892da705f0ecd!}

{!LANG-5ceb3e8580299ef5a3ee617d5aa1fe20!}

{!LANG-3024d34ce684b7cdc4d1b4f8258f0c56!}

{!LANG-9ef8136461062e7e4f1159ad0c129852!}

{!LANG-3078eee7f039087d743957ca4e50a0fb!}

{!LANG-7ccc100232a5961b043f0e63f53f4e28!}
{!LANG-7a5f28ad6f695297d3e156c01d0a81f8!}
{!LANG-9e5cf4f928c4a687ebb57a0c9dadca02!}

{!LANG-8f55f11fb08793b9fa6389467c1c559f!}
{!LANG-0297c427b23af3ce6b86b64e6f1cc32a!}
{!LANG-7ceeddeb7df1280c9e8d7119d76fd0d5!}
{!LANG-e4a5cba89efb32c1768cd2e8e32d4093!}

{!LANG-665335197fe6c8b159484ba17bc29396!}

{!LANG-3903bc54cfcbce8e0367264084da1036!}
{!LANG-944420aa7c384c13492eb1e4bd63ec59!}
{!LANG-5f33114f4665160281370e9e7a091d8f!}
{!LANG-1720e22b131aa058219228c71b34d05b!}
{!LANG-f9ab479fa306f3a7eeba23641d13179e!}
{!LANG-87c4f9a8a0b359929fc27361e6b49f1e!}

{!LANG-59830ac4ae7056f19b4f28692d9a2f90!}

Lisa {!LANG-a7ee20e68a92d3a9ea8fa1bcae213f6b!}

{!LANG-becf88bc960c9b56c9b75b0d42740d81!}

{!LANG-e114a698b579c8206c517a0702ceaccd!}
{!LANG-c7f65d0c5f1a6123393b6d5c3fd46a13!}
{!LANG-8d7dfb9d5b328d7895c32f3085507308!}

{!LANG-5003ba6c0efc7778d90de417b984616c!}

{!LANG-20d8086e9328be99b50e9a3c4dafde19!}
{!LANG-b54eec8021e14c5f85df49da878bb9a6!}
{!LANG-62461b30edc0c7220ba1989608346a85!}

(Qaçır.)

{!LANG-6dc9296613beb084b1eab13bcc8e3e88!} {!LANG-6c92150a638d02c595aabafa7d8dc836!}

{!LANG-0d20bd2cffb61a352e5f50f17cead9ab!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-44fab01d71f932a02630c21fec182138!}

{!LANG-9256799a78179f30d5f5cbfc70237f22!}

{!LANG-18f2f4238589c6566ed5b66ccab4f339!}

{!LANG-1eee0945d76a390119c70f9d67d2b64e!}
{!LANG-d95694d7183ce3563e816437441648f4!}

{!LANG-5057558b8860fff67c8fee8f6aed16c3!}

{!LANG-ad7099ad1a5e5b6e95d2f914cf945a71!}

{!LANG-a12cb6c416cded7d3fc15c1a41dff1b8!}

{!LANG-a7f2870399d2d14d81b19417baac06e5!}

{!LANG-2a1908ce8bfbcaf8eb40f49fcfbbb849!}
{!LANG-7647e824827bca5eae51a90917d85c91!}
{!LANG-1fded0cb336f31a51faec1aaa020d886!}
{!LANG-3b6c3b7fcb000b77323108042aeb3538!}

(Düşünür.)

{!LANG-3a467203ae62a6d9f8d19489e58b81e8!}
{!LANG-56b618853f58de68e9fd9594dcaffdd1!}
{!LANG-07068895cccf7d8143cca1aee012e59f!}

{!LANG-11c9eccbd87c439bc1986eb448518278!}

{!LANG-b312994071e97b7ee3b4ac9206d6f326!}
{!LANG-e41e984347fd59d7243010922245357d!}
{!LANG-3ccd7bbf9498db9581ab408b6bbcf086!}
{!LANG-895fb940b88c17a4c82f0f64e946df76!}
{!LANG-e10e8f890b094b2f1503da7694b22a4d!}
{!LANG-2c04ebbdcbb2b8478caee913b1af50e1!}
{!LANG-34ca76fb48071b33116f44bafe5534ab!}
{!LANG-2fcbb780ded12e49c8af98aa2160b9ef!}
{!LANG-77f796602c77efecf5a7b3e787d0a605!}
{!LANG-3a678399e6e70f99b42a0debb6f2b924!}
{!LANG-ec09b5c2bc92df3b4c3c85f271f388c6!}
{!LANG-d11aa8de11ff54b722d95efb9a1a2837!}
{!LANG-75bed9d2d69a9e66c02be8c6ab3f8f5d!}
{!LANG-cf597f6bdf2d4f93182411955267673c!}
{!LANG-0117222df566bd5ed4d6ddc5af1a530a!}
{!LANG-3fc5e027f9b10c340b916098ef1cdc7e!}
{!LANG-22c3eafb47d91337650341f428c183ff!}

{!LANG-a8b558730d01d515c9c1a15f27b70b0b!}

{!LANG-6fc0b4819cebaf647dcbf1d50a36bad2!}

{!LANG-01696311682ec6a21e1803769dbb4bcf!}
{!LANG-95cb40073fe93b0461173b2ae1011169!}
{!LANG-a6e8bd9295bc8345f398009ce8739b5b!}
{!LANG-d4f787580f344667be6a89c4f9da2315!}
{!LANG-51afbaa4e72587d0689bb0fec043bd5a!}
{!LANG-256a49969a46aee33ef92c9c8aa3459d!}
{!LANG-3a90f03c0a55b5b3bc5622e727854a2b!}
{!LANG-0f3978c428776d2323a5adc5bab88b32!}

{!LANG-5f533757a747e841ba615cd3ad78b5dd!}

{!LANG-1083420d460cc63499659de2f42e6de6!}

{!LANG-93cabb0d8e72fe2459073c42b1020b94!}

{!LANG-74fefba605ce19998c007db6ea3b8cad!}

{!LANG-d7db60c50f4433858f3ee6603713c3b3!} {!LANG-d6f420536255b9ea8c9d780106577d03!}

{!LANG-7c319e322ef739e00491845f79ce2ba7!}

{!LANG-6325e33b85f517a0b1314b7ace0dcf75!}
{!LANG-d00733ce2cd46fc2b8adf826ef4e1947!}
{!LANG-be260f37f228c24c88f370bab705aa3a!}
{!LANG-e2d940e7ae543c69db14aab8f847a74b!}

{!LANG-c20cd2734fa5e35eb76e8e5efb4f8629!}

{!LANG-ad0cc97e7bb40695926281b9037f81aa!}
{!LANG-7db3550a6a0bcdc6745b49f4ad3ddc12!}
{!LANG-7e9c447cdae1ff1137b9131b7b945d70!}

{!LANG-d4389932d3c8afa0d9ec8d756de42fc8!}

{!LANG-2f290dcd90ddba86f370a9e4c9e0aa40!}

{!LANG-c2f84ca6e87b838055b7daf63cbe84e5!}
{!LANG-f084349403b6c51bdbed33a55fa059e5!}
{!LANG-aa84d43d3eb3a847ba108c144fc28360!}
{!LANG-3038af10e90a4d26f03ee62a4f2d32d9!}
{!LANG-3c4e112062808c0b78e8ae7dcb49cc49!}

{!LANG-3c9760a937beeb39bd8f3fe10381e28c!}
{!LANG-ee96cf08d638365460400dcffac73911!}
{!LANG-3da86304618b7bcf76d56222ef214eaf!}

{!LANG-5d28694ff066a78df380c18b81a6897a!}

{!LANG-ef1b0af42ebfbb29eb472f6446d6c1a7!}
{!LANG-90a250302371c0fc07e5dcda6d6e83ce!}
{!LANG-60c3e315f3c399830c54296ec9a0bf50!}
{!LANG-28a4c56b7b91dc644e14313a8488e839!}
{!LANG-c961a437c9e1501d0e6387301e5d88de!}
{!LANG-ffc2dd81945c5ec57cb92410559cfbd3!}
{!LANG-996ff64862b703d57ce5f111da7e327c!}
{!LANG-ea95ea71016401638c71b6f24c1070f9!}
{!LANG-148073b40dc55d37a7ece9cf3ba334bb!}
{!LANG-23eb376ac498b86d7be726e12df8c2c4!}
{!LANG-a9d32cdd02535aa8b26dae599dd3fff9!}
{!LANG-24dc5cc7e0c7bb9c1bb3b795bc647d79!}
{!LANG-8e37b063bf667f7880dfc939745186e7!}

{!LANG-d86dd1ab8bdf05e335ffe5dd034f3b9d!}
{!LANG-605a57da6e2f1a7a10cee3bd2de4a627!}
{!LANG-9674eac3c923db87517196933bfb36bf!}
{!LANG-38f50c34183d33a6bf38bb330c70c169!}
{!LANG-b8ebfa4e57c4c43e0f24965d7b92bdc3!}

{!LANG-99f8cc05a7576f7951dc63ce49eaf154!}

{!LANG-3008bb2ecc21f4ab64ac465ca5a52b80!}

{!LANG-258567aff6a03adc902d1df41d6cf3d1!}

{!LANG-6b45568906206aae3676a1c506bf0115!}
{!LANG-cac7191a149dd22c423472caeb18db62!}
{!LANG-0dd13594f168f025daed8bfafe489ce3!}
{!LANG-cd172b40d19db7e088df5d848d208985!}

{!LANG-6e2a4d44a386ddcf954cb8113918d00d!}

{!LANG-7eddc3d464b58a3f517336bb34cd6219!}
{!LANG-a67654a5a3ba3c87db2868f1270f2d16!}
{!LANG-9842ec2d53088b205d445634bd9bf316!}

{!LANG-ba5fe4a1570fb499251ac745e6f0e8e2!}

{!LANG-591eed8d4c6083731d586883af5efa7e!}

{!LANG-9add589b04a751397e90c40a77e5025e!}

{!LANG-6836966f6c45edd0d32c45d75fb3a7f6!}
{!LANG-7ab1783d648f65bcf1e4579446c38123!}
{!LANG-a7ee498a9d9f8eabd6c5794f34afaea3!}
{!LANG-c391fd50b07b72fcfb400c575c72cbd7!}
{!LANG-677bb3d4e6379a6cd5fbd127940f62f2!}
{!LANG-e07b8bd5a01479c97a80575d55188834!}
{!LANG-4b17cd2e7fbb4c331c28f32b9a30ebf8!}
{!LANG-1c78f55b571ccdb43b9d22068b5f1b71!}
{!LANG-b89897e96aeec6a2ef02fa980a0eeede!}

{!LANG-ec3e3712f8ad3bfd8a71c7247e9d6123!}
{!LANG-27827937546fcc69488f599d3728bf78!}
{!LANG-153b11a3ca600bada183befa36fc382c!}

{!LANG-27fd746b460a8895742cf40e066c199c!}

{!LANG-fa31cb66cbb413f4f2ff0424260fbc2b!}

{!LANG-cb0a0893f8541ec26f86c4a67c6c5ff0!}

{!LANG-ba5aa5deedcd8092fe6f0489eff7c9a3!}
{!LANG-ee5ffc5bb3dcbf0bce04ddeeb4896f4a!}
{!LANG-eb10efcbca5b34cd949a07ee1aa0b77c!}
{!LANG-36c47b48e82f60734571e555d3e36df4!}

{!LANG-c7630dc6e7185a0993e6b40827378cb7!}

{!LANG-1c4d74eb320d8a0a23720876c3dff1b9!}

{!LANG-7e4762ccd04143836e2a078df45b030e!}

{!LANG-4a1e8c533ed9bb02c8a01efdf660a601!}

{!LANG-295962001f4addea64885a4256520c15!}
{!LANG-3df5056f067d60d7e15e6b162bbb4fa7!}

{!LANG-4aaed554967fb0c547a61b866ab8348a!}

Hermann {!LANG-710c6e7b7e57269e7f71092f1256bb52!}

{!LANG-a230aa1e2c989301ee70a433f80f5c7a!}

{!LANG-3bba753a30f405fb759deea17268ab42!}

{!LANG-4826c1f444b55fb82bcf0885c719e32e!}

{!LANG-b4d430ab4f59774156819c816c4a0c51!}
{!LANG-ad81a61e6c7f8231263d4758f434c328!}

{!LANG-e639023869b1864db33dbb6000ed6c4e!}
{!LANG-0b9abab18300eb1cdf4c1e6e4a54afa7!}
{!LANG-9a07805451a55be1eb177a32e5c3f83f!}
{!LANG-b954455a6994e13e703098e27bd86a89!}
{!LANG-32da9b9b509d192d516801650e3db7f4!}
{!LANG-bea3d0d78072f062a644616ebae31d49!}

{!LANG-f8eebb3b16e444c809e845dc717ed1b3!}

{!LANG-7dbecb53b0c78d097802a737e36c9cae!}

{!LANG-a508412f983e941367b0867cf5f7b99d!}

{!LANG-37111d84fa36ee8ac8a97fbd38eb308d!}

{!LANG-a80bcc89c7b805e417740834c6a55210!}

{!LANG-6964ed54b2efd13e92da03129a178df0!}

{!LANG-409983c3d8c2cf0737fd0d8df4ff5d71!}

Hermann (oxuyur)

{!LANG-2242b581cb4f4436464d20c5cf4e9bda!}

{!LANG-8527696be3b2f9a46ba342208fc94e6d!}

{!LANG-2e68cd5677b3d71ad547019859e1fda2!}

{!LANG-111651ec443a176952e4949e3e87239d!}

{!LANG-61da144bb5842190ed3bafebc8badca6!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-cc84e0a58efca35d6836657a2b707670!}
{!LANG-add957ef409d779bfde5c6fa7f5e37fc!}

{!LANG-b24a83aa5bdc5732489a7de478e37a9b!}

{!LANG-07861f8b90a5028a7c9e1222c27ec375!}

{!LANG-e26042cc194c20e39b5721ee0e73eb28!}

{!LANG-bd3c4a177ea336f36d9f3c4cd3ddae21!}

Hermann {!LANG-d346a453fd3a751705046bd88b8b3a2b!}

{!LANG-241cafff4f88ce10eb4fba7527734b42!}

{!LANG-f0207783874e55707f43ffe4978eb85d!}

{!LANG-6828422a8a52a85617c25111adf314eb!}

{!LANG-70cd9b1946111a9893fb6551fa7498de!}
{!LANG-6577a87ce809a962e7340f39462c2608!}
{!LANG-03b518b423194e6aee9229de6c38aca4!}
{!LANG-c11dc9a7dd51ed13eedf74f43c06502f!}
{!LANG-13443f34291ab224543268a65d5abd5a!}
{!LANG-449175b7452f49539287c7ae7d41cb30!}
{!LANG-51b2aee50b63e6e37311e25de8b62d3f!}
{!LANG-8ee3415131b83a6094a8170af81afeda!}
{!LANG-9b21542c36ddb20543ae73fe6df73892!}
{!LANG-57b4894d11cf9876b23ab4047b026a6d!}
{!LANG-19ab44a7bfd7b9515a791daaf1137ff2!}
{!LANG-53d09e8cc64460bf5cd90299c6a6171f!}
{!LANG-0a0c331ce6cf36706f9f0d7c65ee85d8!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-a01df8f33ad210eb6c86c99b7e7d6d10!}
{!LANG-ac8b1bd0fa7b5950c0e350c99b0f030d!}
{!LANG-47cdd53a1836b5e29b29aaca5d0079e6!}
{!LANG-ba587d331f012692a9ec2e7e8e6aaf85!}
{!LANG-e42ef16a8a6a77b5832c8ff0632fab8d!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-2c3196807c2dcd939d9f7c7fdfc3d160!}
{!LANG-3300d2a0bead64e2214a10cea0c66e3c!}

{!LANG-9c38c2928a64fc37db6faa9c288f4a38!}
{!LANG-95f8323c62c2df4bdad51d5906fa09c7!}
{!LANG-5e154b5abcb8b0ce6e7a06cee32ac76b!}

{!LANG-13c304998e14db79c69c7560fac5c506!}

{!LANG-4d4e52e73e38273a3420da7b16615366!} {!LANG-4d459141ec1810775ed075791ebd3759!}
{!LANG-58c276fbdc6a53cadf994a1ec413dec5!}
{!LANG-f6aa9d7c9d44aae7f0e7046061b802bc!}

{!LANG-05d0c64c8f709c95d4aab6a7c352c67d!}
{!LANG-ef3ecb62f49b3350aa7e575d6a3e5e3c!}
{!LANG-10b77e090095e33aa1913fc3d5b5a511!}
{!LANG-3143277bfdea736dd7ab7bbe11102aa8!}
{!LANG-5b0c0ead228d26e505293608fcf19cd7!}
{!LANG-5be08be6d202afa60951a02c493e6fd6!}
{!LANG-596604e8c6ddb41a1194ab160ce51fd5!}
{!LANG-683cf6c8a8733124b40d196f22005299!} {!LANG-b006f789b7382e52d556448f1baf69db!}
{!LANG-7dd895219c78428ba6ac32372a34fd27!}
{!LANG-e90fffc4c2adff261783f243cb6ca34b!}
{!LANG-d545b6a62d8b8294fe01e2a2dde75a32!}
{!LANG-ef537c0358166dfb83ed55c0b56c80bf!}
{!LANG-e484481c52d3e310b50ede1dca5f3d87!}
{!LANG-f142b2ecbe08a0c854175944cb5ed75d!} {!LANG-a4b6c6e5ac07cae004f613e9d9d849c0!}

Hermann {!LANG-481d27a0320a181b5523a2ba939cd2f2!}

{!LANG-87ffaff57468ad18cf3dfd230ec85153!}

{!LANG-1d4b4124ffeb9ef86b1b354523bf0567!}
{!LANG-65122d168ae7b4f757dbcbced6a9f151!}

{!LANG-68e2fcfbe367cdf586dba5b2803fb782!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-ca9d8b88e82ce13851a0092f46cf0997!}

{!LANG-3297f8ce9a7580b0c9ba16a3d4c09af2!}
{!LANG-53f10e804c14bbd5e323f532c675ce50!}

{!LANG-d8f0206c0f890e51f4729148148a38b6!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-37717602b158f1a8e67e56b0053205dc!}
{!LANG-ec8f8aaed698eaf86b5e6e1ebd708dfe!}

{!LANG-7e7fa853ad3890d86c903a39c37a2aea!}

{!LANG-6fca7d8bca2d955379959058c1b86e35!}

{!LANG-83499c6935ca1868c54ad4a5067b1dea!}

{!LANG-ca7132e86260087f93936e88fdaece07!}
{!LANG-85cf266ba0c85498560d29b8936bf7d0!}

{!LANG-1d2ee2c493c8b33348f527deb99f6d56!}

{!LANG-2c4934d1e9609e10b89407a3e059024e!}
{!LANG-1edd8259ae249e0f84929d62bb52f5e8!}
{!LANG-a6df4bed42efee44fe463261ebb231d2!}

{!LANG-41133dbff9d6bcfe180311a66379c0a1!}

{!LANG-4d6efbaaf63f0e7cf2ac4c8fbfefa95b!}
{!LANG-9f8afbcb16abd9a818ee11d416ac0c81!}
{!LANG-2c3ff907390a2bf8cf8d50b4f6f820ec!}

{!LANG-0c1e985d2c5a640faa6410c7b5dbb55a!}

{!LANG-cfb15eb427bfec49c8cefd664f6c26ff!}
{!LANG-f1fb73c3fe9def78acdefaaa84fe61c5!}

{!LANG-608790ada9df5e4fdc2bd5ec783c51f6!}

{!LANG-03790c69530fed2d34b93020b61e3617!}

Hermann {!LANG-9420c9d5c70222dc97090075f60e0b7c!}

{!LANG-64f0cf5117582873580ce7f699e9a71f!}
{!LANG-643ae7a0fc0bad7d32827e449d9258c0!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-4f0eb48a78155fa1894e5c55cee569d3!}
{!LANG-9c9ddd07db73c62b678d6f2297f76f54!}

{!LANG-b26ea7d4458e40281387a954924ad60d!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-66995bbb3eebca79c8f30c648c7294ca!}

{!LANG-a2409a5ae1f3c6c7f3d6f218cf92c90c!}
{!LANG-2b4caac8b840becb4b6882a084f21f9a!}

(Qaçır.)

{!LANG-03c0aa286e2d5638cf930649a28f84c4!}

{!LANG-b007665cd289211f50cc505085fd87eb!}

{!LANG-ee49344881a6b1ab875459bf00f55437!}

{!LANG-713314d62dbe53451f7f9c8d2df53ea1!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

Gəlin içək və əylənək!
{!LANG-149032899038470713c110eed07a57f2!}
{!LANG-1ae71c77ef8f67c0ba5888a49dfe59c9!}
{!LANG-ad619e44cc1bd28325730b8834f2eba2!}
{!LANG-0eb6726a54f324d98f159f8699bcf7bf!}
{!LANG-ff8286c7aa58d815e7d38bda6e0637d6!}
{!LANG-ac2e5fc1f217208cd780139eb5a39beb!}
{!LANG-8ae840d6afb1b102d7f0a4b5ef57e56a!}
{!LANG-a7b72551cb5283c588d84d322ffb401e!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-d6f0a1f9ef5a57f39a3151c2387c40dc!}

Chaplitsky

{!LANG-d7c436eb15c16048062dee93331bbcbf!}

Chaplitsky

{!LANG-2cae019f5baeb8b148341c48bd7c296a!}

Chekalinsky {!LANG-3bac5247de3a26e5fb25d2577f2d0697!}

{!LANG-fcad1b56e6e6d6e638fda423409963e6!}

Chekalinsky

{!LANG-17580dd68e3921877a7e637d1ea3da18!}

Tomsk (şahzadəyə)

{!LANG-0fb135ef0d02113e9ae1f49d2b4a9bf4!}
{!LANG-40c4b404e26bece3ba2f78011a343202!}

{!LANG-1806639ec007bd00e625c13ce74c3492!}
{!LANG-e3f8a503d16411dec852a78b96c1750c!}
{!LANG-f69ca1060167ea72159615bd075e45db!}
{!LANG-772f4b6a7538ea62f26e70d077e6aa78!}

{!LANG-527a72b88ad6f119d00af3f43c756b0a!}

{!LANG-2f77dd38bdeb65d5469dd0d4e997744e!}
{!LANG-e875065e397826453ed5f84627d71168!}
{!LANG-1b2838dcb29311e5bba90aa2ffbe1a6f!}
{!LANG-19466fff7dd183572cdd560460c04973!}
{!LANG-fc101a988b7ab3d0ef2f9db0a0ff197e!}
{!LANG-73809482d435c8396a489a75c489ee9f!}

{!LANG-cd951c36c22d499085f665d1b385727a!}

{!LANG-886ff177e8d731610cb4b1c2a4d24b69!}

{!LANG-6d80131138629e571741bbb88349d341!}

{!LANG-8ce02b5995821524312ca9d6f5184071!}

Chekalinsky

{!LANG-6d3ac61940cd8efcec7d2c09d172e90a!}

{!LANG-b2c75f942e8f20b2b02320f64f2855b7!}

{!LANG-62076bcd08919cba9c1891320a84bf77!}

Chekalinsky

{!LANG-e9240d5a29de43982f1df0ab215c60bb!}
{!LANG-ade25cd6f6a6ce5d35e9b5d68b5e3eb3!}
{!LANG-d55a5738b5507f5727365e5d7c70695e!}

{!LANG-fe44479f27c4c5f34bf691da07e5d1eb!}

{!LANG-3aac9229ad5b8a895496650c300c8975!}
{!LANG-156d14168a7036b8038d942f81d04b0c!}
{!LANG-9ae6ca19b34902b5db08700bcadf2a61!}
{!LANG-d75036e1f578e8cde647f6727c5dd11c!}
{!LANG-5ff9bbfa314cfdce686770670b0e86fe!}
{!LANG-1d01d872d310ed370f7ebe70811970b4!}

{!LANG-abb327376057b647569bffce512c7fe4!}

{!LANG-32bb47579ea7879ca31e74b7ea68eaa3!}
{!LANG-a02534c966decd6293b919918938f0e3!}
{!LANG-de7fd5f4a890faab80fcca6e4ad0f34a!}
{!LANG-0e1f0d664aa5d9d48d557b66d3930154!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-d491d376baf9bb5157ca162d78f60ec5!}

{!LANG-3bf09015d4e4deee885d148b2615cdd2!}
{!LANG-2ebcbe25bbf2970bbb6271054d1b34a8!}
{!LANG-8d2c3440ab7bf19e37b3757afd7e9a1d!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-153c0ac12a7a0274d7e3dd9e216ac718!}

Chekalinsky

{!LANG-d4911585c4cec1b190d88b323d1dc45c!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-a121f89b9995688e22f0c3b6fdc78da1!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-12229606e7ca177703016c1076a05be0!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-0bc5130668784745429e2f4ad9034ba1!}

Chekalinsky

{!LANG-d7a248a15f409a8e4cfd20c959867140!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-e0a4dd84b74d8cf5486d342618a6b4ab!}

{!LANG-beeed011ba7151f9245c7ea57ee6e10d!}

Chaplitsky

Chaplitsky

{!LANG-39c27e895e103ed309ec6425f7bd2c81!}

{!LANG-0e58ae9f6af806a56127ca1941a4f589!}

Chaplitsky

{!LANG-ee9ebfac12894f2206e572d945d33206!}

{!LANG-a1bad1a310f5be54ae5b6ca2e74a4ab8!}

Şahzadə {!LANG-838af7649cc6a676fba641414657b568!}

{!LANG-c65231c6afedc7d606223a004e97eaa8!}

{!LANG-87d5e00e04aec560255f7cf8dbdf70fc!}

{!LANG-100dd381445addb1e39f074905dc8943!}
{!LANG-53ca55ec3ad2a25e5cefe56045e361e3!}

{!LANG-096f12a8728c9d319bdf0aad74485541!}

{!LANG-511167fb354eba8f805f3480271b7cd0!}

Chekalinsky

{!LANG-18a779ce7aeb5799718827127aed5dd1!}

{!LANG-89e7a54c774820570674ba30e1981e54!}
{!LANG-3068e79048957c4504eabda21ab9ebe6!}

Chekalinsky

{!LANG-24de5edfd426f00ca4ae1142dd4f8387!}
{!LANG-a7fad1d3aaabaa0f2cf6ff4c594e703a!}

{!LANG-a7c03ac5d1498beb547607036ff0f5ae!}

{!LANG-0d1431276be859802b1d37c54d06ff4a!}

{!LANG-eb502054d14af79bf67064440a152e53!}

{!LANG-742e4b7f34ef896698327c08e84617ed!}

{!LANG-c189e49a00aa8a8acf5230c515736b48!}

{!LANG-d2f5855ffbf28ff24904ade53aac6773!}

Chekalinsky

{!LANG-6ae1416c997ef7f1594ca153cf741fbe!}

{!LANG-7a885aab4950cdddd20a6fb9a1f90fce!}

{!LANG-d2702f0e23331b83f560749751f60844!}

{!LANG-f9e50d74debc08440595169a0287b577!}

Hermann {!LANG-12709989022892e3cfa1735411c990d1!}

{!LANG-1519795441e94d4735d7f3cca727d07c!}

Chekalinsky

{!LANG-83f7ef34554042b5fb59b482b1f4b463!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

{!LANG-ea550746a3e5fceb8e868ecceb9eb69f!}

{!LANG-7bf3ac874edcc3e1fa47d03e1956dff6!}

{!LANG-5f864e74db4907ff732a7fdb9e0bf049!}

Chekalinsky

{!LANG-1136b6cf083c4c7b2d53bbb0474ae5ec!}

{!LANG-894aa88b1f6b6385f8b806665a3ae3fc!}

{!LANG-ad667b1aec50350317233ad55be65536!}
{!LANG-99a3ad1944f9d0a2563acfc635b01b6a!}
{!LANG-dc5f4a6f7c0a2eeacf3de676a4ec2624!}

Chekalinsky

{!LANG-2b34559b15a76374ca2c5905e6691dca!}

{!LANG-e0bf43d1209cc32182ee87cf29a568f6!} {!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}{!LANG-4ca3015694cf9e4efc8889c4609535d4!}

{!LANG-371cc3337afb38e6b85454df6205a2e8!}

{!LANG-27f6e748edf12b50b01b32749878c593!}
{!LANG-7b5be7bbcf2779125139e32aea76c1fd!} {!LANG-efe0cc1150722b1657f25ddba3249fbc!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-2fba7fc2226b1b5c3d2256d2894977ea!}

Hermann {!LANG-685fe8d539b23e37a8a1edeac47ed483!}

{!LANG-e37d911079493733f901ec14c5078c9e!}
{!LANG-49420c82de07318227702aac3f0a8e5e!}
{!LANG-95865b20e8857036a9ce0f564472fcc5!}
{!LANG-1b0f164a746023707f7291803cb575e1!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-74a91301c31880ff1f57e7960a3ed498!}

{!LANG-6e90a891ed60092243197eb0888777f9!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-abf8c6caf10d41b9e2a903985b5672ed!}
{!LANG-3aa753c5524d81061108a4789158df83!}
{!LANG-1259ea8741a242c6f922c0e793005255!}
{!LANG-6642b0ecc38f0c85085f2d18f6afa6e6!}
{!LANG-ddf2e22941a7d345b9c55f305cc808d2!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-edbb545ba1c0b81efc6fbacc2e19892d!}
{!LANG-d75511f1c5ab95e57148a20290072a9c!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-4cc45c2ef8b7df055c3205453a7e67d2!}

{!LANG-88be68b25ae46511f120ba4f0b4313f7!}

Chekalinsky

{!LANG-7fbceeef0a52fc1c8ef1697dd8d44f47!}
{!LANG-b562a84b0592ec8309d6ba96ad4260d0!}

{!LANG-00c5dc7b9465d297477565949360ded3!}

{!LANG-6aa28b3c8de575035ebcdf532c7c2184!}
{!LANG-c9cde201b7ef2acac6b651b2d2d383bb!}
{!LANG-3a004bff0bbce03083b36d841ccca3fc!}

Şahzadə {!LANG-03b654095795d54a54ef76f300a8ae55!}

{!LANG-5313d10b55f855253faa228034cb69eb!}
{!LANG-08b49c023457700a4b4f9f31b1521f30!}

{!LANG-cc0d4d0256641e0a6e1d4916212cde25!}
{!LANG-810ae306b32f7e0f39d634894e333ff7!}

Hermann {!LANG-a7482ba1e3dae6da851bfd53dd2313de!}

{!LANG-3608ec75542a3298ecc7a09ba57b258d!}

{!LANG-737022bf46c23d71cf4833ae34d34115!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

Hermann {!LANG-37b501fc06a76dd281671226ea135dc6!}

{!LANG-fe8c12f4ec4308146d221ead4765363e!}

{!LANG-cc790653b32406c2d46a25328b5ad697!}

{!LANG-fb891cbd7450db1d846cbb0552d301e5!}

{!LANG-878df5fde787367203b05a51dee8b386!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-93f34f6959bd4cffeaa17be8e2f1f63c!}
{!LANG-41ae17a5e34f62afde1bbf74d197fee4!}
{!LANG-bfbf56079efad490737df6319fffb0e8!}
{!LANG-161ad19102340c181e22d693ee32cd8c!}
{!LANG-530de97495915f8497a93c3d082eaec1!}
{!LANG-68c38868beb16c6f899c7e6d62d7d7f8!}
{!LANG-4df44f71d481419b111192696f688729!}

{!LANG-143cefb46c6247a30d0369ff4c5063d7!}

{!LANG-32fb868abdb767fb0a1b56c3ac57aa0b!}
{!LANG-3dc19b7d2ceaef43dd74a9956b502695!}

{!LANG-a6547c0b560efe1e17b85cf32d73a328!}

{!LANG-ecd9cd4728fd187f3d5aef82e1150d8c!}
{!LANG-c9183a04032c1f0afdf99e00ff1d2d3b!}
{!LANG-24f9b99ddf5bd6c2792f7cbdf7e514e2!}
{!LANG-12ff0e2e9d6f0f0f2d3859df614f7834!}
{!LANG-88c9144bdaa71199c10ff40f9e3826c9!}
{!LANG-73e54c0f402d6b36db3ca9f7a33c6c17!}
{!LANG-35bc4f0537c2d65a41cf6ec4e7c364d7!}

{!LANG-7a8a33f1a7ac0986cddc21c088a0689c!}

{!LANG-289481165b7afd498888daef09ab1259!}
{!LANG-75969ac7508b1da097143daef70de001!}

{!LANG-16ee1ff07cb2af1ddb7e606193b73116!}

{!LANG-5b85fdaf4048316b2ab344d04009e36a!}

{!LANG-cea4c17e1e234ab74c9ca754ab2fdc5b!} {!LANG-0cdd777f50429629fe364fca76f343e0!}
{!LANG-2222d9694ff955e3731511a1581a2e09!} {!LANG-77554b38fd2ff3ddc33ecd283cf71600!}
{!LANG-e38bb27b9923bc62da6b9b4adbc16aa6!} {!LANG-4a718dc178c5c1b8c26713868262aad1!}

{!LANG-f83ba4c35356e8b7992013a8c99c63ec!}
{!LANG-e2b65407b5789c0ed1abe75a99e8da79!}
{!LANG-07b5e262f2b75db6b480cfb3836d1966!}
{!LANG-45b4c0ad7ce97b580ef17700dad14629!}
---
{!LANG-652f4834b108310bd734c49d5c95ef3f!}