Ədəbiyyatda hərəkət sözləri nədir. Ədəbi terminlər lüğətində hərəkətin inkişafının mənası

Akt

Akt

FƏALİYYƏT, müxtəlif mənaları ifadə edən bir termindir. "Akt" termininin sinonimi kimi istifadə olunur (bax). Əsərin qəhrəmanının iradi yönümünü xarakterizə edən və ifşa edən hərəkətini göstərir (dramatik cihaz). Əsərin süjeti adlanan hadisələr zəncirindəki əlaqələrdən biridir (bax). Və nəhayət, hərəkət ilə işin dinamikasını nəzərdə tuturuq. Lessing, rəsm sahəsinin cisimlər və aralarındakı məkan əlaqələridirsə, şeirin mövzusunun müvəqqəti bir ardıcıllıqla yerləşən bir hərəkət olduğunu iddia etdi.
Dramı D. Aristoteldə D. faciənin ruhu adlandıran şəxsin obrazı kimi təyin etmək adətlidir. Ancaq D. hər hansı bir sənət əsərinə həyat bənzərliyinə, gerçəklik illüziyasına borcludur. Həyatı, dünyanı çoxaltmaq, bir sənət əsəri onları bitmiş formada deyil, formalaşma müddətində çoxaldır, çünki “dünya hazır cisimlərdən ibarət deyil, əksinə cisimlərin göründüyü proseslərin məcmusudur. dəyişməz ol, eləcə də onların baş tərəfindən çəkildiyi zehni şəkillər, anlayışlar davamlı dəyişir, indi ortaya çıxır, indi ölür "(Engels). Və inkişaf qanunu (“hər şey axar, hər şey hərəkət edir, heç bir şey rahat deyil”), təbiətə, ictimai münasibətlərə və fərdi varlığa, sanki bir sənət əsərindəki hərəkəti, hərəkəti əvvəlcədən təyin edir. Dialektikanın, bir sənət əsərindəki hərəkətin və insanın tarix boyu aparmalı olduğu və aparmalı olduğu mübarizənin təyini ("Bəşəriyyət tarixi - siniflərin mübarizəsi tarixi" - K.Marks). Bu səbəbdən klassik faciənin rezonatorları, çovdar statik və ilk səhnədən "bitmiş formada" verilmiş, bədii təsir bağışlamır. Simvolistlərin qəhrəmanlarının təklif rolu son dərəcə zəifdir (bax), çovdar, L. Andreevin Maeterlinck haqqında dediyi kimi, "düşüncələrini şalvarlarına qoyurlar, amma şübhələr onları səhnəyə çıxarır". Əksinə, Şekspirin obrazları, obrazları və ehtirasları yaranma və inkişaf prosesində göstərilir, çovdar, gözümüzdə olduğu kimi, müxtəlif həyat metamorfozlarına məruz qalır, təəssüratlarında qarşısıalınmazdır. King Lear, Macbeth və digərlərini xatırlayaq.Eynən bu səbəbdən Tolstoyun dialektik inkişafda göstərilən qəhrəmanları (məsələn, Andrey Bolkonsky, Natasha, Pierre, Anna Karenina və s.) Bu qədər bədii cəhətdən inandırıcıdır. Romanların ilk səhifəsindən son səhifəsinə qədər həyat axınında tələsirlər, "axır".
“Homer,” deyir Lessing, “qalxanı onsuz da hazır olan bir şey kimi deyil, görülən bir iş kimi təsvir edir. Bunu görərək, "qeyd edir," biz əsərin özünə təəccüblənməyə başlayırıq, amma bunun necə edildiyini görən samovidlər kimi təəccüblənirik. " Hissələri hissə-hissə və təfərrüatı ilə təsvir etmək mümkün olmayan şeyi Homer təsvir olunan fenomenin başqalarına təsiri ilə göstərə bilir. Məsələn, İliadada Elenanın portretini vermir, Elenanın gözəlliyinin Troya ağsaqqallarına necə təsir etdiyini izah edir.
D. problemi yaradıcılığın əsas problemidir. "Başlayanlar şeir əsərləri yaratmağa, - deyən Aristotel," hərəkətlərin inkişafından daha əvvəl dialoqlarda və mənzərələrin təsvirində müvəffəq ola bilər. " Bir çox yazıçı üçün D. problemi bütün yaradıcılıq yolu boyunca həll olunmamış qalır. Deməli, Çexov üçün Düello üzərində işləyərkən yazılan Suvorinə göndərilən aşağıdakı məktub tipikdir: “Mənim hekayəm,” yazır, “irəliləyir. Hər şey hamar, hətta demək olar ki, heç bir uzunluq yoxdur, amma nə pis olduğunu bilirsinizmi? Hekayəmdə bir hərəkət yoxdur və məni qorxudur "(Hekayədəki və Çexovun hekayəsindəki hərəkət üçün baxın. M. Rıbnikovun" Bəstəkar məsələləri haqqında ", Moskva, 1924). Çexovun pyesləri də həddindən artıq zəifliyi ilə seçilirdi.
Böyük yazarların bu problemə verdiyi əhəmiyyəti, L.Tolstoyun Puşkinin nəsr əsərləri barədə fikirləri ilə qiymətləndirmək olar: “Onlar hər bir yazıçı tərəfindən öyrənilməli və öyrənilməlidir. Budur necə yazacağam. Puşkin işə başlayır (qonaqlar daçaya yığılmışdı). Başqası qonaqları və otağı təsvir etməyə başlayacaq, amma dərhal onu işə salır ”(Gusev N., Tolstoy, sənət dahisinin zirvəsində, Moskva, 1928).
D.-dən sənətkarın bacarıq problemi kimi danışarkən, bu problemin həm də üslub problemi olduğu vurğulanmalıdır. Çexovun roman, hekayə və pyeslərində hərəkətsizlik yalnız onun istedadının üzvi çatışmazlığı ilə izah olunmur. Yenidən istehsal etdiyi mürtəce 1980-ci illərdə əyalət həyatı dinamik deyildi. Çirkin, adi bir şey, daşıyıcılarının iradəsini iflic etdi - Çexovun obrazları kimi tutqun, məyus, yorğun ziyalılar. Eyni şəkildə, əsərlərinin dinamizmə borclu olması yalnız L. Tolstoyun dahisi deyil. "Dövr, kənarlar həm onun parlaq sənət əsərlərində, həm də öyrətməsində olduqca aydın şəkildə əks olundu" deyən V.İ.Lenin, "1861-ci ildən sonra və 1905-dən əvvəl", "hər şeyin alt-üst olduğu və sadəcə uyğunlaşdığı bir dövr var" dedi. "" Soylu Yuva "nın həyatını izah edən Turgenev, bu həyatı çox ləng və yavaş bir şəkildə mövcud kimi əks etdirir - elə bil ki, burada həyat da dayandı. İş, sanki materialın özü kimi, statik, hərəkətsizliyə məhkumdur. Ancaq yerin sükunəti bir görünüş olduğu kimi bu da yalnız bir görünüşdür. Burada hərəkət, hərəkət sadəcə ləngiyir. Mülkənin ömrü belədir, feodal mülkədarlarının həyatı belədir.
Mülkiyyətin təhkimçilik həyatından fərqli olaraq, şəhər həyatı sürətlənmiş bir sürətlə irəliləyir. Şəhər yazıçısı, sanki bu templə ayaqlaşmağa tələsir, təbiət, quruluş, personaj təsvirləri üzərində dayanmır. Mülkiyyət müəlliflərinin - nisbi hərəkətsizliyə məhkum bir sinifin psixoediologiyasının təmsilçilərinin əsərləri üçün çox xarakterik olan bu "hərəkətsiz hissələr" (Aristotelin ifadəsi) şəhər yazıçılarında tamamilə yoxdur. Sonuncunun əsərlərində əsasən dinamik motivlər üstünlük təşkil edir.
Davamlı hərəkəti inkişaf etdirərək, bu baxımdan şəhərin tipik yazıçısı - V. Pereverzevin də qeyd etdiyi kimi formalar deyil, bir hərəkət sənətkarı olan Dostoyevski, qəhrəmanların dodaqlarına lazımi təsvirləri və xüsusiyyətləri qoyur. Dostoyevski hətta ortadan başlayaraq D. ilə xüsusi bir yol inkişaf etdirdi (məsələn, "Cinayət və Cəza" və s.). Buna görə əsərlərinin forması çox vaxt xatirələr və yazışmalardır. "Yazışmalar onsuz da D üçün var: bizə olan münasibətləri dərhal ortaya qoyur, başlanğıcları barədə heç nə demir."
Bir sənət əsəri dinamikasının ictimai həyat tərzindən asılılığını müəyyənləşdirərək, nəticədə sosial dəyişikliklər, inqilabi dövrlər dövründə ortaya çıxan əsərlərin xüsusilə dinamik və təsirli olduğunu vurğulamalıyıq. İnqilab - “dünya-tarixi səhnədəki böyük dialektik” - özünün xüsusi poeziyasını - dialektik poeziyasını yaradır, mübarizə dinamikasını təkrarlayır. İnqilabı yaradan sinifin bu şeiri yaratmadığı hallarda, onu keçmişdəki inqilabi ənənələrin arsenalından götürür. Belə ki, məsələn. Böyük Fransız İnqilabı dövründə, burjuaziyanın dialektik şeirini qədim Romadan götürdüyü zaman. "Burjua sisteminin qladiatorları üçün, Roma Cümhuriyyətinin klassik sərt ənənələri mübarizə və mübarizə aparmaq üçün burjua ilə məhdud məzmunu özlərindən gizlətmək üçün lazım olan bütün idealları, bütün bədii formaları və özünü aldatma vasitələrini təmin edirdi. böyük tarixi faciənin zirvəsində onların coşğusu "(Karl Marx," 18 Brumaire ").
Ölkəmizdə dünyada misli görünməmiş bir sosial dialektikanı, fəhlə və kəndlilərin kapitalizmə qarşı mübarizəsini ortaya qoyan Oktyabr İnqilabı, bu dialektikanın, sinif mübarizəsinin dinamiklərini əks etdirərək öz ədəbi ədəbiyyatını yaratdı. Oktyabr İnqilabının ən təəccüblü əsərləri xarakterik dinamik başlıqlarla hərəkət və hərəkətlə doludur - "Dəmir Axın", "Dairənin Düşməsi", "Fırtına", "Məğlubiyyət". Biblioqrafiya:
Aristotel, Poetika, tərcümə, giriş və qeydlər. N.I.Novosadsky, L., 1927; Lessing, Laocoon, Sobr. Sochin., Cild VIII, Sankt-Peterburq, 1904; Pereverzev V., Dostoyevskinin əsərləri, M., 1922; Fritsche V., XX əsrin Qərbi Avropa ədəbiyyatı. ən vacib təzahürlərində, ed. 2, M., 1928.

Ədəbi ensiklopediya. - 11 cilddə; M.: Kommunist Akademiyasının nəşriyyatı, Sovet Ensiklopediyası, Bədii ədəbiyyat. V.M.Fritsche, A.V.Lunaçarski tərəfindən redaktə edilmişdir. 1929-1939 .

Akt

1) bir ədəbi əsərin bir ifadə, hərəkət, jestlər, mimika və s. Şəklində ifadə edilə bilən əməli, hərəkət xarici bir ifadə (praktik dəyişikliklər) və ya daxili (vəziyyətdəki dəyişikliklər) ola bilər. , qəhrəmanların əhval-ruhiyyəsi, şəxsiyyəti). Xarici hərəkət (məsələn, V. əsərlərində Scott) Həll edilə bilən ziddiyyətləri və qısamüddətli münaqişələri təsvir etmək üçün bir vasitədir. Daxili fəaliyyət (məsələn, E. Hemingway) əbədi, davamlı münaqişələri təsvir edir.
2) Dramda hərəkət (qəhrəmanların hərəkətlərini ifadə etməklə yanaşı) dramatik bir əsərin və ya tamaşanın bir hissəsidir və qaydalardan biridir. klasizm... Klassik dramaturgiyada hərəkətin birliyi müşahidə edilməli idi (yer və zaman birliyi ilə yanaşı) - tamaşa məntiqi sona çatmaq üçün bir hekayə inkişaf etdirməli idi. Çağdaş dramlarda fəaliyyət birliyi çox vaxt çatışmır. Ədəbiyyatın lirik janrlarında aksiya arxa plana keçir, çünki lirikalarla ifadə olunan hisslər, duyğular və təcrübələr daha vacibdir. Hərəkət ətrafındadır.

Ədəbiyyat və dil. Müasir illüstrasiyalı ensiklopediya. - M.: Rosman. Prof. Gorkina A.P. 2006 .

Antonimlər:

"Aksiya" nın digər lüğətlərdə nə olduğuna baxın:

Səbəbə baxın; hərəkətin kvantı - bax Quantum nəzəriyyəsi. "Ən az hərəkət prinsipi", cisimlər sisteminin bir sıra məhdudlaşdırıcı şərtlərə bağlı olaraq həyata keçirə biləcəyi bütün mexaniki hərəkətlərdən, hərəkətin ... Fəlsəfi Ensiklopediya

hərəkət et - xarici və ya daxili həyata keçirilən məqsədyönlü fəaliyyət; fəaliyyət vahidi. Rus psixologiyasında, insan fəaliyyətinin spesifik bir vahidi kimi D. konsepsiyası S. L. Rubinşteyn və A. N. Leontiev tərəfindən təqdim edilmişdir ... ... Böyük psixoloji ensiklopediya

AKSİYA, hərəkət, bax. 1. Bir növ enerjinin təzahürü, fəaliyyətin aşkarlanması. Fəaliyyət reaksiyaya bərabərdir. 2. yalnız vahidlər. İş, aktyorun vəziyyəti. Maşını işə salın. Bu maşın dünən fəaliyyətdə idi. 3. yalnız vahid ... ... Ushakovun izahlı lüğəti

Fəaliyyət mənasını ifadə edə bilən birmənalı olmayan bir sözdür: Vikipediyada "fəaliyyət" adlı bir məqalə var. Qrup hərəkəti (riyaziyyatda) Fəaliyyət (fizika) Əməliyyatlar (aktlar) ... Wikipedia

Sənəd, feat, əməl, hiylə, addım, manevr, manipulyasiya, fırıldaqçılıq, əməliyyat, prosedur, müddət, hərəkət, iş, iş, soyunma, istehsal, icra, həyata keçirilmə, tətbiq, istehsal, uydurma. Təəssürat, təsir. Qarşı ... Sinonim lüğət

Akt - Fəaliyyət ♦ Fəaliyyət İradənin təzahürünün nəticəsidir. Nəticəsiz iradə, iradə olmadan bir nəticə kimi bir hərəkət deyil. Hərəkət etmək istədiklərini etmək və onda azad olmaq deməkdir. Hərəkət etmək istəyi kimdən gəlir? Ürəkdən. Kim fəaliyyət göstərir? ... Sponville-in Fəlsəfi Lüğəti

1) tamaşanın bitmiş hissəsi, oyun (akt ilə eyni). 2) Dram və eposda, süjetin (süjetin) ətəyi olan hadisələrin inkişafı. 3) Teatrda, səhnə obrazını təcəssüm etdirən əsas vasitə ...

Enerji və zaman məhsulunun ölçüsünə malik olan fiziki bir kəmiyyət. Bir mexaniki sistemin iki mövqeyi arasında müəyyən bir hərəkət hərəkətlərini nəzərə alsaq, həqiqi (əslində meydana gələn) hərəkəti fərqlənəcəkdir ... Böyük Ensiklopedik Lüğət

19-cu əsrin sonlarında neo-romantizmin meyllərindən biri. 20 əsr. "Hərəkət" ədəbiyyatının fokusu aktiv qəhrəmandır. Qəhrəmanın fəaliyyəti ilk növbədə nəzərəçarpacaq dərəcədə təsirli, mədəni və tarixi xarakterə malik bir hərəkətdə həyata keçirilir. Qəhrəmanın əməli, iradəsinin "obyektivləşdirilməsindən" başqa bir şey deyil (bax: "İradə") milli-tarixi varlığın ətinə. Qəhrəman, sanki iradəsinin təzahürü nəticəsində müəyyən bir yeni Qanun qurur və bunun sayəsində milli ənənədə mədəni bir qəhrəman statusu qazanır. Bu tip bir qəhrəmanın düşüncədə fövqəlinsə fəaliyyətinin analitik qabiliyyətlərdə cəmləşdiyi düşünən bir qəhrəman, intellektual qəhrəman olmaması çox əhəmiyyətlidir (K. Doylda Sherlock Holmes, GK Chesterton'da Pastor Brown və bu kimi digər simvollar - neo-romantizmdə analitik janrlar adlandırılır), əksinə, qəhrəmanın mürəkkəb zehni əməliyyatlar apara bilməməsi çox tez-tez vurğulanır (R. Kiplingin "barak" balladalarının qəhrəmanı Tommy Atkins və ya D. Konradın "Tayfun" hekayəsindən kapitan McWeer "). Qəhrəmanların zəkasının aşağı olması, bəzən də olmaması "hərəkət" ədəbiyyatındakı xarakterin mənfi bir xüsusiyyəti deyil, əksinə, bu məhdudiyyət qəhrəmanın müəyyən bir hədəfə cəmləşməsinə və inandırıcı şəkildə çatmasına kömək edir. Düşüncə, düşünmə qabiliyyəti, spekulyativ-məntiqi əməliyyatlar axınına təslim olmaq, qəhrəmana müdaxilə edən, xarakterin iradi fəaliyyəti müddətini maneə törədən maneələr kimi görünəcəkdir. Son vaxtlara qədər "hərəkət" ədəbiyyatını sözdə olanlarla bağlamaq adət idi. Əlbətdə tənqidlərə tab gətirməyən "İmperialist" ideologiya (nümunə olaraq "müstəmləkəçi ideoloq" R. Kiplinqin işi tez-tez ortaya çıxdı): R. Kipling və HR Haggard kimi olan Joseph Conrad, bu ədəbiyyata hörmət edir, demokratik meyllərinə görə "İngilis müstəmləkəçiliyinin ideoloqu" və "imperializmin müğənnisi" adlandırıla bilməz. Yandırdı: Yu.I. Kagarlitsky. Rudyard Kipling. // Rudyard Kipling. Hekayələr. Şeirlər. Nağıllar. - M., 1989.

"Süjet" anlayışının bir neçə tərifini verir. Ozheqova görə ədəbiyyatda süjet hadisələrin qaydası və əlaqəsidir. Ushakovun lüğəti, işdə baş verənlərin inkişafı üçün bir sıra tədbirlər, ardıcıllıq və motivasiya hesab etməyi təklif edir.

Süjet ilə əlaqə

Çağdaş rus tənqidində süjet tamamilə fərqli bir tərifə malikdir. Ədəbiyyatda süjet, müxalifətin üzə çıxardığı hadisələrin gedişi kimi başa düşülür. Süjet əsas bədii ziddiyyətdir.

Ancaq keçmişdə bu mövzuda başqa fikirlər var idi və mövcuddur. Veselovski və Qorki tərəfindən dəstəklənən 19-cu əsrin ortalarında olan rus tənqidçiləri, süjetin kompozisiya tərəfini, yəni müəllifin əsərinin məzmununu necə çatdırdığını düşündülər. Və ədəbiyyatdakı süjet, onların fikrincə, personajların hərəkətləri və münasibətləridir.

Bu təfsir süjetin ardıcıl əlaqəsindəki hadisələrin məzmunu olduğu Ushakovun lüğətindəki ilə birbaşa ziddiyyət təşkil edir.

Nəhayət, üçüncü bir baxış var. Buna riayət edənlər "süjet" anlayışının müstəqil bir mənası olmadığına inanırlar və təhlil edərkən "süjet", "kompozisiya" və "süjet sxemi" ifadələrindən istifadə etmək kifayətdir.

İş sxemlərinin növləri və variantları

Müasir analitiklər iki əsas süjet növünü ayırırlar: xronika və konsentrik. Bunlar hadisələr arasındakı əlaqələrin xarakterinə görə bir-birlərindən fərqlənir. Əsas amil, belə demək mümkünsə, zamandır. Xroniki tip təbii gedişatını təkrarlayır. Konsentrik - artıq fiziki cəhətdən deyil, əqli cəhətdən fokuslanır.

Ədəbiyyatda konsentrik süjet dedektiv hekayələr, triller, sosial və psixoloji roman, dramdır. Salnaməyə daha çox xatirələrdə, dastanlarda, macəra əsərlərində rast gəlinir.

Konsentrik süjet və onun xüsusiyyətləri

Bu tip hadisələrin gedişində epizodlar arasında aydın bir səbəb əlaqəsi mövcuddur. Bu tip ədəbiyyatda süjetin inkişafı ardıcıl və məntiqlidir. Əvvəlini və sonunu ayırmaq asandır. Əvvəlki hərəkətlər sonrakıların səbəbidir, bütün hadisələr bir node halına gətirilir. Yazıçı bir münaqişəni araşdırır.

Üstəlik, iş həm xətti, həm də çoxcinsli ola bilər - səbəb-nəticə əlaqəsi olduğu qədər aydın şəkildə qorunur, üstəlik, baş verən hadisələr nəticəsində yeni hekayələr meydana çıxır. Dedektivin, trillerin və ya hekayənin bütün hissələri aydın bir münaqişə üzərində qurulub.

Xroniki süjet

Konsentrikə qarşı çıxmaq olar, baxmayaraq ki, əslində bunun əksi yox, tamamilə fərqli bir tikinti prinsipi var. Ədəbiyyatdakı bu tip süjetlər bir-birinə nüfuz edə bilər, lakin əksər hallarda bu və ya digər həlledici olur.

Əsərdə hadisələr dəyişikliyi, salnamə prinsipinə əsasən qurulmuş, zamana bağlıdır. Aydın bir əlaqə olmaya bilər, ciddi bir məntiqi səbəb-nəticə əlaqəsi yoxdur (və ya ən azından bu əlaqə açıq deyil).

Belə bir əsərdəki nitq yalnız xronoloji ardıcıllıqla baş verdiyi ortaq olan bir çox epizod haqqında danışa bilər. Ədəbiyyatda bir salnamə süjeti ziddiyyətlərin meydana çıxdığı və ortadan qalxdığı, biri digərinin əvəz etdiyi çox konfliktli və çoxkomponentli kətandır.

Bağlantı, zirvə nöqtəsi

Süjeti münaqişəyə əsaslanan əsərlərdə mahiyyət etibarilə bir sxem, bir düsturdur. İçində, tərkib hissələrini vurğulaya bilərsiniz. Ədəbiyyatdakı süjet elementlərinə məruz qalma, qurma, qarşıdurma, böyüyən hərəkət, böhran, zirvə, azalan hərəkət və inkar daxildir.

Əlbətdə bu elementlərin hamısı hər əsərdə yoxdur. Daha tez-tez bunlardan bir neçəsini tapa bilərsiniz, məsələn, başlanğıc, münaqişə, hərəkət inkişafı, böhran, zirvə nöqtəsi. Digər tərəfdən, əsərin necə analiz edildiyi vacibdir.

Bu baxımdan, ekspozisiya ən statik hissədir. Onun vəzifəsi bəzi simvolları və hərəkətin tənzimlənməsini təqdim etməkdir.

Bir prefiks əsas əməliyyatı tetikleyen bir və ya daha çox hadisəni təsvir edir. Ədəbiyyatda süjetin inkişafı bir münaqişə, böyüməkdə olan bir fəaliyyət, böhran nöqtəsinə çatır. Həm də qəhrəmanların personajlarının üzə çıxarılmasında və münaqişənin həllində mühüm rol oynayan əsərin zirvəsidir. Çıxış izah edilən hekayəyə və personajlara son toxunuşlar əlavə edir.

Ədəbiyyatda oxucuya təsir nöqteyi-nəzərindən psixoloji cəhətdən əsaslandırılmış müəyyən bir süjet quruluşu inkişaf etmişdir. Təsvir olunan hər bir elementin öz yeri və mənası var.

Hekayə sxemə sığmırsa, ləng, anlaşılmaz, məntiqsiz görünür. Bir əsərin maraqlı olması üçün, oxucuların qəhrəmanlara empatiya etmələri və baş verənlərə dərindən baxmaları üçün, içindəki hər şeyin öz yeri olmalıdır və bu psixoloji qanunlara uyğun inkişaf etməlidir.

Köhnə rus ədəbiyyatı sahələri

Qədim rus ədəbiyyatı, DS Likhachevə görə “bir mövzu və bir süjet ədəbiyyatıdır”. Dünya tarixi və insan həyatının mənası - bunlar o dövr yazıçılarının əsas, dərin motivləri və mövzusudur.

Köhnə Rus ədəbiyyatı bizə həyatlarında, mesajlarında, gəzintilərində (səyahətlərin təsviri), salnamələrində açıqlanır. Çoxunun müəlliflərinin adları məlum deyil. Zaman aralığına görə, XI-XVII əsrlərdə yazılmış əsərlər Köhnə Rus qrupuna aid edilir.

Müasir ədəbiyyatın müxtəlifliyi

İstifadə olunan sahələri təsnif etmək və təsvir etmək cəhdləri bir dəfədən çox olmuşdur. Jorge Luis Borges, Dörd Dövr kitabında dünya ədəbiyyatında bunların yalnız dörd növünün olduğunu irəli sürdü:

• axtarış haqqında;
• tanrının intiharı haqqında;
• uzun bir qayıdış;
• möhkəmləndirilmiş şəhərin hücumu və müdafiəsi haqqında.

Christopher Booker yeddi seçdi: "cır-cındırdan zənginliyə" (və ya əksinə), macəra, "irəli-geri" (burada Tolkien'in "Hobbit" i ağla gəlir), komediya, faciə, dirilmə və canavar üzərində qələbə. Georges Polty dünya ədəbiyyatının bütün təcrübələrini 36 süjet münaqişəsinə saldı və Kipling bunların 69 variantını təyin etdi.

Fərqli bir profilli mütəxəssislər də bu sualı laqeyd qoymadılar. Məşhur İsveçrə psixiatrı və analitik psixologiyanın qurucusu Jung-a görə ədəbiyyatın əsas mövzuları arxetipdir və bunlardan yalnız altısı - kölgə, anima, animus, ana, qoca və uşaq.

Xalq nağılları indeksi

Aarne-Thompson-Uther sistemi, bəlkə də, yazıçılar üçün ən çox fürsəti "ayırdı" - təxminən 2500 variantın mövcudluğunu tanıyır.

Düzdür, burada folklordan danışırıq. Bu sistem bu monumental əsəri tərtib edərkən elmə məlum olan bir kataloq, nağıl süjetlərinin bir göstəricisidir.

Hadisələrin inkişafı üçün yalnız bir tərif var. Belə bir planın ədəbiyyatındakı süjet belədir: “Təqib olunan ögey qız meşəyə aparılır və oraya atılır. Baba Yaga ya da Morozko ya da Goblin ya da 12 ay, ya da Qış onu sınayar və mükafatlandırar. Ögey ananın öz qızı da hədiyyə almaq istəyir, amma imtahandan keçməyib ölür. "

Əslində, Aarne özü bir nağılda hadisələrin inkişafı üçün mindən çox seçim qurmadı, ancaq yenilərinin olacağını qəbul etdi və orijinal təsnifatında onlar üçün bir yer buraxdı. Elmi istifadəyə verilən və əksəriyyət tərəfindən tanınan ilk indeks idi. Sonradan bir çox ölkədən olan elm adamları buna öz əlavələrini etdilər.

2004-cü ildə, peri növlərinin təsvirlərinin yeniləndiyi və daha dəqiqləşdirildiyi bir kitabın düzəlişi ortaya çıxdı. İşarənin bu versiyası 250 yeni növdən ibarət idi.

Aksiyada (ədəbiyyatda) hərəkətin inkişaf mərhələlərini sadalayın və təsvir edin və ən yaxşı cavabı aldınız

Elivanch [guru] tərəfindən cavab
ekspozisiya, tənzimləmə, hərəkətin inkişafı, kulminasiya nöqtəsi. Bu elementlərin təcrid olunması yalnız münaqişə ilə əlaqəlidir. (Fakt budur ki, məktəbdə süjetin elementlərini müəyyənləşdirmək üçün tez-tez sadələşdirilmiş bir yanaşma mövcuddur, məsələn: "qalstuk hərəkət bağlandıqda"). Süjetin elementlərini müəyyənləşdirmək üçün hər an münaqişənin xarakteri həlledicidir.
Ekspozisiya, əsərin bir qayda olaraq, başlanğıcdan əvvəl gələn ilkin hissəsidir. Adətən bizi xarakterlər, şərtlər, hərəkət yeri və vaxtı ilə tanış edir. Ekspozisiyada hələ də bir münaqişə yoxdur.
Bir əsərin qəbulu bir ziddiyyətin ortaya çıxdığı və ya aşkarlandığı andır.
Bunun ardınca hərəkətin inkişafı, yəni aktyorların münaqişəni aktiv şəkildə həll etməyə çalışdıqları bir sıra epizodlar gəlir, lakin buna baxmayaraq getdikcə daha kəskin və gərginləşir.
Nəhayət, münaqişə ziddiyyətlərin əvvəlki formada mövcud ola bilməyəcəyi və dərhal həllini tələb etdiyi nöqtəyə çatır, münaqişə maksimum inkişafa çatır. Müəllifin niyyətinə görə, bu məqam ümumiyyətlə oxucunun diqqət və marağının ən böyük gərginliyini hesab edir. Bu zirvə nöqtəsidir.
Ona yaxın bir nöqtədə kulminasiya nöqtəsindən sonra (bəzən onsuz da növbəti cümlə və ya epizodda) bir razılıq var - konfliktin özünü tükəndirdiyi an və denoument münaqişəni həll edə bilər və ya həll olunmazlığını açıq şəkildə göstərə bilər.
Qeyd etmək lazımdır ki, süjet elementlərinin tərifi süjetin xarici quruluşunu daha dəqiq təsəvvür etmək üçün lazımdır.
Süjetin elementlərini müəyyənləşdirərkən, gözlənilməsi lazım olan müxtəlif çətinliklər ola bilər; bu, xüsusən irimiqyaslı əsərlər üçün doğrudur. Birincisi, bir əsərdə bir yox, bir neçə hekayə ola bilər; onların hər biri, bir qayda olaraq, özünün süjet elementlərinə sahib olacaqdır. İkincisi, böyük bir işdə adətən bir deyil, bir neçə zirvə var, bundan sonra hər birindən sonra ziddiyyətin zəifləməsi meydana çıxır və hərəkət bir qədər azalır və sonra yenidən yuxarı zirvəyə doğru bir hərəkət başlayır. Bu işin kulminasiya nöqtəsi tez-tez münaqişənin xəyali bir həllidir, bundan sonra oxucu bir nəfəs ala bilər, lakin sonra yeni hadisələr süjetin daha da inkişafına səbəb olur, məlum olur ki, münaqişə tükənməyib və s. yeni zirvə.

Fəaliyyət DRAMATIC,termininin bir neçə mənası var.

1. İfaçılıq sənətində - aktyorluğu ifadə etməyin ən vacib vasitəsi. Əslində səhnə obrazını, rolunu təcəssüm etdirən bir vasitədir. Buraya həm fiziki (plastik, üz ifadələri, nitq, jestlər və s.) Həm də psixoloji proseslərin (təcrübə, qavrayış, qiymətləndirmə və s.) Mürəkkəb bir kompleksi daxildir.

Səhnə hərəkəti konsepsiyası "Stanislavski sistemi" nin - K.S. Stanislavskinin inkişaf etdirdiyi nəzəriyyə və fəaliyyət metodunun əsasını təşkil etmişdir. Xüsusən, KS Stanislavski "tamaşanın effektiv təhlili" (hər bir personajın psixofiziki fəaliyyətinin təhlili) konsepsiyasını təqdim etdi; “Uçtan uca hərəkət” (məntiqi zəncir, rolun davamlı hərəkəti), “super vəzifə” (bütün hərəkətli hərəkətlər kompleksinin rəhbərlik etdiyi hədəf).

Fəaliyyət xaricində səhnədə olan aktyor, səhnə əsərinin janrından, üslubundan və yaradıcılıq metodundan asılı olmayaraq qeyri-mümkündür. Aktyorluğun təməl spesifik xüsusiyyəti fəaliyyətdir. Vizual aralığa xarakterin xarakterini, məntiqi və inkişaf prosesi, münaqişə münasibətləri və s. Gətirir. - yəni səhnə əsərinin mahiyyətini təşkil edən hər şey.

Tamaşa sənətinin növündən asılı olaraq, aktyorun işindəki fiziki və psixoloji hərəkətlərin nisbəti dəyişir. Məsələn, bir balet və ya opera tamaşasında rəqs və ya vokal texnikası ən vacibdir. Bununla belə, bu vəziyyətdə də, obrazı psixoloji bir hərəkətlə doldurmadan, rol rəsmi olaraq qalır, sənət əsərindən texniki bir işə çevrilir.

2. Dramda fəaliyyət hadisələrin inkişafı kimi qəbul edilir, burada termin "süjet" və "süjet" anlayışları ilə sıx bağlıdır. Buna uyğun olaraq, hərəkətləri xarici və daxili parametrlərə görə təsnif etmək mümkündür. Mövcud vəziyyətdəki dəyişikliklərə, yeni obrazların yaranmasına və yeni vəziyyətlərə - yəni tamaşanın süjet xətti ilə əlaqəli hər şeyə gətirib çıxaran faktiki hadisələrin cəmi xarici fəaliyyətə aiddir. Xüsusilə tez-tez xarici xəttdəki hərəkətlər, ədəbiyyat, dedektivlər, sitcomlarda inkişaf edir. Ancaq dramatik bir əsərdəki sadə və ya adi vəziyyətlərin arxasında ciddi problemlər yaranarsa, qəhrəmanların situasiya mövqeyində psixologiyasında, xarakterlərində və dünyagörüşündə deyil, süjetin süjet konsepsiyasına daxil olan dəyişikliklər baş verərsə oyun, hərəkət daxili olana aid edilə bilər. Daxili fəaliyyətin ən parlaq nümunəsi, gündəlik həyatın arxasında obrazların möhtəşəm tragikomik problemlərinin meydana çıxdığı A.P.Çexovun pyesləridir. Buna baxmayaraq, xarici və daxili hərəkətlərə bölünmə kifayət qədər ixtiyardır; eyni maddənin iki tərəfidirlər və ayrılıqda mövcud ola bilməzlər. Beləliklə, məsələn, Şekspirin pyeslərində son dərəcə dinamik bir hadisə seriyası, personajların xarakterlərinin eyni dərəcədə dinamik dəyişməsinə və inkişafına səbəb olur.

3. Həm dramda, həm də səhnə təcəssümündə "hərəkət" termini tez-tez bir əsərin və ya tamaşanın bitmiş hissəsini, ümumiyyətlə başqalarından aralıqla ayrılmış şəkildə ifadə edərək, "akt" termininin sinonimi kimi istifadə olunur.

Tatyana Şabalina