Vals mesajı. Yavaş vals valsı ortaya çıxdı

fransız dili valse, ondan. Walzer, walzen-dən - bir rəqsdə ayaqlarınızı bükün, fırlayın; İngilis dili vals, ital. valzero

Hamar fırlanmaya əsaslanan bir cüt rəqs, irəli hərəkətlə birlikdə; Avropa ölkələrində peşəkar musiqidə möhkəm yerləşmiş ən geniş yayılmış gündəlik musiqi janrlarından biridir. Musiqi ölçüsü üç ritmlidir (3/4, 3/8, 6/8). Sürət orta dərəcədə sürətlidir.

"Vals" adı 70-ci illərdə ortaya çıxdı. 18-ci əsr Cənubi Almaniya və Avstriyanın bəzi bölgələrindəki xalq kəndli rəqsi üçün bir təyinat olaraq (borc verən və ya "Alman rəqsi" ilə eyni).

Şəhərə (ilk növbədə Vyana) nüfuz etməsi ilə rəqs hərəkətləri və vals musiqisi hamarlaşır, temp - daha sürətli, tədbirin ilk ritmində parlaq vurğu müəyyənləşdirilir, ritmik bir düstur

19-cu əsrin əvvəllərindən bəri vals Avropa cəmiyyətinin bütün təbəqələrində ən populyar rəqs olmuşdur. Valsın inkişafı xüsusilə Vyanada intensiv şəkildə baş verdi. Vyana valsının çiçəklənməsi J. Lanner, ata J. Strauss və daha sonra oğulları Joseph və xüsusilə "vals kralı" ləqəbli Johann'ın işləri ilə əlaqələndirilir. I. Strauss oğlu ümumiyyətlə 5 valsdan ibarət olan atasının və Lannerin ən sevdiyi vals formasını inkişaf etdirdi. ("Walzerkette" - "vals zənciri") giriş və koda ilə valsı ritm, ahəngdarlıq, alətlər tərəfdən zənginləşdirdi. I. Straussun valsları ifa zamanı ilk ritmin bir qədər qısaldılması, girişdən valsın özünə keçid zamanı tempin tədricən sürətlənməsi ilə xarakterizə olunur. Ən məşhur valsları "Gözəl Mavi Tuna", "Vyana meşələrindən nağıllar", "Bahar səsləri" dir. Vyana valsına əlavə olaraq, müxtəlif tempdə üç hissədən ibarət olan və yalnız 3/4 deyil, həm də 3/8, 6/8 ölçülü Fransız valsının müxtəlif versiyaları geniş yayılmışdı. Fransız bəstəkarı E. Waldteufelin valsları çox məşhurdur. 20-ci əsrdə yeni bir vals növü ortaya çıxdı - 1920-ci illərdə Şimali Amerikadan Avropaya gələn boston valsı. (İngilis valsı, yavaş vals, bostona baxın).

Landlerdən və ya "Alman rəqsindən" çox fərqlənməyən ilk vals, Vyana klassiklərinin (J. Haydn, W. A. \u200b\u200bMozart, L. Bethoven) musiqisində təcəssüm etdi. Rəqs edərkən valslarını improvizə edən F. Schubert, janrın poetikləşməsinin ilk nümunələrini verdi, valsları tez-tez lirik miniatürlərə çevirdi. Schubert valslarının forması - sadə iki hissəli və ya (daha az) üç hissəli - erkən valslar üçün tipikdir. Belə valslar tez-tez seriyalarda, suitlərdə birləşdirilirdi. Schubertin vals sahəsindəki ənənələrini R. Schumann (fortepiano üçün Kəpənəklər və Karnaval) və I. Brahms (4 və ya 2 əlində fortepiano üçün 16 vals, op 39, vokal kvarteti üçün Sevgi Valsları və Yeni Sevgi Valsları) davam etdirdi. , həmçinin dörd əl üçün fortepiano üçün).

Valsı IN Gummel-in valslarında nəzərə çarpan böyük bir konsert instrumental əsərinə çevirmə meyli (fortepiano üçün "Apollon Zalı üçün Rəqslər" - trio, recapitulation və coda ilə, op. 31, 1808), tam ifadəsini tapır ilk dəfə "Dansa Dəvət" də K. M. Weber (1819). Süiti aşaraq, valsa söykənən Weber, tək bir şeir düşüncəsinə bürünmüş bir giriş və coda ilə genişləndirilmiş bir parça yaradır. Bu meyl oğlu J. Straussun Vyana valslarında əks olundu. Valslar F. Şopen, F. Liszt lirik və poetik ekspresivliyi zəriflik və parlaqlıqla, bəzən də sənətkarlıqla birləşdirərək romantik musiqinin poetik janrlarına yaxınlaşırlar.

Vals bir çox instrumental və vokal musiqisini əhatə edir. Simfoniyada bəzən minuetin yerini alır (Berliozun Fantastik Simfoniyası, Çaykovskinin Beşinci Simfoniyası). Operada kütləvi rəqs səhnələrindən əlavə ("Faust", "Eugene Onegin") vals solo vokal epizodları üçün əsas olaraq istifadə olunur (Gounodun "Romeo və Juliet", Verdinin "Traviata", "La Boheme "Puccini və s.). Vals baletlərdə (L. Delibes, P. I. Çaykovski), operettada, xüsusilə Vyanada (oğlu I. Ştraus), daha sonra filmlərin musiqisində geniş istifadə olunur.

Valsın xarakterik xüsusiyyətlərinə - lirikaya, lütfə, plastisiyaya tipik bir ritmik düsturla birləşərək 19-cu əsr bəstəkarlarının əsərlərinin bir çox mövzusunda rast gəlinir (F. Şopen, I. Brahms, G. Verdi, P. I. Çaykovski və s.). Bu cür mövzular vals haqqında janr xüsusiyyətlərindən bəhs etməyə imkan verir.

Vals janrı bir çox milli musiqi məktəbində inkişaf etdirilmişdir (E. Griegin fortepiano üçün valsları, C. Sibeliusun "Kədərli vals" və s.); rus musiqisində xüsusi əhəmiyyət qazandı - həvəskar və məişət musiqi sənətindəki ilk təcrübələrdən (fortepiano üçün A.S. Griboyedovun valsı, rus gündəlik romantikası) şair zənginləşdirilmiş simfonik və konsert valsının klassik nümunələrinə (M.İ. Glinka, P.I. Çaykovski, AK Glazunov, AN) Skryabin, SV Rachmaninov).

P. I. Çaykovskinin simfonik əsərlərində vals gözəllik və həyatın dəyəri barədə fikirlərin ümumiləşdirilmiş poetik ifadəsi kimi xidmət edir. Bu ənənə S. S. Prokofyevin valslarında inkişaf edir ("Puşkin" valsları, "Müharibə və Sülh" operası, "Zoluşka" baleti və s.)

Vals nəsilləri birləşdirən və bizi bəzi eyforiya vəziyyətinə salan ən romantik və sevilən rəqslərdən biridir. Vals növü, illərdir populyarlığını itirməyən, tükənməz şah əsərlərini - "May Valsı", "Zəfər Valsı", "Dombai Valsı" və bir çox başqalarını yazan bir çox bəstəkar-bəstəkar tərəfindən bu qədər sevilir.

Rəqsin tarixi

Vals köhnə rəqslərə aid edilə bilməz. Allemande və ya zənglə müqayisədə vals gəncdir. Yaşının iki əsrdən az olduğu təxmin edilir. Ancaq heç kim bu rəqsin dəqiq mənşəyini bilmir.

Bir versiyaya görə, valsın atası Alman cəld Walzer idi. Və başqa bir versiya, valsın mülkçidən gəldiyini söyləyir - Alman və Avstriya kəndlilərinin cüt və hər zaman bir dairədə rəqs etdiyi üç ritmli bir rəqs. Mürəkkəb elementlərdən məhrum olan olduqca sadə bir rəqs. Bununla birlikdə, gələcək valsın bütün əlamətlərinə malikdir - ortağın xanımın belinə toxunması, bir dairədə hərəkət etməsi, ortağını dizinə oturması, müasir valsın məcburi bir elementi olaraq.

Zaman keçdikcə rəqs dəfələrlə dəyişdi, bizə tanış olan valsın cizgilərini aldı və aristokratiyaya çatdı. Vals dünyəvi toplara və qəbullara nüfuz etdi, lakin bir çox mənfi cavab aldı. Beləliklə, 1816-cı ildə vals sarayda bal rəqslərinə daxil edildi. Bundan sonra rəqs dini liderlər və etirafçılar tərəfindən çox tənqid olundu. Onu "pozğun", "utancverici", iffətdən məhrum, əxlaq və əxlaq normalarını pozan hesab etdilər, çünki rəqsdəki bu cür davranış yalnız nəzakət adamları tərəfindən göstərilə bilərdi. Rəqs “günahkar”, “ədəbsiz” və “ədəbsiz” kimi etiketlənmiş və layiqli cəmiyyətə layiq olmadığına qərar verilmişdir. Valsa bu münasibət bütün Avropada müşahidə olunurdu. Xüsusilə davranış qaydalarının daha sərt olduğu prim İngiltərədə.

Ancaq vals tamamilə boğula bilməzdi. Burjua, Alman rəqsini həvəslə qəbul etdi. Bu, dünyəvi rəqs salonlarında şəhər əhalisi arasında yayılmışdı, baxmayaraq ki, vals sevgisini bir asılılıq kimi müqayisə edən əxlaqçılar arasında qəzəb doğurdu.

Bəlkə də vals, Strauss, Lanner və romantizm dövrünün digər bəstəkarlarının işi olmasaydı, təqib olunan bir rəqs olaraq qalacaqdı. Populyarlıqlarının zirvəsi 19-cu əsrin 30-cu illərinə təsadüf edir. Zərif musiqi vals xoreoqrafiyasının inkişafına təkan verdi, lütf, yüngüllük və gözəllik qazandı. 19-cu əsrin sonunda vals məhkəmə toplarında tam hüquqlu bir rəqsə çevrildi. Populyarlığı, rəqslərin, xüsusən də valsın ehtiraslı bir sevgilisi olan Kraliça Victoria tərəfindən təbliğ edildi.

Baxışlar

Vals romantik, incə və çox müxtəlif bir rəqsdir. Valsın mövcud olduğu dövrdə yaşadığı sınaqlar və dəyişikliklər bu ecazkar rəqsin ən müxtəlif növlərini yaratmağa kömək etdi. Bu gün çox sayda vals növü var, lakin ən çox yayılmışdır:

Vyana valsı

Rəqs sürətli, cəlbedici, zərif, yüngüldür.

Yavaşals (vals-boston və ya ingilis valsı)

Zərif, təmkinli, yüksək intizam və yaxşı texnika tələb edir. Sürətin dəyişməsi, davamlı fasilələrin və fermentlərin olması ilə xarakterizə olunur.

Tango valsı

Tango və vals elementlərini birləşdirən birləşmiş janr. Buna Argentina Valsı da deyilir.

Fiqurlu vals

20-ci əsrin 60-cı illərində SSRİ-də yenidən bal rəqslərinin idman proqramına daxil olan vals. Sərt rəqəmlərin (elementlərin) icrası ilə xarakterizə olunur.

Vals xüsusiyyətləri

Vals alətli bir janr kimi klassik bəstəkarlar tərəfindən çox populyardır. Sözügedən Ştraus və Lannerdən əlavə Şopen, Çaykovski, Prokofyev, Glinka tez-tez vals janrına üz tutdu. Və böyük ölçüdə onların sayəsində vals bu qədər populyardır və sevilir.

Müasir vals çoxşaxəlidir və çeşidlərlə doludur - yavaş və sakit, sürətli və sürətlidir. Ancaq hamısının bir ortaq cəhəti var - güclü ritmə vurğu edilərək üç vuruş ölçüsü. “Bir, iki, üç” - bu valsın pulsasiyası, ritmik quruluşudur. Vals həmişə fırlanır. Həqiqətən, "vals" sözünün özü də "fırlanmaq" və ya "fırlanmaq" mənasını verən Almanca "valsen" dən gəlir. Buna görə də vals musiqisi həmişə yüngül fırlanma, sürətli və ya yavaş hissi ilə fərqlənə bilər.

Ancaq vals əsasən qapalı vəziyyətdə ifa olunur və valsdakı ən populyar fiqur hər birində üç addım olmaqla iki ölçülü tam dönüş hesab olunur.

Monoton və dəli
Gənc həyat burulğanı kimi,
Səs-küylü qasırğa vals fırlayır;
Cütlük cütlüyün ardınca titrəyir.

(“Eugene Onegin”, A. Puşkin)

Bəlkə də A.S.-nin “Eugene Onegin” romanından bu sətirlər sayəsində. Puşkin, bu günkü görüşümüzün bu canlı, uçan, şair, çevik, mülayim rəqs adlandırılan əbədi romantizmin simvoluna həsr olunduğunu təxmin etdiniz. WALTZ.

Bir musiqi növü olaraq vals hadisəli bir həyat yaşamışdır. Yüzlərlə bəstəkar vals bəstələyib, çoxu yazılıb, on minlərlə, bəlkə də bir milyon; heç kim bunu heç yerdə hesablamayıb. Ancaq bir "vals muzeyi" olduğunu düşünək; ən maraqlı, ən müxtəlif “eksponatlar” la tanış olmaq üçün ora ekskursiyaya gedirik.

Bəşəriyyət qədim zamanlardan bəri rəqs edir. Artıq bir neçə min il əvvəl yaradılmış qayaüstü rəsmlərdə rəqs edən insanların şəkilləri var. Qədim Yunanıstan və Roma, Qədim Misir və Çinin bizə gəlmiş rəsm və heykəltəraşlıqlarında saysız-hesabsız rəqslər var. Rəqs edən şəxsin yanında tez-tez əlində musiqi aləti olan bir adam oynayır. Musiqi və rəqs ayrılmaz dostdur, musiqisiz rəqs demək olar ki, ağlasığmazdır. Musiqi olmadan rəqs etmək, susuz rəqs etmək kimidir. Qədim dövrlərdən bu günə qədər insanlar rəqs edirdilər - tətillərdə və ya yalnız pulsuz axşamlarda rahat əylənirlər və ya təntənəli mərasimlərdə iştirak edirlər. Bir çox əsrlər əvvəl kəndlilərin ev alətlərinin sadə müşayiəti altında dövrə vurduqları kənd meydanlarında və zurna, viola və ya orkestrin müşayiəti ilə sulu saray salonlarında rəqslərə rast gəlmək olurdu. Bu rəqslərin əksəriyyəti bu və ya digər şəkildə qalmışdır.

Avstriya rəqsinin taleyi maraqlıdır Landler... Bu cüt dairəvi 3 ritmli rəqs adını Avstriyanın Landal bölgəsindən alır. 19-cu əsrin əvvəllərində Avstriya və Almaniyanın kənd yerlərindən bələdiyyə binalarına köçdü. Onu toplarda rəqs etməyə başladılar və tədricən hamı tərəfindən tanınmış və sevilən oldu Vals.

Əbədi rəqslər yoxdur. Gec-tez onların ritmləri həyatın sürətli tempindən geri qalır. Valsın vaxtı da keçdi. Çox az rəqs edirlər, hətta sonra da gündəlik həyatda deyil, bal salonu rəqsi kimi. Yenə də sağdır. Klassik musiqi onu bəşəriyyət üçün qoruyub saxlamışdır. Bir valsın köməyi ilə 19-cu əsrdə musiqi üçün qızıl olan dövrünü ələ keçirərək, ümumi, gündəlik intonasiyalarını yüksək sənət səviyyəsinə qaldırdı, bunun üçün dövrlərin dəyişməsi yalnız qorxunc deyil, həm də kömək edir əsərlərinin dəyərini görmək.

Chopin, Schubert, Liszt-in fortepiano valsları, Qlinkanın simfonik Valsı - Fantaziya, Çaykovski və Prokofyevin balet və simfonik valsları, habelə bir çox populyar alətlər üçün müxtəlif tənzimləmələr - bütün bunlar musiqi klassiklərinin xəzinəsinə aiddir.

İndi Johann Strauss-un “Bahar səsləri” nin “Vyana Kralı” valsı səsləndiriləcək.

Vals - Alman dilində "dönmə", "rəqs - fırlanma" mənasını verən "walzer". Köhnə günlərdə Almanlar eyni rəqsi "roller" - "kruzhenets" və ya "dreyer" - "vertenets" adlandırırdılar. Adlar fərqlidir, amma mənası oxşayır. Niyə hamısı Alman dilindədir? Çünki köhnə mənşəyinə görə bir Alman kəndli rəqsidir. Yeri gəlmişkən, buna bir dəfə belə deyirdilər: "Deutscher" - "Alman" və ya "Landler" - "Kəndli". Budur vals üçün daha iki maraqlı ad: "əyirici" - "əyirici" və "shleifer" - "üyüdücü". Dönmə hərəkətlərinə də işarə edirlər. Ancaq bu adların maraqlı bir xüsusiyyəti var - bunlar təqliddir. Vals hərəkətləri, bir dəfə əyiricinin, bir dəyirmanın işini təqlid etdiyi ortaya çıxdı. Belə çıxır ki, insanlar ətraflarında gördükləri hərəkətləri rəqslərdə təkrarlamaqdan ləzzət alırlar. Sonda bütün adlar unuduldu, yalnız bir şey qaldı - Vals- cüt-cüt rəqs olunan, fırlanan, fırlanan bir rəqs.

Bu incə və şeirli rəqsdə sizinlə birlikdə rəqs edək. İndi rus valsı səslənəcək. Rus bəstəkarlar üçün vals yalnız bir rəqs deyil, eyni zamanda fərqli duyğu və əhval-ruhiyyəni çatdırmaq üçün bir yoldur. Beləliklə, A.Dargomyzhsky'nin “Melankolik Valsı” səslənir.

Valsın universal tanıma yolu asan deyildi. Aristokrat və burjua mühiti üçün yeni rəqsdə çox şey qəbuledilməz görünürdü. Valsın hərəkəti nalayiq sayılırdı: heç belə bir şey olubmu ki, bir bəy bir gənc xanımı hamının gözü önündə qucaqlayıb onun yanında tutdu ... Dəhşətli! Bir Fransız jurnalistin dediyi kimi, "ədəbsizlik və ədəbsizlik həddi". Valsa qarşı rəsmi və qeyri-rəsmi tamaşalar var idi. Vyanada, 19-cu əsrin ilk on ilində on dəqiqədən çox vals rəqsi etmək qadağan edildi. Rusiyada vals da zülmə məruz qaldı. İkinci Yekaterina tərəfindən bəyənilmədi və Birinci Paulun rəhbərliyi altında "vals adlı rəqsin istifadəsini" qadağan edən bir polis əmri yayımlandı.

Lakin qadağalar kömək etmədi və vals bir traktatda deyildiyi kimi "soyuqdəymə epidemiyası kimi" Avropaya yayıldı. Vals mikrobları olduqca yoluxucu idi. 18-ci əsrin sonu. Vyana, Avstriyanın paytaxtıdır. Taxtda - imperatorun adı nə olursa olsun, həqiqətən taxtda Vals... Vals hamı tərəfindən və hər yerdə rəqs olunur. Böyük bəstəkar V.A. Tac olan Mozart da "İnsanların Alman dilində dairələrdə gəzməyə necə başladıqlarını görmək heç gülməli deyil, heç uyğun gəlmir" dedi. Ziyarətə gələn bir əcnəbi gündəliyində qeyd edir: "Paltardan zadəganadək bütün şəhər fırlanır, valsda bir növ rəqs xəstəliyi var!"

Tezliklə, 19-cu əsrdə "Vals" adlı bir epidemiya bütün dünyanı bürüdü. Valsla xəstələnənlər necə hiss etdilər? Yüngül başgicəllənmə, xoşbəxtlik hissi, bir növ poetik unutma. Və inadla müalicə olunmaq istəməməsi. Üstəlik, dünya səviyyəsində yayılması üçün əllərindən gələni edən bəstəkarlar var idi. Vals.

Bir çox rus bəstəkarı bu janra üz tutub. O, sosial həyatın bir hissəsi idi. Rəqs etmək və vals oynamaq bacarığı yaxşı tərbiyənin göstəricisidi. Vals o qədər populyardı ki, onu yalnız bəstəkarlar deyil, həm də şairlər bəstələdilər və ifa etdilər. Rus dramaturqu, şair və musiqiçi A.S.-nin “Valsı” buna nümunədir. Qriboyedov. Əslində bu vals bədii ləyaqəti sayəsində bu günə qədər gəlib çatan ilk rus instrumental valsıdır. Çox populyardır, "eşidir" və ən geniş musiqisevər dairələrin sevgisindən zövq alır. Beləliklə, A. Griboyedovun “Valsı” səslənir.

Budur tarixin saatında yeni bir sərhəd: 20-ci əsr və valsın nə qədər rahatlıqla, necə təravətlə mübarizə apardığı. Proqramımızı İngilis bəstəkarı Archibald Joyce-un köhnə "Payız Yuxusu" valsı davam etdirəcək. Karyerasına bir rəqqas kimi başlayaraq, ölkənin ən populyarlarından biri halına gələn öz rəqs qrupunu quraraq musiqi bəstələməyə başladı. Bunlar əsasən onlara fəxri qazandıran vals idi İngilis Vals Kralı adı.1909-cu ildə Archibald Joyce dirijor kimi Avropanı gəzdi. Mümkündür ki, o zaman valslarının, xüsusilə "Payız Yuxusu" nun sevildiyi və xatırlandığı Rusiyaya baş çəksin. Rusiyada çox sayda vals skoru, yazıları ilə qeydlər çox sayda çıxdı. Eyni zamanda, inqilabdan əvvəlki illərdə "Payız Yuxusu" valsının ilk mahnı versiyaları ortaya çıxdı. İndi Archibald Joyce-in "Payız Yuxusu" valsını eşidəcəyik.

Şəhər bağçasında oynayır
Nəfəs dəsti.

(vals mahnısı
M. Blanter və A. Fatyanov
"Şəhər bağçasında")

Rus musiqi həyatının ecazkar ənənəsi belə idi: yayda şəhər bağlarında və parklarda hərbi nəfəs bəstələri oynayırdı. Onların repertuarı “bağ musiqisi” deyilən əsərlərdən ibarət idi: bir az uzaqda bir skamyada oturarkən və ya prospektlərdə gəzərkən dinləmək o qədər xoş olan uvertüralar və suitalar, fantaziyalar və yürüşlər, polka və valslar. bağ. Sözdə “köhnə rus valsları” bu konsertlərə xüsusi cazibə verdi, ən populyarlarından biri İ.Şatrovun “Mançurya Təpələrində” valsıdır. Bu əsəri hərbi dirijor İlya Alekseevich Shatrov yazmışdır. Varşava Konservatoriyasını bitirdikdən sonra Mokshan Atıcılıq Alayının Kapellmeister vəzifəsinə təyin edildi. 1904 - 1905-ci illərdə bu alay Rus-Yapon müharibəsinin cəbhələrində idi və rus qoşunlarının itkilərinin xüsusilə əhəmiyyətli olduğu Mukdenin böyük döyüşündə iştirak etdi. Elə o vaxt Şatrov "Mançurya Təpələrində Mokshan Alayı" adlı valsını, həlak olanların xatirəsinə həsr etdi. İndi də səninlə o bağa, o il nəql ediləcək və o valsı dinləyəcəyik.

Yəqin ki, dünya mədəniyyəti tarixində dünyanı bu qədər uzun müddət bürümüş ilk "rəqs epidemiyası" idi. Vals əvvəlcə Vyanada, daha sonra bütün Avropada qasırğasında fırlandı. Vals janrı o qədər populyarlaşır ki, müxtəlif milli mədəniyyətlərə nüfuz edir. Tatar musiqisində vals belə göründü. Misal tatar bəstəkarı Xusnulla Valiullinin "Vals" əsəridir.

Simfonik musiqi dünyasında ustad bəstəkarların əlləri ilə cazibədar orkestr parçalarına çevrilmiş nisbətən sadə rəqslərə rast gəlirik. Bu ustalar arasında demək olar ki, birinci yeri, vaxtında "vals kralı" ləqəbli məşhur Avstriya bəstəkarı Johann Strauss - oğlu Strauss ilə qarışdırmamaq üçün oğlu - həm də Johann, həm də bəstəkar, 250-dən çox vals, polka və digər rəqslərin müəllifidir.

Baba və oğul 19. əsri öz aralarında böldülər, ata əsrin birinci yarısında, oğlu ikinci əsrdə çalışdı. Yalnız şöhrəti deyil, o dövrdə böyük hörmət görməyən bir musiqiçi peşəsinin taleyinin bütün qarışıqlıqlarını öyrənən Straus - ata oğlunun musiqi axtarışlarına qarşı idi. Ancaq oğlu Strauss, atasının iradəsinə zidd olaraq getdi və hətta hər cəhətdən ondan da üstün oldu: 30 il daha uzun yaşadı, şübhəsiz ki, daha istedadlı və iki dəfə çox - təxminən 500 rəqs bəstələmişdi.

Johann Straussun parlaq süpürgəçi, cazibədar rəqslərinin populyarlığı - oğlu həqiqətən inanılmazdı. Onun valsları hər yerdə - imperatorluq saraylarında və kiçik meyxanalarda, evlərdə, küçələrdə və meydanlarda rəqs edirdi. Bütün Avropa Straussun "Vienna Waltzes" i ilə dəli oldu. Aristokratiyanı öz musiqisi ilə əsir götürməyi bacaran və eyni zamanda sadə xalqın ən geniş dairələrində sevimli bəstəkar olan bir bəstəkarın adını çəkmək çətindir. Straussun adını çəkdikdə, həmişə üzdə bir təbəssüm görünür - insanlar parlaq, şən, cəlbedici bir şey gözləyirlər.

Görüşümüzün sonunda müxtəlif rəqs ritmləri və melodiyanın gözəlliyi ilə cazibədar olan “Yarasa” operettasından Johann Straussun “Vals” əsərini eşidəcəyik.

“Vals muzeyi” üzrə turumuz başa çatır. Yuxarıda deyilənlərə əlavə etmək istəyirəm ki, vals janrı bizim dövrümüzdə köhnəlməyib. Hər il Vyanada tətilin simvolu olduğu Milad topları keçirilir Vals... Kino, teatr dünyasından dünyəvi məşhur insanlar bu yerə toplaşır və bu gözəl rəqsin qızğın pərəstişkarlarıdır. Ümid edirik ki, siz də onlara qoşulacaqsınız. Diqqətiniz üçün təşəkkürlər.

Valsın yaranma tarixi.

İlk Vyana Valsı 12-13-cü əsrlərə aiddir və "Nachtanz" adlı bir rəqsdə istifadə olunur. Vyana Valsı bizə Bavariyadan gəldi və o zaman "Alman" olaraq adlandırıldı. 1830-cu ilin əvvəllərində bəstəkarlar Franz Lanner və Johann Strauss dövrümüzün çox məşhur valslarını yazdılar və bununla da bu rəqsin inkişafına və populyarlığına töhfə verdilər. Bu valslar olduqca sürətli idi, lakin rəqsin ritmini daha rahat hala gətirərək, indi onlara Vyana Valsı deyirik və həmişə sevinclə rəqs edirik.
Vals - köhnə almanca "walzen" sözündən - fırlanmaq, fırlanmaq, rəqsdə sürüşmək. Vals, ilk ölçüyə xüsusi vurğu və əsas addım “addım-addım-qapalı mövqe” ilə 3/4 ölçülü bal salonu rəqsidir. Vals canlı və üstün performans tərzində hərəkət etmək və ya sürüşməkdir (asanlıqla əldə edilir və uğurla ifa olunur).

Vals Avstriyanın Vyana və Alp bölgəsi yaxınlığında yaranmışdır. 17-ci əsrin əvvəllərində Habsburq sarayında vals toplarda rəqs edildi. Bu vaxtdan xeyli əvvəl, "qıvrım rəqsləri" Avstriya və Bavariya kəndlilərinin ifasında səsləndirildi. Sadə kəndli havalarında bir çox asanlıqla tanınan vals motivləri izlənilə bilər.

On səkkizinci əsrin ortalarında Alman vals növü Fransada çox məşhur idi. Başlanğıcda, bu rəqs çiyin səviyyəsində iç-içə qolları olan ölkə rəqsinin (dördbucaqlı) fiqurlarından biri kimi rəqs edildi, lakin qısa müddətdə vals müstəqil bir rəqsə çevrildi və "qapalı bir mövqe" tətbiq olundu. 18-ci əsrin sonunda bu köhnə Avstriya kəndli rəqsi 3/4 (dörddə üç) bir musiqi ölçüsü ilə yüksək cəmiyyət tərəfindən qəbul edildi.

Valsın populyarlığına baxmayaraq, rəqib qıtlığı yox idi. Rəqs müəllimləri valsı peşələri üçün bir təhlükə kimi qəbul etdilər. Valsdakı əsas addımlar nisbətən qısa müddətdə öyrənilə bilərdi, minuet və digər saray rəqsləri yalnız bir çox mürəkkəb fiqurları öyrənməklə yanaşı, rəqs zamanı uyğun mövqeləri və davranışları da təkmilləşdirmək üçün kifayət qədər təcrübə tələb edirdi.

Vals mənəvi səbəblərdən də tənqid olundu: rəqsdə çox yaxın və yaxın mövqelərin yanında sürətli fırlanma hərəkətlərinə də etiraz etdilər. Dini liderlər demək olar ki, yekdilliklə bu rəqsi ədəbsiz və günahkar hesab etdilər. Avropa məhkəmə dairələri inadla valsa qarşı çıxdılar. İngiltərədə (sərt əxlaq ölkəsi) vals daha sonra qəbul edildi.

1816-cı ilin iyulunda vals, Şahzadə Regent tərəfindən Londonda verilən top proqramına daxil edildi. Bir neçə gün sonra, Times qəzetinin bir redaksiya heyəti qəzəbli bir şəkildə xəbər verdi: “Cümə günü İngilis Məhkəməsində 'Waltz' adlı ədəbsiz bir xarici rəqsin (inşallah ilk və sonuncu dəfə) təqdim olunduğunu ağrılarla izlədik ... tamamilə belədir İndiyə qədər İngilis qadınlarının əlaməti sayılan təvazökar təmkindən nə qədər uzaqlaşdığımızı görmək üçün həssas şəkildə iç-içə olan üzvlərə və rəqsdə möhkəm basılmış bədənlərə nəzər yetirə bilərik. Bu ədəbsiz rəqs fahişə və zinakarların əhatəsində olduğu halda, bunun diqqətimizə layiq olmadığını düşünürdük, amma indi vals hökmdarlarımızın göstərdiyi vətəndaş nümunəsi ilə cəmiyyətimizin hörmətli təbəqələrinə sızmağa çalışarkən, özümüzü borclu hiss edirik. Hər bir valideynə göstərilməsinə qarşı xəbərdarlıq etmək.Valsın qızlarına bu rəqs etməsi qaçılmaz olaraq onlara zərərli təsir göstərəcəkdir. "(Mənbə: Times, London, 16 iyul 1816)

Hətta sonra, 1866-cı ildə, İngilis jurnalının Belgravia-dakı bir məqaləsində deyilir: “Gecə boyu bir qərib tərəfindən tutulan və ehtiraslı bir qucaq altına alınan bacısı və ya arvadı kimi çox narahat olmadan seyr edən, kiçik bir otaq ətrafında rəqs etdi - yeganə şey açıq bir bəhanə belə bir nalayiq davranış yalnız bütün bunların musiqi sədaları altında baş verməsi ola bilər - bu əxlaqsız rəqsin ifasının qarşılandığı dəhşəti çətinliklə anlaya bilər. "

Vyana valsının tarixi.
Vyana valsının yaradılması ilinin 1775-ci il olduğu düşünülür. Lakin valsa bənzər rəqslərdən ilk bəhs "Nachtanz" ın Bavyerada rəqs olunduğu 12 və 13-cü əsrlərə təsadüf edir. Əsas mübahisələrə rəqsin mənşəyinin iki versiyası səbəb olur - Alman, uzun müddət İngiltərədə "Alman" valsı və Fransızca, daha doğrusu Fransız-İtalyan. Yalnız bir şey göz qabağındadır - Vyana valsı qətiliklə Avstriyadan deyil, amma bunu 19-cu əsrin əvvəllərində populyarlıq zirvəsini yaşadığı üçün belə adlandırırlar. Straussun musiqisi altında Vyanada.
Hər iki versiyanı da nəzərdən keçirək, əksər tədqiqatçıların bunun Fransız olduğunu düşündüyünü qeyd etmək lazımdır ... ###
1-ci versiya. Vals hər ölçüsü üç vuruşla musiqiyə səslənən bir rəqsdir. Hər bir tədbir zərb skoru ilə başlayır və daha az vurğulanmış bir nəticə ilə başlayır, bu da yeni başlayanlar üçün böyük çətinliklər yaradır və təcrübəli bir rəqqas üçün belə bir ritm ləzzətli romantik oyun yaradır. Üç dörddəbir rəqslərin tarixi olduqca asanlıqla izlənilə bilər, çünki rəqslərin əksəriyyəti iki və dörd sayda rəqs olunurdu və oynanır (axı bizim iki ayağımız var!), Üç sayda isə çox sayda rəqs yoxdur. "Üç dörddəbir" ritmindəki ilk rəqslərdən biri - təxminən 1559-cu ildə Provencedən (Provence) gələn bir kəndli Fransız rəqsi, Paris qəzetinin "La Patrie" ("Ana Vətən") 17 yanvar 1882-ci ildə yazdı Bu rəqs "Volta" adlanan xalq musiqisi altında səsləndirildi, baxmayaraq ki, bu adla eyni zamanda bir İtalyan xalq rəqsi var idi. İtalyan dilində "volta" sözü "dönüş" mənasını verir. Rəqsin ilk versiyalarında onsuz da davamlı fırlanmaya əsaslanırdı. XVI əsrdə, Volta, daha sonra rəqs edildiyi Qərbi Avropanın kral saraylarında məşhur oldu. Arbeau, bu rəqsi 3/2 ritmdə ifa olunan, lakin daha sürətli "Galliard" a bənzər şəkildə təsvir edir. Eyni zamanda, volta və qalliard beş addımda rəqs etdilər, altı dəfə musiqi sədaları altında. Voltada tərəfdaşlar qapalı vəziyyətdə rəqs etdilər, amma xanım centlmenə nisbətən sola keçdi! Ortaq ortağını belindən tutdu, xanım sağ əlini bəyin çiyninə qoydu, sol əli ilə ətəyi dəstəklədi. Paltar tutulmalı idi, çünki fırlanma zamanı ətək cütlüyə dolaşdı və davam etməyi çətinləşdirdi. Bu rəqsin ən məşhur təsviri, İngiltərənin kraliçası I Elizabeth'in Volta'yı Lancaster Earl (Lester) ilə rəqs edərək, qrafın əlində yerdən yuxarıya uçmasıdır. Şəklin arxa planının Fransa Kral Məhkəməsinin salonu olması maraqlıdır! O günlərin Voltası valsın müasir, Norveç folklor versiyasına bənzəyir. Fırlanma ilə hər hansı bir rəqsdə olduğu kimi, ortaqlardan biri həqiqətən digərinin ətrafında addımlar atdığından, normal yan addımlardan daha uzun çəkilməlidir. Eyni zamanda, ortağın ayaqları ümumiyyətlə ortağın ayaqlarından daha uzundur və ortağının ortağının ətrafında gəzməsi üçün Norveç valsında onu yerdən qaldırır və havada aparır. Voltada ortaqlar eyni şeyi etdilər, bir-birlərindən yapışaraq dünyəvi cəmiyyətdə rəqsin son dərəcə əxlaqsız hesab edilməsi və Fransa kralı XIII Louis (1610-1613) tərəfindən qadağan edilməsi üçün. Əvvəlcə üç sayda səslənən Volta, əslində beş addımda, tədricən beş sayda musiqi altında səsləndirilməyə başladı. 1695-ci ildə "Duvardaki delik" adlanan üç sayda bir rəqsin daha çox təsviri Playford tərəfindən edilmişdir. Bu, Fransada valsın tarixinə son qoyur ... ###
2-ci versiya: 1754-cü ildə Almaniyada müasir valslara bənzəyən və "Waltzen" adlanan ilk musiqi ortaya çıxdı. İndiyə qədər müasir rəqslərin mənşəyini araşdıran tədqiqatçılar iki rəqsin - "Valsen" və "Volta" nın birləşməsinin və qarşılıqlı təsirinin necə baş verdiyini bilmirlər, halbuki alman dilində "valsen" sözü də "dönmək" mənasını verir. Ritmində və xarakterində Vyana valsının müasir melodiyaları ilə üst-üstə düşən musiqi 1770-ci ildə meydana çıxdı. "Valsa bənzər" rəqslər ilk dəfə 1775-ci ildə Parisdə səsləndirilib. "Valsen" də Volta kimi o dövrün əxlaq normalarına uyğun gəlmirdi, 1779-cu ildə müəyyən bir "Kurt" un bir broşurası başlığı altında çıxdı: "Valsın bədənimizin zəifləməsinin və nəslimizin dejenerasyonunun əsas mənbəyi olduğunu sübut edənlər . " 1799-cu ildə Arndt bu rəqsi belə izah etdi: "Xanımlar qarışıq qalmamaq və ayaq üstə basmamaq üçün uzun paltarları qaldırdılar, paltarlar onları xalça kimi yer üzündə bir-birinə yaxın tərəfdaşların cəsədlərinə basaraq apardı ... ". Balo salonu tamaşaçıları 1787-ci ildə bəstəkar V. Martin y Solerin Vyanada səhnələşdirdiyi "Nadir bir şey və ya Gözəllik və Fəzilət" operasında bir neçə cütlük onu rəqs etdikdən sonra valsla maraqlandı. Rəqs çox məşhur oldu. Xüsusilə vals üçün böyük rəqs salonları açıldı, məsələn 1807-ci ildə Sperl, 1808-ci ildə Apollon (3000 cütü qəbul edə bilərdi!). 1812-ci ildə. rəqs İngiltərədə "Alman valsı" adı altında meydana çıxır və böyük bir sensasiyaya səbəb olur və 1816-cı ildə ən populyarlığına çatır. Başlanğıcda vals olduqca yavaş rəqs olunurdu; tədricən ritmi sürətləndi. Rəqs zamanı centlmenin xanımı belindən götürməsi çox qeyri-adi idi - axı o dövrün əksər rəqslərində tərəfdaşlar yalnız barmaqlarının ucları ilə toxundular. Buna görə əvvəlcə bir çoxları valsı "əxlaqsız" rəqs hesab edirdilər. 1813-cü ildə qəzəbli Lord Byron, yoldaşını yoldaşının qucağında qəbuledilməz bir məsafədə görərək yazırdı: "Sağlam bir bəy, hussar kimi, xanımla yelləncək kimi yellənir, iki May böcəyi kimi fırlanırlar. bir avlda dirəyə vurulmuşdur. " "Alman valsına" qarşı mübarizə davam etdi, 1833-cü ildə "Yaxşı Davranış Qaydaları" kitabında Miss Selbart yazdı: "Bu rəqs yalnız asan fəzilətli qızlar üçündür!"
Rusiyada vals görünəndə nə II Yekaterina, nə I Pavel, nə də xüsusilə həyat yoldaşı Maria Feodorovna bunu təsdiqləmədilər. Taxta çıxan Paul, xüsusi bir fərmanla Rusiyada vals rəqs etməyi qadağan etdi və həyat yoldaşının ölümünə qədər (və Maria Fedorovna 1830-cu ildə öldü), Rus məhkəməsinə aparan vals yolu bağlandı.
Maria Feodorovnanın hər iki oğlu - I Aleksandr və I Nikolay - analarına qarşı çıxmağa cəsarət etmirdilər. Ancaq 1812-ci il Vətən müharibəsindən sonra xüsusi toplarda vals ən sevilən rəqslərdən biri oldu. Avropanın taleyinin həll olunduğu Vyana Konqresi (1814-1815) bu işi xüsusilə moda halına gətirdi. Gün ərzində diplomatlar müharibədən sonrakı sistemin vacib problemlərini həll etdilər və axşamlar aktiv bir ictimai həyat sürdülər və valsın tac rəqsi olduğu toplarda rəqs etdilər.
O zaman Vyanaya çox adam gəldi: krallar və imperatorlar, bütün Avropa məhkəmələri, jurnalistlər və yazıçılar, yüksək cəmiyyət gözəllikləri və hamı heyranlıqla vals çaldı. Təbii ki, konqresdə iştirak edən ruslar valsı Sankt-Peterburqa gətirdilər. Uzun müddət valsın şöhrəti şübhəli qaldı. "Məlum olduğu kimi, hər iki cinsdən olan şəxslərin dönüb bir-birinə yaxınlaşdıqları bu rəqs lazımi qayğıya ehtiyac duyur ... bir-birlərinə çox yaxın rəqs etməmələri, ədəb-ərkanızı incitəcək" dedi. , (Soylu Sosial Rəqslər üçün Qaydalar, Slobodsko-Ukrayna gimnaziyasında rəqs müəllimi Ludovik Petrovski tərəfindən nəşr edilmişdir. Xarkov, 1825). Ancaq gənclər vals haqqında çılğın idilər və bu vaxta qədər heç bir əyalət, bir kapital topu olmasa da edə bilmədi. 1830-cu ildən sonra məhkəmə toplarında vals oynamağa başladılar və tezliklə bu rəqsin modası ikinci bir külək tapdı. “Vals kralı” Johann Strauss, musiqisi rəqs xoreoqrafiyasını zərifləşdirən və inkişaf etdirən Vyanada meydana çıxdı. Daha gözəl və zərif şəkildə ifa olunmağa başladı və sürəti daha da sürətləndi. Çağdaşlar Rusiyada valsı tez bir şəkildə rəqs etdiklərini xatırladılar, beləliklə kübar gənclər valsda tez fırlanmaq qabiliyyəti ilə özlərini hər kəs üçün çətin olmayan yavaş rəqslərin ifaçılarından əlverişli şəkildə fərqləndirdilər. "Rəqs etmək bacarığımın olmaması ilə hiss edirəm ki, sizin rus valslarınız üçün nəinki mən, həm də yoldaşlarımın heç biri bacarıqlı deyil" deyə ingilis J.C. Rus jurnalist M.N. 1805-ci ildə Makarov - onlar üçün, bütün Avropadakı uçan valslarınız üçün yalnız siz, ruslar, ustadsınız və rus xanımlarından başqa nə bir ingilis qadın, nə bir alman, nə də bir fransız qadın bunlara həddindən artıq dözə bilməz, az qala havadar ləçəklər. " 1999, 3 İyun, "Valslar Kralı" Johan Strauss'un ölümünün yüz illiyini qeyd etdi. 25 Avqust 1825-ci ildə Vyanada anadan olub, 1899-cu ildə vəfat edib. 1804-cü ildə Vyanada anadan olan atası, o zaman Avstriyanın ən populyar bəstəkarı idi, adı da Johann Strauss idi. Tərbiyəsi və hər ikisinin Vyanada anadan olması sayəsində vals "Vyana" adını daşımağa başladı.
"Vals Kralı" o dövrdə 500-dən çox vals, müxtəlif polka, kvadril və yürüşlər yazaraq musiqidə çox uzun bir ömür yaşayırdı. Üç dəfə evləndi, ilk həyat yoldaşı müğənni Jetty Treffz onu operettada gücünü sınamağa inandırdı və "Yarasa" (1874) və "Qaraçı Baron" (1885) operetta klassikinə çevrildi. 19-cu əsrin ortalarındakı çox sayda bəstəkar, Ştrausun qardaşları və qardaşları, Johann Straussun əsərlərindən ilhamlanaraq vallar yazdılar.
Hal-hazırda, "Vienna Valsı" məhdud bir hərəkət diapazonu ilə dəqiqədə 180 döyüntü ritmində ifa olunur: addımları dəyişdirin, tərəddüdlər, hərəkətlər, dəyişiklikləri keçin, təbii və tərs dönüşlər, mərkəzə və fırlanma (Fleckerls), contracheck çevrilir.

Yavaş vals
(Yavaş Vals)
Görünüş ili: 1923-1924

Yavaş vals, Vyana sürətli valsından yaranan çox gözəl, zərif, yumşaq və axan bir rəqsdir. Vals sözü Almanca "valsen" - dairələrdə rəqs etməkdən gəlir.

Bu üç parçalı cüt bal salonu rəqsidir. Vals ümumiyyətlə qapalı vəziyyətdə ifa olunur. Bu, xarakterik və daim təkrarlanan "sörfün yuvarlanan dalğası" ilə yavaş bir rəqsdir - bal rəqsləri üçün yüngül bir paltarla birlikdə uçuş və çəkisizlik hissi yaradır. Kəsmələrin icrasının yumşaq təbiəti xüsusi bir cazibə və ifadə verəcəkdir. Cütlüyün partnyorunun rəhbərliyi yumşaq örtülü, gizlidir.

Bu incə rəqs orta əsrlərdə ortaya çıxdı. Vals Avropa xalqlarının bir çox rəqslərindən qaynaqlanır. Kökləri vaxtı ilə məşhur olan "matenik" rəqsi və "furiante" çeşidində tətillərdə, Fransız rəqsi "volt" və ən nəhayət, Avstriyanın "lindler" ində ifa olunur. sələflərinin valsı.

Vals 1780-ci illərdə Vyanada (Avstriya) anadan olub, qısa müddətdə dünyəvi ictimaiyyətin sevimli əyləncəsinə çevrildi və Avropaya, daha sonra dünyaya yayıldı. Müxtəlif ölkələrdə bu "rəqs kralı" müəyyən milli xüsusiyyətləri qazandı. İngilis valsı, Macar valsı, mazurka valsı, fiqurlu vals və s. Beləliklə ortaya çıxdı, bəlkə də heç bir rəqs onunla bu qədər uzun və davamlı populyarlıqla rəqabət edə bilməz. XX əsrin əvvəllərində valsın musiqi formasının inkişafı nəticəsində 1920-ci illərdə İngiltərədə yeni rəqslər meydana çıxdı: boston valsı və yavaş vals. Müasir rəqabətli yavaş valsın valideynləri oldular.

Əvvəllər çox yaxın bir qucaqda rəqs etmək ədəbsizlik sayılırdı. Ancaq vals ləzzətli idi və rəqsi pisləyən pis niyyətli insanlara baxmayaraq, yavaş vals Fransızlar tərəfindən qiymətləndirildi. Və inqilabın nəhayət insan mənəviyyatını dəyişdirdiyi Fransada çox populyar oldu. Napoleonun qoşunları tərəfindən paylanaraq tədricən müxtəlif ölkələrdə qəbul edildi. Rusiyada yavaş vals görünəndə dərhal məhkəmə rəqsinə çevrildi.

İngiltərə bu rəqsdə ən uzun təmkin nümayiş etdirdi. Yavaş valsın rəqibləri çox aqressiv idilər. Buna görə kraliça Elizabeth bu rəqsi qanuniləşdirdi. Ancaq bir çox insan valsı bəyəndi, insanlar rəqsə heyran oldular. İngiltərə şahzadəsi Victoria onun qarantı kimi çıxış etdi. Tacqoyma günü olan 28 iyun 1838-ci ildə Johann Strauss və orkestrinə dəvət göndərdi. Strauss bunun üçün xüsusi olaraq musiqi bəstələyib. Tətil üç həftə davam etdi və bu müddət ərzində musiqiçi Londonda və ətrafdakı sarayda və müxtəlif qalalarda oynadı. Bu top sayəsində Strauss Orkestrinə krallıqda tələbat var idi. Vals ritmi hər yerdə göründü.

Təxminən 1874-cü illərdə İngiltərədə çox nüfuzlu "Boston Club" quruldu və daha sonra yavaş Yavaş Vals adı verilən ingilis dilində yeni bir rəqs tərzi meydana çıxmağa başladı.

18-ci əsrin ortalarında müasir bir forma aldı və qaydaları rəsmi olaraq qeyd edildi. 19-cu əsrdə yavaş vals daim inkişaf edir və dəyişir, Avropada populyarlıq qazandı.

Rəqs 1919-cu ilin əvvəlində müstəqil bir rəqs kimi ortaya çıxdı, lakin bütün hərəkət prinsipləri və xüsusilə rəqəmlər yavaş foxtrotdan istifadə edildi. 1921-ci ildə əsas hərəkətin addım, addım, önek olması lazım olduğuna qərar verildi. 1922-ci ildə Victor Sylvester çempionluğu qazandığında İngilis vals proqramı yalnız Sağ Dönüş, Sol Dönüş və İstiqamət Dəyişməsindən ibarət idi. 1926/1927-ci illərdə vals xeyli yaxşılaşdırıldı. Əsas hərəkət dəyişdirildi: addım, yan addım, prefiks. Nəticədə rəqəmlərin inkişafı üçün daha çox imkanlar var idi. Onlar İmperator Rəqs Müəllimləri Cəmiyyəti (ISTD) tərəfindən standartlaşdırılmışdır. Bu rəqəmlərin bir çoxunu hələ də rəqs edirik.

Valsın modernləşməsinə xüsusi töhfələr ilk İngilis dünya bal rəqs çempionları olan Josephine Bradley, Victor Sylvester, Maxwell Steward və Pat Sykes tərəfindən verilmişdir. O dövrdə rəqs rejiminə gətirilən bir çox dəyişiklik bu gün də bal salonu rəqs yarışlarında həyata keçirilir. Tarix İngilislərin Yavaş Valsın inkişafındakı xidmətlərini qeyd etməyi unutmayıb, ikinci adı İngilis Valsıdır. Yavaş Valsın tempi dəqiqədə 30 atış, vaxt imzası isə 3/4.

Yavaş bir valsda cütlüyün hərəkətləri sürüşkən, yumşaq, dalğalıdır. Yarışlarda yavaş vals, romantikasına və axıcılığına baxmayaraq, təmkinli geyimlər və bal rəqsləri üçün ciddi ayaqqabılar, çox yüksək performans texnikası və sərt intizam tələb edir.