Kolxozçu qadın və iş mesajı. "Fəhlə və Kolxoz Qadını"
2014-cü il, böyük sovet heykəltəraşı Vera Muxinanın anadan olmasının 125 illiyini qeyd etdi. Onun adı postsovet məkanında yaşayan hər bir insana məlumdur, çünki bu, sənətkarın monumental yaradıcılığı - "İşçi və Kolxozçu Qadın" heykəltəraşlıq kompozisiyası ilə ayrılmaz şəkildə bağlıdır.
Vera Muxinanın tərcümeyi-halı
Vera İqnatievna 1889-cu ildə varlı bir tacir ailəsində anadan olmuşdur. Valideynlərini çox erkən itirdi və qəyyumlar tərəfindən böyüdü. Uşaqlıqdan Vera əzmkarlığı və əzmkarlığı ilə seçilirdi. Rəsm həvəsi tədricən iki il Parisdə Accademia Grand Chaumiere-də oxuduğu sənətkarlığa çevrildi. Qızın müəllimi məşhur heykəltəraş Bourdelle idi. Sonra Muxina İtaliyaya köçdü, burada İntibah dövrünün ustaları tərəfindən rəsm və heykəltəraşlıq təhsili aldı.
Birinci Dünya Müharibəsi dövründə Muxina bir xəstəxanada tibb bacısı işləyirdi. Tezliklə evləndiyi cərrah Aleksey Andreeviç Zamkovla ilk görüşü də oldu. Ailənin proleter mənşəli olmaması çox vaxt üzvlərinin həyatını təhlükəyə atmışdı. Muxinanın ölkədəki inqilabi dəyişikliklərdə fəal iştirakı heykəltəraşlıq kompozisiyalarında öz əksini tapmışdır. Muxinanın qəhrəmanları gücləri və həyatı təsdiqləyən gücü ilə seçilirdilər.
Vera İqnatievna ömrü boyu çox çalışdı. 1942-ci ildə ərini itirərək bu itkiyə görə çox üzüldü. Sağlam olmayan bir ürək Muxinaya ərinin getməsindən on ildən bir az çox yaşamağa icazə verdi. 1953-cü ildə, ümumiyyətlə yaşlı bir qadın olmadığı üçün öldü - 64 yaşında idi.
Hər şey necə başladı
Sovet liderinin rəhbərlik etdiyi seçim komissiyası bitmiş abidəni təsdiqlədi. Növbəti mərhələdə "İşçi və Kolxozçu Qadın" kompozisiyası Parisə getməli idi. Daşınmanın asanlığı üçün abidə altmış beş hissəyə bölünərək bir qatara yükləndi. Quruluşun ümumi çəkisi 75 ton idi, bunun yalnız 12 tonu polad üzlüklərə yönəldildi. Abidənin, alətlərin və qaldırıcı mexanizmlərin daşınması üçün üç düz yük maşını istifadə edilmişdir.
Parislilərdən rave baxışları
Təəssüf ki, nəqliyyat zərərsiz deyildi. Quraşdırma işləri əsnasında qüsurlar tələsik şəkildə aradan qaldırıldı, amma tam olaraq təyin olunmuş saat 25-də, 1937-ci ildə Paris səmasında "İşçi və Kolxozçu Qadın" abidəsi parladı. Parislilərin və sərgi iştirakçılarının sevincinin həddi-hüdudu yox idi.
Polad kompozisiya gözəlliyi və əzəməti ilə sevindi, günəş şüalarında hər cür çalarla parıldadı. Sovet heykəltəraşlığının dərhal yaxınlığında yerləşən Eyfel Qülləsi əzəmətini və cəlbediciliyini itirirdi.
Sovet abidəsi bir qızıl medal - Qran Pri ilə mükafatlandırıldı. Təvazökar və istedadlı bir Sovet heykəltəraşı Vera Muxina, əldə edilən nəticə ilə haqlı olaraq fəxr edə bilər. "Fəhlə və kolxozçu qadın" dərhal bütün dünya qarşısında Sovet dövlətinin simvolu statusunu qazandı.
Sərginin sonunda Sovet nümayəndə heyəti Fransız tərəfdən heykəltəraşlıq kompozisiyasının satılması üçün bir təklif aldı. SSRİ rəhbərliyi təbii ki, imtina etdi.
"İşçi və Kolxozçu Qadın" heykəltəraşlıq qrupu sağ-salamat vətənlərinə qayıtdı və qısa müddətdə daimi yaşayış yerlərində quraşdırıldı - Bu günün girişlərindən birinin qarşısında, bu ərazi Moskvanın çoxsaylı insanlar tərəfindən ən çox ziyarət edilən yerlərindən birinə aiddir. paytaxt sakinləri və qonaqları.
İşçi və Kolxozçu Qadın Anıtı müəllifi Vera Muxina quraşdırma sahəsini təsdiqləməyib. Heykəl, postamentin üç dəfə böyüdülməsi səbəbindən hündürlüyündən daha aşağı oldu. Vera İqnatievna, Moskva Çayının tüpürcəsindəki Tseretelinin Böyük Pyotrun indi yerləşdiyi ərazini bəyəndi. Sərçə Təpələrində bir müşahidə göyərtəsi də təklif etdi. Ancaq onun fikirlərini dinləmədilər.
"İşçi və Kolxoz Qadını" - Sovet dövrünün dünyaca məşhur simvolu
Paris sərgisindən bəri heykəltəraşlıq kompozisiyası Sovet dövlətinin milli xüsusiyyətinə çevrildi, poçt markaları, kartpostallar, xatirə sikkələri, reproduksiyalı albomlar şəklində dünyada təkrarlandı. Məşhur abidənin təsviri çoxsaylı suvenirlər şəklində meydana çıxdı və populyarlığına görə yalnız rus yuva kuklası ilə rəqabət edə bildi. 1947-ci ildən bəri Mosfilm kinostudiyası məşhur "İşçi və Kolxozçu Qadın" heykəlini ekran qoruyucularında istifadə etməyə başladı və bununla Sovet ölkəsinin emblemi kimi təsdiq etdi.
Vera Muxina heykəltəraşlıq sənətinin tanınmış ustasıdır
Minnətdarlıqla Sovet hökuməti Vera Muxinanı Stalin mükafatına layiq gördü. Bundan əlavə, məşhur qadın heykəltəraşın aldığı bir çox mükafat və müxtəlif hökumət faydaları var idi. "Fəhlə və kolxozçu qadın" Muxinaya yaradıcılıq fəaliyyətində tam sərbəstlik əldə etmək imkanı verdi. Ancaq nəvələrin böyük peşmançılığına görə əfsanəvi heykəltəraş yalnız yaddaşlarda tək abidənin müəllifi olaraq qaldı.
Postamentin təməlində yerləşən məşhur heykəltəraşlıqda, Vera İqnatievnanın çox və səmərəli çalışdığını göstərən bir çox fotoşəkil sənədləri, kinostudiyalar var. Şəkillər çəkdi, heykəltəraşlıq layihələri və şüşə kompozisiyalar yaratdı. Muzeydə məşhur qadın heykəltəraşın həyata keçirə bilmədiyi bir çox abidə eskiz maketi təqdim olunur. "Fəhlə və Kolxozçu Qadın" Muxinanın Moskvadakı əsərlərinin yeganə abidəsi deyil.
Vera Muxinanın digər əsərləri
İstedadlı bir yaradıcının əlləri ilə Moskva Konservatoriyasının qarşısında, eləcə də Belorussky dəmir yolu stansiyasında Maxim Gorky üçün tikilmişdir. Müəllif "Elm", "Çörək", "Məhsuldarlıq" heykəltəraşlıq kompozisiyalarına sahibdir.
Vera Muxina, Moskvoretsky körpüsündə yerləşən heykəltəraşlıq qrupları üzərində işdə fəal iştirak etdi. İşinə görə Vera İqnatievna dəfələrlə hökumət ordenlərinə, ən yüksək Sovet mükafatlarına layiq görüldü, Sovet İttifaqı Rəssamlıq Akademiyası Rəyasət Heyətinin üzvü seçildi.
Vera Muxina yaradıcılıqla yanaşı müəllimlik fəaliyyəti ilə də məşğul olmuşdur. Daha sonra Leninqrad zavodunda fəal şəkildə müəllif kimi şüşə və çini kompozisiyalar yaratmağa başladı. "Fəhlə və kolxozçu qadın" uzun illər açıq havada dayanaraq ciddi ziyan gördü.
Monumental abidənin ikinci anadan olması
2003-cü ildə məşhur heykəlin yenidən qurulması qərarı verildi. Abidə söküldü və istifadə rahatlığı üçün bir çox fraqmentlərə bölündü. Bərpa işləri təxminən altı il davam etdi. Quruluşun daxili çərçivəsi möhkəmləndirilib, polad karkas kirdən təmizlənib və abidənin istismar müddətini uzada biləcək qoruyucu kimyəvi maddələrlə işlənib. Yenilənmiş heykəltəraşlıq kompozisiyası 2009-cu ilin dekabrında yeni yüksək postamentə quraşdırılmışdır. İndi abidə əvvəlkindən iki dəfə yüksəkdir.
Bu gün "İşçi və Kolxozçu Qadın" abidəsi yalnız Sovet dövrünün bir simvolu deyil, istedadlı müəllif Vera Muxinanın bütün dünyada tanınan monumental bir yaradıcılığıdır. Abidə Moskvanın vizit kartıdır, hər il dünyanın hər yerindən yüz minlərlə turist tərəfindən ziyarət edilir.
Sovet kinosunun pərəstişkarları bu cütlüyü yaxşı tanıyırlar. Gənc oğlan və qız qürurla çəkic və oraqı başlarının üstünə qaldıraraq, parlaq gələcəyə doğru irəlilədilər. Onları indi, "Mosfilm" in - kinostudiyanın filmlərinə yenidən baxanda görürük və indi məşhur "İşçi və Kolxozçu Qadın" heykəltəraşlığının imicini ticarət nişanı kimi istifadə edir. Eyni zamanda, təkrarlanan şəkilləri olan Sovet nişanları və ştampları artıq əntiq halına gəldi və ya toplama modası ilə birlikdə tamamilə unutduruldu. "MIR 24", "İşçi və Kolxozçu Qadın" ın yaranma tarixini xatırlatmağa və bu heykəlin XX əsrdə ən məşhura çevrildiyini öyrənməyə qərar verdi.
Ən səmimi nəhəng
Monumental memarlığın şah əsərinin ortaya çıxmasının mənşəyi bizi antik dövrə qaytarır. Yaşam ölçüsünü əhəmiyyətli dərəcədə aşan bu miqyaslı ilk bina, Rodos Kolossusu idi - çox təəccüblü bir mühəndislik obyekti, Rodos adasında, Helios tanrısının şərəfinə tikilmiş 32 metrlik bürünc heykəl. Şəhər limanının girişində quraşdırılmış və tikildikdən cəmi 56 il sonra zəlzələ nəticəsində dağılmışdı. Rumlar yıxılmış heykəli bərpa etməyə başlamadı, ancaq təxminən min ildir qədim dünya insanları nəhəng bir memarlıq quruluşunun parçalarına baxmaq üçün Rodosa üzdülər.
Daha sonra Neron nəhəngliyi tikildi - Roma imperatorunun iqamətgahının vestibülündə nəhəng bir heykəl quraşdırıldı.
Dünya növbəti böyük, böyük heykəli onsuz da 19-20-ci əsrin əvvəllərində gördü - Hollywoodun əsas ulduzu, sonradan zaman-zaman yaşıllaşan Azadlıq Heykəli idi. Fransız səlahiyyətliləri bunu 1876-cı il Dünya sərgisinə və Amerikanın müstəqilliyinin yüzüncü ildönümü üçün ABŞ-a hədiyyə olaraq təqdim etdilər. Yeri gəlmişkən, o hələ də bir heykəl idi.
"İşçi və Kolxozçu Qadın" heykəli Sovet kolosudur. 1937-ci ildə Parisdə keçirilən Ümumdünya Sərgisi zamanı SSRİ pavilyonunu taclandırdı və bu hadisə üçün xüsusi olaraq tikildi. Sərgi bütün iştirakçı ölkələr üçün çox əlamətdar idi, 30-cu illərdə nailiyyətlərini nümayiş etdirmək prestijli idi.
Meqa-ekspozisiya II Dünya Müharibəsi ərəfəsində baş verdi. O dövrdə bir çox dövlətin beynəlxalq əlaqələri olduqca korlanmışdı, lakin buna baxmayaraq bütün qitələrdən 47 ölkə dünyaya sənət, elm və texnoloji tərəqqi sahəsindəki uğurlarını göstərdi. Bu şouda əsas mükafat uğrunda mübarizə SSRİ və Almaniya pavilyonları arasında gedirdi.
Tədbir geniş miqyaslı idi, hazırlanması çox vaxt apardı. Köşk tikin, ekspozisiya yaradın, insanları ezamiyyətə göndərin, büdcə vəsaiti ayırın - o zaman bu cür sərgilərə çox ciddi yanaşılırdı, buna görə hazırlıq prosesi hərtərəfli idi.
“Pavilyonun özü sosialist mədəniyyət sayəsində sosialist mədəniyyətinin, sənətinin, texnologiyasının, kütlələrin yaradıcılığının şəfəqlərini nümayiş etdirən sərginin bir sərgisi kimi xidmət etməlidir. Köşkün arxitekturası bu sistemin yaradıcılığını şux və aydın formalarda ifadə etməlidir ki, bu da kütlələrin və mədəniyyətin xüsusi səviyyəsini və insanın bütün yaradıcılıq qabiliyyətlərinin azadlığını daşıyır ”- deyərək binanın inşasına dair bir qeyddə bildirildi. köşk.
Sovet hökuməti pavilyona gələnlərin Sovet İttifaqının mehribanlığını mütləq hiss edəcəklərini gözləyirdi. Bu vacib idi, çünki SSRİ ilk dəfə özünü bu səviyyəli beynəlxalq bir şouda təqdim etdi.
“1937 idi, müharibə yaxınlaşırdı - bütün dünyaya dialoqa hazır olduğumuzu, yarı yolda görüşməyə hazır olduğumuzu göstərmək lazım idi, biz indi inandığımız kimi Qırmızı Meydanda ayıların gəzdiyi ölkə deyilik. Köşkün arxitekturası dostluq və barışıq arzusunu özündə cəmləşdirməli idi ”dedi layihə rəhbərliyi. "Moskva mühəndis gözü ilə" Arseny Aredov.
Göydələn illüziyası
1920-ci illərdə Moskvada konstruktivizm hakim memarlıq meyli idi. Dünya Sərgisi üçün bir abidə tikmək hüququ uğrunda yarışanların hamısı bu tendensiyaya biganə qalmadılar və öz tarixlərində binaların heç bir bəzəyinin olmayacağına işarə edən bu üslubda ən azı bir əsərinə sahib oldular. Bu xüsusiyyətə yaxınlaşan sərgidə SSRİ-ni təmsil etmək hüququ yarışmasında iştirak edən bir çox sovet memarı riayət etdi.
Ən görkəmli rəqiblərdən biri, o dövrdə Stalin mükafatlarının dəfələrlə qazanan Sovet memarı Aleksey Şçusev idi. Ən məşhur memarlıq layihələri Lenin Türbəsi və Kazansky Dəmir Yolu Stansiyasıdır. EXPO sərgisi üçün təklif etdiyi pavilyonun layihəsi konstruktivizm ruhunda davam etdirilmədi. Shchusev binasının təmtəraqlı memarlıq elementləri Sovetlər Sarayına bənzəyirdi və həddən artıq ülvi bir memarlıq görünüşü yaratdı.
“37-ci ildə Avropaya gəlmək və bu qədər nəhəng bir pavilyon göstərmək açıq bir dost hekayəsi deyil. Bəndin altından keçdiyini nəzərə alaraq. Narahatçılıq yaratmamaq üçün onu xüsusi bir tunelə saldılar. Shchusev köşkündə belə böyük bir yerə tab gətirə bilməyən çox yüksək mərtəbələr yox idi ”deyə Aredov davam edir.
Digər bir rəqib, Şçusevdən daha az məşhur memar Karo Halabyandır. Müəllifi Sovet Ordusu Akademik Teatrının, VDNX-dəki Ermənistan SSR-in pavilyonunun, həmçinin Soçi dəniz limanının layihəsinə aiddir. Layihəsini Şçusev tərəfindən hazırlanan köşk stili Stalinin neoklassikizmidir. Buna şərti olaraq post-konstruktivizm deyilə bilər.
Heykəlin köşkün üstünə quraşdırılması fikri Boris Iofana məxsusdur. Yəqin ki, o, Stalinist memarlığın aparıcı nümayəndələrindən biri kimi, arxa plandan bu xüsusiyyəti ilə - memarlıq və heykəltəraşlığın simbiozuna marağı ilə seçilirdi. Paradoksal olaraq ən məşhur layihəsi həyata keçirilmədi: bu, Moskvadakı Sovetlər Sarayıdır - 420 metr hündürlüyündə nəhəng bir bina, Leninin 70 metr hündürlüyündə heykəli ilə taclandırılmalı idi. Sarayın tikintisi üçün əvvəllər Xilaskar Məsih Katedralinin dayandığı yer ayrıldı. Lakin tikinti Böyük Vətən Müharibəsi ilə dayandırıldı. Tamamlandıqdan sonra tikinti davam etdirilmədi. Iofan eyni zamanda Vorobyovy Gory-də Moskva Dövlət Universitetinin binasının dizaynını hazırladı.
“Bu köşkün yanında durursan, deyəsən yanındakı bir göydələn, köşk isə təxminən 33 metr hündürlüyündədir. Həddindən artıq hündür bir binanın illüziyası artan həcmlərin köməyi ilə yaradılmışdır. Görünən budur ki, bütün köşk irəliləyən buxar lokomotivinə bənzəyir. Memarın tələb etdiyi bu idi - dövlətimizin irəlilədiyini göstərmək üçün ”deyə Arseniy İofanın layihəsi haqqında deyir.
Iofan tərəfindən yaradılan pavilyon həm heykəltəraşlıq üçün bir postament, həm də müstəqil bir binadır. Heykəltəraşlıq haqqında da eyni sözləri demək olar: binanın üstünə qalxır və eyni zamanda ayrıca bir obyekt kimi qəbul edilə bilər.
Sovet köşkü üçün Parislilər çox yaxşı bir yer ayırmadılar - ərazilərində bəndin kənarından yeraltıya gedən nəqliyyat tuneli var idi. Tuneldə iki tərəfli avtomobil sıxlığı var idi. Nəticədə, Iofan pavilyonu elə qurdu ki, nəqliyyat arteriyasının işini pozmasın. Ön fasad bütün İttifaq respublikalarının nümayəndələri şəklində kabartmalarla qarşı-qarşıya qaldı.
“Bir gənc oğlan və bir qızın əllərində Sovet simvollarını daşıdığı bir heykəl yaratmaq fikri Iofan'a aiddir. Katibi köşkün üstünə nə qoyacağını uzun müddət düşündüyünü dedi. Iofan'a “İşçi və Kolxozçu Qadın” yaratmağa, qədim bir döyüşçünün uzanmış əlində qılınc tutduğu “Zalım döyüşçüləri” antik heykəli fikri səbəb oldu ”dedi Aredov.
Vera Muxina heykəl yarışmasında qalib gəldi. O vaxta qədər o, yalnız bir heykəltəraş kimi deyil, həm də bir memar kimi çox məşhur idi: həmkarları ilə birlikdə VDNK-nin prototipi olan Ümumrusiya Kənd Təsərrüfatı Sərgisində İzvestiya qəzetinin köşkünü dizayn etdi. bir il Moskvada Qorki Parkında) ... Bundan əlavə, bir dəfə Vera özünü bir moda dizayneri kimi göstərdi. 1925-ci ildə moda dizayneri Lamanova ilə birlikdə Parisdəki bir sərgidə qadın kolleksiyası üçün Qran-Pri aldı. Hamısı kobud, ucuz materiallardan, düymələr isə taxtadan idi.
Paris sərgisi üçün heykəltəraşlıq yarışmasında qələbə xəbəri Muxinanı tətildə tapdı. Dərhal Moskvaya qayıtdı və işə başladı.
Muxinanın fikrinə görə cütlük demək olar ki, tamamilə çılpaq idi: həqiqətən bir kişi və bir qadının ibtidailiyini, qədim dövrlərlə əlaqələrini göstərmək istəyirdi. Kişi yalnız şalvar, qadın isə ətək geyinmişdi.
- Vera Ignatievna, heykəlinizi seçmə ehtimalı yüzdə 99, ancaq bir "amma" var.
- Onlara geyinmək lazımdır?
Bənzər bir dialoq dövlət məmurları ilə heykəltaraşlıq arasında reallaşdı. Muxina çılpaq heykəllərin dövrü üçün ənənəvi bir texnika olmadığını başa düşdü. Nəticədə bir güzəşt edilməli idi: qısa müddətdə fəhlə və kolxozçunun üzərində gözə çarpan dərəcədə nazik parçalar göründü.
Heykəlin çox güclü bir optik təsiri var: ona baxanda elə bil ki, yerində durmur, amma sanki hər zaman hərəkətdə olur, küləyin əsməsinə müqavimət göstərir, eyni zamanda yuxarı və irəli qaçır . Dinamizm hissi, digər şeylər arasında, kolxozçunun çırpınan ətəyi və yaylığı sayəsində yaranır.
“Hər zaman ondan bu yaylıqdan imtina etməsi istəndi. Dedilər: "Vera İqnatievna, niyə bundan istifadə edirsən?" O, yerində dayandı. Bir nöqtədə, hətta ultimatum verdi: "Ya mən, ya da bir eşarp!" Lazımi üfüqi yaratmaq üçün ona ehtiyac duydu. Şərfi götürsəniz, abidənin mütənasibliyi pozulacaqdır: həcmlidir, hündürlüyü ilə eyni uzunluqdadır. Eyni səbəbdən, o, uzanmış qollara ehtiyac duydu, baxmayaraq ki, bir adam ayaq üstə olduqda, açıq sinəsi ilə və hətta qollarını uzadıb külək əsməsinə qarşı durarkən belə bir duruş çox təbii deyil. Muxinaya üfiqi bir xətt yaratmaq üçün də ehtiyac var idi: belə uzun bir köşk və bir kolxozçu ilə bir işçi bir şəkildə birləşdirilməli idi ”dedi Aredov.
SSRİ Xalq Komissarları Sovetinin sədri Vyaçeslav Molotov müsabiqəli əsərlərin icmalına qatıldı. Aralarındakı söhbət belə oldu:
- Vera İqnatievna, bir kolxozçunun nə üçün şərfə ehtiyacı var? O, rəqqas deyil, konki sürən deyil.
- Balans üçün.
Molotovun bu cavabdan razı qaldığı və Muxinanın bədii baxışına etiraz etmədiyi düşünülür.
Kollektiv bir cütçünün paltarında ittiham
Tezliklə heykəlin paslanmayan poladdan hazırlanacağı məlum oldu. İctimaiyyət bu xəbərə mənfi reaksiya verdi: o zaman memarlıq abidələri bürüncdən hazırlanmışdı. İstehsalı Mərkəzi Elmi Tədqiqat Maşınqayırma və Metal emalı İnstitutu öz üzərinə götürdü. Sınaq üçün Michelangelo'nun "David" inin başını yenilikçi bir materialdan hazırladı. Muxina, onu gördükdə qışqırdı: "Ah, əla!" Parlaq poladın heykəlin bütün xüsusiyyətlərini mükəmməl şəkildə vurğulayacağına şübhə etmirdi.
“Heykəl günümüzdə də bu anda mövcud olan təbiət vəziyyətini əks etdirir. Gündüz həmişə şən olur, axşam çox dəhşətli, səhər qırmızı, axşam yaşıl olur. Hər zaman günün vəziyyətini əks etdirir ”dedi Aredov.
"İşçi və Kolxozçu Qadın" üçün rəsm çəkilərkən heykəlin hissələrindən 200 min ölçmə aparıldı. 20 gün ərzində 23 nəfərlik bir heyət heykəlin bütün qırışlarını və detallarını şəkillərə köçürmək üçün onları çıxardı. Öz növbəsində, rəsmlərdən nəzarət formaları hazırlanmışdır. Bütün heykəl şematik olaraq 59 hissəyə bölünmüş, bütün ölçülər 15 dəfə artırılmışdır. Ancaq ən təəccüblü say, poladın qalınlığı - yarım millimetr - insan dərisindən daha incə idi. Çıxarılan kimi yarıyı qatlamağa çalışdı.
İşçilər heykəlin seqmentlərini uyğun olmayan vaxtlarda pulsuz olaraq yenidən düzəltməyə məcbur oldular - sərgiyə getdikcə daha az vaxt qalırdı. İşi müddətində Muxina zavodda bədii nəzarətçi bir şey oldu. Gecələr evdə heykəllər düzəltdi, gündüz fabrikə gəldi və tikintini yoxladı, çatışmazlıqlara işarə etdi, onları necə düzəldəcəyini düşündü. Bir dəfə zavod rəhbərliyi Muxinanın davamlı bir şey etməsini tələb etdiyinə dair bir şikayət ilə bir qınama aldı.
“Heykəlini vaxtında çatdıra bilməyəcəyik. Tamamilə təxribatla məşğuldur, heykəlin bitmiş bir dizaynda necə icra edəcəyimizi bilmədiyimiz bir şərfə ehtiyacı olduğu fikri ilə də gəldi. Düşünsək və lazımi konstruksiyanı tapsaq da, eşarp düşə bilər və bitmiş quruluşa zərər verə bilər ”sözlərini qınamanın məzmunu idi.
Daha inandırıcı olmaq üçün işçi paltarının bir yerində "xalqın düşməni Troçki" profilini görə bildiyini bildirdi.
Tarix, qınamanın zirvəyə çatdığına dair səssizdir, amma heykəlin rəsmi qəbul edildiyi gün Molotov, Voroshilov və bir neçə hökumət üzvünün gəldiyi dəqiqdir. Gedəndən sonra, gecə heç kimə xəbərdarlıq etmədən, Stalin eyni komissiya ilə bitkiyə gəlir: heykəlin ətrafında bir neçə dəqiqə gəzir və yola düşür. Bəlkə də Trotskiyin profilini, kolxozçu paltarının bükümlərində axtarırdı?
Ertəsi gün səhər Muxina İofandan hökumətin kifayət qədər abidə qaldığını öyrənir - "Fəhlə və Kolxozçu Qadın" heç bir şərh edilmədən qəbul edildi.
Heykəl tamamlandı və pavilyonla birlikdə quruluş o qədər yüngül və havadar göründü ki, insanlar ona belə bir poetik cizgi filmi həsr etdilər:
(böyük sitat: mətn \u003d Köşk əla idi!
Belə dinamik şəkildə edilmişdir
Özünün də buludlara büründüyünü!
Parisə uçaq! Sağ ol!}
Sərgi deyil, güclər yarışı
Əlbəttə, köşk heykəl ilə birlikdə Parisə uçmadı, getdi. 29 vaqondan ibarət bir qatarın platformalarına yükləndi. Polşa ilə sərhəddə bir yerdə qatar dayandırılır və daha da icazə verilmir, çünki heykəltəraşlıq hissələri (qablaşdırılıb, keçə ilə örtülmüş və qutulara qoyulmuşdur) dəmiryol yolundan çox uzağa çıxıb tuneldə tutmağa çalışırlar. tavanlar. Heykəlin səyahətini müşayiət edən mühəndis iradəli bir qərar verir - bütün çıxıntılı hissələri yerində götürüb yola salmaq. Heykəl Parisə gəldikdə, heykəlin quraşdırılması zamanı yenidən qaynaqlandılar.
Sərginin təşkilatçıları Almaniya və SSRİ-nin pavilyonlarını bir-birinin əksinə yerləşdirdilər və aralarındakı yer Polşaya ayrıldı.
Alman pavilyonunun üç aydın şaquli xətti Üçüncü Reyxi simvollaşdırırdı. Üstü, pençelerinde bir svastika tutan bir qartalla taclandırıldı. Sərginin təşkilatçıları Almaniya və SSRİ-nin pavilyonlarını bir-birinin əksinə yerləşdirdilər və aralarındakı yer Polşaya ayrıldı. Yəqin ki, bu şəkildə münaqişəni dramatikləşdirməyə və monumentallıqda kimin kimdən üstün olduğunu görməyə qərar verdilər. Bu qərar o dövrün geosiyasi vəziyyətini mükəmməl şəkildə əks etdirirdi. II Dünya Müharibəsinin başlamasına cəmi iki il qalmışdı, buna görə də sərgi tarixə bu hadisə ərəfəsində bəşəriyyətin qazandığı uğurların icmalı kimi daxil oldu.
"SSRİ ilə Almaniyanın köşkləri eyni oxda dayanmışdı, sərgidəki ən böyüyü və forması eynidır, Alman pavilyonu Sovetdən daha hündür idi" deyir Aredov. - Görünür, sərginin təşkilatçıları sadəcə əylənmək qərarına gəliblər: “İki böyük pavilyonu bir-birinin qarşısına qoysaq nə olacaq? Almanların köşklərinin tikintisini müvəqqəti dayandırdığı və Sovet binasının hündürlüyünü gözlədiyi barədə bir əfsanə də var. Biz işimizi bitirən kimi almanlar pavilyonunun iki mərtəbəsinin tikintisini gecə-gündüz başa çatdırdılar.
Almaniyanın İqtisadiyyat nazirinin inşaat sahəsinə gələrək Alman pavilyonunun daha yüksək olmasını tələb etdiyi düşünülür.
"Əlbətdə ki, daha da boylandı, amma indi aşağıdan gəzən insanların yuxarıda yazılması lazım olan sözləri oxuya bilməməsi bir qədər qeyri-mütənasib idi" deyir Aredov.
Nəticədə, SSRİ pavilyonu EXPO-da Almaniyadan bir gün əvvəl quraşdırıldı. Muxina, heykəl nəhayət quraşdırıldıqda özünü narahat hiss etdiyini söylədi. Ona elə gəldi ki, fəhlə və kolxozçu düz Alman pavilyonuna tərəf tələsdi və çarpışmaq üzrədi. Paris sərgisindəki Sovet ekspozisiyası təxminən 300 fərqli mükafat aldı: hər cür diplom, gümüş, qızıl medal, Qran Pri. Əsas mükafat Sovet və Alman köşkləri arasında bölündü.
Geri SSRİ-də
“Gənclik, cənnətə doğru irəliləyən böyük bir ümid kimi möhtəşəm bir sevinc yüngüllüyündə tökülür” deyə Fransız sərgi jurnalisti Philippe Lamour Paris sərgisinin sonunda Muxinanın heykəli haqqında yazdı. İşçi və Kolxoz Qadın sərgisini ziyarət edənlərdən hansının zövqə səbəb olmadığını söyləmək çətindir. Parislilər gündə bir neçə dəfə heykəli görməyə gedirdilər. Rəngin necə dəyişdiyini izləmək onlar üçün maraqlı idi: səhər çəhrayı, günortadan parlaq gümüş, axşam qızıl rəngdə idi. Müasirlərin fikrincə, təsviri sənət gurusu Pablo Picasso belə yaxşı seçilmiş material - paslanmayan poladdan heyran olduğunu dilə gətirdi. Fransızlar Sovet heykəltəraşlığını o qədər sevirdilər ki, fidyə üçün vəsait toplamağa başladılar. Stalin təklifi qəti şəkildə rədd etdi: "İşçi və Kolxozçu Qadın" Sovet İttifaqına evinə qayıtdı.
Rybinsk Su Elektrik Stansiyasının qarşısındakı ərazidə - "Ana Volqa" heykəlinin quraşdırıldığı yerdə yerləşdirilə bilərdi. Manezhnaya Meydanı, Bolotny Adası Tükürdü, Vorobyovy Gory də heykələ "sığınmaq" istədi - bir çox seçim var idi, amma sonunda heykəlin Ana girişin (indiki Şimal) hamısının qarşısında quraşdırılmasına qərar verildi - 1939-cu ildə Moskvada keçirilən Birliyin Kənd Təsərrüfatı Sərgisi. Muxina postamentin çox aşağı - cəmi 10 metr hündürlüyə malik olmasından çox üzüldü. Onun fikrincə, vətəni Moskvadakı heykəl şəhər sakinləri üçün istənilən effekti vermədi. Həm İofan, həm də Muxina heykəlin uyğun hündürlükdə bir postamentə köçürüldüyünü, lakin istəklərinin heç vaxt yerinə yetirilmədiyini həyatlarının sonuna qədər yazdılar və müdafiə etdilər.
Alla Smirnova
1 iyul, ən məşhur əsəri Fəhlə və Kolxozçu Qadın Anıtı olan Sovet heykəltəraşı Vera Muxinanın anadan olmasının 127-ci ildönümüdür. Sovet dövrünün bir simvolu və sosialist realizm standartı adlandırıldı, baxmayaraq ki, bir vaxtlar kəndli qadının paltarının qatlarında kimsə xalq düşməninin siluetini xəyal qurduğu üçün heykəl az qala rədd edildi. Trotski.
Memar B. İofan tərəfindən Sovet köşkünün dizaynı
1936-cı ildə SSRİ Parisdə Dünya Sənət və Texnologiya Sərgisində iştirak etməyə hazırlaşırdı. Memar Boris Iofan Sovet köşkünü tramplin şəklində, dinamik şəkildə yuxarıya yönəldilmiş, damında bir heykəl qoymağı təklif etdi. Boris Iofan ideyasını belə izah etdi: “Mənim fikrimcə Sovet pavilyonu zəfərli bir bina şəklində tərtib edildi, dinamikası ilə dünyanın ilk sosialist dövlətinin nailiyyətlərinin sürətli böyüməsini, böyük dövrünün coşğusunu və şənliyini əks etdirdi. sosializm qurmaq ... Beləliklə, köşkümüzə ilk baxışdan hər hansı bir şəxsin Sovet İttifaqının bir köşkü olduğunu hiss etdim ... Heykəl mənə yüngül yüngül metaldan görünürdü, sanki irəliləyir, unudulmaz kimi Luvr Nika - qanadlı qələbə. "
Sovet pavilyonu Parisdəki bir sərgidə, 1937
Ekspozisiyanın özü olduqca cılız idi; əslində pavilyon əsas sərgi idi. Fəhlə və kolxozçu Sovet torpağının sahiblərini - proletariatı və kəndlini təcəssüm etdirdi. Iofanın kompozisiyası ideyasını "Zalım döyüşçüləri" antik heykəli irəli sürdü. Oraq və çəkicin birləşməsi də İofan və Muxinanın tapıntıları deyil, bəzi sənətkarların əsərlərində bu fikir artıq öz təcəssümünü tapmışdır. Memar ümumi bir layihə hazırladı və heykəltəraş xüsusi bir həll yolu tapmalı idi.
Solda Zalım qatillər var. V əsr E.ə. e. Sağda - Vera Muxinanın heykəli * Fəhlə və kolxozçu *
1936-cı ilin yazında heykəltəraşlar arasında V. Andreev, M. Manizer, İ.Şadr və V. Muxinanın layihələrini təqdim etdiyi bir yarışma elan edildi. Muxinanın əsas tapıntısı, fiqurların arxasında “uçan” maddə sayəsində əldə edilən kütləvi heykəltəraşlığın açıq və yüngül olması idi. “Kompozisiyaya təqdim etdiyim, həmin qırmızı panelləri simvollaşdıran arxadan dalğalanan parça ilə bir çox mübahisələr oyandı, bunsuz bir kütləvi nümayişi təsəvvür edə bilmərik. Bu “eşarp” o qədər lazım idi ki, onsuz bütün kompozisiya və heykəllə bina arasındakı əlaqə dağılacaq ”dedi Muxina. Layihəsi, əvvəlcə çılpaq düşünülmüş rəqəmləri "geyinmək" şərti ilə təsdiqləndi.
V. Andreev və M. Manizerin heykəl layihələri
B. İofanın suvaq modeli və V. Muxinanın heykəltəraşlıq layihəsi
1937-ci ilin əvvəlində, heykəltəraş davamlı işini yarımçıq saxladığı və düzəlişlər tələb etdiyi üçün bəzi yerlərdə metalın qabığının yığıldığı fabrikdən, işin qrafikə uyğun olaraq tamamlana bilməyəcəyini bildirən bir qınama gəldi. çərçivə açıqca xalqın düşməninin profilidir L. Trotski görünür. Sonra qınağa reaksiya vermədilər, lakin sərgidən qayıtdıqdan sonra Sovet pavilyonunun komissarı I. Mezhlauk və heykəlin yaradılması üzərində işləyən bir neçə mühəndis həbs olundu.
Vera Muxina atelyedə, 1940-cı illər
Solda heykəlin pilot zavoddakı montajı var. Sağda yığılmış heykəl var
Heykəlin ölçüsü təsir edici idi: 23,5 metr hündürlüyə və 75 ton ağırlığa çatdı. Sərgiyə daşınması üçün heykəl 65 yerə bölünərək 28 platformaya yükləndi. Parisdə yığıldıqdan sonra heykəl səs-küy saldı. Fransız qrafik rəssamı F. Maserel etiraf etdi: “Heykəliniz bizi heyrətləndirdi. Bütün axşamlar onun haqqında danışırıq və mübahisə edirik. " Picasso paslanmayan poladın lilac Paris səmasına necə baxdığına heyran qaldı.
Heykəl montaj prosesi
Romain Rolland yazırdı: "Beynəlxalq sərgidə, Sein sahillərində iki gənc Sovet nəhəngi bir çəkic və oraq qaldırır və biz xalqları azadlığa, birliyə və onları yönəltməyə çağıran sinəsindən qəhrəmanlıq ilahisi eşidilir. qələbəyə. "
Heykəlin işləmə modeli
Hər şeylə əlaqəli bir az məlumat.
"İşçi və Kolxoz Qadını" başlarında çəkic və oraq tutan iki fiqurdan ibarət heykəltəraşlıq qrupudur. Boyu təxminən 25 m, ümumi çəkisi - 80 ton. Müəllif V. I. Muxinadır.
1937-ci ildə Parisdəki Ümumdünya Sərgisində Sovet pavilyonu üçün yaradılmışdır.
Nəhəng bir abidənin yaradılması üzrə işlər Muxinanın Maşınqayırma və Metal İşləmə İnstitutunun pilot zavodunda yaratdığı bir yarım metrlik suvaq modelinə əsasən aparılmışdır.
1939-cu ilin yanvar-avqust aylarında heykəl yenidən quruldu və Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin (indiki Ümumrusiya Sərgi Mərkəzi) Şimal girişinin qarşısında postament üzərində quruldu. 1979-cu ildə bərpa edilmişdir.
2003-cü ildə abidə 40 fraqmentə söküldü. Sonra 2005-ci ilin sonunda bərpa edilərək yerinə qaytarılması nəzərdə tutulmuşdu, lakin maliyyə problemləri üzündən heykəl söküldü.
Əslində 1936-cı il təvəllüdlü heykəltəraşlıq qrupunun "eyni" suvaq modeli. Onun sözlərinə görə və rəsmlərə görə "Fəhlə və Kolxozçu Qadın" ı yığırlar.
Layihədə, hissələrin birləşmə xəttlərinin getdiyi və heykəltəraşlıq elementlərinin çərçivəsi ilə birləşmə əsas nöqtələrinin yerləşdiyi yerlərdə işçilərin rəhbərlik etdiyi qeydlər var.
İş demək olar ki, dayanmadan və tüstü qırılmadan aparılır - işçilərin heykəlin çatdırılması üçün dəqiq tarixləri var
Qaynaqçılar, mədən tədqiqatçıları, memarlar, heykəltəraşlar və bir çox başqa mütəxəssis bu müəssisədə iştirak edirlər.
Heykəl xrom-nikel poladdan hazırlanıb. Təəssüf ki, yaşına görə 2003-cü ilə qədər "İşçi və Kolxozçu Qadın" heykəli demək olar ki, bərbad vəziyyətdə idi.
Ancaq bərpaçıların səyləri sayəsində pozulmuş bir çox struktur elementi yenisi, daha davamlı olanları ilə əvəz olundu.
İndi heykəl yığılmış olduğu belə nəhəng bir köşkdədir. Hazırlıq səviyyəsi fotoşəkillərlə qiymətləndirilə bilər
Ötən gün sözün əsl mənasında "işçiyə" baş veriləcək :)
Bu proletariatın üzüdür
Heykəlin miqyası sadəcə heyranedicidir. İki metal Sovet Quliverini ziyarət edən bir cırtdan kimi hiss edirsən
"Kolxozçunun ətəyinin altında"
Yuxarıda, kompozisiya Sovet dövrünün rəmzləri ilə - kolxoz kəndlilərini və işçi sinfini təcəssüm etdirən bir çəkic və oraq ilə taclandırılmışdır. Rəqəmlərin əlləri hələ monte edilməyib və buna görə də SSRİ-nin simvolları hələ də "çılpaq" vəziyyətdədir
Başsız işçi
Bu fotodan miqyası təsəvvür etmək çox asandır.
İşçinin başını qaldırmaq üçün "təlim". Vinç operatorları bunu hər 15 dəqiqədən bir tətbiq edirlər, çünki bu günlərdən birində iskele, zinət əşyaları və sökülmədən bunu etməli olacaqlar
"Öz zəncirlərimizdən başqa itirəcəyimiz heç bir şey yoxdur" :)
Heykəllərin içərisində hər şey o qədər boş və hamar deyil, əsas dəstəkləyici polad karkasa əlavə olaraq, hər elementin daxili səthində bu cür əlavə bağlayıcılar vardır.
Kolxozçu. Bir memarın, heykəltəraşın və heykəli düzəldənlərin işinin nə qədər mürəkkəb və yaxşı koordinasiyalı olmasına heyran qalırsınız ki, insan üzləri, əlləri və s. Nəhəng polad lövhələrdən hazırlana bilsin.
Burada heykəlin çərçivəsinin necə göründüyü çox açıq şəkildə göstərilmişdir.
Heykəl onsuz da yığılmış və bir postamentə qoyulmuş zaman yüksəkliyə qalxmaq mümkün olmayacaq bir ayıbdır :)
Yeri gəlmişkən, postament haqqında. Təəssüf ki, bunu iskele arxasında görə bilmirsən, ancaq ölçünü təxminən başa düşə bilərsən - 34,5 metr zarafat deyil. Bunun üzərinə 25 metrlik başqa bir heykəl qoyulacağını düşünün .. Monumental olacaq
Sovet İttifaqının bu qranit gerbi postamentin fasadında yerləşəcəkdir.
"İşçi və kolxozçu qadın" heykəli Sovet dövrünün simvolu olan monumental sənət abidəsidir. Fikir memar Boris Yofana məxsusdur. Heykəltəraşlıq müsabiqəsini Vera Muxinanın heykəli qazandı.
Abidə xrom örtüklü paslanmayan poladdan hazırlanmışdır. Abidənin hündürlüyü təqribən 25 metr, postamentin hündürlüyü təqribən 33 metrdir. Abidənin çəkisi 185 tondur.
Başlanğıcda Muxina bir yarım metrlik gips modeli düzəltdi. Bu modelə görə Metal İşləmə və Maşınqayırma İnstitutunun pilot zavodunda nəhəng bir abidə düzəldildi. Professor P. N. Lvov işə nəzarət etdi. Heykəl 1937-ci ildə Parisdə keçirilən Ümumdünya Sərgisində Sovet pavilyonunu bəzədi.
Parisdən nəql zamanı abidə zədələnmişdir. 1939-cu ilin birinci yarısında bərpa edildi və Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin (indiki VVT) girişindəki postamentə quraşdırıldı. Böyük Sovet Ensiklopediyasında heykəl "sosialist realizm standartı" adlanırdı.
1979-cu ildə abidə bərpa edildi. Ancaq 2000-ci illərin əvvəllərində abidə böyük bir yenidənqurma tələb etdi. 2003-cü ildə abidə söküldü. 40 fərdi fraqment bərpa üçün göndərildi. 2005-ci ilin sonuna qədər yerinə qaytarılması lazım idi. Maliyyələşdirmə problemləri bərpa işlərinin təxirə salınmasına səbəb oldu və 2009-cu ilin noyabr ayına qədər tamamlanmadı.
Bərpa edənlər heykəlin dəstəkləyici çərçivəsini gücləndirdilər. Abidənin bütün hissələri təmizlənmiş və korroziyaya qarşı mübarizə aparılmışdır. Abidə əvvəlki yerində, lakin yeni bir postamentdə quraşdırılmışdır. 1937-ci ildə tikilmiş, lakin biraz qısaldılmış orijinal ilə tamamilə eyni idi. Yeni postament köhnədən 10 metr yüksəkdir. "Fəhlə və Kolxozçu Qadın" abidəsi 28 noyabr 2009-cu ildə xüsusi bir vinçlə quraşdırılmışdır. 4 dekabr 2009-cu ildə açıldı.
Postament-pavilyonda Vera Muxinanın sərgi salonu və muzeyi yerləşir. 2010-cu ilin sentyabr ayında pavilyonda İşçi və Kolxoz Qadın Muzeyi və Sərgi Mərkəzi açıldı. Layihələrdə, maketlərdə və fotoşəkillərdə abidənin yaranma tarixinə həsr olunmuş bir sərgiyə ev sahibliyi edir.
Yenidənqurma işlərindən sonra Fəhlə və Kolxozçu qadın abidəsi Stolitsa Muzeylər Birliyinin tərkibinə daxil oldu. Ondan əlavə "Paytaxt" a aşağıdakılar daxildir: "Yeni Manej" Moskva Dövlət Sərgi Salonu, "Manej" Mərkəzi Sərgi Salonu, "Çexovun Evi", Sidur Muzeyi və s.
