Neo-Gotik - memarlıq üslubları - dizayn və memarlıq burada böyüyür - enginar. Orta əsr memarlığında qotik üslub

NEO Gothic - saxta gotik, saxta gotik.

1) 18 - 19-cu əsrin ilk yarısı memarlıq və dekorativ-tətbiqi sənətdə geriyə dönük bir tendensiya; 19-cu əsrin ortalarından etibarən tarixi üslublardan biri.

Bundan sonra, 16-cı əsrdə olduğu kimi, go-ti-ki-nin özünə layiq bir üslub kimi inkişafı başa çatdı, onun ru-di-men-you-so-hu - Avropada var idi ar-hi-tek-tu - 18-ci əsrin ortalarına qədər (fenomen, İngilis dilli ölkələrdə Gothic Survival adı - "Pe-re-zhit-ki go-ti-ki"). Bu dövrdə qəribə tic formasında biz orta əsrlər silahlarının bərpası və hazırlanması zamanı im-ti-ro-va-li (West-min -ster-ab-bat-st-vo, ar-hi -tek-to-ry K. Ren, 1698-1722 və N. Hawk-smur, 1734-1745; Sainte-Croix'un Or-lea-not, XVII əsrin əvvəlləri - 1793, qədər -st-rai-val-sya 1904-cü ildən əvvəl).

Neo-Qotikin meydana gəlməsi XVIII-XIX əsrlərdə Avropa mədəniyyətində öz əsrləri çərşənbəsi dövrünün "açılması" və yenidən qiymətləndirilməsi ilə sıx əlaqəli idi. Con-tek-ste-la ro-ko-ko-da, onun içində-ti-ke pro-is-ho-di-li-in-te-re-sa ilk partlayışları - hamısı üçün çalışırıq -in-mi-möcüzə-ci ildə və qeyri-müntəzəm açılan qanad-Xia yeni bir forma-mal-ny sistemi ilə görüş-chu; - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - te-mam (bu baxımdan go-tic formalarının istifadəsi xar-tera ilə ex-ri-men-tov-dan shi ilə fərqlənmirdi -nu-az-ri və sözdə tur-ke-ri). Gələcəkdə bu in-te-res ədəbiyyat və sənət zi-tel-nom sənətində Orta-not-ve-ko-vya kultu ilə, hwa-chen Avropa ro-man-tiz-m altında idi. -class-si-cis-tic tutumları və milli köklərə can atma. Neo-gotik üslubun inkişafı-so-st-in-va-lo bir elm olaraq no-le-nie me-die-vi-sti-ki olur Orta əsrlərdəki ortaq silahların yelekdən əvvəlki heç kimdən əvvəlki elmi araşdırması, İli (1757-1762) və Lin-də so-bo-dovların tarixi bərpası olan İngilis memarı J.S.sex tərəfindən həyata keçirilmişdir. -kol-no (1762-1765), orijinal konstruksiyaların tədqiqat institutlarına əsaslanır.

Erkən mərhələdə, 18-ci əsrdə, neo-goo-texniki konstruksiyalar bu mu orta əsrlərdəki ar-hi-tech-tu-ry-də özlərini pulsuz fan-ta-zii olaraq təqdim etdilər. Pro-car-ve-st-no-ka-mi-in-go-style-la-do sa-do-in-steam-co-oo-oo-ni-nia (pa-ville-o-ny, xarabalıqları , be-sed-ki) geniş həyətlərdə-tso-in-pair-ko-vy en-samb-lyah, burada nadir hallarda qonşu olmayan st-in-va-li ilə tikinti-ka-mi style-le class-si-tsiz-ma: "Go-ti-ch-temple" in əmlakında Sho-to-ver, count-st-in Ox-ford-shir (1717-dən sonra, pri-pi- sy-va-et-Xia U. Tau-n-sen-du); Ba-kin-gem-shi-re (1741-1747, memar J.. Gibbs) malikanəsindəki "Atalarımızın Azadlıq Məbədi" və ya "Got-ti-tch Tapınağı"; Oksford genişliyindəki manor-ba Rau-sem evindəki pas-ville-on Cuttle Mill (1738-1741, memar W. Kent); Edge Hill Qala Qülləsi (1745-1747); Uo-rik-shi-re-də manor-ba Ra-du-ei (memar S. Miller) - Ve-li-ko-bri-ta-nii-də; "Go-ti-che-sky" ka-pel-la in pa-ville-o-not Ma-gda-le-nenk-lau-ze in Nim-fen-bur-ge (biz şeytanda deyilik -he-) na; 1725-1780, memar J. Ef-ner) və başqaları.

19-cu əsrdə neo-Gothic ut-ver-di-las inter-ter-e-xəndək və de-co-ra-tiv-no-amaliy sənətinin bəzək tərzi kimi. Bu, sadəcə neo-go-tic ar-hi-tek-tu-ry-nin inkişafı və go-tinin götür-ni-ana olması gerçəkliyidir. -xia bir epo-ha odo-ho-to-ryon-no-go-go-re-mes-la in the pro-ty in in-false in the modern souless -m machine-shin-no-mu - istehsal, ideal-al-ny ob-ra-zets uni-vers-sal-no-go sin-te-za sənətləri kimi. İnter-e-lərdə neo-go-tic üslubu memarlıq dizaynında özünü göstərdi: atəş tağlarının, yuyulmuş pa-ne-lei, lance-tse-to-vid kimi pəncərələrin, mo- ti-vov go-tic or-na-men-ta (na-tu-ra-li-sti-che-ski is- bra-wife-naya li-st-va, tri-li-st-ni-ki, dörd-ri-fo-lii və s.), həmçinin poli-li-xromda (1886-1892, Ba-varia'daki in-ter-e-ry qalası Neusch-van-Stein, memar J. Hof-mann və qeyriləri).

Bu mo-ti-siz me-be-li dizaynına metal-la, vit-ra-zhey, ke-ra-mi-ki, tek -style, zərgərlik sənətindən, və s. (bu əsasda W. Mor-ri-sa arasındakı xəndək arasındakı bəzək tərzi qoyulmuşdur). Siz Xia-ya neo-go-tic inter-ter-e-ra və de-co-ra-tiv-no-appli - yeni sənət konsepsiyasının dünyadakı rolunda bir rol verirsiniz O. Pyud-zhin oynadığı, öz -ək-tax-ut-va-ri-də orta əsr cisimlərinin formalarının dos-that-true-no-vos-pro-from-ve-de-ne üçün çalışaraq, xüsusi ustalarda div-she-Xia tərəfdarı. Ona İngiltərədəki bir çox kilsənin aralıq xəndəkinin layihələri verildi, 1851-ci ildə Lone-do-no-da keçirilən Ümumdünya Sərgisində Orta Yarımın West-min-ster sarayı. Cənubi və Şimali Amerika (ABŞ-da - de-la-mi Ev-ro-py, ut-ver-wonder-shis üçün Neo-Gothic ras-pro-stra-ni-las da-le-ko) ar-hi-tech-to-ry R. Apd-jon, J. Not-man, kiçik J. Re-nik), South. Af-ri-ke, Av-st-ra-lii və Yeni Zelandiya, eləcə də Orta və Cənub-Şərqi Asiya ölkələrində; bir çox on yaşındakı uşaqlar üçün bir-birinə bənzər bir kilsə-inşa-tel-va, bəzən at-me-in-op-re-de-li-la üslubu, həm də ictimai silahların istehsalı zamanı idi (uni-ver-si-te-you, led-zhi sayı və s.).

Rusiyada, 18-ci əsrin ortalarında, ro-di-moose -vo-pos-ta-viv-shie se-bya class-si- qarşı bütün bədii hadisələri ifadə edərək "go-t-t-t-s dadını" başa düşdü. tsiz-mu. Müəyyən dövrləri rus dilinə ayırmadan, ümumilikdə “qədim” i nəzərdə tutan sub-ra-zu-me-va-lo, Qərbi Avropa isə “ry-ry” və “you-stu-pa-lo si-no” dır. -no-m hamısı "country-but-go", "pri-mi-mi-in-th" və "ro-man-no-che-go" (bu sözün barok mənasında). "Go-ti-tk ləzzətində" yaradılan ve-de-niya tərəfdarı Pro-illumination ideologiyasının pi-ku-də, ut-ver-zda - mədəniyyətin dəyəri olub olmadığını keçmişi və dünyası cha-st-no-go, under-ver-wen-no-go zaman-hot-olub-insanın hissləri oyunu -ka: köhnə rus syu-zhe-you cizgi filmləri IAAki- mo-va, AP Lo-sen-ko, ele-men-ta-mi na-meren-noy ar -hai-zation formaları, inşaat-ki VIBa-zhe-no-va (hər şeyin əvvəlcəsi) Tsar-ri-tsy-notda), Ches-menskoy sarayının en-nümunəsi olan Tsarskoye Se-le V.I.Nelo-va, bəzi cütlüklər (1774-1777, memar Yu. M. Fel-ten) St. Peter-bur-ge-də. Rus "go-tic" üçün ar-hi-tek-tu-ry ha-rak-ter-ny qırmızı kir-pich-ny fa-sa-dy, çay atma ar-ki daxil olmaqla, de-co-rum ağ ilə. , dişlər-ts, ba-shen-ki, eləcə də qədim rus memarının elementləri.

Epo-chi ro-man-tiz-ma ilə başlayaraq, dünyanın bir əsrlik biliyi ölçüsündə ətraf mühitlə əlaqəsi -nim ve-kam daha diff-feren-tsi-ro-van-ny oldu . Həm go-ti-che-sky və həm də köhnə rus formalarının tez-tez vahid, sub-chi-nen-ny am-pir-no-mu sin-te -za görüntüsünə (yenidən quruluş) daxil olmasına baxmırıq memar IV tərəfindən 1812-ci il Vətən müharibəsindən sonra Kremlin binaları, Mo-s-kov-skiy Kremldəki Voz-ne-Saint-sko-monastırın Eka-te-ri-ninskaya Kilsəsi, 1809-1815, memar AN Ba-ka-rev, pro-ek-tu KI Ross-si on pre-li-tel-no; Mo-sk-ve-də Si-no-dal-naya ti-po-gra-fi , 1811-1815, memar IL Mi-ro-nov -skiy), keçmişə çevrilmiş iki üslubun na-me-cha-et-sya ayrılması: "Rus" üslubu, use-pol -Such-shche-go ele- siz-köhnə rus memarı-che-st-va və sob-st-ven-ancaq neo-gotik. Neo-Qotik üslubdakı həmrəylik formaları əksər hallarda tarixi obrazlarla tam uyğun gəlir, bəzən düz -mo ko-pi-ru-yut-sya ilə inşaat-ek keçmişi [iki-rets "Cat-tej" Pe-ter-go-fe-də, memar AA Me-ne-la-sa, 1826-1829; Pe-ter-go-fe-də Ka-pel-la, memar K. F. Shin-ke-la, 1831-1834; Vorontsovun Alup-ke'deki sarayı, 1831-1846, memar E. Blo-ra layihəsi; Par-go-lo-ve'deki Pet-ro-pav-lov-skaya kilsəsi (Müqəddəs Peter-bur-g heyətində deyilik) memar A.P. Bryul-lo-v, 1831-1840]. Ele-men-you neo-gotik sarayın yenidən inşa edilməsində və mos-that malikanəsi Mar-fi-no (1831-1846, memar M.D. -kovski) istifadə olunur.

Neo-Gotik, 18-ci əsrdə İngiltərədə ortaya çıxan bir memarlıq üslubudur. Qərbi Avropada 12-16-cı əsrlərdə hakim olan cəngavər mədəniyyətinə geniş ictimaiyyətin marağı ilə əlaqələndirilir.

Neo-Gotikin ortaya çıxması üçün başlanğıc nöqtəsi, London yaxınlığındakı Strawberry Hill əmlakında Gotik qala kimi stilizə edilmiş bir binanın inşası idi. Evin sahibi və bu layihənin ideoloji ilhamçısı orta əsr memarlığına heyran qalan yazıçı və tarixçi Horace Woppol idi. Gotik üslubun bir çox gözəl nümunələrinin günümüzə çatdığı İngiltərədə bu cür binalar milli tarixin və mədəniyyətin ayrılmaz hissəsi sayılırdı. Bu baxımdan, qədim katedral və qalalar ruhunda dizayn edilmiş bir evin inşası ümumi diqqəti cəlb etdi, o dövrün mədəni həyatında parlaq bir hadisə oldu və yalnız İngiltərədə deyil neo-Gotik memarlığının inkişafına təkan oldu. , həm də Avropa ölkələrində.

18-19-cu əsrlərdə tikinti prinsiplərinin onsuz da fərqli olmasına və neo-gotik üslubda tikilmiş binaların müəyyən elementlərinin əslində orta əsr gotikasına yad olmasına baxmayaraq, müasirlər üsluba ciddi riayət etməkdən uzaqlaşdıqlarını zərurət və bir bezdirici səhv kimi memarlar deyil. Söhbət Gotik memarlığı sözün əsl mənasında çoxaltmaqdan yox, daha müasir bilik və texnologiyadan istifadə edərək naxış və formaları kopyalamaqdan gedir.

Neo-gotikada fərqli dövrlərə və ölkələrə aid fərqli üslub və istiqamətlər qarışdırılmış, həmçinin kafedral və qala tikmə metodları qarışdırılmışdır (bu, orta əsrlərdə qəbuledilməz idi). Məsələn, bir yaşayış binasının inşası zamanı üslubun formalaşdığı illərdə qapıları kafedral portal kimi hazırlana bilər və divar rəsmləri olan yataq otaqları türbələrə bənzəyir.

Zamanla eklektizm yaradıcılıqla yenidən işləndi və memarlar yeni üslub üçün universal tələblər hazırladılar. Neo-Gotik memarlığın əsas xüsusiyyəti, struktur element kimi bir çərçivə tonozundan istifadə edilməsidir. Orta əsr memarlığının digər elementləri də uyğunlaşdırılmışdı: döyüş dəstləri, vitray pəncərələr, qəliblər, sivri tağlar, yüksək uzanmış sünbüllər, bürclər, daxili sütunlar, dar pəncərələr, həndəsi motivləri.

Gotik Dirçəlişin çiçəklənməsi 19-cu əsrə təsadüf edir. Memarlar, orta əsr estetikasından ilham alaraq dövrün ictimaiyyətinin zövqünə cavab verən qeyri-adi, romantik binalar yaratmağı hədəflədilər. Həm yaşayış, həm də ictimai binaların tikintisi fəal idi - kafedral kilsələr, hökumət binaları, universitetlər, məktəblər, bələdiyyə binaları, dəmir yolu stansiyaları tikildi. Gotik üsluba qayıdış mənşəyə qayıtmaq kimi qəbul edildi. Bundan əlavə, Gotik Dirçəliş, qədim Yunanıstan və Romanın klassik formalarından ilham alan əvvəllər məşhur olan üslublardan uzaqlaşdı.

Neo-Gotik zəfər Londonda Westminster Sarayının inşası idi. Bu, İngiltərə parlamentinin 1834-cü ildə yanğında yanmasından sonra baş verdi. Xüsusi bir kral komissiyası, sarayın eyni yerdə yenidən qurulması lazım olduğuna qərar verdi, yeni bina isə İngiltərə paytaxtının tarixi mərkəzinin şəhər mənzərəsinə üzvi şəkildə yerləşməlidir. Komissiya 100-ə yaxın layihənin təqdim olunduğu bir müsabiqə elan etdi. Ən yaxşısı, binanı İngilis Gotikasının ən yaxşı nailiyyətləri ruhunda qurmağı təklif edən Charles Barry'nin təklifi idi. İllərdir davam edən inşaatdan sonra Temza boyu nəhəng, əzəmətli bir saray uzanır. Fasadı şimal və cənub hissələrində yerləşən iki qüllə ilə bəzədilib və tarazlaşdırılıb. Saray, böyüklüyünə baxmayaraq, böyüklüyü ilə boğulmur, əksinə klassik şiddət təəssüratı yaradır. Hər şey düzgün nisbətlərdədir.

19-cu əsrin ortalarında İngilislər kabineti, neo-Gotiki rəsmi olaraq milli memarlıq üslubu olaraq qəbul etdi. Daha sonra neo-gotik fikirlər Fransa, Almaniya, Avstriya, Rusiya, eləcə də ingilis və fransız müstəmləkələri tərəfindən yaradıcılıqla qavranıldı - bu baxımdan Yeni Dünyada neo-gotik üslubun əla nümunələrinə rast gəlmək olar.

Neo-Gotik kənd üçün ideal üslub kimi qəbul edildi: mürəkkəb və düzensiz formaları təbii mənzərəyə tamamilə uyğundur. Ayrıca, yeni stil, açıq işləməli yüksək pəncərələr, taretlər, vitray pəncərələr, sivri tağlar və dirəklər kimi elementlərin fəal şəkildə istifadə olunduğu kilsələrin inşası üçün məşhur idi.

Almaniyadakı neo-Gotik memarlığın ən parlaq nümunəsi 19-cu əsrin ən hündür və nəhəng binalarından biri olan Köln Katedralidir. Alman memarlar, Schwangau'daki qala və məhv edilmiş bir cəngavər gözətçi qülləsinin yerində inşa edilmiş inanılmaz dərəcədə gözəl Neuschwanstein qalası kimi dünya memarlığının şah əsərlərini dizayn etdilər.

İngiltərənin Cardiff şəhərində Cardiff Castle (şəhərin mərkəzində) və ətrafdakı Koch Castle ya da Red Castle bərpa edildi. 20 və 21-ci əsrlərdə Koch Castle bir neçə dəfə tarixi və nağıl filmlərinə səhnə oldu.

Neo-Gotik memarlığın şah əsərlərindən biri də Macarıstandakı (Budapeşt) parlament binasıdır. Bura dünyanın ən gözəl hökumət binalarından biridir. Parlamentin Dunay sahillərində yerləşən zərif taretləri təsirli şəkildə suda əks olunur və kəskin sünbüllər - neo-gotik üslubun əvəzedilməz atributu - silueti səmaya yönəltmiş işıqlandırır. Macarıstan Parlamentinin inşası zamanı 40 milyon kərpic, 500 min qiymətli daş və 40 kiloqram qızıl istifadə edilmişdir.

XVIII əsrin ikinci yarısından başlayaraq Rusiyada da neo-Gotik üslub populyar oldu. Başlanğıcda, ölkənin qərbində neo-gotik üslubda Katolik kilsələrinin inşasına başladı, daha sonra “cəngavər” memarlığı modası genişləndi: memarlar özəl və gəlirli şəhər sarayları, habelə zəngin mülklərdə malikanə evləri tikməyə başladılar. Gotik formalar. Moskvadakı və xüsusən də Peterburqdakı yaşayış binaları lüks ön eyvanları, lanset pəncərələri, zəngin bəzədilmiş köşkləri, dayaqları və qüllələri ilə seçilirdi.

19-cu əsrin ortalarındakı rus neo-gotik üslubunun maraqlı bir nümunəsi Peterhofda ucaldılmış binalar kompleksidir. Bunların arasında - İskəndəriyyə Parkındakı dəmirdən hazırlanmış bir çox dekorativ elementlərlə bəzədilmiş şapel, Fermer Sarayı, Kottec Sarayı, həmçinin stansiya, poçt və imperator tövlələri.

Salam əziz icma və mənbənin qonaqları!
Viktoriya dövrünün cazibəsinə nəyə borclu olduğunu heç düşündünüzmü? Əlbətdə ki, dini fanatizm və cəmiyyətdəki kök salmış davranış normalarına qarşı ilk etirazlar fonunda bir çox amillər və məhdudiyyətsiz irəliləyişlər və dünyanı öyrənməyin yeni üsulları və kilsə əxlaqını inkar edən fəlsəfələrin meydana gəlməsi var. .. və çox şey. Düzdür, mənə elə gəlir ki, Viktoriya dövrü bu cazibədəki aslan payına onun memarlığına borcludur. Elə isə ....... NEGOTİQ haqqında danışaq!

Bu heyrətləndirici üslub, Viktoriya dövrü ilə ayrılmaz şəkildə bağlıdır və bütün dünyada neo-gotiklərin zəfər yürüşünün başlanğıcını qoyan 18-19 əsrlərdəki İngilis İmperiyası olduğunu nəzərə alsaq, təəccüblü deyil. bu üslubun xüsusilə İngilis İmperiyasında olması geniş yayılmışdır. Bu iki mərhələdə baş verdi: erkən İngilis neo-Gotik və Viktoriya neo-Gotik. Viktoriya arxitekturasının ətraflı bir təhlili deyil, əksinə bir baxış məqaləsi aparacağam, baxmayaraq ki, bu cür qeyri-adi bir üslubun çiçəklənməsinin səbəbini araşdırmağa çalışdım. Sırayla başlayaq.
Əslində formalaşmış "neo-Gotik" üslubunun ortaya çıxması, dördüncü Orford Qrafı Horace Walpolein adı ilə əlaqələndirilir.

Horace Walpole.

Bu İngilis yazıçı 1764-cü ildə ilk səlib yürüşü dövründə Oranto qalasında baş verən "Gotik" romanını nəşr etdirən ilk müəllif oldu. Bestsellerə çevrilən bu əsərin süjeti 1747-ci ildə əldə etdiyi Çiyələk Təpəsi əmlakının binalarından ilham almışdı (bəzi mənbələrdə 1746 və 1748-də də bəhs olunur). Bundan sonra o, əmlakı, digər şeylər arasında, hətta bir cəngavər salonuna sahib olan öz "orta əsr" qalasına çevirməyə qərar verdi.

Çiyələk Təpəsi.

İndi qəti şəkildə desək, bu qalayı neo-gotiklə əlaqələndirə bilmərik, çünki bir hissəsi rokoko üslubunda tikilmişdir, lakin neo-gotik üslubun inkişafına təkan verən Walpole ideyası idi. Bununla birlikdə, yazıçı özü rahatlıqdan məhrum olmamaq üçün sərt bir Gotik üslubu üçün çalışmadığını etiraf etdi, əmlak onun təsəvvürünü təmin etməli idi və başqa bir şey yox idi. Mülklərin gotik dekorasiyasına heyran qalmağı Çiyələk Təpəsindən başladı. Dəbli bir xüsusiyyət halına gəldi.
Məsələn Argyll Dükü, o dövrdə ən dəbli memarın qardaşı, "Adam stil" in qurucusu Robert Adam, William'ın İnterary mülkündə "orta əsrlər" qəsrinin inşasına da cəlb oldu. .

İnverari.

Bu cür ekssentrikliyin ən təəccüblü nümunələrindən biri, zəngin bir İngilis əkinçisi William Beckfordun oğlu, Fonthill-Abbey’in, arvadının ölümündən sonra bənzər bir bina tikdirməyə qərar verdiyi möhtəşəm bir əmlakın inşası idi. Gotik kafedral.

William Beckford.

Fonthill Abbey.

Bu binanın əzəmətini yalnız kədərli taleyi ilə müqayisə etmək olar. Memarı James Wyeth idi, xüsusən də bu cür tikililərin tikilmə texnikasına bələd deyildi. Əsas xüsusiyyət ilkin tikinti zamanı doxsan metrə çatan səkkizguşəli qüllə idi. İlk versiya taxta və sementdən hazırlanmışdır. Bir neçə ay sonra çökdü və Beckford bu möhtəşəm tamaşanı öz gözləri ilə görmədiyinə görə ürəkdən peşman oldu. Eyni materialdan olan ikinci qüllə altı ildir tikildi, o da çökdü, lakin yeddi ildir inşa edilən üçüncü daş, versiya, 12 il sonra, 12 il sonra, nəhayət, 1825-ci ildə çökdü bütün qala tamamlandı. 1822-ci ildə Beckford, Yamayka əkin sahələrini itirərək iflas etdi və binanı John Farquhar'a satdı. Binanın qalan hissəsi tədricən çökdü və qala yıxıldı və şimal qanadının yalnız kiçik bir hissəsi qaldı.

Sağ qalan şimal qanadı.

Tikintidə daha az zəngin olan İngilislər yalnız Gotik üçün səciyyəvi olan elementlər, məsələn sivri tağlar, boşluqlar və s.

Neo-Gotikin yayılmasının növbəti mərhələsinin başlanğıc nöqtəsi 1834-cü ildə İngiltərə Parlamentinə aid Westminster Sarayında baş verən yanğın idi.
Yeni binanın tikintisi Augustus Pugen və Charles Barry-yə həvalə edildi. Bir yarışma oynandı və doxsan yeddi (!) İştirakçı arasından bu gün də mövcud olan layihəni seçdilər. Qəribədir ki, on beş yaşından Normandiyanın Gotik memarlığına valeh olan və Katolikliyə dönən Pugin, İngiltərə memarlığında Roma Katolik Gotikasının fəal tərəfdarı idi. Binanın bütün faydalı elementlərinin gizlənməməli, bəzədilməli olduğuna inanırdı. Pugin fikirlərini “İngiltərədəki Xristian Memarlığının Dirçəlişi üçün Üzr” adlı əsərində dilə gətirdi. Barry, Osmanlı İmperiyasını ziyarət etdikdən sonra, 22 yaşında, İtalyan İntibah memarlığından təsirləndi. Onu memarlığı öyrənməyə vadar edən bu səyahət və ilk səlib yürüşləri dövründə görülən möhtəşəm qalalar idi.

Augustus Pugen.

Charles Barry.

Orijinal orta əsr sarayından olan bu iki neo-gotik həvəskar yalnız Westminster Qəbul Salonunu (1097) və Jewels Tower-i (III Edvardın xəzinəsi üçün) tərk etdilər. Yaratdıqları əzəmət bütün neo-gotik üslubun əlamətdar halına gəldi, zarafat yox, saray saat qülləsi, Big Ben bütün İngiltərənin bir simvoludur, baxmayaraq ki, qəti şəkildə desək, bu ad əvvəlcə zəng tərəfindən götürülmüşdür. qala və sarayın özü də 1987-ci ildə UNESCO-nun miras siyahısına daxil edilmişdir.

Westminster Sarayı.

Pugenin başqa bir diqqət çəkən əsəri St Barnabasa həsr olunmuş Nottingham Katedralidir.

St Katedrali Barnabas.

Və Charles Barry, digər əsərlər arasında, Trafalgar Meydanının yenidən qurulması ilə məşğul idi.

Trafalgar Meydanı.

Və sonra, necə deyərlər, başladı. "Neo-gotik" ifadəsi əvəzinə "dirçəliş" sözü istifadə edilmişdir. Stil əvvəlcə İngilis halına gəldi, bələdiyyə binaları, universitetlər, məktəblər və qatar stansiyaları bu tərzdə yenidən qurulur. Neo-Gotik üslubda, George Edmund Caddesi layihəsi ilə inşa edilən İngiltərə və Uelsin ən yüksək məhkəməsi olan Royal Courtyard yenidən inşa edildi.

Kral həyəti.

Yaxınlıqdakı St. Kilsəsinin adını daşıyan St Pancras Station binası. Pankratia. 1865-68-ci illərdə memar George Gilbert Scott tərəfindən inşa edilmişdir.

Müqəddəs Pankras.

Eyni memar, Londonun Kensington Parkında 1875-ci ildə kraliça Victoria tərəfindən ərinin şərəfinə açılan Şahzadə Albert Memorialını da dizayn etdi.

Xatirə.

St Stephen Kolleci. 1876

Manchester Harris Kolleci. İl 1889-cu ildir.

London Qülləsi yaxınlığında, Temza çayı üzərindəki Tower Bridge. 1894-cü ildə açılan Horace Jones tərəfindən dizayn edilmişdir.

Qala körpüsü.

Bu üslub digər ölkələr tərəfindən də qəbul edilmişdir. Gotik memarlıq, ilk növbədə, müstəmləkələrə təsir etdi, baxmayaraq ki, Amerikada zəif kök saldı. Antik və Neo-Yunan üslubları orada çox populyardı. Almanca danışan Avropa ölkələrində Neo-Gotik, Neo-İntibah və Neo-Barok üslubları arasındakı sıx rəqabətlə əlaqəli bəzi dəyişikliklərə məruz qalırdı. Və daha çox dərəcədə Gotik üslubunun canlanması orada Köln Katedrali kimi orta əsrlərin uzunmüddətli tikintisinin başa çatması kimi qəbul edildi.

Köln Katedrali.

Bununla birlikdə, Bavariya kralı II Lüdviq, 1869-cu ildə dünya neo-Gotik simvollarından biri halına gələn Neuşvanşteyn Qalasının inşasına başladı.

Neuschwanstein.

Romanesk ölkələrində əsasən antik və İntibah mirasını sevərdilər. Gotik Dirçəliş Fransaya olduqca gec gəldi və kökləri zəif idi. Qeyri-ciddi fransızlar Gotik Dirçəlişin əzəmətli əzəmətinə yad idilər. Ancaq etiraf etməliyik ki, Viktor Hüqonun "Notre-Dame Katedrali" (1830) romanı Fransızları orta əsr memarlığının qorunması barədə düşünməyə vadar etdi.

Ən böyük İspan memarı Antoni Gaudi, bir çox qəribə əsərləri ilə, bəlkə də ən monumental neo-Gotik yaradılışını, Sagrada Familia'nın Kəffarə Məbədini yaratdı.

Antonio Gaudi.

Sagrada Ailəsinin xilaskar məbədi.

Vəsait çatışmazlığı səbəbindən İspaniya hökuməti 1882-ci ildən bəri onu tamamlaya bilmir.

Bəs niyə məhz bu üslub? Bəlkə də o dövr yazıçılarının yaradıcılığındakı orta əsrlərə aid romantik süjetlərə vurğunluğu, klassik formaların hakimiyyəti dövründə xor görən Spencer, Milton, Şekspir maraqlarının canlanması; bəlkə də Britaniya imperatorluğunun gücü fonunda vətənpərvərlik hisslərinin böyüməsi və nəticədə memarlıqda Fransız üslubunun rədd edilməsi və özününkü axtarılması səbəbindən; bəlkə də "yeni hər şey köhnədən yaxşı unudulmuşdur." Və ya bəlkə də bunların hamısı bir araya gəldi və burada göstərmədiyim bir neçə amil var, amma Viktoriya dövrünün əzəmətinə borclu olduğumuz və nəticədə bu qədər qeyri-adi və əzəmətli bir memarlığa aid olduğumuz ilə mübahisə etməyəcəyik. , steampunk mədəniyyəti. Əlbəttə ki, keçmiş bir dövrün memarlığında Gregorian üslubu və Neo-İntibah və mərhum müstəmləkə də var idi, amma Conan Doyle, Dickens və Wilde süjetlərini xatırlayarkən xəyalın dəqiq neo- Gotik İngiltərə, sivri tağlar, qüllələr, xəyali boşluqlar, Tower Bridge və Big Ben ...

Darıxmadığınızı ümid edirəm! :-)

Mənbələrin siyahısı.

Əvvəlcə miqyası proqnozlaşdırıla bilməyən təlatümlü sənaye inqilabı və sonrakı şəhərləşmə proseslərinin əsri şəhərin və kəndin mənzərəsini kəskin şəkildə dəyişdirdi. Bəlkə də bədii yaradıcılığın hər hansı bir formasından daha çox memarlıq dövrün ziddiyyətli tərəflərini əks etdirirdi.

Həm yeni ehtiyaclar üzündən, həm də sənayenin təmin etdiyi yeni materialların və texniki vasitələrin ortaya çıxması nəticəsində təcili bir ehtiyac, lakin uzun müddət memarlıq düşüncəsi ənənəvi anlayışlarla qandallandı. On doqquzuncu əsrin ortalarında. neoklasik üslubda layihələr geniş şəkildə həyata keçirildi, yəni tələb olunan neo-yunan və ya neo-gotik memarlıq modullarının təklifindən bəhs edildi. Yalnız on doqquzuncu əsrin ikinci yarısında memarlıq dizaynında əvvəllər heç vaxt birlikdə istifadə olunmayan istifadə ilə əlaqəli dəyişikliklər olmuşdur.

Neo-gotikanın mənşəyi

XIX əsrdə. retrospektiv xarakterli mədəni hadisələr dəfələrlə ortaya çıxdı - Yunan və ya Gotik memarlıq elementlərinə müraciət etməklə. Bu cür hadisələr arasında ən diqqət çəkənlərdən biri, "gotik dirçəliş", gotik dirçəliş kimi başlayan neo-Gotik idi.

Mənşəyi 18-ci əsrdədir. İngiltərədə, bu meylin mənzərəli və ülvi bir meyl kimi kəsilmədiyi və sonra Avropaya yayıldığı.

Gotik Dirçəlişin xüsusiyyətləri

Neo-Qotik istiqamətin əlavə edilməsinin aspektləri və amilləri müxtəlif və mürəkkəb görünür, lakin onun ifadəsi mütləq xalqın ruhunu ifadə etməkdə sənət vəzifələrindən birini görən romantizm və orta əsrlər memarlığı ilə bağlıdır. Orta əsr ruhunun tarixi bir romanla (Walter Scottdan başlayaraq) və romantik bir melodramla dirçəlməsi ilə açıq bir əlaqədə, fərqli Avropa ölkələrində tarixin və milli ənənələrin bir simvolu olaraq qəbul edildi.

Digər bir vacib cəhət, ilk dəfə elmi əsaslarla - hər yerdə daha geniş yayılmış təcrübəni bərpa etmək üçün xüsusilə məşhur abidələri yaxından öyrənməklə orta əsr sənətinin tarixi və tənqidi tədqiqatlarının çiçəklənməsi idi. Ancaq XIX əsrin ortalarında iki ölkə var idi. neo-Gothic ən parlaq nəticələrə çatdı: İngiltərə və Fransa.

İngiltərədə Neo-Gotik

İngiltərədə etik və sosial doktrinalar rol oynadı ki, bu da Londonun Parlament Evlərindən Charles Barry ilə birlikdə müəllif London memarı Augustus Pugin (1812-1852) (1836-1860) , ingilis neo-gotikasının şah əsəri.

Memarlıq ilə cəmiyyət arasında üzvi bir əlaqə qurmağa çalışan Pugin, Gotikin "mənəvi" dəyərini və eyni zamanda onun qurucu sisteminin ləyaqətini vurğuladı.

Fransada Neo-Gotik

Fransada memar, nəzəriyyəçi və bərpaçı Eugène Viollet-le-Duc (1845-ci ildə Parisdə Notre Dame-in bərpası, Reymsdəki kafedral kilsə, Saint Denis Abbey) Gotik'i də konstruktiv rasionallıq modeli hesab edirdi ki, bu da vacib idi. müasir texnologiyanın inkişafı üçün.

Viollet-le-Duc'un indi qəbuledilməz sayılan geniş istifadə olunan bir-birini tamamlayan və ya şərh edən bərpa metodu, Gotiklərə müasir cəmiyyət üçün uyğunluq bəxş etmək istəyini vurğuladı.

İtaliyada klassik və İntibah ənənələrinin möhkəm mövqeləri, çətin ki, bir neçə nümunə ilə təmsil olunan neo-gotik üslubun yayılmasını mümkünsüz etdi.

ABŞ-da Neo-Gotik

19. əsrdə ABŞ-da. neo-gotik dirçəliş Avropa romantizminə aşinalığın təzahürü idi. Neo-Gotik (Dirçəlişmə) xüsusilə Amerikanın bütün dünyəvi və dini memarlığını bəyənmiş və təsir etmişdir. Əsas təmsilçilər: R. Upjohn, J. Renwick, A. J. Downing.