Maya Plisetskayanın əsas baleti. "Carmen Suite"

Əsas / Hisslər

Altmışıncı illərdə Maya Plisetskaya prima, yəni Böyük Teatrın ilk balerinası idi. Əlbəttə ki, hissə çatışmazlığı yox idi, əksinə - böyük məşğulluğu səbəbindən bəzi tamaşalarda iştirak etməkdən imtina etməli oldu. Plisetskaya yerindəki başqa bir rəqqasə orada dayanacaqdı, amma Maya, şöhrətinin böyüməsi ilə yanaşı, yaradıcı narazılığını artırdı. Həmişə yeni bir şey istəyir, özünü yeni bir sahədə sınamaq, tamaşaçıların qarşısına yeni bir rolda çıxmaq istəyirdi. Klassik balet aktyorlara özünü ifadə etmək üçün məhdudiyyətsiz imkanlar təqdim edir, lakin buna baxmayaraq, müəyyən bir nöqtədə klassik çərçivə balerinanın istedadı üçün sıxlaşdı.

Maya Plisetskaya'nın karyerasının zirvəsi, Rodion Şedrin tərəfindən onun üçün yazılmış və Kuba xoreoqrafı Alberto Alonso tərəfindən Böyük Teatrda səhnələşdirilən Carmen Suite baleti idi.

"Mən həmişə Karmeni rəqs etmək istəyirdim" deyə balerina etiraf etdi. - Əlbətdə, əlbəttə ki, erkən uşaqlıqdan deyil, o qədər əvvəl ki, ilk impulsu xatırlaya bilmirəm. Kəşf etmək üçün bir şey varmı? .. Karmenimin düşüncəsi içimdə daim yaşayırdı - dərinliklərin bir yerində tüstüləndi, sonra qətiliklə qoparıldı. Kimlə xəyalları barədə danışırdısa - ilk Karmen obrazı idi. " Bu qədər şimal səfəri ola bilərmi? Bizenin musiqisi nə vaxt külək və dalğaların gurultusu ilə birləşdi?

1966-cı ilin sonunda Kuba Milli Baleti qastrol səfərində Moskvaya gəldi. Tamaşalar Lujniki-də səhnəyə qoyulmuşdu - Böyük Teatrda deyil. Plisetskaya qışda buzlu buzun üstündən keçmək üçün çox tənbəl idi, ancaq tanışlarının coşğulu icmallarını dinləyərək özünə qalib gəldi və peşman olmadı! Balet, görkəmli xoreoqraf və Kuba baletinin qurucusu Alberto Alonso tərəfindən səhnələşdirilib. “Rəqqasların ilk hərəkətindən bəri ilanın sancdığı kimi oldu. Fasiləyə qədər isti bir kresloda oturdum. Bu Karmenin dilidir. Bu onun plastikidir. Onun dünyası. "

Fasilə əsnasında səhnə arxasına qaçdı və Alberto Alonso-nu heç bir preambula qoymadan, hətta salam demədən tapdı, qaranlıq qaldı: Alberto, Karmeni səhnələşdirmək istəyirsən? Mənim üçün?

Alberto razılaşdı, ancaq Kubaya qayıtmalı idi və Sovet nazirliyinin rəsmi dəvəti son tarixə çatsa, o zaman yalnız o zaman Moskvaya geri qayıda bilər. "Libretto hazır olduqda" söz verdi.

Plisetskaya başını yellədi - bu libretto nöqtəli və sadəlövh şəkildə özünə yazacaq: Karmen, Xose, çiçək, sevgi, öküz döyüşçüsü, qısqanclıq, kartlar, bıçaq, ölüm. Buna görə də Alonsonun qeydlərini rəhbər tutaraq uzun müddət idarə edəcəkdir.

Bəs musiqi nədir? Bize bir opera yazdı - balet deyil, hesabı dəyişmədən işləməyəcək.

Əvvəlcə Maya, nə az, nə çox - Şostakoviçin özünə tərəf döndü. Bir az düşündü - sonra yumşaq, lakin qətiyyətlə imtina etdi. Plisetskaya əvvəlcə kədərləndi - sonra başa düşdü: bəstəkarla evlidir! Şedrin sevimli və inadkar Mayadan imtina edə bilmədi və bu fikri bəyəndi. Cəmi iyirmi gündə Şedrin Bizenin operasını köçürdü - tamamilə real olmayan bir vaxt çərçivəsi.

Bəstəkar bir simfonik orkestrdən yox, simlərdən və qırx yeddi zərb alətindən istifadə etdi və bununla da yeni, müasir səs koloritinə nail oldu.

Görüləsi işlər az idi - Alberto Alonsodan dəvət almaq. Plisetskaya Furtsevaya qaçdı, çoxsaylı katiblərdən keçdi və hər zaman olduğu kimi, temperamentli və bir qədər qarışıq şəkildə Kuba xoreoqrafını Böyük Teatrda Karmenin əsərinə dəvət etməyi istəməyə başladı.

Problem nədir? Bəli, o zaman xarici xoreoqrafların SSRİ-də üstünlük verilməməsi. Ancaq bu, truppası sosialist düşərgəsi ölkələrinin xalqlarının dostluğunu uğurla möhkəmləndirən Kuba Xalq Demokratı idi. Bundan əlavə, Plisetskaya bir müddət əvvəl Lenin Mükafatını aldı - imtina etmək onun üçün asan deyildi. Belə bir mükafatdan bir-iki və ya üç il sonra kupon kəsmək mümkün oldu. Nazirlər burnunu küləyə necə tutacağını bilirdilər! Üstəlik, Sovet və Kuba xalqlarının dostluğundan bəhs edirdi - Maya xüsusilə buna basdı və məsələni həll edən bu an oldu!

“Sən tək aktlı balet deyirsən? Qırx dəqiqə? - Furtseva düşündü. - Bir az Don Kixot olacaqmı? Hə? Bunun kimi? Dance party? İspan motivləri? Yoldaşlarımla məsləhətləşəcəyəm. Düşünürəm ki, bu, ciddi etirazlarla qarşılaşa bilməz ”dedi nazir. Və dəvət alındı!

Maya qələbə çaldı.

Tanrının göndərdiyi bir şeyi yeyərkən Karmen mətbəxdə Rus-İngilis-İspan ləhcəsində müzakirə edildi. Plisetskaya rəqs etdi - axşam yeməyinin tam ortasında, ağzında bir toyuq parçası ilə - Alberto tərəfindən icad edilən hər yeni bölüm. Uşaqlıqdakı kimi rəqs etdi - bir anda bütün rolları ifa etdi.

Sosialist reallıqlarını yaxşı tanıyan Alonso, Karmenin hekayəsini azad, doğuşdan azad olan, istedadlı bir insanın totalitar sistemə qarşı fəlakətli qarşıdurması kimi oxumaq istədi. Ən çox görülən qorxaqlığı ört-basdır edən yalançı münasibətlər, azğın, yalançı əxlaq normalarını diktə edən bir sistem. Karmenin həyatı öküz döyüşüdür, laqeyd tamaşaçılar tərəfindən izlənilir. Karmen meydan oxuyur, qiyamdır. Göz qamaşdıran - boz bir fonda! ..

Xəyal rekord müddətdə reallaşdı - 1967-ci il aprelin 20-də Böyük Teatrın səhnəsində "Karmen Suite" in premyerası oldu. Gözəl mənzərəni məşhur teatr rəssamı, Plisetskayanın əmisi oğlu Boris Messerer yaradıb. Əsəri tamaşaçılara aşkarlanan hərəkətlə üzvi şəkildə birləşdirildi və tamaşanın əsas fikrini tamaşaçıya çatdırmağa kömək etdi.

Orkestr həvəslə oynadı: tamaşanı bəyəndilər. “Yaylar yuxarı və aşağı uçdu, yuxarı və aşağı uçdu, zərbçilər zərb alətlərini döydülər, zəngləri çaldılar, əvvəllər görmədiyim ekzotik alətləri oxşadılar, cingiltildilər, xırıldadılar, fit çaldılar. Vay! .. "- Maya Mixaylovna həmin axşam heyran qaldı. "Musiqi musiqini öpür" dedi Bella Akhmadulina daha sonra Carmen Suite haqqında danışdı.

Ancaq bu dəfə müvəffəqiyyət qalmaqala çevrildi. Plisetskaya belə bir təsirə inanmadı. “Premyerada nə qədər çalışdıq! Dərilərindən çıxdılar. Ancaq Böyük Zalı həmişəkindən daha soyuq idi. Yalnız nazir Furtseva və onun tərəfdaşları deyil, həm də mənə xeyirxah Moskva ictimaiyyəti də alışdıqları bir mövzudakı sevimli dəyişikliklərin ikinci Don Kixotunu gözləyirdilər. Düşüncəsiz əyləncə. Və burada hər şey ciddi, yeni, qəribədir. " Bəzən qorxunc və çox erotik olur. Karmen Jose ilə cazibe edir, açıq şəkildə onunla flört edir. Məmurun hərəkətləri məhdudlaşdırılır, qazılır. Zavodun həyəti - ya da kükürd - bir həbsxanaya bənzəyir. İşçilərdən biri Karmenə nifrət edərək rədd etdiyi bir riyakarın simvolu olan bir maska \u200b\u200bverir. Karmeni həbs edən Jose, ona bir əl verməsini tələb edir və çaşqın bir hərəkəti ilə ovucuna bir ayaq qoyur. Və sonra eyni ayaq laqeyd şəkildə gövdəsini sarar. Bu seks! Bu dəvətdir! Oh, Moskva heç vaxt belə bir şey görməmişdi: bildiyiniz kimi, SSRİ-də cinsi əlaqə yox idi. Tamaşaçılar təəccübləndilər. “Daha çox nəzakətdən, hörmətdən, əvvəlkisinə olan sevgidən alqışladılar. Pirouettes haradadır? Zəncir haradadır? Fouette haradadır? Dairədəki dairələr haradadır? Nadinc Kitri'nin gözəl tutusu haradadır? Salonun, batan bir flaqman kimi, çaşqınlığa qərq olduğunu hiss etdim. " - o unudulmaz axşamı Plisetskaya özü belə təsvir etdi.

Bəli, onun gözləntilərinin əksinə olaraq, Sovet tamaşaçıları baletin yeniliyindən bir az şoka düşdülər, əvvəlcə onu çaşqınlıqla qəbul etdilər. İkinci tamaşa bir gün sonra - 22 apreldə planlaşdırıldı və sonra ləğv olunduğu xəbərləri gəldi. Plisetskaya yenidən Furtsevaya qaçdı, amma soyuq bir qəbula girdi: “Bu, böyük uğursuzluqdur, yoldaşlar. Tamaşa xamdır. Qatı erotika. Operanın musiqisi kəsilib. Konsepsiya yenidən nəzərdən keçirilməlidir. Baletin düzəldilə biləcəyinə dair böyük şübhələrim var. Bu, bizim üçün yad bir yoldur. "

Balerina yalvardı, inandırdı, mübahisələr axtardı. Nazir uzun müddət inadkar qaldı. Hər şey olduqca qəribə bir şəkildə qərar verildi: “Bizimlə, Ekaterina Alekseevna, sabah Bəstəkarlar Evindəki ziyafət artıq ödənilib. Bütün iştirakçılar, bütün orkestr dəvət olunur. Tamaşa olacaq, olmayacaq - xalq toplanacaq. Doğuşu qeyd etməyəcəyik, buna görə də anma. Söz gedəcək. Bu nə istəyirsən? Şübhəsiz ki, "Amerikanın Səsi" Sovet hakimiyyətini bütün dünyada utandıracaq. "

İşlədi. Furtseva tərəddüd etdi və güzəştə getməyə başladı. Və Maya atəşə yanacaq əlavə etdi: Yoldaş Fidel Castro, aparıcı Kuba xoreoqrafının baletinin SSRİ-də qadağan olduğunu öyrəndikdə necə reaksiya göstərəcək? Mübahisə ağır idi. Xanım nazir tərəddüd etdi.

Sevgi adagio-nu qısaldacağam, - söz verdi Plisetskaya. - Sizi şok edən bütün dəstəyi atacağıq. Gəl işığı kəsək.

Kömək də çöldən gəldi. Yeni tamaşanı dərhal və qeyd-şərtsiz bəyənən az saydan biri, fikirlərini Mədəniyyət Nazirliyinə, ən əsası iddialı, lakin hər hansı bir yenilikdən qorxaraq çox gözlərini qırpmayan bəstəkar Dmitri Şostakoviç idi. . Nazirliyə zəng etdi və həvəsini bildirdi. Və tədricən Furtseva yumşaldı, yalnız dəstəyi götürməyi və çılpaq budlarını örtərək kostyumları dəyişdirməyi tələb etdi. "Bura Böyük Teatrın səhnəsidir, yoldaşlar! .."

Və ikinci tamaşa baş verdi. Faktura ilə olsa da! İplərin qalxışında, ən yüksək dayaqda, balerina erotik bir arabeskdə ayağını Jozenin kalçasına bükərək donanda, pərdə düşdü və yalnız musiqi adagio-nu sona çatdırdı.

Sonra üçüncü, dördüncü çıxış var idi. Moskva ictimaiyyəti tədricən yeniliyə alışmağa başladı. Uğur ifadan ifaya doğru böyüdü. Ancaq "Karmen" i "formalizm" də günahlandıraraq xaricə buraxmadılar. Bu hərəkət çox şok idi. Karmenin Kanadadakı mədəni proqramına Bolşoy Balet Şirkətinin qastrol turunu da daxil edən Expo-67 sərgisində nümayiş etdirilməsinə icazə verilmədi. Mənzərələrin artıq göndərildiyi son anda göstərmək qadağan edildi. Plisetskaya yenidən döyüşdü, skandal etdi, teatrı tamamilə tərk etməklə təhdid etdi, özü də qastroldan imtina etdi - ancaq bu dəfə möcüzə baş vermədi. Furtseva amansız idi - edə bilməzsən! "Siz klassik balet xainisiniz!" - deyə Plisetskaya elan etdi. İnadla turdan imtina etdi və Kanadaya getmədi. Ancaq teatrdan ayrılmadı, yalnız özünü təhdid etdi.

İstədiyi prima itirməyə alışmırdı, Maya Mixaylovna çəkdiyi stresdən ağır xəstələndi. Daçaya getdi, kimsəni görmək istəmədi, yalnız tamaşalara, sevdiyi "Karmen" ə qayıtdı.

SSRİ Nazirlər Sovetinin sədri Kosygin bilmədən kömək etdi. Karmeni ziyarət etdi, nəzakətlə alqışladı və getdi. Nazirliyin dəhlizində Şedrinlə görüşən Furtseva soruşdu: “Alexei Nikolaevich Kosygin-in Karmeni ziyarət etdiyini eşitdim. Hə? Necə reaksiya verdi? "

Şedrin təəccüblənmədi, şişirdildi, hətta bir az yalan danışdı: “Çox yaxşı reaksiya verdi. Aleksey Nikolaevich baletdən sonra bizi evə çağırdı və hamını çox təriflədi. Bunu bəyəndi. "

Furtsevanı yoxlamadı - qorxdu, sözünü yerinə yetirdi. Güclü bir məmurdan asılı olan bəstəkarın sözlərindəki hər şeyin həqiqət olmadığını ağlına belə gətirmədi.

"Karmen" oyundan sonra oynandı. Tədricən tamaşaçılar yeni balet sevgisinə büründü, səlahiyyətlilər qəzəblənməyi dayandırdılar. Maya Plisetskayanın çoxdan bəri pərəstiş etdiyi şair Andrei Voznesensky bu tamaşaya bir yazı da həsr etmişdir. O yazırdı: “İlk dəfə bir balerinada bir şey yarandı - salonun şirnikləndiricisi deyil, qadın, daxili bir qışqırıq. "Karmen" də ilk dəfə tam bir ayaq basdı. Pointe ayaqqabılarının ucunda yox, güclü, ətli, insandır. "

Və nəhayət, Plisetskaya qastrol proqramına "Karmen" i daxil edə bildi. İndi bu bir pərdəli baleti bütün dünya görə bilər!

Plisetskaya bir dəfə boş vaxtlarında Carmen Suite-i təxminən üç yüz əlli dəfə rəqs etdiyini hesabladı. Yalnız bir Böyük yerdə - 132 dəfə. Sevdiyi qaraçısını dünyanın hər yerində rəqs etdi. Son "Karmen" 1990-cı ildə bir İspan truppası ilə Tayvan adasında olmuşdu. Ancaq ən başlıcası, Maya Mixaylovna, İspan tamaşaçıları tərəfindən tamaşanın isti qarşılanmasından məmnun qaldı. "İspanlar" Ole! "Deyə qışqırdıqda, mənə qalib gəldiyimi anladım" dedi.

"Karmen" baleti iki dəfə - kinoteatrda ("Balerina" filmi) və televiziyada çəkildi. Ancaq bu yalnız başlanğıc idi. "Karmen" - köhnə libretçilərə tanış olan salon-cutey-şəkərli təmsilləri deyil, klassik əsərlərdən süjetləri olan bir sıra balet seriyasından birincisi oldu.

Böyük ədəbiyyat bilicisi və bilicisi olan Maya Plisetskaya, demək olar ki, hər hansı bir ədəbi əsərin xoreoqrafiya dilinə çevrilməyə borclu olduğunu düşünür. Söhbət hekayədən yox, bacarıqdan gedir. Cütlüyün repertuarını çəkdiyi qaynaq böyük ədəbiyyat idi.

Həyatımın romanları kitabından. Cild 2 Müəllif Sats Natalia Ilyinichna

Karmenim Qızıma vaxtaşırı mənə eyni sualı verməyi kimin öyrətdiyini bilmirəm: - Ana, nə vaxt şəxsi həyat keçirəcəksən? Bəzən zarafat edirdim, bəzən sözünü kəsirdim, amma o çıxmırdı. Çox qadın var idi. o dövrdə “şəxsi həyat” olmadan mən uşaq teatrı qururdum, yox

Rus Balerinasının Tarixi kitabından Müəllif Volochkova Anastasiya

Fəsil 3 "Karmen" O, qayğısız, qərənfil çiçəyi kimi, tökülmək üçün havaya atılan, qanla doymamış arenaya atılan bir həyat simvoludur. A. Voznesensky Demək olar ki, bütün hissələrimi sevirəm. Hər biri haqqında ayrı-ayrılıqda danışmağa başlayanda elə təəssürat yaranır

Spendiar kitabından Müəllif Spendiarova Maria Alexandrovna

Gimnaziyanı bitirmə. "Karmen" Simferopol'a qayıdan gənclər, Çerepennikovun eyni truppasını orada qastrolda tapdılar. Saşa, hər zamankindən daha çox Viktor Dobrovolskinin ona danışdığı paytaxtın opera tamaşalarını xəyal etməyə başladı.

Leonid Utesov kitabından. Dostlar və düşmənlər Müəllif Skoroxodov Gleb Anatolievich

Sadko və Karmen

Mənim peşəm kitabından Müəllif Obraztsov Sergey

On altı fəsil, əvvəlkilərlə heç bir əlaqəsi olmadığı görünən "Mənim peşəm" adlı kitabda işimin bütün hissəsi barədə həyatımdan xaric edilə bilməyəcək bir şey söyləməməyim səhv olardı. Gözlənilmədən, sözün əsl mənasında ortaya çıxan iş

Hekayələr kitabından, eskizlərindən Müəllif Vertinsky Alexander Nikolaevich

Rejissor Kristian-Jakın "Karmen" filmi haqqında (Fransa) Sənətin hər növündə olduğu kimi kinematoqrafiyada da mükəmməllik lazımdır. Ən yaxşı və ən dərin nisbət hissi. Çünki aparat baş verənlərə amansız və təəssüf ki, tamamilə obyektiv bir şahiddir. IN

Ürəyin Yaddaşı kitabından Müəllif Mamin Rüstəm Bekaroviç

Roman Karmen Xatirələrim yalnız yaşlı rejissorlara deyil, həm də yaşlı nəsillərə, həm də vaxtımı bilməyən gənclərə yönəldildiyi üçün, Roman Karmenin kim olduğunu - operator, rejissor, ssenarist, jurnalisti izah edəcəyəm. Xalq artisti, laureat

Kitabdan Xoşbəxt qız böyüyür Müəllif Şnirman Nina Georgievna

Carmen Nə qədər möhtəşəmdir - TƏTİL! Qış məzuniyyəti! Və anamın yenidən bir sürprizi var - Böyük Teatr, "Karmen" operası. Ana deyir ki, şok olacağıq! Oturacaqlar da əladır - sağdakı Benoit ikinci qutusunun birinci cərgəsi.

Kitabdan Ballar da yanmaz Müəllif Vargaftik Artyom Mixayloviç

Georges Bizet Hər Karmenin öz keçmişi var Gəlin tamamilə axmaqlıqla başlayaq. Çox vaxt qarışıq olan iki söz var - bəziləri təsadüfən, bəziləri də qəsdən. "Beze" bir Fransız "öpüşü" və ya öpüşlər kimi çox yüngül və havadar bir uyğun tortdur. Bizet bir soyaddır

Yazılar kitabından Müəllif Lutskiy Semyon Abramoviç

Carmen-Kleopatra-Sulamit ("Berlin haqqında xatırlayıram ...") Berlin haqqında xatırlayıram və ürəyim ağrıyır, - Mandolini oxuyacağam, səni o qədər sevirəm ki ... Gözlərin zeytundur, saçların da meydança kimi, - naftalendən daha güclü Soul güvə əziyyət verir ... Mantanın qırışları altında, deyin, Karmen, meşədə. Niyə

Maya Plisetskayanın kitabından müəllif Baganova Maria

Fəsil 11 Karmen! Altmışıncı illərdə Maya Plisetskaya prima, yəni Böyük Teatrın ilk balerinası idi. Əlbəttə ki, hissə çatışmazlığı yox idi, əksinə - böyük məşğulluğu səbəbindən bəzi tamaşalarda iştirak etməkdən imtina etməli oldu. Yerində başqa bir rəqqasə

Hekayələr kitabından Müəllif Trubaçev Qriqori Dmitrieviç

Karmen Kirayə qoyduğum mənzilin sahibinin, beş yaşlı Nataşanın nəvəsi, mənə heç bir şəkildə zəng etməməsinə təəccübləndi. Bir dəfə ondan səbəbini soruşdum. "Çirkin bir adın var" dedi, gözlərini gizlədərək, "Başqası ilə gəl" deyə zarafat etdim. "Və məndə var!" Təkcə mən

Müəllifin Köhnə Semyonun Yaradıcılıqları kitabından

Sovet Karmeni Bir zamanlar İspaniyalı bir siyasi mühacirin qızı Carmen adlı gənc bir qadın bizim üçün çalışırdı. Valideynləri boşandı. Frankonun ölümündən sonra Sovet İspanlar yavaş-yavaş vətənlərinə dönməyə başladılar və Karmenin atası da getdi. Və bir müddət sonra onu göndərdi

Həll olunmamış sirr kitabından. Alexander Blok-un ölümü Müəllif Svechenovskaya İnna Valerievna

Fəsil 13 Karmen Bu olur: şair onu gözləyənləri qabaqcadan görə bilir. Bəlkə daha çox. Gələcəyinizi proqnozlaşdırın. Məsələn, bir qadınla tanış olmaq. Beləliklə, Alexander Blok ilə oldu. İlk şeirlərində belə bir qaraçı obrazı meydana çıxır, bir dəli çaldı, bir dəf çaldı. O

Parıltısız Blok kitabından Müəllif Fokin Pavel Evgenievich

Karmen. Lyubov Aleksandrovna Andreeva-Delmas Maria Andreevna Beketova: 1913-14 mövsümü yeni bir görüş və ehtirasla yadda qaldı. Payızda Al. Al. daha sonra Konservatoriyanın teatrında yerləşən Musiqili Dramaya getdi. Onu Karmen cəlb etdi. Bunu artıq görmüşdür

Mən, Maya Plisetskaya kitabından Müəllif Plisetskaya Maya Mixaylovna

Fəsil 39 "KARMEN BALLETİNİN" NECƏ DOĞULMASI Bütün köhnə repertuarımı rəqs etdim. Yenə "Qu quşu", yenə "Don Kixot", yenə "Uyuyan Gözəl" ... Yenə - "Qu quşu gölü", yenə "Don Kixot", yenə "Yuxuda" ... Yenə - "Qu quşu gölü", yenə ... Yaxşı, baletimin sonuna qədər

Rəssam B. Messerer, dirijor G. Rozhdestvenski.

Torpaq sahəsi

Şəhər meydanı. Mühafizənin boşanması. Korreqidor (zabit) əsgər Jozeni gözətçi postuna yerləşdirir. Yaraşıqlı bir gənc əsgər qaraçı qadın Karmenin diqqətini çəkir. Onu ovsunlamağa çalışır. Səyləri hədəfə çatır, lakin Jose vəzifəsinə sadiq qalır və vəzifədən getmir.

Birdən tütün fabrikinin işçiləri arasında dava başlayır. Karmen təşəbbüskar elan olunur. Corregidor Jose'yə Carmen'i həbsxanaya aparmağı əmr etdi. Yolda həvəsli əsgər Karmeni sərbəst buraxır və bununla da qanun qarşısında cinayət törədir. Sevdiyi qadından ayrılmamaq üçün Jose çölləri.

Tamaşaçıların sevimlisi olan möhtəşəm Torero meydana çıxır. Arenadakı istismarlarının ehtiraslı hekayəsi Karmeni laqeyd qoymur. Yeni bir hissdən boğulan Karmen, Jozenin qısqanclığını hiss etmək istəmir. Və yalnız Corregidorun gəlişi vəziyyəti dramatik şəkildə dəyişdirir. Corregidor, Jozenin dərhal kazarmaya dönməsini tələb edir. Hirslənən Jose bir bıçağı çıxarıb zabiti qovur.

Karmen Josenin bu əməlindən heyrətlənir və sevinir. Yenidən ona aşiqdir, yenə ona sevgisini verməyə hazırdır.

Karmen maraqlanır. Qaya görünür - Karmenin taleyinin dəhşətli təcəssümü. Qaya, faciəli bir nəticənin qaçınılmaz olduğunu qabaqcadan xəbər verir.

Boğa güləşi arenası. Torero parlaq ustalığını nümayiş etdirir. Ona öküz obrazı ilə Qədər obrazının birləşdirildiyi bir məxluq qarşı çıxır. Karmen Toreronu məmnuniyyətlə seyr edir.

Jose görünür. Karmendən sevgisini qaytarmasını tələb edir və yalvarır. Ancaq Karmen üçün sözləri məcburiyyət və onun iradəsinə qarşı zorakılıq kimi səslənir. Jozeni qəti şəkildə rədd edir. Sevgilisinin itkisi ilə barışa bilməyən Jose onu xəncərlə vurur.

Merimee'nin romanının süjeti balet üçün idealdır. Təsadüfi deyildir ki, 1846-cı ildə, qısa hekayənin çapa çıxmasından bir il sonra və Bizenin operasının premyerasından təxminən 30 il əvvəl Marius Petipa Madriddə bir aktlı "Karmen və Toreador" baletini səhnələşdirdi və bu, böyük uğur qazandı.

Böyük Teatrda "Karmen Suite" in səhnələşdirilməsi ideyası Karmen rolunu xəyal edən Maya Plisetskaya məxsusdur.

"Mən həmişə Karmeni rəqs etmək istəyirdim" deyir balerina. - Karmenimin düşüncəsi içimdə daim yaşayırdı - dərinliklərin bir yerində tüstüləndi, sonra qəti şəkildə qoparıldı. Kimlə xəyalları barədə danışırdısa - ilk Karmen obrazı idi. Libretto ilə başladı. Şeytanın zarafat etmədiyi şey - Şostakoviç - öz təşəbbüsü ilə ovsunlamağa qərar verdi. Yumşaq, lakin qətiyyətlə imtina etdi. Onun əsas mübahisəsi - "Bizedən qorxuram" - yarızarafat bir intonasiya ilə.O zaman Xaçaturyana yaxınlaşdı, lakin sonrakı söhbətlər də keçmədi ... İndi isə yeni bir xarakter. 1966-cı ilin sonunda Kuba Milli Balet Moskvaya qastrol səfərinə gəldi. Baş baletmeyster Alberto Alonso tərəfindən səhnələşdirildi. İlk hərəkətimdən məni ilan sancdı. Bu, Karmenin dilidir. Bu onun plastisiyasıdır. Dünyası. Aralıq əsnasında mən səhnə arxasında tələsirəm. "Alberto , səhnəyə çıxmaq istəyirsən, Karmen? " Mənim üçün? "-" Bu mənim xəyalım ... "Tezliklə Alberto Alonso libretto ilə bəstələnmiş Moskvaya gəldi və Şedrin musiqini mənim üçün yazacağını vəd etdi ..."

“Məni Maya Plisetskayanın fikri cəlb etdi, - dedi Alberto Alonso, - qaraçı Karmenin hekayəsini xoreoqrafik dildə danışmaq. Prosper Mérimée-nin dahi operasını və romanını rəqsə keçirməyin, yox! - Və bu ehtiraslı, temperamentli musiqinin üzərində bir balet yaratmaq, hamısını dünya musiqi və ədəbi klassiklərindən ən böyüklərindən biri olan Karmen obrazı ilə həll etmək.

Rəssam Boris Messerer tamaşanın müvəffəq olmasında əhəmiyyətli bir töhfə verdi. Viktor Berezkin izah etdi: “Bizenin Karmen Süitindəki Messerer - R. chededrina (Böyük Teatr, 1968) səhnə məkanını həm sirk platformasını - öküz döyüşü məkanını, həm də ümumiləşdirilmiş bir məcazi həyat arenasını ifadə edərək bir növ yarımdairəvi taxtaya çevirdi. Taxta hasarın ortasında arenanın girişi, üst hissəsində isə yarım dairədə hündür kürsülü stullar var; bunların üzərində həm arenada açılan tamaşanın tamaşaçısı olan insanlar, həm də hakimlər otururlar. səhnəyə bir növ balet emblemi kimi asılmış bir öküzün şərti maskası, bir öküz davası çıxışına dəvət edən bir afişa və eyni zamanda şəxssizliyin bir görüntüsü olaraq qəbul edilə bilər, digərini qara və hamar edir, digəri - tüklü və ağ. "

Rodion Şedrin balet partiyası üzərində gördüyü işlərdən bəhs etdi: “Yaddaşımız ölməz operanın musiqi obrazları ilə çox sıx bağlıdır. Beləliklə, transkripsiya fikri ortaya çıxdı. Bu gün, demək olar ki, unudulan bu gün, musiqi sənəti ən geniş yayılmış növlərdən biri idi. Bir janr seçərək, bir alət dəsti seçmək lazım idi. Simfonik orkestrin hansı alətlərinin insan səslərinin olmamasını kifayət qədər inandırıcı şəkildə kompensasiya edə biləcəyinə, bunlardan hansının Bize musiqisinin aşkar xoreoqrafiyasını ən aydın şəkildə vurğulayacağına qərar vermək lazım idi. Birinci halda, bu problem, fikrimcə, simli, ikinci, zərb alətləri ilə həll edilə bilər. Orkestrin tərkibi belə qurulub - simlər və zərb.<...> Opera və balet sənət növləridir, şübhəsiz ki, qardaşdır, lakin hər biri öz qanunlarını tələb edir. Balet orkestri, mənə elə gəlir ki, opera ilə müqayisədə bir neçə dərəcə “daha \u200b\u200bisti” səslənməlidir. Baletdəki musiqi "jestlərinin" daha kəskin və daha çox nəzərə çarpması lazım olduğuna dair müqayisəni məndən bağışlasınlar. Baletin üstündə səmimi bir həvəslə çalışdım. Bizenin dahisi qarşısında baş əyərək bu heyranlığı hər zaman etməməyə çalışdım. kölə, lakin yaradıcı. Hər şeydən istifadə etmək istədim. seçilmiş aktyor heyətinin virtuoz imkanları ”.

Bizenin bəstəsini əsas götürən Şedrin Merimeenin romanından yox, dünya şöhrəti qazanan operadan irəli gəlir. O, həyatın arxa planını göstərmək xaricində operanın süjet sahəsini daraldıb və özünü Karmen ilə Joze arasında və şərti olaraq "maskalar cəmiyyəti" adlandırılan cəmiyyətlə ziddiyyətlərlə məhdudlaşdırdı. Sevilən arvadının istəyi ilə demək olar ki, rəsmi görünən bir tapşırığı yerinə yetirən Şhedrin, təzadlarla doymuş canlı bir inşa yaratmağı bacardı. "Carmen Suite" konsert səhnəsində səhnədən az olmayaraq səsləndirilir.

Böyük Teatrdakı premyeradan sonra balet musiqisi haqqında qızğın mübahisələr başladı. Bəziləri həvəslə eşitdiklərini alaraq Fransız bəstəkarının tanınmış temalarının yeni orkestr geyimindən zövq aldılar. Digərləri, Şhedrin niyə dünya şöhrətli Bizenin operasının musiqisini baletin əsasını öz balansını yaratmaq əvəzinə istifadə etməyi seçdiyinə görə həqiqətən maraqlanırdılar. Hətta dünya klassik irsinin bir operası ilə belə bir "təcrübə" edilməsinə hiddətlə etiraz edənlər də var idi.

Karmen obrazı Maya Plisetskaya'nın repertuarındakı ən yaxşı rollardan biridir. Burada görkəmli sənətkarın istedadının cəhətləri ən aydın şəkildə özünü göstərdi və tamaşaçıların və teatr tənqidçilərinin zövqünə səbəb oldu. Balet mütəxəssisi Vadim Gaevski heyran qaldı: “Baletdə Karmenin münasibətləri təkcə əsas personajlarla deyil, ekstralarla, öküz döyüşünün izləyiciləri ilə də vacibdir. Ətrafında olan acılıq onu qorxutmur və hirsləndirmir. Karmen Plisetskaya kütlə ilə oynayır, öküzlə bir boğa güləşçisi kimi: qorxmazlıqla vuruşur, ləyaqətdən qəzəblənir, parlaqlıqla gülür. Bu Karmeni özünə inamdan, həyatda ehtiraslı bir maraqdan, macəralara qumar sevgisindən məhrum etmək bu izdiham üçün deyil. Plisetskaya'nın Karmeni yalnız bir qaraçı deyil, həm də Don Juan qəbiləsindən olan bir İspaniyalıdır və rolun üslubu bir romantik deyil, bir iztirab deyil, eyni zamanda Mozartınki ilə eyni - drama giocosa, komik bir dramdır. "

Ancaq hamı yekdil olaraq baleti qiymətləndirdi. Görkəmli xoreoqraf Fyodor Lopuxov, xüsusən də tamaşanın balet dilini təhlil edərək, “A.Alonsonun“ Karmen ”əsərində Karmen tərəfindən səsləndirilən bir ayağı qaldırmaq və hətta Jozenin mədəsinə soxmaq ədəbsizlikdir.<...> Jose-dəki Carmen's-də olan qarmaqarışıqlıq Bizetin musiqisindəki Karmen sevgisini deyil, təəssüf ki, şəxsən qəbul edə bilmədiyim gəzən bir qızı şərh etməkdir. "

1978-ci ildə Şhedrin və Böyük Teatrın istehsalı olan eyniadlı əsər əsasında bir balet filmi çəkildi (rejissor F. Slidovker, xoreoqraf A. Alonso, operator A. Tafel, rəssam N. Vinogradskaya, dirijor G. Rojdestvenski). Karmen - Maya Plisetskaya, Jose - Aleksanr Godunov, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Viktor Barykin, Rock - Loipa Arauho. 1979-cu ildə Godunov mühacirətindən sonra bu film bir neçə il Sovet tamaşaçıları üçün əlçatmaz idi.

Baletin parlaq musiqisi, Plisetskaya'nın bənzərsiz şəxsiyyətinin təsiri altında dünyaya gələn Alonso-nun maraqlı xoreoqrafik konsepsiyası, 20-ci əsrin balet repertuarını yeniləyib. 1970-ci illərdə Carmen Suite ölkənin müxtəlif şəhərlərində bir çox və tez-tez fərqli xoreoqraflar tərəfindən səhnələşdirildi. Leninqrad Maly Opera və Balet Teatrında 68 tamaşa nümayiş etdirən Herman Zamuelin (1972) Valentina Muxanova (Karmen), Vasily Ostrovski (Xose), Nikita Dolgushin (Torero) ilə ehtiraslı performansı maraqlı idi.

Daha sonra Böyük Teatr, görkəmli bir rəqqasə üçün xüsusi olaraq səhnələşdirilən və adı ilə həmişəlik əlaqəli bir balet repertuarına qayıtdı. 18 Noyabr 2005-ci ildə Karmenin yenidən başlamasının premyerası oldu (xoreoqraf A. Alonso, quruluşçu dizayneri B. Messerer, quruluş dirijoru P. Sorokin, xoreoqrafın köməkçisi S. Kalero Alonso, işıq dizayneri A. Rubtsov). Premyera Böyük Teatrın yeni səhnəsində Maya Plisetskayanın şərəfinə festival çərçivəsində baş tutdu.

Baleti bərpa etmək üçün xüsusi olaraq Moskvaya gələn Alonso bir müsahibəsində dedi: “Kubada geri axtardığım Bolşoy üslubunu gətirmişəm. Bu, klassik pasın İspan-Kuba rəqsləri ilə birləşməsi kimi təsvir edilə bilər. Əlbətdə ki, bunun müasir bir tamaşa olmasını istəyirdim. Axı dünya hər zaman hərəkət edir. Bəs müasir rəqs nədir? Bir balerina pointe ayaqqabılarını geydirir - və klassik olur, sonra onları çıxarır və pointe ayaqqabısı olmadan rəqs edir - yenisi. Dram teatrını çox sevirəm, bir çox "Karmen" buna söykənir. Hərəkətlər danışmalıdır. Karmen ayağını Jozeyə tərəf çevirdi və "Hey, sən!" ... Jozenin problemi onun qurban olmasıdır. Karmen bir qaraçıdır, azad bir qadındır, oğrudur. Həmişə bu anda yalnız istədiyini edir. Jose bir döyüşçüdür. "Vəzifə" anlayışının hər şeydən üstün olduğu fərqli bir koordinat sistemində yaşadı, əmrlərə tabe olmalı, ancaq bütün təməlləri pozaraq, başını ehtirasdan itirərək bir əsgər qanunlarına zidd olaraq, xidmətini itirir, qovulmuş olur və sonra sevgini itirir - həyatın qalan yeganə mənası, sosial statusunu qurban verdiyi sevgi. Jozenin ümidsizlik qəzəbindən başqa bir şey qalmayıb. O əsgər və ya sevgilisi deyil. O heç bir şey deyil. "

Plisetskayanın bənzərsiz fərdiliyinin gözləntisi ilə səhnələşdirilən balet yeni bir görkəm və yeni həyat qazandı. Afisha jurnalı qeyd etdi: “Plisetskayanın alovlu baxışları olmadan batman“ Carmen Suite ”dəki inadla yuxarıya dönmüş çiyin və təpik təpikləri belə bir şey olmadığı görünür: bu gün sizi öküz başının qara silueti ilə təəccübləndirəcək. qırmızı bir fon və qayanı simvolizə etmək üçün dizayn edilmiş, lakin Maria Alexandrovanın baş rolundakı görünüşü ilə əfsanə canlı bir ifaya çevrildi, balerinanın Plisetskaya'dan bir şey yoxdur, amma istehza dolu bir görünüşdə, rahat bir yeriş, yırtıcı bir xətt qol və ayaq elastik şəkildə stula sarıldı - çox Karmenin özü. ”Alexandrovanın ardınca digər balerinalar da Karmen - Svetlana Zaxarova və hətta Mariinsky Teatrının qonaq ifaçısı Ulyana Lopatkina rolunu oynamağa qərar verdi.

A. Degen, I. Stupnikov

Şirkətimiz Böyük Teatra biletləri ən yaxşı yerlərə və ən yaxşı qiymətə təklif edir. Niyə bizdən bilet almağa dəyər?

  1. - Tamamilə bütün teatr əsərlərinə biletlərimiz var. Böyük Teatrın səhnəsində tamaşa nə qədər möhtəşəm və məşhur olsa da, görmək istədiyiniz tamaşa üçün həmişə ən yaxşı biletlərə sahibik.
  2. - Böyük Teatra biletləri ən yaxşı qiymətə satırıq! Yalnız şirkətimizdə biletlər üçün ən əlverişli və münasib qiymətlərdir.
  3. - Biletləri istənilən vaxt və sizin üçün əlverişli yerdə vaxtında çatdıracağıq.
  4. - Moskvada biletlərin pulsuz çatdırılması var!

Böyük Teatrı ziyarət etmək həm rus, həm də xarici teatr sənətinin bütün bilicilərinin arzusudur. Buna görə də Böyük Teatra bilet almaq çətin ola bilər. BILETTORG şirkəti, opera və klassik balet sənətinin ən maraqlı və populyar şah əsərlərinə ən yaxşı qiymətə bilet almağa kömək etməkdən məmnundur.

Böyük Teatrın biletləri üçün sifariş verdikdən sonra aşağıdakı imkanları əldə edirsiniz:

  • - ruhunuzu rahatlayın və bir çox unudulmaz duyğu əldə edin;
  • - misilsiz gözəllik, rəqs və musiqi atmosferinə girmək;
  • - özünüzə və yaxınlarınıza əsl bir tətil verin.

Carmen Suite, xoreoqraf Alberto Alonso tərəfindən Georges Bizetin Carmen operası əsasında səhnələşdirilən və xüsusilə bəstəkar Rodion Shchedrin-in bu əsəri üçün hazırlanan bir pərdəli bir baletdir. Prosper Merimeenin romanına əsaslanan baletin librettosunu rejissoru Alberto Alonso yazmışdır. Baletin mərkəzində qaraçı qadın Karmen və Karmenin gənc Toreroya buraxdığı ona aşiq olan əsgər Jozenin faciəli taleyi durur. Qəhrəmanların əlaqəsi və Karmenin Jozenin əlində ölümü Fate tərəfindən əvvəlcədən təyin edilmişdir. Beləliklə, Karmenin hekayəsi (ədəbi mənbəylə və Bizenin operası ilə müqayisədə) rəmzi olaraq həll olunur ki, bu da səhnə birliyi ilə gücləndirilir.
Plisetskayanın ilk xoreoqrafı Alberto Alonso, Bizet-Şedrinin məşhur "Karmen" ini səhnələşdirmək üçün Kubadan gəldi.

"Plisetskaya Karmen. Karmen Plisetskayadır." Ancaq indi Plisetskaya'nın əsas baletinin təsadüfən doğulduğunu təxmin edənlər azdır. "Beləliklə kart aşağı düşdü, - Maya Mixaylovna xatırladı. Baxmayaraq ki, bu rolu ömrüm boyu arzuladım." Hələ 1966-cı ildə, xəyallarının xoreoqrafını qışın ortasında Lujniki Stadionunda Kuba balet axşamında tapacağını xəyal edə bilməzdi. İlk alovlandıran flamenko barlarından sonra Plisetskaya çətinliklə kreslosunda qala bildi və fasilə əsnasında səhnə arxasına girdi. Xoreoqrafı görəndə yalnız deyə bilərdi: "Karmeni mənim üçün səhnələşdirəcəksiniz?" Alberto Alonso geniş bir təbəssümlə "Mən bunu xəyal edirəm" dedi. Prodüserlik qətiyyətlə yenilikçi oldu və əsas qəhrəman lənətə gəlmiş seksual idi, lakin heç kim balet ustasının Azadlıq Adasından çıxışını qadağan etməyə cəsarət etmədi - bu Fidel Castro ilə mübahisə demək idi. "Sən balet xainisən," Mədəniyyət naziri Furtseva Plisetskayanın üzünə atdı: "Karmeniniz öləcək!" "Karmen mən sağ olduğum müddətdə yaşayacaq" deyə Plisetskaya qürurla cavab verdi.



Karmen-Plisetskaya'nın bütün hərəkətləri xüsusi bir məna, meydan oxuma, etiraz daşıyırdı: həm istehzalı bir çiyin hərəkəti, həm də düz bir kalça, həm də başın kəskin bir dönməsi və qaşların altından deşən bir baxış ... Unutmaq mümkün deyil Carmen Plisetskaya - donmuş bir sfenks kimi - Toreador rəqsinə necə baxdı ki, statik duruşu böyük daxili gərginliyi göstərdi: tamaşaçıları valeh etdi, diqqətlərini istər-istəməz (və ya qəsdən?) cəlb etdi. bullfighter-in təsirli soloundan yayındırır.

Təxminən 40 il sonra tale yeni bir solitaire oyununu ortaya qoydu. Son səhnə ortağı olan Aleksey Ratmanski Böyük Baletin direktoru oldu. Və "Karmen" in 18 sentyabr 2005-ci il tarixində ölkənin əsas səhnəsində yenidən başladığı gün Maya Plisetskaya dedi: "Öləcəm. Karmen qalacaq."

İstehsal tarixi

Premyeradan sonra Furtseva rejissorun qutusunda yox idi, teatrdan ayrıldı. Tamaşa onun gözlədiyi “qısa Don Kixot” a bənzəmirdi və xam idi. İkinci tamaşa 22 apreldə "bir pərdəli balet axşamı" na ("troichetka") getməli idi, amma ləğv edildi:

“Bu, böyük uğursuzluqdur, yoldaşlar. Tamaşa xamdır. Qatı erotika. Operanın musiqisi eybəcər hala salınıb ... Baletin düzəldilə biləcəyinə böyük şübhələrim var. " .

Mübahisədən sonra "Ziyafəti ləğv etməli olacaqsınız" və vədlər "Sizi şok edən bütün erotik dayaqları kəsin", Furtseva, Bolşoyda 132 dəfə və dünyada təxminən iki yüz dəfə səhnələşdirilən tamaşadan imtina edib icazə verdi.

Musiqi

Ekran uyğunlaşması

Buenos Aires, Kolon Teatrı () Sverdlovsk, Yekaterinburg Opera və Balet Teatrı (13 may və 7 fevral) Düşənbə () Tbilisi, A. adına Opera və Balet Teatrı Paliashvili ()

Tənqidçilərin rəyləri

Karmen-Plisetskayanın bütün hərəkətləri xüsusi bir məna, meydan oxuma, etiraz daşıyırdı: həm çiyin ələ salma hərəkəti, həm də dayanan bir kalça, başın kəskin bir dönüşü və qaşların altından deşən bir baxış ... statik duruşu nəhəng daxili gərginliyi çatdırdı: tamaşaçıları valeh etdi, diqqətini çəkdi, istər-istəməz (və ya şüurlu olaraq?) Toreadorun təsirli soloundan yayınaraq.

Yeni Jose çox gəncdir. Ancaq yaş özü bədii bir kateqoriya deyil. Təcrübəsizlikdə endirimlərə icazə vermir. Godunov incə psixoloji təzahürlərdə yaş oynadı. Onun Jozesi ehtiyatlı və inamsızdır. İnsanları bəla gözləyir. Həyatdan: - çirkli fəndlər. Yaralı və qürurlu. İlk çıxış, ilk poz - tamaşaçı ilə üz-üzə donmuş bir çərçivə, qəhrəmanlıqla davamlı. Açıq saçlı və açıq gözlü (Mérimée'nin yaratdığı portretə uyğun olaraq) Jozenin canlı portreti. Böyük, ciddi xüsusiyyətlər. Qurd balasının görünüşü kədərlidir. Yadlaşmanın ifadəsi. Maskanın arxasında əsl insan mahiyyətini - dünyaya atılan və dünyaya düşmən olan ruhun həssaslığını təxmin edirsiniz. Portreti maraqla düşünürsən. Beləliklə o dirildi və "danışdı". Senkop edilmiş "nitq" Godunov tərəfindən dəqiq və üzvi şəkildə qəbul edildi. Təəccüblü deyil ki, o, həm partiyanı, həm də bütün baleti öz təcrübəsindən mükəmməl bilən istedadlı rəqqasə Azari Plisetskiy tərəfindən debütə hazırlandı. Beləliklə - obrazın səhnə həyatını təşkil edən diqqətlə işlənmiş, diqqətlə cilalanmış detallar. ...

Mariinsky Teatrında yeni əsər

Tamaşanı Böyük Baletin keçmiş solisti və partiyanın ifaçısı xoreoqraf Viktor Barykin davam etdirdi Jose.

Mariinsky-də ilk aktyor: Irma Nioradze - Karmen, İlya Kuznetsov - Jose, Anton Korsakov - Bullfighter

Alicia Alonso Moskvada

Elizariev versiyası

“Süit, Karmenin həyatından, daha doğrusu, mənəvi taleyindən bir mənzərədir. Balet teatrının ənənəviliyi onları vaxtında asanlıqla və təbii olaraq dəyişdirir, bu da xarici gündəlik hadisələri yox, qəhrəmanın daxili mənəvi həyatındakı hadisələri izləməyə imkan verir. Xeyr, cazibədar deyil, femme fatale Carmen deyil! Bu obrazda bizi Karmenin mənəvi gözəlliyi, təbiətinin bütövlüyü, barışmaz təbiəti cəlb edir. " Dirijor Yaroslav Voşçak

“Bu musiqiyə qulaq asarkən, digər tamaşalarda Karmendən xeyli fərqlənən Karmenimi gördüm. Mənim üçün o, yalnız qürurlu və güzəştli görkəmli bir qadın deyil, yalnız bir sevgi simvolu deyil. O, tanış olduğu kişilərin heç birinin edə bilmədiyi böyük bir duyğu sevgisini sevmək, sevmək, təmiz, dürüst, yanan, tələbkar, sevginin ilahisidir. Karmen bir kukla deyil, gözəl bir oyuncaq deyil, bir çoxunun əylənməyə razı olmadığı bir küçə qızı deyil. Onun üçün sevgi həyatın özəyidir. Heç kim göz qamaşdıran bir gözəlliyin arxasında gizlənmiş daxili dünyasını qiymətləndirə, anlaya bilmədi. Carmen Jose-yə aşiq oldu. Sevgi kobud, məhdud bir əsgəri dəyişdirdi, ona mənəvi sevinclər açdı, amma Karmen üçün qolları tezliklə zəncirlərə çevrildi. Duyğularından sərxoş olan Jose Karmeni anlamağa çalışmır. Karmeni yox, ona olan hisslərini sevməyə başlayır ... Gözəlliyinə laqeyd olmayan Toreronu da sevə bilər. Ancaq Torero - zərif cəlbedici, parlaq və qorxmaz - daxili tənbəldir, soyuqdur, sevgi üçün mübarizə edə bilmir. Və təbii olaraq tələbkar və qürurlu Karmen onun kimi birini sevə bilməz. Sevgisiz həyatda xoşbəxtlik olmur və Karmen birlikdə kompromis və ya təklik yoluna girməmək üçün Jozedən ölümü qəbul edir. " Xoreoqraf Valentin Elizariev

Mənbələri

  1. balet Nacional de Cuba "CARMEN" veb saytı. Arxivləşdirildi
  2. M.M.Plisetskaya "Həyatımı oxuyuram ...". - M.: "AST", "Astrel",. - 544 s. - ISBN 978-5-17-068256-0
  3. Böyük Teatrın yeri üçün Alberto Alonso / Maya Plisetskaya öldü
  4. M.M.Plisetskaya / A. Proskurin. V. Şahmeysterin rəsmləri. - M.: Rosno-Bankın iştirakı ilə "Novosti Nəşriyyatı" ASC. - S. 340. - 496 s. - 50.000 nüsxə. - ISBN 5-7020-0903-7
  5. “Bize - Shchedrin - Carmen Suite. "Karmen" operasından çıxarışların ssenariləri. " ... 10 Mart 2012 tarixində orijinaldan arxivləşdirilib. 1 Aprel 2011 tarixində alındı.
  6. VA Mainiece. Məqalə "Carmen Suite" // Balet: Ensiklopediya. / Baş red. Yu. N. Qriqoroviç. - M.: Sovet ensiklopediyası, 1981. - S. 240-241.
  7. E. Nikolaev. Bolşoyda "Oyun kartları" və "Karmen Suite" baletləri
  8. E. Lutskaya. Qırmızı rəngli portret
  9. Birpərdəli baletlər “Carmen Suite. Şopiniana. Karnaval ". (əlçatmaz link - hekayə) 1 aprel 2011-ci ildə əldə edilmişdir. - Mariinsky Teatrının veb saytı
  10. Mariinsky Teatrında Carmen Suite. 10 Mart 2012 tarixində orijinaldan arxivləşdirilib. 1 Noyabr 2011 tarixində alındı. - İnternet TV kanalı "Art TV", 2010
  11. A.Firer "Alicia in the Balet Land". - "Rossiyskaya Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - V. 169. - № 5545.
  12. Belarus Respublikası Milli Akademik Böyük Opera və Balet Teatrının saytındakı baletin xülasəsi

Redaktor seçimi

© 2021 skudelnica.ru - Sevgi, xəyanət, psixologiya, boşanma, hisslər, mübahisələr