Üslubi analiz üçün tamaşadan bir hissə götürdük, səhnələşdirildiyi zaman, orada iştirak edən aktyorlar tərəfindən bu və ya digər şəkildə şərh ediləcək, hər biri Albee'nin yaratdığı obrazlara özlərinə məxsus bir şey əlavə edəcək. Bununla birlikdə, əsərin qavranılmasında bu cür dəyişkənlik məhdud xarakter daşıyır, çünki personajların əsas xüsusiyyətləri, danışıq tərzi, əsərin atmosferi birbaşa oyunun mətnində izlənilə bilər: bunlar nitqi müşaiyət edən ayrı-ayrı ifadələrin və ya hərəkətlərin tələffüzü ilə bağlı müəllifin fikirləri ola bilər (məsələn, və ya nitqin özü də) , qrafik, fonetik, leksik və sintaktik dizaynı.Bu, müxtəlif üslub vasitələri ilə ifadə olunan bu cür xüsusiyyətləri müəyyənləşdirməyə yönəlmiş dizaynın təhlili, tədqiqatımızın əsas məqsədi.

Təhlil olunan epizod, güclü bir emosional gərginliklə, Albee üçün xarakterik olan spontan bir ifadəli dialoq edilmiş monoloqdur. Jerry'nin monoloqunun dialoq xarakteri onun Peterə müraciət etməsini nəzərdə tutur; bütün hekayə, Peterin səssiz iştirakı ilə bu iki şəxs arasında bir dialoq aparıldığı kimi izah olunur. Xüsusilə danışıq tərzi bunun təsdiqidir.

Seçilmiş hissənin ilkin təhlilinin nəticələrinə əsasən, burada istifadə olunan üslubi vasitələrin müqayisəli cədvəlini tərtib etdik, mətndə istifadə tezliyinə görə sıraladıq.

Üslub tezliyi

Yuxarıdakı cədvəldən göründüyü kimi, ən çox istifadə olunan üslub vasitələri danışıq tərzi işarələri, aposiopesis, leksik təkrarlar, alliterasiyalar, epitetlər və paralel konstruksiyalardır.

Cədvəldə ayrıca bir maddə olaraq, təbiət baxımından çox müxtəlif olan, lakin qeyri-rəsmi ünsiyyət atmosferi yaratmaq ümumi funksiyası ilə birləşən danışıq üslubunun işarələrini vurğuladıq. Kəmiyyət baxımından bu cür işarələr digər vasitələrdən daha çox idi, amma Jerry-nin danışıq tərzini mətnin üslub dizaynındakı aparıcı tendensiya kimi qəbul edə bilmərik; əksinə, bu, digər tendensiyaların daha çox intensivliyi ilə təzahür etdiyi fondur. Bununla birlikdə, fikrimizcə, bu xüsusi stilin seçimi üslub baxımından əhəmiyyətlidir, buna görə də ətraflı şəkildə nəzərdən keçirəcəyik.

Bu hissənin aid olduğu danışıq və ədəbi üslub müəllif tərəfindən, bizim fikrimizcə, Jerrinin nitqini gerçəkliyə yaxınlaşdırmaq, bir nitq söyləyərkən həyəcanını göstərmək və eyni zamanda dialoq mahiyyətini vurğulamaq üçün seçilmişdir, bu da Jerry-nin cəhdini ifadə edir " indiki ", bir insanla münasibət qurmaq. Mətndə çoxsaylı danışıq tərzi işarələri istifadə olunur ki, bunları iki qarşılıqlı və eyni zamanda ziddiyyətli meyllərə aid etmək olar - ixtisara meyl və sıxılma meyli. Birincisi, "sənə demişəm", "bəli", "demək istədiyim şey", "bilirsiniz", "bir növ", "yaxşı" kimi "yabanı" sözlərin olması ilə ifadə edilir. Bu sözlərin köməyi ilə nitqin tələffüz sürətindəki qeyri-bərabərlik ilə xarakterizə olunduğu hissi yaranır: Jerry bu sözlərlə nitqi bir az ləngitmiş kimi görünür, bəlkə də aşağıdakı sözləri vurğulamaq üçün (məsələn, "nə demək istədiyim" məsələsində) və ya sınamaq fikirlərinizi toplayın. Bundan əlavə, onlar "yarı eşşək", "sərbəst vuruldu", "o idi" və ya "yuxarıya bərkidildi" kimi yerli ifadələrlə yanaşı, Jerry'nin monoloquna spontanlıq, spontanlıq və təbii ki, emosionallıq əlavə edirlər.

Danışıq tərzinə xas olan sıxılma meyli, dilin fonetik, leksik və sintaktik səviyyələrində müxtəlif yollarla özünü göstərir. Qısaldılmış formanın istifadəsi, yəni "bu" s "," orada "s", "don" t "," wasn "t" və başqaları kimi köməkçi fellərin azaldılması danışıq nitqinin səciyyəvi xüsusiyyətidir və Jerry-nin qeyri-rəsmi tonunu bir daha vurğulayır. Leksik baxımdan, sıxılma fenomeni "getmək", "qaçmaq", "davam etmək", "yığmaq", "yırtmaq", "geri dönmək", "atmaq", "bu barədə düşündüm". Rabitə üçün qeyri-rəsmi bir mühit yaradır, ünsiyyət iştirakçıları arasında dildə ifadə olunan yaxınlığı, aralarındakı daxili yaxınlığın olmaması ilə ziddiyyət təşkil edir. Bizə elə gəlir ki, bu şəkildə Jerry səmimi bir söhbət üçün, rəsmiyyət və neytral soyuqluğun qəbuledilməz olduğu etiraf üçün şərait yaratmağa çalışır, çünki söhbət qəhrəman üçün ən vacib, ən səmimi mövzudur.

Sintaktik səviyyədə sıxılma eliptik konstruksiyalarda ifadə olunur. Məsələn, mətndə "Belə: Grrrrrrr!" Kimi cümlələrə rast gəlirik. "Eynən!" "Rahat", digər üslub vasitələri ilə birlikdə reallaşdırılan böyük emosional potensiala sahib olan Jerry'nin həyəcanını, kəskinliyini və nitqinin həssas dolğunluğunu ifadə edir.

Mətnin mərhələli təhlilinə başlamazdan əvvəl kəmiyyət analizinin məlumatlarına əsaslanaraq qəhrəmanın monoloquna xas olan bəzi aparıcı tendensiyaların olduğunu qeyd edək. Bunlara aşağıdakılar daxildir: elementlərin fonetik (alliterasiya), leksik (leksik təkrar) və sintaktik (paralellik) səviyyələrdə təkrarlanması, əvvəlcə aposiopesis ilə ifadə olunan artan duyğusallıq, həmçinin ritm, cədvəldə əks olunmayan, əksərən nəzərdən keçirilən mətnə \u200b\u200bxasdır. ... Təhlil boyu bu üç nüvə meylinə istinad edəcəyik.

Beləliklə, mətnin ətraflı təhlilinə keçək. Jerry hekayəsinin əvvəlindən oxucu əlamətdar bir şeyə hazırlaşır, çünki Jerry özü öz povestinin adını qoymağı vacib sayır və bununla da bütün söhbətlərdən ayrı bir hekayə halına gətirir. Müəllifin dediyinə görə, bu başlığı bir lövhədəki yazını oxuyan kimi tələffüz edir - "JERRY VƏ DOG HEKAYƏSİ!" Bu ifadənin qrafik təşkilatı, yəni dizaynı yalnız böyük hərflərlə və sonunda bir nida işarəsi, qeydləri bir qədər aydınlaşdırır - hər söz yüksək, aydın, təntənəli, qabarıq şəkildə səslənir. Bizə elə gəlir ki, bu təntənə ironik bir pafos alır, çünki ülvi forma yer üzündəki məzmuna uyğun gəlmir. Digər tərəfdən, adın özü daha çox nağılın başlığına bənzəyir ki, bu, heyvanat parkında nələrin baş verdiyini gözləmək üçün səbirsizlənən bir uşaq kimi Jerry-nin müəyyən bir anda Peterə ünvanladığı ünvana uyğundur: "CERRY: çünki köpək haqqında sizə danışdıqdan sonra sonra nə olduğunu bilirsən? Sonra mən sənə zooparkda baş verənlər barədə danışacam. ".

Qeyd etdiyimiz kimi, bu mətn sintaktik quruluşların sadəliyi ilə xarakterizə olunan danışıq üslubuna aid olmasına baxmayaraq, artıq birinci cümlə çox qarışıq bir söz dəstidir: “Sizə söyləyəcəyim şeyin bəzən onunla bəzən əlaqəsi var Qısa bir məsafəyə düzgün qayıtmaq üçün yoldan uzaq bir məsafə qət etmək lazımdır; ya da bəlkə yalnız bununla bir əlaqəsi olduğunu düşünürəm. "" bir şey "," bəzən "," bəlkə "kimi sözlərin olması bu ifadəyə qeyri-müəyyənlik, qeyri-müəyyənlik, mücərrədlik kölgəsi verir. Qəhrəman sanki bu cümlə ilə cavab verir. dilə gətirilməyən düşüncələri, sonrakı cümlənin başlanğıcını "ancaq" vurğu bağlayıcısı ilə necə izah edə bilər ki, bu da mülahizəsini kəsərək birbaşa hekayəyə qayıdır. qısa bir məsafəni düzgün bir şəkildə geri qaytarmaq üçün uzun bir məsafəni qət etmək üçün "ikinci kadrları" ilə. "Birinci konstruksiya həm sintaktik, həm də leksik və buna görə fonetik səviyyələrin təkrarıdır. ondan əvvəlki cümlələrə, yəni "sənə nə deyəcəyəm" və "bəlkə də yalnız bunu düşünürəm" ifadələrinə oxucunun diqqətini cəlb edir və onları müqayisə etməyə təşviq edir. Jerry'nin başına gələnlərin mənasını düzgün başa düşdüyünə inamını itirdiyini gördükdə, səsində yeni bir düşüncə başlayaraq yatırmağa çalışdığı şübhə var. Düşüncənin şüurlu şəkildə kəsilməsi növbəti cümlənin başlanğıc "amma" sında aydın şəkildə hiss olunur.

İkinci cümlənin digər paralel konstruksiyaları aşağıdakı model ilə yekunlaşdırıla bilər / qayıt (hər ikisi hərəkəti ifadə edən fellər, lakin fərqli bir istiqamətdə) + a + uzun / qısa (antonimik təriflər) + məsafə + yol xaricində / düzgün (bir hərəkət yolunun zərfləri kontekstual antonimlər) ". Gördüyünüz kimi, oxşar şəkildə qurulmuş bu iki cümlə leksik mənasında ziddiyyət təşkil edir və bu da üslubi təsir yaradır: oxucu verilən açıqlamaya fikir verir, içində gizli bir məna axtarır. Hələ nəyin daha çox müzakirə ediləcəyini bilmirik, ancaq bu ifadənin mümkün iki ölçülü olması barədə təxmin edə bilərik, çünki "məsafə" sözü həm reallıq obyektləri arasındakı həqiqi məsafəni (məsələn, zooparka), həm də bir həyat seqmentini ifadə edə bilər. Beləliklə, Jerrinin tam olaraq nəyi nəzərdə tutduğunu anlamadığımız halda, sintaktik və leksik vurğu əsasında ifadənin ayrılma tonunu hiss edirik və Jerry-nin özü üçün bu düşüncənin şübhəsiz əhəmiyyətini təsdiq edə bilərik. İkinci cümlə, əsasən ton və quruluş baxımından xalq müdrikliyi və ya atalar sözü ilə bənzərliyinə görə, əsas fikrini ortaya qoyaraq bir it haqqında bir hekayənin altyazısı kimi qəbul etmək mümkün görünür.

Bu cümlənin timsalında onsuz da mürəkkəb bir leksik və sintaktik təkrar sistemindən istifadə edərək bir ritm yaratdığını müşahidə edə bilərik. Jerry'nin bütün monoloq ritmi, müxtəlif növ təkrarlamalara və danışıqdakı gərginlik və rahatlamanın növbələşməsinə əsaslanaraq, mətnə \u200b\u200bemosional bir cazibə verir, oxucunu sözün həqiqi mənasında hipnoz edir. Bu vəziyyətdə ritm həm də mətnin bütövlüyü və tutarlılığını yaradan bir vasitədir.

Aşağıdakı cümlənin nümunəsindən istifadə edərək, ellipslərin üslub funksiyasını nəzərdən keçirmək maraqlıdır, çünki bunlar mətndə bir dəfədən çox baş verəcəkdir. Jerry şimalda getdiyini, sonra bir ara (ellips) söylədiyini və özünü şimala doğru düzəltdiyini, yenə də bir ara verdiyini (elipsis) söylədi: "Mən şimala getdim. Daha doğrusu. Buraya gələnə qədər." Fikrimizcə, bu kontekstdə ellipsis apoziopesizi ifadə etməyin qrafik bir yoludur. Jerry'nin bəzən dayandığını və düşüncələrini topladığını, necə getdiyini dəqiq xatırlamağa çalışdığını, sanki çox şey ondan asılı olduğunu düşünə bilərik; Bundan əlavə, hər ehtimala görə, ona son dərəcə vacib bir şey söyləyən bir insan kimi güclü bir emosional yüksəliş, həyəcan vəziyyətindədir, buna görə həyəcandan danışa bilməyərək tez-tez qarışıq qalır.

Bu cümlədə aposiopesisdən əlavə qismən leksik təkrarlığı ("şimal ... şimal"), paralel konstruksiyaları ("bu gün zooparka getməyim və niyə şimala getməyim" səbəbi) və iki alliterasiya hadisəsini (bir samitin təkrarı) ayırmaq olar. səs [t] və sait uzun [o:]). Hər birinin səs xarakteristikasında fonetik baxımdan fərqlənən iki ekvivalent sintaktik quruluş - partlayış, həlledici [t] və ya aşağı qalxmanın arxa sırasının uzun dərin səsi [o:], "və" birləşməsi ilə əlaqələndirilir. Bizə elə gəlir ki, bəyanatın bu cür aləti Jerry-nin heyvanat parkına getmək qərarının sürəti və əyilməzliyi (səs [t]) ilə şimal istiqamətindəki yolunun uzunluğu (səslər: [və:] və [n]) arasında bir növ ziddiyyət yaradır, Siyahıda göstərilən üslublu cihazların və rəqəmlərin yaxınlaşması, qarşılıqlı aydınlaşdırılması sayəsində aşağıdakı mənzərə yaranır: Jerry-nin topladığı vəziyyətə əks olunması nəticəsində Hekayəni izah etdikdən sonra zooparka getməyə qərar verir və bu qərar spontanlıq və bir qədər sərtlik ilə xarakterizə olunur və sonra bəlkə kimsə ilə görüşmək ümidi ilə yavaş-yavaş şimala doğru gəzir.

Danışıq nitqinə istinad edərək funksional və üslubi bir mənaya malik olan "Tamam" sözləri ilə müəllif tamaşanın əsas obrazlarından birini - köpək obrazını yaratmağa başlayır. Gəlin bu barədə ətraflı danışaq. Jerry'nin itə verdiyi ilk xüsusiyyət, "canavar" olduğu ters çevrilmiş epitet ilə ifadə edilir, yəni "qara canavar" mənasını verən köpək, müqayisənin əsası, fikrimizcə, qorxunc, bəlkə də qara xəzli uğursuz heyvan. Qeyd etmək lazımdır ki, heyvan sözünün kitab boyası var və Longman Exams Coach lüğətinə görə, "heyvan, xüsusən böyük və ya təhlükəli heyvan" toxumlarını ehtiva edir ki, bu da "canavar" sözünün ifadə ediciliyi ilə birlikdədir , göstərilən epitetə \u200b\u200bifadəli əlavə edir.

Sonra, ümumi bir tərifdən sonra müəllif qara bir canavar obrazını ortaya qoyur, ifadəli detallarla aydınlaşdırır: "böyük bir baş, kiçik, kiçik qulaqlar və gözlər. Qan tökülməsi, yoluxmuş ola bilər; və dəri ilə qabırğaları görə biləcəyiniz bir bədən". İki nöqtədən sonra yerləşdirilən bu isimlər bir sıra homojen birbaşa cisimlər kimi şərh edilə bilər, lakin istinad edə biləcəkləri bir felin olmaması səbəbi ilə (başlanğıc belə ola bilər - "böyük bir başı var idi ..."), bunlar bir sıra olaraq qəbul edilir. nominativ cümlələr. Bu, aydınlıq effekti yaradır, ifadənin ifadəli və emosional ekspresivliyini artırır, eyni zamanda ritmik bir naxış yaratmaqda əhəmiyyətli rol oynayır. Birliyin "və" ikiqat istifadəsi sayılmanın tamlığını düzəldən, bir sıra homojen üzvlərin açıq görünməsini təmin edən və eyni zamanda bu seriyanın elementlərinin hər birinə diqqət ayıran polisindeton haqqında danışmağa imkan verir. Beləliklə, köpəyin tam təsvir olunmadığı görünür, dəhşətli bir qara canavarın şəklini tamamlamaq üçün danışmağa dəyər hələ çox şey var. Polisindeton və ümumiləşdirici bir felin olmaması sayəsində sayma elementləri üçün güclü bir mövqe yaranır, psixoloji cəhətdən oxucu üçün xüsusilə nəzərə çarpır ki, bu da böyük, kiçik, göz sözlərində təkrarlanan bir səs ilə təmsil olunan alliterasiyanın iştirakı ilə daha da artır.

Bu şəkildə vurğulanan dörd elementi nəzərdən keçirin, hər biri təriflə saflaşdırılır. Baş, "həddindən artıq" ifadəsi, "həddindən artıq" mənasını verən "aşırı" prefiksi, yəni təkrarlanan "kiçik" epitetinin təsvir etdiyi kiçik qulaqlardan fərqli olaraq nisbətsiz dərəcədə böyük bir baş təəssüratı yaradır. "Kiçik" sözü özlüyündə çox kiçik bir şey deməkdir və rus dilinə "miniatür, xırda" kimi tərcümə olunur, təkrarla gücləndirilir, itin qulaqlarını qeyri-adi dərəcədə inanılmaz dərəcədə kiçik edir, bu da antitezin yaratdığı onsuz da kəskin müxalifəti nəhəng bir başla gücləndirir.

Gözlər "qanla bulaşmış, yoluxmuş" olaraq xarakterizə olunur və qeyd etmək lazımdır ki, bu epitetlərin hər ikisi də ellipsislə işarələnmiş aposiopesisdən sonra təyin olunan sözün postpozisiyasındadır və bu, onların ekspresivliyini artırır. "Qan tökülməsi", yəni qan tökülməsi, daha sonra heyvanın təsvirində görəcəyimiz kimi, üstünlük təşkil edən rənglərdən biri olan qırmızı deməkdir, belə görünür, cəhənnəm qapılarını qoruyan cəhənnəm köpəyi Cerberus ilə bənzərliyinin təsiri əldə edilir. Bundan əlavə, Jerry bir infeksiyanın səbəb ola biləcəyini açıqlasa da, hələ də qan tökülən gözlər hirs, hirs, müəyyən dərəcədə dəli ilə əlaqələndirilir.

Bu kiçik mətn hissəsindəki üslub cihazlarının yaxınlaşması antiteziya ilə ifadə olunan absurd və absurdluq dərhal gözə dəyən dəli, aqressiv bir köpək şəklini düzəltməyə imkan verir.

Albinin nəsrinin maddi ritmini nə qədər məharətlə yaratdığına bir daha diqqət çəkmək istərdim. Baxılan cümlənin sonunda köpək cəsədi ittifaq və ya birlik sözü ilə qəti "bədən" sözü ilə əlaqələndirilməyən "qabırğaları dəridən görə bilərsiniz" tabelik dərəcəsi istifadə edilərək təsvir edilir, beləliklə cümlənin əvvəlində qoyulmuş ritm pozulmur.

Bir iti təsvir edərkən qara və qırmızı palitrası müəllif tərəfindən aşağıdakı cümlədə leksik təkrarlardan və alliterasiyadan istifadə edərək vurğulanır: "Köpək qara, hamısı qara; qan tökülən gözlər xaricində hamısı qara və. Bəli. Üstündə açıq bir yara. Sağ ön ayaq; bu da qırmızıdır. " Cümlə təkcə ellips tərəfindən apoziopesiyanı deyil, həm də müxtəlif alliterasiyalarla ifadə olunan iki hissəyə bölünür: birinci halda bunlar təkrar samitlər, ikincisi sait səsdir. Birinci hissə oxucunun əvvəlcədən bildiyini təkrarlayır, ancaq "qara" sözünün leksik təkrarının yaratdığı daha böyük ifadə ilə. İkincisində, bir ara verdikdən və açıqlamada gərginlik yaradan "və" ikiqat sonra, əvvəlki ifadə ilə oxucunun hazırlanması sayəsində çox parlaq - sağ pəncədəki qırmızı yara kimi qəbul edilən yeni bir detal təqdim olunur.

Qeyd etmək lazımdır ki, burada yenidən nominativ cümlənin bir analoqu ilə qarşılaşırıq, yəni bu yaranın varlığı bildirilir, ancaq köpəklə əlaqəsinə dair bir işarə yoxdur, ayrı-ayrı olduğu kimi mövcuddur. Eyni effektin yaradılması "az" dişlərini dartdığı zaman "orada" bir boz-sarı-ağ rəng "ifadəsində də əldə edilir." Orada var / var "kimi sintaktik konstruksiyanın özü bir fəzanın bəzi sahələrində bir obyektin / fenomenin mövcudluğunu və ya zaman, burada bu rəngi daşıyıcısından asılı olmayaraq ayrı bir şeyə çevirən rəng "mövcuddur". Detalların bu cür "ayrılığı" köpəyin ayrılmaz bir görüntü kimi qəbul edilməsinə müdaxilə etmir, əksinə ona daha böyük bir konveksiya, ifadə ifadə edir.

"Boz-sarı-ağ" epiteti əvvəlki rənglərin (qara, qırmızı) parlaq doyma ilə müqayisədə aydın olmayan bir rəngi yuyulmuş kimi təyin edir. Maraqlıdır ki, bu epitet mürəkkəbliyinə baxmayaraq, bir kəlmə kimi səslənir və bir nəfəsdə səslənir, beləliklə rəngi bir neçə çaların birləşməsi kimi deyil, heyvanın dişlərinin hər bir oxucuya aydın olan sarımtıl örtüklə örtülmüş müəyyən bir rəngi kimi təsvir edir. Buna, fikrimizcə, kökdən sapa hamar fonetik keçidlər yolu ilə nail olur: boz gövdəsi növbəti sarıdan başlayan [j] səsi ilə başa çatır, son diftonq ağ sözdəki sonrakı [w] ilə birləşir.

Jerry, nitqindəki qarışıqlıq və artan emosionallıqda əks olunan bu hekayədən çox həyəcanlanır. Müəllif bunu apoziopesisin geniş istifadəsi, "oh, bəli" kimi kəsiklərlə danışıq daxiletmələrinin istifadəsi, cümlələrin əvvəlində "bağlayıcı birləşmələr" və "cümlələrin əvvəlində" və "Grrrrrrr!" Nişanında yer alan onomatopeya ilə nümayiş etdirir.

Alby qəhrəmanının monoloqunda metaforalardan praktik olaraq istifadə etmir, təhlil olunan hissədə yalnız iki halda rast gəldik, bunlardan biri silinmiş linqvistik metaforanın bir nümunəsidir ("şalvar ayağı"), ikincisi ("canavar") bir köpək obrazının yaradılmasına işarə edir. müəyyən dərəcədə yuxarıda qeyd olunan ters epiteti ("canavar canavarı") təkrarlayır. Eyni "canavar" sözünün istifadəsi, mətnin daxili bütövlüyünün və ümumiyyətlə, oxucu üçün əlçatan olan hər hansı bir təkrarı qoruyan bir vasitədir. Bununla birlikdə, kontekstual mənası bir qədər fərqlidir: epitetdə, heyvan sözü ilə birləşməsi sayəsində mənfi, qorxulu bir şeyin mənasını qazanır, metaforada "yoxsul" epiteti ilə birləşəndə \u200b\u200bheyvanın absurdluğu, uyğunsuzluğu və xəstə vəziyyəti ön plana çıxır. , bu görüntü "köhnə" və "səhv istifadə edilmiş" izahlı epitetlər tərəfindən də dəstəklənir. Jerry, köpəyin mövcud vəziyyətinin insanların xarakterinin təzahürlərinin deyil, ona olan pis münasibətinin nəticəsi olduğuna əmindir, əslində köpəyin günahı deyil ki, o qədər qorxunc və acınacaqlı olsun ("səhv istifadə" sözünün hərfi mənasını " səhv istifadə ", bu ikinci iştirakçıdır və buna görə də passiv bir məna daşıyır). Bu güvən “mütləq” zərfi ilə yanaşı, “inanın” sözündən əvvəl “etmək” vurğu köməkçi feli ilə ifadə olunur ki, bu da təsdiq cümlənin adi quruluşunu pozur, bununla da oxucu üçün qeyri-adi və dolayısı ilə daha ifadəli olur.

Dayanacaqların əhəmiyyətli bir hissəsinin dəqiq hekayənin Jerry'nin iti təsvir etdiyi hissəsinə düşməsi maraqlıdır - mətnin bu nisbətən kiçik hissəsində aposiopesis istifadə edildiyi 17 hadisədən 8-nə rast gəlindi. Bəlkə də bu, etirafından başlayaraq baş qəhrəmanın, ilk növbədə, hər şeyi ifadə etmək qərarı ilə çox həyəcanlandığından, danışığının tutarsız və bir az məntiqsiz olmasından irəli gəlir və yalnız bundan sonra tədricən bu həyəcan düzəldilir. Bir vaxtlar Jerrinin dünyagörüşü üçün çox şey ifadə edən bu köpəyin xatırlamasının özü onu narahat etdiyini, bu da birbaşa çıxışında əks olunduğunu düşünmək olar.

Beləliklə, müəllif hər biri öz xüsusiyyətlərini əks etdirən "rəngli" dil çərçivələrinin köməyi ilə köpəyin açar obrazını yaradır. Qara, qırmızı və boz-sarı-ağ qarışığı nəhəng, anlaşılmaz (qara), aqressiv, qəzəbli, cəhənnəm, xəstə (qırmızı) və köhnə, xarab olmuş, "sui-istifadə" (boz-sarı-ağ) qarışığı ilə əlaqələndirilir. Köpəyin çox duygusal, qarışıq bir təsviri fasilələr, vurğu bağlamaları, təyinatlar və hər cür təkrarların köməyi ilə yaradılmışdır.

Əgər hekayənin əvvəlində köpək bizə qırmızı iltihablı gözləri olan qara bir canavar kimi görünürdüsə, onda tədricən demək olar ki, insani xüsusiyyətlər qazanmağa başlayır: Jerry-nin əvəzinə "o" əvəzliyini "o" deyil, təhlil olunan mətnin sonunda "ağız" mənasında işlədir. "üz" sözünü istifadə edir ("Üzünü geri hamburqlara çevirdi"). Beləliklə, heyvan və insan arasındakı xətt silinir, bir sıra sıraya qoyulur ki, bu da xarakterin "heyvanlar mənə biganədir ... insanlar kimi" ifadəsi ilə dəstəklənir. Burada təqdim olunan aposiopesis hadisəsinə, fikrimizcə, həyəcan yox, insanlar və heyvanların oxşarlığının, onların bütün canlılardan daxili uzaqlığının bu kədərli həqiqətini vurğulamaq istəyi səbəb oldu, bu da bizi ümumiyyətlə yadlaşma probleminə aparır.

"Müqəddəs Francisin hər zaman onu bağlayan quşları kimi" ifadəsi bizim tərəfimizdən tarixi bir eyham kimi vurğulanır, amma burada həm müqayisə, həm də ironiya sayıla bilər, çünki burada Jerry özünü ən hörmətli Katolik müqəddəslərindən biri olan Assisi Francis-ə qarşı qoyur, lakin istifadə edir danışıq felinin təsvirləri və “şişirdilmiş“ hər zaman ”, yəni ciddi məzmunu qeyri-ciddi ifadə forması ilə aşağı salır və bu da bir qədər ironik təsir yaradır. İşarə Jerry-nin özgəninkiləşdirilməsi haqqında ötürülən düşüncənin ifadə qabiliyyətini artırır və eyni zamanda xarakteri kifayət qədər savadlı bir şəxs kimi xarakterizə edərək xarakterik bir funksiyanı yerinə yetirir.

Ümumiləşdirmədən Jerry hekayəsinə qayıdır və yenidən üçüncü cümlədəki kimi, düşüncələrini ucadan kəsən kimi, "amma" vurğu birləşməsindən istifadə edir, bundan sonra it haqqında danışmağa başlayır. Aşağıda itlə baş qəhrəman arasındakı qarşılıqlı əlaqənin necə baş verdiyi təsvir olunur. Bu təsvirin leksik təkrarlardan ("köpək it ... büdrəyərək qaçmaq", eləcə də dörd dəfə təkrarlanan "var" felindən) istifadə edərək yaradılan dinamizmi və ritmini, "mənim üçün get, almaq" ifadəsindəki alliterasiya (səs [g]) qeyd edilməlidir. ayaqlarımdan biri ") və paralel konstruksiya (" Şalvar ayağımın bir hissəsini aldı ... bunu aldı ... "). Səslənən samitlərin üstünlüyü ("Əvvəldən ... belə oldu" seqmentindəki 156 samitdən 101-i) həm də hekayənin dinamikliyi, canlılığı hissi yaradır.

"Ayaq" lekseması ilə sözlər üzərində maraqlı bir oyun: köpək "ayaqlarımdan birini almaq" niyyətində idi, amma nəticədə "şalvar ayağımdan bir parça aldı". Gördüyünüz kimi, konstruksiyalar demək olar ki, eynidir, bu da köpəyin məqsədinə çatdığı hissini yaradır, lakin “ayaq” sözü ikinci halda “ayaq” məcazi mənasında işlənir, sonrakı “düzəldilmiş” feli ilə təyin olunur. Beləliklə, bir tərəfdən mətnin tutarlılığı əldə edilir, digər tərəfdən qavrayışın hamarlığı və tutarlılığı pozulur, oxucunu və ya izləyicini müəyyən dərəcədə qıcıqlandırır.

Jerry köpəyin üstünə yumruq vurarkən onun hərəkət tərzini təsvir etməyə çalışarkən, doğru olanı tapmaq üçün bir neçə epitetdən keçir: "Quduz olduğu kimi deyil, bilirsən; o bir növ büdrəyən bir köpək idi, amma özü də yarı assed deyildi". Yaxşı, büdrəyərək qaçdı ... ". Gördüyünüz kimi, qəhrəman" quduz "və" yarı eşşək "arasında bir şey tapmağa çalışır, bu səbəbdən neologizmi" büdrəyərək "təqdim edir, ehtimal ki, bir az büdrəmə, dayanıqlı olmayan yeriş və ya qaçma (nəticə) "büdrəmək" sözünün müəllif neologizmi olduğu, tərəfimizdən Longman Exams Coach, UK lüğətində olmaması əsasında hazırlanmışdır.) "dog" tərifi ilə birləşərək "stumbly" epiteti metonimik hesab edilə bilər, çünki xüsusiyyət ötürülür. bu epitetin bir-birinə yaxın iki cümlə daxilində fərqli isimlərlə təkrarlanması, fikrimizcə, mənasını aydınlaşdırmaq, yeni gətirilən sözün istifadəsini şəffaf etmək və oxucunun diqqətini ona yönəltmək məqsədi daşıyır, çünki köpəyi, qeyri-mütənasiblik, absurdluq.

"Rahat. Beləliklə" ifadəsi. bunu bir ellips olaraq təyin etdik, çünki bu halda cümlənin əsas üzvlərinin buraxılması danılmaz görünür. Bununla birlikdə, ətrafdakı kontekstdən və ya dil təcrübəsinə əsaslanaraq əlavə edilə bilməyəcəyini qeyd etmək lazımdır. Baş qəhrəmanın kontekstlə əlaqəli olmayan bu cür parçalı təəssüratları bir daha nitqindəki uyğunsuzluğu vurğulayır və əlavə olaraq bəzən oxucudan gizlədərək düşüncələrinə cavab verdiyini düşündüyümüzü təsdiqləyir.

olby monoloq üslub mühiti

Növbəti cümlə, bir nitq seqmentində iki samit [w] və [v] təkrarlanaraq yaradılan ikiqat alliterasiya nümunəsidir. Bu səslər həm səsləndirmə keyfiyyəti, həm də ifadə yeri ilə fərqləndiyindən, oxşar səsləndiyindən cümlə bir az dil bükücü və ya atalar sözünə bənzəyir, dərin mənanın yadda saxlanması asan, diqqəti cəlb edən formada çərçivəyə salındı. Hər iki elementi fərqli bir ardıcıllıqla yerləşən eyni səslərdən ibarət olan "hər zaman" - "heç zaman" cütlüyü xüsusilə nəzərə çarpır. Bizə elə gəlir ki, fonetik cəhətdən qarışıq və bir az istehzalı bir mənaya sahib olan bu cümlə, Jerry'nin itlə yaşadığı vəziyyətin qarışıqlığını və nizamsızlığını, xaosunu və absurdluğunu ifadə etməyə xidmət edir. Növbəti "Bu gülməli" ifadəsinə kökləndi, lakin Jerry dərhal düzəldir: "Ya da gülməli idi." Bu leksik təkrar sayəsində, "olmaq" felinin fərqli vaxtı ilə bərabər sintaktik konstruksiyalarda çərçivəyə salınmış, bunun çox faciəli mahiyyəti. bir zamanlar gülə bilən bir vəziyyət. Bu ifadənin ifadəli olması, baş verənlərin yüngül, qeyri-ciddi bir şəkildə ciddi qəbul edilməsinə kəskin bir keçidə əsaslanır. Görünür o vaxtdan bəri çox vaxt keçdi, Jerry-nin həyata münasibəti də daxil olmaqla çox şey dəyişdi. ...

Ayrı bir baxış üçün "Qərara aldım: Əvvəlcə köpəyi mehribanlıqla öldürəcəyəm və bu işləməzsə. Mən onu öldürərəm." Cümləsini tələb edir ki, bu da əsas xarakterin düşüncə tərzini ifadə edir. Gördüyünüz kimi, üslub cihazlarının yaxınlaşması sayəsində, leksik təkrar, oxymoron ("xeyirxahlıqla öldür"), paralel konstruksiyalar, aposiopesis və həmçinin ifadələrin fonetik oxşarlığı kimi bu cümlə üslubi cəhətdən canlı olur və bununla da oxucu diqqətini semantik dolğunluğuna yönəldir. "öldür" sözünün təkrarlandığını qeyd etmək lazımdır. təqribən oxşar sintaktik mövqelərdə iki dəfə, lakin semantik bir dəyişikliklə: birinci halda, biz bu felin məcazi mənasını rus dilində “vurmaq, ləzzət etmək”, ikincisi isə “həyatı almaq” mənası ilə ifadə edə bilərik. ikinci "öldür" ə çatdıqda, oxucu ilk bölünmə saniyəsində avtomatik olaraq əvvəlki kimi rahat məcazi mənada qəbul edir, bu səbəbdən həqiqətləri dərk etdikdə bu sözün mənası, birbaşa mənanın təsiri çoxalır, həm Peteri, həm də tamaşaçıları və ya oxucuları şoka salır. Bundan əlavə, ikinci "öldürmə" dən əvvəlki apoziopesis, ondan sonrakı sözləri vurğulayır və təsirlərini daha da artırır.

Ritm, mətnin təşkili vasitəsi olaraq bütövlüyünə və oxucu tərəfindən daha yaxşı qavranılmasına imkan verir. Aydın bir ritmik naxış, məsələn, aşağıdakı cümlədə izlənilə bilər: "Beləliklə, ertəsi gün çölə çıxdım və orta miqdarda nadir, pişik yox, soğan olmayan bir kisə hamburger aldım". Aydındır ki, burada ritm alliterasiyanın (səslər [b] və [g]), sintaktik təkrarın, həmçinin nisbi cümlələrin qurulmasının ümumi qısalığı (bağlayıcıların olmaması deməkdir) sayəsində yaranır: "orta nadir olanlar" və ya "orada heç bir pişik yoxdur.") Ritm, təsvir olunan hərəkətlərin dinamikasını daha qabarıq şəkildə çatdırmağa imkan verir.

Artıq təkrarı ritm yaratmaq və mətnin bütövlüyünü qorumaq vasitəsi kimi qəbul etmişik, lakin təkrar funksiyaları bununla məhdudlaşmır. Məsələn, "Otaq evinə qayıdanda köpək məni gözləyirdi. Giriş salonuna girən qapını yarısını açdım və o orada idi; məni gözləyirdi." "məni gözləyir" ünsürünün təkrarlanması, oxucuya uzun müddətdir qəhrəmanını gözləyirmiş kimi gözləntiləri çırpmaq hissi verir. Bundan əlavə, bir görüşün qaçılmazlığını, vəziyyətin gərginliyini hiss edir.

Üzərində durmaq istədiyim son nöqtə, Jerry-nin hamburgerdən ət təklif etdiyi köpəyin hərəkətlərinin təsviridir. Dinamik yaratmaq üçün müəllif bütün hərəkətləri bir fasiləsiz zəncirə birləşdirərək leksik təkrarlardan ("xırıltılı", "sonra daha sürətli"), səs [s] alliterasiyasından və sintaktik təşkilatdan - ittifaq olmayan bir əlaqə ilə əlaqəli bircins predikatlar sıralarından istifadə edir. Jerry'nin köpəyin reaksiyasını təsvir edərkən hansı fellərdən istifadə etdiyini görmək maraqlıdır: "hırıltı", "xırıldamağı dayandırdı", "iylədi", "yavaşca hərəkət etdi", "mənə baxdı", "üzünü çevirdi", "iylədi", "iylədi", "yırtdı". Gördüyünüz kimi, onomatopeyadan sonra dayanan və ondan əvvəl bir fasilə ilə vurğulanan "yırtdı" ifadəsinin ən ifadəli ifadəsi, itin vəhşi təbiətini xarakterizə edən təsviri tamamlayır. "Mənə baxdı" istisna olmaqla əvvəlki fellərin bir yarıq [s] içərisində olması səbəbi ilə şüurumuzda hazırlıq felləri kimi birləşdirilir və beləliklə köpəyin ehtiyatını, bəlkə də bir qəribə olan inamsızlığını ifadə edir, eyni zamanda Ona təklif olunan ətləri mümkün qədər tez yeymək üçün yanan bir istək hiss edirik ki, bu da "o zaman daha sürətli" təkrarlanan səbirsizliklə ifadə edilir. Beləliklə, təhlillərimizin son cümlələrinin dizaynına əsasən, belə bir nəticəyə gələ bilərik ki, aclıq və "vəhşi" olmasına baxmayaraq, köpək hələ də qəribin təklif etdiyi rəftardan çox ehtiyatlanır. Yəni nə qədər qəribə görünsə də qorxur. Bu həqiqət canlılar arasındakı yabancılaşmanın qorxu ilə davam edə biləcəyi baxımından göstərir. Mətnə görə, Jerry ilə köpəyin bir-birindən qorxduğunu deyə bilərik, buna görə aralarında anlaşma mümkün deyil.

Beləliklə, üslub baxımından ən əhəmiyyətlisi təkrarlanan mənalar və üslub vasitələri olduğu üçün aparılan təhlillərə əsaslanaraq, qəhrəmanın monoloqunu təşkil etmək üçün Edvard Albinin istifadə etdiyi əsas meyllərin fərqli dil səviyyələrində hər cür təkrarlar, gərgin anların növbələşməsi ilə danışıq ritmi olduğu qənaətinə gələ bilərik. və rahatlama, duyğusal rəngli fasilələr və bir-birinə bağlı epitetlər sistemi.

Edward Alby-nin pyesi əsasında hazırlanan tamaşa "Zooparkda nə oldu?" xüsusi hazırlanmış bir səhnədə "Qara Meydan". Səhnə əsas salonun girişi ilə birbaşa üzbəüz böyük bir foyedə yerləşir, bir az tutqun, lakin maraq doğurur: İçində nə olduğunu görmək istəyirəm. Ədəb sərhədləri sənə icazəsiz getməyə imkan vermədiyi üçün yalnız bir şey qalır - burada ayda 3-4 dəfə oynanılan tamaşaya getmək.

Nəhayət bu gün gəldi. Əsrarəngiz qara kvadratın içində nə olduğunu öyrənməyi bacardım! Xaricdə əzici adına uyğun gəlirsə, içərisində təəccüblü dərəcədə rahatdır. Yumşaq işıq yuxarıya doğru ucalan şıltaq ağ ağaclarla dolu parkı işıqlandırır. Yan tərəflərdə iki dəzgah, ortada tavandan enən bir qəfəs var. İplərə asılmış 2 boş foto çərçivə, bir şüşə araq, kart göyərti və bıçaq. Aydındır ki, onlar hələ də rol oynayırlar. Görəsən nə ...

Girirsiniz və qeyri-adi bir şeylə qarşılaşacağınızı hiss edirsiniz. Standart bir şou olmayacaq. Bu bir sınaqdır, bir laboratoriyadır. Aksiya başlamazdan əvvəl də tamaşaya münasibətin xüsusi olduğunu görürəm. Məsələ yalnız mənzərə ilə məhdudlaşmırdı: tamaşaçı sıralarının arxasında işıq fənərlərinin yapışdırıldığı yüksək bir çərçivə var. Natiqlərdən xoş quş səsi eşidilir. Bütün bunlar məkanı canlandırır, gələcək fəaliyyətin yaradıcı qavrayışına uyğunlaşır.

Hər şey başladı ... Bütün tamaşa boyu teatrda yox, kinoteatrda olduğum hissi məni tərk etmədi. Gizli mənaları olan bir növ psixodelik zibil. Çox milyonluq bir şəhərdəki tənhalıqdan bəhs edən bir şəhər hekayəsi. Ətrafınızda izdiham var, amma siz tamamilə təksiz, heç kimə ehtiyacınız yoxdur. Kimin seçimidir: özünüz və ya bədbəxt valideynləriniz bunu sizin üçün etdi, öz növbəsində heç kim həqiqətə gətirib çıxarmadı, heç kim onlara həyatın mənasını danışmadı və nəticədə sizi bu nəhəng laqeyd şəhərdə tək qoyub sizi tərk edib kiçik bir otağın mirası, daha çox bir zooparkdakı qəfəs kimi.

Bir vaxtlar kiminsə Tanrının dünyamızdan üz döndərdiyini söylədiyi tənha bir insanın əziyyəti. Ya da bəlkə də yalnız Ona, həm də özümüzə, sevdiklərimizə arxa çevirdik? Qarşılıqlı anlaşma axtarmırıq. Qonşunun köpəyi ilə əlaqə qurmaq insanlarla müqayisədə daha asandır. Bəli, bu həyat deyil, bir növ zooparkdır!

Hər kəs öz yolundan çıxdı, uzaq atalarımızın yaşadığı ilk planı pozduq. Cənnət həyatı əvəzinə bir zooparkda yaşamağa başladıq, Tanrı surətində və bənzərində yaradılan insanlardan daha çox lal heyvanlara bənzədik. Ünsiyyət üçün yaradılan bir insanın tez-tez danışacağı kimsəsi olmur, yalnızlıqdan əziyyət çəkməyə başlayır, özü üçün hər cür əyləncə axtarır, yalnız o qədər iyrəncdirlər ki, müddəti ən çox bir gündür, artıq deyil, çünki vicdan qalıqları onlara qayıtmağa imkan vermir. Xanımlar, bir dəfə, pornoqrafik kartların göyərtəsi, pozulmuş bir sevgi münasibətinin xatirələri, bir köpəklə ünsiyyət - bütün dünyadan kədərlənmiş tənha bir insanın həyatında yalnız budur.

Xoşbəxtlik nədir? Cavabı kim tapa bilər? Bilmir. Ona öyrədilmədi, deyildi, aldandı. Ailənizin və dostlarınızın olmadığı bir mühitdə tamamilə tək olduğunuzda bir insan qarışıqlıq və tam qaranlığa qərq olmaq riski daşıyır. Aktyorların izah etdiyi bu kədərli hekayənin əsas xarakterinə nə oldu Dmitri Marfin və Mixail Suslov (eyni zamanda tamaşanın rejissorudur).

Bu mətnlə maraqlanırsınızsa, pyesi oxumağınızı məsləhət görürəm Edward Alby "Zooparkda nə oldu? "mənası sizin üçün daha aydın olsun deyə. Şəxsən məni izlədikdən sonra hələ çox sualım var, çünki sonu, düzü, tamamilə gözlənilməz oldu. Tamaşanı oxumaq hər şeyi öz yerinə qoydu və nə demək istədiyim mənə aydın oldu. Edward Alby... Ancaq rejissorun söyləmək istədikləri mənim üçün hələ də sirr olaraq qalır ... Bəlkə o, məni tamaşanı başa düşmək üçün oxumağa məcbur etmək istədi? Əgər belədirsə, onda fikir uğurlu oldu :-)

Elena Kabilova

• İlk oyunu yalnız özləri və öz işləri ilə məşğul olan səssiz və karlara səslənən ilk ürək ağrıdan fəryad oldu. Simvollardan biri olan Jerry əvvəlində eyni cümləni üç dəfə təkrarlamalı olur: “Mən indi zooparkdaydım”, digəri eşitmədən və cavab vermədi və drama başladı. Bu drama hər cəhətdən minimaldır: həm uzunluğu - bir saata qədər oyun vaxtı, həm də səhnə aksesuarları - Nyu-Yorkun Mərkəzi Parkındakı iki bağ skamyası və aktyor sayı - bunlardan ikisi var, yəni. dialoq, elementar ünsiyyət, dram hərəkəti üçün lazım olan qədər.
• Bu, Jerry-nin sadəlövh absurd, zahirən geri dönməz, “həqiqətən danışmaq” vəsvəsə istəyindən irəli gəlir və ifadələrinin səpələnmiş axını, məzəli, istehzalı, ciddi, təhrikedici nəticədə Peterin diqqətsizliyini, çaşqınlığını və ehtiyatlılığını aradan qaldırır.
• Dialoq, cəmiyyətlə əlaqələrin iki modelini, iki simvol, iki sosial tipi tez bir zamanda ortaya qoyur.
• Peter yüz faiz standart bir Amerikalı Amerikadır və mövcud rifah anlayışlarına görə yalnız ikisi: iki qızı, iki televizor, iki pişik, iki tutuquşu. Dərsliklər nəşr edən bir nəşriyyatda işləyir, ayda 1500 qazanır, vaxt oxuyur, eynək taxır, boru çəkir, “kök və arıq deyil, yaraşıqlı və çirkin deyil”, çevrəsindəki digərləri kimidir.
• Peter, Amerikada "orta sinif" adlandırılan cəmiyyətin, daha doğrusu, zəngin və maariflənmiş təbəqəsinin üst hissəsini təmsil edir. Özündən və dünyadan razıdır, necə deyərlər, Sistemə inteqrasiya olunmuşdur.
• Jerry, bütün şəxsi, ailə, ailə əlaqələri kəsilmiş, yorğun, sallanmış, sərbəst geyimli bir insandır. Qərb tərəfdəki köhnə bir evdə, xoşagəlməz bir çuxurda, özünə bənzər insanların yanında, dezavantajlı və xaric edilmiş bir adam yaşayır. O, öz sözləri ilə bu evdə, cəmiyyətdə, dünyada "əbədi bir müvəqqəti sakindir". Çirkli və axmaq bir ev sahibəsinin vəsvəsəsi, bu "şəhvətə dair iyrənc parodiya" və köpəyinin qəzəbli düşmənçiliyi başqaları tərəfindən ona diqqət yetirilən yeganə əlamətdir.
• Lumpen ziyalısı Jerry heç bir halda ekstravaqant bir şəxsiyyət deyildir: uzaqlaşmış qardaşlarında çağdaş Amerika müəlliflərinin pyesləri və romanları yaşayır. Onun taleyi əhəmiyyətsiz və tipikdir. Eyni zamanda, onda adi və vulqar hər şeyə həssaslıqla reaksiya göstərən qeyri-adi bir emosional təbiətin açıqlanmayan imkanlarını təxmin edirik.
• Peterin laqeyd, fəlsəfi şüuru, Jerry-ni insanların ümumiyyətlə qəbul edilmiş bəzi fikirləri ilə qarşılaşdırmaqdan başqa bir şəkildə qəbul edə bilmir? Greenwich Village-in bohem bir sakini? Peter bu qəribə bir adamın qızdırmalı bir şəkildə danışdığına inanmaq istəmir, inanmaq istəmir. Peterin və onun kimi digərlərinin mövcud olduğu illüziyalar, miflər, öz-özünə xəyallar dünyasında xoşagəlməz həqiqətə yer yoxdur. Faktlar uydurmalara, ədəbiyyata daha yaxşı qalır? Jerry kədərlə düşür. Ancaq təsadüfi bir sayğacdan əvvəl bağırsağını bükərək əlaqə qurur. Peter dilsizdir, əsəbləşir, maraqlanır, şoka düşür. Və həqiqətlər nə qədər gözəgörünməz olsa da, onlara daha çox müqavimət göstərir, Jerry-nin mübarizə apardığı anlaşılmazlıq divarları o qədər qalın olur. "İnsan bir şəkildə heç olmasa birisi ilə ünsiyyət qurmalıdır" deyə hiddətlə inandırır. - İnsanlarla deyilsə ... başqa bir şeylə ... Ancaq bir-birimizi başa düşməyimizi bizə vermirlərsə, niyə "sevgi" sözünü belə düşündük? "
• Abstrakt, xilaskar sevginin təbliğçilərinə ünvanlanan bu açıq polemik ritorik sual ilə Albee qəhrəmanının səkkiz səhifəlik monoloqunu bitirir, tamaşada "Jerry və Köpəyin hekayəsi" kimi seçilir və onun ideoloji və bədii sistemində əsas rol oynayır. "Hekayə" Albee-nin monoloqa bağımlılığını eşitmək istəyən, danışmağa tələsən bir personaj üçün ən açıq şəkildə özünü ifadə etmə yolu olaraq ortaya qoyur.
• İlkin bir danışmada, Albee monoloqun "az qala fasiləsiz bir oyunla müşayiət olunmalı" olduğuna diqqət çəkdi. onu sırf şifahi ünsiyyət hüdudlarından kənara çıxarır. Müxtəlif növ fonasiya və kinesikaların istifadə olunduğu Albian paramonoloqlarının quruluşunun özü, cırıq ritmləri, intonasiya düşmələri, fasilələri və təkrarları dilin ünsiyyət vasitəsi kimi qeyri-kafiliyini ortaya qoymaq üçün hazırlanmışdır.
• Məzmun baxımından "Hekayə" həm Jerry-nin özünə, həm də köpəyə qoyduğu ünsiyyət təcrübəsidir, həm də dramaturqun davranış və duyğu formalarını - sevgidən nifrətə və zorakılığa, nəticədə insan münasibətlərinin təxmini modelinə təhlil edir. dəyişmək, zərif olmaq, yeni və yeni cəhətləri çevirmək, lakin heç vaxt ideoloji və bədii konsepsiya bütövlüyünə çatmaq. Jerry zooparkdan irəlilədikdə Alby'nin düşüncəsi hərəkət edir, hərdən sonra böyük bir dolanışıq verir. Eyni zamanda, özgəninkiləşdirmə problemi dəyişir, konkret olaraq sosial, daha sonra mücərrəd mənəvi, sonra ekzistensial-metafizik kimi yozulur.
• Əlbətdə ki, Jerry-nin monoloqu tezis deyil, vaiz deyil, ruhu çap olunmuş mətndə çatdırılmayan qəhrəmanın özü haqqında kədərli və acı bir hekayəsidir, bir mifoloji Cerberus kimi bir köpəyin dünyada mövcud olan pisliyi təcəssüm etdirdiyi bir parabolik hekayəsidir. Buna uyğunlaşa və ya öhdəsindən gələ bilərsiniz.
• Tamaşanın dramatik quruluşunda Jerry-nin monoloqu Peter-i və tamaşaçıları - insanlar arasında anlaşma ehtiyacına, təcriddən çıxmağın zəruriliyinə inandırmaq üçün son cəhdidir. Cəhd uğursuz oldu. Peter yalnız istəmir - Jerry-ni, it hekayəsini, vəsvəsəsini və ya başqalarının ehtiyac duyduqlarını başa düşə bilmir: “başa düşmürəm” ifadəsini üç dəfə təkrarlamaq yalnız onun passiv qarışıqlığına xəyanət edir. Həmişəki dəyərlər sistemindən imtina edə bilməz. Albee absurdluq və köşk texnikasından istifadə edir. Jerry Peteri açıq şəkildə təhqir etməyə başlayır, onu qıdıqlayır və çimdikləyir, skamyadan itələyir, yumruqlayır, üzünə tüpürür, atdığı bıçağı götürməyə məcbur edir. Və nəhayət, təmas uğrunda bu mübarizədə həddindən artıq mübahisə, özgəninkiləşdirilmiş bir insanın son ümidsiz jesti - Jerry özü bıçağı sancdı, qorxusu ilə özünü müdafiə etmək üçün Peterdən tutdu. Normal "mən - sən" münasibətinin "qatil - qurban" münasibətinin əvəz olunduğu nəticə dəhşətli, absurddur. İnsanlarla ünsiyyətə çağırış, ehtimala inamsızlıqla nüfuz edir, əgər mümkün deyilsə, əzab və ölüm yolu ilə. Mümkün olmayan və qaçılmaz olan bu pis dialektika, bunda anti-sənətin fəlsəfi əsaslandırıcısı olan ekzistensializmin müddəalarının fərqləndirildiyi, dramatik vəziyyətə heç bir mənalı və ya rəsmi həll yolu təklif etmədiyi və tamaşanın humanist pafosunu zəiflədir.

• Tamaşanın gücü, əlbətdə ki, özgəninkiləşdirmənin sosial-psixoloji bir fenomen kimi bədii təhlilində deyil, subyekt tərəfindən kəskin şəkildə reallaşdırılan, tamaşaya fərqli bir faciəvi səs verən bu dəhşətli qəribliyin mənzərəsindədir. Bu şəklin məşhur şərti və yaxınlaşması, Peter obrazında parlaq şəkildə təcəssüm etdirən karların yalançı-intellektual filistinin amansız satirik məzmununa səbəb olur. Albee tərəfindən göstərilən şəklin faciəsi və satirik təbiəti və müəyyən bir əxlaq dərsi verməyə imkan verir.

• Ancaq zooparkda nə baş verdi? Tamaşa boyu Jerry zoopark haqqında danışmağa çalışır, lakin hər dəfə qızğın düşüncəsi uçur. Tədricən, hamısı, səpələnmiş istinadlardan, hər kəsin bir-birindən “barmaqlıqlar ilə hasara alındığı” zooparka və dünyaya bənzətmə meydana gəlir. Həbsxana və ya bir restoran kimi dünya, modern bir burjua ziyalısının düşüncəsinə xəyanət edən modernist ədəbiyyatın ən xarakterik obrazlarıdır (“Hamımız öz dərimizdə tənha bir hücrədə qapalıyıq”, Tennessee Williams-dakı personajlardan biri qeyd edir). Digər tərəfdən Alby, tamaşanın bütün sistemindən soruşur: Amerikadakı insanlar niyə bu qədər dağınıqdırlar ki, eyni dildə danışsalar da, bir-birlərini anlamağa son qoyurlar. Jerry böyük bir şəhərin cəngəlliyində, həyatda qalmaq üçün davam edən bir mübarizənin olduğu cəmiyyətin cəngəlliyində itir. Bu cəmiyyət arakəsmələrə bölünür. Bir tərəfdə Peter kimi "öz kiçik heyvanat parkı" ilə - kənar bir adamın öz skamyasına girdiyi anda "bitki" dən "heyvana" çevrilən tutuquşu və pişiklər kimi yaxşı qurulmuş və razı qalan konformistlər var. Digər tərəfdən - şkaflarında kilidlənmiş və insana layiq olmayan bir heyvan varlığına rəhbərlik etmək məcburiyyətində qalan bir qrup uğursuzlar. Buna görə Jerry bir daha "insanların heyvanlarla necə davrandığını və heyvanların bir-biri ilə və insanlarla necə davrandığını daha yaxından nəzərdən keçirmək" üçün zooparka getdi. Mexanik burjua izdihamına nəticəsiz bir meydan oxuyan və eyni zamanda cəhd göstərən A. V. Lunaçarskinin də qeyd etdiyi kimi "əclaf instinktiv anarxist işçi" "Nilovski stoker Yanka (" The Shaggy Monkey ", 1922) haqqında birbaşa atasının yolunu dəqiq şəkildə təkrarladı. menagerie sakinləri vasitəsi ilə insan münasibətlərinin ölçüsünü anlamaq.Yeri gəlmişkən, O "Nilin o illərdəki bu və digər dramlarının ekspressionist toxuması Albee-nin pyeslərində bir çox məqamlara açar verir.

• Açıq, lakin bir neçə təhlil səviyyəsi tələb edən, mətn boyu açılan və geniş və tutumlu "Zooloji hekayə" başlığında toplanan zooparkın məcazi obrazının qeyri-müəyyənliyi, zooparkda nə baş verdiyinə dair birmənalı cavabı istisna edir.

• Və bütün bu "zooloji hekayə" dən çıxan son nəticə, bəlkə də ölən Jerrinin üzünün - və dramaturqun birmənalı şəkildə eyham vurduğu - televiziyada və ya qəzetdə gördüyü zaman səhnədən qaçan Peterin gözləri qarşısında qaçılmaz olaraq yüksəlməsidir. şiddət və qəddarlıq, ən azı vicdan əzabına səbəb olur, olmasa dünyada baş verən pisliyə görə şəxsi məsuliyyət hissi. Bu humanist perspektiv olmasa, oxucunun və ya izləyicinin sivil cavab qabiliyyətini götürsək, Albee-nin tamaşasında baş verən hər şey anlaşılmaz və düşüncəsiz qalacaqdı.

Peter

qırxlı yaşlarında, kök və ya arıq deyil, yaraşıqlı və çirkin deyil. Tvid kostyumu və buynuzlu eynək geyinir. Boru çəkir. Və demək olar ki, artıq orta yaşa qədəm qoysa da, geyim tərzi və davranışı demək olar ki, gəncdir.

Jerry

təxminən qırx, zərif qədər zəif deyil. Bir vaxtlar tonlanmış, əzələ şəkli kökəlməyə başlayır. İndi gözəl adlandırmaq olmaz, amma əvvəlki cəlbediciliyinin izləri hələ də olduqca aydın görünür. Ağır yeriş, hərəkətlərin ləngliyi, yaltaqlıqla izah olunmur; yaxından baxsanız, bu insanın həddən artıq yorulduğunu görə bilərsiniz.

New Yorkdakı Mərkəzi Park; yay bazar günü. Səhnənin hər iki tərəfində iki bağ oturacağı, arxalarında kollar, ağaclar, göy var. Peter sağ skamyada oturur. Kitab oxuyur. Kitabı qucağına qoyur, eynəyini silib yenidən oxumağa gedir. Jerry daxil olur.

Jerry... İndi zooparkdaydım.

Peter ona məhəl qoymur.

Deyirəm, sadəcə zooparka getdim. CƏNBƏM, BİZ Zooparkda idim!

Peter... Huh? .. Nə? .. Bağışla, mənim üçün sənsən? ..

Jerry... Zooparkda idim, sonra özümü burada tapana qədər gəzdim. De görüm şimala gedirdimmi?

Peter (şaşqın). Şimal? .. Bəli ... Yəqin ki. İcazə verin.

Jerry (barmağını salona yönəldir). Bura Beşinci prospektdir?

Peter... O? Bəli, bəli, əlbəttə.

Jerry... Bəs onu keçən bu küçə nədir? Bu sağdadır?

Peter... Bu birdir? Oh, bu yetmiş dördüncüsüdür.

Jerry... Zoopark altmışıncının yanında olduğundan şimala tərəf yönəlmişdim.

Peter (oxumağa qayıtmaq üçün gözləyə bilmir). Bəli, görünür.

Jerry... Yaxşı köhnə şimal.

Peter (demək olar ki, mexaniki olaraq). Haha.

Jerry (fasilədən sonra). Ancaq birbaşa şimal deyil.

Peter... Mən ... Bəli, birbaşa şimal deyil. Demək olar ki, şimal istiqamətində.

Jerry (Peterin borusunu doldurmasına baxır, ondan qurtulmağa çalışır). Özünüzə ağciyər xərçəngi almaq istəyirsiniz?

Peter (qıcıqlanmadan ona göz atır, amma sonra gülümsəyir). Xeyr ser. Bundan pul qazana bilməzsən.

Jerry... Düzdü bəy. Çox güman ki, ağızdan xərçəng xəstəliyinə tutulacaqsınız və Freudun çənəsinin yarısını çıxardıqdan sonra əlavə etməlisiniz. Bunlar nə adlanır, bunlar?

Peter (könülsüz). Protez?

Jerry... Tam olaraq! Protez. Sən savadlı insansan, elə deyilmi? Hər hansı bir şansa görə həkimsiniz?

Peter... Xeyr, sadəcə bu barədə bir yerdə oxudum. Time jurnalı, düşünürəm. (Kitabı götürür.)

Jerry... Məncə Time jurnalı butaforiya üçün deyil.

Peter... Məncə də.

Jerry (fasilədən sonra). Beşinci prospektin orada olması çox yaxşıdır.

Peter (yox). Bəli.

Jerry... Parkın qərb hissəsinə nifrət edirəm.

Peter... Bəli? (Diqqətli, amma bir az maraqla.) Niyə?

Jerry (təsadüfi). Mən özümü bilmirəm.

Peter... Və! (Yenə özünü kitabda basdırdı.)

Jerry (xəcalət çəkib ona baxana qədər səssizcə Peterə baxır). Bəlkə danışmalıyıq? Yoxsa istəmirsiniz?

Peter (aşkar istəksizliklə). Xeyr ... niyə.

Jerry... Görürəm ki, sən buna bənzəmirsən.

Peter (kitabı yerə qoyur, borunu ağzından çıxarır. Gülümsədiylə). Xeyr, həqiqətən istərdim.

Jerry... İstəmədiyiniz üçün etmə.

Peter (nəhayət qətiyyətlə). Heç deyil, çox şadam.

Jerry... Bu onun kimi ... Bu gün gözəl günlər.

Peter (lazımsız yerə göyə baxmaq). Bəli. Çox gözəl. Gözəldir.

Jerry... Və mən zooparkda idim.

Peter... Bəli, deyəsən artıq demişdin ... eləmədin?

Jerry... Bu axşam TV-də görməsəniz, sabah qəzetlərdə oxuyacaqsınız. Yəqin televizorunuz var?

Peter... Hətta ikisi - biri uşaqlar üçün.

Jerry... Sən evlisən?

Peter (ləyaqətlə). Əlbəttə!

Jerry... Heç bir yerdə, Allaha şükür, bunun lazım olduğu deyilmir.

Peter... Bəli ... əlbətdə ki ...

Jerry... Yəni arvadın var.

Peter (bu söhbəti necə davam etdirəcəyimi bilmirəm). Yaxşı bəli!

Jerry... Uşaqlarınız var!

Peter... Bəli. İki.

Jerry... Uşaqlar?

Peter... Xeyr, qızlar ... ikisi də qızdır.

Jerry... Ancaq sən oğlanlar istəyirdin.

Peter... Yaxşı ... təbii ki, hər insan bir oğul sahibi olmaq istəyir, amma ...

Jerry (biraz istehza ilə). Ancaq xəyallar bu şəkildə çökür, düzdür?

Peter (qıcıqla). Bu demək istədiyim deyil!

Jerry... Artıq uşaq sahibi olmayacaqsan?

Peter (yox). Yox. Artıq yoxdur. (Kai əsəbi halda oyanacaqdı.) Necə bildin?

Jerry... Bəlkə də ayaqlarınızı çarpazladığınız yolda və hətta səsinizdə bir şey var. Və ya bəlkə də bunu təsadüfən təxmin etdi. Arvad istəmir, elə deyilmi?

Peter (qəzəblə). İşinə qalmayıb!

Fasilə.

Jerry başını sallayır. Peter sakitləşir.

Bu doğru. Daha çox övladımız olmayacaq.

Jerry (yumşaq). Xəyallar məhv olur.

Peter (onu bağışla). Bəli ... yəqin ki, haqlısan.

Jerry... Yaxşı ... Başqa nə?

Peter... Zoopark haqqında nə dedin ... bu barədə nə oxuyub görəcəm? ..

Jerry... Sonra deyəcəm. Səndən soruşduğuma görə hirslənmirsən?

Peter... Oh, heç yox.

Jerry... Səni niyə incitdiyimi bilirsinizmi? Nadir hallarda insanlarla danışmaq məcburiyyətindəyəm, əgər demirsinizsə: mənə bir stəkan pivə verin və ya: tualet haradadır, ya da: iclas başlayanda və ya: əllərinizi buraxmayın, dostum və s. Ümumiyyətlə, özünüz də bilirsiniz.

Peter... Düzünü bilmirəm.

Jerry... Ancaq bəzən bir insanla danışmaq istəyirsən - gerçək danışmaq; Onun haqqında hər şeyi bilmək istəyirəm ...

Peter (gülür, hələ də özünəməxsus hiss edir). Və bu gün dəniz donuzum mənəm?

Jerry... Bu kimi günəşli bir bazar günü, iki qızı və ... bir köpəyi olan layiqli evli bir adamla danışmaqdan daha yaxşı yol yoxdur?

Peter başını bulayır.

Yox? İki it?

Peter başını bulayır.

Hə. Heç köpək yoxdu?

Peter kədərli bir şəkildə başını bulayır.

Qəribədir! Anladığım qədəri ilə heyvanları sevməlisən. Pişik?

Peter kədərli bir şəkildə başını yelləyir.

Pişiklər! Ancaq ola bilməz ki, sən özünsən ... Arvad və qızlar?

Peter başını yelləyir.

Maraqlı, başqa bir şeyiniz varmı?

Peter (boğazını təmizləməlidir). Var ... daha iki tutuquşu var. Hm ... hər qızın bir parçası var.

Jerry... Quşlar.

Peter... Qızlarımın otağında bir qəfəsdə yaşayırlar.

Jerry... Bir şeylə xəstələnirlər? .. Yəni quşlar.

Bir dəfə buldozer sürücüsü ilə elektrik lokomotiv sürücüsü tanış oldu ... Lətifənin başlanğıcı kimi görünür. 500-cü kilometrdə bir yerdə qarla örtülmüş bir çöldə külək və qurdların ulaması altında görüşdük ... Hər ikisi də "forma" olan iki təkliklə qarşılaşdıq: biri dəmiryolu işçisi formasında, digəri həbsxanada yastıqlı gödəkçədə və başı qırxılmış vəziyyətdə. Bu, "Unudulmaz bir görüş" - Moskva Satira Teatrının premyerasının başlanğıcından başqa bir şey deyil. Əslində, "Satira" da üçü başa düşdülər, yəni Nina Sadur və Edward Albee'nin iki bir pərdəli oyunlarını üç sənətçiyə ayırmağı reallaşdırdı: Fyodor Dobronravov, Andrei Barilo və Nina Kornienko. Tamaşadakı hər şey cüt və ya ikiqatdır və yalnız Voronejdən dəvət olunmuş rejissor Sergey Nadtochiev dividenti vahid, ayrılmaz bir tamaşaya çevirməyi bacardı. Hətta dayanmadan ıslıkla boo hazırlayan, adı açıqlanmayan çöldə birdən New York'un Mərkəzi Parkı ilə qardaşlaşdı və yerli narahat keçmiş məhkum, Amerikalı məğlub ilə susmaq üçün ortaq bir mövzu tapdı. "Ehay" və "Zooparkda Nələr Oldu" tamaşalarının şərtləri arasındakı açıq uçurum yalnız bir fasilə idi.

“Get!”, - tamaşanın adını təkrarlayaraq relslərdə oturan bir adamı sürücüyə səsləyir. Kəndlinin dəmir yolu ilə intihar cəhdi ətrafında bir tamaşa hazırlanır. Bir kişi o bir kişidir, bütün ölkə onun üzərindədir, amma artıq onun üçün deyil. “Sən qəhrəmansan! Həbsxanada idiniz ... ”, - deyə gənc maşinist (A. Barilo) yaşamamağa qərar verən qocaya tərəf atır (F. Dobronravov). “Sən vətən xainisən! Sən bizə xəyanət etdin! Sən bütün nəsillərə xəyanət etdin! ”- gənclik təcrübəsini atır və kömək əli uzatmaq əvəzinə çənəsinə yumruğu ilə vurur. Amma tamaşadakı nəsillər münaqişəsi zorla həll olunmur. İllər və relslər personajları bir-birindən ayırır, lakin onları ulduzlu səma birləşdirir və yüz rublluq kağız əldən-ələ ötürülür. Səhnə fonundakı ulduzlar hərdən parıldayır və düşür. "Ulduz!" - heç bir şey düşünmədən simvolları izah edin. Həyatlar gerçəkləşmir, istəklər bir yana.

1984-cü ildə yazılan Nina Sadurun pyesi aktuallığını itirməsə də, "bahalaşdı". Məsələ dekorasiyada deyil, belə bir aktyorun performansı üçün minimal və kifayətdir və əlverişlidir (set dizaynı - Akinf Belov). Qiymət həyatın bahalaşması mənasında yüksəldi, baxmayaraq ki, həyat hələ bir qəpikdir, amma tamaşaya görə beş nəfər üçün artıq qırmızı şərab ala bilməzsiniz. Tamaşada qırmızının qırmızı qiyməti yüz rubldur və tamaşada kiloqramı 85 rubldan bəhs olunan ədəbsiz dərəcədə bahalı şirniyyatların qiyməti 850-dir. Qiymətlərə diqqət yetirərək mətni yeniləyərək rejissor çəkilişdən bəhs etdiyini cinayət cəzası olaraq saxladı (bir personaj bu narahatlığı vəd edir) başqa birinə) burada ölüm hökmü və qanunsuz edamlara qanuni bir moratorium olduğu dövrümüzdə bir növ buraxılma kimi görünür.

Beləliklə, maşinist soyuqda həyat üçün dayanmağa davam edəcəkdi və kəndli "Çəkməli Nənə" yollarında (dəmir yolu və həyat) görünməsəydi, ölüm üçün relslərin üstündə yatmağa davam edəcəkdi. "Bir vaxtlar nənəmin yanında boz bir keçi var idi", amma qaçdı. Nənə bir keçi axtarırdı, amma bir kişi tapdı. "Heç kim mənə deyil" deyə adam kədərləndi və ulduzlarla dolu bir uçurumun işığı altında birdən birinə ehtiyac duydu.

Üçü də tənha deyil, tənha insanlardır. Yalnızlıqları sadə, doğrudur, heç bir şeyləri yoxdur, amma danışacaq biri yoxdur. Onların mücərrəd bir "stresi" yoxdur, amma konkret olaraq bir şey "oldu". Ancaq müəllif həyatdan fərqli olaraq qəhrəmanlarına qarşı mehribandır. Həyatda "dönmək" istəməyən vicdanlı bir maşınçı soyuqda dönəcək, ancaq "şəkər üçün" müdrik bir ümid sözü alacaq. Ruh xəstəliyi olan bir adam nənəsinin yanında istilənəcək və indi nənə mütləq qaçmış bir keçi tapacaq. Qəhrəmanları bölən relslərin üstündə büzülmüş yüz rublluq bir not olacaq - həqiqət, personajların bir-birlərinə açdıqları həqiqəti, bilmədən satın almırlar. Reyslər yox olmayacaq, amma qoyduqları cığır-yollar bu qış gecəsindəki personajların həyatı kimi qıvrılıb iç-içədir (səhnəyə proyeksiya). Səhnəyə qar yağacaq, amma şaxta heç kəsi üşütməyəcək, yalnız "xəstə dünya" nın temperaturu biraz düşəcək. Hətta müəllif ona yaxşılaşma şansını inkar etməyəcək.

Fasilədən sonra gecə gündüzlə əvəz olunacaq, gümüş qış tünd qırmızı payıza, qar yağışa, dəmir yolu isə səliqəli bir park yoludur. Burada orta sinifin çox orta təbəqəli nümayəndəsi olan sakit ailə Amerikalı Peter (A. Barilo) unudulmaz bir tanışlığa sahib olacaq. Tamaşanın adı üçün bu cümlə E. Olbinin pyesindən götürülmüşdür. Ancaq xoş bir şey vəd edən ad altında qan donduran bir hekayə olacaqdır.

Peterin yalnız bir cütü var ("ikiqat" bir performans üçün və təsadüfi deyil): iki qızı, iki pişik, iki tutuquşu, iki televizor. Jerry "müvəqqəti kirayəçi", iki boş foto çərçivə xaricində hər şeyi tək bir nüsxədə təqdim edir. Ağacların kölgəsində ailəsindən dinclik axtaran Peter “rahat subaylığında tək oyanmağı” xəyal edərdi, Jerry isə heç yuxudan oyanmamağı xəyal edir. Simvollar artıq relslərlə deyil, siniflər, mühit, həyat tərzi ilə ayrılır. Borulu və Time jurnalı olan yaraşıqlı Peter yamaqlı şalvarındakı təmkinli, əsəbi Jerryi anlaya bilmir. Jerry parlaq və nadirdir və Peter ümumi qaydalar, standartlar və sxemlər adamıdır, istisnaları anlamır və qorxur. Ona E. Alby, tamaşanın premyerasından bir neçə il sonra, davamını həsr etdi: Peter və Jerry görüşünün əvvəlki tarixi. Tamaşa "Zooparkdakı evlər" adlandı və başqa bir növ tənhalıqdan, yaxınları və dostları arasındakı tənhalıqdan, təklikdən və eyni zamanda tək qalmağın mümkünsüzlüyündən bəhs edildi.

Tamaşadakı Peter ümumi qəbul olunan simvolu, Jerry isə heç kim tərəfindən qəbul edilmir, həyata atılır və onun tərəfindən rədd edilir. Çarəsiz bir adamdır, çünki ümidsizdir. Başqalarından fərqli, fövqəladə Jerry hətta nəzakətli, lakin laqeyd yanaşmağa mane olur. İnsanlar çox işlər görəcəklər və heç kim heç kimin vecinə deyil. İnsanlar əlaqə qurur, "dost" sayını çoxaldır, ancaq dost itirir; əlaqələri və tanışlıqlarını qoruyarkən, çətinlik çəkən bir qəribə və ya yalnız bir eskalatorda dəstək verməyəcəklər. "İnsan bir şəkildə heç olmasa bir kimsə ilə ünsiyyət qurmalıdır ...", - Jerry, VKontakte-də oturmaq təmas qurmaqdan daha asan tapılan auditoriyaya qışqırır. Jerry üzsüz kütləyə fəryad edir, insandan ibarət olduğunu xatırladır. "Biz bu tərəfə fırlanırıq" deyə natiqlər ingilis dilində qışqırırlar, sanki "fırlanmaq" istəməyən ilk hekayədəki maşinistə cavab verirlər. İplik, iplik, planetdən bir nümunə götürmək. Hər biri öz oxunda.

Peter və ondan sonra tamaşaçılar hadisələrin proqnozlaşdırılan gedişatından çıxarılan "rahatlıq zonası" adından çıxarılacaqdır. Mixail Jvanetski bir dəfə “Səni unutmayacağam” etirafına bənzər və “Səni xatırlayacağam” kimi bir qorxu kimi səsləndiyini söylədi. Peter dəzgahdakı görüşü əbədi xatırlayacaq və ictimaiyyət "zooparkda baş verənləri" unutmayacaq. Yerli tamaşaçılar bilir ki, Puşkindən Bulqakova qədər skamyalardakı görüşlər yaxşı heç nə vəd etmir - bu Amerika tamaşasında xoşbəxt sona da ümid etməməlisən.

Hər iki tamaşa “gözdən düşmüş” kimi görünür və ağızdan-ağıza hərəkət edir. Qəhrəmanların özlərindən tələb etməyən bir həyatı tərk etmək istəyi və tənhalığı bu hekayələri birləşdirdi. İntihar etmək üçün personajlar insanlara üz tutur: həyatlarını tək yaşadıqları üçün, heç olmasa ölümü tək qarşılamamağa qərar verirlər. Qəhrəmanların danışacaq biri yoxdur, özlərinə və özlərinə irad tutdular, özlərinə hökm oxudular. Qapılan, yaxalanan bir həmsöhbət ilə, isti bir dialoq istər-istəməz monoloq mübadiləsinə çevrilir: danışılmayan uçqunu necə dozalamaq olar? Səhnədə heç bir fasilə yoxdur, intihar xarakterləri, sanki heç bir şeyin kəsməyəcəyi keçmişin səssizliyi ilə ölüm fasiləsi arasındadır. Yalnız bir musiqi əsası kimi sıralanmış, bəzən şpal zolaqları, daha sonra dəzgah zolaqları ilə düzülmüş bu dar boşluqda kifayət qədər bir şey söyləmək olar. Ancaq ifa, sözlə desək, tamaşaçıya nüfuz edir. İnsaf üçün, bu vəziyyətdə teatrın təsiri deyil, baş verənlərin teatrlaşmasıdır. Beləliklə, Albee tamaşasının mərkəzi monoloqunun qeydinə görə, müəllif xarakter dinləyicini və bununla birlikdə bütün tamaşaçıları doldura biləcək hipnotik bir təsirə ümid bəsləyir. Mətn həqiqətən titrəyir. Tamaşada, aktyorun və tamaşaçıların rahatlığı üçün kəsilən monoloq, aktyorun oxuması sayəsində deyil, Alfred Schnittke'nin musiqisi ilə müəyyən bir təsirə nail olur. Fyodor Dobronravov və tamaşanın hamısı bunun təsdiqidir, tamaşaçıları tutmaq və tutmaq üçün kifayət qədər qadirdir, lakin əsas məqamlarda aktyor bir şey etməyə tələsir, tələsir və yalnız yaxşı seçilmiş bir musiqi mətni çubuqlara ayırmaq, içindəki yarım tonları eşitmək, zirvəni hiss etmək, qəfil sona çatmaq.

Ancaq burada faciə dərəcəsi əhəmiyyətli dərəcədə azaldıldı. Tamaşaçıların sevincinə. Mətnin redaktə edilməsi və musiqi seçimi kömək etdi. Mario Lanza'nın hitləri ilə adlandırılan absurd oyun, nəhayət musiqiyə yol verdi və melodrama qanunlarına uyğun olaraq onun ardınca töküldü. Burada Fyodor Dobronravovun yayımları üçün də bir yer var idi: istər Manya xala (ya birinci hissədən), istərsə də M. Lanzın rus dilindəki repertuarından "Mənimlə ol". Rejissor tamaşaya müəllif tərəfindən nəzərdə tutulmayan üçüncü bir qəhrəman - nəhəng qulaqcıqlı, şən bir amerikalı yaşlı qadını, tamamilə Tombul Checkerin musiqisinə qərq olmuşdu. Bu olduqca yaşlı qadın başqalarına maraq göstərmir, yalnız öz zövqü üçün yaşayır. Yalnız tamaşanın sonunda nəzakət göstərəcək və Jerry-nin üstünə qara çətir açaraq yağışa batacaq. Artıq ona ehtiyac olmayacaq.

"Öz aralarında o qədər də fərqli deyil" tamaşanın hər iki hissəsi idi. Səhnə vaxtının və ya materialın azlığından şikayət etməyə ehtiyac yoxdur. Burada hər şey kifayət idi. Nə də olsa, “pyeslər əsasında üç aktyor üçün iki qısa hekayə” adlı afişadakı ilk baxışdan postscript təsadüfi deyildi. Oyunlara əsaslanan iki qısa hekayə, bunlar əslində iki tamaşanın təkrarlanması, simalardakı iki sadə, səmimi, ruhi hekayədir. Hər hansı bir yenidən yazma, orijinal mənbəylə müqayisədə çox şey itirir. "Satira" tamaşası melodrama və tragikomediyanın astanasındadır, deyəsən aktyorlar camaatın əhval-ruhiyyəsini var gücü ilə pozmaq istəmirlər. Göründüyü kimi, gülüşə öyrəşmiş teatr divarları buna hakimdir. Nəyin bahasına olursa olsun gülün. “Unudulmaz tanışlıqlar” rolunu təkcə bu tamaşanın bir fayda sayıla biləcəyi Fyodor Dobronravov üçün deyil, həm də özünün adi janrdan çıxmasına imkan verən teatr üçün dəyişdirmək cəhdidir. Bir az. Ancaq istiqamət doğrudur.

Satira Teatrının premyerasının formatı olduqca başa düşüləndir - həyat, ümumiyyətlə, bir pərdəli bir tamaşadır. Sonu proqnozlaşdırıla bilər, ancaq süjet ən qəribə bir şəkildə qaçmağı bacarır. Görünən odur ki, ona əsaslanan tamaşa uğursuzluğa məhkumdur: rejissor niyyəti izah etmir, bütün aktyorlar əsas rolları olduğunu iddia edirlər və ildən-ilə vizajist üçün "cavanlaşmaq" və önə çıxmaq daha çətindir ... Hər gün - premyera - ilk dəfə və son dəfə.

Şəkil teatrın rəsmi saytından