İrlandiyalı xalq rəqsləri: tarixi və xüsusiyyətləri. Müasir İrlandiya rəqsi: təsviri, tarixi və hərəkəti Qədim İrlandiya rəqsi

Əsas / Sevgi

İrlandiyalı rəqs kollektivi

8-9 sinif, təhsilin ikinci ili

Dərs mövzusu: “ Ənənəvi İrlandiya rəqsi: tarixi, xüsusiyyətləri, özünəməxsusluğu ”.

Təhsil texnologiyaları:interaktiv təlim.

Fəaliyyət növü: Yumşaq ayaqqabılarda İrlandiyalı rəqs.

Dərsin məqsədi: Tələbələrin ənənəvi İrlandiya rəqsləri haqqında biliklərinin sistemləşdirilməsi və dərinləşdirilməsi.

Dərs məqsədləri:

Şagirdlərin dünya xalqlarının musiqi ənənələri ilə tanışlığı.
Yaradıcılığı sərbəst buraxınşagirdlər.

Təhsil vəzifələri:

Hazırlanıb və e şagirdlərin yaradıcılıq müstəqilliyi.
Ortaq bir mədəniyyətin formalaşması lvə şagirdin şəxsiyyəti.
Komandada və fərdi qaydada işləmək bacarığının formalaşdırılması.

Dərsin didaktik dəstəyi:

Musiqi müşayiəti: Ənənəvi İrlandiyalı musiqi makarası, Light Jig, Slip Jig, Cross Reel, səhnə rəqsi musiqisi.

Rəqs dərsi.

Əsas bilik və bacarıq: yumşaq ayaqqabılarda İrlandiyalı rəqsin elementləri və birləşmələri.

Dərs quruluşu:Yaradıcı qruplarda işləyin.

Dərs ssenarisi

Hissə I: hazırlıq mərhələsi

Dərs ərəfəsində şagirdlər qruplara bölünür və binalar alırlar - yumşaq ayaqqabıda ənənəvi İrlandiya rəqslərinin növləri, habelə İrlandiya rəqsinin tarixi, xüsusiyyətləri və xüsusiyyətləri barədə hesabat üçün material hazırlayırlar.

II hissə: "Dirçəliş Tarix"

Müəllim: şagirdləri və qonaqları salamlayır və tədbirin adını elan edir, komanda, iştirakçılar və dərsin mövzusu haqqında danışır.

Maşa: İrlandiyaya həsr olunur ...

Bu zümrüd adaya
İlahə insanları gətirdi,
Və bir qadının ruhu, taleyi,
Və yol tikanlı, çətindir
İrlandiya bunu belə tapdı.
Və o vaxtdan bəri yüz illər.
Döyüşdüm və vuruşdum
Yenə də insanlara həyat verdi,
Onları Tir-Na-Noqa apardı,
Və yenə əməllərə çağırdı.
Və tale bizə şans verdi:
Okeanın ən kənarında
Çəmənlərin sulu yaşıllığının arxasında,
Əsrlərinin məsafəsinə nəzər yetirin,
Hadisələrin kölgəsinə çoxdan baxın
Keltlərin qılınc səslərini eşidin,
Druidik nitq sehrli,
Və ilahə tərəfindən sehrləndi
Biz bundan sonra sonsuza qədər barardıq,
Eire, sənin gözəlliyin! (Müəllif Dubkova O.)

Dasha : Keltlərin mifologiyasından, Kelt dilləri və Kelt bəzəklərindən bəhs edə bilərik. Ümumiyyətlə, bu konsepsiya "elf" rəqslərindən tutmuş Amerikalı tap-a qədər, İrlandiyalı kimi stilizə edilmiş hər şeyi gizlədir. Bir çox maraqlı milli rəqs ənənələri var - Breton, Şotlandiya, İrlandiya. Ümumiyyətlə, hamısı Kelt rəqsləridir. Ancaq çox, çox fərqli. Fərqli "ənənəvi" (köklü bir hərəkət dəsti və qəti şəkildə müəyyənləşdirilmiş musiqi ilə) rəqslər mövcuddur, buna görə də "fərdi" və "kütlə" bölünməsi var. İrlandiyalı rəqslər yumşaq ayaqqabılarda (solo və qrup) və sərt ayaqqabılarda (solo) rəqslərdir.

Nastya : İrlandiyalı rəqs hərəkəti ölkəmizdə başladı - kasetdə görünən hərəkətləri kopyalamaqla. Peşəkar müəllimlərlə görüşəndə \u200b\u200bbunun gerçəkləşməsini təəccübləndirinnecə rəqs, əla idi. Təəssüf ki, istedadlı və təcrübəli bir xoreoqraf olsa da, rəqsin mahiyyətini və texnikasını təşkil edən incəlikləri nəzərə almaya bilər. Paketləri kopyalaya bilərsiniz, ancaq yalnız stil əldə edə bilərsiniz. Bir çox hərəkətlərin Amerika tap rəqsi və klassik baletə bənzərliyi çox yanıltıcıdır.

Maşa : İrlandiyalı rəqslər müxtəlifdirəzələ qrupları , gündəlik həyatda nadir hallarda istifadə olunan. Peşəkar rəqqasların da texnikanı inkişaf etdirməsi və həvəskarlar bir yana, sağ əzələ qruplarını "açması" üçün bir müddət lazımdır. Qabiliyyətlərinizi qiymətləndirməyə kömək edinfeshi - Müxtəlif ölkələrin rəqqasları ilə İrlandiyalı rəqs yarışması.

Diana : Feis, İrlanda mədəniyyəti festivallarıdırrəqs , musiqi proqramı və sərgiləri ilə dil. Ancaq ən çox rəqs yarışmasına moda deyilir. Müsabiqələr kateqoriyada aparılır: solo rəqslər, setlər, keili, müəllif xoreoqrafiyasında fiqur rəqsləri və "rəqs draması" (süjet nəzərdə tutulur).

Pauline : İrlandiyalı rəqslərin əlamətdar xüsusiyyəti Rila-dır, baxmayaraq ki, bu İrlandiyalı rəqs ədəbiyyatdakı istinadlara əsasən yalnız 18-ci əsrin sonunda Şotlandiyadan gəldi. İskoçya makaraları sürətlə kök saldı, lakin İrlandiyalı şəkildə dəyişdi və orijinal mənbədən fərqlənməyə başladı. Reel, bir qayda olaraq, rəqs etməyə cəsarətləndiyi çox canlı bir melodiyadır. Makara, 16-cı əsrin əvvəllərində mövcud olan qədim rəqs hey və ya samanlığa qayıdır. Rəqsin bir maralın hərəkətlərini təqlid etdiyi bir versiya var.

5 tələbə yuxarıda göstərilənləri nümayiş etdirmək üçün liderlik et və ənənəvi Easy Reel rəqsinin ilk iki addımını ifa edirlər.

Anya : Kişilər, yarışlarda çox nadir hallarda sürüşmə cigs rəqs edir, bu bir qadın rəqsidir. İstisnalar qonaqlıqlarda baş versə də, müəllimlər üçün hər hansı bir rəqsin ifası bir qayda olaraq qəbul edilir. Slip-jig (hop-jig, başqa adı "sürüşmə jig") 9/8 musiqisi altında səsləndirilən bir rəqsdir. Bu, yalnız qadın rəqsidir, buna görə də İrlandiyalı xalq rəqslərinə bəzən "İrlandiyalı balet" deyilir - zərif tullanma və sürüşmə üçün. Slip-jig uzun müddətdir bir cüt rəqsdir (bir cüt - bir kişi və bir qadın). Bir cüt rəqs edirdisə, bu "dəyirmi" bir rəqsdi, bir neçə cüt olsaydı, cütlər bir sırada dayandılar və rəqsdə yerlərini dəyişdirdilər.

4 şagird ətrafda aparıcılıq və ənənəvi Slip Jig rəqsinin iki ilk addımı ilə çıxış edirlər.

Lera : jiga - İrlandiyalı rəqslərdən bəhs edildiyi zaman ağla gələn söz, təəccüblü deyil - bu rəqslərin ən qədim formasıdır. Bir neçə jig var, bölgü asılıdırmusiqi ölçüsü və rəqsin təbiəti: sadə və ya tək (tək cig), ağır jig (cüt - cüt jig və üçlü - yuxarı jig) və sürüşmə jig (sürüşmə jig). "Cig" sözü "təkrarlanan hərəkətlər" mənasını verən ümumi Alman köklərinə qayıdır.

Nastya : bütün bu gözəl sözlər - jiga, makara, hornpipe - ilk növbədə zaman imzalarıdır və yalnız bundan sonra - müvafiq musiqilər altında səsləndirilən rəqslərdir. Beləliklə, çarx, cig və hornpipe oxumaq və oynamaq mümkündür, yalnız rəqs etmir. Bundan əlavə, bir rəqsdə fərqli ölçüləri birləşdirmək mümkündür, bu qrup rəqsləri üçün tipikdir.

8 şagird ənənəvi Light Jig rəqsinin üç pilləsini ifa edir.

Alyona : yeni başlayan bir rəqqasə bir çox terminə cavab verir: jiga, makara, hornpipe, keili, set, step, fesh ... İrlandiyalı rəqslər həm qəribə eqoistlər, həm də kollektivist həvəskarları üçün özünü dərk etmə imkanı yaratdıqları baxımından təəccüblü dərəcədə demokratikdir. Solo rəqslər fərdi qabiliyyətlərini nümayiş etdirmək üçün bir fürsətdir, qrup rəqsləri (keili, qıvrım, qrup rəqsləri) təsirli bir komanda yaratmağın əla bir şansıdır.

8 şagird ənənəvi Cross Reel rəqsini ifa edir.

Olya : İrlandiyalı rəqs müəllimləri kimlər idi? Peşəkar rəqqasələr doqquz gündən altı həftəyə qədər bir yerdə qalaraq ölkənin hər tərəfini gəzdilər. Həmişə bir nağaraçı və ya skripkaçı müşayiət edirdilər. Usta təsir edici görünürdü: ümumiyyətlə "Carolingian" şapkasını - yumşaq kənarlı həcmli bir şapka, qıvrımları olan bir palto, dizdən eninə qısa gödəkçələr, ağ corablar və "bal salonu" ayaqqabıları geyərdi. Usta əlində gümüş başlı və ipək qaşıqlı bir qamış tutdu. Bu şəkildə geyinən usta, dulusçu və ya skripkadan daha yüksək bir vəzifə tutdu, bütün yerli sakinlər və xüsusilə tələbələr ona hörmətlə yanaşmalı idilər.

Zhenya : usta özünü əsl centlmen saydı və buna görə davrandı.
Peşəkar rəqqasənin gəlişi əsl hadisə idi. Ümumiyyətlə cütçü ilə danışıqlar aparırdı və dərslərin keçirildiyi binadan və ya tövlədən kirayəyə götürürdü. Fermerin evdə və ya tövlədə kifayət qədər yeri varsa, müəllim özü orada yerləşdi. Müəllim bunun müqabilində əkinçi övladlarına pulsuz dərslər verdi. Həyətdə yer yox idisə, şagirdlər növbə ilə müəllimin gecələməsinə icazə verdilər. Bəzən müəllimlərin saman və saman texnikasına müraciət etməli olduqlarına dair dəlillər var - onları sağdan sola ayırmaq üçün onları şagirdlərin ayaqlarına bağlamaq! Düzgün ritm və addımların ardıcıllığını izah etmək üçün müəllimlər bu sadə sətirlər kimi qafiyələr düzəltməli idilər: "Addım atla, addım atla, yellən-dal və dön".

Nina : rəqs ustası ümumiyyətlə subay idi; daimi bir evi yox idi və iyirmi mil radiusda evdən evə gəzirdi. Ustadın şöhrəti yalnız virtuoz ifasının özü deyil, həm də rəqs addımlarını bəstələmək bacarığı idi. Bu bacarıq usta tərəfindən ən böyük qayğı ilə qorunurdu.
İndinin özündə də bir rəqs müəllimi statusu əsasən yeni rəqslər qurma qabiliyyəti ilə müəyyən edilir.

Kate : İrlandiyalı rəqsdə müəllimlərin gəlişi ilə solo tamaşalar inkişaf etdi. İki yüz ildir ölkəni gəzən müəllimlər İrlandiya rəqsinin inkişafına böyük təsir göstərmişdir. İrlandiyalı fiqurlu və solo rəqslər onların varlığına borcludur. Onların işlərinə həvəs və bağlılıqları, bütün çətinliklərə baxmayaraq, bu gün bildiyimiz İrlandiya rəqsinin əsasını qoydu.

16 şagird "Şamanlar" səhnə rəqsini rəqs edir.

Müəllim son sözləri deyir, bütün iştirakçılara təşəkkür edir.

İrlandiya hər zaman üstün rəqs mədəniyyəti ilə məşhurdur, lakin son zamanlarda İrlandiya rəqsinin müasir bir versiyada istifadə olunduğu möhtəşəm şoular sayəsində dünya ictimaiyyətinin marağı daha da artdı.

Rəqs sənətinin yaranma tarixi

Bu mədəniyyət min illik tarixini keçdi və bir çox tədqiqatçıya görə, müasir İrlandiya ərazisində dövlətlərini quran Kelt xalqlarının dövründən meydana gəldi.

İrlandiyalı rəqsi bir qədər uzaqlaşdıran ən qədim obraz bu adalarda uzaq keçmişdə yaşamış Qallar tərəfindən ifa olunan Kelt Sean-Nosdur.

Təxminən on birinci əsrə aid olan müasir rəqslərə bənzər ilk qeyd.

Bir az sonra, Norman fəthçilərinin təsiri altında tamamilə fərqli bir ifa mədəniyyəti ortaya çıxmağa başladı - dəyirmi bir rəqs aparan bir qrup insan. Saraylarda və toplarda İrlandiya rəqsi on altıncı əsrdə populyarlıq qazanmağa başladı.

Bir az sonra, təxminən iki əsr sonra, günümüzün müasir varyasyonlarının bir çox növü və növünün meydana çıxdığı sayəsində ilk rəqs sənətinin müəllimləri meydana çıxdı. Ancaq eyni zamanda, bu mədəniyyətə qarşı dəhşətli bir zülm başladı, buna görə rəqslərin ifası ciddi şəkildə gizlədildi. Kilsə rəqsi ədəbsiz bir şey hesab edirdi. Bir çox tarixçi, İrlandiyalı rəqsin, xristian kahinlərinin bu şəkildə rəqs etmənin ədəbsiz və yersiz olduğunu, qurbanlığı və ya bir iblislə görünməyən bir əlaqəni xatırladan elanından sonra kəmərdəki əllərin xarakterik hərəkətsiz mövqeyini əldə etdikləri ilə razılaşdı.

Müasir görünüş

On doqquzuncu əsrdə onsuz da mükafatı böyük bir pasta ola biləcək kiçik kəndlərdə və şəhərlərdə müxtəlif yarışlar populyarlıq qazanmağa başladı. Rəqs sənətindəki müasir dövr eyni əsrin sonunda başlayır. Gaelic League, son bir yarım əsrdə əzilən İrlandiya musiqi mədəniyyətini nəyin bahasına olursa olsun qorumaq məqsədi ilə yaradıldı.

Rəqs qaydaları 1929-cu ildə müxtəlif yarışlarda fəaliyyət göstərən o vaxtkı İrlandiya Komissiyası tərəfindən təsis edilmişdir. Nəticədə texnika əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdi - müasir İrlandiya rəqsləri bu günə qədər istifadə olunur. 1930-cu illərdə qadınlar tamaşalarda daha tez-tez iştirak etməyə başladılar və rəqs sənəti öyrətdikləri təhsil müəssisələrində dərs vermək imkanı verdilər.

Solo tamaşalar

İrlandiyalı rəqslər bir çox növ və növə malikdir. Solist rəqqasların ifasında heyrətamiz bir hərəkət nümunəsi görülə bilər. Bunlar müəyyən bir lütfkarlığın və yüngüllüyün, eyni zamanda enerji və ritmin həqiqi təcəssümüdür. Yalnız istifadə üçün həm yumşaq, həm də sərt ayaqqabılar uyğundur. Kim üçün (kişi və qadın) olduğuna görə bağlanan balet və ya daban çəkmələrə bənzəyir.

İrlandiya rəqsinin necə rəqs ediləcəyi, müsabiqələrdə iştirak edən bir çox rəqqasə uşaqlıqdan solo tamaşalar üçün istifadə olunan müxtəlif milli melodiyalara (makaralar, jigs, hornpipes) qədər öyrənir. Hamısının öz fərqli cəhətləri var, ancaq ümumiləşdirici xüsusiyyətlər tərəflərə basılan qollar və sabit bir gövdə ilə gözəl bir duruşdur. Bu, rəqqasların ayaqlarının hərəkət etdiyi mürəkkəbliyə və aydınlığa mümkün qədər çox diqqət yetirmək üçün edilir.

Dəstlər

Yalnız İrlandiya rəqslərinin, ənənəvi dəstlərinin ayrı bir kateqoriyası olaraq vurğulamağa dəyər. Onlar sərt ayaqqabılarda həyata keçirilir və standart bir hərəkət dəstidir. İrlandiyalı rəqs dəsti necə adlanırsa, rəqs olunduğu melodiya da belə adlanır.

Açıq səviyyəli rəqqasələr tərəfindən yavaş bir motivlə ifa olunan bu stildə qeyri-ənənəvi bir növ də var. Hərəkətlərin məcmusu müəllimin xəyalından və ya ifaçının istəklərindən asılı ola bilər.

Qrup rəqsləri

Bu müxtəliflik rəqqasların bir-birinin qarşısında dayanması və bununla da əsasən məşhur kvadrat rəqsi meydana gətirməsi ilə fərqlənir. Doğma olaraq İrlandiyalı deyillər, buna görə hərəkətlərinə müxtəlif Avropa üslublarında rast gəlinir. Rəqslər arasındakı fərqlər üçdən altıya qədər dəyişə bilən rəqəmlərin sayındadır.

80-ci illərdə bu növ geniş ictimaiyyətə məlum oldu və bir çox rəqs məktəbində tədris olunmağa başladı. Bu gün sosial qrup rəqsləri çox yüksək sürətlə və vəhşi bir şəkildə ifa olunur.

Kayleigh

Sözün əsl mənasında tərcümə edilən bu söz "musiqi və rəqs ilə əyləncəli bir tətil" kimi səslənir. İyirminci əsrin əvvəllərində dövrümüzə qədər gəlib çatan yeni bir qrup tamaşa üslubu bu termin adlanmağa başladı.

Kayleigh'in yumşaq ayaqqabılarla rəqs etməsi adətdir və solo növlərindən fərqli olaraq rəqqaslar içəridə əl hərəkətlərindən istifadə edirlər. İcrasında əsas şey bütün tərəfdaşların tam qarşılıqlı əlaqəsidir.

Əsasən bu cür rəqslər jigi və rila ilə ifa olunur. Dörddən on altıya qədər fərqli bir sıra rəqqasə daxildir. Dəyişikliklər çox fərqli ola bilər, lakin əksər hallarda bir-birinə baxan iki və ya dörd cüt insan olur. Bütün növ keili şərti olaraq xətti (mütərəqqi) və ya qıvrım bölmək olar. Birincisi, bütün rəqqasələrin böyük və uzun bir sırada durduğunu nəzərdə tutur. Bütün dövrü rəqs etdikləri zaman sırasıyla bir mövqedə hərəkət edirlər, artıq yeni bir tərəfdaşla rəqsin növbəti mərhələsini yerinə yetirirlər.

İkinci növ keili ən çox yarışlarda və ya əyləncə tədbirlərində tapılır. Müxtəlif xoreoqrafik tamaşalar bu kateqoriyadakı rəqslərin bir çox tamaşaçısının qəlbini fəth edən əsl möhtəşəm şoulara bənzəməsinə səbəb oldu.

Günümüzdə kaylee müxtəlif yaşda insanlar üçün müxtəlif əyləncələrdə rəqs edə bilər. Hansı qaydada və hansı səviyyədə ifa ediləcəyindən asılı olmayaraq - bu rəqsdə rəqs edən hər kəs üçün hərəkət azadlığı və əyləncəli ritmdən təəccüblü bir hiss yaranacaqdır.

İrlandiyalı rəqslərin Şərq rəqslərinə olan ehtirası baxımından heç bir şəkildə aşağı olmadığına inanılır, sadəcə daha ağıllı və gizli şəkildə ifa olunur.

İrlandiyalı kranın bir çox rəqs və səhnə şousu arasındakı əsas addımlardan biri olduğu ortaya çıxdı.

İrlandiyalı müasir dəstlərin və quadrilllərin rəqs olunduğu motivlər, eləcə də bu sənətin digər növləri əsasən çömçəquyrular, skripka və qarmonda çalınır, nəticədə olduqca xırıltılı və əyləncəli bir melodiya əldə edilir.

İrlandiyalılar özləri deyirlər ki, ən yaxşı rəqslər bu xalqın güclü ruhunu və sarsılmaz iradəsini simvollaşdıran İrlandiyalı rəqslərdir.

İrlandiyada təpələrin başqa bir dünyaya açılan qapı olduğuna inam var. Pərilərin (perilərin) yaşadığı bir dünya. Çox vaxt insanlar və təpə sakinləri görüşürlər. Həmişə belə görüşlər qeyri-adi bir şey vəd edir. Tez-tez, perilərin cazibədarlığına riayət edərək, insanlar onların ardınca sehrli bir ölkəyə gedir və uzun illərdən sonra çox yaşlı insanlar olaraq qayıdırlar. Şirnikdirici işlərə boyun əyməyənlər və ya cəfənglərin minnətdarlığını qazananlar hər cür maraqlı bacarıq və əlbəttə ki, etibarlı bir köməkçi əldə etdilər. Ancaq onları görən perilərin heç biri əvvəlki kimi qalmadı.

4 Mart 2018

564

Rəqslə bağlı deyə bilərik ki, İrlandiya rəqsini görən heç kim eyni qalmır. Və İrlandiya rəqsinin özü tez-tez "möcüzəli insanların rəqsi" adlanır. Sakit bir bədənlə birlikdə yüngül, qeyri-adi atlamalar, sürüşmə addımları, sürətli atışlar və ayaq süpürmələri heyranedici bir təəssürat yaradır. Qürur və fəsad, ləyaqət və xasiyyətin adi birləşməsi deyil!

İrlandiyanın milli rəqsinin tarixi İrlandiyanın özündə, eramızdan əvvəl 20-ci əsrdən bizim 20-ci əsrədək baş verən hadisələri - xalqların köçü və fəthlərin işğalı, dinlərin dəyişməsini əks etdirir ... Hər mədəniyyət İrlandiyalıların təmasda olduqları rəqs ənənələrinə qatqı təmin etdi. Bu gün İrlandiya rəqslərinin inkişafındakı ən qədim mərhələ haqqında yalnız qeyri-müəyyən fikirlər mövcud olsa da, druidlərin ilk dəfə onları ifa etdikləri məlumdur. Başlanğıcda, rəqs ritual bir məna daşıyırdı: müqəddəs ağaclara və günəşə təriflər səsləndirilərək ifa edildi. Anakaradan İrlandiyaya gələn Keltlər özləri ilə birlikdə bəzi elementləri dövrümüzə qədər gəlib çatmış dini rəqslər gətirmişlər.

Bu günə qədər gəlib çatan ən qədim İrlandiya rəqsi Sean-Nos adlanır. Mənşəyini eramızdan əvvəl 2000-ci ildən bəri Britaniya Adalarında yaşamış Keltlərə tapır. və 200 AD Qədim salnamələr bu rəqsin İrlandiya mənşəli olduğunu göstərir, baxmayaraq ki, Limerickdəki yerli limanları ziyarət edən uzaq ölkələrdən, Şimali Afrika və İspaniyadan olan dənizçilər öz milli xüsusiyyətlərini ona gətirdilər. Sean-Nos yarışları bu gün də keçirilir. Bu rəqs Qərbi İrlandiyada ən populyardır.

Təxminən 400 ildə yerli sakinlərin Xristianlığı qəbul etdikdən sonra Katolik keşişlər ilahi xidmətlərində milli mədəniyyət elementlərindən geniş istifadə etməyə davam etdilər. Müqəddəs Kitab Keltlərin arxaik bəzəkləri ilə bəzədilmişdir; Kelt ritualları və rəqsləri xristian tətillərini müşayiət etdi. 12-ci əsrdə, Anglo-Norman fəthi dalğasında, Normanın ənənələri, adətləri və mədəniyyəti, dövrün ən populyar rəqsi Carol da daxil olmaqla İrlandiyaya gəldi. Carol'dakı partiyanın lideri dairənin mərkəzində dayanır və ətrafındakı rəqqaslar tərəfindən seçilən bir mahnı oxuyur. Carolun tərzi İrlandiya rəqsinin inkişafına böyük təsir göstərmişdir.

XVI əsrdə salnamələrdə İrlandiyalı rəqslərin üç əsas növü artıq qeyd olunurdu: İrlandiyalı Hey, Rinnce Fada və Trenchmore. Milli rəqsin ən qədim təsvirlərindən biri Sir Henri Sidneydən "İrlandiyalı melodiyalardan və rəqslərdən olduqca təsirlənən" Kraliça I Yelizavetaya yazdığı məktubda yer alır. Sidney, açıq havada rəqs edən insanların müşahidələrini izah etdi və iştirakçıların iki sətirdə rəqs etdiyini qeyd etdi. Bu, İngilis cəngavərinin Rinnce Fada rəqsinin erkən bir versiyasını gördüyünü göstərir.

XVI əsrin ortalarında xalq rəqsləri saray və qalaların dövlət otaqlarına köçdü. Bəziləri İngilis tərzinə uyğunlaşaraq Əlahəzrət sarayında populyarlıq qazandı. Bunların arasında köhnə kəndli rəqsinin bir növü olan Trenchmore da var idi. İrlandiyalı Hey eyni zamanda populyarlıq qazandı.

18-ci əsrdə başlayan İrlandiya mədəniyyətinin zülmü və təqibinə görə uzun müddət milli rəqslər yalnız ciddi məxfilik pərdəsi altında ifa olunurdu. O dövrün atalar sözündə deyilir: "Rəqqasə kəndə qayıdana qədər rəqs edir." Üstəlik, xalq oyunları, xristian kilsəsi tərəfindən kəskin şəkildə qınandı. Kahinlər onları "dəli" və "uğursuz" adlandırdılar. Bəzi tarixçilər, kəmərdəki əllərin xarakterik hərəkətsiz vəziyyətinin kilsənin əllərin hərəkətlərini ədəbsiz elan etməsindən sonra İrlandiyalı rəqsdə ortaya çıxdığına inanırlar.

XVIII əsrdə İrlandiyada rəqs ənənələrinin dirçəliş dövrü ilə əlaqəli olan “rəqs müəllimləri” meydana çıxdı. Bu hərəkatın əvvəlcə harada yarandığı məlum deyil, ancaq qədim adətlərin qorunub saxlanmasında və inkişafında həlledici rol oynadı. Müəllimlər kəndlərdə gəzərək yerli kəndlilərə rəqs etməyi öyrədirdi. Rəqs müəllimləri parlaq milli geyimdə idilər. Tez-tez bir-birləri ilə yarışlar təşkil edirdilər, adətən yalnız onlardan biri tükənəndə başa çatırdı. Bir çox rəqs müəllimləri də musiqi alətləri, qılıncoynatma və ya yaxşı davranış öyrətdi.

İrlandiya rəqsinin növləri:

Solo Rəqslər

Solo rəqslər on səkkizinci əsrin son rübündə rəqs ustaları tərəfindən inkişaf etdirilmiş və o vaxtdan bəri həm fiziki, həm də bədii cəhətdən inkişaf etməyə davam etmişdir. Bu gün ən böyük ifadə azadlığını, mükəmməl əhval-ruhiyyəni, illərlə gərgin zəhmətlə əldə etdiyi əzəmət, yüngüllük və hərəkət gücünün əsl birləşməsini ifadə edirlər. Çağdaş İrlandiyalı solo rəqslərə jig, hornpipe, makara və set rəqsləri daxildir.

Jig (The Jig)

Bir solo rəqs olaraq, cig müxtəlif formalarda ifa edilə bilər: Slip Jig və ya The Hop Jig Jig hazırda yalnız qadınlar tərəfindən rəqs edilir, lakin təxminən 1950-ci ilə qədər bu rəqs üçün kişilər və cütlər arasında yarışlar var idi. 9/8 rəqs edən sürüşmə jig, yumşaq ayaqqabılarda səsləndirilən ən zərif və zərif rəqsdir və "Riverdance" şousunda vurğulanır. Single Jig hazırda 6/8 və nadir hallarda 12/8 də yüngül bir rəqs kimi (ritm və səssiz) ifa olunur. Cüt Jig (The Double Jig) yüngül rəqs (yumşaq ayaqqabılarda) və sərt ayaqqabılarda tıqqıltı ritmi ilə rəqs edilə bilər. Sərt ayaqqabılarla rəqs edirsə, bəzən 6/8 də rəqs olunan The Treble Jig, ya Heavy Jig və ya The Double Jig’ə müraciət edir. Heavy Jig yalnız sərt ayaqqabılarla rəqs olunan yeganədir, buna görə rəqqasə rəqsi xüsusilə səs və ritmlə vurğulaya bilər.

Buynuz borusu

İrlandiyada tamamilə fərqli şəkildə rəqs olunur və on səkkizinci əsrin ortalarından bəri 2/4 və ya 4/4 musiqilərdə ifa olunur. Sərt ayaqqabılarda rəqs edən bu gün dünyanın ən populyar İrlandiya rəqslərindən biridir.

Makara

Makaralı addımların əksəriyyəti cüt makaralı ilə həyata keçirilir, tək makaralı melodiyalar isə yeni başlayan rəqqasların istifadə etdiyi sadə addımlar üçün daha çox istifadə olunur. 4/4 musiqisi altında ifa olunur və yumşaq ayaqqabılarda rəqs edirlər. Yüksək çarx sərt ayaqqabılarla rəqs olunur. Riverdance və digər İrlandiyalı rəqs şouslarını görən izləyiciləri ilə dünyada olduqca populyar olmasına baxmayaraq, nadir hallarda (heç olmasa) yarışlarda ifa olunur. Sürətli ritmik ritmləri və möhtəşəm hərəkətləri ilə bu rəqs ilk dəfə Eurovision Mahnı Yarışmasında “Riverdance” nömrəsi ilə ifa edildiyi zaman dünyanın milyonlarla tamaşaçısını sevindirdi. Deyə bilərik ki, bir neçə dəqiqə ərzində bu tamaşa İrlandiya rəqsindəki hər şeyi alt-üst etdi və əvvəlki yetmiş ildəkindən daha çox xalq tərəfindən tanınma və hörmət qazandı. Üçlü makara stili, Rahib Pat Ahern və Tralee müəllim Patrica Hanafinin bədii rəhbərliyi altında Milli Xalq Teatrının (Siamas Tire) səyləri sayəsində populyarlıq qazandı.

Solo Dansları

Set solo rəqslər sərt ayaqqabılarda xüsusi set musiqisi və ya rəqs melodiyalarının parçaları ilə ifa olunur və bunların çoxu on doqquzuncu əsrin ortalarına aiddir. Set musiqi adi cig və ya hornpipe-dən fərqlənir ki, sonuncusu 8 sayının (8 bar) quruluşuna tamamilə uyğundur. Dəst melodiyaları adətən rəqqasələr tərəfindən “pilləkən” (birinci hissə) və “dəst” (ikinci hissə) olmaqla iki hissədən ibarətdir, həm pillə, həm də dəst 8 bəndlik quruluşa uyğun olmaya bilər. Dəstdəki rəqsdə ifaçı ciddi şəkildə müəyyənləşdirilmiş musiqinin sədaları altında rəqs edir, beləliklə rəqsin hərəkətləri və ritmi onu müşayiət edən melodiyaya tam uyğun gəlir. Aşağıda solo rəqslərdən bəziləri var: 2/4-də - Qara Quş, Parisin Düşməsi, Pərilərin Kralı, The Lodge Road, Rodneys Glory. 6/8 - Blackthorn Stick, Sərxoş Ölçü, Üç Dəniz Kapitanı, Narıncı Rogue, Planxty Drury, Çantanı ovuşdurun, Müqəddəs Patrik Günü. 4/4 - Papatya Bahçesi, Ov, Kilkenny Yarışları, Madam Bonapart, Səyahət İşi, Youghal Limanı.

Kaylee (Ceilis - İrlandiya Qrup Dansları)

Kayleigh rəqsləri həm yarışlarda, həm də tavanda oynanan qrup rəqsləridir (bir növ sosial rəqslər, rəqs məclisləri). Kayleigh müxtəlif konstruksiyalı rəqslər seçimini təqdim edir - dəyirmi rəqslər, uzun xətt rəqsləri və uzun sütun rəqsləri. Onlardan 30-u İrlandiya Rəqs Komissiyasının "Bir Rince Foirne" kolleksiyasının birinci, ikinci və üçüncü hissələrində təsvir edilmişdir və bu otuz rəqsi bilmək İrlandiyalı bir rəqs müəllimi statusu almaq üçün bir şərtdir. Kiçik yerli dəyişikliklərlə qlobal “İrlandiya” rəqs icması boyunca eyni şəkildə rəqs edirlər. Tavanlar və yarışmalar zamanı ifa olunan rəqslər bir az fərqlənə bilər, Pəri Makarasındakı meydan yaxşı bir nümunədir. Müsabiqələrdə ən çox yayılmış rəqslər 4 və 8 əlli cig və makaralardır.

Sosial Qrup Dansları

Setlər və ya yarım setlər kimi tanınan bu rəqslər, müxtəlifliklərinə görə cütlüklərin bir meydanda qarşı-qarşıya durduqları rəqslərdən meydana gəlir. Quadrilles Napoleon Parisdə çox məşhur idi. Wellington'un qalib gələn orduları onlarla tanış oldu və daha sonra onları İngiltərə və İrlandiyada istifadəyə verdi. Rəqs ustaları bu rəqsləri onsuz da mövcud ənənəvi addımlara uyğunlaşdırdılar və templəri tanış makaralara və pərçimlərə sürətləndirdilər. Fərqlər rəqəmlərin sayında üçdən altıya qədər dəyişən rəqəmlərdə mövcud idi, əvvəlcə beş idi. Orijinal kvadrat rəqsində, beş fiqurun varlığı 6/8 və 2/4 də musiqi tərəfindən diktə edildi.

Qal qrupu rəqsləri, iyirminci əsrin ilk yetmiş ilində Gal liqası tərəfindən xarici sayıldığı üçün sanki ortadan qaldırıldı. Son illərdə Kerry və Clare setləri kimi set rəqsləri İrlandiya rəqs səhnəsində geri dönüş yaratdı və orta yaşlı insanlar arasında olduqca populyar oldu.

Bu rəqslər ümumiyyətlə İrlandiyalı olmadığından bənzər bir rəqs tərzi və detallı addımlar bir çox Avropa ölkəsində, xüsusən də Rusiyada tapıla bilər. Bu gün qrup dəsti rəqsləri tez-tez çox yüksək sürətlə və orijinal xarakterlərə bənzəməyən vəhşi bir şəkildə rəqs olunur, xarakteri (dəstləri) ilə müəyyən edilmiş ciddi intizam və yaxşı davranışlarla xarakterizə olunur.

Bu gün İrlandiyalı rəqslər dünyanı bürüdü. Rəqs məktəbləri yalnız İrlandiyanın özündə deyil, bir çox başqa ölkələrdə də çox sayda tələbə cəlb edir. İrlandiyalı rəqs hər yerdə populyarlaşdı. Dörd əsas tədbir mütəmadi olaraq keçirilir - Amerika Milli, Bütün İrlandiya çempionatı, İngiltərə çempionatı və Dünya çempionatı. Ənənəvi olaraq Dünya Çempionatı İrlandiyada təşkil edilir və çempionatda layiqli bir nəticə ulduz karyerasının başlanğıcı ola biləcək minlərlə rəqqas gəlir. Məsələn, 1998-ci ildə Ennisdə (Ennis) təşkil edilən Dünya Çempionatında üç min iştirakçı və daha yeddi min məşqçi, müəllim və azarkeş bir araya gəldi.

Yəqin ki, məktəbin istiqamətindən, tərzindən və miqyasından asılı olmayaraq, hər hansı bir İrlandiyalı rəqs müəlliminin eşitməli olduğu ən çox verilən sual: "Bir cig rəqs etməyi öyrədəcəksinizmi?" Ən asan yol “bəli” cavabını vermək və düşündüyü sualı vicdanına buraxmaqdır, çünki Lord of The Dance şousunun rəqsi, rəqabətçi bir intizam və ya partiyalar üçün ənənəvi qrup rəqsi ola bilər.

Ümumiyyətlə, Rusiyada İrlandiyalı rəqslər üçün məktəblər, studiyalar və klublar indi çox sayda var. Şəbəkədə bu rəqslərin nəzəriyyəsi və tarixinə dair daha az material yoxdur. Rəqs haqqında məqalələr səs, aydınlıq və keyfiyyət baxımından çox fərqlidir. Təəssüf ki, seçimin bütün zənginliyi ilə, İrlandiyalı rəqslərin müasir dünyasında nə olduğunu sadə və aydın izah edən kiçik bir ümumi mətn tapmaq çətindir. Bəziləri İrlandiyalı rəqslərin "jiga, makara və hornpipe", digərləri isə "solo, kaley və setlər" olduğunu yazırlar. Hər ikisi də doğrudur, amma bütün bunları oxuyan adamın Kayleigh və Hornpipe arasında fərq qoymasına çalışın və onun üzünü seyr etmək çox əylənəcəkdir. Tez-tez tamamilə fərqli rəqs növlərinin eyni ada sahib olması nəhayət məsələni qarışdırır.

Bu mətn dərin və ya təfərrüatlı deyildir. İrlandiyalı rəqslərə bütün çeşidləri və cəhətləri ilə daxili baxış - indi İrlandiyada və ondan kənarda mövcud olduqları kimi baxmaq və az-çox tam bir şəkil əldə etmək cəhdi kimi yazılmışdır.

Belə ki. Rəqs, bildiyiniz kimi, musiqi ilə başlayır. Buna görə də, təcrübəsiz bir rəqqasənin bilməsi lazım olan ilk şey İrlandiya melodiyalarının nə olmasıdır. Əsas: cig, makara, hornpipe və polka. Bir yerdə tarlaların və tıxacların sərhədində slaydlar var və bundan əlavə, tıxacların özləri də bir neçə növə malikdirlər (tək, cüt, sürüşmə jigs). Xahiş edirəm unutmayın: bu tamamilə musiqi bölgüsüdür. Eyni makara yumşaq və ya sərt ayaqqabılarda, solo və ya cüt, üç, dörd və s., Bir pubda və ya böyük bir səhnədə, ənənəvi və ya müəllif xoreoqrafiyasında rəqs edilə bilər. Lakin makara çarx olaraq qalacaq. Və musiqiçilərdən çarxı çalmasını istəsəniz, 4/4 vaxt imzası ilə bir melodiya alacaqsınız, ancaq buna nə edəcəyiniz şəxsi seçimdir. Az və ya çox dərəcədə, eyni şey qalan musiqilər üçün də keçərlidir.

Beləliklə, musiqi müxtəlif İrlandiya rəqslərini bir araya gətirir. Onları nə fərqləndirir? Ümumiyyətlə, tamaşa yeri və tamaşaçı növünün onunla ayrılmaz şəkildə əlaqəli olduğunu, rəqqasların özləri tərəfindən rəqsləri öyrənməsinin formal məqsədini deyə bilərik. Bir az daha spesifik olmaq üçün aşağıdakıları vurğulaya bilərik:

"meyxana üçün" rəqs edir (özünüzü rəqs etmək və prosesdən zövq almaq üçün),
"rəqabət üçün" rəqsləri (digər rəqqasların qarşısında rəqs etmək və hakimlər tərəfindən qiymətləndirilmək) və
"səhnə üçün" rəqslər (mövzu ilə tanış olmayan tamaşaçı qarşısında çıxış etmək və onları sevindirmək).

Müasir terminologiyadan istifadə etsək, belə çıxır:

dəstlər-quadrille və shan-nos,
soili dəstləri də daxil olmaqla keili və müasir stil solo rəqsləri (niyə tamamilə fərqli rəqslər bir sözlə adlandırılır, aşağıya baxın)
müəllif şouları: əfsanəvi Riverdance və Rəqsin Rəbbi, eyni zamanda çoxsaylı klonları və davamçıları

Hər üç qrupa solo və qrup rəqsləri daxildir. Setləri və şan-nosları şərti olaraq "adi" ayaqqabılarla rəqs etmək adətdir və yarışlarda və səhnədə xüsusi yumşaq ayaqqabılardan və ya topuqlu sərt ayaqqabılardan istifadə edirlər.

Dərhal demək lazımdır ki, bütün bu növlər bir şəkildə kəsişir. Məsələn, son vaxtlar "ənənəvi" rəqslərdə rəsmi yarışlar populyarlaşır və digər tərəfdən İrlandiyadan kənarda idman rəqsləri müntəzəm olaraq yalnız öz zövqləri üçün klublardakı konsertlərdə ifa olunur. Ancaq belə bir yaxınlaşma son bir neçə onillikdə rəqs mədəniyyətinin inkişafının nəticəsidir, lakin istiqamətlərdəki daxili fərqləri ləğv etmir.

Ardı var...

Təsvir

İrlandiyalı rəqs, İrlandiyada 18 və 20-ci əsrlərdə yaranmış və Riverdance şousu və sonrakı digər rəqs şouları sayəsində dünyada çox populyarlıq qazanan ənənəvi bir qrupdur.

İrlandiyalı rəqslər aşağıdakı növlərə bölünür:

Rəqslər yalnız İrlandiyanın ənənəvi melodiyaları ilə ifa olunur: cigs, makaralar, hornpipes.

Solo - İrlandiyalı Stepdance - bunların fərqli bir xüsusiyyəti bacakların açıq bir hərəkəti, bədəni və qolları hərəkətsiz qalmasıdır. 18-20-ci əsrlərdə İrlandiyalı ustalar tərəfindən yaradılmış və İrlandiya Rəqs Komissiyası tərəfindən qətiliklə standartlaşdırılmışdır. Standartlaşdırma, 20-ci əsrin əvvəllərində kompleks texnikaları yerinə yetirə bilən sənətkar məktəblərinin yaradılmasına imkan verən Gal liqasının nəticəsi olaraq gəldi. Riverdance-in əyləncəsi və buna bənzər şouların əsasını solo istiqamətə qoyan;
Kaylee - céilí - bazası standart solo pillələrə əsaslanan qrup və ya ikiqat. Keiley standartlaşdırması da mövcuddur;
Xoreoqrafiya Şəkil Rəqsləri - baza solo ifaçılıqdan və Kaylee fiqurlarından ibarətdir, lakin səhnələşdirilmiş şou çərçivəsində bir anda bir neçə ifaçının performansına diqqət yetirilir. Əyləncəni artırmaq üçün standartlardan kənarlaşmalara icazə verilir. Riverdance bu istiqamətdən doğdu;
Dancing Set - sosial cütləşmə, təməl Fransız kvadrat rəqsinin sadə addımlarından ibarətdir;
Shang-nos - sean-nós - bu stil xüsusi, Gaelic League və ustaların fəaliyyətindən təsirlənməmişdir. Bu növ İrlandiyanın Connemara bölgəsində sağ qalmışdır.

Ritmdən və melodiyadan asılı olaraq növlər:

Jiga - cig - bu melodiya qədim bir Celtic mənşəlidir, jiga melodiyanın sürətindən asılıdır: sürüşmə-jig, yüngül (ikiqat) -jig, tək cig, tiz-jig. Musiqinin ölçüsü 6/8, yalnız slip-jig 9/8 ritminə malikdir, yalnız yumşaq ayaqqabılarla ifa olunur.
Makara - makara - meydana gəlməsi təxminən 18-ci əsrin ikinci yarısına, Şotlandiyaya düşür. Musiqinin ölçüsü 4/4-dir, əgər rəqs yalnız yumşaq ayaqqabılarda ifa olunursa, buna yüngül çarx, sərt olanlarda trable-makara deyilir. Xüsusi çəkmələrdə, ümumiyyətlə, "yumşaq" bir kişi çarxı yerinə yetirilir, çəkmələrin topuğu var, lakin çəkmənin ayağında topuq yoxdur.
Hornpipe - tədqiqatçılar, Elizabethin dövründə İngiltərədən gəldiyini, burada bir səhnə performansı olaraq oynandığını iddia edirlər. İrlandiya ərazisində rəqs fərqli şəkildə ifa olunur, 4/4 və 2/4 ölçülərində sərt ayaqqabılar tələb olunur.

Mənşə tarixi

İlk qeyd 9-cu əsrə aiddir, fesh adlanan kəndlilərin ilk şənliklərindən bəhs olunur, lakin təsviri, yəni İrlandiyalı, 16-cı əsrdə ortaya çıxdı, çox aydın deyildi. Arayışlardan hansının İrlandiyaya, hansının şotland və fransızların təsiri altında yarananlara aid olduğunu söyləmək çətindir. Ancaq hamı üçün bir şey eyni idi - yan addımlar və sürətli temp.

İrlandiya bir müstəmləkə olduğu zaman, mədəniyyət davamlı olaraq təqib olunurdu, "cəza qanunlarında" İrlandiyalı rəqs və musiqi öyrətmək qadağan edildi. 150 ildir, İrlandiyalılar, liderliyi də sənətkarlara aid olan kənd məclislərində çıxış edən səyyah sənətkarların köməyi ilə gizli şəkildə oxudu.

XVIII əsrin sonunda ustalar ilk məktəblərini yaratmağa başladılar, ən məşhurları Münster əyalətində, Limerick, Cork və Kerry mahallarında idi. Məşhur məktəblər digər şəhərlərdə də mövcud idi. Ustalar öz hərəkətləri ilə (atlamalar, atlamalar, növbələr) fikirləşdilər. Məktəblər istifadə olunan hərəkətlər dəsti ilə fərqlənirdi.

20-ci əsrin əvvəlləri "Gelian intibahı" ilə qeyd olundu, daha sonra ayrı bir təşkilata çevrilən Gela Liqası - İrlandiya Rəqs Komissiyası. Ənənəvi rəqsləri və onların standartlaşdırılmasını, daha sonra əhali arasında populyarlaşdırmaq üçün öyrənməyə başladı. Məsələn, xarici kökləri daşıyanlar qəsdən xaric edildi. "Munster" ənənəsi əsas oldu, texniki cəhətdən ən qabarıq şəkildə ortaya çıxdı. Nəticədə solo rəqslər və qrup keili standartlaşdı.

O vaxtdan bəri dünyada İrlandiya rəqsini öyrədən məktəblərin izlədiyi bir sistem mövcuddur. Daim gələcək ustaların yaranmasına səbəb olan yarışlar var.

Digər texnikalardan istifadə edilərək yerinə yetirilən solo "köhnə yol" mənasını verən "şan-nos" adlanır. İki istiqamət var: Connemara bölgəsinin və Şimali Amerikadakı mühacirlər arasında sağ qalan rəqsləri.

Veb saytında məşhur qrupların çıxışları ilə videolara, fotolara baxa bilərsiniz.