Maça Kraliçası 1 aksiyası. Opera P

Ölçü: px

Səhifədən göstərməyə başlayın:

Transkript

1 Pyotr İliç Çaykovski () ZİRVƏ XANIMI Opera, üç pərdəli, yeddi səhnəli M. TÇAIKOVSKY-nin Libretto'su, A.Puşkinin eyniadlı hekayəsinin K. Batyushkov, G. Derzhavin, V. Zhukovskinin misralarını istifadə edərək hekayəsi əsasında , P. Karabanov, K. Ryleev Operanın ideyası 1889-cu ildə P. Çaykovskinin libretto ilə tanışlığından sonra ortaya çıxdı, əvvəlcə başqa bir bəstəkar üçün nəzərdə tutulmuşdu. Florensiyada bəstələnən opera təxminən 44 gündə tamamlandı. Premyerası 1890-cı ildə Mariinsky Teatrında baş verdi. Maça Kraliçası, bəlkə də rus klassiklərinin ən repertuarlı operası və (Boris Godunovla birlikdə) Rusiyadan kənarda ən çox səslənən rus operasıdır. (1902-ci ildə G. Mahler Viyana istehsalı olan Maça Kraliçası.) Daxili səhnədəki və hələ də mübahisələrə səbəb olan bir hadisə, libretto mətninin və mətnin olduğu V. Meyerholdun səhnələşdirdiyi ən parlaq MALEGOT 1935 idi. operanın partiyası yenidən nəzərdən keçirildi ... Son illərdə çəkilən əsərlər arasında 1992-ci il Mariinsky Teatrı dirijor V. Gergiev.

2 Simvol: 2 HERMAN tenor TOMSKY, say bariton ELETSKY, şahzadə bariton CHEKALINSKY tenor SURIN bas CHAPLITSKY tenor NARUMOV bas GRAFINA mezzo-soprano LIZA ssoprano POLINA contralto GUERNANTKA sozo soto qubernatorlar, tibb bacıları, uşaq arabaları, qonaqlar, uşaqlar, oyunçular və s. Aksiya 18-ci əsrin sonunda Sankt-Peterburqda baş verir.

3 ACT ONE 3 RESİM ONE Bahar günəşi ilə Yaz bağçasında bir oyun sahəsi su basdı. Tibb bacıları, qubernatorlar və skamyalarda oturan və ya oturan nəm tibb bacıları. Uşaqlar məşəllə oynayır, iplərdən tullanır, top atır. SƏHNƏ I. KÜÇÜK QIZLARIN SƏSLƏRİ. Yandır, aydınca yandır, Sönməsin deyə, Bir, iki, üç! (Gülüşlər, nida səsləri, ətrafa qaçmaq.) Tibb bacıları XORU Əylən, əziz uşaqlar! Nadir hallarda günəş, əzizlərim, sizi sevindirir! Əzizim, oyunun oyunundasansa, zarafatlaşmağa başlayırsan, Sonra bir az da dayələrə rahatlıq verəcəksən. İstilənin, qaçın, əziz uşaqlar, Günəşin altında əylənin! HOKİMANLAR XORİSİ Şükür Allaha, Heç olmasa biraz dincələ bilərsən, Bahar havasını nəfəs al, Bir şeyə bax! Qışqırmayın, açıqlama vermədən vaxt keçirin, Təkliflər, cəzalar haqqında, dərsi unut. Tibb bacıları xoru istilənmək! Qaçın, əziz uşaqlar, günəşin altında əylənin! BESİCİLƏR XORİSİ Alın, alın, alın! Al, al, al! Yat, əzizim, yat! Aydın gözlərinizi açmayın! (Səhnənin arxasında nağara və zurna səsləri eşidilir.) MƏMBƏLƏR, FAKTORLAR VƏ HÖKUMƏTLƏR XORİSİ. Budur əsgərlərimiz, əsgərlərimiz. Necə incə! Kənara çəkilmək! Yerlər! Yerlər! Bir, iki, bir, iki, Bir, iki, bir, iki!

4 4 Əsgərləri təmsil edən oğlanları oyuncaq qollarına daxil edin; qarşısında komandir oğlan var. OĞLANLAR XORU Bir, iki, bir, iki! Sol, sağ, sol, sağ! Dost, qardaşlar! İtirmək etməyin! KOMANDA OĞLAN Sağ çiyin irəli! Bir, iki, dur! (Oğlanlar dayanır.) Dinlə! Qarşınızda müşk! Ağzını götür! Ayaq üçün müşk! (Oğlanlar əmri yerinə yetirirlər.) OĞLANLAR XORU Hamımız Rusiyanın düşmənlərindən qorxmaq üçün buraya toplaşmışıq. Pis düşmən, ehtiyatlan və pis bir düşüncə ilə Qaç və ya təqdim et! Ura, Ura, Ura! Vətəni qurtarmaq üçün öz payımıza düşdük, Döyüşəcəyik Və əsir düşmənləri götürməyə hesab vermədən! Ura, Ura, Ura! Yaşasın arvad, Müdrik kraliça, Hamımızın anasıdır, Bu ölkələrin imperatriçası Və qürur və gözəllik! Ura, Ura, Ura! BOY COMMANDER. Afərin oğlanlar! Oğlanlar. Sınamaqdan məmnunuq, şərəf! KOMANDIRA OĞLAN Dinlə! Qarşınızda müşk! Düzdür! Mühafizə olun! Mart! (Oğlanlar təbil və zurna səsləri ilə yola çıxırlar.) Tibb bacıları, qərblilər və rəhbərlər xoru Yaxşı dostlarımız əsgərlərimizdir! Həqiqətən, onlar düşmənə qorxu salacaqlar. Yaxşı, yaxşı! Necə incə! Yaxşı, yaxşı! Digər uşaqlar oğlanları izləyirlər. Dadılar və qubernatorlar başqa uşaq arabalarına yol açaraq dağılışırlar. Chekalinsky və Surin daxil edin.

5 5 SAHNE II. CHEKALINSKY. Oyun dünən necə bitdi? SURIN. Əlbətdə ki, özümü dəhşətli şəkildə əsirdim! Uğursuz oldum. CHEKALINSKY. Səhərə qədər yenidən oynamısan? SURIN. Bəli, çox yoruldum ... Lənətə gəlsin, heç olmasa bir dəfə qazana bilərdim! CHEKALINSKY. Herman orada idimi? SURIN. Oldu. Həmişə olduğu kimi, səhər saat səkkizdən səkkizədək qumar masasına zəncir vurub oturdu və səssizcə şərab çaldı. CHEKALINSKY. Yalnız? SURIN. Bəli, başqalarının oyununa baxdım. CHEKALINSKY. Nə qəribə bir adamdır! SURIN. Sanki ürəyində ən azı üç pis iş var idi. CHEKALINSKY. Çox kasıb olduğunu eşitdim .. SURIN. Bəli, zəngin deyil. SƏHNƏ III. Düşüncəli və tutqun olan Herman daxil olur; onunla qraf Tomski ilə birlikdə. SURIN. Budur bax. Cəhənnəm cinləri kimi tutqun ... solğun ... Surin və Chekalinsky yanından keçirlər. TOMSKY. Söylə, Herman, səndə nə var? Mənimlə? .. heç bir şey ... TOMSKY. Xəstəsən? Xeyr, mən sağlamam. TOMSKY. Fərqli bir insan oldunuz ... Bir şeydən narazısınız ... Əvvəllər belə idi: təmkinli, qənaətcil, ən azından şən idiniz; İndi tutqunsan, səssizsən Və qulaqlarına inanmıram: Sən, yeni kədər ehtirası, Necə deyərlər, səhərə qədər Gecələri oynayaraq keçir. Bəli! Möhkəm bir ayaqla hədəfə

6 Əvvəlki kimi gedə bilmərəm, nə etdiyimi bilmirəm, itmişəm, zəifliyə əsəbiləşirəm, amma özümü artıq idarə edə bilmirəm ... sevirəm! sevgi! 6 TOMSKY. Necə! Siz aşiqsiniz? kimdə? Adını bilmirəm və bilmək istəmirəm, dünyəvi ad, ona zəng etmək istəməyim ... (həvəslə.) Müqayisələr, sıralamaq, kiminlə müqayisə edəcəyimi bilmirəm ... sevgi, cənnət səadəti, sonsuza qədər saxlamaq istərdim! Ancaq qısqanc bunun digərinə sahib olacağını düşünürdü, izlərini öpməyə cəsarət etmədiyim zaman məni yıxdı; və dünyəvi ehtiras Boş yerə sakitləşmək istəyirəm Və o zaman hər şeyi qucaqlamaq istəyirəm, Və müqəddəsimin hər şeyi qucaqlamaq istəyirəm ... O zaman adını da bilmirəm və bilmək də istəmirəm! TOMSKY. Və belədirsə, tez işə başlayın! Kim olduğunu öyrənəcəyik və orada təklifi cəsarətlə verəcəyik və iş həll ediləcək ... Oh yox, vay! O, nəcibdir və mənə aid ola bilməz! Məni əzablandıran və gəmirən budur! TOMSKY. Gəl başqasını tapaq ... Dünyada heç kim ... Məni tanımırsan! Xeyr, onu sevməyi dayandıra bilmərəm! Ah, Tomski! Başa düşmürsən! Mən yalnız hüzur içində yaşaya bilərdim, Məndə ehtiraslar yatanda ... Sonra özümü ələ ala bilərdim, Ruhum Tək xəyalın gücündə olanda, sağolun, sağollaşın! Sərxoş kimi zəhərləndi, xəstəyəm, xəstələndim

7 Mən aşiqəm! 7 TOMSKY. Sənsənmi, Herman? Etiraf edirəm, heç kimə inanmıram ki, belə bir sevgiyə qadirsən! Alman və Tomski yanından keçirlər. Gedişçilər səhnəni doldururlar. SƏHNƏ IV. BÜTÜN GƏLƏNLƏRİN ÜMUMİ XORİSİ. Nəhayət, Allah bizə günəşli bir gün göndərdi! Nə hava! Nə cənnət! May ayı bizimlədir! Oh, nə cazibədar, həqiqətən, Bütün gün gəzmək olardı! Belə bir günü gözləmək olmaz, yenə də uzun müddət. Qoca kişilər. Uzun illərdir belə günləri görmürük və belə də olurdu, tez-tez görürdük. Yelizavetanın günlərində çox gözəl bir vaxt idi.Yay, payız və bahar daha yaxşı idi! Qoca qadınlar (köhnə ilə eyni zamanda). Əvvəllər daha yaxşı yaşayırdılar və belə günlər hər il baharın əvvəlində idi. Bəli, hər il var idi! İndi səhər Günəşi görmələri nadirdir, Pisləşdi, doğrudan da, pisləşdi, Düzdü, ölməyin zamanı gəldi! LAMPALAR. Nə sevinc! Nə xoşbəxtlik! Yaşamaq nə qədər sevindiricidir, necə də xoşdur! Yay bağına piyada getmək necə xoşdur, Yay bağına piyada getmək necə xoşdur! Baxın, baxın, Neçə gənc, Həm hərbi, həm də mülki insanlar, Xiyabanlar boyunca çox gəzirlər, Baxın, baxın, Burada nə qədər insan gəzir, Həm hərbi, həm mülki insanlar, Nə zərif, necə gözəl, necə də gözəl! Bax, bax! GƏNCLƏR (gənc xanımlarla birlikdə). Günəş, göy, hava, bülbül melodiyası və Qızların yanaqlarındakı parlaq ənlik Baharın ona bəxş etdiyi və sevdiyi Şirin bir şəkildə cavan qanı həyəcanlandırır!

8 8 Göy, günəş, təmiz hava, Şirin bülbül melodi, Qızların yanaqlarında həyat sevinci və qırmızı ənlik Bunlar gözəl bahar, sonra bahar hədiyyələri! Müqəddəs gün, gözəl gün, nə yaxşı, Ah sevinc, bahar bizə sevgi və xoşbəxtlik gətirir! BÜTÜN GƏLƏNLƏRİN ÜMUMİ XORİSİ. Nəhayət, Allah bizə günəşli bir gün göndərdi! Nə hava! Nə cənnət! May ayı bizimlədir! Oh, nə cazibədar, həqiqətən, Bütün gün gəzmək olardı! Belə bir günü gözləmək olmaz .. Yenə də uzun müddət! SCENE V. Herman və Tomsky'ye girin. TOMSKY. Sənin fərqinə varmadığına əminsən? Sevdiyim üçün darıxdığımı düşünürəm .. Sevindirici şübhəmi itirəndə ruhum əzaba necə dözə bildi? Görürsən, yaşayıram, əziyyət çəkirəm, amma dəhşətli bir anda, ona yiyələnmək qismət olmadığımı biləndə, onda yalnız bir şey olacaq ... TOMSKY. Nə? Öl! .. Şahzadə Yeletski içəri girir. Chekalinsky və Surin ona yaxınlaşırlar. CHEKALINSKY (Yeletskiyə). Sizi təbrik edə bilərəmmi? SURIN. Deyirlər, bəydir? ELETSKY. Bəli, cənablar, evlənirəm; Parlaq mələk taleyini mənimlə həmişəlik birləşdirməyə razılıq verdi! CHEKALINSKY. Yaxşı, yaxşı saat! SURIN. Bütün ürəyimlə sevinirəm. Xoşbəxt olun, şahzadə! TOMSKY. Yeletski, təbrik edirəm!

9 ELETSKY. Sağol dostlar! 9 Duet. ELETSKY (hisslə) Günün mübarək, sənə xeyir-dua verirəm! Hər şey necə birləşdirildi, Mənimlə birlikdə sevinmək üçün! Yerdən kənar həyatın xoşbəxtliyi hər yerdə əks olundu ... Hər şey gülümsəyir, hər şey parlayır, Qəlbimdə olduğu kimi, Hər şey tərənnüm edir, cənnət səadətinə tərəf dönür! Nə xoş gündür, sənə xeyir-dua verirəm! HERMAN (özünə, Yeletsky ilə eyni vaxtda). Bədbəxt gün, sənə lənət edirəm! Sanki hər şey mənimlə mübarizəyə qoşulmaq üçün bir araya gəldi! Hər yerə sevinc əks olundu, Ancaq xəstə ruhumda yoxdu. Hər şey gülümsəyir, hər şey parlayır, Ürəyimdə cəhənnəm əsəbi çırpınanda. Cəhənnəm canı titrəyir, Bəzi işgəncə vəd edir. Oh bəli, yalnız əzab, əzab vəd edirəm! TOMSKY. De görüm kimlə evlənəcəksən? Şahzadə, sənin gəlinin kimdir? Qrafinya və Lizanı daxil edin. ELETSKY (Lizanı göstərərək). Budur o. O ?! O, onun gəlinidir! Aman Tanrım! Aman Tanrım! Liza., Qrafin. Yenidən burada! TOMSKY (Hermana). Yəni adsız gözəlliyiniz kimdir! LISA Kvinteti. Mən qorxuram! Yenidən qarşımdadır, Sirli və tutqun qərib! Gözlərində lal qınaq Dəli, yanan ehtiras odunu dəyişdirdi ... O kimdir? Niyə məni təqib edirsən? Qorxuram, qorxuram, sanki dəhşətli atəşin gözlərinin mərhəmətindəyəm! Mən qorxuram! Mən qorxuram! Mən qorxuram! CARAFE (eyni zamanda). Mən qorxuram! Yenidən qarşımdadır, Sirli və dəhşətli bir qərib! O, ölümcül bir xəyaldır, hamısını ehtirasla əhatə etmişdir. Məni qovaraq nə istəyir? Niyə yenidən qarşımdadır? Hakimiyyətdə olduğum kimi qorxuram

10 Gözləri dəhşətli oddan! Mən qorxuram! Mən qorxuram! Mən qorxuram! 10 HERMAN (eyni vaxtda). Mən qorxuram! Budur yenə qarşımda, Ölümcül bir xəyal kimi, Tutqun bir yaşlı qadın peyda oldu ... Dəhşətli gözlərində dilsiz cümləni oxudum! O nə istəyir? Nə istəyir, məndən nə istəyir? Sanki mən onun dəhşətli atəş gözlərinin mərhəmətindəyəm! Kim, o kimdir! Mən qorxuram! Mən qorxuram! Mən qorxuram! ELETSKY (eyni zamanda). Mən qorxuram! Allahım, nə qədər utandı! Bu qəribə həyəcan haradan qaynaqlanır? Ruhunda həsrət var, Gözlərində bir növ lal qorxu var! İçərilərində açıq bir gündə nədənsə birdən pis hava dəyişməyə gəldi. Onunla ne? Mənə baxmır! Oh, qorxuram, sanki yaxındır Bəzi gözlənilməz bir bədbəxtlik təhdid edir, Qorxunc, qorxunc! TOMSKY (eyni zamanda). O kimdən danışırdı! Gözlənilməz xəbərlərdən nə qədər xəcalət çəkdi! Gözlərində qorxu görürəm, lal qorxu dəli ehtirasının alovunu əvəz etdi! Bəs onun, bəs onun? Nə qədər solğun! Nə qədər solğun! Oh, onun üçün qorxuram, qorxuram! Mən onun üçün qorxuram! SƏHNƏ VI. Tomsky qrafinya, Yeletski Liza yaxınlaşır. Qrafinya diqqətlə Hermana baxır. TOMSKY. Qrafinya! İcazə verin sizi təbrik edim ... CARAFE. Söylə bu zabit kimdir? TOMSKY. Hansi? Bu? Herman, dostum. CARAFE. Haradan gəldi? Nə qədər dəhşətlidir! Tomski onu yola salır və geri qayıdır. ELETSKY (əlini Lizaya verərək).

11 Göyləri ovsunlayan göylər, Bahar, zərif zərif səslər, İzdihamın alqışları, dostlar, salam Gələcəkdə bizə uzun illər xoşbəxtlik vəd edirlər! 11 Liza və Yeletski ayrılır. Sevinin dostum! Unutmusan, Sakit bir gündən sonra nə bir ildırım olur, Yaradanın xoşbəxtlik göz yaşı, göy gurultusu vedrəsi verdi! Uzaq bir ildırım səsi eşidilir. Herman tutqun düşüncədə skamyada oturur. SURIN. Bu qrafinya necə cadıdır! CHEKALINSKY. Qorxu! TOMSKY. Təəccüblü deyil ki, onu Maça Kraliçası adlandırdılar! Niyə başa düşmədiyini anlaya bilmirəm. SURIN. Necə! Yaşlı bir qadın? Sən neynirsən? CHEKALINSKY. Oktojenik bir dəlik! Ha ha ha! TOMSKY. Yəni onun haqqında heç bir şey bilmirsən? SURIN. Xeyr, həqiqətən, heç bir şey! CHEKALINSKY. Heç nə! TOMSKY. Oh, qulaq as! Qrafinya Parisdə uzun illər əvvəl gözəllik şöhrəti qazanmışdı. Bütün gənclər onun haqqında çılğın idilər, Moskvanın Venerasını çağırırdılar. Qraf Saint-Germain başqaları arasında, Sonra yenə də yaraşıqlı bir adam onun tərəfindən əsir götürüldü, amma uğursuz bir şəkildə qrafinya üçün nəfəs aldı: Bütün gecə gözəllik oynadı və vay! Firon 1-i sevməyi üstün tutdu. Versaillesdə Ballad Bir dəfə Ai jeu de la Reine 2 Venera moskovit 3 yerə çalındı. Dəvət olunanlar arasında qraf Saint-Germain də var idi; Oyuna baxarkən həyəcan içində onun pıçıltılarını eşitdi: Aman Tanrım! Aman Tanrım! 1 Firon, Fransız kraliçasının sarayında dəbdə olan bir kart oyunudur. 2 Kral oyununda (fr.) 3 Moskvanın Venerası (fr.)

12 Tanrım, hər şeyi oynaya bilərdim, Yenə bahis etmək kifayət olanda Üç kart, üç kart, üç kart! 12 Say, gizlicə qonaqların tam salonunu tərk edərkən, Gözəllik səssizcə tək oturdu, qulağının üstündəki aşiq Motsartın səslərindən daha şirin sözləri pıçıldadı: Qrafinya, Kontinya! Qrafinya, bir rundez-vous əvəzinə 4 Sizə üç kart, üç kart, üç kart deməyimi istərdinizmi? Qrafinya alovlandı: Sən necə cəsarət edirsən?! Ancaq sayaq qorxaq deyildi. Bir gün sonra Gözəllik yenidən görünəndə təəssüf ki, Penniless, Ai jeu de la Reine O, artıq üç kartı bilirdi ... Cəsarətlə bir-birinin ardınca yerləşdirərək öz kartını geri qaytardı ... amma nə bahasına! Oh kartlar, oh kartlar, oh kartlar! Bir dəfə bu kartları ərinə verdi, başqa bir dəfə yaraşıqlı gənc onları tanıdı. Ancaq elə həmin gecə yalnız bir nəfər qaldı, ona bir xəyal peyda oldu və təhdidlə dedi: Ölümcül bir zərbə alacaqsan, ehtirasla, ehtirasla sevən, zorla səndən öyrənməyə gələcək üç kart, üç kartlar, üç kart, üç kart! CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato 5. Şimşək çaxır, göy gurultusu yaxınlaşır. Şimşək başlayır. SURIN. Gülüncdür! .. Lakin qrafinya dinc yata bilər: Qızğın bir sevgilisini tapmaq çətindir! CHEKALINSKY. Dinlə, Herman! Budur pulsuz oynamaq üçün əla bir fürsət. (Hamı gülür.) Düşün, düşün! CHEKALINSKY, SURIN. Üçüncüsündən, həvəslə, ehtirasla sevən, zorla səndən öyrənməyə gələcək Üç kart, üç kart, üç kart! Chekalichsky, Surin və Tomsky ayrılır. Güclü bir göy gurultusu var. Şimşək çaxır. Yürüyənlər müxtəlif istiqamətlərə tələsirlər. 1 GƏZƏNCƏLƏR XORİSİ. Göy gurultusu nə qədər tez gəldi, 4 Rendezvous (fr.) 5 Doğru deyilsə, yaxşı deyilir. Latın atalar sözü.

13 Kim ehtirasları gözləyərdi! Daha yüksək səslə zərbə vurun, daha da pis! Tez qaç! Qapıya çatmağa tələsin! Evə tələsin! 13 Hamı dağıdır. Şimşək daha da şiddətlənir. Uzaqdan yeriyənlərin səsi eşidilir. Evə tələsin! Aman Tanrım! Problem! Qapıya tələsin! Bura qaç! Tələsin! Güclü göy gurultusu. HERMAN (fikirli). Ölümcül bir zərbə alacaqsınız, ehtirasla, ehtirasla sevən, zorla sizdən öyrənməyə gələn üç kart, üç kart, üç kart! Oh, onlara sahib olsam da içimdə nə var! İndi hər şey öldü ... Yalnız mən qaldım. Mən fırtınadan qorxmuram! Özümdə bütün ehtiraslar elə bir ölümcül güclə oyandı ki, bu göy gurultusu müqayisədə heç bir şey deyil! Xeyr, şahzadə! Yaşadığım müddətdə sənə vermərəm, necə olduğunu bilmirəm, amma götürəcəyəm! Şimşək, şimşək, külək! Qarşınızda təntənəli şəkildə and içirəm: O mənim olacaq, O mənim olacaq, mənim olacaq, yoxsa mən öləcəyəm! (Qaçır.)

14 ŞƏKİL İKİNCİ 14 Lizanın otağı. Lisa klavesin yanında oturur. Ətrafında Polina da olan dostları var. SAHNE I. LIZA, POLINA. Artıq axşam oldu ... Kenarlar soldu 6, Qüllələrdəki son sübh şəfəqləri ölür; Sönmüş bir səma ilə çaydakı son uçan axın sönür. Hər şey sakitdir ... Meşələr yuxudadır, ətrafında sülh hökm sürür, əyilmiş söyüdün altındakı otların üstünə uzanıb, çayı ilə birləşib çırpınan səsləri dinləyirəm, kolların kölgəsində qalan bir axın. Kokunun bitkilərin sərinliyi ilə necə birləşdirildiyi, təyyarələrin sahilindəki susqunluqda nə qədər şirin çırpınan, suların üstündə necə səssizcə əsən hava və çevik söyüdün titrəməsi. DOSTLAR XORİSİ Füsunkar! Cazibədar! Gözəl! Ləzzətli! Ah, çox yaxşı! Həm də mesdames. Həm də mesdames. Daha çox! LISA. Mahnı oxu, sahələr, biz təkik! PAULINE. Bir? Bəs nə oxumaq? DOSTLAR XORİSİ Xahiş edirəm, nə bilirsiniz, Ma shere 7, göyərçin, bizə bir şey söyləyin: POLINA. Mən sənə Lizanın sevdiyi romantikanı oxuyacağam. (Klavesin yanında oturur.) Gözləyin ... Necədir? (Ön sözlər.) Bəli! yadda. (Dərin bir duyğu ilə oxuyur.) Sevimli dostlar, sevimli dostlar 8, Oynaqsız diqqətsizlikdə, Rəqs nəğməsində çəmənliklərdə oynayırsınız. Mən də sənin kimi Arkadiyada xoşbəxt yaşadım, Səhər bu meşələrdə və tarlalarda Dəqiqələr sevinc, Dəqiqələr sevinc dadın. Qızıl xəyallardakı sevgi mənə xoşbəxtlik vəd etdi; Ancaq bu sevincli yerlərdə nə əldə etdim, Jukovskinin 6 ayəsi 7 Əzizim (fr.). 8 Batyushkovun şeirləri.

15 Bu şən yerlərdə? Qəbir, qəbir, qəbir! .. (Hər kəsə toxunur və həyəcanlanır.) 15 Buna görə bir mahnı oxumağa qərar verdim, Belə bir göz yaşı! Yaxşı, niyə? Və onsuz kədərlənirsən, Liza, filankəs bir gündə düşün! Axı nişanlısan, ay-ay-ay! (Dostlarına) Yaxşı, niyə hamınız telefonunuzu saxlayırsınız? Gəlin şad olaq, bəli, rus, gəlin və bəyin şərəfinə! Yaxşı başlayacağam, sən də mənimlə oxuyursan! DOSTLAR XORİSİ Və həqiqətən, əylənək, rus! Qız yoldaşları əl çalırlar. Əyləncəyə qatılmayan Lisa, eyvanın yanında düşüncəli bir şəkildə dayanır. PAULINE. Hadi, kiçik işıq Mashenka, tərlə, rəqs et! POLİNA VƏ XOR DOSTLARI. Ay, lyuli, lyuli, lyuli, siz tərləyirsiniz, rəqs edin! PAULINE. Ağ balaca əllərinizi yanlarınızın altından götürün! POLİNA VƏ XOR DOSTLARI Ay, Lyuli, Lyuli, Lyuli, Yanlarınızı yığın! PAULINE. Kiçik ayaqlarınız sürətlidir, xahiş edirəm! POLİNA VƏ XOR DOSTLARI Ay, Lyuli, Lyuli, Lyuli, Üzr istəmirəm, xahiş edirəm! (Polina və dostları rəqs etməyə başlayırlar.) Ana Vesela soruşarsa! danışmaq. POLİNA VƏ XOR DOSTLARI Ay, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! danışmaq. PAULINE. Cavab vermək üçün tetyenka Bəyəndim ki, səhərə qədər içdim! POLİNA VƏ XOR DOSTLARI. Ay, lyuli, lyuli, insanlar Bəyənir, Səhərə qədər içdim! PAULINE. Get, get!

16 16 POLİNA VƏ XOR DOSTLARI. Ay, lyuli, lyuli, lyuli, Get, get! Hökumətə daxil olun. HÖKUMƏT Mesdemoiselles, burda səs-küyün nədir? Qrafinya əsəbləşdi ... Ay-ay-ay! Rus dilində rəqs etməkdən utanmırsan? Fi, quel janrı, mesdames * 9 dairənizin xanımları Nəzakəti bilməlisiniz! Bir-birinizə İşıq Qaydalarına ilham verməlisiniz. Qızların yeganə qəzəbi burada ola bilməz, mes mignones 10, əylənmək mümkün deyil, bontonu unutmadan? Dairənizin gənc xanımları İnsanı bilməlisiniz, bir-birinizə İşıq qaydalarını öyrətməlisiniz! Dağılışma vaxtı gəldi. Sizi vidalaşmaq üçün zəng etmək üçün göndərdilər. Gənc xanımlar dağılışırlar. POLINA (Lizaya qalxmaq). Lisa, niyə bu qədər darıxdırıcısan? LISA. Cansıxıcıyam? Dəyməz! Bax nə gecə, Dəhşətli bir fırtına kimi Hər şey birdən təzələndi. PAULINE. Bax səndən şahzadəyə şikayət edəcəyəm, nişan günü kədərləndiyini söyləyəcəyəm., LIZA. Xeyr, Allah xatirinə, mənə demə! PAULINE. Xahiş edirəm indi gülümsəyin. Bunun kimi! İndi sağol! (Öpürlər.) LISA. Sizi müşayiət edəcəm ... Polina və Liza ayrılırlar. Maşa içəri girir və yalnız birini qoyub şamları söndürür. Bağlamaq üçün balkona gələndə Lisa geri qayıdır. 9 Fi, necə bir janrdır, gənc xanımlar. (fr) 10 Sevgilim (fr.).

17 SƏHNƏ III. 17 LISA. Susma, burax. MASHA. Soyuq tutmaz, cavan xanım! LISA. Xeyr, Maşa, gecə o qədər isti, o qədər yaxşı ki! MASHA. Soyunmağa kömək etmək istərdinizmi? LISA. Xeyr, mən özüm. Yuxuya getmək! MASHA. Çox gecdir, gənc xanım ... LİZA. Məni tərk et, get! Maşa gedir. Lisa dərin düşüncədə dayanır və sonra səssizcə ağlayır. Bu göz yaşları haradan gəlir? Niyədir? Qız xəyallarım, sən məni aldatdın, Qız xəyallarım, məni aldadın! Budur əslində necə gerçəkləşmisiniz! İndi həyatımı əzbərdən, maddədən, ağıldan, gözəllikdən, nəciblikdən, sərvətdən seçilmiş şahzadəyə, mənim kimi olmayan layiqli bir dosta əmanət etdim. Kim onun kimi nəcib, kim yaraşıqlı, kim əzəmətli? Heç kim! Və nə? Darıxıram və ağlayıram həsrət və qorxu ilə! Bu göz yaşları haradan gəlir? Niyədir? Qız xəyallarım, sən məni aldatdın, Qız xəyallarım, məni aldadın! Məni aldadın! (Ağlayır.) Həm sərt, həm də qorxunc! Bəs niyə özünüzü aldatmalısınız? Mən buradayam, hər şey sakitcə yatır ... (Ehtirasla, həvəslə.) Ah, qulaq as, gecə! Sən yalnız ruhumun sirrinə inana bilərsən. Tutqun, sənin kimi kədərlidir Gözlərin baxışları kimi, Məni əlimdən almış sülh və xoşbəxtlik ... Gecənin kraliçası! Sən necə də gözəlsən, yıxılmış bir mələk kimi, o da gözəldir,

18 Gözlərində yandırıcı ehtiras alovu, Gözəl bir yuxu məni çağırdığında və bütün ruhum onun ixtiyarındadır! Oh gecə! oh gecə! .. 18 SAHNE IV. Herman eyvanın qapısında görünür. Lisa səssiz bir dəhşət içində geri çəkilir. Sükut içində bir-birlərinə baxırlar. Lisa ayrılmaq üçün bir hərəkət edir. Dur, yalvarıram! LISA. Niyə buradasan, dəli? Nə istəyirsən? Sağol de! (Lisa ayrılmaq istəyir.) Getmə! Qal! Mən özüm indi gedəcəyəm və bir daha buraya qayıtmayacağam ... Bir dəqiqə! .. Sənin üçün nə dəyər? Ölməkdə olan bir kişi sənə səslənir. LISA. Niyə, niyə burdasan? Çıx get !. Xeyr! LISA. Mən qışqıracağam! Bağır! Hər kəsə zəng edin! (Tapançanı çıxarır.) Onsuz da tək və ya başqalarının yanında öləcəyəm. (Liza başını aşağı salır və susur.) Amma əgər varsa, gözəllik, səndə bir mərhəmət qığılcımı olsa da, o zaman gözlə, tərk etmə! LISA. Allah, allah! Axı bu mənim son, ölüm saatımdır! Bu gün cümləmi öyrəndim: Sən zalım, ürəyini başqasına ver! (Ehtirasla.) Ölüm, sənə xeyir-dua verim, Lənət etmədən, Mənim üçün yad olduğun bir gün yaşaya bilərəmmi! Mən sənin yanında yaşadım; yalnız bir hiss və bir inadkar fikir mənə sahib oldu! Mən öləcəm Ancaq həyatla vidalaşmadan əvvəl, ən azı bir an ver ki, yanında olum, Gecənin ecazkar sükutu içərisində, Gözəlliyində içim! O zaman ölüm və barışıq onunla olsun!

19 (Liza kədərlə Hermana baxır.) Durun! Oh, nə qədər yaxşısan! 19 LİZA (huşunu itirən bir səslə). Çıx get! çıx get! Gözəllik! İlahə! Mələk! Bağışla, sevimli canlının, barışını pozduğumu, bağışla, amma ehtiraslı Tanınmağı rədd etmə, həsrətlə rədd etmə! Yazıq olsun! Ölürəm, duamı sizə çatdırıram; Səma cənnətinin zirvələrindən baxın Ruhun ölümcül mübarizəsində, sizə olan məhəbbət əzabı ilə əzab çəkin, oh, yazığınız gəlsin və ruhum oxşayaraq, peşman olun, göz yaşlarınızı isidin! (Lisa ağlayır.) Sən ağlayırsan! Sən! Bu göz yaşları nə deməkdir? Təqib etmirsiniz və peşman deyilsiniz? Əlindən alır, götürmür. Çox sağ ol! Gözəllik! İlahə! Mələk! Lizanın əlinə düşür və öpür. Bu zaman pillələrin səsi və qapının döyülməsi eşidilir. GRAFFIN (qapının xaricində). Liza, aç! LISA (qarışıq). Qrafinya! Allah xeyir! Mən itmişəm, qaç! .. Çox gec! Budur! Qapını döymək daha çətindir. Lisa pərdəni Hermana göstərir, qapının yanına gedir və açılır. Qrafinya şamlı qulluqçuların əhatəsində bir xalatla daxil olun. CARAFE. Nə oyaqsan? Niyə geyinmisən? Bu səs nədir? LİZA (qarışıq) Mən, nənə, otağı gəzdim ... Yata bilmirəm ... GRAFFIN (eyvanla eyvanı bağlamaq əmri ilə) Baxın! Aptal olma! İndi yat! (Çubuqla döyür.) Eşidirsən? .. LIZA. Mən, nənə, indi! CARAFE. Yata bilmirəm! .. Eşidildimi! Yaxşı, dəfə! Yata bilmirəm! .. İndi yat! LISA. Mən itaət edirəm! .. Bağışlayın! GRAFIN (ayrılır). Və səs-küy eşidirəm;

20 Nənənizi narahat edirsiniz! (Qulluqçulara.) Hadi! (Lizaya) Və burada axmaq şeylərə başlamağa cəsarət etmə! (Qulluqçularla birlikdə yola çıxır.) 20 HERMAN (özünə). Kim, ehtirasla sevən, yəqin ki, səndən öyrənəcək üç kart, üç kart, üç kart! Ətrafda ağır bir soyuq əsdi! Oh, dəhşətli xəyal, Ölüm, səni istəmirəm! Qrafinya arxasındakı qapını bağlayan Liza, eyvana çıxır, açır və bir hərəkətlə Hermana getməsini söyləyir. Oh, məni bağışla! Bir neçə dəqiqə əvvəl ölüm mənə qurtuluş kimi görünürdü, demək olar ki, xoşbəxtlik! İndi belə deyil: mənim üçün qorxunc, mənim üçün qorxunc! Xoşbəxtlik şəfəqini mənə açdın, səninlə birlikdə yaşamaq və ölmək istəyirəm! LISA. Dəli, məndən nə istəyirsən, nə edə bilərəm? .. Taleyimə qərar ver! LISA. Rəhmət et, məni məhv edirsən! Get, səndən xahiş edirəm, əmr edirəm! Beləliklə, ölüm hökmünü elan edirsən! LISA. Ay tanrım, zəifləyirəm ... Get, xahiş edirəm! De: öl! LISA. Allah xeyir! Əlvida! LISA. Səmavi Yaradan! (Herman ayrılmaq üçün bir hərəkət edir.) Xeyr! Canlı! Herman Lisa'yı qucaqlayır; başını onun çiyninə qoyur. Səni sevirəm! LISA. Mən səninəm! Gözəllik! İlahə! Mələk!

AKTUV İKİ 21 ŞƏKİL ÜÇ SƏHNƏ I. Zəngin bir qonaqda maskarad topu. Böyük zal. Lojalar yan tərəflərdə, sütunlar arasında düzülmüşdür. Maskarad geyimində olan oğlan və qızlar ölkə rəqsi edir. Xor müğənniləri oxuyur. Müğənnilər xoru 11 Bu gündə sevinclə, sevinclə bir araya gəlin, dostlar! Vaxt çatışmazlığını atın, Yükləyin, cəsarətlə rəqs edin! Yükləyin, daha cəsarətlə rəqs edin, Bırakın, vaxt çatışmazlığını atın, Yükləyin, rəqs edin, daha əyləncəli rəqs edin! Əllərinizi əllərinizlə çırpın, Barmaqlarınızı yüksək səslə vurun! Qara gözlərinizi hərəkət etdirin, hamınız Stanom deyirsiniz! Əllərinizi itələyin, yüngül atlamalar edin, Chobot çobotu döyün, cəsarətli bir addım fitilə! Stüard daxil olur. SİFARİŞ. Aparıcı əziz qonaqlardan xoş gəlmələrini xahiş edir Əyləncə işıqlarının parıltısına baxın! Bütün qonaqlar bağ terrasına üz tuturlar. CHEKALINSKY. Hermanımız yenə burnunu asdı, sizə aşiq olduğuna zəmanət verirəm, Sonra tutqun idi, sonra şən oldu. SURIN. Xeyr, cənablar, o həvəslidir, nə düşünürsünüz? Daha? Üç kart öyrənməyi ümid edirəm. CHEKALINSKY. Nə qəribə! TOMSKY. İnanmıram, bunun üçün cahil olmalısan. O axmaq deyil! SURIN. Mənə özü dedi ... TOMSKY. Gülür! CHEKALINSKY. (Surinə.) 11 Derzhavinin Şeirləri

22 Hadi, gəlin ona sataşaq! (Keçirlər.) 22 TOMSKY. Yenə də bir dəfə düşünüb hər şeyi etməsi lazım olanlardan biridir! Yazıq yoldaş! Yazıq yoldaş! (Tomski keçir. Xidmətçilər otağın ortasını intermediya üçün hazırlayırlar. Şahzadə Yeletsky və Liza girirlər.) SƏHNƏ II. ELETSKY. Çox kədərlisən əzizim, Sanki kədərin var ... İnanın mənə! LISA. Xeyr, sonra, şahzadə, başqa vaxt ... Xahiş edirəm! (Getmək istəyir.) ELETSKY. Bir az gözlə! Etməliyəm, deməliyəm! Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm, sənsiz bir gün yaşamağı təsəvvür edə bilmirəm. Və misilsiz bir gücün mənsubluğunu indi sizin üçün həyata keçirməyə hazıram, amma bilin: ürəyinizin azadlığına mane olmaq istəmirəm, xoşunuza gəlməsi üçün gizlənməyə hazıram və qısqanc hisslərin alovunu sakitləşdirməyə, sənin üçün hər şeyə, hər şeyə hazıram! Nəinki sevən bir həyat yoldaşı, bəzən faydalı xidmətçi, kaş ki sənin dostun olaydım və hər zaman təsəlli tapardım. Ancaq açıqca görürəm, indi hiss edirəm, özümü xəyallara cəlb etdiyim yer, Mənə nə qədər az etibar edirsən, Sənin üçün nə qədər yadam və nə qədər uzaqam! Ah ! Mən səni sevirəm, səni hədsiz dərəcədə sevirəm, sənsiz bir gün yaşamağı təsəvvür edə bilmirəm, misilsiz bir gücün bir xüsusiyyətiyəm ki, indi sənin üçün etməyə hazıram! Ay bala, mənə etibar et! Şahzadə Yeletsky və Liza yanından keçirlər. Herman maska \u200b\u200bolmadan, əlində bir qeyd tutaraq kostyumla içəri girir

23 əl. SƏHNƏ III. HERMAN (oxu). "Tamaşadan sonra salonda məni gözlə. Bir keçid görməliydim ..." Kaş onu görüb bu düşüncəni atsam ... (Oturur.) Üç kart! .. Üç kart bilmək və Mən varlıyam! .. Və onunla gedə bilərəm, insanlardan qaç ... Lənət olsun! .. Bu düşüncə məni dəli edəcək! Bir neçə qonaq salona qayıdır; Chekalinsky və Surin daxil olmaqla. Hermanı göstərdilər, gizlincə gizləndilər və üstünə əyilərək pıçıldadılar. SURIN, ÇEKALİNSKİ. Üçüncü deyilsənmi, həvəslə sevən, Üç kartından, üç kartından, üç kartından öyrənməyə gələn? Gizlənirlər. Herman qorxur, ayağa qalxır, sanki nə baş verdiyini anlamır. Ətrafa baxanda Chekalinsky və Surin onsuz da gənclərin izdihamının arasında itdi. CHEKALINSKY, Surin və bir neçə qonaq. Üç kart, üç kart, üç kart! Tədricən salona daxil olan qonaqların izdihamı ilə gülür və qarışırlar. Bu nədir? Delirium və ya istehza? Xeyr! Birdən?! (Əllərini üzünü örtür.) Mən dəliyəm, dəliyəm! (Düşünür.) SƏHNƏ IV. SİFARİŞ. Sahib hörmətli qonaqlardan başlıq altında çobanı dinləməsini xahiş edir: Çoban xanımın səmimiyyəti! 12 Qonaqlar hazırlanmış oturacaqlarda otururlar. Çoban və çoban geyimləri geyinmiş oğlan və qızlar çəmənliyə çıxırlar. Yumru rəqslərə rəhbərlik edirlər, rəqs edir və oxuyurlar. Yalnız Cleaver rəqslərdə iştirak etmir və kədərli görüşlərdə çələng toxuyur. Çobanlar və Çobanlar Xoru. Qalın bir kölgə altında, sakit bir axın yaxınlığında, bu gün bir izdiham içində gəldik Özümüzü sevindirmək, oxumaq, əylənmək və xəbər rəqsləri etmək, təbiətdən zövq almaq, çiçək çələngləri toxumaq. Çobanlar və çobanlar səhnənin arxa tərəfinə çəkilirlər. 12 Bu pastoralın süjeti və ayələrinin əksəriyyəti P. Karabanovun eyni adlı şeirindən götürülmüşdür.

24 24 Narkotik. Əziz dostum, Hörmətli çoban oğlum, Haqqında ah çəkdiyim Və ehtirası açmağı arzulayıram, Oh, rəqsə gəlmədim, MİLOVZOR (girir). Mən burdayam, amma darıxdırıcı, laqeyd, Bax necə arıqladım! Artıq təvazökar olmayacağam, ehtirasımı çoxdan gizlətmişəm, daha təvazökar olmayacağam, ehtirasımı çoxdan gizlətmişəm Təvazökar olmayacağam, ehtirasımı uzun müddət gizlətdim! ƏLAVƏ. Əziz dostum, Əziz çoban oğlum, Səni necə darıxıram, Sənin üçün necə əziyyət çəkirəm, deyə bilmərəm! Oh, deyə bilmərəm! Bilmirəm, bilmirəm niyə! MİLOVZOR. Səni çoxdan sevdiyim üçün sənsiz darıxdım və bunu bilmirsən və burada özünü öz baxışlarımdan, baxışlarımdan gizlədirsən. Bilmirəm, bilmirəm niyə, bilmirəm, niyə bilmirəm! Zlatogorun köməkçisi rəqs edərək qiymətli hədiyyələr gətirir. Zlatogor daxil olur. ZLATOGOR. Sən necə də şirinsən, gözəl! Söylə: bizdən kim, mən, ya da sonsuza qədər sevməyə razıyıq? MİLOVZOR. Ürəyimlə razılaşdım, sevgiyə əyildim, Kimə əmr edir, kimə yanır. ZLATOGOR. Qızıl dağlarım və yanımda olan qiymətli daşlarım var. Hamınızla bəzəyəcəyimə söz verirəm, qaranlığa sahibəm

25 Qızıl, gümüş və hər yaxşı! 25 MİLOVZOR. Sevginin bir xassəsi xoşagəlməz bir istidir. Əbədi mülkdə hədiyyə alırsan, Quşları, budaqları, lentləri və çələngləri Ləkəli qiymətli paltarın yerində gətirməyə başlayacağam və sənə verəcəyəm! ƏLAVƏ. Heç bir fiefdoms lazım deyil, Nadir daşlar yoxdur, tarlaların ortasında bir əzizimləyəm Və bir daxmada yaşamağımdan, bir daxmada yaşamağımdan məmnunam! (Zlatohor'a.) Yaxşı, cənab, uğurlar ... (Milovzora.) Və sakit ol! Budur təklikdə Bu cür xoş sözləri mükafatlandırmağa tələsin Mənə bir dəstə çiçək gətirin! ƏLAVƏ VƏ MİLOVZOR. Əzabın sonu gəldi, Sevgi vəfat etdi Saat tezliklə gələcək, Sevgi, sən bizi birləşdirirsən! Çoban və çoban xoru əzabın sonu gəldi, gəlin və bəy heyran olmağa layiqdir, sevin, onları birləşdirin! Cupid və Hymen rəfiqələri ilə birlikdə gənc sevgililərlə evlənməyə girirlər. Prilepa və Milovzor əl-ələ verib rəqs edirlər. Çobanlar və çobanlar onları təqlid edir, yuvarlaq rəqslər edirlər və sonra hamısı cüt-cüt ayrılır. Çobanlar və Çobanlar Xoru. Günəş qırmızı rəngdə parlayır, Zefirlər süpürülür, Gözəl bir gəncin yanındasan, Prilepa, əylən! Əzabın sonu gəldi, Gəlin və bəy heyran olmağa layiqdir, Sevin, onları birləşdirin! Hamısı cüt-cüt ayrılır. Intermedin sonunda qonaqların bir hissəsi ayağa qalxır, digərləri yerlərində qalaraq animasiya şəklində söhbət edirlər. Herman səhnəyə yaxınlaşır.

26 26 HERMAN (düşünülmüş şəkildə). Kim ehtiraslı və ehtiraslı sevgi göstərir! Yaxşı? sevmirəm? Əlbətdə bəli! Çevrilir və qarşısında qrafinya görür. Hər ikisi də bir-birinə zillənir. SURIN (maskalı). Bax, məşuqə! (Gülür və gizlənir.) Yenə ... yenə! Mən qorxuram! Eyni səs ... Kimdir? .. İblis, yoxsa insanlar? Niyə məni izləyirlər? Lənət olsun! Oh, mən nə qədər yazıq və gülüncəm! Lisa maska \u200b\u200btaxaraq içəri girir. LISA. Dinlə, Herman! Nəhayət! Gəldiyinizə görə necə də xoşbəxtəm! Seni sevirem! .. Seni sevirem! .. LIZA. Bura yer deyil ... Ona görə sənə zəng eləmədim! Dinlə ... Bağdakı gizli qapının açarı budur ... Nərdivan var ... Üzərində nənənin yataq otağına çıxacaqsan ... Necə? yataq otağına? \u200b\u200b.. LIZA. Orada olmayacaq ... Portretin yanında yataq otağında mənim üçün bir qapı var. Gözləyəcəm! Sən, yalnız sənə aid olmaq istəyirəm! Hər şeyə qərar vermək lazımdır! Sabaha qədər canım, xoş gəldin! Xeyr, sabah yox, Xeyr, bu gün orada olacağam! .. LİZA (qorxdu). Amma canım ... istəyirəm! LISA. Qoy olsun! Axı mən sənin qulunam! Bağışlayın ... (Gizlənir.) İndi mən deyiləm, taleyin özü bunu istəyir və mən üç kartı biləcəyəm! (Qaçır.)

27 27 SİFARİŞ (həyəcanlı və tələsik). Əlahəzrət indi xahiş edəcək ... Qonaqlar arasında böyük bir həyəcan var. İdarə, ortada kraliça üçün bir keçid olması üçün mövcud olanları bölür. Qonaqlar xoru. Kraliça! Əlahəzrət! Kraliça! Özü gələcək ... Sahibinə nə qürur, nə xoşbəxtlik! .. Anamıza baxmaq hamısı sevincdir. Və bizim üçün nə qədər sevinclidir! Fransız səfiri onun yanında olacaq! Ən Sakin biri də deign olacaq! Yaxşı, bu əsl tətildir! Nə zövq, nə sevinc! Yaxşı bir tətildir, çox yaxşıdır. SİFARİŞ (vəkilə). Şan-şöhrət, bu GÖSTƏR XORU. Tətil belə əla oldu! Bu sima şöhrətə gəlin! Budur, budur, gəlir, gəlir, indi anamız gəlir! Hamı orta qapılara tərəf çevrilir. Nəzarətçi bir işarə edir. başlamaq üçün oxumaq. GÖSTƏKLƏRİN VƏ MÜĞƏNİLƏRİNİN XORU Şöhrət, Catherine, Şöhrət, bizə həssas ana! Vivat, vivat! Kişilər aşağı məhkəmə meylli vəziyyətdədirlər. Xanımlar dərindən çölə otururlar. Səhifələr cüt-cüt daxil olur, arxalarında, dostları ilə əhatə olunmuş Catherine görünür. 13 DÖRD RESİM Qrafinya lampalarla işıqlandırılan yataq otağı. Herman gizli bir qapıdan sakitcə daxil olur. Otağa baxır. Hər şey mənə dediyi kimidir ... O zaman nə olacaq? Qorxuram, yoxsa nə? Xeyr! Buna görə qərar verildi, sirrini yaşlı qadından öyrənəcəyəm! (Düşünür.) Və heç bir sirr yoxdursa? Bütün bunlar yalnız xəstə ruhumun boş bir deliriumu! Lizanın qapısına gedir. Keçərkən qrafinya portretində dayanır. Gecə yarısı tətillər. Budur, o, Moskvanın Venerası! Hansısa gizli bir güclə məni qismət onunla bağlayır! 13 Operanın inqilabdan əvvəlki əsərlərində bu aksiya II Yekaterinanın meydana çıxmasından əvvəlki səhifələrin görünməsi ilə sona çatdı. Buna kral ailəsinin şəxslərini səhnədə təsvir etmək qadağanı səbəb oldu.

28 İstər səndən mənə, istər məndən sənə, Ancaq hiss edirəm ki, birimiz digərimizdən məhv olacağıq! Sənə baxıram və səndən nifrət edirəm və kifayət qədər görə bilmirəm! Qaçmaq istərdim, amma gücüm yoxdur ... Maraqlı baxışlar özünü dəhşətli və ecazkar simadan qopara bilməz! Xeyr, ölümcül bir görüş olmadan dağıla bilmərik! Addımlar! Bura gəlirlər! .. Bəli! .. Ah, gəl nə ola bilər! 28 Herman boudoir pərdəsinin arxasında gizlənir. Xidmətçi içəri qaçır və tələsik şamları yandırır. Digər qulluqçular və evdar qadınlar onun dalınca qaçırlar. Qrafinya içi səs-küylü qulluqçu və evdar qadınlarla əhatəyə alınır. Yaşayış otaqları və qulluqçuları xoru. Xeyriyyəçi, necə gəzməyə getdin? İşığımız, balaca xanımım, Həqiqətən dincəlmək istəyir! (Qrafinya bouduarına qədər müşayiət etdilər.) Yorğunsan, çay? Bəs nə var, orada kim daha yaxşı idi? Bəlkə də gənclər var idi, Ancaq bir dənə də gözəl deyildi! (Səhnə arxasında.) Xeyriyyəçi ... İşığımız, xanımım ... Yorğun, çay, İstəyir, şübhəsiz ki, dincəlsin! Liza, Maşa izləyir. SƏHNƏ III. LISA. Xeyr, Maşa, məni izlə! MASHA. Sənə nə olub, cavan xanım, solğunsan! LISA. Xeyr, heç bir şey ... MASHA (tahmin). Aman Tanrım! Doğrudanmı? .. LIZA. Bəli, gələcək ... Sus! O, bəlkə də artıq var ... Və gözləyir ... Bizə diqqət yetirin, Maşa, dostum ol! MASHA. Oh, necə əldə etsək də! LISA. O dedi. Onu həyat yoldaşım olaraq seçdim ... Və taleylə mənə göndərilənin sürüsünə sadiq olan itaətkar bir qul!

29 Lisa. və Maşa ayrılır. Meyxanaçılar və qulluqçular qrafinyanı gətirirlər. Xələtdə və gecə paltarındadır. Yatağa qoyulur. 29 Yaşayış otağının xoru və qulluqçu xeyriyyəçi, xanımımız, yorğun, çay, düz dincəlmək istəyir! Xeyriyyəçi, Boyama Gözəlliyi! Yat, sabah yenidən Səhər Şəfəqindən daha gözəl olacaqsan! Yatağa get, sabah Səhər şəfəqindən də gözəl olacaqsan! Xeyriyyəçi! Yataqda yat, rahatla, dincəl, rahatla ... CARAFE. Tamamilə sənə yalan danış!! Yoruldum! .. Yoruldum ... sidik yox ... Yataqda yatmaq istəmirəm! (Kresloda oturub yastıqlarla örtülmüşdür) Oh, bu işıq məndən nifrət edir! Yaxşı, dəfə! Həqiqətən necə əylənəcəklərini bilmirlər. Nə ədəb! Nə ton! Və baxmazdım ... Rəqs etməyi və ya oxumağı bilmirlər! Rəqqasələr kimlərdir? Kim oxuyur? Qızlar! Və oldu: kim rəqs etdi? kim oxuyurdu? Le duc d`orlean, la duc d'ayen, de Coigni, .. la comtesse d` dostlar, La duchnesse de Brancas * Nə adlar! .. Hətta bəzən özü də Markiz Pompadurun özüdür! .. Onlarla mən və oxudu ... Le duc de la Valliere 15 məni təriflədi! Bir dəfə xatırlayıram, Chantili 16-da, Rripse de Conde 17-də Kral məni eşitdi! İndi hər şeyi görə bilərəm ... (oxuyur.) Bütün bunları dinləyicilərin diqqətini çəkirəm, çünki mən bunu edərəm: mən səs verdim: mən də çox yaxşı hiss edirəm Mon Coeur ... ne sais pas porqoui Orleans hersoqu, D'ayenne hersoqu, Coigny hersoqu, qrafinya d'estrade, Branca hersoginyası. (fr.). 15 Duke de la Vallière (fr.) 16 Chantilly, Paris yaxınlığında kral qalası (fr.) 17 Prince de Condé (fr.) 18 Gecə onunla danışmaqdan qorxuram, dediyi hər şeyi çox eşidirəm. Mənə deyir: Mən səni sevirəm və hiss edirəm, iradəmin əksinə, döyünən, döyünən ürəyimi hiss edirəm, niyə bilmirəm! (fr.-dən)

30 (Sanki oyanır, ətrafa baxır.) 30 Niyə burada durursan? Get oraya! Xidmətçilər və asılanlar diqqətlə addımlayaraq dağılışırlar. Qrafinya yuxuda yatmış kimi oxuyur və oxuyur. Bütün bunları dinləmək istərdiniz, çünki mən bunu söyləyəcəyəm: Mən sizə səs verdim: Mən sizə səs vermirəm, çünki Mon Coeur bu bat ... Je ne sais pas porqoui ... Herman çölə çıxır və dayanır qrafinya qarşı. Oyanır və səssizcə lal dəhşət içində dodaqlarını hərəkətə gətirir. Narahat olmayın! Allah xatirinə təşvişə düşməyin! .. Mən sizə zərər vermərəm! Səndən təkcə mərhəmət diləmək üçün gəlmişəm! Qrafinya əvvəlki kimi səssizcə ona baxır. Həyat hədəflərinin xoşbəxtliyini edə bilərsiniz! Və sənə heç bir şey başa gəlməyəcək! Üç kart bilirsən ... (Qrafinya ayağa qalxdı.) Sirrini kimə saxlamalısan? Herman diz çökür. Sevgi hissini heç bilsəydin, Gənc qanın ləzzətini və ləzzətini xatırlayırsansa, Heç olmasa bir dəfə bir uşağın nəvazişinə gülsən, Ürəyin sinəndə döyünsə, O zaman sənə yalvarıram bir həyat yoldaşı, sevgilisi, anası, Hər kəs, həyatda sənin üçün müqəddəs olan nədir, de, mənə de, sirrini de! Sənin üçün nədir? Bəlkə dəhşətli bir günahla, xoşbəxtliyin məhvi ilə, şeytani bir vəziyyətlə əlaqələndirilir? Düşünün, qocaldın, uzun ömür sürməyəcəksən və günahını öz üzərimə götürməyə hazıram! .. Mənə aç! Söylə mənə! .. Qrafinya özünü düzəldərək, qorxunc bir şəkildə Hermana baxır. Qoca cadugər! Buna görə səni cavablandıracağam! Herman bir tapança çıxarır. Qrafinya başını yelləyir, vuruşdan qorunmaq üçün qollarını qaldırır və ölüb yıxılır. Tamamilə uşaq!

31 Mənə üç kart ayırmaq istərdinizmi? Hə ya yox? 31 qrafinya tərəf gedir, əlindən tutur. Qrafinya öldüyünü dəhşətlə görür. O öldü! Gerçəkləş! .. Ancaq sirrini öyrənmədim! (Daşlaşmış kimi durur.) Ölü! .. Ancaq sirrini bilmirdim ... Ölü! Ölü! Lisa şam ilə içəri girir. LISA. Burada səs-küy nədir? (Hermanı görərək.) Sənsən, buradasan? HERMAN (qorxaraq ona tərəf tələsdi). Kəs səsini! Kəs səsini! Öldü, amma sirrini öyrənmədim! .. LIZA. Kim öldü? Nə haqqında danışırsan? HERMAN (meyiti göstərərək). Həyata keçmək! O öldü, sirrini də öyrənmədim! .. LIZA (qrafinya cəsədinə tərəf qaçır) Bəli! ölmüş! Aman Tanrım! Sən bunu etdin? (Sobs.) Mən onun ölümünü istəmirdim, sadəcə üç kart bilmək istəyirdim! LISA. Buna görə buradasan! Mənim üçün deyil! Üç kartı bilmək istədin! Məni istəmirdin, amma kartlar! Ay tanrım, tanrım! Və onu sevirdim, ona görə öldüm! .. Canavar! Qatil! Canavar! Herman danışmaq istəyir, amma məcburi bir jestlə gizli qapını göstərir. Uzaq! Uzaq! Cani! Uzaq! O öldü! LISA. Uzaq! Herman qaçır. Hıçqırıq çəkən Lisa qrafinya cəsədinə batdı. ÜÇ ŞƏKİL BEŞİNCİ FƏALİYYƏT

32 32 kazarma. Hermanın otağı. Qış. Axşam gec Ay işığı növbə ilə pəncərədən otağı işıqlandırır, sonra yox olur. Küləkin ulu səsi eşidilir. Otaq masanın üstündəki şamdan zəif işıqlandırılır. Hərbi siqnal səhnədənkənar səslənir. Herman masada oturur. SCENE I. HERMAN (məktubu oxuyur). "... Kontesinanın ölümünü istədiyinə inanmıram ... Günahkarlığımın şüuru qarşısında tükənmişəm! Məni sakitləşdir! Bu gün səni sahildə gözləyirəm, heç kim bizi orada görə bilməz .. Gecə yarısından əvvəl gəlməsən, özümdən uzaqlaşdırdığım dəhşətli bir fikri etiraf etməliyəm, bağışla, bağışla, amma çox əziyyət çəkirəm! .. "Yazıq! Onu özümlə birlikdə hansı uçuruma çəkdim! Ah, kaş ki, unudub yata biləydim! Dərin düşüncədə bir kresloya batır və sanki. yuxu. Yenidən vəfat edən qrafinya üçün cənazə xidmətini oxuyan kilsə xorunu eşidəcəyini xəyal edir. MÜĞƏNNİLƏR XORİSİ (səhnədən kənar məsafədə). Rəbbə dua edirəm ki, kədərimə diqqət yetirsin, çünki ruhum pisliklə doldu və cəhənnəm əsirliyindən qorxuram, ey Allah, qulun Sənin əzablarına bax! HERMAN (qorxaraq ayağa qalxmaq). Eyni düşüncələr, Cənazənin eyni kabusları və tutqun şəkilləri Məndən əvvəl diri-diri qalxırlar ... (Dinləyir.) Bu nədir?! Oxuyur, yoxsa külək uluyur? Çıxara bilmirəm ... (Uzaq bir cənazə oxuması eşidilir.) Eynən orada ... bəli, bəli, oxuyurlar! Budur kilsə, izdiham və şamlar, və buxurlayıcılar və hıçqırıqlar ... (oxumaq daha dəqiqdir.) Budur qulaqcıq, budur tabut ... Və o tabutda bir tabut var yaşlı qadın hərəkətsiz, nəfəs almadan. qara pilləkənlərdə! Dəhşətlidir, amma geri qayıtmaq üçün bir güc yoxdur! .. Ölü üzə baxıram ... Və birdən istehza ilə gözlərini qırpdı, Mənə baxdı! Qara, dəhşətli görmə! Uzaq! (Üzünü əlləri ilə örtərək bir stula batdı.) MÜĞƏNDİLƏR XORİSİ Ona sonsuz həyat ver! Bir anlıq fırtınaların uğultusu sönür və sükutda pəncərəni qısa bir döyüntü eşidir. Herman başını qaldırıb qulaq asır. Yenidən külək var. Pəncərədə bir kölgə titrəyir. Pəncərənin döyülməsi təkrarlanır. Yeni bir külək pəncərəni açır

33 və şamı söndürür və yenidən pəncərədə bir kölgə görünür. Herman daşlaşmış kimi dayanır. 33 qorxuram! Qorxunc! Orada ... orada ... pilləkənlər ... Qapını açırlar ... Xeyr, yox, dözə bilmirəm! Qapıya tərəf qaçır, amma o anda qapıda ağ kəfənli qrafinya ruhu görünür .. Herman geri çəkilir, xəyal ona yaxınlaşır. QRAFİNİN XAYALI. Sənin iradən xaricində sənin yanına gəldim, ancaq mənə xahişini yerinə yetirmək əmri verildi Lizanı xilas et, onunla evlən və üç kart, üç kart, üç kart üst-üstə qazanacaq. Unutmayın! Troika! Yeddi! Ace! Üç, yeddi, ace! (Yox olur.) HERMAN (bir dəlilik havası ilə). Üç, yeddi, ace! Üç ... Yeddi ... Ace ... ŞƏKİL ALTI Gecə. Qış Yivi. Səhnənin arxa hissəsində sahil və ayın işıqlandığı Peter və Paul qalası var. Liza qaranlıq bir küncdə tağın altında hamısı qara rəngdə dayanır. SAHNƏ I. LIZA. Artıq gecə yarısı yaxınlaşır və Herman hələ də deyil, hələ də deyil. Bilirəm ki, gəlib şübhələri aradan qaldıracaq. O, təsadüflərin qurbanıdır və cinayət törədə bilməz, edə bilməz! Ah, köhnəlmişəm, köhnəlmişəm! .. Ah, kədərdən yorulmuşdum ... Gecə, günortadan sonra yalnız onun haqqında Duma ilə işgəncə verdim ... Sən haradasan, sevinc keçmişin? Ah, yoruldum, yoruldum! Həyat mənə yalnız sevinc vəd etdi, Bulud tapdı, göy gurultusu gətirdi, Dünyada sevdiyim hər şey, Xoşbəxtlik, ümidlərimi qırdı! Ah, yoruldum, yoruldum! Gecə də, gündüz də, yalnız onun haqqında, Ah, bir düşüncəylə özümə işgəncə verdim ... Sən haradasan, keçmişin sevinci? Bulud gəlib göy gurultusu gətirdi, Xoşbəxtlik, ümidləri qırdı! Mən yorğunam! Mən köhnəlmişəm! Həsrət məni gəmirir və gəmirir ...

34 Cavab olaraq saat məni vursa, O bir qatil, bir vəsvəsədir? Mənim üçün qorxunc, qorxunc! .. 34 Qala qalasına saat vurur. Vaxt! Dayan, o indi burada olacaq ... (Ümidsizliklə.) Ay canım, gəl, rəhm et, Mənə rəhm et, ərim, ağam! Yəni doğrudur! Taleyimi cani ilə bağladım! Bir qatilə, sonsuza qədər bir canavara Ruhum aiddir! .. Cinayət əlindən Və həyatım və şərəfim alındı, Cənnətin iradəsi ilə taleyüklüyəm Qatillə birlikdə lənətləndim! Lisa qaçmaq istəyir, amma bu zaman Herman görünür. Sən buradasan, sən buradasan! Sən cani deyilsən! Buradasan! Əzabın sonu gəldi, Yenə də sənin oldum! Göz yaşları, iztirab və şübhə ilə! Sən yenə mənimsən, mən də səninəm! Qucağına düşür. Bəli, budur, əzizim! (Onu öpür.) LISA. Oh bəli, əzab bitdi, yenə səninləyəm, dostum! Yenidən yanındayam dostum! LISA. Bir tarixin xoşbəxtliyi gəldi! Bir tarixin xoşbəxtliyi gəldi! LISA. Ağrılı əzabımızın sonu! Ağrılı əzabımızın sonu! LISA. Oh bəli, əzablar keçdi, yenə səninləyəm! Bunlar ağır xəyallardı, xəyalın aldatması boşdur. LISA. Xəyal aldatma boşdur. Unudulmuş iniltilər və göz yaşları! Yenidən səninləyəm, Bəli, yenə səninləyəm! Əzabımız, əzabımız keçdi, mübarək vida saatı gəldi,

35 Ey mələyim, yenə səninləyəm! 35 LIZA (Hermanla eyni zamanda) Unudulmuş iniltilər və göz yaşları! Əzizim, arzulanan, yenə mən, yenə səninləyəm, Əzabımız əbədi keçdi, əzab bitdi, əzizim, arzulanan, yenə səninləyəm! Ancaq əzizim, tərəddüd edə bilmərik, saat işləyir ... Hazırsan? Gəl qaçaq! LISA. Hara qaçmaq lazımdır? Səninlə dünyanın sonuna! Haraya qaçmalısan? .. Harada? .. Qumar evinə! LISA. Aman Tanrım! Sənə nə olub, Herman? Orada qızıl yığınları yalan olur və bunlar mənə aiddir, yalnız mənə aiddir! LISA. Vay vay! Herman, nə deyirsən? Özünə gəl! Ah, unutdum, çünki hələ bilmirsən! Üç kart, unutmayın, köhnə ifritədən başqa nə öyrənmək istədim! LISA. Aman Tanrım! Dəli! İnadkar! Mənə demək istəmədim! Axı bu gün əlimdədi və mənə üç kartı özü söylədi. LISA. Yəni sən onu öldürdün? Oh yox! nə üçün? Mən yalnız tapançanı qaldırdım və qoca cadugər birdən yıxıldı! (Gülür.) LIZA. Yəni doğrudur! Doğru! Bəli! Bəli! Düzdür, üç kart bilirəm! Qatilinə üç kart, Üç kart çağırdı! Qədərin taleyinə görə belə təyin olunmuşdu

36 Cinayət törətməli idim, Bu qiymətə üç kart, yalnız ala bilərdim! Bir pislik etməli idim ki, bu dəhşətli qiymətə üç kartımı tanıyım. 36 LIZA (Herman ilə eyni vaxtda). Yəni doğrudur! Taleyimi cani ilə bağladım! Qatil, canavar əbədi Ruhum məxsusdur! Cinayətkar əli ilə Həyat və şərəfim alındı, mən cənnətin iradəsi ilə ölümcül oldum. Amma yox, ola bilməz! Özünə gəl, Herman! HERMAN (ecstatic). Bəli! Üçüncüsü, həvəslə sevən, Zorla səndən öyrənməyə gələn, Üç, yeddi, ace! LISA. Kim olursan ol, mən yenə də səninəm! Qaçaq, mənimlə gəl, səni qurtararam! Bəli! Öyrəndim, səndən öyrəndim Üç, yeddi, ace! (Gülür və Lizanı itələyir.) Məni tərk et! Sən kimsən? Seni tanimiram! Uzaq! Uzaq! (Qaçır) LIZA. O öldü, öldü! Və onunla birlikdə mən də! Sahilə qaçır və özünü çaya atır. YEDDİ ŞƏKİL Qumar evi. Səhnə I. axşam yeməyi. Bəziləri kart oynayır. Qonaqlar və oyunçular xoru. Gəlin içək və əylənək! Həyatla oynayaq! Gənclik əbədi qalmaz, Qocalıq çox gözləmir! Çox gözləməli olmayacağıq.

37 Qoy gənclərimiz səadət, kartlar və şərab içində boğulsun! Dünyada yalnız bir sevinci var, Həyat yuxu kimi tələsəcək! Gəlin içək və əylənək! Həyatla oynayaq! Gənclik əbədi qalmaz, Qocalıq çox gözləmir! Çox gözləməli olmayacağıq. 37 SURIN (kartların arxasında). Dana! .. CHAPLITSKY. Gnu parolları! NARUMOV. Öldü! CHAPLITSKY. Parollar ne! CHEKALINSKY (məscid). Qoymaq yaxşıdır? NARUMOV. Atande! CHEKALINSKY. Ace! Şahzadə Yeletski içəri girir. SURIN. Mən Mirandolam ... TOMSKY (Yeletskiyə). Bura necə gəldin? Sizi əvvəllər oyunçularda görməmişəm. ELETSKY. Bəli! Budur mən ilk dəfədir. Bilirsən, deyirlər: Oyundakı aşiq bədbəxtlər xoşbəxtdir. TOMSKY. Nə demək istəyirsən? ELETSKY. Mən artıq bəy deyiləm. Məndən soruşma - Çox ağrıyır dostum, intiqam almaq üçün buradayam - Axı sevgidəki xoşbəxtlik oyunda özü ilə bədbəxtlik gətirir. TOMSKY. Bunun nə demək olduğunu izah edin. Qonaqlar və oyunçular xoru. Gəlin içək və əylənək! ELETSKY. Görəcəksən! Qonaqlar və oyunçular xoru. Həyatla oynayaq! Gənclik əbədi qalmaz, Qocalıq çox gözləmir!

38 Çox gözləmək lazım deyil. 38 oyunçu axşam yeməyinə qoşulur. CHEKALINSKY. Salam cənablar! Tomski bizə mahnı oxusun! Qonaqlar və oyunçular xoru. Oxu, Tomsky, oxu, amma gülməli, gülməli bir şey! TOMSKY. Mənə bir şey oxunmur ... CHEKALINSKY. Eh, o cəfəngiyatla dolu! İçki oxu! Tomsky'nin sağlığı, dostlar! Ura! Qonaqlar və oyunçular xoru. Tomsky'nin sağlığı, dostlar! Ura! Ura! Ura! Ura! TOMSKY (oxuyur). Əziz qızlar 19 Beləliklə quşlar kimi uça bildilər və Düyünlərdə oturdular, Mən bir düyün olmaq istərdim, Minlərlə qıza Budaqlarımda otur, Budaqlarımda otur! Qonaqlar və oyunçular xoru Bravo! Bravo! Oh, başqa bir ayə oxu! TOMSKY. Otursunlar və oxusunlar, Willy yuva qurub fit çaldı, Civcivləri çıxartın! Heç vaxt əyilməzdim, həmişə onlara heyran olardım, bütün düyünlərdən daha xoşbəxt idim, bütün düyünlərdən daha xoşbəxt idim! Qonaqlar və oyunçular xoru. Bravo! Bravo! Bu mahnı! Şanlı! Bravo! Afərin! Heç vaxt əyilməzdim, həmişə onlara heyran olardım, bütün qancıqlardan daha xoşbəxt olardım! CHEKALINSKY. İndi həmişəki kimi dostlar, İgretskaya! CHEKALINSKY. CHAPLITSKY, NARUMOV VƏ SURİN. Ah, o adalar haradadır, 20 Sinaq otunun harada böyüdüyü, qardaşlar! Yağışlı günlərdə tez-tez toplaşırdılar. 19 beyt Derzhavin. 20 Ryleevin şeirləri

39 39 qonaqlar və oyunçular xoru. Yağışlı günlərdə tez-tez toplaşırdılar. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV VƏ SURIN. Əyildi, Allah onları bağışlasın, əllidən yüzə qədər. Qonaqlar və oyunçular xoru. Əyildi, Allah onları bağışlasın, əllidən yüzə qədər. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV VƏ SURİN. Qalib gəldilər və Təbaşirlə hesabdan çıxdılar. Qonaqlar və oyunçular xoru. Qalib gəldilər və Təbaşirlə yazdılar. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV VƏ SURİN. Yağışlı günlərdə onlar Ticarətlə məşğul idilər. Qonaqlar və oyunçular xoru. Yağışlı günlərdə onlar Ticarətlə məşğul idilər. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV VƏ SURIN. Əyildi, Allah onları bağışlasın, əllidən yüzə qədər. Qonaqlar və oyunçular xoru. Əyildi, Allah onları bağışlasın, əllidən yüzə qədər. CHEKALINSKY., CHAPLITSKY, NARUMOV, SURIN VƏ GƏNCƏLƏR XORU. Qalib gəldilər və Təbaşirlə yazdılar. Yağışlı günlərdə onlar Ticarətlə məşğul idilər. Əyildi, Allah onları bağışlasın, əllidən yüzə qədər. (Fısıltı, qışqırıq və rəqs.) Yüz, yüz, yüz, yüz! CHEKALINSKY. Nə üçün cənablar, kartlar üçün! Şərab, şərab! (Oynamaq üçün otururlar.)

40 40 GÖSTƏR VƏ OYUNCULAR XORİSİ. Şərab, şərab! CHAPLITSKY. Doqquz! NARUMOV Parollar ... CHAPLITSKY. Drenajdan aşağı! SURIN. Rue etdim ... CHAPLITSKY. Dana! NARUMOV. On nəfərlik nəqliyyatdan! SƏHNƏ II. Herman daxil olur. ELETSKY (onu görmək). Xəyalım məni aldatmadı. (Tomskiyə.) Bir saniyə lazım ola bilər. İmtina etməyəcəksən? TOMSKY. Mənə ümid edirəm! Qonaqlar və oyunçular xoru A! Hermann! Dost! Dost! Niyə belə gec? Haradan gəldi? CHEKALINSKY. Mənimlə otur, xoşbəxtlik gətirirsən. SURIN. Haradansan? Harda idin Cəhənnəmdə deyilmi? Görün necə görünür! CHEKALINSKY. Daha dəhşətli ola bilməzsən! Sağlamsan? Kartı yerə qoyum. (Chekalinsky səssizcə razılaşaraq baş əyir.) SURIN. Nə möcüzələr, oynamağa başladı! Qonaqlar və oyunçular xoru. Budur möcüzələr, düşünməyə başladı, bizim Herman! Herman kartı yerə qoyub banknotla örtür. NARUMOV. Dostum, bu qədər uzun bir yazı verdiyiniz üçün təbrik edirəm! HERMAN (kartı qoymaq). Gedirsiniz? CHEKALINSKY. Nə qədər? Qırx min!

41 qonaq və oyunçu xoru. Qırx min! Sənin ağlın xaricində! Cekpot budur! 41 SURIN. Qrafinya tərəfindən üç kartı tanıdınızmı? HERMAN (qıcıqlanmış). Yaxşı, vurursan, yoxsa yox? CHEKALINSKY. Gedir! Hansı kart? Troyka. (Chekalinsky məscidi.) Qazandı! Qonaqlar və oyunçular xoru. O qazandı! Budur şanslı bir adam! CHEKALINSKY. Burada bir şey səhvdir! Gəzintiləri pis şeylər vəd edir, Şüursuz görünür! Xeyr, burada bir şey səhvdir! Gəzən gözləri pis söz verir! SURIN (Chekalinsky ilə eyni vaxtda). Burada bir şey səhvdir! Gəzən gözləri pis vəd verir, Deyəsən çaşqın, şüursuz! Xeyr, burada bir şey səhvdir! Xeyr, onun gəzməsi pis şeylər vəd edir! ELETSKY (Chekalinsky ilə eyni vaxtda). Burada bir şey səhvdir! Ancaq cəza yaxındır, yaxındır! Səndən intiqam alacağam, intiqam alacağam, cani, əzabım, intiqam alacağam! NARUMOV (eyni zamanda Chekalinsky ilə). Burada bir şey səhvdir! Gözləri ilə dolaşmaq xoşagəlməz vədlər verir, Xoş olmayan sözlər verir! Xeyr, burada bir şey səhvdir! Gözlərinin dolaşması mərhəmətsizlik vəd edir! CHAPLITSKY (Chekalinsky ilə eyni vaxtda). Burada bir şey səhvdir! Gözlərinin dolaşması mərhəmətsizlik vəd edir! Şüursuz görünür! Xeyr, burada səhv bir şey var, gəzməsi pis şeylər vəd edir! TOMSKY (Chekalinsky ilə eyni vaxtda). Burada bir şey səhvdir, səhv! Gəzən gözləri, Gəzən gözləri pis vəd verir!

Günəş sənə işıq saçsın, Qırışlar qocalmasın, Uşaqlar səni sevinsin, Kişilər səni sevsin! Gərəksiz sözləri boşa vermədən sizə bir buket çiçək verirəm. Gözəl bir xanım olmağınızı arzulayıram, çiçəklərlə daha da gözəl!

Maça Kraliçası (TCHAIKOVSKY Pyotr İliç) üç hissəli Opera, M. Çaykovskinin Librettosu Xarakterlər Herman (tenor) Kont Tomski (Zlatogor) (bariton) Şahzadə Eletski (bariton) Qrafinya (mezzo-soprano) Lisa,

Bəzən darıxdığınız zaman və bir şey sizi narahat etdikdə, dünyada sizi sevən bir ürək olduğunu xatırlayırsınız! Oh, bütün müqayisələr nə qədər əhəmiyyətsizdir, Bilirəm bir şey: Sənə həmişə ehtiyacım var - Günəşlə, ayla, izdiham içində

PYOTR İlyiç ÇAIKOVSKİ ZİRVƏ XANIMI Opera üç hissədə M.İ.

Qızımın epitafiyaları -301- Həmişə bizə örnək idi, təmiz ruhlu bir insan kimi. İnsanların və sevdiklərinin qəlbində sənin xatirəsi canlıdır. -302- Parlaq bir iz qoyaraq həyatında bir kometa kimi uçdu. Sevirik, xatırlayırıq

Göy qurşağından məktub Salam, mənim sevimli məşuqəm və məni sevən hər kəs! Səni çox darıxıram :-) Həm də, çünki mənə çox bağlı olduğunu bildiyim üçün. Və həqiqətən çox qalmağımı istədi

Analar günün mübarək!!! Analarımız dünyanın ən yaxşısıdır !!! “Bu dünyaya niyə getdiyimi bilmirəm. Mən nə etməliyəm? Allah cavab verdi: - Mən sənə hər zaman yanında olacaq bir mələk verəcəyəm. Sənə hər şeyi izah edəcək. -

UDC 821.161.1-1 BBK 84 (2Ros \u003d Rus) 6-5 G50 Natalya Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna tərəfindən seriyanın dizaynı. Yalnız G50 Sevgi / Zinaida Gippius. Moskva: Eksmo, 2019.320 s. (Qızıl şeir toplusu). ISBN 978-5-04-101139-0

Typical Writer.ru saytından yüklənmiş əsər http://typicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer Düşüncələri (Şeirlər seriyası) Son redaktə: 08 Oktyabr 2016 (c) Bu əsərin bütün hüquqları müəllifə məxsusdur.

Səhvimi düzəltmək və münasibətlərimizi yaxşılaşdırmaq istəyirəm, inşallah məni bağışlayacaqsan və inciməyi dayandır, bil, səni sevirəm, balam! Pəncərənin xaricində qar fırlanır, Çöldə qış, haradasan, sevgilim?

Bələdiyyə büdcəli məktəbəqədər təhsil müəssisəsi 2 "Ryabinka" uşaq bağçası, ikinci kiçik qrupda 8 Mart tətilinin xülasəsi Mövzu ilə əlaqədar: "Maşa uşaqları ziyarət edir" Hazırlayan: NV Frantsuzova

Yaxşı bir sürüş hələ var? iki "ri" səbəbindən eyni "nskoy" losları dinləyən "l oğlu, soruşun. O bilirdi ki, e" bu "los ki bəli" idi, biz "cənnət" onunla "giriş" də görüşdük .. . Bəli, "masno" və "maşına girdi. Vro" nskiy xatırladı "

Şamkina Gözəl Rüstəmovna. 11 Mart 1983-cü ildə Tatarıstan Respublikasının Rybno-Sloboda bölgəsinin Rybnaya Sloboda kəndində anadan olmuşdur. 1990-2000-ci illərdə Rybnaya Sloboda'nın 1-ci kəndindəki Rybno-Sloboda gimnaziyasında oxudu.

Payızla söhbət ... Qızıl payız pıçıldadı, Düşmüş yarpaqlarla çırpınan: Ancaq əbədi və dünyəvi həyat haqqında düşüncələrinizi bilirəm Uçan o illər haqqında, Yolda nə çətin idi, Nə üçün çalışdınız, nələrə sahib oldunuz? Və nə

Qurd dibini necə aldı, "gözlə amma kimin tülkü" toyuq üçün l 1 "a" getdi ". Oraya "getdi", çünki "çox şey var. Ay "le lisa" da "la * sa" mənim böyük "yu ku" ritsu və sürətlə çaldı

Ətrafımdakı hər şey yayındırır, Hər kəs məni bir şeylə narahat edir, heç nə başa düşmürəm ... Səni çox darıxıram! Tələsmə ... susma ... sus ... Sözləri külək aparır, unutacaqsan ... Ay xoşbəxtlik, sevgidən bağırma,

Hər şeyin əlindən alındığı adamdır Sergey NOSOV - 11 Noyabr 2018 Hər şeyin alındığı və çıxıntı boyunca gəzmək üçün gülümsəməyən və düşünülməməsi lazım olan şeyləri düşünməyən biridir. ya böyüklər, ya da uşaqlar üçün və indi

8 Mart - 6-7 yaşlı uşaqlar üçün inanılmaz bir ssenari personajlar: yetkinlər: aparıcı yaşlı qadın Shapoklyak uşaqlar: Zoluşka Kiçik Qırmızı papaq Aqil Bayquş Lark Timsah Gena Cheburashka Peri Şahzadə 8 Mart ...

8 MART Uşaqlar yarım dairədə dururlar. Vedalar: Mart yaxşı bir aydır, xoşumuza gəlir, çünki mart ayında analarımızın bayramı! Vedaların "Ah, nə ana" mahnısı: Mart ayı çöldə. Bu bahar ayında bizə bir tətil gəlir

1 MKDOU - uşaq baxçası 6 Tatarsk ANALAR ÜÇÜN TƏDBİRLƏR ÇAMOYU BUHAR TIRI Gənc qrup Mus.ruk. daha yüksək kvadrat. kateqoriyalar Gotselyuk I.P. 2017 il. Məqsəd: uşaqlarda sevincli duyğulara səbəb olmaq və yeni parlaqlıqla zənginləşdirmək

Dənizdəki sikkələr Dənizə atdıq sikkələr, Ancaq burada, vay, geri dönmədik. Sən və mən ikisini sevirdik, amma birlikdə sevgidə boğulmadım. Dalğalarla qayığımız qırıldı, Sevgi uçuruma qərq oldu, Sən və mən sevdik

1 Günəş, sülh, sevgi və uşaqlar sizin üçün böyük sevinc olsun! Toyunuz qızıl oluncaya qədər sülh və harmoniya içində yaşayın! Günəş yalnız sizin üçün parlasın, Çiçəklər sizin üçün böyüsün, Bütün dünya və ayaqlarınızın altındakı günəş - Ailə üçün

Ümid şüası Uzun bir səyahətdən və təhlükəli macəralardan sonra İvan Tsareviç evə gəldi. Saraya girir, amma heç kim onu \u200b\u200btanımır və salam vermir. Nə oldu, niyə İvan Tsareviçi tanımır?

8 Martda Matinee "Maşa və Ayı ilə qeyd etmə" (orta qrup) Uşaqlar musiqi sədaları altında salona girirlər. Aparıcı. Bu otağa bir günəş şüası baxdı. Əziz qonaqları salonumuza yığdım. İndi bizimləysiniz

May bayramı! May bayramı, Zəfər Günü, Hər kəs bunu belə bilir: Göydə atəşfəşanlıq tətili var, Tanklar gedir, bir sıra əsgər, "Ura" qışqıraraq müdafiəçilərə! Nikishova Violetta Şəhərlər və kəndlər od içində yanır, Biri eşidir

8 MARTA HAZIRLANAN SABAH (yaşlı qruplar üçün) Uşaqlar musiqi sədaları altında salona daxil olur, mərkəzi divarda yarımdairəyə dayanırlar. Oğlan1: Bu gün işıqlı salonda hər kəsi Qadınlar Günü münasibətilə təbrik edirik

Vlas Mixayloviç Doroşeviç Adam http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art\u003d655115 İzahat “Bir dəfə Allah yerə endi,

Materiala keçid: https://ficbook.net/readfic/5218976 Ruhani xəstə cənnət Oryantasiya: Jen Müəllif: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Originals Reytinq: G Janrlar: Drama, Fəlsəfə ,

PAUL CHRISTMAS KÜÇÜK GÜNƏŞLƏR ÜÇÜN SUNNY BUNNY MAHNILARI Günəşli bunny: kiçik günəşlər üçün mahnılar. Pavel Rozhdestvenski. Çelyabinsk, 2010.14 s. Sevinc axtaran kiçik günəşlər üçün

Bələdiyyə məktəbəqədər təhsil müəssisəsi "uşaq bağçası" ABVGDEIKA "Novoulyanovsk" Milad ağacı ziyarətində "ikinci kiçik qrupda Yeni il şənliyinin ssenarisi. Tamamlayan: musiqi direktoru

MODERATOR Uşaqlar salona qaçırlar, ağacın ətrafında dayanırlar. Yeni iliniz mübarək! Yeni iliniz mübarək! Bir ağacla, bir mahnı ilə, yuvarlaq bir rəqslə! Yeni oyuncaqlar ilə, Muncuqlarla, krakerlərlə! Bütün qonaqları təbrik edirik, bütün uşaqlara arzulayırıq

Yeni il tətilinin ssenarisi (Kiçik qrup) Simvollar: Ev sahibi, Şaxta baba, Qar adamı, Dovşan. Uşaqlar, bir Milad ağacı uşaq bağçasında tətil üçün bizə gəldi, İşıqlar, neçə oyuncaq, Nə gözəldir

Bələdiyyə büdcəli məktəbəqədər təhsil müəssisəsi Kochetovski uşaq bağçası 8 Mart tətilinə həsr olunmuş "Bahar yaxınlığında bir çəmənlikdə" Matinee Tərbiyəçi: Akimova T.I. 2015 Aparıcı: 8 Mart mübarək,

8 Martda gənclər qrupunda matin. Ved. Bahar bayramınız mübarək Qapımız döyüldü, nənələrimizi və analarımızı təbrik etməkdən məmnunuq.Bütün uşaqları bu xoş tətilə dəvət edirik. Tələs

Şunamit bir qadın Tanrının imanı ilə möcüzələr yaradan xüsusi insanları var. Onlar üçün bütün sərhədləri açır və mümkünsüz hər zaman Onunla mümkündür! O qadının adını bilmirik ... Ancaq əsrlər boyu İncil gəldi

Xantı Mansiysk bölgəsinin bələdiyyə dövlət təhsil müəssisəsi "Sogom kəndinin orta məktəbi" Analar Günü üçün "Hər zaman bir ana olsun!" Hazırladı: ibtidai müəllim

Oh, bu fırtınalı həyatda Minnətdar ürəklər Nemətlərin mübarək qayası axır Rəbb sənə daha yaxın Tanrı məhəbbətdir Allah kiçik sərçələri sevir Tanrım məni qurtar Tanrı bədəndə peyda oldu Tanrı həyat al Tanrı

Dövlət büdcəli məktəbəqədər təhsil müəssisəsi uşaq bağçası 97 Sankt-Peterburq Mərkəzi Bölgəsinin kompensasiya tipli Tərbiyəçi: Lavrentieva Victoria Vladimirovna 5-6 uşaqlar üçün şeirlər

1-ci kiçik qrupun uşaqları üçün "Payız bizə qonaq gəldi" payız tətilinin ssenarisi. Aparıcı. Hörmətli uşaqlar! Bu gün necə gözəl və ağıllı olduğuna bax, gör necə şənliklidir

9 May mitinqindəki konsert proqramının ssenarisi. Salam döyüşçülər! Salam izləyicilər, babalar, nənələr, qonaqlar, valideynlər! Qazilərə xüsusi bir təzim! Gün şərəfli bir tətilə həsr olunur! 2 Aparıcı: Hamısı

UDC 821.161.1-1 BBK 84 (2Ros \u003d Rus) 6-5 H63 Natalya Yarusova tərəfindən hazırlanmışdır H63 Nikolaev, Igor. Ümid gölü. 100 sevgi mahnısı / Igor Nikolaev. Moskva: "E" nəşriyyatı, 2015.208 s. (Hədiyyə şeiri).

Şeir, 1975. Balkardan tərcümə edən N. Grebnev 1 Bu tənha ulduzun Temeres-Kale səmasında parladığı saatlarda bir dostumdan köhnə bir əfsanə eşitdim. Və bu günə qədər eşidənlər məni narahat edir

"Nağılların səhifələrindən .." Hazırlıq qrupu üçün 8 Mart tətilinə həsr olunmuş əyləncə Aparıcı Tülkü Pişik Kiçik Qırmızı Başlıqlı Kurt Nənə 3 əsgər İvan Tsarevich Vasilisa Gözəl Buratino Malvina

W. Şekspirin "Romeo və Cülyetta" tamaşasından bir hissənin ssenarisi. Dünyada Romeo və Juliet hekayəsindən daha kədərli bir hekayə yoxdur. Mahnı səslənir. Musiqi. Aparıcı çıxır. Aparıcı: Veronada eyni dərəcədə hörmətli iki ailə,

Anam Nursery Chanterelle'yi çox sevirəm. Uşaqlar və anaları musiqi sədaları altında zala daxil olurlar.Günəş bizə mehribanlıqla gülümsəyirdi, Bir bayram gəlir, analarımız üçün bir bayram. Bu parlaq bahar günündə birlikdə bizi ziyarətə gəldiniz

MKDOU "Proletar uşaq bağçası" 2014 D. Tuxmanovun "Zəfər Günü" marşının sədaları altında uşaqlar salona girirlər, otururlar. Ved. Bu gün, uşaqlar, bütün ölkəmiz ən şərəfli Zəfər bayramını qeyd edir.

SABAH SABAH 8 MART ORTA QRUP ÜÇÜN Hörmətli qonaqlar, analar və nənələr! Sizi baharın gəlişi, ilk bahar tətili 8 Mart günü münasibətilə təbrik edirik! 8 Mart təntənəli bir gün, Sevinc və Gözəllik Günüdür. Açıqdır

27 dekabr 2016-cı il tarixində gənc qrupda Yeni il şənliyinin ssenarisi Tərbiyəçi: Vdovenko T.A. Salon bayram şəklində afişalar, qar dənələri, çələnglər, ilan ilə bəzədilib, Milad ağacı zərif şəkildə bəzədilib. Musiqiyə "Yeni

"Belochka's Away" qrupunda payız tətili uşaqlar musiqi sədaları altında salona daxil olurlar. Gəzirlər, araşdırırlar. (musiqi fonunda) Salonumuzda necə də gözəldir, sizi tətilə dəvət etdik, payızı gözləyəcəyik,

YAXŞI OLUN, BAĞCA! "Dandelion" qrupunda 2017-ci ildə məktəbə buraxılış - Yaxşı, budur, hamımızın gözlədiyi saat gəldi. Son dəfə rahat, işıqlı bir otaqda toplandıq. - Uşaq bağçası bizə istilik verdi

Bələdiyyə Büdcə Məktəbəqədər Təhsil Təşkilatı "Orlyonok" Uşaq İnkişafı Mərkəzi uşaq bağçası. “Analar və nənələr bayramı. 8 Mart ". Musiqi rejissoru I

ANALARA 1 KONSERT !!! 2012 2013 Yaşlı hazırlıq qrupu. 24 saylı uşaq bağçası, Art. Varenikovskaya. Musiqili rəhbər İ.V.Aqoşkova Budur yenə bahar gəldi, Yenə də tətil gətirdi. Qeyd etmək

UŞAQLAR ÜÇÜN 100 ƏN YAXŞI Rəssam K. Çukovski S. Marshak S. Mixalkov A. Barto, P. Barto Boris Zaxoder Y. Vladimirov A. Eliseev müəyyən bir krallıqda, müəyyən bir dövlətdə İvan Tsareviç yaşayırdı; o var idi

Nadejda Shcherbakova Ralph və Falabella Bir dovşan yaşadı. Adı Ralph idi. Ancaq bu qeyri-adi bir dovşan idi. Dünyanın ən böyüyü. O qədər böyük və bacarıqsız ki, qalan dovşanlar kimi qaçaraq sıçrayamazdı,

Məqsəd və vəzifələr: "Heç kim unudulmur - heç bir şey unudulmur !!!" 1 sinif. Dünyagörüşünün əsaslarının formalaşması, ictimai hadisələrə maraq; Sovet xalqı üçün vətənpərvərlik, qürur hissi inkişaf etdirmək. Nümayəndəlik

Ana üçün bir buket Yenə bahar gəldi, Yenə də tətil gətirdi. Bayram şən, işıqlı və həssasdır, bütün əziz qadınlarımızın bayramıdır! Bu gün hamınızın gülümsəməsi üçün övladlarınız sizin üçün çalışdı.

İkinci kiçik qrup olan uşaq bağçasında 8 Mart tətilinin ssenarisi. Uşaqlar zala musiqi sədaları altında girirlər. Aparıcı: Yenə bahar gəldi! Yenidən tətil gətirdi, şən, yüngül və həssas bir tətil. Qeyd etmək

8-ci sinif şagirdləri Jukov Pavel-in Robert Burns-un ən yaxşı tərcümələri 8a sinif Ürəyim dağlarda, burada deyil burada Dağda yurdda maral dalınca, Vəhşi maral, cüyür dalınca Ürəyim

Təvazökar İlyiç Çaykovskinin A.S.Puşkinin eyniadlı hekayəsi əsasında qurduğu libretto üzərində.

Simvollar:

HERMAN (tenor)
GRAPH TOMSKY (bariton)
Şahzadə ELETSKİ (bariton)
CHEKALINSKY (tenor)
SURIN (tenor)
CHAPLITSKY (bas)
NARUMOV (bas)
SİFARİŞ (tenor)
GRAPHINE (mezzo-soprano)
LISA (soprano)
POLINA (əks)
VƏKİLİ (mezzo-soprano)
MASHA (soprano)
BOY COMMANDER (oxumaq olmaz)

yan şoudakı simvollar:
HIT (soprano)
MİLOVZOR (POLINA) (kontralto)
ZLATOGOR (GRAF TOMSKY) (bariton)
Tibb bacıları, rəhbərlər, yemçilər, gəzənlər, qonaqlar, uşaqlar, oyunçular və başqaları.

Hərəkət vaxtı: 18-ci əsrin sonu, lakin 1796-dan gec olmayaraq.
Tədbirin keçirildiyi yer: Peterburq.
İlk tamaşa: Sankt-Peterburq, Mariinsky Teatrı, 7 (19) dekabr 1890.

Təəccüblüdür ki, P.İ.Çaykovski faciəli opera şedevrini yaratmazdan əvvəl, Puşkinin Maça Kraliçası Franz Suppeni bəstələməyə ilham verdi ... bir operetta (1864); və daha əvvəl, 1850-ci ildə, eyniadlı opera Fransız bəstəkarı Jak François Fromantal Halévy tərəfindən yazılmışdır (bununla birlikdə Puşkinin az hissəsi burada qalmışdır: Scribe Prosper Mérimée tərəfindən 1843-cü ildə hazırlanan Maça Kraliçasının Fransızca tərcüməsindən istifadə edərək libretto yazmışdır; bu operada qəhrəmanın adı dəyişdirilir, köhnə qrafinya gənc bir Polşa şahzadəsinə çevrilir və s.). Bunlar, əlbəttə ki, yalnız musiqi ensiklopediyalarından öyrənilə bilən maraqlı şərtlərdir - bu əsərlər bədii dəyərə malik deyil.

Qardaşı Təvazökar İlyiçin bəstəkara təklif etdiyi Maça Kraliçasının süjeti dərhal Çaykovski ilə maraqlanmadı (vaxtında Eugene Onegin-in süjeti kimi), lakin buna baxmayaraq öz təxəyyülünü ələ keçirəndə Çaykovski əsər üzərində işləməyə başladı. "fədakarlıqla və zövqlə" operası (həmçinin "Eugene Onegin" də) və opera (klavyedə) qəribə bir zamanda - 44 gündə yazıldı. N.F.-yə göndərdiyi məktubda von Meck P.I.Çaykovski bu süjetdə bir opera yazmaq fikrinə necə gəldiyini izah edir: “Bu belə oldu: üç il əvvəl qardaşım Modest, Maça Kraliçasının süjetində libretto bəstələməyə başladı. müəyyən Klenovski, amma sonuncusu nəhayət musiqi bəstələməkdən imtina etdi, nədənsə vəzifəsinin öhdəsindən gəlmədi. Bu vaxt teatr rejissoru Vsevolozhski bu süjetdə bir opera yazmağım və üstəlik, növbəti mövsüm üçün mütləq bir opera yazmağım fikrindən daşındı. Bu istəyi mənə bildirdi və yanvar ayında Rusiyadan qaçmağı və yazmağa başlamağımla üst-üstə düşdüyündən, razılaşdım ... Həqiqətən işləmək istəyirəm və xaricdəki rahat bir guşədə yaxşı bir işə düzəlsəm - mənə elə gəlir ki, tapşırığa yiyələnəcəyəm və may ayına qədər klaviraustsugu Müdirliyə təqdim edəcəm və yayda bunu alətləşdirəcəyəm ”.

Çaykovski Florensiyaya yola düşdü və 19 yanvar 1890-cı ildə Maça Kraliçası üzərində işləməyə başladı. Sağ qalan eskiz eskizləri əsərin necə və hansı ardıcıllıqla getdiyinə dair bir fikir verir: bəstəkar bu dəfə demək olar ki, "ardıcıllıqla" yazdı (kompozisiyası Tatyana'nın yazı səhnəsi ilə başlayan "Eugene Onegin" dən fərqli olaraq). Bu işin intensivliyi təəccüblüdür: 19-28 yanvar tarixlərində ilk şəkil, 29 yanvar - 4 fevral arasında - ikinci şəkil, 5 - 11 fevral - dördüncü şəkil, 11 - 19 fevral - üçüncü şəkil və s.

Operanın librettosu orijinaldan çox fərqlidir. Puşkinin əsəri prozaik, libretto şeirlidir və yalnız librettistin və bəstəkarın özünün deyil, Derjavin, Jukovski, Batyushkovun da misraları ilə. Puşkindəki Liza zəngin bir qoca qrafinya kasıb bir şagirdidir; Çaykovski üçün, librettistin izah etdiyi kimi “Herman'ın ona olan sevgisini daha təbii hala gətirmək üçün” “nəvəsidir”; bununla belə sevgisinin kasıb qız üçün niyə daha az “təbii” olacağı aydın deyil. Bundan əlavə, valideynləri ilə bağlı kim olduğu, haradadır, başlarına nə gəldiyi ilə bağlı aydın olmayan bir sual ortaya çıxır. Hermann (sic!) Puşkində Almanlardandır, bu səbəbdən soyadının yazılması belədir, Çaykovskidə Alman mənşəyi haqqında heç bir şey bilinmir və Hermann operasında (bir "n" ilə) sadəcə bir ad kimi qəbul edilir. Operada görünən Şahzadə Yeletski Puşkinin yanında yoxdur. Operada qrafinya ilə qohumluğu heç bir şəkildə qeyd olunmayan və kənar bir şəxsin çıxardığı qraf Tomsky (digər oyunçular kimi Hermanın sadəcə bir tanışı) Puşkindəki nəvəsidir; bu, ailənin sirrini bildiyini izah edir. Puşkin dramının hərəkəti I İskəndər dövründə baş verir, opera bizi aparır - bu imperator teatrlarının direktoru İ.A. Vsevolozhskinin fikri idi - Yekaterina dövründə. Puşkin və Çaykovski dramı finalları da fərqlidir: Puşkində Hermann, dəli olmasına baxmayaraq (“17 nömrəli Obuxov xəstəxanasında oturur”), hələ ölmür və Liza, üstəlik, nisbətən təhlükəsiz evləndi; Çaykovskidə - hər iki qəhrəman məhv olur. Puşkin və Çaykovskinin hadisələrin və obrazların təfsirində həm xarici, həm də daxili fərqlilik nümunələri daha çoxdur.

GİRİŞ

Opera üç ziddiyyətli musiqi obrazına əsaslanan bir orkestr təqdimatı ilə başlayır. Birinci mövzu, Tomsky'nin köhnə qrafinya haqqında (balladasından) hekayəsinin mövzusudur. İkinci mövzu qrafinya özünü təsvir edir, üçüncüsü isə ehtiraslı və lirikdir (Hermanın Lizaya olan sevgisinin obrazı).

Hərəkət I

Səhnə 1. "Bahar. Yay bağı. Uşaq meydançası. Tibb bacıları, qubernatorlar və nəm tibb bacıları skamyalarda oturub bağın ətrafında addımlayır. Uşaqlar məşəllə oynayır, digərləri iplərin üstündən tullanır, top atır. " Bu bəstəkarın partiyadakı ilk iradlarıdır. Bu gündəlik səhnədə dayə və qubernatorların xorları səslənir və oğlanların təlaşlı yürüşü səslənir: komandir bir oğlan qabaqda yeriyir, əmrlər verir ("Qarşınızdakı Musket! Ağzını götürün! Musket ayağınıza!") Qalanlar onun əmrlərini yerinə yetirirlər, sonra təbil çaldılar və şeypurlarını çaldılar. Digər uşaqlar oğlanları izləyirlər. Dadılar və qubernatorlar başqa uşaq arabalarına yol açaraq dağılışırlar.

İki zabit olan Chekalinsky və Surin-ə daxil olun. Chekalinsky, Surinin iştirak etdiyi bir gün əvvəl (kartlarda) oyunun necə bitdiyini soruşur. Pis, o, Surin, itirdi. Söhbət Hermana çevrilir, o da gəlir, amma oynamır, ancaq görünür. Ümumiyyətlə, davranışı olduqca qəribədir, "sanki ürəyində ən az üç vəhşiliyi var" deyir Surin. Herman özü qaranlıq və qəmli içəri girir. Qraf Tomski onunla birlikdə. Bir-birləri ilə danışırlar. Tomsky, Herman'dan başına nələr olduğunu, niyə bu qədər tutqun olduğunu soruşur. Herman ona bir sirri açır: gözəl bir qəribə həvəslə aşiqdir. Bu barədə Arioso "Adını bilmirəm" adlı kitabında danışır. Tomsky, Hermanın bu cür ehtirasından təəccüblənir ("Sənsənmi, Herman? Etiraf edərəm ki, belə sevməyə qadir olduğuna heç kimə inanmazdım!"). Keçirlər və səhnə yenə gəzən insanlarla doludur. Onların xorları "Nəhayət, Allah günəşli bir gün göndərdi!" - Hermanın tutqun əhval-ruhiyyəsi ilə kəskin bir ziddiyyət (operadakı bu və buna bənzər epizodları lazımsız hesab edən tənqidçilər, məsələn V. Çaykovskinin həyat və yaradıcılığının ilk tənqidi eskizinin müəllifi V. Baskin (1895), açıq-aydın ifadə gücünü dəyərsizləşdirdi Yaşlı qadınlar, qoca kişilər, gənc qadınlar və gənclər hava haqqında danışırlar, hamısı eyni vaxtda mahnı oxuyurlar.

Herman və Tomski yenidən görünür. Əvvəlki gedişləri ilə izləyici üçün kəsilən söhbəti davam etdirirlər (“Sizi görmədiyinə əminsinizmi?” Tomski Hermandan soruşur). Şahzadə Yeletski içəri girir. Chekalinsky və Surin ona tərəf gedirlər. Şahzadəni indi damat olması münasibətilə təbrik edirlər. Herman gəlinin kim olduğunu soruşur. Bu anda qrafinya və Liza içəri girirlər. Şahzadə Lizanı göstərir - bu onun gəlinidir. Herman ümidsizdir. Qrafinya və Liza Hermanı gördülər və hər ikisi də uğursuz bir qabaqcadan fikirləşdilər. "Qorxuram" deyə birlikdə oxuyurlar. Eyni cümlə - bəstəkarın ecazkar bir dramatik tapıntısı - Herman, Tomsky və Yeletsky'nin qrafinya və Liza ilə eyni vaxtda oxuduqları şeirlərinə başlayır, duyğularının hər birini daha da ifadə edir və ecazkar bir beşlik təşkil edir - səhnənin mərkəzi epizodu .

Beşlik bitdikdən sonra Count Tomsky qrafinya, Şahzadə Yeletsky - Liza'ya yaxınlaşır. Herman kənara durur və qrafinya diqqətlə ona baxır. Tomski qrafinya tərəf çevrilir və onu təbrik edir. Təbriklərini eşitməmiş kimi, ondan zabit haqqında soruşur, kimdir? Tomsky bunun dostu Herman olduğunu izah edir. Qrafinya ilə səhnənin arxasına çəkilirlər. Şahzadə Yeletski əlini Lizaya verir; sevinc və ləzzət saçır. Herman bunu gizlədilmiş qısqanclıqla görür və sanki öz-özünə mülahizə yürüdür: “Sevin, dostum! Sükunətli bir gündən sonra göy gurultulu bir fırtınanın baş verdiyini unutmusan! " Bu sözləri ilə həqiqətən uzaq bir gurultu eşidilir.

Kişilər (burada Herman, Tomsky, Surin və Chekalinsky; Şahzadə Yeletski Liza ilə əvvəllər getmişdi) qrafinya haqqında danışmağa başlayır. Hamı onun "cadugər", "avara", "səksən yaşlı bir qarmaqarışıq" olduğunu qəbul edir. Tomsky (nəvəsi Puşkinin dediyinə görə) onun haqqında heç kimin bilmədiyi bir şeyi bilir. “Qrafinya uzun illər əvvəl Parisdə bir gözəl kimi tanınırdı” - balladasına belə başlayır və qrafinya bir gün bütün varidatını necə itirdiyini izah edir. Sonra Saint-Germain Comte onu - bir "rendez-vous" bahasına - ona üç kart açmağa dəvət etdi, bu kartlara bahis etsə, sərvətini özünə qaytaracaqdı. Kontinya intiqamını aldı ... amma nə qədər qiymət! İki dəfə bu kartların sirrini açdı: ilk dəfə ərinə, ikincisi gənc yaraşıqlı adama. Ancaq o gecə ona görünən xəyal, ehtirasla aşiq olan üç kartı zorla öyrənməyə gələn üçüncüsündən ölümcül bir zərbə alacağını xəbərdar etdi. Hər kəs bu hekayəni gülməli bir hekayə kimi qəbul edir və hətta gülərək Hermana fürsətdən istifadə etməsini məsləhət görür. Güclü bir göy gurultusu var. Şimşək çaxır. Yürüyənlər müxtəlif istiqamətlərə tələsirlər. Herman, özü ildırımdan gizlənmədən əvvəl Lizanın onun olacağına və ya öləcəyinə and içdi. Beləliklə, ilk şəkildəki Hermanın hakim hissi Lisa'ya sevgi olaraq qalır. Növbəti bir şey gələcək ...

Səhnə 2. Lizanın otağı. Bağa baxan balkona qapı. Lisa klavesindedir. Polina onun yanında; Budur dostlar. Liza və Polina, Jukovskinin sözlərinə ("Axşam oldu ... kənarları soldu") pastoral duet oxuyurlar. Qız yoldaşları sevinclərini dilə gətirirlər. Lisa Polinadan bir mahnı oxumasını xahiş edir. Polina oxuyur. Onun "Sevimli Dostlar" romantikası tutqun və məhkum səslənir. Köhnə günləri bir növ dirçəldir - klavesin müşayiətinin səslənməsi heç də boş yerə deyildir. Burada librettist Batyushkovun şeirindən istifadə etdi. Əvvəlcə 17-ci əsrdə Latınca bir ifadə ilə ifadə edilmiş və daha sonra qanadlı bir ifadəyə çevrilmiş bir fikri formalaşdırır: “Arcadia ego'da Et”, yəni: “Arcadia'da (yəni cənnətdə) mən (yəni) , ölüm) (var) "; 18-ci əsrdə, yəni operada xatırlanan dövrdə bu ifadə yenidən düşünülmüş və indi o demək idi: “Və mən bir zamanlar Arkadiyada yaşadım” (bu, Latın orijinalının qrammatikasının pozulmasıdır), və Polinanın oxuduğu budur: "Mən də sizin kimi Arkadiyada xoşbəxt yaşadım." Bu Latın ifadəsi qəbir daşlarında tez-tez tapıla bilərdi (belə bir mənzərə N. Poussin tərəfindən iki dəfə təsvir edilmişdir); Polina, Liza kimi özünü klavesanda müşayiət edərək, romantikasını bu sözlərlə bitirir: “Bəs bu sevincli yerlərdə nə qazandım? Qəbir! ") Hər kəsə toxunur və həyəcanlanır. Ancaq indi Polina özü daha şən bir qeyd etmək istəyir və "gəlin və kürəkənin şərəfinə rus!" Mahnısını oxumağı təklif edir. (yəni Liza və Şahzadə Yeletski). Qız yoldaşları əl çalırlar. Əyləncəyə qatılmayan Lisa balkonun yanında dayanır. Polina və dostları oxuyurlar, sonra rəqs etməyə başlayırlar. Quberniya içəri girir və qızların sevincinə son qoyur, səs-küyü eşidən qrafinya əsəbiləşdiyini elan edir. Gənc xanımlar dağılışırlar. Lisa Pauline'yi yola salır. Qulluqçu girir (Maşa); yalnız birini qoyub şamları söndürür və eyvanı bağlamaq istəyir, amma Lisa onu saxlayır.

Yalnız qalmış Liza düşüncəyə qapılır, səssizcə ağlayır. Onun arioso səsləri "Bu göz yaşları hardandır?" Liza gecəyə üz tutur və ruhunun sirrini özündə gizlədir: "Tutqun, sənin kimi, məndən götürmüş kədərli gözlərin, hüzurun və xoşbəxtliyin baxışlarına bənzəyir ..."

Herman eyvanın qapısında görünür. Lisa dəhşət içində geri çəkilir. Sükut içində bir-birlərinə baxırlar. Lisa ayrılmaq üçün bir hərəkət edir. Herman ondan ayrılmamasını xahiş edir. Lisa çaşqınlıq içində qışqırmağa hazırdır. Herman tapançasını çıxararaq özünü öldürməklə təhdid etdi - "tək və ya başqalarının gözü qarşısında". Lisa və Hermanın böyük dueti ehtiraslı təkanla doludur. Herman fəryad edir: “Gözəllik! İlahə! Mələk! " Lizanın qarşısında diz çökür. Onun mülayim və kədərli səsləndiyi “Bağışlayın, səmavi məxluqumu barışdım” əsəri Çaykovskinin ən yaxşı tenor ariyalarından biridir.

Qapının xaricində ayaq səsləri eşidilir. Səs-küydən təşvişə düşən qrafinya Lizanın otağına tərəf yönəldi. Qapını döyür, Lizanın qapını açmasını tələb edir (açır), içəri girir; onunla qulluqçuları şamlarla. Lisa Hermanı pərdə arxasında gizlətməyi bacarır. Qrafinya hirslə nəvəsini yatmadığına, eyvanın qapısının açıq olduğunu, nənəsini narahat etdiyinə və ümumiyyətlə axmaq işlərə başlamağa cəsarət etməməsinə görə danlayır. Kontinestadan çıxın.

Herman ölümcül sözləri xatırladır: "Kim ehtirasla sevən, yəqin ki, sizdən üç kart, üç kart, üç kart öyrənməyə gələcək!" Lisa qapını qrafinya arxasında bağlayır, eyvana keçir, açır və Hermana bir jestlə çıxmağı əmr edir. Herman ondan qovulmaması üçün ona yalvarır. Getmək onun üçün ölmək deməkdir. "Xeyr! Yaşayın! ”Liza qışqırır. Herman impulsiv şəkildə onu qucaqlayır; başını onun çiyninə qoyur. "Gözəllik! İlahə! Mələk! Səni sevirəm!" - Herman vəcdlə oxuyur.

Hərəkət II

İkinci hissədə birincisi (operadakı üçüncüsü - üçüncüsü) topda, ikincisi (dördüncüsü) qrafinya yataq otağında baş verən iki şəklin təzadını ehtiva edir.

Səhnə 3. Zəngin bir paytaxtın evində maskarad topu (əlbəttə ki, Sankt-Peterburq) bir zadəgan. Böyük zal. Lojalar yan tərəflərdə, sütunlar arasında düzülmüşdür. Qonaqlar ziddiyyətli şəkildə rəqs edirlər. Xor müğənniləri oxuyur. Onların oxumaları Catherine dövrünün xoş qonaqlıqlarının üslubunu əks etdirir. Hermanın köhnə tanışları - Chekalinsky, Surin, Tomsky - qəhrəmanımızın ruhi vəziyyəti haqqında dedi-qodu edir: biri əhvalının bu qədər dəyişkən olduğuna inanır - "Tutqun idi, sonra şən oldu" - aşiq olduğu üçün (Chekalinsky belə düşünür) , başqa biri (Surin) onsuz da Hermanın üç kart öyrənmək istəyi ilə aludə olduğunu söyləyir. Ona sataşmaq qərarına gəldilər, ayrıldılar.

Salon boşdur. Xidmətçilər səhnənin ortasını yan şouya, ənənəvi top əyləncəsinə hazırlamaq üçün daxil olurlar. Şahzadə Yeletsky və Liza oradan keçir. Şahzadə Lizanın ona qarşı soyuqluğundan təəccüblənir. Məşhur ariyada ona olan hissləri haqqında "Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm" mahnısını oxuyur. Lizanın cavabını eşitmirik - gedirlər. Herman daxil olur. Əlində bir qeyd var və onu oxuyur: “Şou bitdikdən sonra məni salonda gözləyin. Səni görməliyəm ... ”Chekalinsky və Surin, yanlarında daha bir neçə nəfər olmaqla yenidən ortaya çıxdı; onlar Hermana sataşırlar.

Nəzarətçi görünür və aparıcı adından qonaqları yan şou performansına dəvət edir. Çoban Xanımın Səmimiyyəti adlanır. (Tamaşadakı bu tamaşanın yuxarıdakı obrazları və ifaçıları siyahısından oxucu topdakı qonaqlardan hansının iştirak etdiyini artıq bilir). 18-ci əsrin musiqisinin bu pastoral stilizasiyası (Mozart və Bortnyanskinin həqiqi motivləri belə sürüşür). Pastoral bitdi. Herman Lizanı görür; maska \u200b\u200btaxmışdı. Lisa ona tərəf dönür (orkestrdə təhrif olunmuş bir sevgi melodi səslənir: Hermanın beynində bir dönüş nöqtəsi gəldi, indi onu Lizaya sevgi yox, üç kartın obsesif düşüncəsi idarə edir). Bağdakı gizli qapının açarını ona verir ki, evinə girə bilsin. Lisa onu sabah gözləyir, amma Herman bu gün onun yanında olmaq niyyətindədir.

Qarışıq bir idarəçi görünür. İmparatoriça, əlbəttə ki, Catherine, topun qarşısında görünmək üzrə olduğunu bildirdi. (Operanın vaxtını aydınlaşdırmağa imkan verən görünüşüdür: "1796-dan gec olmayaraq", çünki II Yekaterina bu il öldü. Ümumiyyətlə, Çaykovski operaya imperatriçanın gətirilməsi ilə çətinlik çəkdi - eyni N.A.Rimski -Korsakovdan əvvəl “Pskovit Qadını” tamaşaya qoyarkən. Fakt budur ki, 1940-cı illərdə I Nikolay, imperator əmri ilə Romanovlar evinin hökmranlarının opera səhnəsində nümayiş olunmasını qadağan etdi. bunu dramlarda və faciələrdə etmək); çar və ya çarinanın qəfildən bir mahnı oxuması yaxşı olar. ”P.İ.Çaykovskinin imperator teatrlarının direktoru İ.A. Vsevolojskiyə yazdığı məktub məlumdur, burada xüsusilə yazır:“ Mən Böyük Dyuk Vladimir Aleksandroviçin üçüncü səhnənin sonuna qədər Catherine-in görünüşü məsələsini həll edəcəyi ümidi ilə özümü oxşadıram. ") Qəti şəkildə desək, bu mənzərə yalnız imperatriçanın görüşünə hazırlıqla başa çatır:" Adamlar içəri girirlər aşağı məhkəmə yayının pozası. Xanımlar dərindən çölə otururlar. Səhifələr görünür ”- bu, bu şəkildəki son müəllif qeydidir. Xor Catherine'i tərifləyir və fəryad edir: “Vivat! Vivat! "

Səhnə 4. Qrafinya lampaları ilə işıqlandırılan yataq otağı. Herman gizli bir qapıdan içəri girir. Otağa baxdı: "Hər şey mənə dediyi kimi." Herman sirrini yaşlı qadından öyrənməyə qərarlıdır. Lizanın qapısına tərəf gedir, amma diqqəti qrafinya portretinə çəkilir; onu araşdırmaq üçün dayanır. Gecə yarısı tətillər. "Budur," Moskvanın Venerası "!" - qrafinya portretinə baxaraq mübahisələndirir (açıq-aydın gəncliyində təsvir edilmişdir; Puşkin iki portreti təsvir edir: biri qırx yaşlarında bir insanı təsvir edir, digəri - "akvilin burunlu, daranmış məbədlər və güllü gənc bir gözəl toz saç "). Səslənən ayaq səsləri Hermanı qorxudur, bouduar pərdəsinin arxasında gizlənir. Xidmətçi içəri qaçır və tələsik şamları yandırır. Digər qulluqçular və evdar qadınlar onun dalınca qaçırlar. Qrafinya içi səs-küylü qulluqçular və evdar qadınlarla əhatə olunmuşdur; xor səsləri ("Bizim Xeyriyyəçi").

Liza və Maşa girirlər. Liza Maşanı buraxır və Lizanın Hermanı gözlədiyini anlayır. İndi Maşa hər şeyi bilir: "Onu həyat yoldaşı seçdim" dedi Liza ona. Onlar uzaqlaşırlar.

Hosteslər və qulluqçular qrafinyanı gətirirlər. Xələtdə və gecə paltarındadır. Yatağa qoyulur. Ancaq o, olduqca qəribə bir şəkildə ("Yoruldum ... sidik yox ... Yataqda yatmaq istəmirəm") bir kresloda oturur; yastıqlarla örtülmüşdür. Müasir davranışları danlayaraq, Fransız həyatını xatırlayır, Gretrinin Richard Lionheart operasından (fransızca) bir ariya oxuyur. (Çaykovskinin xəbərsiz ola bilmədiyi gülməli bir anaxronizm - bu vəziyyətdə sadəcə tarixi etibarlılığa əhəmiyyət vermədi; baxmayaraq ki, rus həyatına gəlincə, onu qorumağa çalışdı. Beləliklə, bu opera Gretry tərəfindən yazıldı 1784-cü ildə və operanın “Maça kraliçası” aksiyası 18-ci əsrin sonuna aiddirsə və qrafinya indi səksən yaşlı bir qadındırsa, o zaman “Riçard” ın yaradılması ilində ən azından o idi yetmiş "və Fransız kralı (" Kral məni eşitdi "- qrafinya xatırladı) onun oxumasını çətinliklə dinləyəcək; Beləliklə, qrafinya bir dəfə kral üçün mahnı oxuyurdusa, daha əvvəl, Riçardın yaradılmasından çox əvvəl.)

Ariyasını yerinə yetirən qrafinya yavaş-yavaş yuxuya gedir. Herman sığınacağın arxasından görünür və qrafinya qarşısında dayanır. Oyanır və səssizcə dodaqlarını dəhşət içində hərəkət etdirir. Ondan qorxmamağını xahiş edir (qrafinya səssizcə, sanki sarsılmış vəziyyətdə, ona baxmağa davam edir). Herman, üç kartın sirrini ona açmasını xahiş edir. Onun qarşısında diz çökür. Düzəldilmiş qrafinya, qorxunc bir şəkildə Hermana baxır. Onu ovsunlayır. "Yaşlı ifritə! Buna görə cavab verəcəyəm! " deyə bağırır və tapançasını çıxarır. Qrafinya başını yelləyir, vuruşdan qorunmaq üçün qollarını qaldırır və ölüb yıxılır. Herman cənazəyə yaxınlaşır, əlindən tutur. Yalnız indi nə olduğunu başa düşdü - qrafinya öldü və sirrini öyrənmədi.

Lisa daxil olur. Hermanı burada qrafinya otağında görür. Təəccübləndi: burada nə edir? Herman qrafinya cəsədinə işarə edir və ümidsizlik içində sirri öyrənmədiyini söyləyir. Liza cəsədin yanına qaçır, hönkürür - baş verənlərlə öldürülür və ən əsası Hermanın ona deyil, kartların sirrinə ehtiyacı vardı. "Canavar! Qatil! Canavar! " - deyə qışqırır (onunla müqayisə et, Herman: "Gözəllik! Tanrıça! Mələk!"). Herman qaçır. Liza qrafinya'nın cansız bədəninə hıçqırıqlarla batır.

Əməliyyat III

Səhnə 5. Kazarma. Hermanın otağı. Axşam gec Ay işığı növbə ilə pəncərədən otağı işıqlandırır, sonra yox olur. Külək uluyur. Herman şamın yanında masada oturur. Lizanın məktubunu oxuyur: qrafinya ölümünü istəmədiyini və sahildə onu gözləyəcəyini görür. Gecə yarısından əvvəl gəlməsə, dəhşətli bir fikri etiraf etməli olacaq ... Herman dərin düşüncədə bir kresloya batdı. Qrafinya üçün dəfn mərasimini oxuyan müğənnilər xorunu eşidəcəyini xəyal edir. Terror onu yaxalayır. Pillələri görür. Qapıya tərəf qaçır, amma orada qrafinya xəyaləti tərəfindən dayandırılır. Herman geri çəkilir. Xəyal gəlir. Xəyal iradəsinə zidd gəldiyini söyləyən sözlərlə Hermana tərəf dönür. Hermana Lisa'yı qurtarmasını, evlənməsini və üç kartın sirrini açmasını əmr edir: üç, yeddi, ace. Bunu söyləyəndən sonra xəyal dərhal yox olur. Pərişan Herman bu kartları təkrarlayır.

Səhnə 6. Gecə. Qış Yivi. Mərhələnin arxa tərəfində - sahil və Ay tərəfindən işıqlandırılan Peter və Paul Kilsəsi. Liza hamısı qara rəngdə olan tağın altında durur. Hermanı gözləyir və operanın ən məşhurlarından biri olan "Aman, yoruldum, yoruldum!" Adlı ariyasını oxuyur. Saat gecə yarısını vurur. Liza naəlaclıqdan Hermanı çağırır - hələ də getdi. İndi onun qatil olduğuna əmindir. Lisa qaçmaq istəyir, amma Herman içəri girir. Lisa xoşbəxtdir: Herman buradadır, cani deyil. Əzab bitdi! Herman onu öpür. "Ağrılı əzabımızın sonu" deyərək bir-birlərinə səs verirlər. Ancaq tərəddüd etməməliyik. Saat işləyir. Və Herman, Lizanı onunla qaçmağa təşviq edir. Ancaq harada? Əlbətdə, qumar evinə - "Qızıl yığınları var və mən, onlar yalnız mənə aiddir!" - deyə Lisa'yı əmin etdi. İndi Lisa nəhayət Hermanın dəli olduğunu başa düşür. Herman tapançanı "qoca cadugər" ə qaldırdığını etiraf edir. İndi Lisa üçün bir qatildir. Herman vəcdlə üç kartı təkrarlayır, gülür və Lizanı itələyir. Dözə bilmədiyi üçün sahilə qaçır və çaya tələsir.

Səhnə 7. Qumar evi. Nahar. Bəzi oyunçular kart oynayır. Qonaqlar oxuyurlar: "Gəlin içək və əylənək". Surin, Chaplitsky, Chekalinsky, Arumov, Tomsky, Yeletsky oyunla bağlı açıqlamalar verərək ətrafa atılır. Şahzadə Yeletski ilk dəfə buradadır. Artıq damat deyil və sevgidə bəxti gətirmədiyi üçün kartlarda şanslı olacağını ümid edir. Tomsky'dən bir şey oxuması istənir. "Kaş ki, sevimli qızlar" (sözləri GR Derzhavin-ə aiddir) olduqca qeyri-müəyyən bir mahnı oxuyur. Hamı onun son sözlərini götürür. Oyun və əyləncənin ortasında Herman daxil olur. Yeletsky, lazım gələrsə Tomskidən ikinci olmasını xahiş edir. Razıdır. Hermanın görünüşünün qəribəliyi hər kəsi vurur. Oyunda iştirak etmək üçün icazə istəyir. Oyun başlayır. Herman üç qələbəyə mərc edir. Oyuna davam edir. İndi - yeddi. Və yenə də qələbə. Herman əsəbi şəkildə gülür. Şərab tələb edir. Əlində stəkan, məşhur ariyasını oxuyur “Həyatımız nədir? - Oyun! " Şahzadə Yeletsky oyuna daxil olur. Bu raund həqiqətən bir duelə bənzəyir: Herman bir as elan edir, lakin bir as əvəzinə onun bir mələkə kraliçası var. Bu anda qrafinya ruhu göstərilir. Hermandan geri çəkilmək. Dəhşətə gəldi. Yaşlı qadını söyür. Dəlilik içində özünü bıçaqlayır. Xəyal yox olur. Bir neçə nəfər düşmüş almana tərəf tələsir. Hələ sağdır. Özünə gəlib şahzadəni görüb ayağa qalxmağa çalışır. Şahzadədən bağışlanma diləyir. Son anda ağlında Lizanın parlaq bir obrazı görünür. Oradakıların xoru oxuyur: “Rəbb! Onu bağışla! Və üsyankar və əzab çəkən ruhuna istirahət et. "

A. Maikapar

Qardaşı Peterdən on yaş kiçik olan Təvazökar Çaykovski, 1890-cı ilin əvvəllərində musiqiyə başlamış Puşkindən sonra Maça Kraliçası librettosu istisna olmaqla, Rusiyadan kənarda bir dramaturq kimi tanınmır. Operanın süjeti II Yekaterina dövründən bəri möhtəşəm bir tamaşa təqdim etmək niyyətində olan imperiya Peterburq teatrlarının müdirliyi tərəfindən təklif edilmişdir. Çaykovski işə başladıqda, librettoda dəyişikliklər etdi və özü qismən şair mətni, o cümlədən Puşkinin müasirləri olan şairlərin şeirlərini yazdı. Liza ilə Qış Kanalındakı səhnə mətni tamamilə bəstəkara məxsusdur. Ən möhtəşəm səhnələr onun tərəfindən qısaldılmışdı, lakin yenə də operaya şou nümayiş etdirir və aksiyanın inkişafı üçün zəmin yaradır. Hətta bu səhnələr Çaykovski ilə ustalıqla işləndi, məsələn - Çarinanı tərifləyən xoru təqdim edən mətn - ikinci aktın ilk səhnəsinin son xoru.

Beləliklə, o dövrün orijinal atmosferini yaratmaq üçün çox səy göstərdi. Opera üçün eskizlərin yazıldığı və orkestrin bir hissəsinin edildiyi Florensiyada Çaykovski Maça Kraliçası (Gretri, Monsigny, Piccinni, Salieri) dövrünün 18-ci əsrinin musiqisindən ayrılmadı və yazdı. gündəliyi: “Bəzən elə gəlirdi ki, 18-ci əsrdə yaşayıram və Motsartdan başqa bir şey yoxdur.” Əlbətdə ki, Mozart artıq musiqisində o qədər də gənc deyil. Ancaq qaçınılmaz bir quruluq dərəcəsi ilə - Rokoko naxışlarını və bahalı cəlbedici-neoklassik formaların dirilməsini təqlid etməklə yanaşı, bəstəkar ilk növbədə yüksək həssaslığına güvəndi. Operanın yaradılması zamanı onun qızdırmalı vəziyyəti adi gərginlikdən kənara çıxdı. Bəlkə də, əlindəki Hermanda qrafinya'dan üç kart adını tələb etməsini və özünü ölümə məhkum etməsini, özünü və qrafinya - patronası Baronessa von Meck'i gördü. Yalnız hərflərlə qorunub saxlanılan qəribə, bir növ münasibətləri, iki efir kölgəsi kimi bir münasibət, yalnız 1890-cı ildə dağılma ilə sona çatdı.

Aksiyanın getdikcə daha qorxulu olması, Çaykovskinin tam, müstəqil, lakin bir-biri ilə sıx əlaqəli səhnələri birləşdirən parlaq texnikası ilə seçilir: ikincil hadisələr (zahiri cəhətdən yayındırıcı, əslində hamı üçün zəruridir), meydana gətirən əsas hadisələrlə dəyişir. əsas intriqa. Bəstəkarın Wagnerian leytmotivləri kimi istifadə etdiyi beş əsas mövzu ayırd edilə bilər. Dörd bir-biri ilə yaxından əlaqədardır: Hermann mövzusu (enən, tutqun), üç kartın mövzusu (Altıncı Simfoniyanı gözləyərək), Lisa sevgisi mövzusu (Hoffmannın tərifinə görə "Tristan") və taleyin mövzusu. Qrafinya, eyni müddətdə üç notun təkrarlanmasına əsaslanan mövzu ayrı durur.

Hesab bir sıra xüsusiyyətləri ilə seçilir. İlk partiyanın boyanması "Karmen" ə yaxındır (xüsusən də oğlanların yürüşü), burada Lizanı xatırladan Hermanın ruhi ariosu önə çıxır. Sonra hərəkət birdən-birə 18-ci illərin sonu - 19-cu əsrin əvvəllərindəki oturma otağına köçürüldü, burada böyük və kiçik arasında salınan, məcburi fleytaların müşayiəti ilə acınacaqlı bir duet səsləndi. Hermanın Lisa qarşısında meydana çıxmasında taleyin gücü hiss olunur (və melodiyasında bir şey Verdinin "Taleyin Gücü" nə bənzəyir); qrafinya qəbrin soyuğunu gətirir və üç kartın uğursuz düşüncəsi gəncin ağlını zəhərləyir. Yaşlı qadınla görüşmə səhnəsində fırtınalı, ümidsiz qiraətçilər və Hermanın ariyası, taxta səslərin vəhşi, təkrarlanan səsləri ilə müşayiət olunur, növbəti səhnədə ağılını xəyalla itirən uğursuz insanın çökməsini, həqiqətən ekspressionist olduğunu göstərir. , Boris Godunovun əks-sədaları ilə (lakin daha zəngin bir orkestrlə) ... Sonra Lizanın ölümü gəlir: dəhşətli bir cənazə fonunda çox həssas bir səmimi bir melodiya səslənir. Hermanın ölümü daha az ləyaqətli, ancaq faciəli ləyaqət olmadan deyil. Bu ikiqat intihar bir daha bəstəkarın bu qədər qəlbi çırpındıran və hələ də musiqisinin ən populyar tərəfini təşkil edən çökmüş romantikasına dəlalət edir. Lakin bu ehtiraslı və faciəli mənzərənin arxasında neoklassizimdən miras qalmış formal bir tikinti var. Çaykovski 1890-cı ildə bu quyu haqqında yazmışdı: "Mozart, Bethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann ölməz əsərlərini ayaqqabı ustasının çəkmə tikməsiylə bəstələdilər." Beləliklə, əvvəlcə sənətkarlıq gəlir, sonra ilham gəlir. Maça Kraliçasına gəldikdə, dərhal xalq tərəfindən bəstəkar üçün böyük bir uğur kimi qəbul edildi.

G. Marchesi (Tərcümə edən E. Greceanîi)

Yaradılış tarixi

Puşkinin Maça Kraliçasının süjeti dərhal Çaykovski ilə maraqlanmadı. Ancaq zaman keçdikcə bu hekayə getdikcə daha çox onun xəyalına yiyələndi. Çaykovski, Hermanın qrafinya ilə taleyüklü görüş səhnəsindən xüsusilə həyəcanlanırdı. Dərin draması bəstəkarı ələ keçirdi və opera yazmaq həvəsində idi. Yazı 19 fevral 1890-cı ildə Florensiyada başladı. Opera, bəstəkarın dediyinə görə "fədakarlıq və ləzzətlə" yaradıldı və son dərəcə qısa müddətdə - qırx dörd gündə tamamlandı. Premyerası Sankt-Peterburqda 7 (19) dekabr 1890-cı ildə Mariinsky Teatrında baş tutdu və böyük bir uğur qazandı.

Qısa hekayəsi (1833) nəşr olunduqdan qısa müddət sonra Puşkin gündəlikdə yazırdı: "Mənim" Maça kraliçası "çox dəbdədir. Oyunçular üç, yeddi, bir asda ponte edəcəklər. " Hekayənin populyarlığı yalnız əyləncəli süjetlə deyil, həm də 19-cu əsrin əvvəllərində Sankt-Peterburq cəmiyyətinin növlərinin və adətlərinin real şəkildə çoxaldılması ilə izah edildi. Bəstəkarın qardaşı M.İ.Çaykovskinin (1850-1916) yazdığı opera librettosunda Puşkinin hekayəsinin məzmunu böyük ölçüdə yenidən işlənmişdir. Lisa yoxsul bir şagirddən qrafinya zəngin bir nəvəsinə çevrildi. Puşkinin Hermanı - zənginləşmək üçün yalnız bir susuzluq tərəfindən tutulan soyuq, hesablayıcı bir eqoist, Çaykovskinin musiqisində alovlu xəyal və güclü ehtiraslara sahib bir insan kimi görünür. Qəhrəmanların sosial vəziyyətindəki fərq operaya sosial bərabərsizlik mövzusunu gətirdi. Yüksək faciəvi pafosla, pulun amansız gücünə tabe olan bir cəmiyyətdəki insanların taleyini əks etdirir. Herman bu cəmiyyətin qurbanıdır; sərvət arzusu hiss olunmadan onun vəsvəsəsinə çevrilir, Lizaya olan sevgisini kölgədə qoyur və onu ölümə aparır.

Musiqi

Maça Kraliçası operası dünya realist sənətinin ən böyük əsərlərindən biridir. Bu musiqi faciəsi qəhrəmanların düşüncə və hisslərinin, ümidlərinin, əzablarının və ölümünün çoxalması, dövrün şəkillərinin parlaqlığı, musiqi və dramatik inkişafın gərginliyi ilə psixoloji həqiqətliliyi ilə heyrətləndirir. Çaykovski tərzinin xarakterik xüsusiyyətləri burada ən dolğun və ən dolğun ifadəsini aldı.

Orkestr müqəddiməsi üç ziddiyyətli musiqi obrazına əsaslanır: hekayə, Tomsky balladası ilə əlaqəli, mənasız, köhnə qrafinya obrazını təsvir edən və ehtiraslı lirik, Hermanın Lizaya olan sevgisini xarakterizə edən.

İlk aktyor parlaq gündəlik səhnə ilə açılır. Dadı, qubernatorlar və oğlanların oynaq yürüşləri xorları sonrakı hadisələrin dramını canlı şəkildə yola saldılar. Hermanın "adını bilmirəm" arioso, indi həssas, indi cəlbedici bir şəkildə həyəcanlandı, hissinin saflığını və gücünü əks etdirdi. Herman və Yeletskinin dueti qəhrəmanların kəskin ziddiyyətli vəziyyətləri ilə qarşılaşır: Hermanın ehtiraslı şikayətləri "Bədbəxt günüm, sənə lənət edirəm" şahzadənin "Günün mübarək, sənə xeyir-dua verirəm" adlı sakit, ölçülü nitqi ilə iç-içədir. Filmin mərkəzi hissəsi "Qorxuram!" Kvintetidir. - iştirakçıların qaranlıq qabaqcadan fikirlərini çatdırır. Tomsky'nin balladasında, üç sirli kartla bağlı xor mənfi səslənir. Birinci səhnə, Hermann andının səsləndiyi bir fırtınalı fırtına səhnəsi ilə başa çatır.

İkinci şəkil iki yarıya bölünür - gündəlik və sevgi lirikidir. Polina və Lizanın "Axşam axşamdır" adlı pastoral duetini yüngül kədər bürümüşdür. Polinanın "Sevimli Dostlar" romantikası tutqun və məhkum səslənir. Canlı rəqs mahnısı "Hadi, svetik-Maşenka" buna zidd olaraq xidmət edir. Şəklin ikinci yarısı Lizanın "Bu göz yaşları haradadır" adlı arioso ilə açılır - dərin hisslərlə dolu ürəkdən gələn monoloq. Lizanın həzinliyi həvəsli bir qəbuluna yol verir "Ah, dinlə, gecə". Hermannın həssas kədərli və ehtiraslı ariosu "Məni bağışla, cənnət məxluqu" qrafinya görünüşü ilə kəsilir: musiqi faciəvi bir ton alır; kəskin, sinir ritmləri, uğursuz orkestr rəngləri görünür. İkinci şəkil yüngül sevgi mövzusunun təsdiqi ilə başa çatır. Üçüncü şəkildə (ikinci hissə) paytaxt həyatından səhnələr inkişaf edən dramın fonuna çevrilir. Catherine dövrünün xoş kantataları ruhunda açılış xoru, şəkil üçün bir növ ekran qoruyucusudur. Şahzadə Yeletskinin "Mən səni sevirəm" ariyası onun nəcibliyini və təmkinini əks etdirir. Pastoral "Çoban Xanımın Səmimiyyəti" - 18-ci əsr musiqisinin stilizasiyası; zərif, zərif mahnı və rəqslər Prilepa və Milovzorun pastoral sevgi duetini qurur. Finalda, Lisa və Hermanın görüşdüyü anda, orkestrdə təhrif olunmuş bir sevgi melodi səslənir: Hermanın beynində bir dönüş nöqtəsi gəldi, bundan sonra onu sevgi yox, üç kartın obsesif düşüncəsi idarə edir. Dördüncü səhnə, operanın mərkəzində, narahatlıq və dram ilə doludur. Hermanın sevgi etiraflarının intonasiyalarının təxmin edildiyi bir orkestr girişindən başlayır. İklimatizatorlar xoru ("Bizim xeyriyyəçi") və qrafinya mahnısı (Gretry-nin "Aslan qələmi" operasından melodiya) əvəzsiz dərəcədə gizli bir xarakterli musiqi ilə əvəz olunur. Ona ehtiraslı bir duyğu ilə bürünmüş Hermannın ariosu ilə ziddiyyət təşkil olunur: "Əgər sevgi hissini bilsəydin."

Beşinci səhnənin başlanğıcında (üçüncü hissə) cənazə oxuması və fırtınanın ulaması fonunda Hermanın həyəcanlı monoloqu "Hamısı eyni düşüncələr, eyni kabus" yaranır. Qrafinya xəyalının görünüşünü müşayiət edən musiqi ölümcül sükunətə heyran qalır.

Altıncı səhnənin orkestr təqdimatı qaranlıq tonlarda rənglənmişdir. Lizanın "Ah, yoruldum, yoruldum" ariyasının geniş, sərbəst axan melodi, rus dilində qalan mahnılara yaxındır; ariyanın ikinci hissəsi "Yəni bir cani ilə doğrudur" ümidsizlik və qəzəblə doludur. Herman və Lizanın "Ah hə, əzab bitdi" lirik dueti şəklin yeganə parlaq epizodu. Psixoloji dərinliyi ilə diqqət çəkən, Hermanın qızılla əlaqəli delirium səhnəsi ilə əvəzlənir. Təhlükəli və dözülməz səslənən intro musiqisinin qayıtması ümidlərin çöküşündən danışır.

Yeddinci səhnə gündəlik epizodlarla başlayır: qonaqların içməli mahnısı, Tomskinin qeyri-adi mahnısı "Yalnız sevimli qızlar" (G.R.Derjavinin sözləri ilə). Hermanın görünməsi ilə musiqi əsəbi həyəcanlanır. Dəhşətli dərəcədə ehtiyatlı olan "Burada bir şey səhvdir" septeti oyunçuları əhatə edən həyəcanı ifadə edir. Zəfərin vəhşicəsinə sevincin vəfatı Herman ariyasında eşidilir “Həyatımız nədir? Oyun! ". Ölmək istəyən anda düşüncələri yenidən Lizaya yönəldi, - orkestrdə titrək, həssas bir sevgi obrazı meydana çıxır.

M. Druskin

Yolunda parlaq maraqlı tapıntılar və zəhlətökən səhv hesablamalar olduğu on ildən artıq mürəkkəb, tez-tez ziddiyyətli axtarışlardan sonra Çaykovski opera sahəsindəki ən böyük uğurlarına çatır və gücü ilə heç də geri qalmayan Maça Kraliçasını yaradır. Manfred, Beşinci və Altıncı Simfoniyalar kimi simfonik şah əsərlərinə ifadə dərinliyi. Eugene Onegin istisna olmaqla, heç bir operasında bəstəkarın öz etirafına görə “özünü unutma” həddinə çatan bu cür həvəslə işləməmişdir. Çaykovski Maça Kraliçasındakı bütün fəaliyyət atmosferi və obrazları tərəfindən o qədər dərindən tutulmuşdu ki, onları real canlı insanlar kimi qəbul etdi. Operanın eskiz qeydini qızdırmalı sürətlə bitirdikdən sonra (Bütün işlər 44 gündə - 1890-cı il yanvarın 19-dan martın 3-dək tamamlandı. Orkestrasiya həmin ilin iyun ayında tamamlandı.), librettonun müəllifi olan qardaşı Modest İliiçə yazdı: “... Hermanın ölümünə və son xoruna çatanda Herman üçün o qədər kədərləndim ki, birdən çox ağlamağa başladım.<...> Belə çıxır ki, Herman mənim üçün bu və ya digər musiqini yazmağım üçün sadəcə bir bəhanə deyil, hər zaman canlı bir insan idi ... ". Çaykovski eyni ünvan sahibinə yazdığı başqa bir məktubda etiraf edir: “Mən başqa yerlərdə, məsələn, bu gün düzəltdiyim dördüncü şəkildə elə qorxu, dəhşət və şok hiss edirəm ki, dinləyici heç olmasa hiss etməsin. bunun bir hissəsi. "

Puşkinin eyniadlı romanı əsasında Çaykovskinin "Maça kraliçası" ədəbi mənbədən bir çox cəhətdən uzaqlaşır: bəzi süjet hərəkətləri dəyişdirilib, qəhrəmanların personajları və hərəkətləri fərqli bir işıq alıb. Puşkin üçün Herman bir ehtiraslı, açıq, hesablayıcı və sərt bir insandır, məqsədinə çatmaq üçün həm özünün, həm də başqalarının həyatını təhlükəyə atmağa hazırdır. Çaykovski içərisində qırılır, ziddiyyətli hisslərin və meyllərin mərhəmətindədir, faciəli barışmazlığı onu qaçılmaz ölümə aparır. Liza obrazı köklü bir şəkildə yenidən düşünməyə məruz qaldı: adi rəngsiz Puşkin Lizaveta İvanovna, Çaykovskinin "Oprichnik" dən "Enchantress" ə operalarındakı saf poetik olaraq uca qadın obrazları qalereyasını davam etdirərək, hisslərinə fədakarlıqla bağlı olan güclü və ehtiraslı bir təbiətə çevrildi. İmperatorluq teatrlarının direktoru İ.A.-nın istəyi ilə hərəkətin ümumi ləzzətini və əsas iştirakçılarının xarakterlərini təsir etməyib. Ruhani dünyalarının zənginliyi və mürəkkəbliyi, təcrübənin kəskinliyi və intensivliyi baxımından bunlar bəstəkarın müasirləri, bir çox cəhətdən Tolstoy və Dostoyevskinin psixoloji romanlarının qəhrəmanlarına bənzəyirlər.

Maça Kraliçasının kompozisiya, dramatik və intonasiya təhlili bütövlükdə Çaykovskinin yaradıcılığına və ya onun ayrı-ayrı növlərinə həsr olunmuş bir sıra əsərlərdə verilmişdir. Buna görə də, yalnız onun ən vacib, ən xarakterik xüsusiyyətlərindən bəhs edəcəyik. Maça Kraliçası Çaykovski operalarının ən simfonikidir: dramatik kompozisiyasının əsası, hərəkətin əsas hərəkətverici qüvvələrinin daşıyıcısı olan üç daimi mövzunun ardıcıl inkişafı və toxunmasıdır. Bu temaların semantik cəhəti Dördüncü və Beşinci Simfoniyaların üç əsas tematik bölməsi arasındakı əlaqəyə bənzəyir. Bunlardan birincisi, üç səsdən ibarət qısa bir motivə əsaslanan, müxtəlif dəyişikliklərə asanlıqla uyğunlaşan qrafinya quru və sərt mövzusu mənası baxımından bəstəkarın simfonik əsərlərindəki qaya mövzuları ilə müqayisə edilə bilər. İnkişaf əsnasında bu motiv ritmik daralma və genişlənmə, interval tərkibi və modal rəng dəyişikliyinə məruz qalır, lakin bütün bu çevrilmələrlə, əsas xüsusiyyətini təşkil edən qorxunc "taqqıltı" ritmi qorunur.

Çaykovskinin fərqli bir əlaqədə səslənən sözlərindən istifadə edərək bunun bütün əsərin "şübhəsiz əsas fikri" olduğunu deyə bilərik. Bu mövzu obrazın fərdi bir xüsusiyyəti kimi deyil, operanın mərkəzi qəhrəmanları - Herman və Lizanın taleyi üzərində cazibə verən sirli, ölümcül dərəcədə ölümcül bir prinsipin təcəssümü kimi xidmət edir. Orkestr kumaşına və personajların səs hissələrinə toxunan hər yerdə yayılmışdır (məsələn, qrafinya yataq otağındakı rəsmdən Hermannın "Əgər bilsəydin" ariosu). Bəzən Herman'ın xəstə beyninə ilişmiş üç kartın obsesif düşüncəsinin əks olunması kimi xəyal, fantastik şəkildə təhrif olunmuş bir görünüş alır: ölü qrafinya xəyalının ona göründüyü və onları çağırdığı anda, yalnız üç yavaş-yavaş enən səs bütün tonlarda mövzu qalır. Bu cür üç seqmentin ardıcıllığı, Glinkadan bəri rus musiqisində cansız, əsrarəngiz və dəhşətli təsvir vasitəsi kimi xidmət edən tam bir ton tonunu təşkil edir. Xüsusi bir tembr rənglənməsi ilə bu mövzuya xüsusi bir ləzzət verilir: bir qayda olaraq, klarnet, bas klarnet və ya bassonun səssiz səs qeydində səslənir və yalnız son səhnədə, Hermanın ölümcül itkisindən əvvəl qaranlıq və taleyin qaçınılmaz mühakiməsi kimi mis basqınları ilə birlikdə qorxunc bir şəkildə intones edildi.

Qrafinya mövzusu ilə yaxından əlaqəli olan başqa bir vacib mövzudur - üç kart. Bənzərlik həm hərəsində üç səs olan üç əlaqədən ibarət olan motiv quruluşunda, həm də fərdi melodik növbələrin dərhal intonasiya yaxınlığında özünü göstərir.

Tomsky balladasında görünməmişdən əvvəl də, bir az dəyişdirilmiş formada üç kartın mövzusu Hermanın ağzında səslənir ("adını" bilmirəm "çıxışı" arioso), əvvəldən bəri onun əzabını vurğulayırdı. .

Daha sonrakı inkişaf prosesində mövzu fərqli bir forma alır və bəzən faciəli, bəzən kədərli bir şəkildə lirik səslənir və bəzi növbələri təkrar səsləndirmələrdə də eşidilir.

Üçüncü, geniş tərənnüm olunan lirik eşq mövzusu, melodik zirvəyə qarışıq bir ardıcıl yüksəliş və hamar, dalğa kimi azalan ikinci yarı əvvəlki hər ikisinə ziddir. İkinci şəkli tamamlayan, həvəsli, sərxoş bir ehtiraslı səsi əldə edən Herman və Liza səhnəsində xüsusilə geniş inkişaf etmişdir. Gələcəkdə, Hermanın üç kartın dəli düşüncəsinə daha çox sahib olduğu üçün, sevgi mövzusu arxa plana çəkilir, yalnız bəzən qısa fraqmentlər şəklində ortaya çıxır və yalnız Hermanın ölümünün son səhnəsində, dodaqlarında Lisa adı ilə ölmək, yenidən aydın və buludsuz səslənir. Katarzis, təmizlənmə anı gəlir - dəhşətli xəyali görüntülər dağılır və parlaq bir sevgi hissi bütün dəhşət və kabuslar üzərində qələbə çalır.

Yüksək dərəcədə simfonik ümumiləşdirmə "Maça Kraliçası" nda kəskin ziddiyyətlərlə, işıq və kölgə dəyişiklikləri ilə dolu parlaq və rəngarəng bir səhnə hərəkəti ilə birləşdirilir. Ən kəskin münaqişə vəziyyətləri daxili bir təbəqənin yayındırıcı arxa plan epizodları ilə dəyişir və inkişaf psixoloji konsentrasiyanın artması və tutqun, uğursuz tonların qalınlaşması istiqamətində davam edir. Janr elementləri əsasən operanın ilk üç səhnəsində cəmlənmişdir. Əsas aksiyaya bir növ giriş, Yaz bağçasındakı şənliklər səhnəsidir, uşaq oyunları və dayələrin, tibb bacılarının və hökmdarların diqqətsiz söhbətləri, buna qarşı Hermanın tutqun siması önə çıxır, ümidsiz sevgisinin düşüncələrinə tamamilə qərq olur. İkinci şəklin əvvəlindəki yüksək cəmiyyət xanımlarının əyləncəli səhnəsi, Lizanın əsrarəngiz bir qərib düşüncəsini tərk etməyən kədərli həyəcanı və gizli emosional narahatlığı və tutqun rəngi ilə zidd Polina romantikasını yola salmağa kömək edir. iki dostun pastoral dueti, qəhrəmanı gözləyən faciəli bir sonun bilavasitə qabaqcadan düşünülməsi kimi qəbul edilir (Bildiyiniz kimi, orijinal plana görə, bu romantikanı Liza özü oxumalı idi və bəstəkar daha sonra bu hissənin ifaçısına müstəqil solo nömrəsi təqdim etmək üçün onu tam praktik teatr səbəbləri ilə Polinaya ötürdü. .).

Topun üçüncü şəkli, bəstəkar tərəfindən 18-ci əsrin musiqi ruhunda qəsdən stilizə edilmiş bir sıra epizodları xüsusi dekorativ əzəmət ilə seçilir. Məlumdur ki, "Çoban Xanımın Səmimiyyəti" intermediyasını və son qarşılama xorunu tərtib edərkən Çaykovski o dövrün bəstəkarlarının əsərlərindən birbaşa borc götürməyə əl atdı. Təntənəli qeyd etmənin bu parlaq mənzərəsi, Surin və Chekalinsky tərəfindən izlənilən Hermanın iki qısa səhnəsi və üç kartın və sevginin temalarının fraqmentlərinin həyəcanla və çaşqınlıqla səsləndiyi Liza ilə görüşü ilə ziddiyyət təşkil edir. Aksiyanı irəli apararaq birbaşa qrafinya yataq otağında dramatik şəkildə mərkəzi rəsm hazırlayırlar.

Dramatik bütövlük və davamlı şəkildə artan duyğu gərginliyi mənasında diqqət çəkən bu səhnədə bütün hərəkət xətləri bir sıx düyünə bağlanır və əsas qəhrəman qoca qrafinya obrazında şəxsiyyətləndirilmiş taleyi ilə üz-üzədir. . Səhnədə baş verən hər şeydəki ən kiçik dəyişikliklərə həssaslıqla cavab verən musiqi vokal və orkestr-simfonik elementlərin sıx qarşılıqlı təsirində tək bir davamlı axınla eyni zamanda inkişaf edir. Bəstəkarın yuxuda qrafinya ağzına saldığı Gretry'nin "Aslan Ürəyi Richard" operasından mahnıları xaric (Çaykovskinin bu işdə qəbul etdiyi anakronizmə dəfələrlə diqqət çəkildi: "Riçard Aslan Ürəyi" operası 1784-cü ildə, yəni "Maça kraliçası" nın hərəkəti ilə eyni vaxtda yazıldı və bu səbəbdən qrafinya gəncliyinin xatirələri ilə əlaqələndirilə bilməzdi.Amma opera musiqisinin ümumi fonunda uzaq, unudulmuş bir şey kimi qəbul edilir və bu mənada qarşıya qoyulmuş bədii vəzifəyə cavab verir, tarixi etibarlılığa gəldikdə, deyəsən bəstəkarın vecinə də deyildi.), onda bu şəkildə tam solo vokal epizodu yoxdur. Bir səs və ya qısa həyəcanlı qışqırıqlardakı monoton oxunuşdan, yüksək səslə oxumağa yaxınlaşan daha melodik konstruksiyalara qədər müxtəlif musiqi qiraət növlərindən çevik şəkildə istifadə edərək, bəstəkar personajların mənəvi hərəkətlərini çox incə və ifadəli şəkildə çatdırır.

Dördüncü səhnənin dramatik zirvəsi Hermann və Qrafinya arasındakı faciəvi sona çatan "duel" dir (Bu səhnədə librettist Çaykovskinin xüsusi məmnunluqla qeyd etdiyi orijinal Puşkin mətnini demək olar ki, dəyişmədən saxladı. L.V. Karagicheva, Herman monoloqunda söz və musiqi arasındakı əlaqəyə dair bir sıra maraqlı müşahidələri ifadə edərək “Çaykovski dilinə tərcümə etməyib musiqi dili yalnız mənalı məna, həm də Puşkinin mətninin bir çox struktur və ifadəli vasitəsi. ”Bu epizod Çaykovskinin səsli melodiyalarında nitq intonasiyasının həssas şəkildə həyata keçirilməsinin ən gözəl nümunələrindən biri ola bilər.)... Bu səhnəni həqiqi mənada dialoq adlandırmaq olmaz, çünki iştirakçılarından biri heç bir söz demir - Hermanın bütün yalvarışlarına və təhdidlərinə qrafinya susur, amma orkestr onun üçün danışır. Köhnə aristokratın qəzəbi və qəzəbi dəhşətin uyuşmasına yol verir və klarnet və fagonun (fleytanın qoşulduğu) "gurultulu" keçidləri, demək olar ki, təbii bir görüntü ilə cansız bir bədənin ölməkdə olan titrəmələrini çatdırır.

Emosional atmosferin qızdırmalı həyəcanı bu şəkildə həm operanın əsas temalarının ardıcıl simfonik inkişafı, həm də tematik və tonik repressiya elementləri ilə əldə edilmiş böyük bir daxili tamlıq ilə birləşdirilmişdir. Genişləndirilmiş bir sələfi, şəkilin əvvəlində narahatlıqla yuxarıya uçan və sonra violasdakı küt titrəyən hakim orqan nöqtəsinin fonunda dilsiz skripkaların ifadələrini kədərli bir şəkildə boğulan böyük bir əlli bar inşaatdır. Uzunmüddətli yığılmış harmonik qeyri-sabitlik, Hermanın yaşadığı narahatlıq və onu gözləyən şeylərdən qeyri-ixtiyari qorxu hissi keçirir. Dominant harmoniya bu bölmə daxilində bir sıra modulyasiya hərəkətləri ilə əvəzlənən icazə almır (B kiçik, A kiçik, C kəskin kiçik). Yalnız dördüncü səhnəyə yekun vuran fırtınalı, cəlbedici Vivace-də F-sharp minor-dakı əsas açarının davamlı səslənən bir tonik üçlüyü görünür və yenə də eyni narahat edən melodik cümlə üç kartın mövzusu ilə birlikdə eşidilir. , baş verənlərdən əvvəl Hermanın ümidsizliyini və Lizanın dəhşətini dilə gətirdi.

Tutqun bir delirium və dəhşətli, üşütmə görüntüləri ilə bürünmüş aşağıdakı şəkil, eyni simfonik bütövlüyü və inkişaf gərginliyi ilə fərqlənir: gecə, kazarma, vəzifədə tək Herman. Aparıcı rol orkestrə aiddir, Hermanın hissəsi tək-tək təkrarlanan xətlərlə məhdudlaşır. Kilsə xorunun cənazə oxuması, bir siqnal hərbi hay-küyünün səsləri, yüksək taxta və simlərin “fit” səsi, uzaqdan gələn küləkin pəncərədən kənarda ulamasını ötürmək - bütün bunlar tək bir mənzərəli mənzərəyə birləşir. həyəcan verici fikirlər. Hermanı ələ keçirən dəhşət, leitmotivinin müşayiəti ilə ölən qrafinya xəyalının görünüşü ilə zirvəyə çatır, əvvəlcə lal, gizli, sonra da üç kartın mövzusu ilə əlaqəli olaraq getdikcə daha güclü səslənir. Bu şəklin son hissəsində, çaxnaşma dəhşətinin partlaması ani bir uyuşma ilə əvəzlənir və narahat olan Herman avtomatik olaraq hipnoz edilmiş kimi bir səs üzərində qrafinya “Üç, yeddi, ace!” Sözlərini təkrarlayır, dəyişdirilmiş mövzu artan qarışıq elementləri olan üç kartdan.

Bunun ardınca hərəkət tez və davamlı şəkildə fəlakətli bir nəticəyə doğru irəliləyir. Müəyyən bir gecikməyə yalnız dramatik deyil, həm də musiqi baxımından həssas anları ehtiva edən Qış Kanalındakı səhnə səbəb olur. (Müxtəlif müəlliflər Lizanın bu şəkildəki ariyasının onun hissəsinin üslubi cəhətdən ümumi melodik və intonasiya quruluşuna tamamilə uyğun olmadığını səbəbsiz olaraq qeyd etdilər.)... Ancaq bəstəkarın buna ehtiyacı var idi ki, izləyicinin taleyi onsuz bəlli olmayacaq olan Lizanın nə olduğunu bilsin. Buna görə də Təvazökar İlyiç və Laroşun etirazlarına baxmayaraq bu şəkli bu qədər inadla müdafiə etdi.

Üç tutqun rəngli "gecə" şəkillərindən sonra sonuncusu, yeddinci, mənbəyi gündüz günəşi deyil, bir qumar evinin şamlarının narahat titrəməsi olan parlaq işıq altında baş verir. Oyun iştirakçılarının qısa birdən söylədikləri ilə kəsilən “Gəlin oxuyaq və əylənək” oyunçularının xoru, daha sonra “Yağışlı günlərdə bir araya gəldikləri üçün” ehtiyatsız “oynaq” mahnısı Herman'ın olduğu karbonmonoksit atmosferini gücləndirir. son ümidsiz oyun məğlubiyyət və intiharla bitən yer tutur. Orkestrdə meydana çıxan qrafinya mövzusu burada güclü bir səsə çatır: yalnız Hermanın ölümü ilə dəhşətli vəsvəsə ortadan qalxır və opera orkestrdə sakit və həssas səslənən sevgi mövzusu ilə bitir.

Çaykovskinin böyük əsəri yalnız bəstəkarın özündə deyil, həm də ötən əsrin bütün rus operasının inkişafında yeni bir söz oldu. Mussorgski xaricindəki rus bəstəkarlarının heç biri, insan ruhunun ən gizli guşələrinə nüfuzetmə dərəcəsində təsirli bir təsir gücünə və şüuraltı olaraq hərəkətlərimizi və əməllərimizi şüursuzca idarə edən bu cür qarşısıalınmaz bir güc əldə edə bilmədi. Təsadüfi deyil ki, bu opera 19 və 20-ci əsrlərin başlanğıcında ortaya çıxan bir sıra yeni gənc bədii cərəyanların nümayəndələri arasında belə bir maraq doğurdu. Maça Kraliçasının premyerasından sonra iyirmi yaşlı Alexander Benois, daha sonra xatırladığı kimi “bir növ həzz çılğınlığı” ələ keçirildi. “Şübhəsiz ki,” deyə yazdı, “müəllif özü gözəl və misilsiz bir şey yaratmağı bacardığını, bütün ruhunun, bütün dünyagörüşünün ifadə olunduğu bir şeyi yaratdığını bilirdi.<...> Bunun üçün rus xalqının ona təşəkkür edəcəyini gözləmək haqqı var idi.<...> Mənə gəldikdə, Maça Kraliçasından sevincimə məhz bu hiss daxil idi. təşəkkürlər... Bu səslər sayəsində ətrafımda gördüyüm bir çox sirli bir şəkildə mənə həqiqətən aşkar oldu. " AA Blok, MA Kuzmin və XX əsrin əvvəllərindəki digər şairlərin "Maça Kraliçası" ilə maraqlandığı məlumdur. Çaykovskinin bu operasının rus sənətinin inkişafına təsiri güclü və dərin idi, bir sıra ədəbi və şəkilli (az dərəcədə musiqili) əsərlərdə onunla tanışlıq təəssüratları birbaşa əks olundu. Və bu günə qədər Maça Kraliçası klassik opera irsinin misilsiz zirvələrindən biri olaraq qalır.

Yu Keldysh

Diskoqrafiya: CD - Dante. Maral. Linç, Alman (Xanaev), Liza (Derzhinskaya), qrafinya (Petrova), Tomsk (Baturin), Yeletski (Selivanov), Polina (Obuxova) - Philips. Maral. Gergiev, Alman (Grigoryan), Liza (Gülehina), qrafinya (Arxipova), Tomski (Putilin), Yeletski (Çernov), Polina (Borodina) - RCA Victor. Maral. Ozawa, Herman (Atlantov), \u200b\u200bLiza (Freni), Kontes (Forrester), Tomsky (Leiferkus), Yeletsky (Hvorostovsky), Polina (Catherine Chesinski).

P.İ. Çaykovski "Maçanın kraliçası" operası

P.I.-nin "Maça Kraliçası" nın əsası. Çaykovskinin eyniadlı romanı A.S. Puşkin. Günahsız bir qızın və qumar qumarının qurbanı olan ehtiraslı bir zabitin bu tutqun və faciəvi sevgi hekayəsi bəstəkar tərəfindən cəmi 44 gündə yazılmışdır. Əsər bəstəkarın opera dramaturgiyasının zirvəsi sayılır, çünki əsas qəhrəmanların duyğularının dərinliyi və gücü, ehtirasların intensivliyi və dramatik təsirin qarşısıalınmaz gücü baxımından onun yaradıcılığında heç bir bərabərlik yoxdur.

Operanın xülasəsi Çaykovski "Maçanın kraliçası" və bu əsər haqqında bir çox maraqlı faktlar səhifəmizdə oxundu.

"Maça Kraliçası" nın xülasəsi

18-ci əsrin sonunda Peterburq. Zavallı gənc zabit Herman gözəl bir qəribə dəlicəsinə aşiqdir və kim olduğunu öyrənməyə can atır. Tezliklə ürəyini zəngin bir qrafinya - Liza'nın nəvəsi tərəfindən qazandığını, çox keçmədən Şahzadə Yeletskinin qanuni arvadı olacağını söyləyirlər. Hermanın dostu Kont Tomski, yaşlı qadının bənzərsiz məlumatlara sahib olduğunu bildirir - bir vaxtlar geri qazanmağı və kart itkisini geri qaytara bilməsi sayəsində "üç kart" ın sirrini bilir.

Liza zabitə qarşı olan qarşılıqlı hisslərlə alovlandı. Herman and içdi ki, birlikdə olacaqlar, yoxsa ölməyə məcbur olacaqlar. Sevdiyi ilə evlənmək üçün ən qısa müddətdə zəngin olmağı xəyal edir və yalnız qrafinya kart uduşlarının sirri ona kömək edə bilər. Gecə, yataq otağına gizlincə girərək "üç kart" ın sirrini açmasını xahiş edir, ancaq tapança ilə təcavüzkar tərəfindən qorxulan "qoca cadugər" ölür və sirri özü ilə aparır.

Lisa Herman'dan sahildəki bir tarixini soruşur, ancaq gecikir. Və hamısı ona görə ki, bu vaxt qrafinya xəyalı otağında görünür. Yaşlı qadın "üç kart" ın sirrini səsləndirir - bunlar üç, yeddi və bir asdır və məmurdan Lisa ilə evlənməsini istər. Xəyal havada yox olur və Herman, bir dəli kimi yorulmadan bu birləşməni təkrarlayır. Lisa ilə görüşmək üçün qaçır, ancaq onu itələyir - artıq sevgiyə deyil, ehtirasa qapılır. Qız çarəsiz vəziyyətdə çaya tələsdi.

Bu vaxt Herman tələsik qumar evinə gedir və xəyalın adını verdiyi kartlara mərclər qoyur. İki dəfə bəxt onun tərəfində idi, ancaq "ace" yə pul qoyanda onun yerinə bir mələkə kraliçası var. Qrafinya lənətləyir və ürəyinə bir xəncər salır.

Şəkil

Maraqlı faktlar

• P.İ. Çaykovski yalnız 44 gündə Florensiyada bir opera yazdı.
• Yeddi səhnədəki Hermann partiyasını qüsursuz bir şəkildə ifa etmək üçün müəllifin həqiqətən bacarıqlı və möhkəm bir ifaçıya ehtiyacı var idi. P.İ.-nin seçimi Çaykovski musiqi yazarkən müəllifin bacarıqlarına rəhbərlik etdiyi məşhur tenor Nikolay Fignerin üzərinə düşdü. Maça Kraliçasının uğuru həqiqətən böyük idi. Mariinsky Teatrında uğurlu bir premyeradan sonra həvəsli Çaykovski yazdı: "Figner və Sankt-Peterburq Orkestri əsl möcüzələr göstərdilər!" On iki gün sonra "Maça Kraliçası" Kiyevdə daha az həvəslə qarşılandı.
• Maça Kraliçasının ilk xarici premyerası 1892-ci ildə Praqada bir tamaşa oldu. Dirijor Adolf Çex idi. Ardınca aşağıdakı premyeralar izlənildi: rəhbərlik altında Gustav Mahler 1902-ci ildə Vyanada və eyni il New Yorkda (Alman dilində). Böyük Britaniyada operanın ilk nümayişi 1915-ci ildə Londonda baş tutdu.
• Bildiyiniz kimi, Puşkinin "Maça Kraliçası" ndakı hadisələr əsl hadisələrə əsaslanır - 19-cu əsrin ən təsirli və ən varlı şahzadələrindən biri olan Natalya Petrovna Golitsinanın hekayəsi. Nəvəsi kartlarda çox şey itirdi və kömək üçün ona müraciət etdi - pul borc almaq üçün. Ancaq nənə bunun əvəzinə nəvəsinə, geri qaytarılmasına imkan verən bir sirri açdı.
• Üç kart - üç, yeddi və bir as - bu mistik hekayə bir şəkildə möcüzəvi şəkildə ona toxunan hər kəsi təsir etdi. Şahzadənin son günlərinin şahidləri ölümündən bir müddət əvvəl malikanənin yaxınlığında tək bir zabitin xəyalını gördüklərini iddia etdilər. 1837 idi.
• Bu rəqəmlərin birləşməsində - 1837, şahzadənin və Puşkinin ölüm ilini təşkil edən eyni sirli rəqəmlər - 3, 7, 1 - ən anlaşılmaz şəkildə əlaqələndirildi. Yalnız zabit. " Təsəvvüf və başqa bir şey yoxdur.

• Operanın quruluşuna və adına daha yaxından baxın: 3 akt, 7 şəkil, Maça Kraliçası. Heç bir şeyə bənzəmir?
• Bu opera musiqi teatrı dünyasında ən mistiklərdən biri hesab olunur. Çoxları əmindir ki, onu yaradanların da, ifa edənlərin də bir çox uğursuzluğunda günahkar özüdür.
• Bu əsərdə "üç" rəqəminə böyük əhəmiyyət verilir, sanki sehrli bir məna bəxş edilmişdir və hər yerdə sanki tapılmışdır. Əvvəla, bunlar eyni üç kartdır. Hermanın ürəyində, Chekalinsky-yə görə üç günah var. Herman özü yalnız üç ölümdə günahkardır - qrafinya, Lisa və öz ölümü. Bütün əsərin musiqi toxumasında üç mövzu - rok, sevgi və üç kart üstünlük təşkil edir.
• Bəzi bioqraflar Çaykovskinin bu sifariş üzərində işləməkdən imtina etməsinin, sadəcə süjetdən qorxması ilə əlaqəli olduğuna inanmağa meyllidirlər. Bəzi məlumatlara görə, operanı yalnız bir şərtlə - libretto orijinaldan xeyli fərqlənəcəyi təqdirdə qəbul etməyə razı oldu. Odur ki, əsərin bütün dramatik komponentlərinə belə aktiv redaktələr etdi.

• Librettonu Puşkinin mətninə yaxınlaşdırmaq istəyən rejissorlar ciddi problemlə qarşılaşdılar. Ən parlaq nümunə Vsevolod Meyerholddur. Daha əvvəl də qeyd edildiyi kimi, yeni bir libretto sifariş etdi və hətta bu operanı Kirov Teatrında səhnələşdirdi. Ancaq bundan sonra çox yaşamadı - rejissor tutuldu və güllələnməyə göndərildi.
• Musiqili teatr üçün Puşkinin yaradıcılığı üzərində daha bir neçə əsər yazıldı, lakin onlar ümumiyyətlə populyar deyil - bunlar Franz Suppe (1864) və J. Halévy (1850) operalarıdır.
• Xoreoqraflar, məsələn, Roland Petit də bu süjetə müraciət etdilər. Böyük Teatr rəhbərliyinin istəyi ilə N. Tsiskaridze üçün bir balet yaratdı, ancaq operadan musiqi götürməkdən qorxdu və ona üstünlük verdi Altıncı Simfoniya ... Ancaq gözlənilməz oldu - bütün balerinlər Köhnə Kontinya rəqs etməkdən imtina etdi, yalnız İelze Liepa razılaşdı. Baletin premyerası 2001-ci ildə olmuşdur.
• Operanın orijinal partiyası Mariinsky Teatrında kapsul şəklində saxlanılır.

Operadan populyar ariyalar

Herman aria “Həyatımız nədir? Oyun! " - dinləmək

Tomsky'nin "Yalnızca sevimli qızlar olsaydı" mahnısı - qulaq asın

Arioso Lisa "Bu göz yaşları haradandır" - qulaq asın

Arioso Herman "Adını bilmirəm" - qulaq as

Yaradılış tarixi

Puşkinin əsrarəngiz hekayəsinin süjeti əsasında bir opera qurmaq fikri ilk dəfə imperator teatrlarının direktoru İ.A.Vsevolojskinin ağlında meydana gəldi. Bir neçə il bu fikirdən ilham aldı və hətta ssenarini müstəqil şəkildə planlaşdırdı və səhnə effektləri üzərində düşündü. 1885-ci ildə bu fikri həyata keçirə biləcək bir bəstəkar axtarmağa fəal başladı. Namizədlər arasında A. A. Villamov və N. S. Klenovski də var idi. İki il sonra Vsevolojhski müraciət etdi P.İ. Çaykovski lakin, rədd edildi - bəstəkar bu süjetə ümumiyyətlə cəlb edilmədi. 1888-ci ildə kiçik qardaşı Təvazökar İliç Çaykovski libretto üzərində işləməyə başladı və onu Klenovski üçün yaratdı. Lakin maestro nəhayət işləməkdən imtina etdi və Vsevolozhski yenidən Pyotr İliiçə üz tutdu. Bu dəfə daha inadkar idi və yalnız bir opera yazmasını deyil, yeni mövsüm üçün bitirməsini istədi. Bu zaman Çaykovski sadəcə Rusiyanı tərk etməyi və başı ilə işə başlamağı planlaşdırırdı. Buna görə də razılaşdı və işləməyə Florensiyaya getdi.

Maça Kraliçasının ilk parçaları 19 yanvar 1890-cı ildə ortaya çıxdı. Əsər çox sürətlə yazıldı - operanın klavyurası 6 aprel tarixində sərbəst buraxıldı və hesab artıq 8 iyunda oldu. Şah əsərini yaradan bəstəkar librettonun süjet xəttlərini fəal şəkildə dəyişdirdi və bəzi səhnələr üçün sözlər düzəltdi. Nəticədə operanın süjeti orijinal mənbəyindən bir sıra fərqlər qazandı. Puşkinin hekayəsi, digər şairlərin ayələrini çox üzvi şəkildə mənimsəyən poetik bir kətana çevrildi - G.R. Derzhavin, P.M. Karabanova, K.N. Batyushkov və V.A. Jukovski. Əsərin əsas personajları da dəyişib. Beləliklə, imkanlı qrafinya kasıb şagirdindən olan Lisa nəvəsinə çevrildi. Puşkin Hermann bir Alman əsilli idi, ancaq Çaykovski bu barədə bir kəlmə də qeyd etmir. Bundan əlavə, soyadı bir ad olur və bir "n" hərfini itirir - adı Herman. Lizanın gələcək əri, şahzadə Eletsky, Alexander Sergeevich-də yoxdur. Rus ədəbi dahisinin hekayəsindəki qraf Tomski qrafinya nəvəsidir, amma operada onun üçün tamamilə kənar bir şəxsdir. Baş qəhrəmanların həyatı müxtəlif yollarla inkişaf edir - kitabın süjetinə görə Herman ağlını itirir və xəstəxanaya gedir, Lisa onu unudur və başqası ilə evlənir. Operada sevgililər ölür. Və nəhayət, bu faciəli hekayənin vaxtı da dəyişdirildi - orijinal mənbədə hadisələr I Aleksandrın dövründə, lakin musiqi versiyasında - II İmperatrisa II Yekaterinanın dövründə baş verdi.

Operanın ilk tamaşası 19 dekabr 1890-cı ildə Mariinsky Teatrında reallaşdı və E. Napravnik tərəfindən idarə olundu. Çaykovski premyeranın hazırlanmasında fəal iştirak etmişdir. Pyotr İliç müvəffəqiyyətin inanılmaz olacağını düşünürdü və yanılmadı. Tamaşaçılar ayrı-ayrı ensorların təkrarlanmasını tələb etdilər və bəstəkar saysız-hesabsız səhnəyə çağrıldı. Puşkinin əsərlərinin bu qədər güclü şəkildə yenidən düşünülməsi hətta qeyrətli "Puşkinistləri" belə utandırmadı - onlar rus dahisinə ayaqda alqışladılar.

İstehsal tarixi

Premyeradan 12 gün sonra Maça Kraliçası Kiyevdə daha az uğurla keçirildi. Ancaq Moskvada, Böyük Teatrda opera yalnız 1891-ci il noyabrın əvvəllərində görüldü. Bundan sonra Pyotr İliçin opera şah əsəri Avropa və Amerika teatr səhnələrində görünməyə başladı. Opera nümayiş etdirən ilk ölkə Çexiya idi - 1892-ci ilin payızında baş verdi. Dörd il sonra, Maça Kraliçası Vyana Dövlət Operasını da fəth etdi. 1910-cu ildə oyun Nyu-Yorkda səhnəyə qoyuldu. Opera 1915-ci ildə Böyük Britaniyaya gətirildi və Londonda səhnəyə qoyuldu.

Bütün bu tamaşalar fərqli dillərdə göstərilsə də, ümumiyyətlə səhnə rejissorları tərəfindən klassik şəkildə şərh olunurdu. Bununla birlikdə, süjeti hekayəyə qaytarmaq istəyən cəsarətli insanlar da var idi. Bunların arasında V. Meyerholdun rejissoru olduğu 1935-ci ilin istehsalı da var. Maly Opera Evinin səhnəsində nümayiş olunan bu versiyada tamamilə fərqli bir libretto, fərqli bir hərəkət səhnəsi var idi və heç bir sevgi xətti yox idi. Lakin bu istehsal səhnədə uzun sürmədi.

« Maça Kraliçası”Və bu gün dünya opera klassiklərində janrının ən mükəmməl nümunələrindən biri olaraq qalır. İnanılmaz dərinliyi, heyrətləndirici məzmunu, gözəl musiqisi və mistik aurası sayəsində bu opera 120 ildən artıqdır dünya teatrlarının səhnələrində yaşayır və tamaşaçıları dönə-dönə fəth edir. Bundan əlavə, planetin ətrafındakı tədqiqatçıların düşüncələrini zəbt etməyə davam edir, çünki içində hələ də açılmamış sirlər və açılmamış simvollar var.

Video: Çaykovskinin Maça Kraliçası operasına baxın

Aksiya 18-ci əsrin sonunda Sankt-Peterburqda baş verir.

Yarandı Yanvar 1890, Florensiya - İyun 1890, Frolovskoe.

İlk performans 7 dekabr 1890, Sankt-Peterburq, Mariinsky Teatrı. Dirijor E.F.Napravnik. Rejissoru G.P. Kondratyev. Rəqslər və intermediyalar M. Petipa tərəfindən səhnələşdirilmişdir. Rəssamlar: V.V. Vasiliev - ev I, maşın. 1, A.S. Yanov - ev I, xəritələr. 2, G. Levot - ö. II, xəritələr. 3 və d. III, xəritələr. 7, K.M. İvanov - ev III, xəritələr. 4 və d. III, xəritələr. 6, I.P. Andreev - ev III, xəritələr. 5. EP Ponomarev-in rəsmlərinə görə kostyumlar.

d. I, 1k.
Günəşli Yay Bağı. Rifah və sevinc şəraitində, dayə və qubernatorların müşayiəti ilə şəhərlilərin, uşaqların bir dəstəsi yeriyir. Zabitlər Surin və Chekalinsky, dostları Almanın qəribə davranışları barədə təəssüratlarını bölüşürlər. Bütün gecələrini bir qumar evində keçirir, amma şansını belə sınamır. Tezliklə Qraf Tomskinin müşayiəti ilə Herman özü görünür. Herman ruhunu ona açır: seçdiyinin adını bilməməsinə baxmayaraq ehtiraslı, alovlu bir aşiqdir. Zabitlər şirkətinə qatılan Şahzadə Yeletski, tezliklə yaxınlaşacaq evlilikdən bəhs edir: "Parlaq mələk taleyini mənimlə birləşdirməyə razı oldu!" Herman dəhşət içində şahzadənin gəlininin ehtirasının obyekti olduğunu, qrafinya nəvəsi Lizanın müşayiəti ilə yanından keçəndə öyrənir.

Hər iki qadın da uğursuz Hermanın yanan baxışları ilə hipnoz edilən ağır qabaqcadan söylənilən ifadələrlə ələ keçirildi. Bu vaxt Tomsky, tamaşaçılara, gənc bir Moskvanın "aslanı" olaraq bütün varidatını itirən və "bir görüşmə bahasına" qrafinya haqqında daima qazanan üç kartın ölümcül sirrini öyrənən qrafinya haqqında dünyəvi bir lətifə izah edir. tale: "Əri bu kartları adlandırdığından, bir başqasında bir dəfə yaraşıqlı gənci tanıdı, ancaq eyni gecədə yalnız bir nəfər qaldı, bir xəyal göründü və təhdidlə dedi:" Üçüncüsündən ölümcül bir zərbə alacaqsınız. həvəslə, ehtirasla sevərək səndən zorla üç kart, üç kart, üç kart öyrənməyə gələcək insan! "Herman hekayəni xüsusi gərginliklə dinləyir. Surin və Chekalinsky onu lağa qoyur və bunun sirrini öyrənməyi təklif edirlər. yaşlı qadından kartlar.Gök gurultusu başlayır.Bağ boşdur.Gücdən az deyil: "Xeyr, şahzadə! Yaşadığım müddətdə sənə vermərəm, necə olduğunu bilmirəm, amma götürəcəyəm! "Deyə qışqırır.

2 r.
Alacakaranlıqda, qızlar Şahzadə qızla nişanlanmasına baxmayaraq kədərlənənləri sevindirməyə çalışan Lizanın otağında musiqi çalırlar. Yalnız qalaraq sirrini gecəyə gizlədir: "Və bütün ruhum onun ixtiyarındadır!" - gözlərində "yanan ehtiras odunu" oxuduğu sirli bir qəribə olan sevgisini etiraf edir. Birdən bu həyatdan ayrılmadan əvvəl onun yanına gələn Herman eyvana çıxır. Onun ehtiraslı izahatı Lizanı ovsunlayır. Oyanmış qrafinya taqqıltı onu kəsir. Pərdə arxasında gizlənən Herman, üzündə dəhşətli bir ölüm xəyalı qurduğu yaşlı qadının mənzərəsindən həyəcanlanır. Artıq hisslərini gizlədə bilməyən Lisa, Herman'ın gücünə təslim olur.

II d., 1 bina
Paytaxtdakı zəngin bir qonağın evində bir top var. Lizanın soyuqluğundan təşvişə düşən Yeletski, onu sevgisinin hədsiz dərəcədə olmasına inandırır. Maskalı Chekalinsky və Surin Hermanı ələ salırlar, ona pıçıldayırlar: "Həvəslə sevən, onun üç kartından, üç kartından, üç kartından öyrənməyə gələn üçüncü sən deyilmi?" Herman həyəcanlanır, bu sözləri onun xəyalını qarışdırır. "Çoban xanımın səmimiyyəti" şousunun sonunda qrafinya ilə qarşılaşır. Lisa ona qrafinya otağına aparan yataq otağının açarlarını verəndə Herman onu əlamət kimi qəbul edir. Bu gecə üç kartın sirrini - Lizanın əlinə sahib olmağın yolunu öyrənir.

2 r.
Herman qrafinya yataq otağına gizlincə girir. "Hansısa gizli güclə" bağlı olduğu Moskva gözəlliyinin portretinə qorxu ilə baxır. Budur, asqıları ilə müşayiət olunur. Qrafinya narazıdır, hazırkı davranış və adətləri sevmir, keçmişi həsrətlə xatırlayır və kresloda yuxuya gedir. Birdən Herman üç kartın sirrini açmağı xahiş edərək qarşısına çıxır: "Bütün həyatın xoşbəxtliyini düzəldə bilərsiniz və bunun sizə heç bir dəyəri olmaz!" Lakin qorxudan uyuşmuş qrafinya hərəkətsizdir. Silah təhdidi ilə ruhundan əl çəkir. "O öldü, amma sirrini öyrənmədim" deyə çılğınlığa yaxın olan Herman, içəri girən Lizanın məzəmmətlərinə cavab olaraq kədərlənir.

III d.1k.
Herman kazarmada. Sahildəki onunla görüş təyin etdiyi onu bağışlayan Lizadan bir məktub oxuyur. Yaşlı qadının dəfninin şəkilləri xəyalda yaranır, cənazə oxunuşu eşidilir. Ağ dəfn kəfənində qrafinya xəyalları yayımlayır: "Lizanı xilas edin, onunla evlənin və ardıcıl üç kart qazanacaq. Unutmayın! Üç! Yeddi! Ace!" "Üç ... Yeddi ... Ace ..." - Herman tilsimi təkrarlayır.

2 r.
Liza, Kanavka sahilindəki Hermanı gözləyir. Şübhələr onu parçalayır: "Oh, tükənmişəm, tükənmişəm" deyə ümidsiz halda qışqırır. Saat gecə yarısı vurduğunda və Lisa nəhayət sevgilisinə inamını itirdiyi anda görünür. Ancaq əvvəlcə Lizadan sonra sevgi sözlərini təkrarlayan Herman artıq başqa bir fikrə qapılıb. Qızı arxasınca qumar evinə tələsməyə vadar etməyə çalışaraq qışqıraraq qaçır. Baş verənlərin qaçılmaz olduğunu anlayan qız çaya tələsir.

3 j. Oyunçular kart masasında əylənirlər. Tomski oynaq bir mahnı ilə onları əyləndirir. Oyunun ortasında həyəcanlı bir Herman meydana çıxır. Ardıcıl iki dəfə böyük mərc təklif etməklə qalib gəlir. "Şeytan özü səninlə oynayır" deyə tamaşaçılar səslənir. Oyun davam edir. Bu dəfə Şahzadə Eletski Hermana qarşı çıxdı. Və qələbə qazanan ace əvəzinə mələkə kraliçası onun əlindədir. Herman xəritədə ölü bir qadının xüsusiyyətlərini görür: "Lənətə gəldi! Nə istəyirsən! Həyatım? Al, götür!" Bıçaqlanır. Təmizlənmiş şüurda Lisa obrazı görünür: "Gözəllik! Tanrıça! Mələk!" Bu sözlərlə Herman ölür.

Opera Çaykovskiyə İmperator Teatrları Müdirliyi tərəfindən sifariş edilmişdir. Süjet İ.A. Vsevolozhski tərəfindən təklif edilmişdir. Rəhbərliklə danışıqların başlanğıcı 1887/88 tarixinə təsadüf edir. Başlanğıcda Ch imtina etdi və yalnız 1889-cu ildə bu mövzuda bir opera yazmağa qərar verdi. 1889-cu ilin sonunda imperator teatrlarının müdirliyində bir yığıncaqda ssenari, opera səhnələrinin tərtibatı, quruluş anları və tamaşanın elementləri müzakirə edildi. Opera 19/31 yanvar tarixindən eskizlərdə bəstələnmişdir. 3/15 Mart tarixində Florensiyada. İyul - dekabr. 1890 Ch. Puan, bədii mətn, qiraət və səs hissələrində bir çox dəyişiklik etdi; N.N.Fignerin tələbi ilə 7. kartlardan Herman ariyasının iki versiyası da yaradıldı. (fərqli tonlar). Bütün bu dəyişikliklər fortepiano, notlar, 1-ci və 2-ci nəşrlərin müxtəlif əlavələri ilə oxumaq üçün düzəlişlərdə qeyd olunur.

Eskizlər hazırlayarkən, Ch. libretto ilə yenidən işləyir. Mətni əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirdi, səhnə istiqamətlərini təqdim etdi, qısaltmalar etdi, Yeletskinin ariyası, Lizanın ariyası, "Hadi, Maşenkanın işığı" üçün öz mətnlərini bəstələdi.

Librettoda Batyushkovun (Polina romantikasında), V.A.Jukovskinin (Polina və Liza duetində), G.R. Derzhavin (son səhnədə), P.M. Karabanovun (intermediyada) misralarından istifadə olunur.

Qrafinya yataq otağında səhnədə köhnə bir Fransız mahnısı "Vive Henri IV" istifadə olunur. Eyni səhnədə əhəmiyyətsiz dəyişikliklərlə, A. Gretrinin "Aslan Ürəyi Richard" operasından Loretta ariyasının başlanğıcı götürülmüşdür. Son səhnədə, İ.A.Kozlovskinin "Zəfər Thunder, Hear Out" mahnısının ikinci yarısı (poloneise) istifadə olunur.

Opera üzərində işə başlamazdan əvvəl Çaykovski depresif vəziyyətdə idi və bunu A.K.Qlazunova yazdığı bir məktubda etiraf etdi: "Qəbir yolunda çox sirli bir mərhələdən keçirəm. İçimdə bir şey olur, mənim üçün anlaşılmaz bir şey . həyatdan yorğunluq, bir növ xəyal qırıqlığı: bəzən dəli bir həsrətdir, ancaq dərinliklərində yeni bir həyat sevgisi dalğasının uzaqgörənliyi olmayan bir şey yox, ümidsiz, son bir şey ... Və eyni zamanda , yazmaq həvəsi dəhşətlidir ... Bir tərəfdən sanki mahnım oxunmuş kimi hiss edirəm, digər tərəfdən - ya eyni həyatı, ya da daha yaxşı bir yeni mahnını sürükləmək üçün qarşısıalınmaz bir istək ". ..

Çaykovski “Maça kraliçası” operasını çox sevir və yüksək qiymətləndirir, onu şah əsər adlandırırdı. Floransada 44 gün eskiz çəkildi. Süjet, Puşkinin eyni adlı hekayəsindən götürülmüşdür. Libretto bəstəkarın qardaşı Mixail Çaykovski tərəfindən yazılmışdır, baxmayaraq ki bəzi mətnlər Çaykovskinin özü tərəfindən yazılmışdır. Opera tez və böyük həvəslə bəstələndi. Tamamlandıqdan sonra bəstəkar "Florensiyanın xatirələri" simli sextetini yazdı və onu ən sevdiyi beyin əsərini yaratdığı şəhərə həsr etdi.

Ch. Maça Kraliçasının iş müddətində də əhəmiyyətini yaxşı bilirdi. Şahzadə Konstantin Konstantinoviçə yazdığı məktubun sətirləri bunlardır: "Mən bunu misli görünməmiş bir həvəs və həvəslə yazdım, içində baş verənlərin hamısını açıq şəkildə çəkdim və hiss etdim (hətta bir vaxtlar mən onun görünüşündən qorxdum Maça Kraliçasının xəyalını) və ümid edirəm ki, bütün müəllif həvəsim, həyəcanım və həvəsim simpatik dinləyicilərin qəlbində əks-səda verəcəkdir "(3 Avqust 1890-dan). Və daha bir fəsahətli özünə hörmət: "... ya çox səhv edirəm, ya da" Maça Kraliçası "həqiqətən bir şahdır ..." Bu hörmətin peyğəmbərlik olduğu ortaya çıxdı. Bəstəkarın Dördüncü Simfoniya ideyasını səciyyələndirməsi opera şedevrinin əsas mənasına mümkün olan ən yaxşı cavabdır: "Bu taledir, bu xoşbəxtlik impulsunun hədəfə çatmasına mane olan ölümcül qüvvədir." "Puşkinlə müqayisədə süjetdə yeni olan hər şey ..." - opera libretisti M.İ.Çaykovski qeyd edir, - hərəkət vaxtının Catherine dövrünə köçürülməsi və bir sevgi dramatik elementinin tətbiqi ". Əlavə edək ki, operadakı Herman "Mefistofelin ruhu" ilə hesablaşan və iddialı bir oyunçu deyil, yoxsul bir zabit, müəllifin öz tərəfimizdən cavabını verdiyi "isti, canlı münasibət" dir - daha doğrusu qınamaqdan daha çox rəğbət. Liza yoxsul bir şagirddən köhnə qrafinya nəvəsinə çevrildi. Bundan əlavə, o, bir gəlindir və kasıb Hermandan fərqli olaraq, kürəkəni nəcib və zəngin bir şahzadə Eletskidir. Bütün bunlar qəhrəmanları bölən sosial bərabərsizlik motivini gücləndirir. Puşkinin hekayəsini özünəməxsus şəkildə şərh edən Ç.Eyni zamanda onu böyüddü.

Operanın xüsusi bir xüsusiyyəti, baş qəhrəmanı Hermanın səhnədə olması və operanın müğənnidən yüksək ustalıq və dözüm tələb edən yeddi səhnəsində oxumasıdır. Hermanın partiyası ilk ifaçısı olmuş ecazkar rus tenoru NN Fignerin gözləməsi ilə yazılmışdır.

Bəstəkarın özü, Sankt-Peterburq premyerasının hazırlanmasında iştirak etdi, Herman və Liza rollarını Figner ərləri ilə oynadı. Tənqidçilərə görə, "Fignerin parlaq xasiyyəti uyğun güclü anlardakı hər bir ifadəyə çox böyük bir rahatlama verdi. Tamamilə lirik hissələrdə ... Fignerin oxuması cazibədar yumşaqlıq və səmimiyyətə büründü." Çaykovski daha sonra yazırdı: "Figner və Peterburq orkestri ... həqiqi möcüzələr etdilər". Maça Kraliçasının müəllifinin əvvəlcədən düşündüyü kimi müvəffəqiyyəti olduqca böyük idi. Eyni inanılmaz müvəffəqiyyətlə, "Maça Kraliçası" İ.P.Pribişnikovun opera şirkəti İ.P.Pribikin rəhbərliyi ilə məşhur sənətçi M.E. Medvedevlə Herman rolunda oynadığı Sankt-Peterburq premyerasından 12 gün sonra Kiyevdə qəbul edildi. 4 Noyabr 1891-ci ildə "Maça Kraliçası" Moskvada Böyük Teatrda verildi. Müəllif tamaşada olduğu kimi, Sankt-Peterburq və Kiyevdəki ilk tamaşalarda da iştirak etmiş və məşq işində iştirak etmişdir. I.K. Altani tərəfindən aparılır. Baş rolları görkəmli sənətkarlar oynadılar: Kiyevdən Moskvaya köçən M.E. Medvedev (Alman), M.A.Deyşa-Sionitskaya (Liza), P.A.Xoxlov (Eletsky), B.B. Korsov (Tomsky) və A.P. Krutikova (Kontinya). Praqadakı Milli Teatrda dirijor A. Çexin rəhbərliyi altında olan əsər (12 oktyabr - 30 sentyabr 1892) - Maça Kraliçasının xaricdə ilk tamaşası çox diqqətlə hazırlanmışdı.

P. E. Vaidman

"PİK XANIM". Mp3 qeyd

Simvollar və ifaçılar:
Alman - Nikandr Khanaev (tenor), Liza - Ksenia Derzhinskaya (soprano), qrafinya - Bronislava Zlatogorova (contralto), qraf Tomsky - Alexander Baturin (bariton), Prince Eletsky - Panteleimon Nortsov (baritone), Polina / Milovzor (Daphnis) - Maria Maksakova (mezzo-soprano), Prilepa / Chloe - Valeria Barsova (soprano), Zlatogor - Vladimir Politkovsky (bariton), Chekalinsky - Sergey Ostroumov (tenor), Surin - Ivan Manshavin (tenor), Chaplitsky - Mixail Novozhenin (bas), Narumov - Konstantin Terekhin (bas), Maşa - Nadejda Chubienko (soprano), qubernator - Margarita Shervinskaya (contralto), mərasimçi - Pyotr Belinnik (tenor).

Mayak radiostansiyası və Melodiya Firması ortaq bir layihə təqdim edir "Gecə Opera" - görkəmli opera tamaşalarının tam qeydləri.

P.İ. Çaykovski(1840-1893)

"PİK XANIM"

(op. 68, 1890)

3 aktda, 7 səhnədə Opera

Süjet, A.S.-nin eyni adlı hekayəsindən götürülmüşdür. Puşkin

Libretto M.I. Çaykovski

Aksiya Sankt-Peterburqda 18-ci əsrin sonunda baş verir.

Simvollar və ifaçılar:

Hermann - Z. Andjaparidze, tenor

Qraf Tomski - M. Kiselev, bariton

Şahzadə Yeletski - Y. Mazurok, bariton

Chekalinsky - A. Sokolov, tenor

Surin - V. Yaroslavtsev, bas

Chaplitsky - V. Vlasov, tenor

Narumov - Yu Dementyev, bas

Stüard - A. Mishutin, tenor

Qrafinya - V. Levko, mezzo-soprano

Lisa - T. Milashkina, soprano

Pauline - I. Arxipova, ziddiyyətli

Hökumət - M. Mityukova, mezzo-soprano

Maşa - M. Miglau, soprano

Tərəflərdəki nümayişlər " Çoban xanımın səmimiyyəti»:

Prilepa - V. Firsova, soprano

Milovzor - I. Arxipova, ziddiyyətli

Zlatogor - V. Nechipailo, bariton

Tibb bacıları, qubernatorlar, tibb bacıları, uşaq arabaları, qonaqlar, uşaqlar, oyunçular və s.

Böyük Teatrın xoru, uşaq xoru və orkestri

Koreymeyster - A. Rıbnov

Uşaq xorunun direktoru - I. Agafonnikov

Dirijor - B. Khaikin

1967 qeyd edildi

Səs mühəndisi - A. Grossman

Yenidənqurma - E. Barykina

Opera 18-ci əsrin sonunda Sankt-Peterburqda baş verir.

İlk hərəkət

İlk şəkil... Gəzinti izdihamı ilə dolu Günəşli Yay Bahçesi Zabitlər Surin və Chekalinsky dostu Almanın qəribə davranışları barədə təəssüratlarını bölüşürlər: bütün gecəsini qumar evində keçirir, amma heç vaxt əlinə kart götürmür. Tezliklə qraf Tomskinin müşayiəti ilə Herman özü görünür. Ehtirasla aşiq olduğunu etiraf edir, ancaq seçdiyinin adını bilmir. Bu vaxt, zabitlər qrupuna qoşulan Şahzadə Yeletski yaxınlaşan evliliyi ilə əlaqədar sevincini bölüşür: "Parlaq mələk taleyini mənimlə birləşdirməyə razı oldu!" Herman dəhşət içində ehtiras mövzusunun şahzadənin gəlini olduğunu qrafinya nəvəsi Lisa ilə birlikdə gedəndə öyrənir. Hermanın yanan baxışlarını görən hər iki qadın ağır qabaqcadan alındı.

Tomski dostlarına dünyəvi bir lətifə, gənc "Moskva Venerası" olaraq bütün varidatını itirən qrafinya haqqında danışır. Bir görüşmə əvəzinə, Comte Saint-Germain-dən pulunu geri qaytarmaq üçün hər zaman qazanan üç kartın ölümcül sirrini öyrəndi. O andan etibarən onun sonrakı taleyi bu sirrlə möhkəm bağlı idi: “Bu kartları ərinə verdiyi üçün başqa bir dəfə yaraşıqlı gənc onları tanıdı, ancaq eyni gecədə yalnız bir nəfər qaldı, ona bir xəyal göründü və hədələyərək dedi: “Üç kart, üç kart, üç kartla zorla öyrənmək üçün gələcək bir zərbə alacaqsınız!" ". Bu hekayədən sonra Surin və Chekalinsky Hermanla lağ edir və yaşlı qadından kartların sirrini öyrənməyi təklif edirlər, lakin Hermanın düşüncələri Lizaya yönəlir. Şimşək başlayır. Bağ boşdur. Qəzəbli elementlər arasında Herman fəryad edir: “Fırtından qorxmuram! Özümdə bütün ehtiraslar o qədər ölümcül bir qüvvə ilə oyandı ki, bu göy gurultusu müqayisədə heç bir şey deyil! Xeyr, şahzadə! Yaşadığım müddətdə sənə vermərəm, necə olduğunu bilmirəm, amma götürəcəyəm! ... O mənim olacaq, mənim olacaq, yoxsa öləcəyəm! "

İkinci şəkil... Alacakaranlıq. Qızlar kədərlənən Lizanı sevindirməyə çalışsalar da, düşüncələrini gizlədir. Yalnız tək qalan Lisa gecənin qaranlıq sirrini etiraf edir. Gizli bir qəribə sevgi hiss edir, o, "düşmüş bir mələk kimi", gözlərində "yanan ehtirasın atəşi" kimi gözəldir. Birdən Herman eyvanda görünür. Lizaya sevgisini açıqlayır və ondan bu etirafı qəbul etməsini xahiş edir, çünki əks halda həyatından ayrılmağa hazırdır. Şəfqət göz yaşları onun cavabı olur. Qapının döyülməsi ilə onları kəsirlər. Qrafinya otağa daxil olur və Herman pərdənin arxasında gizlənərək, onu görəndə birdən üç kartın qorxunc sirrini xatırladır. Yaşlı qadının qarşısında dəhşətli bir ölüm xəyalını xəyal edir. Ancaq o, ayrıldı və Hermanın tələsik izahatı Lizanın qarşılıqlı etirafı ilə başa çatdı.

İkinci hərəkət

İlk şəkil. Top. Lizanın soyuqluğundan təşvişə düşən Yeletski, onu sevgisinə zəmanət verir, eyni zamanda ona sərbəst şəkildə azadlıq verir. Surin və Chekalinsky maskalı Hermanı ələ salırlar: "Şövqlü sevgi ilə üç kartından, üç kartından, üç kartından öyrənməyə gələn üçüncü sən deyilmi?" Herman bu sözlərdən qorxur. Çoban Xanımın Səmimiyyəti yan şousunun sonunda qrafinya ilə qarşılaşır. Kontessanın gizli qapısının açarlarını Lizadan almış Herman bunu ölümcül bir əlamət kimi qəbul edir. Bu gecə üç kartın sirrini öyrənir.

İkinci şəkil... Herman qrafinya yataq otağına gizlincə girir. Qorxu ilə gəncliyində onun portretinə baxır və onu özüylə birləşdirən gizli bir ölümcül qüvvə hiss edir: "Sənə baxıram və sənə nifrət edirəm, amma kifayət qədər görə bilmirəm." Qrafinya özü yoldaşlarının müşayiəti ilə görünür. Keçmişi cılızlıqla xatırlayır və yavaş-yavaş stulda yuxuya gedir. Birdən Herman üç kartın sirrini açmağı xahiş edərək qarşısına çıxır: "Bütün həyatın xoşbəxtliyini düzəldə bilərsiniz və bunun sizə heç bir dəyəri olmaz!" Lakin qorxudan uyuşmuş qrafinya hərəkətsizdir. Qəzəblənən Herman tapança ilə hədələyir və yaşlı qadın ölüb yıxılır. Kehanet gerçəkləşdi, lakin sirr Herman üçün bilinməz qaldı. Lisa səs-küyə gəlir və Hermanı dəli vəziyyətində görür. Hermanın üç kartın sirrinə ehtiyac duyduğunu başa düşür.

Üçüncü hərəkət

İlk şəkil... Herman kazarmada. Lisa-dan bir məktub oxuyur, burada ona sahildəki bir tarix yazır. Keçmişi yaddaşına köçür və xəyalında yaşlı qadının dəfninin şəkilləri var, xəyalən cənazə oxuyur. Pəncərədə bir taqqıltı var. Şam sönür. Dəhşətə gələn Herman qrafinya xəyalını görür və onun sözlərini eşidir: “Mən sənə iradəmdən kənar gəldim. Ancaq xahişinizi yerinə yetirməyim əmr olundu. Lizanı xilas edin, onunla evlənin və ardıcıl üç kart qazanacaqsınız. Unutmayın! Troika! Yeddi! Ace! " "Üç ... Yeddi ... Ace ..." - Herman bir sehr kimi təkrarlayır.

İkinci şəkil... Liza, Herman'ı Qış Kanalındakı sahildə gözləyir. Dəhşətli bir şübhə əzabı yaşayır: "Ah, tükənmişəm, tükənmişəm." Saat gecə yarısına dəyəndə və Lisa nəhayət ümidini itirəndə, əvvəlcə Lizadan sonra sevgi sözlərini təkrarlayan, lakin artıq fərqli bir fikrə sahib olan Herman görünür. Liza qrafinya ölümündə günahkarın Herman olduğuna əmindir. Dəlili şiddətlənir, onu tanımır, düşüncələri yalnız qumar evi ilə bağlıdır: "Orada yatan qızıl yığınları var və mənə aiddir, yalnız mənə aiddirlər." Qumar evinə qaçır və ümidsizliyə qapılan Liza özünü suya atır.

Üçüncü şəkil... Oyunçular kart masasında əylənirlər. Tomski oynaq bir mahnı ilə onları əyləndirir. Oyunun ortasında həyəcanlı bir Herman meydana çıxır. Ardıcıl iki dəfə böyük mərc təklif etməklə qalib gəlir. "Şeytan özü səninlə oynayır" deyə tamaşaçılar səslənir. Oyun davam edir. Bu dəfə Şahzadə Eletski Hermana qarşı çıxdı. Və qələbə qazanan ace əvəzinə mələkə kraliçası onun əlindədir. Herman xəritədə ölü bir qadının xüsusiyyətlərini görür: “Lənətə gəldin! Sənə nə lazımdır! Mənim həyatım? Al, götür! " və bıçaqlanır. Ölmək üzrə olan qəhrəmanın ağlında Liza'nın gözəl bir obrazı görünür: “Gözəllik! İlahə! Mələk! " Bu sözlərlə Herman ölür.

LİBRETTO

Maça Kraliçası

BİR FƏALİYYƏT

ŞƏKİL BİR

Bahar günəşi ilə dolu Yay Bağında bir oyun sahəsi. Dəzgahlarda gəzən və ya oturan tibb bacıları, qubernatorlar və tibb bacıları. Uşaqlar məşəllə oynayır, iplərdən tullanır, top atır.

Yandırın, aydın şəkildə yandırın

Çölə çıxmamaq üçün

Bir iki üç!

(Gülüş, nida, ətrafa qaçmaq.)

Dadı xoru

Əylən, şirin uşaqlar!

Nadir hallarda günəş, əzizlərim,

Sevincdən xoşagələn!

Əgər əzizlərim, siz boşdaysınız

Oyun oynayırsan, oyun oynayırsan,

Dadılarınız yavaş-yavaş

Sonra barışıq gətirirsiniz.

İstiləşin, qaçın əziz uşaqlar,

Və günəşin altında əylənin!

Qubernatorlar xoru

Allaha şükür,

Biraz dincələ bilərsən,

Bahar havasını nəfəs al

Bir şeyə bax!

Qışqırmayın, açıqlama vermədən vaxt keçirin,

Bir dərs haqqında təklifləri, cəzaları, unutmaq.

Dadı xoru

İstilənin!

Qaçın, əziz uşaqlar

Və günəşin altında əylənin!

Tibb bacıları xoru

Al, al, al!

Al, al, al!

Yat, əzizim, yat!

Aydın gözlərinizi açmayın!

(Səhnənin arxasında təbil və zurna səsləri eşidilir.)

Dadı, tibb bacıları və qubernatorlar xoru.

Budur əsgərlərimiz, əsgərlərimiz.

Necə incə!

Kənara çəkilmək!

Yerlər! Yerlər!

Bir, iki, bir, iki

Bir, iki, bir, iki!

Oğlanlar əsgərləri təsvir edən oyuncaq silahlarına girirlər; oğlan komandirinin qabağında.

Oğlan xoru

Bir, iki, bir, iki!

Sol, sağ, sol, sağ!

Dost, qardaşlar!

İtirmək etməyin!

Oğlan komandiri

Sağ çiyin irəli! Bir, iki, dur!

(Oğlanlar dayanır.)

Dinləmək! Qarşınızda müşk!

Ağzını götür! Ayaq üçün müşk!

(Uşaqlar əmri yerinə yetirirlər.)

Oğlan xoru

Hamımız bura toplaşmışıq

Rusiyanın düşmənlərindən qorxduğu üçün.

Pis düşmən, diqqətli olun

Və pis bir düşüncə ilə

Qaç və ya təqdim et!

Ura, Ura, Ura!

Vətəni xilas etmək

Bizə düşdü

Döyüşəcəyik

Və əsirlikdə olan düşmənlər

Hesab olmadan götürün!

Ura, Ura, Ura!

Yaşasın arvad

Müdrik kraliça

Hamımız onun anasıyıq,

Bu ölkələrin imperatoru

Qürur və gözəllik!

Ura, Ura, Ura!

Oğlan komandiri. Afərin oğlanlar!

Oğlanlar.

Sınamaqdan məmnunuq, şərəf!

Oğlan komandiri

Dinləmək! Qarşınızda müşk!

Düzdür! Mühafizə olun! Mart!

(Oğlanlar təbil və şeypur çalaraq ayrılırlar.)

Dadı, tibb bacıları və qubernatorlar xoru

Yaxşı yoldaşlarımız əsgərlərimizdir!

Həqiqətən, onlar düşmənə qorxu salacaqlar.

Yaxşı, yaxşı! Necə incə!

Yaxşı, yaxşı!

Digər uşaqlar oğlanları izləyirlər. Dadılar və qubernatorlar başqa uşaq arabalarına yol açaraq dağılışırlar. Chekalinsky və Surin daxil edin.

CHEKALINSKY. Oyun dünən necə bitdi?

SURIN. Əlbətdə ki, qorxunc üfürdüm! Uğursuz oldum.

CHEKALINSKY. Səhərə qədər yenidən oynamısan?

SURIN. Bəli, çox yoruldum ... Lənətə gəlsin, heç olmasa bir dəfə qazana bilərdim!

CHEKALINSKY. Herman orada idimi?

Oldu. Həmişə olduğu kimi səhər səkkizdən səkkizədək,

Qumar masasına zəncirləndi, oturdu və səssizcə şərab çaldı.

CHEKALINSKY. Yalnız?

SURIN. Bəli, başqalarının oyununa baxdım.

CHEKALINSKY. Nə qəribə bir adamdır!

SURIN. Sanki ürəyində ən azı üç pis iş var idi.

CHEKALINSKY. Çox kasıb olduğunu eşitdim ..

SURIN. Bəli, zəngin deyil.

Düşüncəli və tutqun olan Herman daxil olur; onunla qraf Tomski ilə birlikdə.

SURIN. Budur bax. Cəhənnəm cinləri kimi, tutqun ... solğun ...

Surin və Chekalinsky yanından keçir.

TOMSKY. Söylə, Herman, səndə nə var?

HERMANN. Mənimlə? .. heç bir şey ...

TOMSKY. Xəstəsən?

HERMANN. Xeyr, mən sağlamam.

Fərqli bir insan oldunuz ... Bir şeydən narazısınız ...

Əvvəllər belə idi: təmkinli, qənaətli,

Heç olmasa şən idin;

İndi sən tutqunsan, sus

Və, - qulaqlarımı inana bilmirəm:

Sən, yeni bir kədər ehtirası,

Necə deyərlər, səhərə qədər

Gecələrinizi oynayaraq keçirirsiniz.

Bəli! Möhkəm bir ayaqla hədəfə

Əvvəlki kimi gedə bilmirəm,

Mən özüm bilmirəm ki, mənim nəyim pisdir

Zəifliyimdən küsərək itmişəm

Amma artıq özümü idarə edə bilmirəm ...

Bəyənirəm! sevgi!

TOMSKY. Necə! Siz aşiqsiniz? kimdə?

Adını bilmirəm

Bilmək istəmirəm

Dünyəvi ad istəmirəm

Ad vermək üçün ...

(Həvəslə.)

Hər şeyi sıralayan müqayisələr,

Bilmirəm kiminlə müqayisə edim ...

Sevgilim, cənnət səadəti,

Bir əsr boyu saxlamaq istərdim!

Ancaq qısqanc bir düşüncə var

Başqasına sahib olmaq,

Ayağımı izləməyə cəsarət etmədikdə

Onu öp

Məni incidir; və dünyəvi ehtiras

Boş yerə sakitləşmək istəyirəm

Sonra hər şeyi qucaqlamaq istəyirəm

Və o zaman müqəddəsimi qucaqlamaq istəyirəm ...

Adını bilmirəm

Bilmək istəmirəm!

Və belədirsə, işə başlayın!

Kim olduğunu və orada olduğunu öyrənin

Və cəsarətlə bir təklif verin

Və - iş əldən ələ ...

Oh yox, vay!

O, nəcibdir və mənə aid ola bilməz!

Məni əzablandıran və gəmirən budur!

TOMSKY. Gəl başqasını tapaq ... Dünyada biri yox ...

Sən məni tanımırsan!

Xeyr, onu sevməyi dayandıra bilmərəm!

Ah, Tomski! Başa düşmürsən!

Mən yalnız sülh içində yaşaya bilərdim

Məndə ehtiraslar yatarkən ...

O zaman özümə hakim ola bilərdim

İndi ruh hakimiyyətdədir

Bir xəyal - sağol vida

Əlvida sülh!

Sərxoş kimi zəhərləndi

Mən xəstəyəm, xəstəm

Mən sevirəm!

Sənsənmi, Herman? Etiraf edirəm

Belə sevməyi bacardığına heç kimə inanmazdım!

Alman və Tomski yanından keçirlər. Gedişçilər səhnəni doldururlar.

Gəzənlərin hamısının ümumi xoru.

Nəhayət Allah bizi göndərdi

Günəşli gün!

Nə hava! Nə cənnət!

May ayı bizimlədir!

Oh, nə zövq, həqiqətən,

Bütün gün gəzmək üçün!

Belə bir gün gözləmək olmaz

Yenidən bizim üçün çox vaxt.

Uzun illərdir ki, belə günlər görmürük

Və belə oldu, onları tez-tez görürdük.

Elizabeth günlərində - gözəl bir vaxt -

Yaz, payız və yaz daha yaxşı idi!

Yaşlı qadınlar (yaşlı insanlarla eyni zamanda).

Əvvəllər daha yaxşı yaşayırdıq və belə günlər

Hər il baharın əvvəlində baş verirdi.

Bəli, hər il var idi!

İndi nadirdirlər

Səhər günəşli

Pisləşdi, doğrudan da, pisləşdi,

Həqiqətən, ölməyin vaxtı gəldi!

Nə sevinc! Nə xoşbəxtlik!

Yaşamaq nə qədər sevindiricidir, necə də xoşdur!

Yay bağına piyada getmək nə qədər xoşdur,

Yay bağına piyada getmək nə qədər xoşdur!

Bax, bax,

Neçə gənc

Həm hərbi, həm də mülki şəxs

Xiyabanlar boyunca çox gəzir,

Bax, bax,

Burada nə qədər insan gəzir,

Həm hərbi, həm də mülki şəxs

Nə qədər zərif, necə gözəl, necə də gözəl!

Bax, bax!

Gənclər (eyni zamanda gənc xanımlarla).

Günəş, göy, hava, bülbül tərənnümü

Və qızların yanaqlarında parlaq bir ənlik -

O bahar onunla və məhəbbətlə bəxş edir

Gənc qan şirin bir şəkildə həyəcanlanır!

Göy, günəş, hava təmizdir,

Şirin bülbül melodiyası

Həyat sevinci və qızların yanaqlarında qırmızı ənlik -

Ya gözəl bir baharın hədiyyələri, ya da baharın hədiyyələri!

Günün mübarək, gözəl gün, nə yaxşı

Ah sevinc, bahar bizə sevgi və xoşbəxtlik gətirir!

Gəzənlərin hamısının ümumi xoru.

Nəhayət Allah bizi göndərdi

Günəşli gün!

Nə hava! Nə cənnət!

May ayı bizimlədir!

Oh, nə zövq, həqiqətən,

Bütün gün gəzmək üçün!

Belə bir gün gözləmək olmaz

Yenidən bizim üçün çox vaxt!

ALMAN və TOMSKY-yə daxil olun.

Sənin fərqinə varmadığına əminsən?

İnşallah aşiqəm və darıxıram ..

Nə zaman sevindirici bir şübhə olardı

Məğlub oldum

O zaman əzaba necə dözə bilərdim

Mənim ruhum?

Görürsən yaşayıram, əziyyət çəkirəm

Ancaq bildiyim dəhşətli anda

Ona sahib çıxmaq qismət olmadığımı,

O zaman bir şey olacaq ...

TOMSKY. Nə?

HERMANN. Öl! ..

Şahzadə Yeletski içəri girir. Chekalinsky və Surin ona yaxınlaşırlar.

CHEKALINSKY (Yeletski). Sizi təbrik edə bilərəmmi?

SURIN. Deyirlər, bəydir?

Bəli, cənablar, evlənirəm;

Parlaq mələk razılıq verdi

Taleyinizi mənimlə sonsuza qədər birləşdirin!

CHEKALINSKY. Yaxşı, yaxşı saat!

SURIN. Bütün ürəyimlə sevinirəm. Xoşbəxt olun, şahzadə!

TOMSKY. Yeletski, təbrik edirəm!

ELETSKY. Sağol dostlar!

ELETSKY (hiss ilə)

GERİtez-tez gün,

Sənə xeyir-dua verirəm!

Hamısı necə bir araya gəldi

Mənimlə birlikdə sevinmək üçün!

Hər yerdə əks olunur

Qeyri-adi həyatın xoşbəxtliyi ...

Hər şey gülümsəyir, hər şey işıq saçır,

Ürəyimdəki kimi

Hər şey sevinclə titrəyir,

Cənnət səadətinə qovuşmaq!

Nə xoş gündür

Sənə xeyir-dua verirəm!

HERMANN (özünə, Yeletski ilə eyni zamanda).

Bədbəxt gün

Lənət edirəm!

Sanki hamısı bir araya gəldi

Mənimlə mübarizəyə qoşulmaq üçün!

Sevinc hər yerə əks olundu

Ancaq ruhumdakı xəstə deyil.

Hər şey gülümsəyir, hər şey işıq saçır,

Ürəyimdə olanda

İnfernal veksasiya titrəyir.

Cəhənnəm canı titrəyir,

Bəzi işgəncə vəd edir.

Oh bəli, yalnız əzab, əzab vəd edirəm!

TOMSKY. De görüm kimlə evlənəcəksən?

HERMANN. Şahzadə, sənin gəlinin kimdir?

Qrafinya və Lizanı daxil edin.

ELETSKY (Lisanı göstərərək). Budur o.

HERMANN. O ?! O, onun gəlinidir! Aman Tanrım! Aman Tanrım!

LISA., GRAPHINE. Yenidən burada!

TOMSKY (Hermana)... Yəni adsız gözəlliyiniz kimdir!

Mən qorxuram!

Yenidən qarşımda,

Sirli və tutqun bir qərib!

Onun gözündə lal bir töhmət

Dəli, yanan ehtiras alovunu əvəz etdi ...

O kimdir? Niyə məni təqib edirsən?

Qorxuram, qorxuram, hakimiyyətdə olduğum kimi

Dəhşətli atəşin gözləri!

Mən qorxuram! Mən qorxuram!

Mən qorxuram!

CARAFE (eyni zamanda).

Mən qorxuram!

Yenidən qarşımda,

Sirli və qorxunc bir qərib!

O, ölümcül bir xəyaldır,

Hamısını bir vəhşi ehtiras qucaqladı.

Məni təqib edərək nə istəyir?

Niyə yenidən qarşımdadır?

Hakimiyyətdə olduğum kimi qorxuram

Dəhşətli atəşin gözləri!

Mən qorxuram! Mən qorxuram!

Mən qorxuram!

HERMANN (eyni zamanda).

Mən qorxuram!

Yenidən qarşımda

Ölümcül bir xəyal kimi

Tutqun bir yaşlı qadın peyda oldu ...

Dəhşətli gözlərində

Mən öz cümləmi oxudum, səssiz!

O nə istəyir?

Nə istəyir, məndən nə istəyir?

Sanki iqtidardayam

Dəhşətli atəşin gözləri!

Kim, o kimdir!

Mən qorxuram! Mən qorxuram!

Mən qorxuram!

ELETSKY (eyni zamanda).

Mən qorxuram!

Allahım, nə qədər utandı!

Bu qəribə həyəcan haradan qaynaqlanır?

Ruhunda həsrət var,

Gözlərində bir növ lal qorxu var!

Nədənsə aydın bir günləri var

Pis hava dəyişməyə başladı.

Onunla nə? Mənə baxmır!

Oh, qorxuram, sanki yaxındır

Bəzi gözlənilməz bədbəxtliklər təhdid edir

Mənim üçün qorxunc, qorxunc!

TOMSKY (eyni zamanda).

O kimdən danışırdı!

Gözlənilməz xəbərlərdən nə qədər qarışıqdır!

Gözlərində qorxu görürəm

Səssiz qorxu dəli ehtirasının alovunu əvəz etdi!

Və onunla, onunla, nə? Nə qədər solğun! Nə qədər solğun!

Oh, onun üçün qorxuram, qorxuram!

Mən onun üçün qorxuram!

Tomsky qrafinya, Yeletski Liza yaxınlaşır. Qrafinya diqqətlə Hermana baxır.

TOMSKY. Qrafinya! İcazə verin sizi təbrik edim ...

CARAFE. De gör bu zabit kimdir?

TOMSKY. Hansi? Bu? Herman, dostum.

CARAFE. Haradan gəldi? Nə qədər dəhşətlidir!

Tomski onu yola salır və geri qayıdır.

ELETSKY (əlini Lizaya vermək).

Göyün sehrli gözəlliyi

Bahar, zefir yüngül xışıltı,

Camaatın əyləncəsi, salam dostlar

Önümüzdəki illərə söz verirlər

Xoşbəxtik!

Liza və Yeletsky ayrılır.

Sevinin dostum! Unutmusan

Sakit bir gündən sonra nə ildırım olur,

Yaradanın xoşbəxtliyi göz yaşlarına, göy gurultusu vedrəsinə verdiyi!

Uzaq bir ildırım səsi eşidilir. Herman tutqun düşüncədə skamyada oturur.

SURIN. Bu qrafinya necə cadıdır!

CHEKALINSKY. Qorxu!

Ona "Maça Kraliçası" ləqəbi verilməsinə təəccüblü deyil!

Niyə başa düşmədiyini anlaya bilmirəm.

SURIN. Necə! Yaşlı bir qadın? Sən neynirsən?

CHEKALINSKY. Səkkiz yaşlı çılpaqlıq! Ha ha ha!

TOMSKY. Yəni onun haqqında heç bir şey bilmirsən?

SURIN. Xeyr, həqiqətən, heç bir şey!

CHEKALINSKY. Heç nə!

Oh, qulaq as!

Qrafinya uzun illər əvvəl Parisdə gözəllik şöhrətinə sahib idi.

Bütün gənclər onun üçün dəli idilər,

"Moskvanın Venerası" adlanır.

Qraf Saint-Germain başqaları arasında,

Sonra yenə də yaraşıqlı bir kişi onun tərəfindən əsir götürüldü,

Ancaq uğursuz olaraq qrafinya üçün ah çəkdi:

Bütün gecə gözəllik oynadı

Və - təəssüf! - "Firon" u sevməkdən üstün tutdu.

Bir dəfə Versayda "Ai jeu de la Reine" **

"Venera Moskovite" *** yerə çalındı.

Dəvət olunanlar arasında qraf Saint-Germain də var idi;

Oyuna baxarkən onu eşitdi

Həyəcanın arasında pıçıltı:

"Aman Tanrım! Aman Tanrım!

Vallah, hamısını oynaya bilərdim

Yenidən qoymaq nə vaxt olardı

Sayın, nə vaxt doğru an seçdiyinizi

Qonaqların tam salonunu gizlicə tərk etmək,

Gözəllik səssizcə tək oturdu,

Eşqinin qulağının üstündə pıçıldadı

Mozartın səslərindən daha şirin sözlər:

“Qrafinya, qrafinya!

Qrafinya, bir "rundez-vous" qiymətinə ****

İstəsən, sənə deyim

Üç kart, üç kart, üç kart? "

Qrafinya alovlandı: "Sən necə cəsarət edirsən?!"

Ancaq sayaq qorxaq deyildi. Və hər iki gündə

Gözəllik yenidən göründü, vay,

Qələmsiz, "Ai jeu de la Reine"

Artıq üç kart bilirdi ...

Cəsarətlə bir-birinin ardınca yerləşdirin,

Onu qaytardı ... amma nə bahasına!

Oh kartlar, oh kartlar, oh kartlar!

Bu kartları ərinə söylədiyindən,

Başqa bir dəfə, yaraşıqlı gənc onları tanıdı.

Ancaq elə həmin gecə yalnız bir nəfər qaldı,

Bir xəyal ona göründü və qorxunc bir şəkildə dedi:

"Siz öldürmə zərbəsini alacaqsınız,

Üçüncüsündən, həvəslə, ehtirasla sevən,

Üç kart, üç kart, üç kart

Üç kart! "

CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato. *****

Şimşək çaxır, göy gurultusu yaxınlaşır. Şimşək başlayır.

* "Firon" - Fransız kraliçasının sarayında dəbdə olan bir kart oyunu.

** Kral oyununda (fr.)

*** Moskvanın Venerası (fr.)

**** Tarix (fr.)

***** "Doğru deyilsə, yaxşı deyilir." Latın atalar sözü.

Gülüncdür! .. Lakin qrafinya dinc yata bilər:

Qızğın bir sevgilisini tapmaq onun üçün çətindi!

CHEKALINSKY.

Dinlə, Herman!

Budur pulsuz oynamaq üçün əla bir fürsət.

(Hamı gülür.)Düşün, düşün!

CHEKALINSKY, SURIN.

“Üçüncüsündən, həvəslə, ehtirasla sevən,

Sizdən zorla öyrənməyə gələcək

Üç kart, üç kart, üç kart! "

Chekalichsky, Surin və Tomsky ayrılır. Güclü bir göy gurultusu var. Şimşək çaxır. Yürüyənlər müxtəlif istiqamətlərə tələsirlər.

Gəzən insanların xoru.

Fırtına nə qədər tez gəldi

Kim nə ehtiraslar gözləyərdi!

Daha yüksək səslə zərbə vurun, daha da pis!

Tez qaç!

Qapıya çatmağa tələsin!

Evə tələsin!

Hamı dağıdır. Şimşək daha da şiddətlənir. Uzaqdan gəzənlərin səsi eşidilir.

Evə tələsin! Aman Tanrım! Problem! Qapıya tələsin! Bura qaç! Tələsin!

Güclü göy gurultusu.

HERMANN (düşüncəli).

"Siz öldürmə zərbəsini alacaqsınız

Üçüncüsündən, həvəslə, ehtirasla sevən,

Sizdən zorla öyrənməyə gələcək

Üç kart, üç kart, üç kart! "

Oh, onlarda nə var

Məndə olsa da!

İndi hər şey itir ...

Yalnız mən qaldım.

Mən fırtınadan qorxmuram!

Özümdə bütün ehtiraslar oyandı

Belə öldürmə gücü ilə

Bu göy gurultusu müqayisədə heç bir şey deyil!

Xeyr, şahzadə!

Yaşadığım müddətdə sənə vermərəm,

Bilmirəm necə, amma götürəcəyəm!

Şimşək, şimşək, külək!

Sizin hüzurunuzda təntənəli şəkildə and içirəm:

O mənim olacaq

O mənim olacaq, mənim olacaq,

Mənim öləcəyəm!

(Qaçır.)

ŞƏKİL İKİNCİ

Lizanın otağı. Lisa klavesin yanında oturur. Ətrafında Polina da olan dostları var.

LIZA, Polina.

Artıq axşam ... kənarları solub, *

Qüllələrdəki son şəfəq ölür;

Çaydakı son uçan axın

Sönmüş bir səma uzaqlaşır.

Hər şey sakit ... Meşələr yuxuda, ətrafında sülh hökm sürür,

Əyilmiş bir söyüdün altındakı çəmənə səcdə qıldı,

Çayla birləşərək necə mırıldadığını dinləyirəm,

Axın kolların kölgəsindədir.

Qoxu bitkilərin sərinliyi ilə əridildiyi üçün

Sükutda sahildə sıçrayan nə qədər şirin,

Hava sular üzərində necə sakitcə əsir

Söyüd çırpınır.

Rəfiqələr xoru.

Füsunkar! Cazibədar!

Gözəl! Ləzzətli!

Ah, çox yaxşı!

Həm də mesdames. Həm də mesdames. Daha çox!

LISA. Mahnı oxu, sahələr, biz təkik!

Pauline. Bir? Bəs nə oxumaq?

Rəfiqələr xoru.

Xahiş edirəm nə bilirsiniz?

Ma shere **, göyərçin, bizə bir şey söylə:

Mən sənə Lizanın sevdiyi romantikanı oxuyacağam.

(Klavesin yanında oturur.)Gözləyin ... necədir?

(Ön sözlər.) Bəli! yadda.

(Dərin hisslərlə oxuyur.)

Dostlar şirin, dostlar şirin, ***

Oynaq səhlənkarlıqda,

Rəqsin nəğməsinə çəmənliklərdə dolaşırsan.

Mən də sizin kimi Arcadiada xoşbəxt yaşadım,

Mən də günlərin səhəri bu meşələrdə və tarlalardayam

Bir dəqiqəlik sevincin dadını çıxardım

Bir dəqiqəlik sevincin dadını çıxardım.

Qızıl xəyallarında sevgi

Mənə xoşbəxtlik vəd etdi;

__________________

* Jukovskinin şeirləri

** Canım (fr.).

*** Batyushkovun şeirləri.

Amma bu şən yerlərdə nə qazandım,

Bu şən yerlərdə?

Qəbir, məzar, qəbir! ..

(Hər kəsə toxunur və həyəcanlanır.)

Buna görə bir mahnı oxumağa qərar verdim,

Belə bir gözyaşardıcı! Yaxşı, niyə?

Və onsuz kədərlənirsən, Liza,

Filan gündə bir düşünün!

Axı nişanlısan, ay-ay-ay!

(Dostlarına.)

Yaxşı, niyə hamınız telefonu bağlayırsınız?

Gəlin sevinək, bəli rus,

Gəlin və kürəkənin şərəfinə!

Yaxşı başlayacağam, sən də mənimlə oxuyursan!

Rəfiqələr xoru. Və həqiqətən, əylənək, rus!

Qız yoldaşları əl çalırlar. Liza, əyləncədə iştirak etmir, eyvanın yanında düşüncəli bir şəkildə dayanır.

Hadi, kiçik işıq Mashenka,

Tərləyirsən, rəqs et!

Polina və dostlar xoru.

Ay, lyuli, lyuli, lyuli,

Tərləyirsən, rəqs et!

Ağ balaca əlləri

Yanlarınızın altından götürün!

Polina və dostlar xoru

Ay, lyuli, lyuli, lyuli,

Yanlarınızın altından götürün!

Balaca ayaqlarınız

Peşman olma, xahiş edirəm!

Polina və dostlar xoru

Ay, Lyuli, Lyuli, Lyuli, Üzr istəmirəm, xahiş edirəm!

(Polina və dostları rəqs etməyə başlayırlar.)

Mamma soruşsa - "Xoşbəxt!" - danış.

Polina və dostlar xoru

Ay, lyuli, lyuli, lyuli - "Əylən!" - danış.

Və cavab üçün, tetya -

"Səhərə qədər içdim!"

Polina və dostlar xoru.

Ay, lyuli, lyuli, insanlar -

"Səhərə qədər içdim!"

Pauline. "Get, get!"

Polina və dostlar xoru.

Ay, lyuli, lyuli, lyuli,

"Get, get!"

Hökumətə daxil olun.

Hökumət.

Mesdemoiselles, burda səs-küyün nədir?

Qrafinya hirslidir ...

Ah ah ah! Rus dilində rəqs etməkdən utanmırsan?

Fi, quel janri, mesdames *

Dairənizin xanımlarına

Nəzakəti bilməlisən!

Bir-birinizə sahib olmalısınız

İşıq qaydalarına ilham vermək.

Qızlarda yalnız dəli olmaq

Edə bilməzsən, burada deyil, mes mignones, **

Əylənə bilmirsənmi?

Bontonu unutmursan?

Dairənizin xanımlarına

Nəzakəti bilməlisən

Bir-birinizə sahib olmalısınız

İşıq qaydalarına ilham vermək üçün!

Dağılışma vaxtı gəldi.

Sizi vidalaşmaq üçün zəng etmək üçün göndərdilər.

Gənc xanımlar dağılışırlar.

Pauline (Lizaya qalxmaq). Lisa, niyə bu qədər darıxdırıcısan?

Cansıxıcıyam? Dəyməz!

Görün nə gecə

Dəhşətli bir fırtınadan sonra olduğu kimi

Hər şey birdən təzələndi.

Bax səndən şahzadəyə şikayət edəcəyəm,

Ona deyəcəyəm ki, nişanlandığınız gün kədərləndiniz.

LISA. Xeyr, Allah xatirinə, mənə demə!

Xahiş edirəm indi gülümsəyin.

Bunun kimi! İndi sağollaş!

(Öpürlər.)

LISA. Seni aparacam ...

Polina və Liza ayrılır. Maşa içəri girir və yalnız birini qoyub şamları söndürür.

Bağlamaq üçün balkona gələndə Lisa geri qayıdır.

* Fi, necə bir janrdır6, gənc xanımlar. (fr)

** Sevgilim (fr.)

LISA. Susma, burax.

Maşa. Soyuq tutmaz, cavan xanım!

LISA. Xeyr, Maşa, gecə o qədər isti, o qədər yaxşı ki!

Maşa. Soyunmağa kömək etmək istərdinizmi?

LISA. Xeyr, mən özüm. Yuxuya getmək!

Maşa. Çox gecdir, gənc xanım ...

LISA. Məni tərk et, get!

Maşa gedir. Lisa dərin düşüncədə dayanır və sonra səssizcə ağlayır.

Bu göz yaşları haradan gəlir?

Niyə?

Mənim qız kimi xəyallarım

Sən məni aldadın

Mənim qız kimi xəyallarım

Məni aldadın!

Budur əslində necə gerçəkləşmisiniz!

Həyatımı şahzadəyə verdim,

Əslində əzbərdən seçilmiş,

Ağıl, gözəllik, nəciblik, sərvət

Layiqli dost mənim kimi deyil.

Kim onun kimi nəcib, kim yaraşıqlı, kim əzəmətli?

Heç kim! Və nə?

Mən həsrət və qorxu ilə dolu,

Mən titrəyirəm və ağlayıram!

Bu göz yaşları haradan gəlir?

Niyə?

Mənim qız kimi xəyallarım

Sən məni aldadın

Mənim qız kimi xəyallarım

Məni aldadın!

Məni aldadın!

(Ağlayır.)

Həm sərt, həm də qorxunc!

Bəs niyə özünüzü aldatmalısınız?

Mən buradayam, hər şey sakitcə yatır ...

(Ehtirasla, həvəslə.)

Oh dinlə, gecə!

Yalnız sən sirrə inana bilərsən

Mənim ruhum.

Sənin kimi qaranlıqdır, kədərlidir

Gözlərin baxışları kimi

Məni əlimdən almış sülh və xoşbəxtlik ...

Gecənin kraliçası!

Necəsən, gözəllik, yıxılmış mələk kimi,

O gözəldir

Gözlərində yanan bir ehtiras alovu var,

Gözəl bir yuxu kimi

Məni çağırır və bütün ruhum onun ixtiyarındadır!

Oh gecə! oh gecə! ..

Herman eyvanın qapısında görünür. Lisa səssiz bir dəhşət içində geri çəkilir. Sükut içində bir-birlərinə baxırlar. Lisa ayrılmaq üçün bir hərəkət edir.

HERMANN. Dur, yalvarıram!

LISA. Niyə buradasan, dəli? Nə istəyirsən?

HERMANN. Sağol de!

(Lisa getmək istəyir.)

Getmə! Qal!

İndi özümü tərk edəcəyəm

Bir də bura qayıtmayacağam ...

Bir dəqiqə! .. Nəyə dəyərsən?

Ölməkdə olan bir kişi sənə səslənir.

LISA. Niyə, niyə burdasan? Çıx get !.

HERMANN. Xeyr!

LISA. Mən qışqıracağam!

HERMANN. Bağır! Hər kəsə zəng edin!

(Bir tapança çıxarır.)

Onsuz da tək və ya başqalarının yanında öləcəyəm.

(Lisa başını aşağı salıb susur.)

Ancaq varsa, gözəllik, səndə

Şəfqət qığılcımı olsa da

{!LANG-d7f453c0f0b5c39518017a99dda3723a!}

{!LANG-a86b30a0a33e742cccc6eff94cfb93c2!}

{!LANG-7c095606b89f7488a86738bed2072801!}

{!LANG-82d459b1d1e42f0b43d2a204478a2c98!}

{!LANG-dba987d4287f92a8c25c4d8307f5fd49!}

{!LANG-be4c3b0e56ec6e298605911964a92f77!}

{!LANG-bb85d1339c03655a54e82b6558b57267!}

{!LANG-4790b0572879b7ae754b716e65bf9038!}

{!LANG-96a5ad2a8017f857f60ee5d673687240!}

{!LANG-c17f851a551d466bd41c84f13e8306d3!}

{!LANG-882c68e042ad96b9cb2a954d0251a9bb!}

{!LANG-d9528b251de00714a476682389d9a37b!}

{!LANG-ecf7d1f3a02771d007d5550dac2553c4!}

{!LANG-16bed2046fca08e6404dbac330ecfa9d!}

{!LANG-4133dd61ea23ceae79f0d2a63866a4a2!}

{!LANG-2b2335e1805d6249c4d9a8a4b23e5535!}

{!LANG-1c51be0a0102f55ef3e021849b901cd2!}

{!LANG-10c45aae170d24b23dc8d15438106038!}

{!LANG-7279f591d23f289fc66b8a0a4a653382!}

{!LANG-6068d89c5534f8441abaec0e6e17a662!}

{!LANG-281346a6113da7d3a4e3b1500248efee!}

{!LANG-6f34d5fb95528c55d561cc1d5f1a29da!}

{!LANG-352a149c6082049e18642c33721f447d!}

{!LANG-4a805e2a5ad6b47f0d2c8f3b38316d50!}

{!LANG-4811f13e1c661351875ac412a5636933!}

{!LANG-aa45098f91d3adf5772e947fd1003970!}

{!LANG-9ffae841cd96cdbafad2ce67cb4685de!}

{!LANG-2b06285b17b37d23b34210cd2a5f75f3!}

{!LANG-d603019bea3a9307c4b09c9fed43e199!}

{!LANG-80883ca3c59f0afd05cb4e00a2e69606!}

{!LANG-3e21030a936c01bf934408b1b6d780b9!}

{!LANG-fd1f517c3fa91c4930555fc3fff9760e!}

{!LANG-e720c96fc038c78348b52d067c3b8f25!}

{!LANG-a300a49b2d5145dcbd4d5b32617bdd94!}

{!LANG-b51eb70480fe305b3165b4273f680c1b!}

{!LANG-83065213e98db51cacca1419c6a1a9a8!}

{!LANG-c898e3e039a044bd6bccbd615ebc9e02!}

{!LANG-aa7c62efac392f22a501bfa43a97cc38!}

{!LANG-85d940296b054d96e1d6e16596608715!}

{!LANG-858a23dc9f6b1607010b29b940d4f5b0!}

{!LANG-c98bb37822d605491e4b48bccd93d0ee!}

CARAFE {!LANG-2c92ddabebdf25d3390545d82c8b23bb!}{!LANG-827fce02339f8bd462a86db1870b575a!}

{!LANG-b06f6909b4380a6267cf68985aab1f73!} {!LANG-0a1442df2e94844a9d98649dd443b148!}{!LANG-f11fe394a5ab111ed5af1f77833b92f5!}

{!LANG-3fca2d98a1093e721027226885434b72!}

{!LANG-0e128a60563ade5cc236f9812bfb31fb!}

{!LANG-05bd3754ffbb60d4bfcb6a1307e97df5!} {!LANG-c0fea74dc7992d76bb446b52398cab55!}{!LANG-92fef3a3a012495f7d3c1bb996e1ca04!}

CARAFE {!LANG-5e9cc73101f45a07a9a689803f63865e!}

{!LANG-bc61b7d84b965f30b767c5e72e6f0320!}

{!LANG-f901c0294ae66782aa189e2e1f6f1a1f!}{!LANG-b63a929823a47c75cef5b4305bf288cd!}

{!LANG-d21e0792feccd489255833960e8130dd!}

{!LANG-7d7a2ba104700cc9d357255bac446cbd!}

{!LANG-eac8da1a513431230926a4bd5dca4909!}

{!LANG-88673f547e934fede7aac7ebd6d0e80c!}

CARAFE {!LANG-fa9c73a4e11cfee0f59318ab8a8f968c!}

{!LANG-2ad3280ac29c713b2e81baf34979ef7f!}

{!LANG-55fa09301b456548a33253641e7d7bc5!}

{!LANG-1850a7a16348b2c1c086da2912a3e1b6!}{!LANG-f85fad5b661580b6a56b135fb2a41557!}

{!LANG-85a9439353bcf02407f88482302c43e4!}{!LANG-61deb397d1d5e74745e6f48829f447ad!}

{!LANG-f9fc681db5ab880debcbdfa4ae869984!}

HERMANN {!LANG-2aabeb43280777a91ab4f5e2369336b1!}

{!LANG-d396c3615ab5c631ff4cf5cfab3e6475!}

{!LANG-f524217e2ec79b6d5eb3dc587b74fdda!}

Üç kart, üç kart, üç kart! "

{!LANG-b5bd67495538c7214041bf51446898ce!}

{!LANG-9c1952f5dcc69c1e202eb48a417772b3!}

{!LANG-db5b2455508e8bc08e54e7db9c084c81!}

{!LANG-43605d1204aac2a7f4df5f8c91b70f30!}

{!LANG-5a187c67c3ca21b4c1deaca7454b4cfb!}

{!LANG-d8d15edbee24476411d3d927828f8dbc!}

{!LANG-72998dedcc19b73261fc4d7d96a5cfcd!}

{!LANG-c8cb643969517fb5a3276ef027dcf6e3!}

{!LANG-bbee9c18735b4d26ae8aa8ad582b1489!}

{!LANG-a5719526e2b4d9959f38202f7e1a397a!}

{!LANG-9708906351dae967c61e5fb298e633a0!}

{!LANG-5f1a7d73c0146821c321b48d36c1d552!}

{!LANG-7be7506d71c519997de3135d5c6bebd9!}

{!LANG-82ac32bef6de354521366d627093c57b!}

{!LANG-25d4a225448885b78d0a625568074845!}

{!LANG-cce1269b7b9452360f7aa81e37b86a5a!}

{!LANG-5019f2b3a27e415537be85d127584af0!}

{!LANG-7f3ee44d8a8e4c36b5abc48c7fe27e90!}

{!LANG-4cb55a16d4d24ba39df16a494f47570b!} {!LANG-6ebdee44697c4c2c83fdd1ea7627c125!}{!LANG-044d349453bc1430ba74177751d778c9!}

{!LANG-4da6d864a3a303ef108b620b505297c0!}

{!LANG-670dfe23104c22cf21f97378a2e0175a!}

{!LANG-3412f470639b6e99cda831f8d30396c5!}

{!LANG-6926a345a45cb63bc320550cf7018fc3!}

{!LANG-48df261cabc82d49cf35dbec83a15b63!}

{!LANG-c2d3490096fde870c5276188871ef7f4!}

{!LANG-28700fa57829c6b947e4db336387e6fd!}

{!LANG-081ef72d4c30724e111f4abd911c1624!}

{!LANG-d5499ead217314501607542e18de7834!}

{!LANG-95766353840f1259028a91f881cf3577!}

{!LANG-641973f587c0edf36c28de2a0c348f28!}

{!LANG-e47ced32cd6f029351bd2dd0c7d02931!}

{!LANG-23c1b2dc447ac5c83a476a2960a33eb7!}

{!LANG-38fbacde1986d7d135903efce90e90a9!}

{!LANG-aa3e67f354d6cbb34eca564533ba6da9!}

{!LANG-72861e788c1258839b01785bb9dd92dc!}

{!LANG-5b2e6773d78435cc6e2dbbf523b245c0!}

{!LANG-1ab21a2be98ff0abbbf0af5f76169895!}

{!LANG-f79aa7dad38ca4171d55295d9710bbaf!}

{!LANG-8419c3f4c15793a332bb23eb1ca974a2!}

{!LANG-8d464d22e71367da49b698030b48acf2!}

{!LANG-bad24c39308872b30086f82f3d6d6765!}

{!LANG-0e5ad1e646dfd42f4cd6c9170fbb70ec!}

{!LANG-dbf12202f04b5f34e073115dffd8d41e!}

{!LANG-d44a3b526f892bd4d82ad3d57b8ae403!}

{!LANG-04e4656a763b15d4c6f4b16e98428741!}

{!LANG-ebe8423a2c0b1d40a20bc1125879b1b8!}

{!LANG-87b87859a46ab49bfde0c2d7cb1b042b!}

CHEKALINSKY.

{!LANG-c86291e531761e585d22b341be4b79b0!}

{!LANG-de6a1934f8de1c83bf4005df4cf0423d!}

{!LANG-4b0faf9679cd9ea988d6513fdc851abc!}

{!LANG-b3a3d85ede77d75e84bd9bf19951e6f4!}

{!LANG-c42ac0fba3adfc950916066be586e29c!}

{!LANG-db67988a108b7654953ba7f481c20e21!}

{!LANG-763e9f25ab89a06bc9e6cff68227fcf6!}

{!LANG-5617fe272088d239de1817bf5d20ea43!}

{!LANG-28de52a21899479fa7674c9bc521a4ce!}

{!LANG-fb3eada6a0863b14b827b3e52f00c7ea!}

{!LANG-1d09668e61c48bc008d6b15db77f21b0!}

{!LANG-eea736acd382bdcb3ba0a75f1438d296!} {!LANG-6ee0578d552d230f2e76c7b2599049ef!}

{!LANG-ed09fdab28febe86c8c6f7a4502eebc2!} {!LANG-b7f684c6cb5b29bb6077e0b9cea873ee!}

{!LANG-4c85406cd25bc98288bab7326077c930!}

{!LANG-060c7488a4047489a206d616efbf2715!}

{!LANG-760ade607fefa970da4a9b5a0d9e25f0!}

{!LANG-d2ae2dde001aeb114a6fbc3b2f8bddac!}

{!LANG-bc73967385bef75c87aa888d158e5612!}

{!LANG-401afba08fa9b912a0396d560d6eea55!}

{!LANG-7230cea7f29b51105329212636333ea7!}

{!LANG-1142feda390c60f36270b7ed52065e68!}

{!LANG-5cc5a1407d13eaef8d23c3853da560ee!}

{!LANG-3004c1bc611719b1788a08a1fe75e401!}

{!LANG-1cf94065f744f554ba5234244764e6d7!}

{!LANG-e870fb528b29d42bc17abe44850ecdf7!}

{!LANG-5cc9838c9362e16a41748acc8d96783f!}

{!LANG-b93e0f97d25455254b6fad0dc297a535!}

{!LANG-bee1d6d599b57e2d3bd92f63b800a80d!}

{!LANG-4e12848b35a7ab53bfb42ab7bb52527f!}

{!LANG-95f93ecaf084745839533e85c00681d3!}

{!LANG-f6d849d3b2d951263230a8d685d2b5f4!}

{!LANG-f668531637a8ba74c0bc1982f1fcef4c!}

{!LANG-f7c61a843f37a9dbf57eae17d4e37554!}

{!LANG-3c5192ba6cced09951d766b02ce79c31!}

{!LANG-86d1476ad0a2948213e1d6fa6dc00a2d!}

{!LANG-31188d961b70d76d31d9a506dcd940dd!}

{!LANG-c1546f520943834592a5da9ba0641912!}

{!LANG-c92a7730ee94bff4c25d19394f4c1ae8!}

{!LANG-8f874550762c89997e9b718f9c71ee30!}

{!LANG-8d937a5d8ae1fbd625ff252cf747722b!}

{!LANG-87a3e929769fadab87d2a0dff4a0cb74!}

{!LANG-bd591c136a06500ca0deaca04b38af36!}

{!LANG-e4217571190a503ea22725e13cfedeeb!}

{!LANG-fa5979ae53b2e7020fba549b5ec8e992!}

{!LANG-87a3e929769fadab87d2a0dff4a0cb74!}

{!LANG-6404507202623b21de5babf5dc7cf8db!}

{!LANG-1cf94065f744f554ba5234244764e6d7!}

{!LANG-987b377e4bf8cd4f75192ed958567511!}

{!LANG-78cd42eec739117db92464b6a7f8725a!}

{!LANG-d423f5f3c0bcd9bff73b18668f76c86b!}

{!LANG-9eba584883536bd4f89e91bf34254fe9!}

{!LANG-4fb4ee885cda20c679642607afcc84d8!}

HERMANN {!LANG-4b4d4558a985ef914d18bd0f162fec69!}

{!LANG-bee7cb763827a5eef1507587afe57a30!}

{!LANG-49be5af89de615666a4785ba59b7629a!}

{!LANG-cb3b5f5f15247dcb97f8685b4220d4e1!}{!LANG-e1addcce1a5f118c0d5d553244ff39e8!}

{!LANG-fc70fb8d7f7449161b49f0d04f30e843!}

{!LANG-36b20ddb68ada2ff3ad23392cacbecbc!}

{!LANG-1207ac2605cbc51766e5c455b5e3592a!}

{!LANG-0d51302344b7eabb311cf374f74a4135!}

{!LANG-666663d584733c19d1aaa282f5833e4c!}

{!LANG-99678791dc660eef82bdcdb3acd788d1!}

{!LANG-db3aa06c4ca348559d90d1b3371f9031!}

{!LANG-928aa9c5d69b491ddf155d531e704c5b!}

{!LANG-3442a00598ec0a8604afdf6621a4d255!}

{!LANG-4fc0f88dba91fc0f78c0415b7bd8cbc5!}

{!LANG-43a4a526c20f42e4ee458cee43d3684b!}

{!LANG-0e963b2e3797aa62517a1d2f55685c8d!}

{!LANG-c6925016cfa14392d307bff5c5412acb!}

{!LANG-f0af369aa1018d7382decab5dce54591!} {!LANG-fc6764410a810af2343ab83f693c25d2!}

{!LANG-a9873804b1b64d7d052aa87ab2ed1b77!} {!LANG-df1de156e7819970ec60d0c70cd07ab5!}

{!LANG-d44a3b526f892bd4d82ad3d57b8ae403!}

{!LANG-06057362135563994e7f5c4f1e5533ec!}

{!LANG-7195610a44a065c7eecf38afc7b3c83d!}

{!LANG-a8cdadb7c2be7124f9598418e5eee3cc!}

{!LANG-693775c381f6e888f4b475bb942c2a6c!}

{!LANG-79a2e7aac7d3555ebcd925773765fb92!}

{!LANG-35511c93bcdd1893f1e4f9675644a80e!}

{!LANG-777590e3c4e913559c2f436a1fada659!}

______________

{!LANG-dadbbd9cadf37f581029268836216c97!}

{!LANG-2e639798bc1a56495120ac478c40f9c4!}

{!LANG-d21087b8897215301dbf0003225bb6df!}

{!LANG-d4af85d9dade095ad064f11b63388c13!}

{!LANG-f97703d8595840ecc91a896770d6a9fb!}

{!LANG-f09b017ac3e111a800d853b02cc9e30d!}

{!LANG-47b8013b0d78dc262babf5b98bd583b3!}

{!LANG-509a1777d5f844423d50c645805e2231!}

{!LANG-522b68d0935883ca225aa8ff1b9302f2!}

{!LANG-6d5919514384350c7e754b24ee5627f9!}

{!LANG-e149c512bb39c913f61c3e25cba676a4!}

{!LANG-a34fef5a7e50e74f836a7d204db9c4b3!} {!LANG-5373f3b98b5df76dbec1a05e227199c1!}

{!LANG-ef9439db6a31c17a582792eccc9b936a!}

{!LANG-faedeac8b8c6fb04600f6ac7222f2ce3!}

{!LANG-cee5aca9eab17b90c37cd3020d3dd622!}

{!LANG-0ed271dfc51fe0f62a5f0a33b94f5040!}

{!LANG-cee5aca9eab17b90c37cd3020d3dd622!}

{!LANG-dc27f4f4d2d6db4b3dc7f50053013ff2!}

{!LANG-6d7cc2c9dd606254c2ef23c5d09d3e00!}

{!LANG-c6189ac6798a14fb4c21fd1c06873bc7!}

{!LANG-47b8013b0d78dc262babf5b98bd583b3!}

{!LANG-509a1777d5f844423d50c645805e2231!}

{!LANG-a61e1ff2cd9b400e1583728aed22bad2!}

{!LANG-2de01742408991f7b7b6b727ea4cd924!}

{!LANG-d98453f61a8e22e9c077f5dda3412fa9!}

{!LANG-d98453f61a8e22e9c077f5dda3412fa9!}

{!LANG-e8780cb0178f91f5d09d5c4d40e0c050!}

{!LANG-35553cc48801fd65263d9c06a2804c13!}

{!LANG-9490ed48c128100a4ce1be6cb9337530!}

{!LANG-b0839c133c01ede9baf2fda89065df70!}

{!LANG-e12d1236df0d41e8f29bf50f04605c49!}

{!LANG-fcb4a4e2d416281e4250d14c0a167785!}

{!LANG-31ab32d6e722b1503d516b068a8af5ee!}

{!LANG-efc8d19c84831daee5fde801e5013c05!}

{!LANG-994c00836dd63f7e89c834e8c8ac6ea3!}

{!LANG-bf1dcbc08dee33b0134e48ba68848f8d!}

{!LANG-5b549d6ce89e880f6ec50f8ae92195f1!}

{!LANG-dcd5841128fd29fc4f199ede08f9dbb2!}

{!LANG-57f09e5d46aa37b3a12e7ac0f5f77a5f!}

{!LANG-21e114801507d487b3cc58510363b77e!}

{!LANG-303c03d34c82dfe791713afe2b7ce8d6!}

{!LANG-35553cc48801fd65263d9c06a2804c13!}

{!LANG-71477272525ff6f353cd990f6a5014a2!}

{!LANG-624103783a5a9a198f25857f1eec6943!}

{!LANG-cfab5a5fec3d08bbe79b0e7e1abededb!}

{!LANG-effe437534e6a2fec5a272b650bb9b15!}

{!LANG-5b549d6ce89e880f6ec50f8ae92195f1!}

{!LANG-463a53c5f715d0a5042d9a64afae16a2!}

{!LANG-2b3cfa17f205e92dfc2fb67281b24e10!}

{!LANG-b248cbb86e2a3336e7578ba3a90262b1!}

{!LANG-0f19a8e732a6688a408a32272a797331!}

{!LANG-962ebb0061f0773cd32a691d36999b92!}

{!LANG-acc9c6ea57c8eb60d56cc94446201f0d!}

{!LANG-1eb18646080e140ff16ec55e546c9b05!}

{!LANG-d60d19a2cc1d143c925a463cd1d4269d!}

{!LANG-35553cc48801fd65263d9c06a2804c13!}

{!LANG-81d6e25875cec92f143dc8525dc98f6f!}

{!LANG-a9f29496eb71b9a94d3a44e9fc895c8d!}

{!LANG-71474acbe683e18b64e073540f01e499!}

{!LANG-61e00b5b2eb1f5bf44aabd9e2831d565!}

{!LANG-2ce2dc2a8d12329d43dbc6541a2e7daa!}

{!LANG-de2bc2ee9ddd9bda1eb490b3e7180ec8!}

{!LANG-544ae5ae0d8ce597954cc0a853e8feb1!}

{!LANG-7a387001ec9f72f9c114dc1298ce00f5!}

{!LANG-4c13bfe23f31fbf2b8690eb0add8391c!}

{!LANG-1f2c397ef6d02ec4e2eec3ff5ffe1266!}

{!LANG-72f33bc2a0a842efdb9f14b732431ec2!}

{!LANG-e25f5324d996c05f8b1ec2d51cdbf7da!}

{!LANG-c04fc05699ad53da7c3ebd14a72290cd!}

{!LANG-b6df471ed7bc8afef2300bdb51f8d1a7!}

{!LANG-095733e647d1ffa35929eca2d16c25c7!}

{!LANG-9c462fe7c3865430d3ad8384f06711f8!}

{!LANG-64c51c7e252059374e9ccf9bd6a497bc!}

{!LANG-37ac0e4a64016761c4cebf8de7972bec!}

{!LANG-4873ae7af3d738c8d0640df2b0360cb3!}

{!LANG-69c2ae39c7ed89baae57870a56e5be25!}

{!LANG-05d857ace468708b9cd37f851c8544ad!}

{!LANG-3c47ef46b1451e57a04beda38524e9d5!}

{!LANG-e1fc4ed148c4f25d31f8a16cb3850540!}

{!LANG-06f4d4f66577ff989485791ce4e263c4!}

{!LANG-cfcddad686dbf6bf091a5bfeb5de9be9!}

{!LANG-727004bf994ecd1e3922bb278e1b9df2!}

{!LANG-37d4e51479a4c0249b06ca3d803c49c5!}

{!LANG-033b77cc527f79d26a60777e88439478!}

{!LANG-bbe4c4efb8e152e082e8c405ec40c9fa!}

{!LANG-cfcddad686dbf6bf091a5bfeb5de9be9!}

{!LANG-e10ed5fbb615c80bb1dd68b27c62a13d!}

{!LANG-ec16f21d2c3bce3358d1e4982f551ef9!}

{!LANG-fde1963562b8c106ced565966311e276!}

{!LANG-9a6075c951c5639315a35190195a102a!}

{!LANG-a8cdadb7c2be7124f9598418e5eee3cc!}

{!LANG-7cf54ed633eeabea5d0f53ef4b073c1c!}

{!LANG-cdba6b19a0415891b5cc19dd9aa37aaf!}

{!LANG-24a14ab68cdbafe9dab930e0648841e5!}

{!LANG-3b6aeec7e16f9fb9052bb3deffc68c7e!}

{!LANG-cfcddad686dbf6bf091a5bfeb5de9be9!}

{!LANG-e10ed5fbb615c80bb1dd68b27c62a13d!}

{!LANG-ec16f21d2c3bce3358d1e4982f551ef9!}

{!LANG-fde1963562b8c106ced565966311e276!}

{!LANG-677d92578bd7b09402423ea630c2ac53!}

HERMANN (düşüncəli).

{!LANG-a6719e3c095739fdfefff2690bab9e21!}

{!LANG-0bc9063c4ad5314b41a0b6d0a01ed086!}

{!LANG-ba64ca73009b2df90453be044361f4f6!}

{!LANG-fd10c98bf57c450ca991b773852938d1!} {!LANG-c419d753f474aaedd17fc88a72f2edf8!}

{!LANG-5ceb3e8580299ef5a3ee617d5aa1fe20!}

{!LANG-52cacf56a4a8cfc3a53aa7098701776a!}

{!LANG-260055d2d9acd64d6da7aea1be9de68a!}

{!LANG-d5aab41af2b105a9455aa8fcf537cae6!}

{!LANG-389e9540b545a4e1169e63bbd959cdd9!}

{!LANG-c8c61a67947de01f3e2bf93e64ef4295!}

{!LANG-0f83a384a932cefb2c8fc127074b53cd!}

{!LANG-c616a1b1bc7b2c27759c185288dc099a!}

{!LANG-a10226f84413fd7305ccdece97f104be!}

{!LANG-7b82fd4e26edb3a9cce8798695d3e7a9!}

{!LANG-8f55f11fb08793b9fa6389467c1c559f!}

{!LANG-a1678059cddbc1bc5e94046c4b205dd0!}

{!LANG-7c0952feada818f329d8f6d80c417803!}

{!LANG-5cbd0ec9a04cc053eea49ddfa4228a31!}

{!LANG-0f64e337252c6d4629b02baf6b2c5cca!}

{!LANG-c39c1d0fbeae5098841bd8c543851868!}

{!LANG-992c2bb9c3f28db944b078d8a627a0a0!}

{!LANG-72373e7fdbb9a5503e093fbb8e19ff1c!}

{!LANG-004018c7716fefb95afb58403d5c5409!}

{!LANG-639941ea734b7facd76f4f31309d8d81!}

{!LANG-9c3fb88907fe391d809c1e674c37cb13!}

{!LANG-fbbce647af4cc6a92e84cdff639a1a9c!}

{!LANG-05bd3754ffbb60d4bfcb6a1307e97df5!} {!LANG-52bf63118666f83c1f083cfcd2b1e794!}{!LANG-becf88bc960c9b56c9b75b0d42740d81!}

{!LANG-772ac21f33fb3c5d7b633f8d63afa89e!}

{!LANG-2fdf88cf37e96192431acc451b7af727!}

{!LANG-0f48fa33b612de9b5d2ce3e9074fe6cb!}

{!LANG-206832bb1feb43090651cb6443614013!}

{!LANG-d79857c7e08e3d3704ecbabb335f030d!}

(Qaçır.)

{!LANG-32d457c7da94dc5bf6f5a29ac3b6a3f8!} {!LANG-4b8f3db7cb09c7f99fc2da19dfec9652!}

{!LANG-0d20bd2cffb61a352e5f50f17cead9ab!}

{!LANG-a6569857914417c74f057b5cf648c1f2!}

{!LANG-019d588db90fd620729ac92b08d6ce13!}

{!LANG-0045dbbd3dc7cb17f4d9ff636c26cbe2!}

{!LANG-96dbbf2ad9827559d912b4959d07e243!}

{!LANG-bd971c2ef92035697569dfcfd083f6c0!}

{!LANG-c897a2198013611610137544b449e2a0!}

{!LANG-2dc80fecc81c8e0f27dc15f5c5d02e13!}

{!LANG-45096b3ebc2ac544baeff416e30ce5da!}

{!LANG-14e6876105f37cfd901357ead206fb91!}

{!LANG-b547a1915299a4fe34fa010b872c293e!}

{!LANG-116db04e2277bf55b9cf783b1f5980a7!}

{!LANG-32d457c7da94dc5bf6f5a29ac3b6a3f8!} {!LANG-41d8eb1fb313c54f650e4456aa427675!}{!LANG-8cdcba73becc43f5df7dfe1f310f7695!}

{!LANG-019d588db90fd620729ac92b08d6ce13!}

{!LANG-9eff864d9648a949eb4db46c49508354!}

{!LANG-3b708f9722a5f9eb6894ef3667273b5e!}

{!LANG-a87e9b391c92a7ed2a820b886302615a!}

{!LANG-be0d3fc7adb70463f63e6b1bc4515ad0!}

{!LANG-18f2f4238589c6566ed5b66ccab4f339!}

{!LANG-1eee0945d76a390119c70f9d67d2b64e!}

{!LANG-431cabfe725adb4b99607a17c4ba0f16!}

{!LANG-495f22c29b52d2cfbf684c5d6b9f3d37!}

{!LANG-9c285f75398df5b94341bc988c165587!} *

{!LANG-b6149c47a6d1669fd0153009899f1cd1!}

{!LANG-7c2a7df75fc327057d31e43557a1fcaa!}

{!LANG-682f4f3f4cb93bcda8a2966564eda612!}

{!LANG-2a1908ce8bfbcaf8eb40f49fcfbbb849!}

{!LANG-cb2f44ad3147649cfd783b546e0c0c96!}

{!LANG-48805e13d16eb1348d61c0d39772a414!}

{!LANG-5fdffcc79f9fd427d154cbb1927010b8!}

{!LANG-1091c6f0f51258690ae6d9a9bf9d4f5a!}

{!LANG-c2f71d06fd67745af17f50c6ca7bf6a6!}

{!LANG-d505b3fed94de5cb699104257505666b!}

{!LANG-198307f23d80688c7545098129d3b152!}

{!LANG-fbbcdf38039a17c13417f1855ba658b3!}

{!LANG-69bca2b8d4f16bbfc98c116912d9eb1c!}

{!LANG-bd712cc0e52be7ee9792670c84d4dece!}

{!LANG-34f86b1d4541c1fc2191c789ef52d488!}

{!LANG-0a9fcd32c2551b963c0050335f62d67d!}

{!LANG-4fa5983603599861a95bda73591db113!}

{!LANG-255013327d9062d9c1d45dd219b5c79e!}

{!LANG-112e8f24d39ed78b00ba559630076bee!}

{!LANG-cd8a7f1c95d3e701004fd13e76febd4e!}

{!LANG-5a693e5b66a8433312daa59ee5d2b881!}

{!LANG-bf17b1cba4ff52755d7bf047c3e15afa!}

{!LANG-a2ab674f265b1874e0812d3238fe72b1!}

{!LANG-1ab4b3aef4f215ca38ae5ac9024a7341!}

{!LANG-a4501f3647b6207ed3ed3e08c83625a4!}

{!LANG-54b5c928ef717081246ce9e623baae2e!}

{!LANG-01696311682ec6a21e1803769dbb4bcf!}

{!LANG-6596898a7c82e9892065db780f9ba160!}

{!LANG-fa251f6b65cadec6abdb73b1f57599af!}

{!LANG-2f2c8ec30c2a72a2a252856b5d7b8ad7!}

{!LANG-81f49f2ff40b7ef6c8d53bc39db825e0!}

{!LANG-121dbb19c45effb94a4a06a2f427460b!}

{!LANG-0a4f55f1efcad07cfdbce1693bbf0db5!}

{!LANG-9d9040567e9a123cb9028961746daeab!}

{!LANG-9ceeb6006234ddc8811ffa02369de6a7!}

{!LANG-c76912cac59672a187506bdd92a6efcb!}

{!LANG-a8b67b288e250c0a29bdb74d3fe71739!}

{!LANG-40a8d97116f4af8ea614f2bc4e5861b7!}

{!LANG-ff44940f476d79ecccd49e20ead933bf!}

{!LANG-bf518629d3fb5330ebc44219fe1f9bb7!}

{!LANG-2f2c8ec30c2a72a2a252856b5d7b8ad7!}

{!LANG-b0d44b3a4b4491ad52f0c83a28b28890!}

{!LANG-957301bff010af3c4bc5ce0ae419d578!}

{!LANG-b9aeafeb99d40c587a006f2381ed9c8a!}

{!LANG-d5273386e39812ef993e4271798e09ba!}

{!LANG-e42fe8aefd2e65355af883e378a8ac98!} {!LANG-86d586f60d26f5c1e46f73ba9bb635eb!}{!LANG-e3b03acefd6b792ee44f268c8d77651d!}

{!LANG-73701778f5281ae4301234bf302efcbf!}

{!LANG-8c1436043c69004da9a41f7afeca300c!}

{!LANG-222ef774240b9288001120984c9829a3!}

{!LANG-e4baeddeda31640e919929c6f28b66f7!}

{!LANG-e28483517a0849765e2b1c772af46503!}

{!LANG-3e63749b29633dd664541f9a24345028!}

{!LANG-813b356f9d17c7f5d77699fad36e4fa3!}

{!LANG-470d6ccc53ce90a73771cb488842882e!}

{!LANG-6fc0b4819cebaf647dcbf1d50a36bad2!}

{!LANG-0fffe710b89582ed1a62d8cda94fd4dd!}

{!LANG-b8fbe89bc97d9373b027dbaa04b61f29!}

{!LANG-bf518629d3fb5330ebc44219fe1f9bb7!}

{!LANG-2f2c8ec30c2a72a2a252856b5d7b8ad7!}

{!LANG-0fffe710b89582ed1a62d8cda94fd4dd!}

{!LANG-409ee4cb79bf5fdd343c011dfffdb214!}

{!LANG-a2c8edde7db37f6c46b1d07d417d16dd!}

{!LANG-306e2446a732caa205a44c88879ad260!}

{!LANG-5d170ebfb1e3640dee217c3a7bc7fd14!}

{!LANG-078205748c7cb5f6befda09fb51e3936!}

{!LANG-03cc315af37dd8841c3e12d14f616a0e!}

{!LANG-bec4411bb5d81c1e3f1eda85f36e47a0!}

{!LANG-9ff7b42b036611faf8c5dafc3bdd1903!}

{!LANG-94f3f5a4702e3a04abe3a50b02fee859!}

{!LANG-3c5d16798d4c383e7e354f359910f4b1!}

{!LANG-b0c50e1e448990b1ef3dc1319404b6d9!}

{!LANG-cc8e0596f19fd2193f1ccb9be41631d6!}

{!LANG-97dc6b81da41b54766c5b0783f16de4f!}

{!LANG-ec7b8aacfd5cef08f1c909688142d9ce!}

{!LANG-817e381be9cc3c42d3a2eb381e146158!}

{!LANG-f81d26a48cb77b502d8492a8f9cab12e!}

{!LANG-60eaae237c17d52172a9144476bac660!}

{!LANG-50091a1989ff56e217a00e11a3460f0b!}

{!LANG-0774a76bc6a63ed0472816741a975518!}

{!LANG-53e12c8188464fad235616abc5304cff!}

{!LANG-a68604ff8593da6990f8f4d922c79e4f!}

{!LANG-8038b141c19eb21fada027ddf79a6005!}

{!LANG-42c3981192425cd11314ac0683975631!}

{!LANG-491c6f31b86c8ca70ebc10213f2de9da!}

{!LANG-d226a95273dbccc65c113c0340c438ac!}

{!LANG-25a3c7e78acf67a91cb8484a06fc9cb3!}

___________________

{!LANG-2d2c63b5edb7bc58c29a7903d5bc51cd!}

{!LANG-60b5250534c7253593d483fbe15f01b7!}

{!LANG-0acd45dccb36755f5b3d26022ab258c0!}

{!LANG-d335a097dcbe205520f2a17ab1c99b63!}

{!LANG-1a4f4ed09072fc0cc772ca2fd6f1f362!}

{!LANG-65907a9792f3b88dabb14611f0e5bb33!}

{!LANG-a98c0b9e6542635f0763e3303a32f032!}

{!LANG-ccafeee24606e241bef279dce421a621!}

{!LANG-6bf282d77ce475bbb75debb2b4d59564!}

{!LANG-8711cc3601fca6127f039db04bbd2587!}

{!LANG-3008bb2ecc21f4ab64ac465ca5a52b80!}

{!LANG-b075656e3a2c782bc065096d723044a3!}

{!LANG-aa7ff08a7e08a10df3387db0fa24e988!}

{!LANG-fff7d48744b024f27d5917575249a1d8!}

{!LANG-65907a9792f3b88dabb14611f0e5bb33!}

{!LANG-a98c0b9e6542635f0763e3303a32f032!}

{!LANG-ccafeee24606e241bef279dce421a621!}

{!LANG-1d8ccb70ed2a51109e7739e293872660!}

{!LANG-f59a308a5ca2cd6b3027ff3296eb22db!}

{!LANG-8200753e6af25c49d58cda42fe655cdd!}

{!LANG-c86b488e38dbe46cc023db97982bcc17!}

{!LANG-d9ee596b0e1b4bc6429de2c6306f1deb!}

{!LANG-5fa769c0a83b8c155e0d3c680e3c0500!}

{!LANG-d6ed4f73ac5e85583605d166e45c8333!}

{!LANG-af0e5b32591d0a0ad02f29bdfc94c9b7!} .

{!LANG-358bc792988949d9856a78cf37b7ad15!}

{!LANG-d04eebe5072ed2c683dad0104e7d4c72!}

{!LANG-e4c09da11c4e410d5f2c2dda44febb48!}

{!LANG-6836966f6c45edd0d32c45d75fb3a7f6!}

{!LANG-bf4be1f1c79129885c313ae6b25e744e!}

{!LANG-2fa724295d4df778edf61aa35e862c4a!}

{!LANG-37bbf520cc2b10f63a2330787332f7c1!}

{!LANG-5741d49704da13384b32a3218fecf971!}

{!LANG-6701faa1fac9814d668f97a7fc8b215e!}

{!LANG-345a6b6b987d5a98dd7ccc9acd898dee!}

{!LANG-377f2cbd5e53382157b90bff0071d29c!}

__________________

{!LANG-7456297401a746386d29c373af5a7c7c!}

{!LANG-6706c2d1e0cdb292c5930a2b83c7fd5d!}

{!LANG-1eb13847f34481e51e6086f5ba00a56d!}

{!LANG-8f389809caecf651b1424e66143fcecf!}

{!LANG-c16c178bcf7a7eb63901f75074b57d3e!}

{!LANG-0c41800d9b2f0dbd34fdd868ea227769!}

{!LANG-dc098696cf1f0efb87cf3c3075d45b21!}

{!LANG-fba6bfaa56db3f2ed885ea4ef313ca60!}

{!LANG-5b90cf07124e1ea93aa0dde7810d9a6b!}

{!LANG-5e1fb448a2c036ebfac29d31fb68fb01!}

{!LANG-15d91a85b3c697b00317c012c70f27b5!}

{!LANG-ec3e3712f8ad3bfd8a71c7247e9d6123!}

{!LANG-696e88aa28db3ad27df39ece012a603d!}

{!LANG-ddfb774c5ab58dfe2e30c9dec26fcb03!}

{!LANG-27c10b53499fa603e3cd2617cfefb00f!}

{!LANG-2ea481a5d6e11dcbfafecd6a8ed1e639!}

{!LANG-fda6f79f60c3348e8eaef020019d5061!}

{!LANG-114e03ea2e50c099b641a715455ed92e!}

{!LANG-be3436e92f7653ada6b71daaecfe10b3!}

{!LANG-615a944e38bb868304b7a1cfd9a349b8!}

{!LANG-8d1369e8a2d81c038d61ac145d19ff6c!}

{!LANG-268652b00344dda9f998f6bd91f22557!}

{!LANG-9afc9c5cdfe04d02e8fb68d0b413fb7a!}

{!LANG-cd2b897d1a6be947fe1e21b7f7e361bf!}

{!LANG-91180795050907376f29a874253b3bb0!}

{!LANG-c56621939f794f22d7470f86264992c1!}

{!LANG-690cdce1758bacc2b3f3581bf0c09181!}

{!LANG-701c9c4df1001209ad9a2f362ee3bf95!}

{!LANG-4600a77cd343a0f6ee926aca6dd44490!} {!LANG-6ff455a24ad9282029f921a3c13fac61!}{!LANG-4a1e8c533ed9bb02c8a01efdf660a601!}

HERMANN {!LANG-bdd7844e12b2d76506d4912adb62030f!}

{!LANG-4e9f4c310432bbf0b44845a61de9b038!}

{!LANG-453e95486f6b66451441e89269150300!}

{!LANG-11198d1325be8d0fbc9cb85918c93f58!}

HERMANN {!LANG-c4fc76255f58d5486b068165f0c6ce6b!}

{!LANG-2e8785350122386e548d98a65c07e0b0!}

{!LANG-05bd3754ffbb60d4bfcb6a1307e97df5!} {!LANG-445e594c15b12e5d1861a489a495b344!}

{!LANG-51d468b127132ddb7e19aaab83485ff8!}

{!LANG-09819416e497faa50d34cb3ae9391e2a!}

{!LANG-da175b7f297283fad5eb992f2ba9dfdc!}

{!LANG-5d88f94423871db880795ce21c816797!}

{!LANG-2f1c70d87186a3046c9518421c72f17a!}

{!LANG-aaacc3027652a69f8f02fd7cb7915ba6!}

{!LANG-4046efe4c950322e73ca8dcd5be74a88!}

{!LANG-bca73bb3e19429cf7bca7d64941ce5b6!}

{!LANG-4c20d9484c6385f88750fe77880e9947!}

{!LANG-45d3b6b37dcd737fd288233f2680c422!}

{!LANG-23a87db2146acefc7ec4f33783b18f3d!}

{!LANG-443717c611fac21487289951c7cdf74b!}

{!LANG-94c7a461dd768668a77e001c3f4f53b8!}

{!LANG-8d585c5347f5c3c2880fb83a534b291c!}

{!LANG-ec79908ffb549c6712f4a41f4b471dde!}

{!LANG-543cbd37f2c629118695de86abbcef37!}

{!LANG-a80bcc89c7b805e417740834c6a55210!}

{!LANG-6964ed54b2efd13e92da03129a178df0!}

{!LANG-362bd6123f26814ee79f68484e139803!}

HERMANN {!LANG-bfd6f01278f9c575aee398a417f7b2eb!}

{!LANG-c2165cba664255b14ebb3a42090c7e8c!}

{!LANG-8527696be3b2f9a46ba342208fc94e6d!}

{!LANG-426a19be91947349e05b6030b7c25e2c!}

{!LANG-2ec7c11f7059479eade3f43d5863ec80!}

{!LANG-538d2faeaf05d5db7015b5f868a0215d!} {!LANG-64f5248c777ccf7ee57db83aa5a40897!}

{!LANG-4723cb73eb492ed6a32c49a433dbe484!}

{!LANG-a35e382d789dfbf461741afc0edf1e7d!}

{!LANG-f21f4071a8fc0c4b37cbbc678eadb6c7!}

{!LANG-c5bc5b6f9f094b3bc21a3e50f47e5ed2!}

{!LANG-c1aa14b5d073afb2653586db87d4f291!}

{!LANG-e5ae5d2a19ea69e7e6e5c873a899da75!}

HERMANN {!LANG-0d67741b17cac50bf8de84b4338e10c7!}

{!LANG-5a34be9c7da01fa41a8f7d7390517d8c!}

{!LANG-4d12d87e4023056443b63ccbf0884e78!}

{!LANG-d61f10d2d6cf27e775cde5d949d3d864!}

{!LANG-2538482c9f8d2b131ac55ae835c4bc73!}

{!LANG-d16faefa0d235a2b6d6975c9ea34e7f9!}

{!LANG-215368d786706a4c9cd0a23a0e810e93!}

{!LANG-360bb6062fe50b79aba7ab6b5c904970!}

{!LANG-fa540f204bce618c4c95ea04d40d2ac2!}

{!LANG-60d781b5685352defe63524c17bb2a3c!}

{!LANG-2d54f17a8df6c993f3eeefa21977d4f8!}

{!LANG-7e0e408411b2fb7319bac32abf7fca01!}

{!LANG-ec38e70d0dcb978e09aa4add4f9cc244!}

{!LANG-0c66d2d6977d6ab85736b09812c9f87c!}

{!LANG-b9ed76300f6af72d5d83c6d07d98c4f6!}

{!LANG-1e00889af1dd9710f480ed98d3f34ec0!}

{!LANG-1f665e95e426361b64851c35706becdf!}

{!LANG-8a714a678482b1064517d8cbca1aa578!}

{!LANG-eec756dccd6416448ec2a2c376d709ea!}

{!LANG-8ebe49ff4ea4e3e940e6065379e89d8f!}

{!LANG-c7557efbf623746fb8db0f89bf44f4dc!}

{!LANG-68e8cdd0b14e6519b6f621b8e3802841!}

{!LANG-8a48e78f53c6965da411990b69374ce6!}

{!LANG-3566bca8889cb557104110cf04c0e20d!}

{!LANG-9c165817b0033992225c9637274c5609!}

{!LANG-d43e407e6dec3f319e65c2b60a306bb8!}

{!LANG-768cf52989c47cb4603121ab389a2dbd!}

{!LANG-84977d2cdcd27f387ecbadc30ba5cbc5!}

{!LANG-5f44723b9a87f5a4a364c44cd4022dbf!}

{!LANG-ea9ad63d8ba98d257c143b6eb8c05636!}

{!LANG-ed8c821d6c9924bf3098bac0b4a8f26a!}

{!LANG-fd665524b0b68b4ca426a9d571407e19!}

{!LANG-57ce292f359c305130a43742569b1d4e!}

{!LANG-8efbc85ff8ff714abf3c9a123049fa64!}

{!LANG-08ab742b30dddffc9c8384fbb4e18e51!}

HERMANN {!LANG-a916e6e195659a54e3616b6b62a1f5cf!}

{!LANG-76cf53abfb87db6ade8f24f84cdacb18!}

{!LANG-f0207783874e55707f43ffe4978eb85d!}

{!LANG-d0a4c5e1757a02042b4e098f95306d46!}

{!LANG-3bdee3877b934577dfddb909b350d8d6!}

{!LANG-b93e3b61ecde4cc893a78ad3332257f2!}

{!LANG-f22aa28073ad75af5531db3a23ca7654!}

{!LANG-13ca9b974d08a74a95bbb4766f7146e6!}

{!LANG-297d4afee7ed4d5a7cc1e8159ccf5d61!}

{!LANG-94e68949f7df7ff829b71df2afe54b34!}

{!LANG-b35815fe531ee3cb79a5c53c8259aabc!}

{!LANG-ca4e26dd10619c27282ab77c5ed9593b!}

{!LANG-ba37c1bfb1daaeb2b2a4ffe42b87bbd5!}

{!LANG-c34f2f652da8bca00aa3fb7c54b0f3b7!}

{!LANG-418eae83f4689b2df83726f88955b809!}

{!LANG-912109c9d70b6a71dc909dc978a951d3!}

{!LANG-2b551adce2644f1d687b9fbaf8951988!}

{!LANG-7f6a6fcfdedda3d5a32ca5d5f378f2a7!}

{!LANG-2129f99ed0b5226ad2b6d1dfc7acd646!}

{!LANG-418eae83f4689b2df83726f88955b809!}

{!LANG-1cfb400def1977fa7b8daa332c48983e!}

{!LANG-9a6ce2d68a637eaab19baee9b3c6326d!}

{!LANG-c34f2f652da8bca00aa3fb7c54b0f3b7!}

{!LANG-e48c87435e39c654cbb7623e9ad7dce9!}

{!LANG-2129f99ed0b5226ad2b6d1dfc7acd646!}

{!LANG-73147a301714447bf8d640cc8f3ba9f6!}

{!LANG-54b076b65e59bfce1c377aad173eb94d!}

{!LANG-9c38c2928a64fc37db6faa9c288f4a38!}

{!LANG-2105a5efb14307c1d8347119346ce179!}

{!LANG-eb98eb91f3eedf13d147dc27cfe324b0!}

{!LANG-26a3d50a5a4035e233e40f1af3ad6240!}

{!LANG-95a85e5ea38123f349fcf179f610ee71!}

{!LANG-6aa5bdca313b2295edeedfa3fa35f281!}

{!LANG-fffcb26b7e9593c0d1b03ee485a58e13!}

{!LANG-0b2a8d95d0bb6594b55ad93cb5b72347!}

{!LANG-a965d34576e126b8c8b323d008b780b9!}

{!LANG-05d0c64c8f709c95d4aab6a7c352c67d!}

{!LANG-1d3c737dc7c3d139f874b891eda3a5ad!}

{!LANG-13b557ddd107e00033097845f2550832!}

{!LANG-98f0e8262125a74b3521217702545052!}

{!LANG-17dacd5f2ec14ea098c257a1b4df017c!}

{!LANG-e3822485ed613a166a883dc888ff807c!}

{!LANG-1463db25f5c904c70503e7c10bddf33a!}

{!LANG-01e89c982c930ee58b282b2955521029!}

{!LANG-c6305c27896f5ef2d3df31f63f7470c1!}

{!LANG-dc3aa24aaa49b952847b8814f2303c77!}

{!LANG-2f7332a8003c99198af98cf80d485a6d!}

{!LANG-4e4d680b31c4a33478585dd7508d777b!}

{!LANG-79768e8cff2ed5b185dee4fdd789ecf6!}

{!LANG-c4db9e09f65674cae8b07e6b9ef4615a!}

{!LANG-0079dc9ae25e80fbcb3c1eeb5f00a35f!}

{!LANG-def81ff8ba97487eb18b960a38ef2bba!} {!LANG-dfe95b9b1c879fda41a679e70993a3aa!}

{!LANG-1a33f87d18ee2d84690d08c96227473b!}

{!LANG-cba7b7abc129e288d1cbea33fe3feccf!}

{!LANG-83af35367f32c015cc7f173c71f18623!}

{!LANG-ff83341b030cc718e4092269e9a68455!}

{!LANG-55a18d4c98b6e225a906f95057100b94!}

{!LANG-09cff25b9f1a188fcba408b23af694a1!}

{!LANG-9c36a3a71241cf8ee212567dd3b02c66!}

{!LANG-6d159b30199f778e2fbedd95fddb5a58!}

{!LANG-935a8125a8a4fab07a6b0c725bbc8cc9!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-31f770ce81dabc7868d646fc0c6180e9!}

{!LANG-e3eb84290a16fd944526760691e18324!}

{!LANG-456341c76bfb08ffba3c83df670db66b!}

{!LANG-48453cd37f844a0a822f58cd684fafbb!}

{!LANG-c009cc8755d3f702324a57bc8d5d6b63!}

{!LANG-05bd3754ffbb60d4bfcb6a1307e97df5!} {!LANG-933902362b697346986979f9deed5f8f!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-b697b63bb4a4d6faf98831af51e3983f!}

{!LANG-26201213568978f45b3f7cded591c00a!}

{!LANG-b61ee632dc70382fe8170b33f6231742!}

{!LANG-0abeefbe8c00959c4ad351e7c3459217!}

{!LANG-b88c2b97fcb02951c91c00f79cd73a99!}

{!LANG-c357c2c505d6867d7daf4263bdc7bf18!}

{!LANG-5878f1f6860a2083d661a549a74e0280!}

{!LANG-e7e9639c7ca6eeb7d11c94cd092bb7a9!}

{!LANG-77342eb548004bb183dc6805301d0c07!}

{!LANG-cd65675cfde9b1795c70e2eff77cca2f!}

{!LANG-ea6360d27177293a02360c6d972c7dd9!}

{!LANG-e79c0ed9f2020cfc656bd646c2a3ccfc!}

{!LANG-851fccf7b4c45d3d0874af4e7b97587a!}

{!LANG-5bb6fa8736dfd067a4a9a3e38f16f78e!}

{!LANG-9eefbbe270514d3c540f5ea604290007!}

{!LANG-2c4934d1e9609e10b89407a3e059024e!}

{!LANG-056c55cc038576fbdff9091b8f3826a3!}

{!LANG-01c465f905047996d987b29af0263265!}

{!LANG-2db852cbca5a3e2d81a780a6612797ab!}

{!LANG-eaf4af096933bcb7df6611cf1b2eefd2!}

{!LANG-528af77e4d0d96f319487cc0bc489c20!}

{!LANG-948911b0381b579aec22585f05cc1756!}

{!LANG-252711252c395e23123fa87bfc92f7ae!}

{!LANG-3c2d0bfbbdc228e8d1f82f8c3f702a06!}

{!LANG-cc4ea5cd66010e31b55318170cdfbefe!}

{!LANG-542fe8885b7084a741bdfd639dedf615!}

{!LANG-7b5164e9928a20a9be21f7db4bdf90fc!}

{!LANG-50189083122d0c8e34d216a917cdb212!}

{!LANG-cf96a4b452b11256b0519ebd98c9f4be!}

{!LANG-7a7d9d1a65ddfa30cae793210cca58e6!}

{!LANG-b9b214115be7d91f3f89f85feb68b4f2!}

{!LANG-58b667ebe52291285bfe2949aa58c0fd!}

{!LANG-62ca34964695e74a324e547aadbce28f!}

{!LANG-2b06473aa9fd97c41e99e30f6d41a434!}

{!LANG-eab058554e2bf8f21d7d327a1fcb18a6!}

{!LANG-7f0379b8a88faa753ea6fca91ec7c67b!}

{!LANG-576f26ceea7079f1da2fe767ea545414!}

{!LANG-05bd3754ffbb60d4bfcb6a1307e97df5!} {!LANG-98abdc45ff182e5e1aaa6fa7e1939152!}

{!LANG-05d0c64c8f709c95d4aab6a7c352c67d!}

{!LANG-1d3c737dc7c3d139f874b891eda3a5ad!}

{!LANG-13b557ddd107e00033097845f2550832!}

{!LANG-ee11ee4e691256e4146f8d34dfcb77cf!}

{!LANG-17dacd5f2ec14ea098c257a1b4df017c!}

{!LANG-e3822485ed613a166a883dc888ff807c!}

{!LANG-1463db25f5c904c70503e7c10bddf33a!}

{!LANG-8b07f09c530b242991c34c67b3f74e6e!}

{!LANG-b73b1263e6001826fc8076868922f288!}

{!LANG-03790c69530fed2d34b93020b61e3617!}

HERMANN {!LANG-8aa9c256ed06cca0c8ce06846341fcd1!}

{!LANG-e026cd258203fe612e5428b8ce9719a7!}

{!LANG-0fa4bfe1ef919947cd1c75b86dc2e5b2!}

{!LANG-377af579ef11e1426a9f36eba193be56!}

{!LANG-4f0eb48a78155fa1894e5c55cee569d3!}

{!LANG-23b2e7c32515d6301012c804b55e8337!}

{!LANG-ffa3984d4a5286a87851ad3264ff91c5!}

{!LANG-377af579ef11e1426a9f36eba193be56!}

{!LANG-2bda6b8f761fbd5d54d8270913c720f3!}

{!LANG-f9c097a65783e940c4c7c4cf7f0301d4!}

{!LANG-c83ee72082bbdc48d964917e009b544e!}

(Qaçır.)

{!LANG-13dee46a7b5c76fc2ac4c07a051cc957!}

{!LANG-39518a20e593d280fe1d15c9884e8bdb!}

{!LANG-ee49344881a6b1ab875459bf00f55437!}

{!LANG-2d3b1dae83db50729b2e59dfb953a4fe!}

{!LANG-ad88c8b4cfb70b9471f5b945e2075a31!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-fdf6e4026190222edcc7066ffdd8c3fd!}

{!LANG-d0b0a1895ee66aabd61a324c2ad50397!}

{!LANG-2012cf06d63e7b4d523ce8ea39c04c38!}

{!LANG-939b9be14566f3f86fb3e79b674927fb!}

{!LANG-bbd0c5a8f0006a84c5633691b802161c!}

{!LANG-3a308c14631b7b72ec9905cf190c8eb7!}

{!LANG-56cfd44994ef99ee4ee6cf4a219f3c1b!}

{!LANG-ee800f2e4da9f1677f0cb6b96767f887!}

{!LANG-9a2239bbe562f20b388f1bab17d036ce!}

{!LANG-fdf6e4026190222edcc7066ffdd8c3fd!}

{!LANG-d0b0a1895ee66aabd61a324c2ad50397!}

{!LANG-2012cf06d63e7b4d523ce8ea39c04c38!}

{!LANG-939b9be14566f3f86fb3e79b674927fb!}

{!LANG-bbd0c5a8f0006a84c5633691b802161c!}

{!LANG-38f97ade439bdee89791732ab05bd622!} {!LANG-6f555c40fe151eee7da745a41ac06030!}{!LANG-745f275a76fba0312cc3942b04a92c02!}

{!LANG-aac8c758c6e0dab69f056019a9e28f0c!}

{!LANG-9bf7f93f26b537b5e9b9d5f0225f3368!}

{!LANG-a7fa08470ccc929b3b50ba9cf1f4421b!}

CHEKALINSKY {!LANG-6d5f27d4b81e305aee45c14f2bd3c994!}{!LANG-fcad1b56e6e6d6e638fda423409963e6!}

{!LANG-1391f74b4ba357b24adb4961505d916b!}

{!LANG-a8c61babe22840493d66c064590fbd63!}

{!LANG-e92f87c23a1bc94e28dbe0e5cb112a1e!}

{!LANG-a3154f42fdcaa95d84b5b710905e8929!}

TOMSKY (Yeletski).

{!LANG-e69fae3bb1a6415a679f38b7d55b3ccc!}

{!LANG-e58395b0a5a19a0fa86fe010dd59162d!}

{!LANG-f750df02b30694a14cade8776623fff4!}

{!LANG-5c0c82f0c6b3ad75c0bcfddf3f73ae7f!}

{!LANG-4d538f86e9eb376cbd22e95410b23ced!}

{!LANG-2f77dd38bdeb65d5469dd0d4e997744e!}

{!LANG-472479b35714d988f05e0121a2bdd35b!}

{!LANG-d31f7e9cf49a4a2cd3578ab38462af45!}

{!LANG-f406120cb3ca12648b4548694c216975!}

{!LANG-fd5fda982ef4f064d3ed062469061dda!}

{!LANG-ba3b4b1c9037ad4e52f1d5089682e6f2!}

{!LANG-e3c59b13218458891c6c97e1c8b5a88e!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-fdf6e4026190222edcc7066ffdd8c3fd!}

{!LANG-bd4f18f6e919c8712c85af600fe33874!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-d0b0a1895ee66aabd61a324c2ad50397!}

{!LANG-2012cf06d63e7b4d523ce8ea39c04c38!}

{!LANG-939b9be14566f3f86fb3e79b674927fb!}

{!LANG-bbd0c5a8f0006a84c5633691b802161c!}

{!LANG-001a85a21a8690d7082900f0d449f649!}

{!LANG-2f8a5c27cb7a6c94b2fa62d80e0fdfbb!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-0bed335a45c47d36ce6e4c101202b3c3!}

{!LANG-8932cd20c21a6844cec365365cb1f54d!}

CHEKALINSKY.

{!LANG-7285986bbc8722ddb96031af2c76b518!}

{!LANG-10ef0ff5d1d2589c432c1dc3ff184f4d!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-671b31a2df5463dff57c0f960dbc29dd!}

TOMSKY {!LANG-3aba95d579aeacf4200dd704a6c814f0!}

{!LANG-2652cf077ebfa2d24794addc8744ef17!}

{!LANG-8c6299c43d79dbf5c7c1933338c724fc!}

{!LANG-2fea5b97daf0e272bd68083da933ca7f!}

{!LANG-0d456f102c966e93aa27bebfb7843bba!}

{!LANG-7f586d4aee346c0499339b3d5675acc4!}

{!LANG-d51743ef364f8cb08714cfdc6c4dd366!}

{!LANG-0a891ec7bc7ce7ffa50df5ac143ef883!}

{!LANG-d310766a6970a8d20e6e24eaba1a6b53!}

{!LANG-abb327376057b647569bffce512c7fe4!}

{!LANG-32bb47579ea7879ca31e74b7ea68eaa3!}

{!LANG-3b33bc669fa3e4e32962e4d12056638c!}

{!LANG-763644bdd7d779aee80419d9a389f919!}

{!LANG-a6695f8f0c73e2793a4949d19a254fe3!}

{!LANG-261c76383ba2a37a6bceae105078574f!}

{!LANG-6eda4832449c9f10b40f3fc91b9a6069!}

{!LANG-e63f7a49b572b04964ecf2fa1afe68f9!}

{!LANG-7d103dda0b1cc28d76ef3e131a82e870!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-e0b38ccab7808605149719920388116e!}

{!LANG-5e4fcf9bd83245e8ba3b6d284a4d029d!}

{!LANG-6eda4832449c9f10b40f3fc91b9a6069!}

{!LANG-f84500d0aca775c2bf11ede54fd678fa!}

{!LANG-b37da5f839cf4af36bf0c81972252227!}

{!LANG-cc932f55f716fb09e8c1b9567b97d7f7!}

{!LANG-31f26789ad44caf32994d1c07c58b057!}

{!LANG-31f0979aeb30b8b4a594cc5a985b025f!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}

{!LANG-97e57dfb18cff9173f5d1c99dee74a7b!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}

{!LANG-fdaf0c3c7e54081abf2fa6efc2b2a3f2!}

{!LANG-6767af9faf1475f2e475183349c45cd2!}

{!LANG-2f40450c4222b1fb59467fa2875deeb2!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-6767af9faf1475f2e475183349c45cd2!}

{!LANG-2f40450c4222b1fb59467fa2875deeb2!}

{!LANG-467c9016399aaae9f12409f4a3b8b063!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}

{!LANG-5ab059a79a152cf7c6626ff4b0da7203!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}

{!LANG-5ab059a79a152cf7c6626ff4b0da7203!}

{!LANG-467c9016399aaae9f12409f4a3b8b063!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}

{!LANG-7746386f57952f98fb81e50a0f4cd256!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}

{!LANG-7746386f57952f98fb81e50a0f4cd256!}

{!LANG-25061af01bc1722c915b7a2ac11d9276!}

{!LANG-467c9016399aaae9f12409f4a3b8b063!}

{!LANG-6767af9faf1475f2e475183349c45cd2!}

{!LANG-2f40450c4222b1fb59467fa2875deeb2!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-6767af9faf1475f2e475183349c45cd2!}

{!LANG-2f40450c4222b1fb59467fa2875deeb2!}

{!LANG-3ceb643e2357ca55aa06f0b64c3a08b7!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}

{!LANG-5ab059a79a152cf7c6626ff4b0da7203!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}

{!LANG-7746386f57952f98fb81e50a0f4cd256!}

{!LANG-6767af9faf1475f2e475183349c45cd2!}

{!LANG-2f40450c4222b1fb59467fa2875deeb2!}

{!LANG-8a985b9b8a4d3aa9557933c0ff56b245!}

{!LANG-81edfa086407bc1aae5241a591c4c9b8!}

{!LANG-92ab15ee740622def5b711d6515b906c!} {!LANG-77691d6c12f441fbeaf5d344545ead5f!}

{!LANG-e377f8ec658229de997c21fe5f2f8839!}

{!LANG-83c0aec211bccb6344d350be7ae20b3f!}

{!LANG-3b906c050a0c36ad7e423b6e2ec6e497!}

{!LANG-fbea1fb8e89a829a8bebffdefbf056c9!}

{!LANG-9efcc117d9de856037f029f6e5500937!}

{!LANG-b1b68df67901f82e4f68393e6e50645f!}

{!LANG-0dccff63f8dd7ce8e7d6ac47c85df375!}

{!LANG-3eadfc81548a0d12a4ffded8efb6ac6d!}

ELETSKY {!LANG-02945b2840a0b8680d545348908a22d2!}

{!LANG-ad15326d02c455131cdb5bdd6e376fd7!}

{!LANG-00c03e77e62c985a83ffcf29c2b0d3ab!}

{!LANG-100dd381445addb1e39f074905dc8943!}

{!LANG-47a864933dca32bf9a2d0ff47e949926!}

{!LANG-096f12a8728c9d319bdf0aad74485541!}

{!LANG-d310766a6970a8d20e6e24eaba1a6b53!}

{!LANG-1024aba2adf011e32fc4a014ffe0db7c!}

{!LANG-c44e24c865f862d20ecd40c7ac05e917!}

CHEKALINSKY.

{!LANG-18a779ce7aeb5799718827127aed5dd1!}

{!LANG-89e7a54c774820570674ba30e1981e54!}

{!LANG-5f663beda3de7a8c4f2d156697336d3e!}

{!LANG-f8b6c643e55fca9ecd729d03d9ff34fe!}

{!LANG-2b165c28ce4fee9a8a4bf6d602106289!}

{!LANG-373f6974a4109ae53dc80d9e7a7eb4c0!}

{!LANG-6243bb2cb097bd8b75f64cf988d22528!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-fcd37a77dcfd6b81dc5cf3b872205141!}

{!LANG-19df7a4c30ed65c41e1f19582a0ba800!}

{!LANG-0d4757f5ba3b864cc4caedaa074305b3!}

{!LANG-ff5c7c34c35aec7080a0075c1e036679!} {!LANG-5698a99cf7749f15f4e8a954effafd06!}{!LANG-fbcade8dd8b3ba6a6ebd19dc8e213a45!}

{!LANG-77c7a24be4b43b836c1b9559b2bad1fa!}

{!LANG-6786ba5ff839c249fc2986236d906504!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-7a885aab4950cdddd20a6fb9a1f90fce!}

{!LANG-7c254d36d7c812dce9abb82539ec1eba!}

{!LANG-2b6decb8dfaf2d7396e448a2186d64ed!}

HERMANN {!LANG-f9a61d2fdd7b79a68c7ad29c540cff14!}{!LANG-1519795441e94d4735d7f3cca727d07c!}

{!LANG-52ac189e0d1bc6c7ec3618e08809fc9c!}

{!LANG-10276ce2d07c587289efaeba3c1f61ed!}

{!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}

{!LANG-ea550746a3e5fceb8e868ecceb9eb69f!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-7bf3ac874edcc3e1fa47d03e1956dff6!}

CHEKALINSKY.

{!LANG-17e73a2ad0365063a6a434a9883264bc!}

{!LANG-3c819210a2529709a7dd98466b68ceaa!}

{!LANG-f379f520f658f2ba513b09fc6ec91052!}

{!LANG-7c1e11af98c11c253ff8766c3501af86!}

{!LANG-4e963b959f6301bf5701f681bf11d7bf!}

{!LANG-fd10c98bf57c450ca991b773852938d1!}

{!LANG-17e73a2ad0365063a6a434a9883264bc!}

{!LANG-23125f85cd358cc13890d2de76b9e537!}

{!LANG-5d35a2d610512c26823c817bec912eec!}

{!LANG-f379f520f658f2ba513b09fc6ec91052!}

{!LANG-66ba69ce6ef65953097726b4b9fd73b0!}

ELETSKY {!LANG-3a1674b15b53960734b21e2adb4d37d2!}

{!LANG-17e73a2ad0365063a6a434a9883264bc!}

{!LANG-97d601ea3af21b82946d113e9147d47b!}

{!LANG-678e3d5e8f4e9e538f314315f499ce5d!}

{!LANG-98c0262b28172c077d6b5fc3a0379127!}

{!LANG-5aad5855c15eeb62d07db747fc9de170!}

{!LANG-13e863fd3bbdb6fcd607eec66d203dfe!} {!LANG-3a1674b15b53960734b21e2adb4d37d2!}

{!LANG-17e73a2ad0365063a6a434a9883264bc!}

{!LANG-23125f85cd358cc13890d2de76b9e537!}

{!LANG-4e963b959f6301bf5701f681bf11d7bf!}

{!LANG-f379f520f658f2ba513b09fc6ec91052!}

{!LANG-c0130592f102e4341fc3eaf3a187401a!}

{!LANG-ca65267278b334de231327af1edea3f2!} {!LANG-3a1674b15b53960734b21e2adb4d37d2!}

{!LANG-17e73a2ad0365063a6a434a9883264bc!}

{!LANG-c0130592f102e4341fc3eaf3a187401a!}

{!LANG-3c819210a2529709a7dd98466b68ceaa!}

{!LANG-ecffb0d7511f42c814f21e82151ef3cf!}

{!LANG-c0130592f102e4341fc3eaf3a187401a!}

TOMSKY {!LANG-3a1674b15b53960734b21e2adb4d37d2!}

{!LANG-982d734036aaff65db4a8e100a8db061!}

{!LANG-e1c8fd7721692bcc787e861817f0a2d1!}

{!LANG-c0130592f102e4341fc3eaf3a187401a!}

{!LANG-449d03eb5088b4f1b45873664337276e!}

HERMANN {!LANG-3a1674b15b53960734b21e2adb4d37d2!}

{!LANG-e3026bf94e6c563d567651cc1f1ef40a!}

{!LANG-6b3fea5566c5c0fc1f2b3be360d61532!}

{!LANG-14b99a73253275390b33e8b22a7088b5!} {!LANG-3a1674b15b53960734b21e2adb4d37d2!}

{!LANG-17e73a2ad0365063a6a434a9883264bc!}

{!LANG-1140fe00188fcc2b07633969d89d6504!}

{!LANG-35d3c70769e9d7e2fab0bf70220b4f68!}

{!LANG-abf45fff2940470a1a22f61e4b74bafb!}

{!LANG-233917ce695605adaafe82f822d2077c!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-ad667b1aec50350317233ad55be65536!}

{!LANG-0e0f84a565ac06d28ebf2778c89304cb!}

{!LANG-0f764873b9dd99d7d96a62fa38765d94!}

{!LANG-a855dbd7bc74532044f1c9fc4ab6fae9!}

{!LANG-aa5e17b954dcaf5830c79c20d82def5a!}

{!LANG-810e71109a38fb783fa7ffe1eddfec48!}

{!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}{!LANG-4ca3015694cf9e4efc8889c4609535d4!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-946f569fe9d02032e5455067789b2c9f!}

{!LANG-8fb571e323b72c096042c252773596de!}

{!LANG-27f6e748edf12b50b01b32749878c593!}

{!LANG-458e98ebad05739531e27ecca5dea063!}

{!LANG-efe0cc1150722b1657f25ddba3249fbc!}{!LANG-4a587dbb5054a5062e4dbdf127a150c4!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-2fba7fc2226b1b5c3d2256d2894977ea!}

{!LANG-92db8569d4c53447de75fe20c2331f3b!}

{!LANG-01d08f826215d15c7baf0853d1132c0a!}

{!LANG-3b79a4e2a6d14e160954308826a00872!}

{!LANG-712bceaf4e3e9af013e92e852ebaa43c!}

{!LANG-b90123a963d3943ccccf8b7251915a67!}

{!LANG-2e9bdf7a200c1d765355f655db6a482b!}

{!LANG-3ce557f5ec4d2d682ed1e2ee703b8476!}

{!LANG-6e90a891ed60092243197eb0888777f9!}

{!LANG-3e098af6cdf25df08988b6a8a780fdca!}

{!LANG-3e098af6cdf25df08988b6a8a780fdca!}

{!LANG-f6169d2ed7a647e1241fbe812cb2fb88!}

{!LANG-39345e69ce9ed8af5b7bd2f9d8718d36!}

{!LANG-72ad52538f36e761efe251fd7860c02f!}

{!LANG-b2f5038ed221f23a77b8b22af5102e19!}

{!LANG-074c63ee281c0815c32029f75d8d8533!}

{!LANG-4df731fea0f12858d3eeac959736fd2f!}

{!LANG-2e9bdf7a200c1d765355f655db6a482b!}

{!LANG-3ce557f5ec4d2d682ed1e2ee703b8476!}

{!LANG-6e90a891ed60092243197eb0888777f9!}

{!LANG-3e098af6cdf25df08988b6a8a780fdca!}

{!LANG-3e098af6cdf25df08988b6a8a780fdca!}

{!LANG-b471f3f90c03de5fecdbc97be454a2fb!}

{!LANG-88be68b25ae46511f120ba4f0b4313f7!}

CHEKALINSKY.

{!LANG-b29a117b7df621732a5dc30bea4ae734!}

{!LANG-9dc1a27df43d999a215c7e78c426acec!}

{!LANG-6aa28b3c8de575035ebcdf532c7c2184!}

{!LANG-e2104739b2f24b2f9949a806bc6fa8f9!}

{!LANG-85dd67d922869f79a792798966adffc1!}

ELETSKY {!LANG-d092fae63230a7675181956775156b58!}{!LANG-0f993dffaa1e427d217f67ef60d94009!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-5313d10b55f855253faa228034cb69eb!}

{!LANG-9f467dfd19334b1b2f4991f0cfe9aa6e!}

{!LANG-cc0d4d0256641e0a6e1d4916212cde25!}

{!LANG-7f01a829655e8a4da80808da28f5194b!}

HERMANN {!LANG-0cf7f7301a24b8b4459e6a0c00e12bf9!}{!LANG-86cdbbe65aca882c52c757b4ff60f047!}

{!LANG-c6994989d463560446f703c60a5f8aa3!}

{!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}

HERMANN {!LANG-a015956607d9153609f2b20039f48dad!}{!LANG-79b39f12ec3ea4b268102e7a2198867d!}

{!LANG-9504bb77ead8a77355dec93017f25657!}

{!LANG-eb90714271d1a7c51977286409d69312!}

{!LANG-14ac56c62cb27f613a086c09d8f91c8b!}

{!LANG-e8454a0486d37558d3c1187df4bc150c!}

{!LANG-ac1dfa621085d3fbd822406890eed7d5!}

{!LANG-4417a0c1105828762620edf0ce096d29!} {!LANG-53b365f2c145d1b94d97d53150ce1ebf!}

{!LANG-3f1b061002dab02c2bb9885b8e43f4a5!}

{!LANG-fa77b0c465792ecfd3c69baeffbfc910!}

{!LANG-e51dee495b367fbfc0141d26788450b0!}

{!LANG-c162cfbbf4d4cc13380f96226c697355!}

{!LANG-639e95800e20946fdf56cf05fa918306!}

{!LANG-ef6e7d397649721ae449d9143c4c0d65!}

{!LANG-f985de39f4347f4960ae0c48fbbd1a70!}

{!LANG-bdc22bcd17c3314910c269bdb7ad4f4c!}

{!LANG-4cbf2dee2e095b136b95f99f4904c552!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-09c698295ce886522011ab3ab1997dd3!}

{!LANG-674e0fb81541f0cb5c543f09c2883a6a!}

{!LANG-87dbf0a29e3f6975a22cb47ab847ce63!}

{!LANG-8659dcd46327afdb116215480fe302e5!}

{!LANG-ecd9cd4728fd187f3d5aef82e1150d8c!}

{!LANG-abf5b4c94eb1f1790ea398ae2ffab059!}

{!LANG-10894d7a429a356213f37c6cd987e0d7!}

{!LANG-5d44f301963619fd5e45e6495075d022!}

{!LANG-5b71dc10b9a58fd8571e5dcb97310fc1!}

{!LANG-9f1fbd275b0077d56b5b4cdfff5c12ad!}

{!LANG-a235b63955635b23b508ce00ad00764f!}

{!LANG-281346a6113da7d3a4e3b1500248efee!}

{!LANG-2821ba74fb84b16230c0dcd30d339c46!}

{!LANG-1a8fcf24b22a9ee62445fd73043dd62b!}

{!LANG-f293a7864eb7427c8b7e6080d5fa4ae8!}

{!LANG-dfb5b85f1243683b3e426fa020eeca9e!}

{!LANG-0dd0857d9fe56254cb84c1e90700026a!}