Tunc Atlı abidənin qısa tarixi. Tunc Atlı - Senat meydanında I Pyotrun abidəsi
I Pyotrun abidəsi (“Bürünc atlı”) Senat meydanının mərkəzində yerləşir. Heykəlin müəllifi fransız heykəltəraş Etyen-Moris Falkondur.
I Pyotrun abidəsinin yeri təsadüfən seçilməyib. Yaxınlıqda imperator tərəfindən qurulan Admiralty, çar Rusiyasının əsas qanunverici orqanının - Senatın binası yerləşir. II Yekaterina abidənin Senat Meydanının mərkəzinə qoyulmasında israr etdi. Heykəltəraşlığın müəllifi Etyen-Moris Falkon öz işi ilə məşğul olub, “Tunc Atlı”nı Nevaya yaxınlaşdırıb.
II Yekaterinanın əmri ilə Şahzadə Qolitsın Falkonu Sankt-Peterburqa dəvət etdi. Paris Rəssamlıq Akademiyasının professorları Didro və II Yekaterinanın zövqünə etibar etdiyi Volterə bu xüsusi ustaya müraciət etməyi tövsiyə etdilər.
Falcone artıq əlli yaşında idi. O, çini fabrikində işləyirdi, lakin böyük və monumental sənət arzusunda idi. Rusiyada abidə ucaltmaq üçün dəvət alanda Falkon 6 sentyabr 1766-cı ildə tərəddüd etmədən müqaviləni imzaladı. Onun şərtləri müəyyən edildi: Pyotrun abidəsi "əsasən nəhəng ölçülü atlı heykəldən" ibarət olmalıdır. Heykəltəraşa kifayət qədər təvazökar bir qonorar (200 min livr) təklif edildi, digər ustalar iki qat daha çox istədi.
Falkon Sankt-Peterburqa on yeddi yaşlı köməkçisi Mari-Anne Collot ilə gəldi.
Heykəltəraşlıq müəllifinin I Pyotrun abidəsinə baxışı imperatriçanın və rus zadəganlarının əksəriyyətinin arzusundan çox fərqli idi. II Yekaterina I Pyotru əlində çubuq və ya əsa ilə, Roma imperatoru kimi at üstündə oturarkən görəcəyini gözləyirdi. Dövlət müşaviri Ştelin Peterin fiqurunu Ehtiyat, Çalışqanlıq, Ədalət və Qələbə alleqoriyalarının əhatəsində gördü. Abidənin tikintisinə rəhbərlik edən İ. İ. Betskoy onu əlində komandir dəyənəyi tutmuş tamboylu bir fiqur kimi təmsil edirdi. Falkona imperatorun sağ gözünü Admiraltyə, solunu isə On İki Kollegiyanın binasına yönəltmək tövsiyə edildi. 1773-cü ildə Sankt-Peterburqa səfər edən Didro bu abidəni alleqorik fiqurlarla bəzədilmiş fəvvarə şəklində düşünüb.
Falkonun isə tamam başqa fikri var idi. O, inadkar və inadkar idi. Heykəltəraş yazırdı: “Mən özümü yalnız bu qəhrəmanın heykəli ilə məhdudlaşdıracağam, onu nə böyük sərkərdə, nə də qalib kimi şərh etmirəm, baxmayaraq ki, o, təbii ki, hər ikisi olub. qanunverici, məmləkətinin xeyirxahı və burada və insanlara göstərmək lazımdır.Padşahım heç bir çubuq tutmur, gəzdiyi ölkəyə xeyirxah sağ əlini uzatır.O, ona xidmət edən qayanın zirvəsinə qalxır. postament kimi - bu onun öhdəsindən gəldiyi çətinliklərin emblemidir”.
Abidənin görünüşü ilə bağlı öz rəy hüququnu müdafiə edən Falkon İ.İ.Betskiyə yazırdı: “Təsəvvür edirsinizmi ki, belə bir əlamətdar abidə yaratmaq üçün seçilmiş heykəltəraş düşünmək qabiliyyətindən məhrum olacaq və onun əllərinin hərəkəti idarə olunurdu. Özünün yox, başqasının başı ilə?”
I Pyotrun geyimi ətrafında da mübahisələr yaranıb.Heykəltəraş Didroya yazırdı: “Bilirsən ki, mən Yuli Sezar və ya Skipionu rusca geyindirmədiyim kimi, mən də onu Roma üslubunda geyindirməyəcəyəm”.
Falcone abidənin real ölçülü maketi üzərində üç il işləyib. Tunc Atlı üzərində iş Yelizaveta Petrovnanın keçmiş müvəqqəti Qış Sarayının yerində aparılmışdır. 1769-cu ildə yoldan keçənlər burada bir gözətçi zabitinin taxta platformada ata minib onu arxa ayaqlarına necə qoyduğunu seyr edə bilirdilər. Bu, gündə bir neçə saat davam etdi. Falcone platformanın qarşısındakı pəncərədə oturdu və gördüklərini diqqətlə cızdı. Abidə üzərində işləmək üçün atlar imperator tövlələrindən götürüldü: Brilliant və Caprice atları. Heykəltəraş abidə üçün rus “Orlov” cinsini seçib.
Falkonun tələbəsi Mari-Anne Collot Tunc Atlının başını heykəlləndirib. Heykəltəraş bu işi üç dəfə öz üzərinə götürdü, lakin hər dəfə II Yekaterina modeli yenidən düzəltməyi məsləhət gördü. Marie özü eskizini təklif etdi, bu da İmperator tərəfindən qəbul edildi. İşinə görə qız Rusiya Rəssamlıq Akademiyasına üzv qəbul edildi, II Yekaterina ona ömürlük 10.000 livr pensiya təyin etdi.
Atın ayağının altındakı ilan rus heykəltəraş F. G. Qordeyev tərəfindən hazırlanmışdır.
Abidənin tam ölçülü gips maketinin hazırlanması on iki il çəkdi və 1778-ci ildə hazır oldu. Model Kirpiçnıy zolağı ilə Bolşaya Morskaya küçəsinin küncündə yerləşən emalatxanada ictimaiyyətin baxışı üçün açılıb. Çox fərqli fikirlər ifadə edildi. Sinodun baş prokuroru layihəni qətiyyətlə qəbul etməyib. Didro gördüklərindən razı qaldı. II Yekaterina isə abidənin maketinə laqeyd yanaşıb – abidənin xarici görünüşünü seçməkdə Falkonun özbaşınalığını bəyənməyib.
Uzun müddət heç kim heykəlin tökmə işini öz üzərinə götürmək istəmirdi. Xarici ustalar çox pul tələb edirdilər və yerli sənətkarlar onun böyüklüyündən və işinin mürəkkəbliyindən qorxurdular. Heykəltəraşın hesablamalarına görə, abidənin tarazlığını qorumaq üçün abidənin ön divarlarını çox nazik - bir santimetrdən çox olmayan etmək lazım idi. Hətta Fransadan xüsusi dəvət olunmuş bir kaster belə işdən imtina etdi. O, Falcone-ni dəli adlandırıb və dünyada belə kastinq nümunəsinin olmadığını, bunun uğur qazanmayacağını bildirib.
Nəhayət, bir tökmə tapıldı - top ustası Emelyan Xailov. Onunla birlikdə Falcone ərinti seçdi, nümunələr hazırladı. Üç il ərzində heykəltəraş tökmə işini mükəmməl şəkildə mənimsədi. 1774-cü ildə "Bürünc Atlı"nı tökməyə başladılar.
Texnologiya çox mürəkkəb idi. Ön divarların qalınlığı mütləq arxanın qalınlığından az olmalıdır. Eyni zamanda, arxa hissəsi ağırlaşdı, bu da heykələ yalnız üç dayaq nöqtəsi əsasında sabitlik verdi.
Heykəlin bir doldurulması kifayət etmədi. Birincisi zamanı boru partladı, onun vasitəsilə qırmızı-isti tunc qəlibə daxil oldu. Heykəlin yuxarı hissəsi zədələnib. Mən onu kəsib daha üç il ikinci doldurmağa hazırlaşmalı oldum. Bu dəfə iş uğurlu alındı. Onun xatirəsinə I Pyotrun plaşının bükülmələrindən birində heykəltəraş "1778-ci il Parisli Etienne Falcone tərəfindən heykəltəraşlıq və tökmə" yazısını buraxdı.
Sankt-Peterburq Vedomosti bu hadisələr haqqında yazırdı: "1775-ci il avqustun 24-də Falcone Böyük Pyotrun heykəlini at belində bura tökdü. Yuxarıdakı iki-iki fut yerləri nəzərə almasaq, tökmə uğurlu alındı. Heç də deyildi. Yuxarıda qeyd olunanlar Hadisə o qədər dəhşətli görünürdü ki, onlar bütün binanın alov almayacağından, deməli, hər şeyin sönməyəcəyindən qorxurdular.Xeylov hərəkətsiz qaldı və cəsarətini zərrə qədər itirmədən ərinmiş metalı qəlibə tökdü. Falcone üçün ona təqdim etdiyi təhlükə, işin sonunda belə bir cəsarətdən təsirlənərək, onun yanına qaçdı və onu ürəkdən öpdü və özündən pul verdi.
Heykəltəraşın ideyasına görə, abidənin əsasını dalğa şəkilli təbii qaya təşkil edir. Dalğa forması Rusiyanı dənizə gətirənin I Pyotr olduğunu xatırladır. Abidənin maketi hazır olmayanda Rəssamlıq Akademiyası monolit daşı axtarmağa başlayıb. Hündürlüyü 11,2 metr olacaq bir daş lazım idi.
Qranit monolit Sankt-Peterburqdan on iki verst məsafədə, Laxta bölgəsində tapılıb. Bir vaxtlar, yerli əfsanələrə görə, ildırım qayaya dəyib, onda çat əmələ gəlir. Yerli sakinlər arasında qayaya "İldırım daşı" deyirdilər. Beləliklə, onlar onu Neva sahillərində məşhur abidənin altında quraşdırarkən sonradan çağırmağa başladılar.
Monolitin ilkin çəkisi təxminən 2000 tondur. II Yekaterina qayanı Senat meydanına çatdırmağın ən təsirli yolunu tapan hər kəsə 7000 rubl mükafat elan etdi. Çoxsaylı layihələr arasından kiminsə Carburi tərəfindən təklif etdiyi üsul seçildi. Onun bu layihəni hansısa rus tacirindən aldığı haqda şayiələr var idi.
Daşın olduğu yerdən körfəzin sahilinə qədər boşluq kəsilib, torpaq bərkidilib. Qaya lazımsız təbəqələrdən təmizləndi, dərhal 600 ton yüngülləşdi. Göy gurultusu rıçaqlarla mis toplara söykənən taxta platformaya qaldırıldı. Bu toplar mis ilə örtülmüş yivli taxta relslər boyunca hərəkət etdi. Keçid dolama idi. Daşın daşınması üzrə işlər şaxta və istidə davam edib. Yüzlərlə insan işləyirdi. Bu aksiyanı izləməyə çoxlu Peterburqlular gəlib. Müşahidəçilərdən bəziləri daş parçaları topladı və onlardan qamış və ya qol düymələri üçün düymələr sifariş etdi. Qeyri-adi nəqliyyat əməliyyatının şərəfinə II Yekaterina üzərində "Cəsarət kimidir. Genvara, 20. 1770" yazılmış medalın zərb edilməsini əmr etdi.
Qaya təxminən bir il quruda sürükləndi. Finlandiya körfəzi boyunca o, bir barjada daşındı. Daşınma zamanı onlarla mason ona lazımi formanı verib. Qaya 23 sentyabr 1770-ci ildə Senat Meydanına gəldi.
I Pyotrun abidəsi ucaldılan zaman heykəltəraşla imperator sarayının münasibətləri nəhayət pisləşmişdi. İş o yerə çatdı ki, Falcone abidəyə yalnız texniki münasibət bildirməyə başladı. İncimiş usta abidənin açılışını gözləmədi, 1778-ci ilin sentyabrında Marie-Anne Collot ilə birlikdə Parisə yola düşdü.
"Bürünc atlı"nın postamentdə quraşdırılmasına memar F.G.Qordeyev rəhbərlik etmişdir.
I Pyotrun abidəsinin təntənəli açılışı 1782-ci il avqustun 7-də (köhnə üsluba görə) baş tutdu. Heykəl müşahidəçilərin gözündən dağ mənzərələrini əks etdirən kətan hasarla bağlanıb. Səhər yağış yağsa da, əhəmiyyətli sayda insanın Senat meydanına toplaşmasına mane olmayıb. Günortaya yaxın buludlar təmizləndi. Mühafizəçilər meydana daxil oldular. Hərbi parada şahzadə A. M. Qolitsın rəhbərlik edirdi. Saat dörddə İmperator II Yekaterina özü qayıqla gəldi. O, tac və bənövşəyi paltarda Senat binasının eyvanına çıxıb və abidənin açılışı üçün işarə verib. Neva sahili boyunca hərəkət edən alayların nağarasına hasar düşdü.
II Yekaterinanın əmri ilə postamentin üzərində “II Yekaterina I Pyotra” yazılmışdır. Beləliklə, imperatriça Peterin islahatlarına sadiqliyini vurğuladı.
Senat meydanında "Bürünc Atlı" göründükdən dərhal sonra meydana Petrovskaya adı verildi.
A. S. Puşkin eyniadlı şeirində heykəli "Tunc atlı" adlandırdı. Bu ifadə o qədər məşhurlaşıb ki, demək olar ki, rəsmiləşib. I Pyotrun abidəsinin özü isə Sankt-Peterburqun simvollarından birinə çevrilib.
“Bürünc atlı”nın çəkisi 8 ton, hündürlüyü 5 metrdən çoxdur.
Leninqradın blokadası zamanı "Bürünc Atlı" torpaq və qum torbaları ilə örtülmüş, loglar və lövhələrlə örtülmüşdür.
Abidə 1909 və 1976-cı illərdə bərpa olunub. Onların sonuncusu zamanı heykəl qamma şüalarından istifadə etməklə tədqiq edilmişdir. Bunun üçün abidənin ətrafı qum torbaları və beton bloklarla hasarlanıb. Kobalt silahı yaxınlıqdakı avtobusdan idarə olunub. Bu araşdırma sayəsində məlum oldu ki, abidənin çərçivəsi daha uzun illər xidmət edə bilər. 3 sentyabr 1976-cı il tarixli qəzetin restavrasiya və onun iştirakçıları haqqında qeydi olan fiqurun içərisinə bir kapsul qoyuldu.
Hazırda "Bürünc Atlı" bal ayı sevənlər üçün məşhur yerdir.
Etyen-Mauris Falkon "Bürünc atlı"nı hasarsız təsəvvür etdi. Amma o, hələ də yaradılmışdır, bu günə qədər gəlib çatmayıb. İldırım daşına və heykəlin özünə avtoqraf qoyan vandalların "sağ ol" sayəsində hasarın bərpası ideyası tezliklə reallaşa bilər.
Abidənin Tunc Atlısı (Rusiya) - təsviri, tarixi, yeri. Dəqiq ünvan, telefon nömrəsi, internet saytı. Turistlərin rəyləri, foto və videolar.
- May ayı üçün turlar Rusiyaya
- İsti turlar Rusiyaya
Əvvəlki şəkil Növbəti şəkil
Senat meydanındakı Tunc Atlı Sankt-Peterburqda Böyük Pyotrun yeganə abidəsi deyil, şübhəsiz ki, ən məşhuru, uzun müddətdir Şimal paytaxtının simvoluna çevrilmişdir. Artıq 18-ci əsrin sonlarında bir çox şəhər əfsanələri və lətifələr onunla əlaqələndirilirdi və 19-cu əsrdə o dövrün şairləri öz əsərlərində Tunc Atlıdan bəhs etməyi xoşlayırdılar.
Adından fərqli olaraq, abidə mis deyil, tuncdur. Peterin abidəsinin məşhur adı Puşkinin eyniadlı şeirinə görə idi.
Heykəltəraşlığı sifariş edən II Yekaterina və onun məsləhətçiləri Volter və Didronun fikrinə görə, Pyotr əlində çubuq və əsa ilə qalib Roma imperatorunun təntənəli qiyafəsində görünməli idi. Ancaq abidə üzərində işləməyə dəvət edilən fransız heykəltəraş Etyen Falkon taclı başçılarla mübahisə etməyə cəsarət etdi və nə hərbi istedadını, nə də müdrik hökmdar titulunu aşağılamadan dünyaya başqa bir Pyotr göstərdi.
16 illik işdən sonra 1782-ci il avqustun 7-də köhnə üsluba uyğun olaraq nəhəng postament üzərində gənc şahın atlı heykəli təntənəli şəkildə qoyuldu. Abidə şəhər meydanında ucaldılan ilk abidə idi. Peter inamla ayı dərisi ilə örtülmüş bir atın üstündə oturur. Heyvan imperatora tabe olan üsyankar, cahil insanları təcəssüm etdirir. Atın dırnaqları islahatların əleyhdarlarını simvolizə edən və struktur üçün əlavə dəstək kimi xidmət edən nəhəng bir ilanı əzdi. Padşahın fiquru özü güc, istək və möhkəmliyi ifadə edir. Qranit blokda Böyük Yekaterinanın əmri ilə iki dildə, rus və latın dillərində bir ithaf həkk olundu: "1782-ci ilin yayında I Pyotr II Yekaterinaya".
Abidənin ucaldıldığı qranit blokda Böyük Yekaterinanın əmri ilə iki dildə rus və latın dillərində ithaf həkk olunub: “1782-ci ilin yayında I Pyotr II Yekaterinaya”.
Abidənin ucaldıldığı daşla maraqlı bir əhvalat bağlıdır. Onu kəndli Semyon Vişnyakov meydandan təxminən 9 km aralıda tapıb. İldırım daşı abidənin qoyulduğu yerə o dövr üçün həqiqətən unikal olan, podşipnik prinsipi ilə işləyən qurğunun köməyi ilə çatdırılıb. Əvvəlcə blokun çəkisi təxminən 1600 ton idi. Daha sonra Falcone layihəsinə görə o, biçildi və Rusiyanın dəniz gücü kimi gücünü təcəssüm etdirən dalğa şəklini aldı.
Abidənin yaranma tarixi
Və daha bir çox hekayə və nağıllar hələ də imperatorun jesti ətrafında gedir. Peterin sağ əli əmrlə irəli uzadılır, sol əli ilə cilovu möhkəm tutur. Bəziləri deyir ki, əl “şəhər salınacaq” yeri göstərir. Digərləri Peterin İsveçə - uzun müddət və inadla vuruşduğu ölkəyə baxdığına inanır. 19-cu əsrdə ən maraqlı versiyalardan biri doğuldu. O, Peterin sağ əlinin əslində Nevaya tərəf çevrildiyini iddia edir. O, sol dirsəyi ilə 19-cu əsrdə Ali Məhkəmə kimi fəaliyyət göstərən Senata işarə edir. Jestin təfsiri belədir: Senatda məhkəməyə verməkdənsə, özünü Nevada boğmaq daha yaxşıdır. O vaxtlar çox korrupsiyalaşmış bir qurum idi.
Ünvan: Senatskaya meydanı, Nevski prospekti, Admiralteyskaya m.
Foto: Tunc atlı - I Pyotrun abidəsi
Foto və təsvir
Sankt-Peterburqun ən məşhur görməli yerləri arasında Bürünc Atlı kimi də tanınan Böyük Pyotrun abidəsi xüsusi yer tutur. Rus ədəbiyyatı ilə, xüsusən də klassiklərin əsərləri ilə yaxşı tanış olan hər kəs, şübhəsiz ki, bu mənzərənin süjetdə əsas rollardan birinin təyin edildiyi bir neçə əsəri asanlıqla xatırlayacaqdır.
Yeri gəlmişkən, əslində heykəl tuncdan hazırlanıb və o, rus ədəbiyyatının klassiki - Aleksandr Puşkinin sayəsində yenidən mis adlanır. Onun "Bürünc atlı" əsəri məşhur heykəltəraşlığın şairləri və nasirləri bu günə qədər necə ilhamlandırdığını (və ilhamlandırmaqda davam etdiyini) ən bariz nümunələrindən biridir.
Abidə XVIII əsrin 80-ci illərinin əvvəllərində açılmışdır. Senat meydanında yerləşir. Onun hündürlüyü təxminən on yarım metrdir.
Abidənin yaranma tarixi
Heykəl maketinin müəllifi Fransadan Rusiyaya xüsusi dəvət olunmuş heykəltəraş Etyen Mauris Falkondur. Model üzərində işləyərkən ona sarayın yaxınlığında bir mənzil təyin edildi, o, keçmiş tövlələrdə yerləşirdi. Müqaviləyə görə, onun işinə görə haqqı bir neçə yüz min livr idi. Heykəlin başını müəllimi ilə Rusiyaya gələn onun tələbəsi Mari-Anne Collot hazırlayıb. O vaxt o, iyirmi yaşlarında idi (müəllimi isə əlli yaşdan yuxarı idi). Əla işinə görə o, Rusiya Rəssamlıq Akademiyasına qəbul olunub. Ona ömürlük pensiya da verilib. Ümumiyyətlə, abidə bir neçə heykəltəraşın əməyinin bəhrəsidir. Abidənin istehsalına 18-ci əsrin 60-cı illərinin sonlarında başlanmış və 70-ci illərdə tamamlanmışdır.
Fransız heykəltəraş hələ atlı heykəl maketini yaratmadıqda, cəmiyyətdə abidənin tam olaraq necə görünməsi ilə bağlı müxtəlif fikirlər var idi. Kimsə heykəlin imperatorun tam boyda dayandığını təsvir etməli olduğuna inanırdı; başqaları onu müxtəlif fəzilətləri simvolizə edən alleqorik fiqurların əhatəsində görmək istəyirdilər; başqaları heykəl yerinə fəvvarə açılmalı olduğuna inanırdılar. Lakin dəvət edilən heykəltəraş bütün bu fikirləri rədd etdi. O, heç bir alleqorik obrazı canlandırmaq istəmirdi və qalib hökmdarın ənənəvi (o dövr üçün) görünüşü ilə maraqlanmırdı. O, hesab edirdi ki, abidə sadə, yığcam olmalı və burada ilk növbədə imperatorun hərbi xidmətlərini deyil (heykəltəraş onları tanıyıb, yüksək qiymətləndirsə də), onun qanun yaradıcılığı, yaradıcılıq sahəsindəki fəaliyyətini tərənnüm etməlidir. Falcone suveren bir xeyirxah obrazı yaratmaq istəyirdi, bunda onun əsas vəzifəsini görürdü.
Abidə və onun yaranma tarixi ilə bağlı çoxsaylı əfsanələrdən birinə görə, heykəltəraşlıq maketinin müəllifi hətta Böyük Pyotrun keçmiş yataq otağında gecələyib, burada ilk rus imperatorunun ruhu ona görünüb soruşub. suallar. Kabus heykəltəraşdan tam olaraq nə haqqında soruşdu? Bunu bilmirik, amma əfsanədə deyildiyi kimi, cavablar kabus üçün kifayət qədər qənaətbəxş göründü.
Bürünc atın Böyük Pyotrun sevimli atlarından birinin - Lisettanın görünüşünü əks etdirdiyi bir versiya var. İmperator bu atı təsadüfən rastlaşdığı at satıcılarından inanılmaz qiymətə aldı. Bu hərəkət tamamilə kortəbii idi (İmperator köhnə Qarabağ cinsli qonur atını çox bəyənirdi!). Bəzi tarixçilər onun sevimlilərindən birinin adını Lisette qoyduğuna inanırlar. At on il sahibinə xidmət etdi, yalnız ona tabe oldu və o öldükdə imperator bir müqəvva düzəltməyi əmr etdi. Amma əslində bu müqəvvanın məşhur abidənin yaradılması ilə heç bir əlaqəsi yoxdur. Falcone imperiya tövlələrindən Oryol rysks heykəltəraşlıq modeli üçün eskizlər etdi, onların adları Brilliant və Caprice idi. Mühafizə zabiti bu atlardan birinə minib, onun üstünə xüsusi platformada tullanıb və atı arxa ayaqları üstə qaldırıb. Bu zaman heykəltəraş tez bir zamanda lazım olan eskizləri çəkdi.
Pedestal düzəltmək
Heykəltəraşın orijinal ideyasına görə, abidənin postamenti formaya görə dəniz dalğasına bənzəməli idi. Abidənin yaradıcısı uyğun ölçüdə və formada möhkəm daş tapmağa ümid etməyən bir neçə qranit blokdan postament hazırlamağı planlaşdırıb. Ancaq gözlənilmədən uyğun bir daş blok tapıldı. Şəhərin yaxınlığındakı kəndlərdən birində hazırda heykəlin qoyulduğu nəhəng daş aşkar edilmişdir (bu kənd bu gün yoxdur, onun keçmiş ərazisi şəhər hüdudlarında yerləşir). Məhəllə yerli əhali arasında İldırım Daşı kimi tanınırdı, çünki qədim zamanlarda onu ildırım vururdu. Başqa bir versiyaya görə, daş qədim bütpərəst qurbanlarla əlaqəli olan At adlanırdı (atlar başqa dünya qüvvələrinə qurban verilirdi). Rəvayətə görə, fransız heykəltəraşına daşı tapmaqda yerli müqəddəs axmaq kömək edib.
Daş bloku yerdən çıxarmaq lazım idi. Dərhal su ilə doldurulmuş kifayət qədər böyük bir çuxur meydana gəldi. Bu gün də mövcud olan gölməçə belə yaranıb.
Daş blokunun daşınması üçün qış vaxtı seçildi ki, donmuş torpaq daşın ağırlığına tab gətirə bilsin. Onun hərəkəti dörd aydan çox davam etdi: bu, noyabrın ortalarında başladı və martın sonunda tamamlandı. Bu gün bəzi "alternativ tarixçilər" daşın bu cür daşınmasının texniki cəhətdən mümkün olmadığını iddia edirlər; bu arada çoxsaylı tarixi sənədlər bunun əksini sübut edir.
Daş dəniz sahilinə çatdırıldı, burada xüsusi estakada tikildi: bu estakadadan daşınması üçün tikilmiş gəmiyə daş blok yükləndi. Daş estakada yazda çatdırılsa da, yüklənmə payıza qədər başlamayıb. Sentyabr ayında daş blok şəhərə gətirildi. Onu gəmidən çıxarmaq üçün onu batırmaq lazım idi (əvvəllər xüsusi olaraq çayın dibinə vurulmuş qalaqlara batdı).
Daş emalı onun şəhərə gəlməsindən xeyli əvvəl başlamışdır. Ketrin II-nin göstərişi ilə dayandırıldı: daşın olduğu yerə çatdıqdan sonra imperatriça bloku araşdırdı və emalını dayandırmağı əmr etdi. Amma buna baxmayaraq, aparılan işlər nəticəsində daşın ölçüsü xeyli azalıb.
Heykəltəraşlıq tökmə
Tezliklə heykəlin tökmə işlərinə başlanıldı. Fransadan xüsusi olaraq gələn təkər işinin öhdəsindən gəlmədi, onu yenisi ilə əvəz etməli oldu. Lakin abidənin yaradılması ilə bağlı rəvayətlərdən birinə görə, problemlər və çətinliklər bununla bitmir. Rəvayətə görə, tökmə zamanı boru uğursuz oldu, onun vasitəsilə ərinmiş bürünc qəlibə töküldü. Yalnız təkər ustasının məharəti və qəhrəmanlıq səyləri sayəsində heykəlin aşağı hissəsini xilas etmək mümkün olmuşdur. Alovun yayılmasının qarşısını alan və abidənin aşağı hissəsini xilas edən usta yanıq xəsarətləri alıb, görmə qabiliyyətini qismən zədələyib.
Abidənin yuxarı hissələrinin hazırlanması da çətinliklərlə dolu idi: onları düzgün tökmək mümkün deyildi və yenidən tökmək lazım idi. Lakin yenidən tökmə zamanı yenidən ciddi səhvlərə yol verildi, buna görə sonradan abidədə çatlar yarandı (və bu artıq əfsanə deyil, sənədləşdirilmiş hadisələrdir). Təxminən iki əsr sonra (XX əsrin 70-ci illərində) bu çatlar aşkar edildi, heykəltəraşlıq bərpa edildi.
əfsanələr
Şəhərdə abidə ilə bağlı əfsanələr çox sürətlə yaranmağa başladı. Abidə ilə bağlı miflərin yaradılması prosesi sonrakı əsrlərdə də davam etmişdir.
Ən məşhur əfsanələrdən biri, Napoleon qoşunları tərəfindən şəhərin tutulması təhlükəsi olan Vətən Müharibəsi dövründən bəhs edir. Daha sonra imperator ən qiymətli sənət əsərlərini, o cümlədən məşhur abidəni şəhərdən çıxarmaq qərarına gəldi. Hətta onun daşınması üçün külli miqdarda vəsait ayrılıb. Bu zaman Baturin adlı bir mayor imperatorun yaxın dostlarından biri ilə görüşməyə müvəffəq oldu və ona bir çox gecələr ardıcıl olaraq mayoru təqib edən qəribə bir yuxu danışdı. Bu yuxuda mayor hər dəfə özünü abidənin yanındakı meydanda görürdü. Abidə canlandı və postamentdən endi, sonra imperatorun iqamətgahına doğru hərəkət etdi (o zaman Kamennı adasında yerləşirdi). Hökmdar atlı ilə görüşmək üçün saraydan çıxdı. Sonra bürünc qonaq ölkəni bacarıqsız idarə etdiyinə görə imperatoru qınamağa başladı. Atlı nitqini belə bitirdi: “Amma mən öz yerimdə durduqca, şəhərin qorxacağı bir şey yoxdur!” Bu yuxunun hekayəsi imperatora çatdırıldı. O, heyrətləndi və abidəni şəhərdən çıxarmamağı əmr etdi.
Başqa bir əfsanə daha əvvəlki dövrdən və o dövrdə hələ imperator olmayan I Paveldən bəhs edir. Bir dəfə, dostu ilə şəhərdə gəzərkən, gələcək suveren paltara bükülmüş bir qərib gördü. Qərib onlara yaxınlaşıb yanlarında getdi. Papaq gözünün üstünə düşdüyündən yad adamın üzünü görmək mümkün deyildi. Gələcək imperator dostunun diqqətini bu yeni səyyah yoldaşına çəkdi, lakin o, heç kimi görmədiyini söylədi. Əsrarəngiz səyyah qəflətən danışdı və gələcək suverenə rəğbətini və iştirakını bildirdi (sanki sonradan I Pavelin həyatında baş vermiş faciəli hadisələri proqnozlaşdırırdı). Abidənin sonradan ucaldıldığı yerə işarə edərək, ruh gələcək suverenə dedi: "Məni burada yenidən görəcəksən". Burada vidalaşaraq papağını götürdü və sonra şoka düşən Pavel üzünü göstərə bildi: bu, Böyük Pyotr idi.
Leninqradın, bildiyiniz kimi, doqquz yüz gün davam edən mühasirəsi zamanı şəhərdə belə bir əfsanə yarandı: nə qədər ki, Tunc Atlı və böyük rus sərkərdələrinin abidələri öz yerindədir və bombalardan sığınmır. düşmən şəhərə girə bilməz. Bununla belə, Böyük Pyotrun abidəsi hələ də bombardmanlardan qorunurdu: lövhələrlə örtülmüş və hər tərəfdən qumla doldurulmuş torbalarla əhatə olunmuşdu.
Falcone tərəfindən yaradılan kompozisiyada Peter böyüyən ata minərək - tam çaparaq sıldırım qayaya qalxaraq və onun zirvəsində, uçurumun kənarında dayanarkən təmsil olunur.
Bu obrazın təsir edici gücü, daha müfəssəl araşdırmanın buna inandırdığı kimi, ilk növbədə, onun harmonik həllini tapan daxili ziddiyyətlərdən “toxunan” qarşılıqlı əks prinsiplər üzərində qurulması ilə bağlıdır. Bədii obrazın bu daxili ziddiyyətləri onda işarələrlə və ya simvollarla şifrələnmir, açıq şəkildə verilir - monumental obrazın özünün plastikliyində açıq şəkildə göstərilir.
Heykəltəraşlığın kompozisiyasını və obrazını anlamaq, ilk növbədə, bu daxili ziddiyyətlərin mənasını anlamaq deməkdir.
Bunlara, ilk növbədə, hərəkət və istirahətin əksi daxildir. Bu başlanğıcların hər ikisi qayanın sıldırımına sürətlə dırmaşaraq atını tam çaparaq dayandıran atlı obrazında birləşir. Ayağa qaldırılmış at hələ də hərəkətdədir, onu bir təlaş tutur, bütün varlığından soyumamış bir istilik yayılır. Atın fiquru dinamika ilə doludur. Ancaq atlının obrazı, oturacağı, duruşu, jesti, başının dönməsi əzəmətli sülhü - hökmdarın inamlı gücünü, atın qaçışını və ünsürlərin müqavimətini təcəssüm etdirir. Çarpışan atın üstündə hökmdar jestlə ölkəyə əmin-amanlıq bəxş edir. Heykəltəraşlıq kompozisiyanın əsasında hərəkət və istirahətin plastik vəhdəti dayanır.
Bu birləşmə-müxalifət başqa cür də aşkarlanır. Uçurumun önündə böyüyən at yalnız bir an davam edə biləcək vəziyyətdə göstərilir. Ani poza heykəltəraşın seçdiyi situasiyanın xarakterik xüsusiyyətidir. Amma monumental obraza çevrilmiş bu anilik də tam əks mənada qavranılır: at və atlı bu ani vəziyyətdə əbədi olaraq donmuş kimi görünür, nəhəng heykəlin bürüncü tamaşaçıya atlının sarsılmaz əbədi həyatından xəbər verir. . Yetişdirilən atın sürətlə hərəkət edən hərəkətinə sarsılmaz sabitlik, sabitlik və güc xarakteri verilir. Burada anilik əbədiyyətlə birləşir - bu prinsiplərin əksi bədii obrazın bütün strukturu ilə təcəssüm olunmuş plastik birlik kimi qəbul edilir.
Abidənin kompozisiyasında hərəkət və sükunət, anilik və sabitlik birləşirsə, onda heç də az olmayan qüvvə birləşərək, qeyri-məhdud kortəbii azadlıq və güclü, hər şeyə tabe olan iradənin təsviri. Atlı irəli uçur - tənha qayanın hündürlüyündən açılan sonsuz genişliyə. Onun qarşısında bütün yollar, bütün dünya yolları və dəniz məsafələri açıqdır. Yol seçimi hələ edilməyib, son məqsəd hələ görünmür. Amma eyni zamanda atın qaçışı qüdrətli hökmdarın “dəmir əli” ilə idarə olunur. İnsanın mütləq iradəsi elementləri cilovlayır. Tam sürətlə çapan atın və ona əmr edən atlının təsvirləri bu prinsiplərin hər ikisini birləşdirir.
Bununla belə, heykəlin özündə bu mövqe üçün hərtərəfli motivasiya olmasaydı, böyüyən atın mövqeyi qəsdən görünə bilər. Əslində, at məhz ona görə ayağa qalxdı ki, sürətlə qaçarkən özünü uçurumun lap kənarında, sıldırım bir uçurumun kənarında tapdı... Bu qəfil açılmış uçurumdan əvvəl atlı qəfildən atı cilovladı, qaçışını dayandırdı, arxa ayaqları üzərində "uçurumun özündən yuxarı" qaldırıldı. Ən kiçik bir hərəkət etmək və ya sadəcə olaraq atın ön ayaqlarını aşağı salmaq kifayət idi və atlı yüksək daş qayadan qaçılmaz yıxılma təhlükəsi ilə üzləşəcəkdi. Qranit qayalığın lap kənarında atın bu mövqeyi seçilmiş poza üçün hərtərəfli motivasiya verir və eyni zamanda monumental obraza daha bir ziddiyyət - birlik bəxş edir.
Abidənin qeyri-adi postamentində plastik ifadə olunub. Arxadakı qranit qaya maili yüksəliş xəttini əmələ gətirir, bu xətt boyunca atlı yenicə çapır və qabaqda irəliyə doğru irəliləyərək aşağı çıxıntının üstündən asılmış şəffaf bir çıxıntı ilə qopur. Uçurumun zirvəsinə aparan sıldırım, lakin idarəolunan yol qəflətən yerini sıldırım kəsimə verir, onun arxasında uçurumun daş qayaları var. Yuxarıya hamar yüksəliş və kəskin aşağı enmə - bu qarşılıqlı əks başlanğıclardan qaya postament forması əmələ gəlir. Bu təzadlı birləşmə olmasaydı, heykəltəraşın seçdiyi bütün atçılıq heykəltəraşlığının tərkibi əsassız, ağlasığmaz olardı. Yüksəliş və eniş, qayanın qranit qübbəsi və boşluqda olan “uçurum” – bu ziddiyyətlər monumental obrazın mahiyyətinə daxil olur, onu daxili hərəkətlə doldurur, ona semantik çoxşaxəliliyin və ideolojiliyin ifadəsi olan həmin plastik universallığı verir. dərinlik.
Təsvir
Tunc Atlı abidəsi uzun müddətdir ki, Sankt-Peterburq şəhəri ilə əlaqələndirilir, Nevadakı şəhərin əsas simvollarından biri hesab olunur.
Bürünc Atlı. Abidədə kimin təsviri var?
Dünyanın ən gözəl və məşhur atçılıq abidələrindən biri Rusiya imperatoru I Pyotra həsr olunub.
1833-cü ildə böyük rus şairi Aleksandr Sergeyeviç Puşkin Senat meydanında I Pyotrun abidəsinə ikinci adı verən məşhur “Tunc atlı” poemasını yazmışdır.
Sankt-Peterburqda I Pyotrun abidəsinin yaradılması tarixi
Bu möhtəşəm abidənin yaradılmasının tarixi özünü Böyük Pyotrun ideyalarının davamçısı və davamçısı hesab edən İmperator II Yekaterinanın hakimiyyəti dövrünə gedib çıxır. İslahatçı çarın xatirəsini əbədiləşdirmək istəyən Yekaterina I Pyotrun abidəsinin ucaldılmasını əmr edir. Ataları dahi fransız mütəfəkkirləri Didro və Volter hesab etdiyi Avropa təhsil ideyalarının pərəstişkarı olan imperatriça knyaz Aleksandr Mixayloviç Qolitsına göstəriş verir. Böyük Pyotrun abidəsini ucaltmağa qadir olan heykəltəraş seçmək üçün tövsiyələr üçün onlara müraciət etmək. Sayğaclar 6 sentyabr 1766-cı ildə atçılıq heykəlinin yaradılması üçün müqavilə imzalanmış heykəltəraş Etien-Maurice Falcone-ni kifayət qədər kiçik bir ödənişə - 200.000 livrə tövsiyə etdi. Abidə üzərində işləmək üçün o vaxt artıq əlli yaşı olan Etienne-Maurice Falcone on yeddi yaşlı gənc köməkçi Mari-Anne Collot ilə gəldi.
Etyen Mauris Falkon. Mari-Anne Collot tərəfindən büst.
İmperator II Yekaterinaya abidə atlı heykəl kimi təqdim edildi, burada I Pyotrun əlində çubuq olan bir Roma imperatoru kimi təsvir edilməli idi - bu, kökləri 1990-cı illərə qədər uzanan ümumi qəbul edilmiş Avropa kanonu idi. Qədim Roma hökmdarlarının şöhrəti. Falcone fərqli bir heykəl gördü - dinamik və monumental, daxili mənası və plastik həlli ilə yeni Rusiyanı yaradan insanın dühasına bərabərdir.
Heykəltəraşın qeydləri qalır, o yazırdı: “Mən özümü yalnız bu qəhrəmanın heykəli ilə məhdudlaşdıracağam, onu nə böyük sərkərdə, nə də qalib kimi şərh etmirəm, baxmayaraq ki, o, əlbəttə ki, hər ikisi idi. öz ölkəsinin yaradıcısının, qanunvericisinin, xeyirxahının şəxsiyyəti və bunu insanlara göstərmək lazımdır.Mənim padşahım heç bir çubuq tutmur, gəzdiyi ölkəyə xeyirxah sağ əlini uzatır.O, zirvəyə qalxır. onun postamenti kimi xidmət edən qayanın - bu, onun öhdəsindən gəldiyi çətinliklərin emblemidir."
Bu gün bütün dünyada Sankt-Peterburqun simvolu kimi tanınan Tunc süvari abidəsi - qaya şəklində postament üzərində böyüyən at üzərində uzanmış qolları olan imperator o dövr üçün tamamilə yenilikçi idi və heç bir abidəsi yox idi. dünyada analoqları. Abidənin əsas sifarişçisi İmperatriçə II Yekaterinanı parlaq qərarının düzgünlüyünə və əzəmətinə inandırmaq üçün ustaya çox zəhmət lazım idi.
Falcone atlı heykəlin maketi üzərində üç il çalışıb, burada ustanın əsas problemi atın hərəkətinin plastik şərhi olub. Heykəltəraşın emalatxanasında, Tunc Atlının postamentində olması lazım olan eyni meyl bucağı ilə xüsusi bir platforma tikildi, atlı atlılar onu qaldıraraq onları qaldırdılar. Falcone atların hərəkətlərini diqqətlə müşahidə etdi və ehtiyatlı eskizlər etdi. Bu müddət ərzində Falcone heykəlin bir çox çertyojlarını və heykəltəraşlıq maketlərini hazırladı və məhz I Pyotrun abidəsi üçün əsas götürülən plastik həllini tapdı.
1767-ci ilin fevralında Nevski Prospektinin başlanğıcında, Müvəqqəti Qış Sarayının yerində Tunc Atlının tökmə binası tikildi.
1780-ci ildə abidənin maketi tamamlandı və mayın 19-da heykəl iki həftə ərzində ictimaiyyətin seyrinə açıldı. Sankt-Peterburqda fikirlər bölündü - bəziləri atlı heykəli bəyəndi, digərləri I Pyotrun gələcək ən məşhur abidəsini (Tunc Atlı) tənqid etdi.
Maraqlı fakt ondan ibarətdir ki, imperatorun başını Falkonun tələbəsi Mari-Anne Collot heykəlləndirib, II Yekaterina onun I Pyotrun portreti variantını bəyənib və İmperator gənc heykəltəraşa 10 min livr ömürlük təqaüd təyin edib.
Tunc Atlı postamentinin ayrıca tarixi var. I Pyotrun abidəsinin müəllifinin fikrinə görə, postament Böyük Pyotrun rəhbərliyi altında Rusiyanın dənizə çıxışını simvolizə edən dalğa kimi formalaşmış təbii qayadan ibarət olmalı idi. Daş monolitinin axtarışı dərhal heykəltəraşlıq maketi üzərində işlərin başlanması ilə başladı və 1768-ci ildə Laxta bölgəsində qranit qayası tapıldı.
Məlumdur ki, kəndli Semyon Qriqoryeviç Vişnyakov qranit monolitinin kəşfi haqqında məlumat verib. Yerli əhali arasında mövcud olan bir rəvayətə görə, bir vaxtlar ildırım qranit qayasını vurdu və onu parçaladı və "İldırım daşı" adı çıxdı.
Daşın postamentə uyğunluğunu öyrənmək üçün mühəndis Count de Laskari Lakhta'ya göndərildi, o, abidə üçün bərk qranit kütləsindən istifadə etməyi təklif etdi, o, həmçinin daşıma planının hesablamasını etdi. İdeya belə idi - daşın olduğu yerdən meşədə yol çəkmək və onu körfəzə köçürmək və sonra onu su ilə quraşdırma yerinə çatdırmaq.
26 sentyabr 1768-ci ildə qayanın hərəkətə hazırlanması üzərində iş başladı, bunun üçün əvvəlcə tamamilə qazıldı və I Pyotrun (Bürünc Atlı) abidəsi üçün postament kimi xidmət etməli olan sınıq hissəsi ayrıldı. Sankt-Peterburqda.
1769-cu ilin yazında Thunder-Stone rıçaqların köməyi ilə taxta platformaya quraşdırıldı və yay boyu onlar yolu hazırladılar və gücləndirdilər; şaxta vuranda və yer donduqda qranit monolit buxtaya doğru hərəkət etməyə başladı. Bu məqsədlər üçün mislə örtülmüş yivli taxta relslər boyunca hərəkət edən otuz metal top üzərində dayanan platforma olan xüsusi bir mühəndislik cihazı icad edildi və istehsal edildi.
İmperator II Yekaterinanın iştirakı ilə daşınarkən İldırım Daşının görünüşü.
1769-cu il noyabrın 15-də qranit kolossunun hərəkəti başladı. Qayanın hərəkəti zamanı onu 48 usta yonaraq ona postament üçün nəzərdə tutulmuş formanı verib. Bu işlərə daş ustası Giovanni Geronimo Rusca rəhbərlik edirdi. Blokun hərəkəti böyük marağa səbəb olub və bu aksiyanı görməyə xüsusi olaraq Sankt-Peterburqdan gəliblər. 20 yanvar 1770-ci ildə İmperator II Yekaterina özü Laxtaya gəldi və onun altında 25 metr hərəkət edən qayanın hərəkətini şəxsən müşahidə etdi. Onun fərmanına əsasən, “İldırım daşı”nın daşınması üzrə daşınma əməliyyatı üzərində “Cəsarət kimidir. 20 yanvar 1770-ci il” yazılmış medalla qeyd olunurdu. Fevralın 27-də qranit monolit Finlandiya körfəzinin sahillərinə çatdı, oradan su yolu ilə Sankt-Peterburqa getməli idi.
Sahil tərəfdən, körfəzin içinə doqquz yüz metr gedən dayaz su vasitəsilə xüsusi bir bənd tikildi. Daşı suda hərəkət etdirmək üçün üç yüz avarçəkənin gücü ilə hərəkət edən böyük düz dibli bir gəmi - uşaq arabası hazırlanmışdır. 23 sentyabr 1770-ci ildə gəmi Senat Meydanı yaxınlığındakı bənddə dayandı. Oktyabrın 11-də Senat meydanında Tunc Atlı üçün postament quraşdırılıb.
Heykəlin tökmə işinin özü də böyük çətinliklər və uğursuzluqlarla keçdi. İşin mürəkkəbliyinə görə bir çox usta çarxlar heykəli tökməkdən imtina etdi, digərləri isə istehsal üçün çox yüksək qiymət istədi. Nəticədə Etien-Maurice Falcone özü tökmə biznesini öyrənməli oldu və 1774-cü ildə Tunc Atlının tökmə işinə başladı. İstehsal texnologiyasına görə, heykəlin içi boş olmalıdır. İşin bütün mürəkkəbliyi onda idi ki, heykəlin ön hissəsindəki divarların qalınlığı arxadakı divarların qalınlığından daha incə olmalı idi. Hesablamalara görə, daha ağır arxa hissəsi üç dayaq nöqtəsi olan heykələ sabitlik verirdi.
Heykəli yalnız 1777-ci ilin iyulunda ikinci tökmədən hazırlamaq mümkün oldu və onun son tamamlama işləri daha bir il aparıldı. Bu vaxta qədər İmperator II Yekaterina ilə Falkonun münasibətləri pisləşdi, taclı müştəri abidə üzərində işlərin tamamlanmasının gecikməsindən məmnun deyildi. İşin tez başa çatdırılması üçün imperatriça usta A. Sandotsu abidənin səthinin son təqibinə başlayan saatsaz heykəltəraşına kömək etmək üçün təyin etdi.
1778-ci ildə Etienne-Maurice Falcone, heç vaxt imperatorun lütfünü bərpa etmədən və həyatında ən vacib yaradıcılığın - bütün dünyanın indi abidə kimi tanıdığı I Pyotrun abidəsinin təntənəli açılışını gözləmədən Rusiyanı tərk etdi " Bürünc atlı” Sankt-Peterburqda. Bu abidə ustadın son əsəri idi, daha heykəllər yaratmadı.
Abidədə bütün işlərin tamamlanmasına memar Yu.M. Felten - postamentə son forması verilmiş, heykəl quraşdırıldıqdan sonra atın dırnaqları altında peyda olmuş, memar F.G. Gordeev, ilan heykəli.
Pyotrun islahatlarına sadiqliyini vurğulamaq istəyən imperatriça II Yekaterina postamenti “II Yekaterina I Pyotra” yazısı ilə bəzəməyi əmr etdi.
I Pyotrun abidəsinin açılışı
1782-ci il avqustun 7-də, məhz I Pyotrun taxta çıxmasının yüzillik gününə, abidənin təntənəli açılışı ilə eyni vaxta təsadüf etmək qərara alındı.
İmperator I Pyotrun abidəsinin açılışı.
Senat meydanına toplaşan çoxlu vətəndaşlar, xarici rəsmilər və əlahəzrətin yüksək rütbəli yaxın adamları orada idilər - hamı abidəni açmaq üçün İmperator II Yekaterinanın gəlişini gözləyirdi. Abidə xüsusi kətan hasarla gözdən gizlədilib. Knyaz A. M. Qolitsının komandanlığı altında qvardiya alayları hərbi parad üçün düzülmüşdü. Təntənəli geyimdə olan imperatriça Neva boyunca bir qayıqla gəldi, insanlar onu alqışlarla qarşıladılar. Senat binasının eyvanına qalxan İmperatriça II Yekaterina işarə verdi, abidəni örtən pərdə düşdü və Böyük Pyotrun fiquru şövqlü xalqın qarşısına çıxdı, böyüyən atın üstündə oturmuş, zəfərlə sağ əlini uzadıb mağaraya baxdı. məsafə. Mühafizə alayları nağara səsi altında Neva sahili boyunca paradda keçdilər.
Abidənin açılışı münasibətilə imperatriça bütün ölüm hökmünə məhkum edilmiş şəxslərin bağışlanması və onlara ömür verilməsi haqqında manifest dərc etdi, dövlət və şəxsi borclarına görə 10 ildən artıq həbsdə olan məhbuslar azadlığa buraxıldı.
Abidənin təsviri olan gümüş medal verildi. Medalın üç nüsxəsi qızıldan töküldü. II Yekaterina abidənin yaradıcısını da unutmadı, onun fərmanı ilə qızıl və gümüş medallar Parisdə şahzadə D. A. Qolitsın tərəfindən böyük heykəltəraşa təqdim edildi.
Tunc Atlı təkcə onun ətəyində baş verən şadlıq və bayramların deyil, 1825-ci il 14 (26) dekabr faciəli hadisələrinin - dekabrist üsyanının da şahidi olmuşdur.
Sankt-Peterburqun 300 illik yubileyi üçün I Pyotrun abidəsi bərpa edilib.
Hal-hazırda, əvvəlki kimi, Sankt-Peterburqda ən çox ziyarət edilən abidədir. Senat Meydanındakı Tunc Atlı tez-tez şəhər qeyd etmələri və bayramlarının mərkəzinə çevrilir.
Məlumat
memar
Yu. M. Felten
heykəltəraş
E. M. Falcone
Əlaqələr
Ünvan
Sankt-Peterburq, Senatskaya meydanı
Oraya necə çatmaq olar?
Yeraltı
Admiralteyskaya
Oraya necə çatmaq olar
"Nevski Prospekt", "Qostıny Dvor", "Admiralteyskaya" stansiyalarından
Trolleybuslar: 5, 22
Avtobuslar: 3, 22, 27, 10
İsaak Meydanına, sonra piyada İskəndər bağı vasitəsilə Nevaya.
