19-cu əsrin 2-ci yarısının Rus boyası. Təqdimat - 19-cu əsrin ikinci yarısının Rus sənəti, 19-cu əsrin 2-ci yarısının rəsmi
Romantik dəniz mənzərəsinin ustası. Pavel Andreeviç Fedotov. Tarixi Rəssamlıq Ustası. Vasily Andreeviç Tropinin. Orest Adamoviç Kiprenski. Tarixi janr ustası. Əsərləri. İncə portretlər. Karl Petroviç Bryullov. Satirik istiqamətin ustası. Cins janrının kəndli janrının banisi. Rus rəssamı. Alexander Andreevich İvanov. İvan Konstantinoviç Aivazovski. Alexey Gavrilovich Venetsianov.
"Sənətdə XIX əsr" - Əbədiyyət. Budur iki sənətkarın rəsmləri. "XIX əsr güzgüdə. Claude Monet. Onore Daumier. Ölü yuxu pozulur. Hans Christian Andersen. Paul Cézanne-nin rəsmlərinin reproduksiyası. Sənət əsərləri. Empresyonizm. Paul Gauguin yaradıcılığının xarakterik xüsusiyyətləri. Klassizmin xüsusiyyətləri. Xüsusiyyətlər. Sənət Eugene Delacroix, yaradıcılığın xarakterik xüsusiyyətləri Vincent Van Gogh Əsas İncəsənət İstiqamətləri.
Saratov Teatrları - Akademik Opera və Balet Teatrı. Rus və xarici klassiklərin əsərləri əsasında hazırlanan tamaşalar. Saratov Operetta Teatrı. "Teremok" kukla teatrı. Nikitin Qardaşları Saratov Sirkinin zəngin bir tarixi var. "Qaz" tamaşası. "Günəşli Kloun" - Oleq Popov. Saratov Akademik Gənc Tamaşaçılar Teatrı. Saratov Rus Komediya Teatrı. Kiselev Gənclər Teatrı. Saratovda sirk tamaşaları. Saratov teatrları.
"19-cu əsrin ikinci yarısının memarlığı" - Moskvadakı Böyük Kreml Sarayının Fasadı. Memar binaları. İstiqamət zərif Moskva memarlığının təqlidinə əsaslanırdı. Sankt-Peterburqdakı Dövlət Şurasının arxivi. "Rus-Bizans" üslubunu elan edən hərəkat. Moskvada Tarix Muzeyinin binası. Moskvada Şəhər Şurası. Moskvada yuxarı alış-veriş arkadası. Memarlıqda istiqamət. Baltik stansiyası. Kalça damları, taretlər və naxışlı dekorlar dəbdədir.
"Dünya Kinoteatrı" - Fransız kinematoqrafiyası. Kino məktəbləri. Kinematoqrafiya. Hindistan filmi. Qisa filmler. Amerika kinosu. Sənədli film. Bir növ bədii yaradıcılıq. Rus kinosu. Film festivalları və film mükafatları. Kino növləri. Sovet kinosu.
Heykəltəraşlığın inkişafı - Heykəl tez-tez bəzək vasitəsi kimi istifadə olunurdu. Ən qədim mədəniyyətlərin heykəltəraşlığı. Bir qadının gil heykəlciyi. Heykəllərin cəsədləri. Qadın şəkli. Heykəltəraşlıq portretləri. Kabartmalar daş lövhələrdə düzəldilmişdir. Erkən səltənət. XVIII sülalə dövrü. Sivilizasiya Nok. Paleolitik Venera. İşçilərin rəqəmləri. Ümumi despotizm fikrinin ifadəsi. İskit qızıl relyefləri. İbtidai heykəltəraşlar. Heykəltəraşlığın inkişafı.
Slayd 1
19-cu əsrin ikinci yarısındakı rus sənəti
Slayd 2
19-cu əsrin ikinci yarısı bütün rus sənətinin qüdrətli çiçəklənmə dövrü idi. 60-cı illərin əvvəllərində sosial ziddiyyətlərin kəskin şəkildə kəskinləşməsi böyük bir sosial yüksəlişə səbəb oldu. Rusiyanın Krım müharibəsindəki məğlubiyyəti (1853-1856) geriliyini göstərdi, sübut etdi ki, həqiqi hakimiyyət ölkənin inkişafına mane olur. Soylu ziyalıların və avamların ən yaxşı nümayəndələri müstəmləkətə qarşı ayağa qalxdılar. 60-cı illərin inqilabi fikirləri ədəbiyyatda, rəssamlıqda və musiqidə əks olundu. Rus mədəniyyətinin aparıcı xadimləri sənətin sadəliyi və əlçatanlığı uğrunda mübarizə apardılar, əsərlərində dezavantajlı bir xalqın həyatını həqiqətlə əks etdirməyə çalışdılar.
Slayd 3
19-cu əsrin ikinci yarısının təsviri sənətləri
XIX əsrin 50-ci illərindən bəri realizm rus təsviri sənətinin əsas istiqaməti oldu və əsas mövzu sadə xalqın həyatının təsviridir. Yeni istiqamətin təsdiqlənməsi akademik rəsm məktəbinin tərəfdarları ilə kəskin bir mübarizədə baş verdi. Sənətin həyatdan daha yüksək olması lazım olduğunu, orada rus təbiəti və sosial mövzular üçün yer olmadığını iddia etdilər. Ancaq akademiklər güzəştə getməyə məcbur oldular. 1862-ci ildə təsviri sənətin bütün janrları hüquqlara bərabər idi, bu mövzudan asılı olmayaraq şəklin yalnız bədii ləyaqətinin qiymətləndirildiyi anlamına gəlir.
Slayd 4
Bu kifayət deyildi. Gələn il on dörd nəfərlik məzunlardan ibarət bir qrup verilmiş mövzularda tezis yazmaqdan imtina etdi. Akademiyanı qətiyyətlə tərk etdilər və İ.N.Kramskoyun rəhbərlik etdiyi "Rəssamlar Artelində" birləşdilər. Artel, Rəssamlıq Akademiyası üçün bir növ tarazlığa çevrildi, ancaq yeddi ildən sonra dağıldı. Yerini 1870-ci ildə təşkil olunmuş yeni bir birlik - "Səyahət Sənəti Sərgiləri Birliyi" tutdu. I. N. Kramskoy, G. G. Myasoedov, K. A. Savitsky, I. M. Pryanishnikov, V. G. Perov ortaqlığın əsas ideoloqları və qurucuları oldular. Cəmiyyətin nizamnaməsində deyilirdi ki, sənətçilər maddi cəhətdən heç kimdən asılı olmamalı, sərgilərini özləri təşkil edəcək və fərqli şəhərlərə aparacaqlar.
Slayd 5
Yol səyahətlərinin rəsmlərinin əsas mövzusu adi insanların, kəndlilərin, fəhlələrin həyatı idi. Ancaq A.G.Venetsianov bir zamanlar kəndlilərin gözəlliyini və nəcibliyini təsvir edirdisə, gəzintilər onların məzlum mövqelərini və ehtiyaclarını vurğulayırdılar. Səyahət marşrutlarından bəzilərinin rəsmlərində kəndlilərin gündəlik həyatından həqiqi mənzərələr təsvir edilmişdir. Budur bir kənd toplantısında bir varlı ilə kasıb bir adam arasında mübahisə (SA Korovin "Dünyada") və kəndli əməyinin sakit təntənəsi (GG Myasoedov "Biçicilər"). V.G.Perovun rəsmləri kilsə nazirlərinin mənəviyyatsızlığını və insanların cahilliyini tənqid edir ("Pasxada kənd yürüşü"), bəziləri isə səmimi faciə ilə bürünmüşdür ("Troyka", "Ölüləri yola vermək", "The forpostdakı son meyxana ").
Slayd 6
S. A. Korovin "Dünyada"
Slayd 7
G.G. Myasoedov "biçənlər"
Slayd 8
V. G. Perov "Troyka"
Slayd 9
IN Kramskoyun "Çöldəki Məsih" tablosu, dünyanın taleyi üçün məsuliyyət daşıyan hər kəs qarşısında daima ortaya çıxan əxlaqi seçim problemini əks etdirir. 19-cu əsrin 60-70-ci illərində rus ziyalılarının nümayəndələri belə bir problemlə qarşılaşdılar. Lakin səyahət marşrutları yalnız insanların həyatı ilə maraqlanmırdı. Bunların arasında diqqətəlayiq portret rəssamları (I. N. Kramskoy, V. A. Serov), mənzərə rəssamları (A. I. Kuindzhi, I. I. Shishkin, A. K. Savrasov, I. I. Levitan) vardı.
Slayd 10
19-cu əsrin ikinci yarısındakı bütün sənətçilər açıq şəkildə akademik məktəbə qarşı çıxmadılar. I. E. Repin, V. I. Surikov, V. A. Serov İncəsənət Akademiyasından ən yaxşısını götürərək uğurla məzun oldular. İ.E.Repinin əsərində xalq ("Volqa üzərindəki barja daşıyıcıları", "Kursk vilayətindəki dini yürüş"), inqilabi ("Etirafdan imtina", "Bir təbliğçinin həbsi"), tarixi ("Məktub yazan Zaporojian kazakları" Türk Sultanına ") Mövzular. V. I. Surikov tarixi rəsmləri ilə məşhurlaşdı ("Strelets'in Edam Sabahı", "Boyarynya Morozova"). VA Serov portretlərdə xüsusilə uğur qazandı ("Şaftalılı qız", "Günəşlə işıqlanan qız").
Slayd 11
I. E. Repin "Volqa üzərindəki Barja Haulers"
Slayd 12
I. E. Repin "Etirafın rədd edilməsi"
Slayd 13
V. I. Surikov "Strelets Edam Sabahı"
Slayd 14
V. A. Serov "Şaftalılı qız"
Slayd 15
19-cu əsrin son onilliklərində rus sənətkarları rəsm sənətinə, rənglərin birləşməsinə, rənglərin birləşməsinə daha çox diqqət yetirməyə başladılar - yeni bədii formalar axtararaq tezliklə avanqard sənətinin əsas xüsusiyyətlərinə çevriləcək hər şey. ifadə. 19-cu əsrdə rus rəssamlığı klassikizmdən müasirliyin ilk əlamətlərinə qədər uzun və çətin bir inkişaf yolu keçdi. Əsrin sonunda akademizm rəsm istiqamətində yeni istiqamətlərə yol verərək özünü tamamilə bir istiqamət kimi yaşadı. Bundan əlavə, səyahət gəzintilərinin fəaliyyətləri sayəsində sənət insanlara daha da yaxınlaşdı və 1890-cı illərdə ilk ictimai muzeylər açıldı: Moskvadakı Tretyakov Qalereyası və Sankt-Peterburqdakı Rus Muzeyi.
Slayd 16
19-cu əsrin ikinci yarısındakı rus musiqisi
19-cu əsrin ikinci yarısı, bütün rus sənətinin olduğu kimi, rus musiqisinin də güclü çiçəklənmə dövrü idi. Kamera və simfonik musiqi əvvəllər səsləndirildiyi aristokratik salonlardan kənara çıxdı və daha geniş bir tamaşaçı mülkünə çevrildi. 1859-cu ildə Sankt-Peterburqda və bir il sonra Moskvada Rus Musiqi Cəmiyyətinin (RMO) quruluşu bu işdə böyük rol oynadı. Möhtəşəm bir rus pianoçusu Anton Grigorievich Rubinstein, RMO təşkilatına çox güc və enerji verdi. Rus Musiqili Cəmiyyəti "yaxşı musiqini geniş xalq kütləsinə təqdim etmək" məqsədi qoymuşdu. RMO-nun təşkil etdiyi konsertlərdə rus sənətçilərinə çıxış etmək imkanı verildi.
Slayd 17
Sankt-Peterburq və Moskvada konservatoriyaların açılması bir neçə il ərzində öz bəhrəsini verdi. İlk nömrələrin özü Rus sənətinə Rusiyanın qüruru və şöhrəti olan ecazkar musiqiçilər verdi. Onların arasında 1865-ci ildə Sankt-Peterburq Konservatoriyasını bitirən Çaykovski də var idi.
1862-ci ildə Sankt-Peterburqda ilk Rus konservatoriyası açıldı. A.G.Rubinşteyn onun direktoru oldu. Və 1866-cı ildə Anton Qriqorieviçin qardaşı - yüksək səviyyəli bir musiqiçi, əla pianoçu, dirijor və yaxşı bir müəllim - Nikolay Grigorievich Rubinşteynin başçılıq etdiyi Moskva Konservatoriyasının açılışı oldu. Uzun illər Moskva Konservatoriyasına rəhbərlik etdi, Çaykovskinin və Moskvanın digər aparıcı musiqiçilərinin, sənətçilərinin və yazıçılarının dostu idi.
Slayd 18
Kütləvi təhsil xarakterli bir təhsil müəssisəsi 1862-ci ildə Miliy Alekseevich Balakirev-in təşəbbüsü ilə açılan Pulsuz Musiqi Məktəbi idi. Məqsəd adi musiqi həvəskarına xor oxuma və orkestr alətlərində ifa etməkdə əsas musiqi nəzəri məlumat və bacarıqları vermək idi. Beləliklə, 1960-cı illərdə Rusiyada ilk dəfə müxtəlif istiqamətli musiqi təhsil müəssisələri meydana çıxdı.
Slayd 19
60-cı illərin musiqi əsərində aparıcı yeri Çaykovski və Balakirev dərnəyinin bir qrup bəstəkarı tutdu. Söhbət "Yeni Rus Məktəbi" ndən və ya Stasovun bir zamanlar "Qüdrətli ovuc" adlı məqaləsində dediyi kimi gedir: "... kiçik, lakin onsuz da qüdrətli bir ovuc rus musiqiçilərinin nə qədər şeir, duyğu, istedad və bacarıq. var "dedi. Balakirevin idarə etdiyi konsertlərdən biri haqqında yazdı.
Slayd 20
Balakirevdən əlavə "Mighty Handful" a Cui, Mussorgsky, Borodin və Rimsky-Korsakov daxildir. Balakirev, gənc bəstəkarların fəaliyyətini rus musiqisinin milli inkişafı yolu boyunca yönəltməyə çalışdı, onlara bəstəkarlıq texnikasının əsaslarını praktik olaraq mənimsəmələrinə kömək etdi. Mükəmməl bir pianoçu və bəstəkarın özü, gənc dostları ilə böyük nüfuzdan zövq alırdı. Rimski-Korsakov onun haqqında daha sonra "Musiqi həyatımın salnaməsi" kitabında yazırdı:
“Ona sual vermədən itaət etdilər, çünki şəxsiyyətinin cazibəsi olduqca böyük idi. Gənc, ecazkar mobil, alovlu gözləri ilə ... qətiyyətlə, nüfuzlu və birbaşa danışan; hər dəqiqə, fortepianoda möhtəşəm bir doğaçlama hazır, bildiyi hər bir ritmini xatırladan, dərhal oynadığı bəstələri əzbərləyən, bu cazibəni başqalarından fərqli olaraq yaratmalı idi. Başqasında ən kiçik bir istedad əlamətini qiymətləndirərək, özünün üzərindəki boyunu hiss edə bilmədi, digəri də özündən üstün olduğunu hiss etdi. Ətrafdakılara təsiri hədsiz idi ... ".
Slayd 21
Rus xalqının tarixi və həyatı ilə tanış olan Mighty Handful-un (Cui istisna olmaqla) bəstəkarları böyük bir məhəbbətlə rus xalq mahnılarını diqqətlə topladılar və öyrəndilər. Xalq mahnısı əsərlərində geniş və fərqli bir tətbiq aldı. Mighty Handful-un bəstəkarlar musiqi əsərlərində rus və qismən Ukrayna mahnılarının melodik quruluşuna etibar etməyə çalışdılar. Glinka kimi, Şərq xalqlarının, xüsusən Qafqaz və Orta Asiyanın musiqisini də həvəslə sevirdilər. Çaykovski də xalq mahnıları ilə çox maraqlanırdı. Ancaq Balakirev dairəsinin bəstəkarlarından fərqli olaraq, daha çox çağdaş şəhər xalq mahnılarına, gündəlik romantikanın xarakterik intonasiyalarına müraciət etdi. Rus musiqisinin inkişafı 60-70-ci illərdə xarici turist ifaçılara və xarici müəlliflərin moda operalarına üstünlük verən mühafizəkar tənqidçilərə və bürokratik məmurlara qarşı yorulmaz bir mübarizədə davam etdi və bu, rus operalarının istehsalına qarşı aşılmaz maneələr yaratdı. Çaykovskiyə görə, rus sənətinin “sığınacaq üçün yeri və vaxtı yox idi”.
Slayd 22
19-cu əsrin ikinci yarısındakı rus sənətinin əhəmiyyəti böyükdür. Maneələrə, təqiblərə baxmayaraq, xalqın azadlıq uğrunda, parlaq idealların reallaşması üçün mübarizə aparmasına kömək etdi. Sənətin bütün sahələrində çox gözəl əsərlər yaradılıb. O dövrün rus incəsənəti xalq-milli bədii yaradıcılığının gələcək inkişafı üçün yeni yollar açdı.
Slayd 23
Diqqətiniz üçün təşəkkürlər
Əsəri Alexandra Maslova hazırladı
XIX əsrin II yarısı.
Rus rəssamlığının yüksəlişi və çiçəklənməsi.
Rəssamlığın əsas vəzifəsi sosialı tənqid etməkdir
o dövrün reallığı.
Demokratik fikirlərin təsiri altında onsuz da 60-cı illərdə,
düşüncəni oyadan aktual müasir mövzulardakı rəsmlər,
izləyicini rus reallığı haqqında düşünməyə təşviq edir
və ətrafdakı pisliklə mübarizə apar. Rusiya Demokrat Sənətçiləri
P.A.-nın başladığı yolu davam etdirdi. Fedotov.
Bu illərin rəngkarlığında xüsusi inkişaf geniş inkişaf etmişdir
ittiham xarakterli gündəlik şəkillər.
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
XIX əsrin II yarısında. tərəfdaşlığı tərəfindən təşkil edilmişdirsəyahət sənət sərgiləri ". o
Moskvanın sənətçiləri tərəfindən 1870-ci ildə qurulan dərnək
Peterburq. Səyyahların sərgisində özlərinin iştirakı
əsərlər hər bir lider üçün qürur oldu
sənətkar. 1871-ci ildə ilk sərgi keçirildi
Sankt-Peterburq İncəsənət Akademiyası. Birləşdi
proqramını yaradan ən yaxşı sənətçilər, kökündə
akademikdən fərqli.
Əsas məqsəd: səyahət sərgilərinin təşkili
Rusiyanın əyalət şəhərləri.
Əsas vəzifə: müasir həyatın dərin əks olunması.
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Məqsədinə görə rəsm:Rəsm növü:
1. Şövale (rəsm əsərləri);
2. Monumental dekorativ (plafond)
rəsm, teatr bəzək rəsm,
bəzək, fresk, mozaika).
1.
2.
3.
4.
5.
Şəkil;
Dekorativ;
İkonoqrafiya;
Teatr və dekorasiya;
Miniatür.
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
İkinci yarının rəsm tərziXIX əsr:
1. Realizm
Realizm (Fransız realizmindən
Latin Realis-dən etibarlı),
sənətdəki istiqamət,
bir şəkil ilə xarakterizə olunur
sosial, psixoloji,
iqtisadi və digər hadisələr,
ən uyğun
reallıq.
Bədii fəaliyyət sahəsində
realizmin mənası çox çətindir və
ziddiyyətli. Sərhədləri dəyişkən və
qeyri-müəyyən; üslub baxımından o
çoxşaxəli və çox dəyişkəndir. Çərçivəsində
istiqamətlər yeni
janrlar - gündəlik mənzərə, mənzərə,
natürmort, realizm janrında portret.
Şəhər qadını. Alexandra Ivanovna Emelyanovanın portreti.
Və. Surikov, 1902 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Rəsm janrı:1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Daxili;
Portret;
Mənzərə;
Tarixi;
Mifoloji;
Dini;
Natürmort
Döyüş
Heyvançı.
Dilənçinin parlaq tətili. V.I.Cakobi. Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Vasiliy Qriqorieviç Perov(1833-1882)
Fəal iştirak etdi
Mobil Dərnəyinin təşkili
sənət sərgiləri.
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Əsərləri: "Pasxa üçün dini yürüş",
"Mıtişidə çay içmək", "Monastyrskaya
yemək "- ilə əlaqəli bir mövzu
ruhaniləri pisləmək;
"Zastavadakı son meyxana", "yola salmaq
ölü kişi "," boğulan qadın "," gəliş
tacir evinə qubernator "," Ovçular
istirahətdə "," Puqaçovun məhkəməsi ", portret
F. M. Dostoyevski "və başqaları.
I.M.-nin portreti Pryanishnikov. V.G. Perov, təxminən 1862 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Xüsusiyyətləri:1. Akademik qəbullar (quru yazı,
rəng yeri, konvensiya
kompozisiyalar);
2. Boz tonlar, rəqəmlər ifadəli olur
(əyilmiş arxalar siluet xəttlərini əks etdirir
atlar, tağlar, təpə və s.);
3. Rəng sxemi tutqundur;
4. Görərkən aşağı üfüqdən istifadə
rəqəmlər monumentaldır.
A.N.-nin portreti Maikova. V.G. Perov, 1872 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
"Çay ziyafəti" nin süjeti də,həmçinin "Kənd Xaç atası
kurs "olaraq təqdim edildi
həqiqi hadisələr,
Perovun müşahidə etdiyi
səyahət vaxtı
Moskvanın kənarında.
Bənzər çay süfrəsi
gözünün qabağında oldu,
Trinity-Sergius Lavra'ya gedəndə. Gördü və
laqeyd laqeyd
bir rahib və qorxaq bir təcrübəsiz,
sonra təsvir etdiyim
şəklin. Yalnız,
nə yazdı - köhnə
döyüşçü şikəst idi
maşın sürən oğlan
gənc qulluqçu.
Moskvanın yaxınlığındakı Mıtişidə çay içmək. V.G. Perov, 1862 Realizm Yemək 1865-ci ildə yazılmışdır. Perov qəsdən satirik təzadları inkişaf etdirir. İlə böyük xaç
çarmıxa çəkilmiş Xilaskar və gəzinti, sərxoş monastır qardaşlar, deyəsən Məsihə heç əhəmiyyət vermir. Həddindən artıq yemək
rahiblər və ac uşaqları olan bir dilənçi qadın, ümidsiz şəkildə sədəqə üçün əl uzadırlar. Və qabarıq bir xanımla əhəmiyyətli bir qonağın yanında
və kahin, ardıcıl olaraq onların qarşısında baş əyərək, monastırıma böyük ianələr hesabladı.
Yemək. V.G. Perov, 1876 Realizm Ovçular istirahətdədir. V.G. Perov, 1871 Realizm Yatan uşaqlar. V.G. Perov, 1870 Realizm Troyka. Çırak-sənətkarlar su daşıyırlar. V.G. Perov, 1866 Realizm Perov, faciəli və ümidsiz tərəflərə odaklanarak bu janra yeni mövzular və görüntülər təqdim etdi
rus yoxsullarının həyatı.
Ölənləri yola salmaq. Perov V.G., 1865 Realizm Şəkil A.N.-nin pyeslərindən birinin səhnə səhnəsi kimi qurulub. Ostrovski, sevimli dramaturq V.G. Perov. Yalnız tacirin evində
yeni bir sima meydana gəldi - qubernator. Evin bütün sakinləri ona mərasimsiz və qiymətləndirici şəkildə baxırlar. Qız daraldı
gözlərini qaldırmağa cəsarət etmir və bir tövsiyə məktubu ilə səhv edir. Səhnə bir çoxunda olduğu kimi sosial və psixoloji cəhətdən də kəskinləşir
Perov tərəfindən hazırlanmış digər rəsm əsərləri. Qarşımızda gələcək həyat faciəsinin süjeti durur. "Soyluların" savadlı bir qızı
müstəqil olaraq çörək qazanmaq məcburiyyətində qalan, xəsis və xırda bir tacirin "qaranlıq səltənəti" tərəfindən tutulur
ailələr. Məhdud və özündən razı insanlar dünyasında yaşamaq məcburiyyətində qalacaq, ruhu və inkişafı ilə özündən müqayisə olunmaz dərəcədə aşağı.
Qubernatorun tacirin evinə gəlməsi.
1866 Realizm Nikita Pustosvyat. İman haqqında mübahisə. V.G. Perov, 1880-1881 Realizm Atı çimmək. V.A. Serov, 1905 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Valeri I. Jacobi(1834-1902)
Rus rəssamı, rəsm ustası,
sənət təmsilçisi
"Səyahət marşrutları".
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm
Tür: Tarixi (Dini)
Əsərləri: "Məhkumların Haltı" və
dr.
Xüsusiyyətləri:
Sənətçi faciəni çatdırır
tutqun rəng sxemi.
Payız. Ya.V. İvanoviç, 1872 Realizm İmparatoriça Anna Ioannovna sarayında zarafatlar. MƏN İÇİNDƏYƏM. İvanoviç, 1872 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Illarion Mixayloviç Pryanishnikov(1840-1894)
Rus janrının rəssamı, real
Sankt-Peterburq İncəsənət Akademiyasının üzvü.
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: ev
Əsərləri: "Jokerlər", "Porozhnyaki" və
dr.
Xüsusiyyətləri:
Sənətçi yazıq qoca obrazını canlandırdı,
məğlub olaraq zənginləri razı salmağa çalışan
ləyaqətiniz.
İzləyicini qaranlığı pisləməyə təşviq edir
tacir dünyası, "kiçik" in rəğbətinə
şəxs. Təsvirlər ifadəli olur.
Zalım romantikalar. ONLAR. Pryanishkov, 1881
Realizm Yürüş. ONLAR. Pryanishkov, 1893 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Nikolay Vasilievich Nevrev(1830-1904)
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: ev, portret
Əsərləri: “Razılaşma. serf həyatından mənzərə "
(iki torpaq sahibi qiymətinə görə dinc şəkildə bazarlıq edir
serf, yığılmış mongrel kədərlə gözləyir
talehsiz qadının taleyinin qərarları).
Xüsusiyyətləri:
İzləyicini sərtliyi xatırlamağa təşviq edir
müasir Rusiyanın ziddiyyətləri.
M.S.-nin portreti Cheепкина. N. V. Nevrev, 1862 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
İstedadın xüsusiyyətləri açıq şəkildə özünü büruzə verdisənətkar: müşahidə,
yaşamaq və dəqiqlik qabiliyyəti
sosial-psixoloji
xüsusiyyətləri, zəngin rəngləri
rəsm.
Peter I xarici bir paltarda. N. V. Nevrev,
1903 Realizm Mühafizəçilər. N.V. Nevrev. Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
İvan Nikolaevich Kramskoy(1837-1887)
O, Təqaüdün lideri və ruhu idi
səyyar sərgilər.
Sənət forması: rəsm
Stil: Realizm
natürmort,
Əsərləri: L.N. Tolstoy - idarə olunur
eyni zamanda böyük yazarın ağlını və müdrikliyini çatdır
zaman təvazökarlığı və sadəliyi vurğuladı;
I.İ.-nin portreti Şişkin;
F.A.-nın portreti Vasiliev (mənzərə rəssamı);
"Məsih Səhrada";
"Naməlum", "Əlli kəndli",
"Təsəvvür olunmayan kədər" və s.
Rəssam G. G. Şişkinin portreti. I. I. Kramskoy,
1873 realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Xüsusiyyətləri:1. Yalnız xarici, portret ötürmür
bənzərlik, həm də mənəvi görünüşü ortaya qoyur
təsvir edilmişdir;
2. ən pis dilin lakonizmi;
3. detalların qıtlığı;
4. İcra zamanı xüsusi qayğı
baş və əllər.
III İskəndər. I.I. Kramskoy, 1886 Realizm Məsih səhrada. I.I. Kramskoy, 1872 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Pavel Petroviç Chistyakov(1832-1919)
Rəssam-müəllim, məşhur müəllim
V.İ.Surikova kimi rus sənətçiləri,
V.M. Vasnetsov, V.A. Serov, M.A. Vrubel.
Chistyakovun çox böyük köməyi oldu
bacarıqlarını formalaşdırmaq.
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm
Janr: portret, tarixi, gündəlik,
natürmort.
Əsərləri: "Kamenotos", "Italianakachuchara" və s. Patriarx Hermogenes polyaklara məktubu imzalamaqdan imtina edir. P.P. Chistyakov
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Vasily Maksimoviç Maksimov(1844-1911)
Xalqın ortasından gəlir - oğul
kəndli - Maximov əlaqələrini pozmadı
kənd ilə birlikdə və bu çox yaxşı bir şey verdi
əsərlərinin canlılığı.
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: ev
İstehsal: "Sehrbazın gəlişi
kəndli toyu "," Ailə
bölmə "," Hər şey keçmişdə "və s.
Xüsusiyyətləri:
Müasirinin həyatını qeyd etdi
Rus kəndinə qarşı işıqlı
və qaranlıq tərəfləri; çürümə mövzusu
patriarxal kəndli ailəsi.
Bir oğlan portreti. V.M. Maksimov, 1871 Realizm Oğlan mexanik. V.M. Maksimov, 1871 Realizm Bir sehrbazın kəndli toyuna gəlməsi. V.M. Maksimov, 1875 Realizm Hamısı keçmişdə. V.M. Maximov, 1889 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Qriqori Qriqorieviç Myasoedov(1835-1911)
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: ev, mənzərə
Əsərləri: "Zemstvo dines", "Biçicilər"
və s.
Xüsusiyyətləri:
Rus xalqının haqsızlığından sonra əks olundu
Kəndlilərin "azadlığı".
Kontrapozisiya texnikasını istifadə etdi
(sakit xarici gündəlik süjet, parlaq
sosial ittiham səslənir). Biçənlər. G.G. Myasoedov. Realizm Zemstvo nahar edir. G.G. Myasoedov. Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Aleksey İvanoviç Korzuxin(1835-1894)
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: məişət, tarixi
Əsərləri: "Etirafdan əvvəl",
"Manastır otelində" və s.
Xüsusiyyətləri:
Parishionerların əhval-ruhiyyəsini incə bir şəkildə çatdırdı,
bəziləri dindən çox uzaqdır
düşüncələr.
Kompozisiya təbii və tamdır:
hər bir rəqəmin mövqeyini ustalıqla tapdı,
onlara jestlərlə bəxş etmək. Rəsm aydın və aydındır,
zəif işıq hər şeyin üstünə yavaşca uzandı
qırmızı və mavi harmoniya obyektləri.
Nənə nəvəsi ilə. A.İ. Korzuxin Toyuq ziyafəti. A.İ. Korzuxin, 1889 Realizm Cəfəri gəlir. A.İ. Korzuxin, 1889 Realizm Ayrılma. A.İ. Korzuxin, 1872 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Konstantin Apolonoviç Savitsky(1844-1905)
Gəzinti hərəkatının nümayəndəsi,
görkəmli bir janr rəsm ustası.
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: ev
İşlər: "Təmir işləri
dəmir yolu "," Sərhəddəki mübahisə ",
"İkonayla görüşmək", "Müharibəyə yola salmaq"
"Kryuchnik" və başqaları.
Xüsusiyyətləri:
Göstərilən fəhlə-qazmaçılar və
yükləyicilər; kəndlilər.
Xanok. K.A.Savitsky, 1897 Realizm Müharibəyə. K.A. Savitsky, 1888 Realizm Müharibəyə. K.A. Savitsky, 1888 Realizm. Fraqment İclas nişanları. K.A. Savitsky, 1878 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Vladimir Egoroviç Makovski(1846-1920)
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm
Janr: ev
Əsərləri: "Kasıbları ziyarət etmək", "Çökmək
bank "," Bulvarda "(1887)," Tarix "
Xüsusiyyətləri:
Kiçik şəkillər, açıqca ortaya qoyur
qəhrəmanların süjeti və psixologiyası.
"Kiçik" insanın problemi.
Empress Maria Feodorovna. V.E. Makovski,
1912 Realizm Güzgülü gənc qadın.
V.E. Makovski, 1916 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Nikolay Aleksandroviç Yaroşenko(1846-1898)
Ukraynalı rəssam, portretçi.
Rəssam mənzərələr çəkdi, şəkil üçün material topladı
Ural işçilərinin həyatı, ancaq xəstəlik ona mane oldu
bu yaradıcı fikirləri həyata keçirmək.
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: ev, portret, mənzərə
Əsərləri: "Kursistka" (1883) - parlaq, cazibədar
biliyə can atan inkişaf etmiş bir rus qızı obrazı
aktiv sosial fəaliyyətlər;
"Yanğınsöndürən" (1878) - "Tələbə",
"Məhkum" və başqaları.
M.E.-nin portreti Saltykov-Shchedrin, I.N. Kramskoy və s.
Həyat hər yerdədir. AÇIQDIR. Yarosheno, 1888
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Xüsusiyyətləri:1. tərkibində sadə: tez-tez bir və ya iki rəqəm, bir pişik.
mürəkkəb ideoloji məzmun ifadə etmişdir.
2. sosial vəziyyəti bildirir;
3. portretlərdə dərin psixoloqdan xəbər verir.
Tələbə. AÇIQDIR. Yaroşenko
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
"Yanğınsöndürən" (1878), sənət. AÇIQDIR. Yaroşenko -rus proletarının obrazını, sadəliyini və
təbiilik bəziləri ilə birləşir
əhəmiyyəti. İşıq sənətkarının oyunu
ifadəli bir şəkildə sakit bir poz verdiyini vurğuladı
işçi, dalğalı əlləri.
Yanğınsöndürən. AÇIQDIR. Yaroshenko, 1878
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
İlya Efimoviç Repin(1844-1930)
Rus rəssamı, portretçi, usta
tarixi və gündəlik səhnələr.
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm (kritik)
Janr: gündəlik həyat, tarixi, portret
Əsərləri: "Volqa üzərindəki Barja Haulers" (1873)
g.),
"Kursk vilayətindəki dini yürüş" (1880-1883), "Bir təbliğçinin həbsi", "Yoxdur
gözlədi "(1884)," İvan Dəhşətli və oğlu
İvan "(1885)," Kazaklar bir məktub yazırlar
Türk sultanı "(1878-1891) və s.
V.D.-nin portreti Polenov. I.E. Repin, 1877 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Xüsusiyyətləri:1. Parlaqlıq, rəng təravəti;
2. Müxtəlif pis texnika:
xaotik, cəsarətli vuruşlar;
3. Mürəkkəb kompozisiya: "Dəniz daşıyıcıları üzərində
Volqa "- qaranlıq ləkəli bir burlak artelidir
günəşli genişliyin fonunda fərqlənir,
qüdrətli bir qüvvə kimi, fikri vurğulayaraq:
yüngül təbiət və ağır
bağlı əmək;
4. Əsərlərində bir sadə izah edir
rus xalqının obrazı;
5. Müxalifəti ötürür: açıq
ön plan kəndliləri itələyir,
ikinci planda şikəstlər və s
xalqa xalqa.
I.E. Repin. P.M.-nin portreti Tretyakov. 1882-1883
Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Portretlərdə Repin parlaq şəkillər çəkir,emosional, ifadəli: asandır
pulsuz ləkə, canlı plastik
forma, saflıq və səslilik quruluşu
rəng münasibətləri, istifadəsi
toxumalar.
M.P.-nin portreti Mussorgsky və başqaları.
Bəstəkar M. Musorgskinin portreti. I.E. Repin, 1881 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Çoxsaylı araşdırmalara əsaslanaraq,səyahət edərkən yazılmışdır
Volqa, sənətçi F.A. Vasiliev,
gənc İ.E. Repin bir şəkil yaratdı
təsirli ifadə
təbiət və ağır etiraz
işləyən insanların əməyi.
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
1873-cü ilin martında sərgiləndidərhal "Volqa üzərindəki Barge Haulers" rəsm
diqqət çəkdi.
“Əvvəllər heç vaxt acı bir taleyi olmayıb
yük heyvanları deyil
tamaşaçı qarşısına çıxdı
kətan belə dəhşətli bir kütlə içində
belə böyük bir səs
akkord İnsan mozaikası nə ilə
Rusiyanın bütün ucları ”deyə V.V.
Stasov, o zamanın ağzı
solun ictimaiyyəti.
Çağdaşlar şəkildə gördülər
kütlələrin ruhunun gücü. HAQQINDA
şəkil ilə danışmağa başladılar, göründülər
bir çox tərifləyici məqalələr. Ad
Repin geniş yayılmışdır.
Volqa üzərindəki Barja Haulers. I.E. Repin, 1870-1873 Realizm Volqa üzərindəki Barja Haulers. I.E. Repin, 1870-1873 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Rəsm I.E. Repin hədiyyə edirbir növ fizioloji
“İnsanlar necə
gülmək. "
Fraqment. Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Xarakterlərin böyüklüyü, azadlıq sevgisi istəditutmaq I.E. Kazaklardakı Repin,
"Daredevils" və "onların ən istedadlı insanları
zaman ”, sənətkarın onlar haqqında dediyi kimi. IN
Repin müəyyən dərəcədə keçmişinə köçürülmüşdür
müasir dövrdə görmək istədiyini - özününkü
sosial ideallar. Və bu gözəldir
sərbəst keçmişi təsvir edir
şeirlə hipertrofiya edilmişdir.
Kazaklar Türk sultanına bir məktub yazırlar. I.E. Repin, 1880-1891
Fraqment
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Görəsən kazaklar türkcəyə nə yazırlarsultana. Kitabda "Xalqın
Kazaklar "oxşarının üç nümunəsini təqdim edir
yazışma. Aşağıda birinin mətni verilmişdir
kazakların sultana verdiyi cavablar. "Sən neynirsən?
cəngavər, cəhənnəm ... və sən və ordu
yeyir! Sən şeytanın öz katibisən,
Tanrımızın axmaqlığı, Türk vəkili,
Babil çilingəri, Makedoniya şahin istehsalçısı,
Kiçik və Böyük İskəndəriyyə katolupu
Misirli donuz, erməni donuzu, kazak
Sagaidak, Podolsk cəlladı, Lüteran
at kəməri, Moskva boeyman,
qaraçı ... doldurulmuş heyvan. Siz olmayacaqsınız
Xristian oğulları və sizin qoşunlarınız biz deyilik
qorxuruq. Quruda və suda mübarizə aparacağıq
sən düşmən lənətə gəlmiş oğul, sənə lənət olsun
ana, vəftiz olunmamış aln, m ... Deməli sən
Zaporozhye ordusu, kazaklar dedi ...
bilirik, çünki təqvimimiz, ayımız yoxdur
cənnətdə və il təqvimdədir, belə bir günümüz var,
necəsən, öp ... bizimlə hə bizdən uzaq ol,
çünki sizi döyəcəyik. Zaporizhzhya
birliklər koshevoy ilə ortaqlıq. 1619,
15 iyun ".
Kazaklar Türk sultanına bir məktub yazırlar. I.E. Repin,
1880-1891 Fraqment Kazaklar Türk sultanına bir məktub yazırlar. I.E. Repin, 1880-1891
Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Çoxları şəkildə ifadəli şəkildə yazılmışdırustalar və ruhanilər növləri - I.E. Repin
hamısı mənfidir. Xüsusi
ifadəli məkrli və lal
möcüzəvi bir nişanə daşıyan bir torpaq sahibi və
yerli zəngin adam (xanımın arxasında) -
sahib olan vergi fermeri və ya podratçısı
haqsız pul.
I.E. Repin səhvdir
təriflənmiş bir simvol təsvir etdi
"Xanım Kursk Kökü" ilə
vilayətdə hər il həyata keçirilmişdir
ümummilli dini yürüş. Lakin, belədir
bu xüsusi simvol
mənalı əsas və populyardır
qeyd etmələr və şəkil süjeti. Görünür
ikonik görüntünün özü üçün əhəmiyyəti yox idi
sənətçi başladığına baxmayaraq
bir ikon rəssamı olaraq rəssamlığı öyrənmək.
Kursk vilayətində dini yürüş. I.E. Repin, 1881-1883 Fraqment. Realizm Kursk vilayətində dini yürüş. I.E. Repin, 1881-1883 Realizm Kursk vilayətində dini yürüş. I.E. Repin, 1881-1883 Fraqment Rəsm I.E. tərəfindən qəbul edilən ən yüksək sifarişlə hazırlanmışdır. Repin 1901-ci ilin aprelində. İcazə alaraq
Dövlət Şurasının iclaslarına qatılan sənətçi, Şuranın bütün üzvlərinə bir şərt qoydu
möhtəşəm bir qrup portreti yaratmaq üçün lazım olan onun üçün poz verdi. Rəsm üzərində
İmperator II Nikolay və üzvlərinin rəhbərlik etdiyi Dövlət Şurasının 81 yüksək səviyyəli şəxsini təsvir edir
hökmdar evinin.
1901, gün
quruluşunun yüz illiyi. I.E. Repin, 1903 realizmi Dövlət Şurasının 7 May 1901-ci il tarixli təntənəli iclası
quruluşunun yüz illiyi. I.E. Repin, 1903
Rəsmin ifşası 7 May Dövlət Şurasının təntənəli iclası
I.E. Repin, 1903 Fraqment. Şəklin mərkəzi hissəsi Dövlət Şurasının 7 may 1901-ci il tarixli təntənəli iclası
il, quruluşunun yüz illiyi günü.
I.E. Repin, 1903. Parça. Şəklin sağ tərəfi 7 May Dövlət Şurasının təntənəli iclası
1901, quruluşunun 100-cü ildönümü günü.
I.E. Repin, 1903. Parça. Şəklin sol tərəfi
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Sosial nifaq artmaqdadırxalq dalğası
düşdüyü terror
suveren imperator
II Alexander, məcbur edildi
hər kəs kimi sənətkar
cəmiyyət, düşün
inqilabi böyümək
Rusiyada hərəkət. Şəkillərdə
"Müşayiət altında" (1876), "İmtina
etirafdan "(1879-1885),
"Gözləmədilər" (1884), "Həbs
təbliğatçı "(1880-1892)
öz əksini tapdı
ölkəni təhdid edən təhlükə, ancaq
təəssüf ki, sənətçi
qınamaq yerinə
inqilabçılara aid idi
onu rəğbətlə - ruhda
ortaq ziyalı
əhval-ruhiyyə.
Gözləmədik. I.E. Repin, 1888 Realizm Bir təbliğatçının həbsi. I.E. Repin, 1880-1889 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Tablonun tam adı “Şahzadə SofiyaAlekseevna həbs olunduqdan bir il sonra
Novodevichy Manastırı, edam əsnasında
oxçular və 1698-ci ildə bütün qulluqçularına işgəncə verildi
il ". I.E. Repin işi haqqında yazırdı:
“Əvvəlki rəsmlərimin heç biri
məni bu şəkildə qane etdi - bu məni
bunu necə etdiyimə çox yaxın bir şəkildə həll etməyi bacardım
bacardığım qədər bitirməyi belə xəyal etdim. "
Şahzadə Sofiya. I.E. Repin, 1879 Realizm 168 1581-ci ildə Dəhşətli İvan və oğlu İvan. I.E. Repin, 1885 Realizm I.E. Repin 1871-ci ildə Rəssamlıq Akademiyasını “Qızının Dirilişi” adlı rəsm müsabiqəsi ilə parlaq şəkildə başa vurdu
Yair ". Bu proqram işinə görə Repin Böyük Qızıl Medal və 6 illik təhsil hüququ aldı
Sənət təhsilini bitirdiyi İtaliya və Fransa. Diplom kətanının yaradılması, Repin
bütün müddət akademik tələblərə baxarkən, ancaq bunların hüdudlarını aşdı.
Yairusun qızının dirilməsi. I.E. Repin, 1871 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Alexey Kondratievich Savrasov(1830-1897)
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm
Janr: mənzərə
Əsərləri: "Rooks Geldi" (1871),
"Kənd yolu"
Xüsusiyyətləri:
Rus təbiətinin təvazökar guşələrini çatdırır,
incə şeir və həqiqi gözəllik.
Rooks Gəldi. A.K. Savrasov, 1871 Realizm Sokolnikidəki Elk Adası. A.K. Savrasov, 1869 Realizm Göy qurşağı. A.K. Savrasov 1875 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Fedor Aleksandroviç Vasiliev(1850-1873)
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm
Sənət forması: rəsm
Janr: mənzərə
Əsərləri: "Yaş Çəmən" (1872), "In
Krım dağları "(1873) və s.
Xüsusiyyətləri:
1. mənzərədə ülvi axtarırdı
romantik başlanğıc.
2. Kompozisiya mürəkkəb, sadə bir motivdir:
yuxarı hərəkət;
3. zəngin rəng çalarları.
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
İvan İvanoviç Şişkin(1832-1898)
Milli rus mənzərəsinin ustası.
Sənət forması: rəsm, qrafika (rəsm,
aşındırma)
Stil: realizm
Janr: mənzərə
Əsərləri: "Çovdar", "Meşə verdi",
"Krım qoz-fındıqları" (şəkil), "Səhər içəri
şam meşəsi ",
"Kontes Mordvinova meşəsində" (eskiz boyama,
sənətkarın rəsm sənətkarlığına qovuşduğu yer)
və s.
Yazda meşə. I.I. Şişkin, 1884 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Xüsusiyyətləri:Bütün detalların ötürülməsində fərqli dəqiqlik.
1880-ci ilə qədər həddini aşdı
bəzilərinin təsviri və quruluğu
işləyir və ümumiləşdirilmiş harmoniyanı əldə etdi
təbiətin monumental görüntüsü
detalların diqqətlə öyrənilməsi.
Günorta Moskvanın yaxınlığında. I.I. Şişkin,
1869 Realizm Kontes Mordvinova meşəsində. Peterhof. I.I. Şişkin, 1891 Realizm Şam meşəsində səhər. I.I. Şişkin, 1889 Realizm Zavod. Vyatka vilayətindəki dirək meşəsi. I.I. Şişkin, 1872
Realizm Gəmi meşəsi. I.I. Şişkin, 1898 Realizm Çovdar. I.I. Şişkin, 1878 Realizm Palıd Grove. I.I. Şişkin, 1887 Kiyev Rus Sənəti Muzeyi.
Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Arxip İvanoviç Kuindji(1842-1910)
Sənətçi daim təbiətdən işləyirdi.
Sənətçi möhtəşəm, bəzən çətin oxuyurdu
təbiət həyatının hissedilən anları.
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm
Sənət forması: rəsm
Janr: mənzərə
Əsərləri: "Dneprdə gecə", "Dnepr
səhər "," Axşam "," Gün batımı "və s.
Xüsusiyyətləri:
Təbiətin ümumiləşdirilmiş şəkli, indiki
dekorativlik.
Birch Grove. A.İ. Kuindzhi, 1901 Realizm "Birch Grove" də sənətkar fövqəladə bir dekorativ effekt əldə etdi, əzəmətli bir obraz yaratdı,
parlaq, parlaq dünya. Təmizdəki şəkildə sevinclə yorğun bir günəşli gün çəkilir,
parlaqlığı ziddiyyətli rəng uyğunluğu ilə əldə edilən sonor boyalar. Üst kənar ilə kəsin
Huş ağacı tacı şəkilləri, mərkəzdə Kuindzhi yarpaqları ayrı-ayrı yaşıl budaqlar görünüş sahəsinə tutuldu. Onlar
uzaq ağacların tünd yaşıllığı fonunda yüngül bir naxışla çəkilir, buna görə daha çoxdur
parlaq günəş işığı hissi artır. Yaşıl rəng şəkilə qeyri-adi bir harmoniya verir,
göyün mavi rənginə, ağcaqayın gövdələrinin ağlığına, bir axının mavisinə nüfuz edir.
Birch Grove. A.İ. Kuindzhi, 1879 Realizm Axşam Elbrus. A.İ. Kuindzhi, 1898-1908 Kursk şəkil qalereyası.
Realizm Qarlı zirvələr. A.İ. Kuindzhi, 1890-1895 Çuvaş İncəsənət Muzeyi.
Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Vasili Dmitrievich Polenov(1844-1927)
Mənzərədə ən yaxşı nəticələri əldə etdim. Ustad
milli rus mənzərəsi.
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm
Janr: mənzərə, gündəlik həyat, tarixi
Əsərləri: "Moskva həyəti", "Nənə bağı",
"Böyümüş gölməçə" və s.
Xüsusiyyətləri:
Köhnə tipik bir küncün təvazökar görünüşü
Moskva: ot ilə böyümüş həyətlər, çadırlı bir kilsə
zəng qülləsi, yavaş və sakit həyat.
Əsərlərində bu həyatı düşünmək ehtimalı çoxdur
içərisinə nüfuz edir. Gözəl bir erkənliyin təravətindən məmnundur
yaşıllıq, yüngül həssas səma, təmiz hava
yay günü. Parlaq şirəli rəng.
Moskva həyəti. V.D. Polenov, 1878. Parça.
Realizm Moskva həyəti. V.D. Polenov, 1878 Realizm Nənənin bağı. V.D. Polenov, 1878 Realizm Böyümüş gölməçə. V.D. Polenov, 1979 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
İshaq İlyiç Levitan(1860-1900)
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm
Janr: əhval-ruhiyyə mənzərəsi.
Əsərləri: Mart "," Təzə külək. Volqa ",
"Əbədi sülhün üstündə", "Vladimirka",
"Yay axşamı" və s.
Xüsusiyyətləri:
Sənətin təməli səy göstərməkdədir
hissləri təbiət şəkillərində çatdırmaq və
şəxsin əhval-ruhiyyəsi. Lirikliyin köçürülməsi
əsərləri: nikbin (Təzə
külək. Volqa), romantik (Yaz axşamı),
monumentallıq (əbədi istirahət üzərində) və s.
Zəngin rəngli gamut, dəqiq
kompozisiya hesablanması.
Payız günü. Sokolniki. I.I. Levitan, 1879 Realizm Qızıl payız. Slobodka. I.I. Levitan, 1889 Realizm Göl. I.I. Levitan, 1899-1900 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Nikolay Nikolaevich Ge(1831-1894)
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm
Janr: tarixi, məişət,
dini
Əsərləri: Son Şam yeməyi ". "Peter I
Tsarevich Aleksey'i dindirir
Petroviç Peterhofda "və s.
Hər. Xüsusiyyətləri:
"Son Şam yeməyi" - həsr olunmuşdu
dini mövzu. Rəssam yaratdı
dramla dolu bir səhnə,
Məsihin dərin düşüncələrinə qərq oldu.
Calvary. N.N. Ge Son Şam yeməyi. N.N. Ge II Yekaterina İmparatoriça Elizabethin məzarı başında. N.N. Ge, 1874 Realizm,
marşrutlar "I Peter Peterhof'ta Tsarevich Alexei Petroviçi sorğu-suala çəkir" tablosunda N.N. Ge ağırlaşdırılmış bir ifadə etdi
Rusiyanın taleyinin dayandığı iki şəxsiyyət arasındakı qarşıdurma.
I Pyotr Tsarevich Aleksey Petroviçi Peterhofda dindirir. N.N. Ge, 187 1y. Realizm,
marşrutlar
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Vasili İvanoviç Surikov(1848-1916)
Surikov Krasnoyarskda kiçik bir ailədə anadan olub
qədim kazak ailəsindən olan bir katib.
Patriarxal bir Sibir şəraitində böyüdü. Uşaqlardan
illər sənətə həvəs göstərdi və erkən oxumağa başladı
rəsm daxil olmaqla müxtəlif əsərlərin icrası
parlaq rəngli nişanlar.
1868-ci ildə yola düşür. Peterburq, Akademiyaya girdi
sənət.
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm
Janr: tarixi, gündəlik, mənzərə
Əsərləri: "Streletsin Edam Sabahı", "Menshikov in
Berezovo ",
"Boyarynya Morozova", "Stepan Razin", "Qarın alınması
qəsəbə "," Suvorovun Alplar üzərindən keçişi "və s.
O.V.-nin portreti Surikova. IN VƏ. Surikov, 1888 Realizm Berezovodakı Menshikov. IN VƏ. Surikov, 1883 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Rəsm faciəli və pisliyi açıqlayırPetrovski müvəqqəti işçisinin rəqəmi.
Etibarlı və I Peterin sevimlisi,
Ölümdən sonra Sakit Əlahəzrət Şahzadə İzhora
hamisinin bütün dolğunluğunu götürdü
dövlət hakimiyyəti öz əllərinə. Amma
tezliklə məhkəmə intriqaları ətrafında
Alexander Danilovich dəhşətli bir şeyə dözdü
qəza. Rütbəsi aşağı salındı, əla
əmlakına əl qoyuldu və özü də
ailəsi əbədi sürgünə göndərildi
Tobolsk vilayəti - Berezovoda. By
Sibir sürgününə, Kazanda,
həyat yoldaşı öldü. Sürgündə o da ölür
böyük qızı Maria, bir dəfə nişanlandı
İmperator II Peter, I Pyotrun nəvəsi və
tacsız olan özü
Rusiya hökmdarı.
Menshikov aşağı və böyük görünür
dar bir daxma. Sevincsizliyə qərq oldu
düşüncələr. Sanki onun qabağında süpürülür
onun şərəfli keçmişi
indi heç bir şey düzəldilə bilməz və
dəyişdirmək.
Berezovodakı Menshikov. Fraqment. IN VƏ. Surikov, 1883 Realizm "Boyarynya Morozova" tablosu ortada meydana gələn Rus Pravoslav Kilsəsindəki parçalanmaya həsr edilmişdir
XVII əsr.
Monumental kətanda Surikov bədii konsepsiya əhatəsini kompleks bir tikinti ilə birləşdirdi
kompozisiyalar, plein hava tədqiqatı, dekorativlik və ən yüksək texniki göstəricilər.
Boyarynya Morozova. IN VƏ. Surikov, 1887 Realizm Kilsə yeniliklərinə qarşı
Patriarx Nikon danışdı
protopopun şəriki
Avvakum - Feodosiya
Prokopievna Morozova,
Sokovnina.
Zəngin, nəcib və nəcib
zadəgan qadın ciddi şəkildə hərəkət etdi
qədim tərəfdarı
təqva. 1673-cü ildə o
Borovskiyə sürgün edildi
öldüyü monastır
iki ildə. Forma
Morozova son dərəcə
ifadəli. Üçün zahid
iman kütləyə hakimdir
və eyni zamanda
bunun ayrılmaz hissəsi.
Üsyankar Köhnə Mömin
mərkəzə yerləşdirilmişdir
kompozisiyalar. Kəndli
monastırda, meşələrdə
jiletlərini atır
ilə qandallı əl
iki barmaqlı xaç atası
işarə. Onun çılğın
baxış dəsti
emosional impuls
küçə izdihamı.
Boyarynya Morozova. F.P.-nin parçası Morozova. IN VƏ. Surikov, 1887 Realizm Sağ tərəfdə
Surikovun rəsmləri
insanları canlandırdı
sempatizanlar
Morozova. Eyni
Köhnə Möminlər
iki barmaqlı kimi
boyarinə xeyir-dua verir
oturmuş müqəddəs axmaq
ağır zəncirlərdə qar və
cır-cındır içində İlə dilənçi
çanta dizlərimə düşdü
Hz. İsa'dan öncə
şəhid. İkonoqrafik
sarı rəngdə gözəllik
dəsmal əvvəl əyildi
ona təzim etmək. Clenching
əllər, sürətlə
şahzadə kirşəni izləyir
Evdokia Urusova - bacı
Feodosia Prokopievna.
Boyarynya Morozova. Köhnə Möminlərin Parçası. IN VƏ. Surikov, 1887 Realizm Sankt-Peterburqdakı Senat Meydanında I Pyotr abidəsinin görünüşü. IN VƏ. Surikov,
1870 Realizm Oxçuların qiyamında Surikov rus xalqının üsyançı ruhu ilə birbaşa əlaqə gördü. İnsanlar əsas oldu
şəkil qəhrəmanı. "Fərdi tarixi şəxsiyyətlərin hərəkətlərini anlamıram" dedi sənətçi, "insanlar olmadan, olmadan
izdiham ". Surikov tarixin əsas hərəkət gücünün olduğunu göstərən ilk sənətkar idi
kütlələr.
Sərt edamın səhəri. IN VƏ. Surikov, 1881 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
V.I.Surikov müstəsna istedadlaəsərlərində qəhrəmanlıq göstərdi
milli kütlələrin istismarları
hekayələr. Sənətçi əfsanəni şərh edir
alp keçişi əvvəlcə
xalq feat.
Şəklin süjeti çox şey tələb etmirdi
təfsirdə dərin psixoloq
simvol. Halbuki şəkildə çoxdurlar
müxtəlif idi və rəssam müvəffəq oldu
üzlərdə, duruşlarda və jestlərdə çatdırmaq
buzlu uçurumdan enmək
müxtəlif emosional əsgərlər
dövlətlər. Rəsmin ümumi tərkibi
yalnız çətinliyi ifadə etmir
eniş, lakin dayandırıla bilməz
bir əsgərin uçqunu.
Suvorovun 1799-cu ildə Alpları aşması. IN VƏ. Surikov, 1899
Realizm Populyar əyləncə Surikovun "Qar şəhərini alaraq" filminin mövzusu oldu. Qış tətili səhnəsi
nikbin səslə doludur. Sənətçi insanların cəsarətini və şənliyini tərifləyir. Torpaq sahəsi
şəkillər Sibir kazaklarının Surikova tanış olan köhnə bayram oyunudur. Karnavalın son gününə qədər
komik bir döyüşdə alınmalı olan bir qar qalası tikilirdi. Əyləncə üçün axın etdi
çoxsaylı iştirakçılar və tamaşaçılar. Bəziləri qalaya girməyə çalışdı, bəziləri onu qorudu və
digərləri isə cəsarətli cəsarətlərin yarışmasına maraqla baxırdılar.
Qarlı bir qəsəbəyə aparırıq. IN VƏ. Surikov, 1891 Realizm Rəsmdə Sibir tatarları ilə Ermak vilayətinin altındakı Kazak heyətinin İrtışındakı döyüş təsvir edilmişdir.
Ancaq Surikov bu iki gücün mübarizəsini göstərməklə kifayətlənmədi, xarakterlərini ortaya qoydu, həqiqəti və mahiyyətini açıq şəkildə təqdim etdi
tarixi hadisənin əhəmiyyəti. Şəklin qarşısındakı izləyici təkcə qarşısında qaynaması ilə təəccüblənir
dəhşətli bir döyüş, həm də qarşısında iki düşmən tərəfin toqquşması olması ilə,
Rusiya tarixinin bütün gedişi ilə əvvəlcədən təyin edilmiş və nəticədə müəyyən bir hadisə baş verir
onun sonrakı yolu. Ermakda Surikov xalq personajlarının xüsusiyyətlərini epik əzəmət səviyyəsinə qaldırdı.
Yermak tərəfindən Sibirin fəthi. IN VƏ. Surikov, 1895 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Viktor Mixayloviç Vasnetsov(1848-1926)
Vyatkada anadan olub və bir keşiş oğlu idi.
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm
Janr: ev (1870), tarixi,
mifoloji
Əsərləri: "Kitab mağazası", "C
mənzil üçün mənzil "," Hərbi Telegram "və
dr.
“İqor Svyatoslavoviçin öldürülməsindən sonra
Polovtsy "," Alyonushka "," Heroes "," Ivan
boz qurd üstündəki şahzadə "və s.
Xüsusiyyətləri:
Qəhrəman xalqdır (igidin obrazı)
qəhrəmanlıqla həlak olan rus oğulları,
doğma torpaqlarını qorumaq).
İvan Tsareviç boz canavar üzərində. V.M. Vasnetsov, 1889
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Nağıllardakı ən yaxşı rəsmlərində sənətkarinanılmaz insanlara çatdırmaq arzusunu hiss edir
real həyat şəkilləri, məsələn:
"Alyonushka" sadə bir kəndin obrazıdır
qızlar, incə bir fonda ötürülür
romantik mənzərə. Acı keçirir
yoxsul bir yetim kəndli qızının taleyi.
"Heroes" - böyüklüyü, şücaəti,
müdriklik, vətənpərvərlik. Onun qəhrəmanları sadəcə deyil
üç qəhrəman, döyüşçü və müdafiəçilər haqqında bir dastan.
Alyonushka. V.M. Vasnetsov, 1881 Qəhrəmanlar. V.M. Vasnetsov, 1881-1898 Sənətçi 1870-ci illərin əvvəllərində Kavşakta Şövalyəni düşündü. Şəkil “İlya Muromets və
quldurlar ".
1882-ci il əsəri monumentallığı və düşünülmüş kompozisiya həlli ilə diqqət çəkir. İş reallaşdırıldı
Vasnetsovun ümumi bədii meyli: rəssamın başa düşdüyü kimi əsaslı şəkil vasitələrinin köməyi ilə təcəssüm etdirmək,
milli xarakter xüsusiyyətləri. Bunu etmək üçün folklor fantastika və
diqqətlə işlədiyim tamamilə real detallar.
Yol ayrıcında bir cəngavər. V.M. Vasnetsov, 1882 Dilənçi müğənnilər (hacılar). V.M. Vasnetsov, 1873 Kirov regional
V.M. adına sənət muzeyi Mən. Vasnetsov
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Vasily Vasilievich Vereshchagin(1842-1904)
Kiçik bir yerli mühitdən gəldi.
Gənclik illərində Dəniz Qoşunlarını bitirdi, lakin
dənizdə parlaq bir karyerasını qazandı
problemli bir peşə üçün bir zabit
Sənətkarlıq Akademiyasına daxil olan sənətkar.
Sənət forması: rəsm
Stil: realizm
Janr: gündəlik həyat, döyüş (1860), portret
Əsərləri: "Müharibə apotheosis",
"Ölümcül Yaralılar", "Unudulmuş",
"Təəccüblə hücum edirlər" və s.
Bir sıra portretlər: "İşçi", "Yaşlı qadın" və s.
Sənətçi onun qarşısında hər şeydən əvvəl görmür
parlaq "müharibə teatrı" və
müharibənin gündəlik və qanlı tərəfi.
Ölümcül yaralı. V.V. Vereshchagin, 1873 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Xüsusiyyətləri:Rəssam əsərlərində dedi
müharibəni ən böyük şər kimi izləyən
nəhəng kapitalist dünya
insan dramı. Sənətçi narahat deyildi
qanlı eynək. müharibə deyil
möhtəşəm döyüşlər və böyük qəhrəmanlıq və
xalqın böyük əziyyəti.
Detalların dəqiq şəkildə çoxaldılması (detal).
Uyğun rəng üçün çalışırıq, amma harada
rəngli rəng izlənilə bilər.
Onlar kubokları təmsil edirlər. V.V. Vereshchagin, 1872 Realizm Timur qapıları (Tamerlane). V.V. Vereşchagin,
1871-1872 Realizm
19-cu əsrin 2-ci yarısının RUSİYA RƏSMİ
Rəssam şəkildə təcəssüm etdi"Müharibə apotheosis" əsas
yaradıcı fikir - "müharibə var
insanlığın ayıbı və lənəti. " Açıqdır
V.V.-nin rəsm çərçivəsi Vereshchagin
bir yazı buraxdı: "Hamıya həsr olunur
keçən böyük fatihlər,
indiki və gələcək ”.
Rəsmdə yanmış vəziyyətdədir
səhra, ölülər qurudur
ağaclar, qara dəhşətli qarğalar.
Kətanın dərinliklərində - məhv edildi
Asiya şəhəri. Ön planda
insan kəllə sümüyü.
Yolumda belə izlər buraxdım
14-cü əsr fəthi
Tamerlan, məşhur
misilsiz qəddarlıq.
Müharibə apotheozu. V.V. Vereşchagin, 1871 Fraqment. Realizm Müharibə apotheozu. V.V. Vereshchagin, 1871 Realizm Tac Mahal Türbəsi, V.V.-nin bəlkə də ən yaxşı mənzərə şəklidir. Vereshchagin, ənənə ilə yazılmışdır
perspektiv "qurğuşun" (sənədli dəqiq memarlıq mənzərəsi). Sənətçi şəkildə göstərməyi bacardı
memarlıq formalarının incə harmoniyası.
Aqrada Tac Mahal məqbərəsi. V.V. Vereşchagin, 1874-1876 Realizm Zəfər. V.V. Vereshchagin, 1872 Realizm Borodino Döyüşünün Sonu. V.V. Vereshchagin, 1899-1900 Realizm
