18-ci əsrin ikinci yarısının rus memarları

Rusiya tarixində 18-ci əsrin ikinci yarısı uzun sürən saray çevrilişləri dövründən, Yelizaveta Petrovnanın və II Yekaterinanın uzunmüddətli hakimiyyəti dövründən sonra Rusiyanın siyasi sisteminin sabitləşməsidir. Klassizm əsas bədii üsluba çevrildi.

Vasili İvanoviç Bajenov(1738-1799) - dövrünün ideallarını, uğur və uğursuzluqlarını tam və tam əks etdirən insan. Kaluqa vilayətinin əsllisidir. Kəndli məzmurçunun oğlu. Slavyan-Yunan-Latın Akademiyasına oxumağa göndərildi. Elmdəki uğurlarıma görə diqqətimi çəkdim. O, dövrün bütün ən böyük memarlarının gəldiyi Uxtomski məktəbinə tövsiyə edildi. Fonvizin və Novikovla dost idi. Parisdə və Romada təhsil alıb. Sankt-Peterburqda Bajenova tam tələbat olmadığı üçün Moskvaya köçdü. Orada o, Kreml ansamblının təmiri və yenidən qurulması ilə məşğuldur. Bajenovun gözlədiyi iş məhz bu idi. Lakin layihənin tam həyata keçirilməsi nəzərdə tutulmamışdı ki, bu da memar üçün dəhşətli zərbə oldu.

Paşkovun evi Moskvada (1784-1786) - Bajenovun yaradılması hesab edilən bina. Buna baxmayaraq, Bajenovun müəllifliyini təsdiq edən heç bir ciddi sənəd dövrümüzə qədər gəlib çatmayıb. Yalnız ağızdan çıxan sözlər bu binanı Bajenova aid edir. Bu, indiki Dövlət Kitabxanasının binalarından biridir. Ev Böyük Pyotrun nizamlı oğlunun özünün əmri ilə tikilmişdir. Adam qəribə idi, Moskvanın mərkəzində, birbaşa Kremllə üzbəüz qeyri-adi layihəni həyata keçirə biləcək qədər varlı idi. Uzun müddət Kreml qüllələrinə yuxarıdan baxmaq mümkün olan yeganə yer məhz Paşkov Evi idi. Sütunvari eyvanı və yuxarısında yuvarlaq rotunda qülləsi olan mərkəzi həcm və bu evin tək bir hissəsi olmaqla hələ də açıq qanadları xatırladan yan qanadlar, sanki ətrafdakı havaya və mənzərəyə əriyir; sanki uzadılmış bu binaya başqa cür nəfəs almağa, yaşamağa, Moskva üzərində uçmağa imkan verirlər. Briqadir Paşkov evinin qarşısındakı kiçik bağı istixanaya, zooparka çevirib, burada tutuquşular, tovuz quşları, vəhşi heyvanlar qəfəslərdə və sərbəst gəzirdilər. İnsanlar isə bu fantastik tamaşaya heyran qalaraq hasar barmaqlıqlarından yapışdılar. Və bir bağ, və qəribə canlılar və bütün bu gözəlliyin ünsiyyətsiz sahibinin tək yaşadığı bir ev. Binanın kompozisiya əsasını o vaxtkı torpaq mülkiyyətçilərinin mülklərinə xas olan sxem təşkil edir. Üçmərtəbəli mərkəzi bina birmərtəbəli qalereyalar sayəsində ikimərtəbəli yan binalarla birləşir. İki pilləli pilləkən mərkəzi binadan təpədən aşağı enir. Kompozisiyanın bütün hissələri müstəqil və tamdır. Pilasterlər evin divarları üçün bəzək kimi xidmət edir. Dörd sütunlu portiklər əsas və həyət fasadlarının mərkəzini vurğulayır. Yan tərəflərdə heykəllər qoyulur. Binanın tacı İon kolonnası ilə əhatə olunmuş dairəvi belvederedir. Damın kənarı vazalarla bir balustrade ilə bəzədilib. Alınlıqlı portiklərin sütunlarının yerləşdiyi yan tikililər İon ordeninin ənənələri ilə icra edilmişdir. Bu, rus incəsənəti üçün yeni bədii üslubun - klassizmin doğulmasının başlanğıcı idi.

Sankt-Peterburqda mühəndislik (Mixaylovski) qəsri(1780-1797). 1823-cü ilə qədər qala Mixaylovski adlanırdı və adını Archangel Michael'ın daxili kilsəsindən almışdır. Bu şıltaq binanın planında küncləri yuvarlaqlaşdırılmış kvadrat var, onun içinə səkkizguşəli həyət həkk olunub. Klassik binalara öyrəşmiş müasirlərə qəribə görünürdü. Şəhər sakinləri fasadların qeyri-adi işlənməsi və klassizmdə heç vaxt istifadə olunmayan binanın qırmızı-ağ rənginə heyran qalıb. Saray keçilməz qala kimi tikilib, xəndəklər və körpülərlə əhatə olunub. İlkin layihənin müəllifi, taleyüklü bir təsadüf nəticəsində sui-qəsdçilər tərəfindən öldürüldüyü sarayın tikintisini çox yaxından izləyən İmperator I Pavelin özü idi.

Matvey Fedoroviç Kazakov (1738-1812) Moskva Kremlindəki Senat binası(1776-1787). Binanın ümumi planı yığcam və eyni zamanda həndəsi cəhətdən sadə üçbucaq formasını aldı. Buraya bir neçə eninə tikili ilə üç hissəyə bölünən daxili həyət daxildir. Əsas fasad alınlığı olan dörd sütunlu portiko formasında işlənib. Budur həyətin mərkəzi hissəsinə giriş. Dəyirmi günbəzli zal Senatın bütün tərkibinin semantik mərkəzidir. İon ordeninin ənənələri ilə hazırlanmış kolonnada yüksək rustik plintusda yerləşir. Güclü çatlamış kornişlə taclanır. Onun yuxarısında, düz nağara üzərində dairəvi zalın günbəzi var. Memar oragik şəkildə Senat binasını Kremlin memarlıq ansamblına daxil edə bildi. Kompozisiyanın özəlliyi ondan ibarətdir ki, dairəvi salonun günbəzi Kreml Divarının Senat Qülləsi ilə eyni oxda yerləşir, sonuncu Qırmızı Meydanın eninə oxunu qeyd edir. Beləliklə, Kremlin vahid ahəngdar obrazı yaranır.

Bartolomeo Rastrelli(1700-1771), Rusiyada özünəməxsus şəkildə Bartholomew Varfolomeeviç adlandırılan, 18-ci əsrin ortalarında rus barokko üslubunda işləyən ən görkəmli şəxsiyyət.

Tsarskoe Selodakı Böyük Ketrin Sarayı(1752-1757). Bu bina öz tərkibinə görə mürəkkəbdir, köhnə sarayın yerində yaradılmışdır. Bina bir dam altında tikilib. Keçmiş sarayın bütün binaları düzülmüşdür. Bu, keçmiş qalereyaları böyük bir salona və yüksək dövlət mənzillərinə çevirir. Çöldə əsas girişin üstündəki binanın sağ küncü bir günbəzli günbəzlə taclanır. Beş günbəzli kilsə sarayın o biri ucundakı bu günbəzə uyğun gəlir. Sarayın interyerlərinin tərkibi zalların, qonaq otaqlarının və digər mərasim otaqlarının sonsuz uzunluğunun təsirinə əsaslanır. Möhtəşəm saray plastik və dekorativ emalın müstəsna əzəməti ilə seçilir. Onun fasadları zəngin stükko bəzəkləri ilə doludur. Binanın rəngi isə sıx mavi divarlar, ağ - memarlıq detalları, zərli - heykəllər və günbəzlərin birləşməsinə əsaslanır.

Sankt-Peterburqdakı Qış Sarayı(1754-1762). Bu bina barokko üslubunun apofeozudur. Planda həyəti olan sadə kvadratdır. Onun fasadları Neva, Admiralty və Saray Meydanına baxır. Sarayın fasadları, sanki, sonsuz lentin qıvrımlarını təşkil edir. Memar sütunun möhtəşəm dekorasiyasını və dəyişkən ritmini dəyişdirərək hər bir fasadı özünəməxsus şəkildə həll edir. Mərhələli korniş divarların bütün qırılmalarını təkrarlayır. Binanın ölçüsü nəhəngdir - o, oyma, qəlibləmə və qızılla bəzədilmiş enfiladalarda yerləşən mindən çox otaqdan ibarətdir. Əsas pilləkən Qış Sarayının ən dəbdəbəli interyerlərindən biridir. Binanın tam hündürlüyündə böyük bir yer tutur. Olympus tanrılarını təsvir edən plafond parlaq, rəngarəng vurğu yaradır. Rastrelya tərəfindən tərtib edilən interyerlər həmişə sırf dünyəvi xarakter daşıyıb. Bu, Qış Sarayının böyük kilsəsinin qərarıdır. Onun interyeri üç hissəyə bölünmüş böyük saray mərasim zalı kimidir. Mərkəzi hissə möhtəşəm oyma ikonostazla başa çatdı.

Peterhof. Burada fəvvarələr və suyun özü böyük əhəmiyyət kəsb edir. Onlar Ropşa yüksəkliklərindən verilən suyun təbii təzyiqi ilə qidalanırlar. Rəssam Aleksandr Benuanın sözlərinə görə, Piter dənizlər kralının iqamətgahını tikirmiş. Fəvvarələr Peterhof sahillərinə sıçrayan su, bulud və dəniz sıçramalarının səltənətinin simvolik ifadəsidir. Fəvvarələr və su şəlalələri sistemi çoxsaylı heykəllərlə bəzədilib. Samson fəvvarəsi görkəmli heykəltəraş Kozlovski tərəfindən hazırlanmışdır.

J. B. Wallen-Delamot və A. F. Kokorinov. Rəssamlıq Akademiyası(1764-1788). Neva sahilində cəmi bir bloku tutur. Bina dairədə yazılmış ciddi plana uyğundur. Dairənin gəzinti üçün həyət kimi xidmət etməsi nəzərdə tutulub. Quruluş eyni hündürlükdədir və dörd mərtəbədən ibarətdir. Onlar cüt-cüt bölünür və binanın yükdaşıyan hissəsini, eləcə də onun yüngül üst hissəsini təşkil edir. Ornamentin prinsipcə yeni həllində - sərt və həndəsi rəngdə zamanın ruhunu hiss etməmək mümkün deyil. Ənənəvi nizam sisteminə münasibət də daha kanonikləşir.

İvan Eqoroviç Starov (1745-1808) - klassisizm çərçivəsində işləyən başqa bir memar. O, İmperator II Yekaterinanın sevimlisi - Sakit Əlahəzrət Şahzadə Potemkin-Tavriçeski üçün tikilmiş Tavriçeski sarayının sahibidir. Tikintinin özü onun Osmanlı türkləri üzərində qələbəsi faktını qeyd etdi. Sarayın tikintisi altı il çəkdi və 1789-cu ildə tikilib. Lobbi yaxta və qranit sütunlarla bəzədilib. Günbəzli zalda göy və qızılla bəzədilmiş holland fayans sobaları var idi. Mərkəzdə nəhəng Yekaterina Zalı - Qış bağı var idi. İmperatorun özü burada olmağı çox sevirdi. Beynəlxalq qəbullar keçirildi, dəbdəbəli ballar keçirildi. Sarayda bütün il boyu qarpız, bostan, şaftalı yetişdirilən istixana var idi. İmperator Paul sarayı Atlı Mühafizəçilərə verdi. Parket sökülüb tikilməkdə olan Mixaylovski qəsrinə aparılıb. Dövlət Duması ilk dəfə 1906-cı ildə məhz burada yaradılmışdır.

17-18-ci əsrlərdə Qərbi Avropa incəsənətində. əsas bədii istiqamətlər və cərəyanlar barokko və klassikizm idi. Bir çox Avropa ölkələrində incəsənət və memarlıq akademiyaları yaradılmışdır. Lakin 17-18-ci əsrlərdə İngiltərə incəsənətində bu üslubların heç biri mövcud deyildi. təmiz formada, çünki onlar ingilis torpağına başqa ölkələrə nisbətən çox gec gəliblər.

Bu dövrün ingilis sənəti üçün insanların emosional həyatına diqqət, xüsusən də portret üçün xarakterikdir. Bundan əlavə, ingilis maarifçiliyi şəxsiyyətin əxlaqi tərbiyəsi ideyalarına, etika və əxlaq problemlərinə xüsusi diqqət yetirirdi. Bu dövrün ingilis rəngkarlığının digər aparıcı janrı janr janrı idi. Ən məşhur rəssamlar (T.Geynsboro, D.Reynolds, U.Hoqart) haqqında saytımızda məlumat vermişik.

Memarlıq

17-18-ci əsrlərdə. İngiltərə Avropa memarlığının ən böyük mərkəzlərindən biri idi. Lakin burada bəzən eyni vaxtda müxtəlif memarlıq üslubları və cərəyanları mövcud olub.
İngilis memarlıq ənənəsinin mənşəyi olmuşdur İniqo Cons(1573-1652), ingilis memarı, dizayneri və rəssamı.

Uilyam Hoqart tərəfindən İniqo Consun ölümündən sonra portreti (Van Dykin ömür boyu çəkdiyi portret əsasında)

İniqo Cons 1573-cü ildə Londonda parça ustası ailəsində anadan olub. 1603-1605-ci illərdə Cons İtaliyada rəssamlıq və dekorasiya üzrə təhsil alıb. Vətənə qayıdaraq teatr tamaşalarının dekorasiyasının yaradılması ilə məşğul olmuş, Avropa teatrının inkişafında mühüm rol oynamışdır.
1613-1615-ci illərdə. Cons İtaliyaya qayıdır, Andrea Palladionun əsərlərini, antik və İntibah memarlığını öyrənir. 1615-ci ildə Cons kral binalarının baş mühafizəçisi oldu, Qrinviçdə tezliklə I Ceymsin həyat yoldaşı Kraliça Annanın kənd malikanəsinin tikintisinə başladı.

Queens evi

İki mərtəbəli Queens House monolit kubdur, tamamilə ağ və demək olar ki, memarlıq bəzəklərindən məhrumdur. Parkın fasadının mərkəzində lojika var. Queens House ilk İngilis klassisizm binası idi.

Qrinviçdəki Queens Evinin lalə pilləkəni

Memarın növbəti işi - Londonda banket evi (1619-1622). Onun ikimərtəbəli fasadı demək olar ki, tamamilə memarlıq bəzəyi ilə örtülmüşdür. İnteryerdə ikipilləli kolonnada qədim məbədin görünüşünü əks etdirir. Consun binaları dövrün ingilis sarayının zövqünə uyğun gəlirdi. Lakin Consun işi yalnız 18-ci əsrdə yüksək qiymətləndirildi: Palladian pərəstişkarları tərəfindən yenidən kəşf edildi və onun əsərləri İngilis Palladianizminin binaları üçün nümunə oldu.

Banket evi

16-cı əsrin sonu və 17-ci əsrin əvvəllərində. teatr tamaşaları (“maskalar”) sarayın tarixində mühüm rol oynamışdır. Xüsusilə istedadlı teatr rəssamı İniqo Consun yaratdığı dəstlər və kostyumlar məşhur idi.
Ziyafət evinin uzunluğu 34 m, eni 17 m və eyni hündürlükdədir. İki mərtəbə hündür plintdən yuxarı qalxır. Fasad boyu geniş pəncərələr ritmik şəkildə düzülüb. Binanın mərkəzi aşağı cərgədə İon sırasının 8 sütunu, yuxarıda Korinf sütunu ilə vurğulanır. Yuxarı mərtəbənin pəncərələri üzərində daşla oyulmuş çələnglər şəklində friz yaradılmışdır. Zərif bir balustrade bütün kompozisiyanı tamamlayır. Bu binanın yeganə zalı Rubens tərəfindən bəzədilmişdir.
XIX əsrin sonlarında. binada hərbi tarix muzeyinin ekspozisiyası yerləşirdi.

İngilis memarlığı tarixində yeni mərhələ 17-ci əsrin ikinci yarısında, ilk binaların meydana çıxması ilə başladı. Ser Christopher Wren(1632-1723), ən məşhur və hörmətli ingilis memarlarından biri.

Gottfried Kneller "Kristofer Renin portreti" (1711)

Memar və riyaziyyatçı ser Kristofer Ren 1666-cı ildə baş verən böyük yanğından sonra Londonun mərkəzini yenidən qurdu. O, ingilis memarlığının milli üslubunu - Rəna klassizmini yaratdı.
Ren alim idi, riyaziyyat və astronomiya ilə məşğul idi, artıq otuzdan yuxarı olanda memarlığa müraciət etdi. Uzun və səmərəli fəaliyyət zamanı o, demək olar ki, bütün planlarını həyata keçirə bildi. Londonda saraylar və məbədlər, kitabxanalar və teatrlar, xəstəxanalar və bələdiyyə binaları tikdi, yaşayış məntəqələrini təchiz etdi. Rənanın çoxsaylı binaları bir araya gəlsə, orta ölçülü bir şəhər təşkil edə bilərdi. 1666-cı il "Böyük Yanğından" sonra Wren Londonun yenidən qurulmasında fəal iştirak etdi: o, yandırılmış 87 kilsədən 50-dən çoxunu bərpa etdi. Bu fəaliyyətin kulminasiya nöqtəsi möhtəşəm və əzəmətli Müqəddəs Peter Katedrali idi. Protestant dünyasının ən böyük dini binasına çevrilmiş Paul.

Temza çayının sahilində yerləşən Qrinviçdəki Kral Xəstəxanası Kristofer Renin sonuncu böyük binasıdır. Böyük xəstəxana kompleksi fasadların portikləri ilə çaya baxan, ön binalar arasında geniş sahəsi olan düzbucaqlı həyətlər təşkil edən 4 binadan ibarətdir. Hər iki tərəfində əzəmətli günbəzli binaların yerləşdiyi geniş pilləkənlər ikinci cüt həyət arasında ikinci meydana aparır. Meydanı əhatə edən iki sütunlu sütunlar, İniqo Consun Queens Evi ilə bitən çox dramatik mənzərə yaradır. Memar Qrinviç xəstəxanasının tikintisində də iştirak edib. Nicholas Hawksmoor(1661-1736). O, işə Renin sağlığında başlamış və memarın ölümündən sonra onları davam etdirmişdir.
Ren İniqo Consun yolu ilə getdi. Lakin Cons İtalyan İntibahının ruhunu mənimsədi və Ren klassisizm üslubunda işlədi.
Christopher Wrenin ənənələri davam etdi James Gibbs(1682-1754) - 18-ci əsrin birinci yarısının ingilis memarlığının ən parlaq və orijinal siması, Britaniya memarlığında barokko üslubunun azsaylı nümayəndələrindən biri. O, həm də ondan ayrı-ayrı elementləri götürərək Palladian üslubunda tikilmişdir.

A. Soldi "Ceyms Gibbsin portreti"

Gibbsin yaradıcılığına ən böyük təsir Christopher Wrenin işi oldu, lakin Gibbs tədricən öz üslubunu inkişaf etdirdi. Onun Oksforddakı məşhur Radcliffe Kitabxanası, sərt və monumental olaraq, İngilis memarlığının ən yaxşı nümunələri arasında yer alır.

Kitabxana miqyasına və bədii ləyaqətinə görə Gibbsin binalarının ən əhəmiyyətlisidir. Bu özünəməxsus mərkəz quruluşu 16 tərəfli əsasdan, silindrik əsas hissədən və günbəzdən ibarətdir. Plinth böyük tağlı qapı və pəncərə açılışları ilə kəsilir; dəyirmi əsas hissə qoşalaşmış sütunlarla 16 dirəyə bölünür, burada iki pillədə düzülmüş pəncərələr və taxçalar bir-birini əvəz edir. Fənərlə bəzədilmiş günbəz balyustratın üstündə ucalır.
Kitabxana ingilis memarlığının ən gözəl abidələrindən biridir.
Gibbsin digər şah əsəri St. Martin in Fields kilsəsidir.

Tarlalarda Müqəddəs Martin Kilsəsi

O, Londonun Trafalqar meydanını bəzəyir. St. Martin in the Fields-də Christopher Wrenin təsirini izləmək olar, lakin zəng qülləsi ayrıca bir binaya ayrılmır, kilsə binası ilə vahid bir bütöv təşkil edir. Əvvəlcə memarın bu qərarı müasirləri tərəfindən tənqid olundu, lakin sonradan kilsə İngiltərənin özündə və ondan kənarda çoxsaylı Anqlikan kilsələri üçün nümunə oldu.

İngilis Palladianlığı

Adı ilə əlaqəli İngilis Palladianlığı Uilyam Kent(təxminən 1684-1748), memar, arxeoloq, rəssam və naşir.

Chiswick-də villa (1723-1729)

Villa Lord Burlington tərəfindən birbaşa iştirakı ilə tikilmişdir Uilyam Kent... Bu, İngilis Palladianizminin ən məşhur binasıdır. Fasadlar istisna olmaqla, demək olar ki, sözün əsl mənasında Andrea Palladio tərəfindən Villa Rotonda-nı təkrarlayır.

Chiswick-də Villa Parkı

Parkın fasadı alçaqlı portiko ilə bəzədilib; müasir və mürəkkəb pilləkən portikoya aparır. Villa yaşayış üçün nəzərdə tutulmayıb, yataq otaqları, mətbəx yoxdur, yalnız Burlingtonun sənət kolleksiyaları üçün yerlər var.
Lord Burlinqtonun himayəsi sayəsində Kent Londonda Horse Guards kimi ictimai binaların tikintisi üçün sifarişlər aldı.

At mühafizəçiləri

Horse Guards - Londonda At Mühafizəçiləri kazarmaları. Bu, Uilyam Kentin ən yetkin işidir.
Uilyam Kent Londonda bir neçə saray tikdirdi. İngilis zadəganlarının ölkə iqamətgahlarının interyerlərinin dizaynı üçün sifarişlər verdi. Kentin əsas işi Norfolkdakı Holkem Hall əmlakı idi.

Holkham Hall, Norfolk

Lord Lesterin sənət kolleksiyası üçün nəzərdə tutulmuşdu. İpək, məxmər və zərli ilə dolu Holkem Hall interyerləri xüsusilə məşhurdur. Mebel də Kentin rəsmlərinə uyğun hazırlanırdı.

İngilis parkı

İngilis landşaft parkı 18-ci əsr ingilis memarlığının mühüm nailiyyətidir. Landşaft parkında əsl, toxunulmaz təbiət illüziyası yaradılıb, burada insanın və müasir sivilizasiyanın varlığı hiss olunmayıb.
İlk landşaft parkı Palladian dövründə şair Aleksandr Popun Tvikenhemdəki (London ətrafı) malikanəsində təşkil edilmişdir. Fransız müntəzəm parkı ona hətta təbiəti fəth edən dövlət tiranlığının təcəssümü kimi görünürdü (Versal Parkı). Şair İngiltərəni azad ölkə hesab edirdi. İngiltərədə landşaft bağçılıq sənətində yenilikçi idi Uilyam Kent... O, dövrün ən gözəl landşaft parklarını yaratdı: Villa Chiswick House Park, Mərkəzi İngiltərədəki Stoudakı Champs Elysees Parkı.

"Çempion Yelisey" parkı

Müasir Fəzilət Məbədinin adını daşıyan süni, məqsədyönlü şəkildə tikilmiş xarabalıqlar xüsusilə təsir edici idi. Göründüyü kimi, xarabalıqlar müasir cəmiyyətdə əxlaqın tənəzzülünü simvolizə edirdi və U.Kent tərəfindən antik üslubda tikilmiş möhtəşəm Qədim Fəzilət Məbədi ilə ziddiyyət təşkil edirdi.

W.Kent tərəfindən antik üslubda tikilmiş Qədim Fəzilət Məbədi aşağı podiumda qurulmuş 16 hamar İon sütunundan ibarət kolonnada ilə əhatə olunmuş dairəvi günbəzli strukturdur. Məbədin hər birinə 12 pilləli pilləkən çıxaran tağlı açılışlar şəklində iki girişi var. Məbədin içərisində qədim yunan məşhurlarının heykəllərinin insan böyüməsi üçün qoyulduğu 4 yuva var.
Artıq XVIII əsrin ortalarında. landşaft parkları İngiltərə, Fransa, Almaniya, Rusiyada geniş yayılmışdı.

Palladianlığın ingilis memarlığında sonuncu əsas nümayəndəsi olmuşdur William Chambers(1723-1796) - Şotland memar, memarlıqda klassikliyin nümayəndəsi.

F. Kotes "W. Chambersin portreti"

Palatalar bağçılıq sənətinin inkişafına mühüm töhfə verdilər. Chambers sayəsində ənənəvi İngilis landşaft parkında ekzotik (Çin) motivləri meydana çıxdı.

Əla hava- Avropada Çin memarlığı ruhunda ilk bina. 1761-1762-ci illərdə Richmonddakı Kew Gardens-də tikilmişdir. Kral III George-un anası Augusta'nın istəklərinə uyğun olaraq məhkəmə memarı William Chambers tərəfindən hazırlanmışdır. Hündürlüyü 50 m, aşağı yarusun diametri 15 m.Paqonun içərisində 243 pilləli pilləkən var, damı kirəmitlə üzlənib.
Kew Paqodasının təqlidləri Münhendəki İngilis bağlarında və Avropanın başqa yerlərində göründü. Çambersin həmyerlisi Çarlz Kemeron II Yekaterinanın istəyi ilə Çinin Tsarskoe Selo kəndinin mərkəzində oxşar tikili layihələndirdi, lakin layihə heç vaxt həyata keçirilmədi. Ancaq Çin evləri hələ də tikilmişdir.

Çin evləri. Tsarskoe Selo'nun İskəndər parkındakı Çin kəndi

Neoklassik memarlıq

XVIII əsrin ortalarında olanda. qədim abidələrin ilk arxeoloji qazıntıları İtaliyada başladı, ingilis neoklassizminin bütün ən böyük nümayəndələri qədim binaların xarabalıqlarını görmək üçün Romaya getdilər. Digər ingilis memarları qədim yunan binalarını öyrənmək üçün Yunanıstana getdilər. İngiltərədə neoklassizm, xüsusilə ingilis neoklassik interyerlərində antik dövrdən yüngüllük və zəriflik götürməsi ilə fərqlənirdi. əksinə, bütün binalar daha yüngül və daha qəşəng idi.

G. Willison "Robert Adamın Portreti"

İngilis neoklassizminin memarlığında xüsusi rol oynamışdır Robert Adam(1728-1792), Palladian Adam sülaləsindən olan şotland memar, 18-ci əsr Britaniya klassizminin ən böyük nümayəndəsi. Adəm qədim memarlığın öyrənilməsinə arxalanır və sərt klassik formalardan istifadə edirdi. Adəmin memarlıq fəaliyyəti çox geniş idi. O, Ceyms, Con və Uilyam qardaşları ilə birlikdə malikanələr və ictimai binalar ucaltdı, Londonun bütün küçələrini, meydanlarını, şəhər bloklarını tikdi. Onun yaradıcılıq üsulu yunan antik dövrünün formalarına bürünmüş rasionalizmdir.

Londondakı Cion House-da ev. tağ. R. Adam (1762-1764). Qəbul otağı. London, Böyük Britaniya)

Sayon House-da qəbul otağı Adəmin ən məşhur interyerlərindən biridir. Otaq üstü zərli başlıqları və heykəlləri olan on iki mavi mərmər sütunla bəzədilib. Bu sütunların gövdələri həqiqətən antikdir - onlar Romada Tiber çayının dibində tapılmışdır, başlıqlar və heykəllər isə Adəmin özünün rəsmləri əsasında hazırlanmışdır. Buradakı sütunlar tavanı dəstəkləmir, sadəcə olaraq divara söykənir, lakin otağa əzəmətli görünüş verir.

Ustadın sağlığında çoxları Adəmin interyerlərini ingilis memarlığının ən yüksək nailiyyəti hesab edirdi. Onların sənət ənənələri ingilis memarlığında öz əhəmiyyətini uzun müddət saxlamışdır.
Lakin 18-ci əsrin neoklassizmində. üslubu "Adəmin üslubu"ndan fərqli olan iki memar var idi: Gənc Corc rəqsi(1741-1825) və Ser Con Soun(1753-1837). Rəqsin ən məşhur binası Londondakı Nyuqeyt həbsxanası idi (saxlanmayıb). Con Soun bir çox cəhətdən rəqs üslubunu izlədi, İngiltərə Bankının binasının baş memarı (1795-1827) idi və həyatının əhəmiyyətli bir hissəsini onun tikintisinə həsr etdi.

"Qotik dirçəliş" (neoqotik)

18-ci əsrin ortalarında. İngiltərədə Gothic memarlığının motivlərinin istifadə edildiyi binalar meydana çıxdı: uclu tağlar, dik yamaclı yüksək damlar, vitrajlar. Qotikaya olan bu həvəs dövrü adətən “Qotik dirçəliş” (neo-qotik) adlanır. XX əsrin əvvəllərinə qədər davam etdi. və bu günə qədər məşhur bir üsluba çevrilmişdir: İngiltərədə tez-tez Gothic üslubunda binalar tikilir).
“Qotik dirçəliş”in yaradıcısı Qraf olmuşdur Horace Walpole(1717-1797) - yazıçı, "Otranto qalası" adlı ilk qorxu romanının müəllifi. 1746-1790-cı illərdə o, Londonun ətrafındakı Strawberry Hill, Twickham-da villasını qotik üslubda yenidən tikdi.

Villa

Mərkəzi İngiltərədəki Font Hill Abbey 1796-1807-ci illər arasında tikilib. memar James Wyeth (1746-1813).

Font Hill Abbey (bu günə qədər sağ qalmamışdır)

Artıq XIX əsrdə. qotika üslubu dövlətə məxsus oldu. XIX əsrin ortalarında bu üslubda. Parlament binası Londonda tikilirdi (memar Çarlz Barri) - o dövrün ingilis memarlığının əsas binalarından biri.

Bu yazıda 18-ci əsrin xarici memarlığının şah əsərlərindən danışacağam.

Siz yəqin ki, V.İ.Bajenov, M.F.Kazakov, A.F.Kokorinov kimi görkəmli ustaların adlarını bilirsiniz.Bu insanlar bütün həyatlarını memarlığa həsr etmiş və XVIII əsrin nadir sənət əsərləri yaratmışlar.Şübhəsiz ki, V.İ.Bajenovun, F.İ. Kazakov, A.F.Kokorinov dünya memarlığının xəzinəsidir.Lakin mən bu yazıda 18-ci əsrin xarici memarlığının şah əsərlərindən danışmaq istərdim.

18-ci əsr Maarifçilik əsri,Volter və D.Didro,J.-J.Russo və C.Monteskyeu əsridir.XVIII əsrdə Rokoko və Barokko sənətində iki tamamilə yeni üslub meydana çıxdı.ROKOKO üslub 18-ci əsrin əvvəllərində Fransada yaranmışdır.. Fransız dilindən tərcümədə Rokoko "DAŞ" və ya "QABIĞI" deməkdir.Rokokonun xarakterik xüsusiyyətlərini incəlik, çoxlu sayda müxtəlif ornamentlər, üslubdan uzaqlaşma adlandırmaq olar. real dünya, fantaziyaya dalmaq, mifoloji mövzuları təsvir etmək meyli.

İTALİYA BAROK üslubunun doğulduğu yer hesab olunur.Bu üslub 17-ci əsrin sonu 18-ci əsrin əvvəllərində yaranıb.İtalyanca barokko “QƏRİBƏ”, “XƏZİYYƏTLİ” deməkdir.Barokko həddi aşmağa, ziddiyyətə meyli ilə xarakterizə olunur. , təmtəraq və əzəmətə, reallıqla illüziyanın vəhdətinə can atır.Barokko klassikizm və rasionalizmə qarşı çıxır.

18-ci əsrin ən böyük memarları A. Rinaldi, K. İ. Rossi, B. F. Rastrelli, D. Trezzinidir.

18-ci əsr İTALYAN və İNGİLİS MEMARLIĞI.

Barokko İtaliyada İntibah dövründən sonra yaranmışdır.İtalyan barokkosu mürəkkəb formaların axıcılığı, binaların fasadlarında heykəllərin bolluğu, günbəzli formaların mürəkkəbliyi ilə səciyyələnirdi.Barokko incəsənətdə yalnız 18-ci əsrin ortalarına qədər üstünlük təşkil etdi.Sonralar , bu qəribə üslubu daha rasional KLASSİZM əvəz etdi.F.Cuvara memar,mərhum Barokko dövrünün nümayəndəsi hesab olunur.Turində məşhur Superqa və Palazzo Madama kilsəsini məhz o yaradıb.Daha sonra işə dəvət olunub. Portuqaliyada.Lissabonda F.Juvara Ajuda sarayını tikdirmişdir.Memarın son işləri Madriddəki Şərq (Kral) sarayı (İspan krallarının iqamətgahı) və İspaniya kralı V Filippin kənd yay iqamətgahı olmuşdur. -La Granja Sarayı.Başqa italyan memar L.Vanvitelli Casertada məşhur saray yaradıb.Bu saray 1752-ci ildə neoklassik üslubda tikilib.Memar N.Salvi məşhur di Trevi fəvvarəsini yaradıb.Romada 1732-ci ildən tikilmiş ən böyük fəvvarədir. 1762 Stil fəvvarəsinə qədər ana-barokko.İtalyan memar A.Qaliley Romada San Giovanni Lateran Katedral kilsəsini tikdirmişdir.

İngiltərədə barokko İtaliyadakı kimi geniş yayılmamışdı.İngiltərədə barokko memarlığının əsas simaları C.Vanbru və N.Hoksmur idi.C.Vanbruh-Seaton Delavalın əsas layihəsi, N.Hoksmurun yaradıcılığının zirvəsi isə Məsih Spitalfields Kilsəsi.

XVIII ƏSRİN FRANSIZ VƏ PORTUQALİYA MEMARLIĞI.

Rokoko üslubu Fransada Filipp d'Orlean zamanında meydana çıxdı, lakin Kral XV Lüdovikin dövründə çiçəkləndi.O dövrün ən görkəmli memarları J.A.Qabriel və J.J.Sufflot idi.İlk kral memarı Qabrielin ən məşhur əsəri Parisdəki Meydan Konkordudur.Eyni meydan XV Lüdovikin şərəfinə adlandırılmışdır.J.-J.Sufflot Lion Operasını, Paris Panteonunu və Notr-Dam Katedralinin Xəzinəsini tikdirmişdir.Parisdəki Rococo Hotel Soubise-nin parlaq nümunəsi. otelin interyeri 1704-1705-ci illərdə memar J. Boffrand tərəfindən 1780-ci illərdə yaradılmışdır. Fransada KLASSİSİZM geniş vüsət aldı.XVIII əsrin ortalarında Parisi teatr maniyası bürüdü.1779-1782-ci illər arasında. "ODEON" teatrı Parisdə memarlar Ch. de Vailly və M.-J. Peyratın layihəsinə əsasən inşa edilmişdir.Fransisiyalı memar CN Ledoux tərəfindən "Bir ömür layihəsi" xəyal şəhəridir, onun ideal şəhəri Chauxdur. .

Portuqaliyada rokoko təxminən 1726-cı ildə meydana çıxdı.Portuqal rokoko üslubunda ən əhəmiyyətli tikililərdən biri "Portuqaliya Versalları" adlanan Queluz sarayıdır.Sant Karlosun Lissabon Teatrının binası 1793-cü ildə tikilmişdir.1750-ci ildə , Nesesidades sarayı tamamlandı.

XVIII ƏSR ALMAN VƏ AVSTRIYA MEMARLIĞI.

Alman memarlığında barokko İtaliya və Fransadan yüz il sonra inkişaf etməyə başladı.1725-ci ildən fransız memarı F.Kuvilye Münhendə işlədi.Memar çiçəkli,şirəli və gur Rokoko üslubunda işlədi.Nimfenburqda Amalienburq pavilyonunu yaratdı. Almaniyanın ən böyük memarı, barokko və rokoko üslubunun nümayəndəsi I.B.Neumann Qosvaynşteyndəki bazilika, Vürzburqdakı saray-iqamətgah, Qaybaxdakı katolik kilsəsi kimi şah əsərləri yaratmışdır. . Zwinger sarayı (“Qala”).Rokoko interyerinin ustası, 18-ci əsrin alman memarı Q.Knobelsdorf Berlində opera binası tikdirib (1750).Potsdam bağı (1745-1747)

Avstriyalı memar, Habsburq Barokkosunun banisi JB Fişer von Erlax iki ölkə üçün işləyib: Almaniya və Avstriya.Fişerin görkəmli layihələri Şönbrunn Sarayı, Karlskirx Katolik Kilsəsi və Savoy Yevgeninin Qış Sarayıdır.Fişerin kiçik müasiri idi. Vyana və Zalsburqda işləmiş avstriyalı memar IL von Hildebrandt.Onun əsas binaları Mirabell qalası, Belvedere sarayı, Savoyalı Yevgeni Vyana sarayıdır.

Dünya incəsənəti mədəniyyəti və incəsənəti gözəl və çoxşaxəlidir, istər qədimlik, istərsə də pop-art sənəti həmişə bir qüvvə ilə və hər zaman valeh edir və heyran edir.

Plan:

1. Giriş
2.) Əsas hissə.
I.) XVIII əsrin birinci yarısının memarlığı: barokko
II.) XVIII əsrin ortalarında barokko memarlığı
III.) Klassizmin yaranması və inkişafı üçün ilkin şərtlər
IV.) Erkən Klassizm Memarlığı (1760-1780)
V.) Sərt klassizmin memarlığı (1780-1800)
3.) Nəticə
4.) İstifadə olunmuş ədəbiyyatların siyahısı

1. Giriş.
Rusiya tarixində bir çox əsrlər boyu ağac bina və tikililərin tikintisində əsas material olaraq qaldı. Məhz taxta memarlıqda insanların iqlim şəraitinə və bədii zövqlərinə cavab verən bir çox tikinti və kompozisiya texnikası işlənib hazırlanmışdır ki, bu da sonralar daş memarlığın formalaşmasına təsir göstərmişdir.
Tez-tez baş verən yanğınlar şəhər divarları, qüllələr və məbədlər kimi kritik şəhər strukturlarında ağacın daşla əvəzlənməsini sürətləndirdi. Novqorod beynin taxta divarları torpaq istehkam və xəndəklə təxminən 1044-cü ildə xatırlanır və daş hasar haqqında ilk məlumat 1302-ci ilə aiddir. Kiyevdə daş hasar haqqında ilk məlumatlar 1037-ci ilə aiddir, Staraya Ladoga-1116. , Moskva - 1367. Rusiyanın müəyyən yerlərində bəzi memarlıq fərqləri, o, eyni inkişaf şərtləri ilə müəyyən edilmiş bir sıra ümumi xüsusiyyətlərə malik idi. Bu, ümumilikdə rus memarlığı və xalqın bütün tarixi boyu ölkənin müxtəlif bölgələrində onun bədii təzahürü haqqında danışmağa imkan verir.
Memarlıq həm tikinti-texniki imkanlardan (tikinti materialları və konstruksiyalarından), həm də insanların bədii baxışları və zövqləri, yaradıcı ideyaları ilə müəyyən edilən estetik ideyalardan asılı olaraq konkret funksional zərurətdən yaranan hadisədir.
Rus memarlığının əsərlərini qəbul edərkən, tikilmə vaxtından və ölçüsündən asılı olmayaraq, insan və bina arasındakı əlaqənin mütənasibliyi aydın şəkildə izlənilir. Kəndli daxması, şəhər evi, kilsə və ya digər bina - bunların hamısı rus memarlığına humanist xarakter verən insan miqyasındadır.

2.) Əsas hissə.
I.) XVIII əsrin birinci yarısının memarlığı: barokko.
XVII əsr, dünya memarlığının salnaməsinə birdən çox əlamətdar səhifə əlavə edən 700 illik qədim rus daş tikinti dövrünü başa vurur. Yeni pul-kredit və ticarət münasibətlərinin və rasional dünyagörüşün cücərtiləri məişət həyatının sümükləşmiş formaları və ilahiyyatın sxolastik * dogmaları arasından keçir. Xidmət edən zadəganların və iqtisadi cəhətdən çiçəklənən tacirlərin sağlam düşüncələri ictimai həyatın bir çox tərəflərinə və onun maddi qabığı - memarlığa təsir göstərir. Xüsusilə XVII əsrin sonlarında Almaniya, Flandriya və İngiltərə ilə ticarət genişlənir. Polşa və Hollandiya ilə mədəni əlaqələr daha da sıxlaşır. Rusiya, Ukrayna və Belarus sənətkarlarının birgə yaradıcılığı Qərbi Avropa bədii mədəniyyəti elementlərinin üfüqlərinin genişlənməsinə və incəsənətə və memarlığa nüfuz etməsinə kömək etdi. Üç qardaş xalqın tarixi birliyi bir çox cəhətdən ümumi memarlıq cərəyanlarından irəli gələrək, onların məharətini qarşılıqlı zənginləşdirib. Həyat israrla həyətlərin, inzibati binaların, sənaye müəssisələrinin tikintisini tələb edir, qarşıya yeni əməli vəzifələr qoyur, memarları texniki və bədii həllər axtarmağa məcbur edirdi. Dövlət hakimiyyətinin mərkəzləşdirilməsi tikinti sahəsində tənzimləmə ilə müşayiət olunurdu. Memarlıq və texniki sənədlər normallaşdırılır. Layihə və hesabat materialları təkmilləşdirilir, miqyaslı çertyojlar mənimsənilir, memarlıq və tikinti detalları vahidləşdirilir.
17-ci əsrin sonu qədim rus memarlığı ilə 17-ci əsrin memarlığı arasında birləşdirici əlaqədir, yeni bədii dünyagörüşünə yol açan, nizamın tektonik sisteminin yaradıcı qavranışına və sənətkarların formalaşmasına töhfə verən bir dövrdür. müntəzəm mülki tikintiyə keçid üçün memarlıq.
17-ci əsrin əvvəllərində Sankt-Peterburq əsas tikinti mərkəzinə çevrildi. 1700-cü ildə Rusiya rus torpaqlarını azad etmək və Neva sahillərini Rusiyaya qaytarmaq üçün İsveçə qarşı Şimal müharibəsinə başladı. 1703-cü il mayın 1-də rus qoşunları Nyenskans qalasına (Oxta və Neva çaylarının qovuşduğu yerdə) daxil oldular. Şimal müharibəsinin əsas vəzifəsi qalanın ələ keçirilməsi ilə həll olundu. Rusiya üçün Baltik dənizinə çıxış açıldı. Yalnız onu təmin etmək və təmin etmək lazım idi. Neva çayının çəngəlində üç budaqda, uzunluğu və eni təxminən 750 ilə 350 metr olan kiçik bir Zayaçi adasında, 27 may 1703-cü ildə I Pyotrun və hərbi mühəndislərin rəsminə görə yeni qala tipli qala salındı ​​- Peter və Paul qalası. Nevanın ağzını dənizdən örtmək üçün 1703-cü ildə Kotlin adasında Kronşlot dəniz bazasının (Kronştadt) tikintisinə başlandı. Nevanın cənub sahilində, demək olar ki, Peter və Paul qalası ilə üzbəüz, 1704-cü ildə I Pyotrun rəsminə görə gəmiqayırma zavodu - Admiralty tikildi. Üç qarşılıqlı qalanın mühafizəsi altında 1712-ci ildə Rusiyanın yeni paytaxtı olmuş, 1721-ci ildə imperiya elan edilmiş Sankt-Peterburqun tikintisinə başlanılmışdır.
__________
* Sxolastika (yunan dilindən scholastikos - məktəb, alim), teoloji və doqmatik müqəddimələrin rasionalist üsullarla birləşməsi və formal məntiqi problemlərə marağı ilə xarakterizə olunan dini fəlsəfə növü.

Petrin dövründəki dövlət və mədəni və sosial dəyişikliklər sənaye və ictimai bina və tikililərin - istehkamların, gəmiqayırma zavodlarının, fabriklərin, sənaye və otel həyətlərinin, kolleclərin, xəstəxanaların, tədris və muzey binalarının, teatrların və yaşayış binalarının yaranmasına səbəb oldu. Sankt-Peterburqun inkişafı torpaqların güclü bataqlığı və su yollarına çıxışı səbəbindən əsasən Neva sahilləri, onun qolları və kanalları boyunca aparıldı.
Şəhərsalma strukturlarının yerləşdirilməsi I Pyotrun göstərişi ilə həyata keçirilirdi. İlkin olaraq yaşayış məntəqələri adət-ənənələrə görə yaşayış məntəqələri üzrə qruplaşdırılırdı. Onlar kəndli daxmaları və ya fasadlı şəhər xoru şəklində tikilirdilər, bəzən
kərpic işləri üçün rənglənmişdir. Erkən dövrün yeganə nümunəsi, Petroqradskaya tərəfdə Neva sahillərində I Pyotrun sonradan yenidən qurulmuş, çöldən "kərpic kimi" rənglənmiş taxta evidir.
1710-cu ildən yalnız kərpicdən evlər tikilmişdir. Sankt-Peterburqa məcburi köçürülməsinə baxmayaraq, tikinti ləng gedirdi. Paytaxtın sürətlə qurulmasının ideya-siyasi əhəmiyyəti memarlıq qarşısında mühüm vəzifələr qoydu. Şəhər təkcə xarici memarlıq-bədii görkəminə görə deyil, həm də planlaşdırma strukturuna görə onun nüfuzlu və təmsilçi xarakterini təmin edən qabaqcıl şəhərsalma prinsipləri əsasında yaradılmalı idi. İxtisaslı memar çatışmazlığı var idi. Və 1709-cu ildə bütün tikinti işlərinə cavabdeh olan kanslerlik quruldu. Onun altında memarlığın ilkin öyrənilməsi üçün bir məktəb yaradıldı. Hesablanmışdır ki, bu məktəbin şagirdləri təcrübəli memarların praktiki əməkdaşlığı prosesində memarlıq kollektivlərində daha dərin biliklərə yiyələnməli idilər. Lakin məktəb və kollektivlər genişlənən əsaslı tikintini təmin edə bilmədilər. I Pyotr Qərb ölkələrindən təcrübəli memarları dəvət edir ki, bu da onları demək olar ki, dərhal şəhərin tikintisinə cəlb etməyə imkan verdi. Onlar da istedadlı gəncləri seçib Qərbi Avropa ölkələrinə mühəndislik və memarlıq sənəti üzrə təhsil almağa göndərirlər.
1710-cu ildə yeni paytaxta aşağıdakılar dəvət edildi: italyanlar N.Miketti, Q.Kyaveri, K.B.Rastrelli, fransız J.B.Leblond, almanlar Q.Matornovi, İ.Şendel, A.Şlüter, hollandiyalı Q.Van Boles. Onlar təkcə tikinti yox, həm də onlarla işləyən tələbələrdən rus memarlarını yetişdirməli idilər. İtalyanlar Moskvadan gəldilər - M. Fontana və möhkəmləndirici mühəndis və memar Domeniko Trezzini. İstedadlı rus memarları İ.P.Zarudnı, D.V.Aksamitov, P.Potapov, M.İ.Çoçlakov, Ya.Q.Buxvostov, Q.Ustinov və başqaları Moskvada uğurla işləyirdilər. Eyni zamanda, memarlıq sənətini xaricə göndərilən və sonradan böyük memarlara çevrilənlər dərk etdilər: İvan Korobov, Mordvinov və İvan Miçurin, Pyotr Eropkin, Timofey Usov və başqaları. Belə ki, yeni paytaxtda müxtəlif milli məktəblərin memarları çalışsalar da, onlar öz vətənlərindəkindən fərqli işləyir, sifarişçilərin zövq və tələblərinə tabe olmaqla yanaşı, tikilməkdə olan şəhərin konkret şəraitinə uyğunlaşırdılar. Onların fəaliyyəti nəticəsində o dövrdə Sankt-Peterburqun memarlığı Qərbi Avropa ölkələrindən gətirilən ilkin rus bədii ənənələrinin və formal elementlərinin bir növ qaynaşmasına çevrildi.

Rus, italyan, holland, alman və fransız memarları Rusiya paytaxtında memarlıq üslubunu müəyyən edən ümumi bədii xüsusiyyətlərə malik malikanələr, saraylar, məbədlər və dövlət binaları ucaltmışlar, adətən 18-ci əsrin rus barokkosu və ya Petrovski adlanır. barokko.
Praktikada müxtəlif memarların fərdi yaradıcı baxışlarının bütün müxtəlifliyi iki əsas amilin təsiri altında yumşaldıldı: birincisi, daşıyıcıları və bələdçiləri memarlıq ideyalarının icraçıları olan çoxəsrlik rus ənənələrinin təsiri - çoxsaylı dülgərlər, masonlar. , suvaqçılar, suvaqçılar və digər tikinti ustaları. İkincisi, memarların bütün layihə təkliflərini son dərəcə diqqətlə və tələbkarlıqla nəzərdən keçirən, öz nöqteyi-nəzərindən, paytaxtın görünüşünə uyğun gəlməyənləri rədd edən, sifarişçilərin və hər şeydən əvvəl I Pyotrun özünün rolu. əhəmiyyətli və bəzən həlledici dəyişikliklər. Çox vaxt özü də memar olmaq üçün harada, nəyi və necə tikmək lazım olduğunu göstərirdi. Onun təşəbbüsü ilə Sankt-Peterburqun baş planları işlənib hazırlanmışdır. Böyük Pyotr dövrünün Peterburq binalarının bədii ümumiliyi həm də tikinti materiallarının xüsusiyyətləri ilə izah olunur. Paytaxtda evlər daxma tipli və kərpicdən tikilmiş, iki rəngdə suvaqlanmışdır (divarlar qırmızı, açıq qəhvəyi və ya yaşıl, bıçaqlar, pilastrlar, lövhələr, paslı künclər ağ idi). Sankt-Peterburqa kərpicçiləri cəlb etmək üçün I Pyotr 1714-cü ildə paytaxt istisna olmaqla, Rusiyanın bütün ərazisində daş və kərpic tikintisini qadağan edən fərman verdi. Memarlıq üslubunun xüsusiyyətlərini o dövrün salamat qalmış memarlıq əsərlərini, məsələn, Petehofdakı Monplaisir və Ermitajı, Sankt-Peterburqdakı Kunstkamera və On iki kollegiya binalarını və s.
I Pyotrun göstərişi ilə Domeniko Trezzini (1670-1734) rus memarlığında ilk dəfə 1714-cü ildə müxtəlif gəlirləri olan inşaatçılar üçün nəzərdə tutulmuş yaşayış binalarının nümunəvi layihələrini hazırladı: ən yoxsul əhali üçün kiçik bir mərtəbəli, daha böyük olanlar. zadəganlar üçün. Fransız memar JB Leblond (1679-1719) “məşhurlar üçün” iki mərtəbəli evin layihəsini işləyib hazırlayıb. “Nümunəvi layihə” 1710-cu ildə D. Trezzini tərəfindən tikilmiş I Pyotrun yaxşı qorunmuş yay sarayına bənzəyir. -1714 yay bağında.
Yaşayış binalarının "nümunəvi" layihələrinin bütün sadəliyinə baxmayaraq, hamısı ritmik şəkildə yerləşdirilmiş açılışları olan, təmkinli konturların lövhələri və yan tərəfdəki qıvrım qapıları ilə haşiyələnmiş fasadların təbiəti ilə fərqlənir. Yaşayış binalarının torpaq sahələrinin dərinliyində hasarların arxasında dayandığı Rusiya şəhərlərindəki orta əsr binalarından fərqli olaraq, paytaxtdakı bütün evlər küçələrin və bəndlərin qırmızı xətləri ilə üzləşməli, binalarının ön hissəsini təşkil etməli və bununla da şəhərə mütəşəkkil bir görünüş verməli idi. . Bu şəhərsalma yeniliyi Moskvanın inkişafında özünü göstərir. Sankt-Peterburqda və şəhərətrafı ərazilərdə yaşayış binaları ilə yanaşı, təmsil olunan fasadlı saraylar və geniş, zəngin bəzədilmiş mərasim otaqları tikilmişdir.
_____________________
* Şəhərsalmada küçənin hərəkət hissəsini bina ərazisindən ayıran şərti sərhəd

Memarlıq ilə birlikdə dekorativ heykəltəraşlıq, interyerlərdə isə mənzərəli bəzək istifadə edilməyə başlandı. Bağları olan kənd və şəhərətrafı yaşayış evləri yaradılır. D. Trezzini tərəfindən yaradılan bu günə qədər salamat qalmış ən böyük ictimai binalar Pyotr və Paul Katedrali və On iki Kollegiyanın binasıdır. Peter və Paul Katedrali (1712-1733) Peter və Paul Gates-in anbarının altından aydın görünür. Hündür zərli şillə və mələk formasında yelçəkən ilə taclanmış kafedralın zəng qülləsinin dinamik silueti qalanın divarlarının arxasından 122 metr yüksələrək, panoramada ən ifadəli dominantlardan birinə çevrilir. Nevadakı şəhər. Katedral rus məbədi tikintisinin kompozisiya ənənəsindən tamamilə ayrıldı. Katedral Rusiya üçün yenilikçi bir hadisə idi. Planına və görkəminə görə pravoslav, xaç günbəzli beş günbəzli və ya dam örtüyü olan kilsələrə bənzəmir. Katedral qərbdən şərqə doğru uzanan düzbucaqlı bir binadır. Katedralin daxili məkanı güclü dirəklərlə * üç demək olar ki, bərabər və hündürlüyü bərabər (16 metr) aralığa bölünür. Bu tip məbədlərdən fərqli olaraq salon adlanır, burada eyni planla orta aralıq daha yüksək və tez-tez yanallardan daha genişdir. Katedralin planlı və siluet kompozisiyasını zirvəsi ilə örtülmüş zəng qülləsi olan Baltik Lüteran zal tipli məbədlərin strukturundan irəli gəlirdi. Məhz o, Nevanın ağzında Rusiyanın qurulmasının simvolu və rus xalqının yaradıcı gücünün simvolu olmalı idi. Pyotr Peterburq üçün kilsə zəng qüllələrinin görkəmli tamamlanması 18-ci əsrin ilk üçdə birində şəhərin inkişafının siluet xarakterini müəyyən edən tipik bir hadisə idi. Daxili bəzək də qeyd edilməlidir - barokko üslubunda taxta oyma zərli ikonostaz. İkonostaz memar və rəssam İ.P.Zarudnının (1722-1727) rəhbərliyi altında Moskva ustalarının arteli tərəfindən hazırlanmışdır.
Paytaxtın siyasi mərkəzi Vasilyevski adasında formalaşdırılır və D.Trezzininin layihəsinə əsasən on iki kollegiyanın binası (10 kollegiya – dövlət idarəetmə orqanları; senat və sinod) tikilirdi. Uzunluğu 400 metr olan üçmərtəbəli bina ayrı-ayrı damları və ucları ilə birləşən portikləri olan on iki eyni binadan ibarətdir. Bütün binaları ikinci mərtəbədə uzun dəhlizi olan açıq arcade ** birləşdirir. Peterin dövrünün ənənəsinə görə, bina iki rəngə boyanmışdır: kərpic qırmızı və ağ. İnteryerlərin stükko bəzək şəklində orijinal dekorasiyası yalnız Petrovski zalında qorunub saxlanılmışdır. O dövrün memarlıq dəyərini A.D.Menşikovun (1710-1720) sarayı qeyd etmək lazımdır. Ritmik pilastr cərgələri ilə fasadın üç pilləli nizam sistemi İtaliya İntibahı memarlığının bədii prinsiplərinə əsaslanırdı. Ən diqqətəlayiq memarlıq irsi holland plitələri ilə döşənmiş mərasim otaqları və sütunlar və barok pilasterləri olan möhtəşəm pilləkənlərdir.
______________
* Pilon (yunan pylonundan, sözün əsl mənasında-darvaza, giriş), tavanlar üçün dəstək kimi xidmət edən və ya giriş və ya girişlərin kənarlarında dayanan kütləvi sütunlar.
** Arkada (Fransız arkadası), sütunlar və ya sütunlar üzərində dayanan bir sıra eyni tağlar.

Sankt-Peterburq memarlığında sifarişlərin istifadəsi əvvəllər Moskvada bir çox binalarda təcəssüm olunmuş ənənələrin davamı idi. Neva sahillərinin panoramasında xüsusi yeri Kunstkamera binasının orijinal silueti tutur. Birinci mərtəbədəki üçmərtəbəli binanın iki qanadı dörd səviyyəli qüllə ilə birləşir. Risalitlərin * küncləri və qüllə divarlarının qırıqları fasadın iki rəngli rəngi ilə birlikdə binaya zərif görünüş verir. Qüllənin silueti 18-ci əsrin əvvəllərində Moskvada ənənəvi pilləli çoxsəviyyəli binaların davamlılığını aydın şəkildə göstərir. Yanğından sonra bərpa zamanı fasad sadələşdirilib.
1710-cu ildə I Pyotr Finlandiya körfəzinin cənub sahillərinin tikintisini məcbur edən fərman verdi. Peterhofda saray və park ansamblları tikilir. 1725-ci ilə qədər iki mərtəbəli Dağüstü Saray tikildi. Daha sonra 18-ci əsrin ortalarında saray yenidən tikilib genişləndirilib. Memar Rastrelli.
Eyni dövrdə körfəzin yaxınlığında I Pyotr üçün bir neçə otaqdan və mərasim zalından - Monplaisir sarayından ibarət kiçik bir saray tikildi. Ermitajın təcrid pavilyonu və kiçik iki mərtəbəli Marli sarayı tikildi.
Sankt-Peterburqla yanaşı, Moskvada və Rusiya imperiyasının digər şəhərlərində də tikinti aparılırdı. 1699-cu ildə Moskvada baş verən yanğın nəticəsində yanğınların üzərinə taxta binalar tikmək qadağan edildi.
Eyni zamanda, 17-ci əsrin sonundan başlayan Moskvadakı daş binalar memarlığının Qərbi Avropa memarlığı ilə formal bədii yaxınlaşması XVIII əsrin əvvəllərində daha da nəzərə çarpdı. Buna misal olaraq: F.Ya.Lefortun Yauza üzərindəki sarayı (1697-1699); Köhnə Nanə (1697); Pokrovkadakı Fərziyyə kilsəsi (1695-1699); Dubrovitsidəki Bürc Kilsəsi (1690-1704). Bu onu göstərir ki, rus memarları nizamlı tektonik sistemi bilirdilər və nizam və digər elementləri rus ənənəvi texnikası ilə məharətlə birləşdirə bilirdilər. Belə birləşmənin nümunəsi Moskva memarlarından biri tərəfindən inşa edilmiş Nemetskaya Slobodadakı Lefortovo Sarayıdır. Sarayların fasadları böyük Korinf ordeninin pilastrlarının ölçülmüş ritmi ilə ayrılır. Giriş tağının yan tərəfləri boyunca onların ritmi dəyişir və alınlığı olan pilastr portikonu əmələ gətirir. Planlaşdırma sistemi, eyni zamanda, Rusiyada ticarət və digər həyətlər üçün qəbul edilmiş qapalı kvadratın tərkibidir.
18-ci əsrdə sifariş sistemi müxtəlif binalara zərif görünüş vermək üçün ümumi dekorativ texnikaya çevrildi.
Bunu həyətin əsas girişinin bədii həlli sübut edir.
Kremldəki Arsenal (1702-1736), çoxlu dekorativ relyef detalları ilə birlikdə sifarişlərin məharətlə dəyişdirilməsidir. Memar İ.P.Zarudnıy (1670-1727) tərəfindən yaradılmış Arxangel Cəbrayıl kilsəsi (1701-1707) Moskva memarlığında memarlıq və bədii əhəmiyyəti baxımından diqqətəlayiqdir. Memar sifariş sistemlərindən istifadədə əla məharət göstərmişdir. Kilsənin həcminin yükdaşıyan hissəsi iki işıqlı sütunun girişində portiklərin zərif kompozisiyalarını birləşdirən böyük sifarişdən istifadə etməklə tərtib edilmişdir.
________
* Risalit (italyan dilindən risalita - çıxıntı), binanın əsasdan çıxan hissəsi. fasad xətti; adətən simmetrik olaraq reldə yerləşir. fasadın mərkəzi oxuna.

Korinf ordeni ilə dekorativ dizaynlı antablaturanı dəstəkləyən bir balustrade. Binadakı order ekspozisiyanın tektonikasını ifadə edir.
Ənənəvi rus həcmli-məkan kompozisiyasının yeni üslubun formal elementləri ilə ahəngdar birləşməsindən ibarət olan Archangel Gabriel kilsəsinin (Menşikov qülləsi) memarlığında aydın şəkildə ifadə olunan Moskvadakı kilsə memarlığında yeni bir tendensiya maraqlı bir şey buraxdı. Moskvadakı nümunə - Yakimankadakı Döyüşçü Yəhya Kilsəsi (1709-1713).
Memarlar İ.A.Mordvinov və İ.F.Miçurin (1700-1763) kral sarayının Moskvaya köçürülməsi və sahil boyu tikinti ilə əlaqədar Kremlin, Kitai-Qorodun və qismən də Ağ şəhərin planlarını hazırlamaq üçün Peterburqdan Moskvaya göndərilmişlər. saray zadəganlarının Yauza saraylarının sahilləri. 1734-1739-cu illərdə Miçurin 18-ci əsrdə Moskvanın əhəmiyyətli bir şəhərsalma sənədini təmsil edən Moskvanın planını tərtib etdi. O dövrdə şəhərin binalarını ələ keçirdi. Rusiyanın digər şəhərləri inkişaf etməyə davam etdi. Vilayətdə milli memarlıq ənənələrinin uzunömürlülüyünün maraqlı nümunəsi Kazandakı Pyotr və Pavel kilsəsidir (1726).

II.) XVIII əsrin ortalarında barokko memarlığı.
Təsvir edilən dövrdə V.N.Tatişev və M.V.Lomonosov rus tarix elminin əsaslarını qoydular. Rusiya elmi və mədəniyyəti yüksək səviyyədədir, Avropadan geri qalmır. Bunun sayəsində 1755-ci ildə Rusiyada ilk universitet, Sankt-Peterburqda klassisizm sənətinin və memarlığının inkişafında mühüm rol oynayan Rəssamlıq Akademiyası açıldı.
18-ci əsrin ortalarında Rusiya ən inkişaf etmiş Avropa ölkələrindən birinə çevrildi. Bütün bunlar sarayların və məbədlərin təntənəli və dekorativ görünüşünü, bu dövrdə Rusiyada monumental binaların əsas növlərini müəyyənləşdirdi. O dövrün ən görkəmli memarları arasında İ.K.Korobov-S.İ.Çevakinski və D.V.Uxtomskinin şagirdləri var. 18-ci əsrin ortalarının ən böyük memarı F.B.Passrellidir. Eyni zamanda, bir çox qaranlıq təhkimli memarlar, rəssamlar, qəlibçilər, oymaçılar və digər tətbiqi sənət ustaları işləyirdi.
18-ci əsrin ortalarında Rusiyada barokko üslubu 18-ci əsrin əvvəllərində rus memarlığının dekorativ kompozisiya üsullarının davamlılığı səbəbindən fərqli xüsusiyyətlərə sahib idi. 18-ci əsrin ortalarında Barokko memarlığının özünəməxsus milli xüsusiyyətini - divarları mavi, qırmızı, sarı və yaşıl rənglərə boyanmış fasadların polixromiyasını vurğulamamaq mümkün deyil. Bu, sütunların, pilastrların, çərçivəli pəncərələrin şüaları ilə tamamlanır. Memarlıq işlərinin xarakterik xüsusiyyəti ondan ibarətdir ki, bina və ya bina qrupları çox vaxt yalnız ona daxil olduqda açılan qapalı memarlıq ansamblı təşkil edirlər. Saray və kilsə binalarında divarların və tavanların stukko mənzərəli bəzəyi ilə yanaşı, müxtəlif ağac növlərindən çoxrəngli naxışlı döşəmələr hazırlanmışdır. Plafond rəsm salonun yuxarıya doğru yüksələn sonsuzluğunun illüziyasını yaradır ki, bu da səmada üzən müxtəlif nisbətli fiqurlarla vurğulanır, onları tamaşaçıdan aydın şəkildə ayırır. Mərasim otaqlarının divarları mürəkkəb profilli zərli çubuqlarla haşiyələnmişdi. Zalların planlaşdırılması texnikaları maraqlıdır. Saraylarda onlar keçid salonlarının qapılarının ümumi oxda olması prinsipinə əsasən yerləşdirilir və onların eni illüziya ilə artır.
İmperator və malikanə sarayları düzxətli xiyabanlar, kəsilmiş ağaclar və dekorativ çiçək yataqları ilə müntəzəm planlaşdırma sistemi ilə xarakterizə olunan bağlar və parklarla vəhdətdə yaradılmışdır. Bu bölmədə işi 1740-1750-ci illərdə kulminasiya nöqtəsinə çatan baş memar Rastrelli Françesko Bartolomeonun (1700-1771) əsərlərini xüsusilə qeyd etmək lazımdır. Əsas əsərlərə aşağıdakılar daxildir: Sankt-Peterburqdakı Smolnı monastırının ansamblı; Kurlandda (Latviya), Rundava və Mitavada (Jelqava) saraylar; Sankt-Peterburqda Yelizaveta zadəganları M.İ.Vorontsovun və S.Q.Stroqanovun sarayları; imperator sarayları - paytaxtda Qış sarayı, Tsarskoe Seloda (Puşkin) Bolşoy (Ketrin) sarayı, Peterhofdakı Böyük Saray, Müqəddəs Endryu kilsəsi və Kiyevdəki Mariinski sarayı. Hamısı Rusiyada 18-ci əsrin ortalarında barokko üslubunu xarakterizə edir. F.B.Rastrelli ilə eyni vaxtda memar S.İ.Çevakinski çalışmışdır. (1713-1770). S.I.-nin ən diqqətəlayiq yaradıcılığı. bu günə qədər qalan, Sankt-Peterburqda nəhəng iki mərtəbəli Müqəddəs Nikolay Dəniz Katedralinin (1753-1762) dizaynı və tikintisi idi. Gələcək memar V.İ.Bajenov Çevakinskinin tələbəsi idi.
18-ci əsrin ortalarında Moskva Barokkosunun ən böyük nümayəndəsi memar D.V.Uxtomski idi. (1719-1774). Onun yaradıcılığı F.B.Rastrellinin bədii baxışlarının və əsərlərinin, xüsusən də Moskvada və Moskva vilayətində: Kremldəki, Annoqofe və Perovdakı sarayların təsiri altında inkişaf etmişdir. Uxtomskinin bu günə qədər yalnız bir əsəri - Zaqorskdakı Trinity-Sergius Lavradakı beş pilləli zəng qülləsi salamat qalmışdır.

III.) Klassizmin yaranması və inkişafı üçün ilkin şərtlər.
1760-cı illərdə Rusiyada memarlıq və bədii üslubda dəyişiklik baş verdi. Bu cərəyanın ən böyük nümayəndəsi, memar F.B.Rastrellinin yaradıcılığında öz apogeyinə çatan dekorativ barokko öz yerini tez bir zamanda Sankt-Peterburq və Moskvada təsdiq edən, sonra isə bütün ölkəyə yayılan klassizmə verdi. Klassizm (latınca - nümunəvi) qədim dünyadan və İtaliya İntibahı dövründən formaların, kompozisiyaların və sənət nümunələrinin yaradıcı şəkildə alınması yolu ilə inkişaf edən bədii üslubdur.
Klassizmin memarlığı həndəsi cəhətdən düzgün planlar, simmetrik kompozisiyaların ardıcıllığı və tarazlığı, mütənasibliklərin ciddi ahəngdarlığı və nizamlı tektonik sistemin geniş tətbiqi ilə səciyyələnir. Barokkonun dekorativ üslubu kiçik mülklər və tacirlər hesabına daim genişlənən müştərilər dairəsinin iqtisadi imkanlarına uyğun gəlməyi dayandırdı. Dəyişən estetik baxışlara da cavab verməyi dayandırdı.
Memarlığın inkişafı iqtisadi və sosial amillərlə şərtlənir. Ölkə iqtisadiyyatı geniş daxili bazarın formalaşmasına və xarici ticarətin intensivləşməsinə səbəb oldu ki, bu da torpaq mülkiyyətçilərinin məhsuldarlığına, sənətkarlıq və sənaye istehsalına kömək etdi. Nəticədə çox vaxt milli əhəmiyyətli dövlət və özəl strukturların ucaldılması zərurəti yarandı. Bunlara ticarət binaları daxildir: oturacaqlar, bazarlar, yarmarkalar, müqavilə evləri, mağazalar, müxtəlif anbarlar. Eləcə də unikal ictimai binalar - birjalar və banklar.
Şəhərlərdə bir çox dövlət inzibati binaları tikilməyə başladı: qubernator evləri, xəstəxanalar, həbsxana qalaları, hərbi qarnizonlar üçün kazarmalar. Mədəniyyət və maarif intensiv şəkildə inkişaf edirdi ki, bu da çoxlu binaların, təhsil müəssisələrinin, müxtəlif akademiyaların, institutların - zadəgan və filistin uşaqları üçün pansionatların, teatrların və kitabxanaların tikintisini zəruri etdi. Şəhərlər, ilk növbədə malikanə tipli yaşayış binaları hesabına sürətlə böyüdü. Şəhərlərdə və torpaq mülkiyyətçilərinin mülklərində baş verən nəhəng tikinti şəraitində artan tikinti ehtiyacları, memarlıq texnikası və incə mürəkkəb və möhtəşəm barokko formaları qəbuledilməz oldu, çünki bu üslubun dekorativliyi əhəmiyyətli maddi xərclər və böyük xərc tələb edirdi. müxtəlif ixtisaslar üzrə ixtisaslı sənətkarların sayı. Yuxarıda deyilənlərə əsaslanaraq, memarlığın əsaslarının yenidən nəzərdən keçirilməsinə təcili ehtiyac var idi. Beləliklə, maddi və ideoloji xarakterli dərin məişət ilkin şərtlər barokko üslubunun böhranına səbəb oldu, onun solğunlaşmasına səbəb oldu və Rusiyada iqtisadi və real memarlıq axtarışlarına səbəb oldu. Buna görə də, məhz antik dövrün klassik memarlığı məqsədyönlü, sadə və aydın və eyni zamanda ifadəli, gözəllik etalonuna çevrildi, Rusiyada yaranan bir növ ideala, klassikliyin əsasına çevrildi.

IV.) Erkən klassikliyin memarlığı (1760-1780).
Geniş yayılmış şəhərsalma fəaliyyətinə rəhbərlik etmək üçün 1762-ci ilin dekabrında Sankt-Peterburq və Moskvanın daş quruluşu üzrə komissiya yaradıldı. Hər iki paytaxtın inkişafını tənzimləmək üçün yaradılan o, tezliklə ölkədə bütün şəhərsalma işlərini idarə etməyə başladı. Komissiya 1796-cı ilə qədər fəaliyyət göstərdi. Bu dövrdə ona ardıcıl olaraq görkəmli memarlar rəhbərlik edirdilər: A.V.Kvasov (1763-1772); İ.E. Starov (1772-1774); I. Lem (1775-1796). Komissiya 34 il ərzində Sankt-Peterburq və Moskvanın planlaşdırılmasını tənzimləməklə yanaşı, 24 şəhərin (Arxangelsk, Həştərxan, Tver, Nijni Novqorod, Kazan, Novqorod, Yaroslavl, Kostroma, Tomsk, Pskov, Voronej, Vitebsk) baş planlarını yaradıb. və qeyriləri). Əsas şəhəri yaradan amillər su və quru magistralları, qurulmuş inzibati və ticarət əraziləri, şəhərlərin aydın sərhədləri hesab olunurdu. Həndəsi cəhətdən düzgün düzbucaqlı sistem əsasında şəhərsalma planının sadələşdirilməsi. Şəhərlərin küçə və meydanlarının tikintisi hündürlüklə tənzimlənirdi. Əsas küçələr və meydanlar bir-birinə yaxın yerləşdirilmiş nümunəvi evlərlə tikilməli idi. Bu, küçələrin təşkilinin birliyinə töhfə verdi. Evlərin memarlıq görünüşü bir neçə təsdiq edilmiş fasad nümunəsi ilə müəyyən edilmişdir. Memarlıq həllərinin sadəliyi ilə fərqləndilər, təyyarələri yalnız pəncərə açılışlarının fiqurlu təkrarlanan çərçivələri ilə canlandırıldı.
Rusiyanın şəhərlərində yaşayış binaları adətən bir və ya iki mərtəbəli idi, yalnız Sankt-Peterburqda mərtəbələrin sayı üç və ya dördə yüksəldi. Bu dövrdə A.V.Kvasov Fontanka çayının sahilinin yaxşılaşdırılması layihəsini hazırladı. Keçid bəndlərinin və körpübaşı meydanlarının formalaşması Fontankanı mühüm tağ əmələ gətirən magistral yola çevirdi. 1775-ci ildə Moskva üçün radial halqa quruluşunu saxlayan və Kreml və Kitay-Qorodu əhatə edən yarım halqada kvadratlar sistemini əks etdirən yeni bir baş plan tərtib edildi. 1775-1778-ci illərdə özəl inkişaf layihələrinin nəzərdən keçirilməsi və təsdiqlənməsi üçün. xüsusi Daş Ordeni fəaliyyət göstərirdi. 1760-cı illərdə rus memarlığında klassikliyin xüsusiyyətləri getdikcə daha çox görünməyə başladı. Klassizmin ən erkən təzahürü Oranienbaumda (indi mövcud deyil) "Zövq evi" layihəsi idi. Memar A.F.Kokorin və Peter və Paul qalasında A.F.Vistanın (1761-1762) Botny Evi adlanan binası tərəfindən layihələndirilib.
Bu dövrdə Rusiyada məşhur memarlar: Yu.M., Felten və K.M.Blank, italyan A.Rinaldi, fransız T.B. Uollen-Delamont. Bu dövrü binaların tikintisinin xronoloji ardıcıllığında nəzərə alaraq qeyd etmək lazımdır ki, klassik formalar və aydın kompozisiya üsulları həddindən artıq dekorativliyi getdikcə sıxışdırıb. Burada memarların bu günə qədər gəlib çatmış əsas əsərlərini nəzərdən keçirmək lazımdır. Antonio Rinaldi (1710-1794) - Oranienbaumdakı Çin sarayı (1762-1768). Sarayın interyeri memarın yüksək bədii məharətindən xəbər verir. Sarayın şıltaq konturları ətrafdakı park kompozisiyasına, süni su anbarına və gözəl bəzədilmiş bitki örtüyünə uyğun gəlirdi. Birmərtəbəli sarayın təntənəli binasının mühiti özünün möhtəşəm gözəlliyi ilə - Böyük Zal, Oval Zalı, Musalar Zalı ilə xüsusilə seçilir. Dekorasiya elementləri olan Çin şkafı, Şüşə-muncuq şkaf. Roller Coaster Pavilion (1762-1774) ikinci və üçüncü mərtəbələrdə dolama qalereyalarının sütunları olan yaxşı qorunan üç mərtəbəli pavilyondur. Lomonosovdakı pavilyon xalq əyləncəsinin sağ qalan yeganə xatırlatmasıdır. Mərmər Saray (1768-1785) fasadların çoxrəngli üzlənməsi sayəsində Sankt-Peterburq və Rusiyanın unikal fenomenlərinə aiddir. Üç mərtəbəli bina Neva və Champ de Mars arasında yerləşir və kifayət qədər dərin təntənəli həyət təşkil edən qanadları olan U formalı kompozisiyaya malikdir. Qatçinadakı saray (1766-1781) gəzinti qalereyaları olan üç mərtəbəli bir saraydır, alt hissədə əsas bina beştərəfli altı pilləli görünüş qüllələri və ön həyəti əhatə edən tağlı iki mərtəbəli qanadlarla tamamlanır. Saray Tsareviç Pavelə təhvil verildikdən sonra (1783), içəridə yenidən quruldu və V.F.Brenn tərəfindən orijinal kompozisiyanın uclarında qapalı kvadratlarla tamamlandı.
Fasadların təmkinli plastikası yerli daşın nəcibliyi ilə - açıq boz Pudost əhəngdaşı ilə birləşdirilir. Mərasim interyerləri ikinci mərtəbədə yerləşir, onlardan ən əhəmiyyətlisi Ağ Zal, Giriş Zalı, mərmər yeməkxana və başqalarıdır. Saray nasist işğalı zamanı dağıdılıb. İndi bərpa olunub. Yuxarıda göstərilənlərə əlavə olaraq, A. Rinaldi bir neçə pravoslav kilsəsi tikdirmişdir ki, onların xüsusiyyəti Barokko dövründə yenidən qurulmuş beş günbəzli beş günbəzli və yüksək çoxpilləli zəng qülləsinin bir kompozisiyada birləşməsidir. Klassik ordenlərdən süni şəkildə istifadə, onların zəng qüllələrində pilləli düzülüşü və fasadların incə düzülüşü erkən klassikliyə uyğun gələn bədii obrazların stilistik reallığına dəlalət edir. A.Rinaldi monumental tikililərlə yanaşı, bir sıra memorial strukturlar da yaratmışdır. Bunlara Oryol qapısı (1777-1782); Puşkində Chesme sütunu (171-1778); Qatçinadakı Çeşme obeliski (1755-1778). 1757-ci ildə Rəssamlıq Akademiyasının yaradılması həm rus, həm də xarici memarlar gətirdi. Bunlara Moskvadan gəlmiş A.F.Kokorinov (1726-1772) və Fransadan dəvət olunmuş J.İ.Şuvalov J.B.Vallen-Delamon (1729-1800) daxildir. Q.A.Dəmidovun sarayı bu memarların əsərlərinə aid edilməlidir. Dəmidov sarayının özəlliyi sarayı bağla birləşdirən çuqun xarici terras və qövsvari bir-birindən ayrılan yürüşləri olan çuqun pilləkənlərdir. Vasilyevski adasının Universitet sahilində Rəssamlıq Akademiyasının binası (1764-1788). Binalar erkən klassisizm üslubunun fərqliliyini göstərir. Buraya Herzen Pedaqoji İnstitutunun əsas binası daxil edilməlidir. Kiçik Ermitajın şimal fasadı; Bütöv bir blokun konturu boyunca qoyulmuş təməllər üzərində qurulmuş böyük Gostiny Dvor-un tikintisi. A.F. Kokorinov və J.B.Vallen-Delamont Rusiyada qapalı mərasim həyəti olan Paris malikanələrinin və otellərinin memarlığını əks etdirən saray ansamblları yaratdılar. Buna misal olaraq bu günə qədər gəlib çatmayan İ.Q.Çernışev sarayı ola bilər. 19-cu əsrin ortalarında memar A.I.Ştakenshneider tərəfindən Mavi Körpünün yaxınlığında öz yerində Mariinsky Sarayı ucaldıldı. Həmin dövrdə memar Yu.M.Felton böyük tikinti fəaliyyətinə başlamışdır. Yaradıcılığı F.B.Rastrellinin təsiri ilə formalaşmış, sonra o, erkən klassisizm çərçivəsində yaradıcılığa başlamışdır. Feltenin ən əhəmiyyətli əsərləri bunlardır: Böyük Ermitajın binası, Smolnı monastırının ansamblının yanında yerləşən İskəndər İnstitutu. İnstitutun üç həyəti olan binası ilkin klassisizmə uyğun olaraq ilkin görünüşünü yaxşı qoruyub saxlamışdır. Yu.M.Feltenin ən mükəmməl əsəri Neva sahilinin kənarından Yay bağının hasarıdır (1770-1784). P.E.Eqorovun (1731-1789) yaradıcı iştirakı ilə yaradılmışdır; dəmir halqalar Tula dəmirçiləri tərəfindən, fiqurlu vazalar və qranit əsaslı qranit sütunlar isə Putilov ustaları tərəfindən hazırlanmışdır. Çit sadəliyi, heyrətamiz mütənasibliyi və hissələrin və bütünün harmoniyası ilə seçilir. Moskvada rus memarlığının klassisizmə dönüşü ən bariz şəkildə memar K.İ.-nin layihəsinə əsasən, Kremldən çox uzaqda, Moskva çayının sahilində (1764-1770) ucaldılmış Uşaq Evinin nəhəng ansamblında özünü büruzə verdi. Boş (1728-1793). Moskva yaxınlığındakı Kuskovo malikanəsində KI Blank 1860-cı ildə möhtəşəm Ermitaj pavilyonunu qurdu. Klassizmin yaranması və inkişafına uyğun olaraq, fransız bağçılıq sənətinin müntəzəm sistemini Qərbi Avropada və ilk növbədə İngiltərədə yayılmış mənzərə (ingilis sistemi) əvəz etdi.

V.) Sərt klassizmin memarlığı (1780-1800)
XVIII əsrin son rübü böyük ictimai-tarixi hadisələrlə əlamətdar oldu (Krım və Qara dənizin şimal sahilləri Rusiyaya təhvil verildi). Dövlətin iqtisadiyyatı sürətlə inkişaf etdi. Ümumrusiya bazarı, yarmarkalar və ticarət mərkəzləri formalaşdı. Metallurgiya sənayesi əhəmiyyətli dərəcədə inkişaf etdi. Mərkəzi Asiya və Çinlə ticarət genişləndi. İqtisadi həyatın intensivləşməsi şəhərlərin və malikanələrin kəmiyyət və keyfiyyətcə artmasına kömək etdi. Bütün bu hadisələr şəhərsalma və memarlıqda nəzərəçarpan əksini tapmışdır. Rusiya əyalətinin memarlığı iki xüsusiyyətlə xarakterizə olunurdu: şəhərlərin əksəriyyəti yeni baş planlar aldı. Şəhərlərin, xüsusən də şəhər mərkəzlərinin memarlığı sərt klassisizm texnikaları əsasında formalaşmışdır. Əvvəllər məlum olan bina növləri ilə yanaşı, şəhərlərdə yeni tikililər tikilməyə başlandı. Hələ də müdafiə strukturlarının izlərini saxlayan şəhərlərdə yeni planların həyata keçirilməsi nəticəsində onlar getdikcə yoxa çıxdı və bu şəhərlər əksər Rusiya şəhərlərinə xas olan şəhərsalma xüsusiyyətlərini qazandı. Əmlak tikintisi, xüsusən Rusiyanın cənubunda və Volqa bölgəsində genişləndi. Eyni zamanda, təbii şəraitdən asılı olaraq müxtəlif təsərrüfat binalarının yerləşdirilməsi üçün sistem hazırlanmışdır. Əsilzadələrin malikanələrində malikanələr saray tipli daş tikililər idi. Klassisizmin portiklərlə təntənəli memarlığı sosial və iqtisadi nüfuzun təcəssümü oldu. Nəzərdən keçirilən dövrdə Rusiyanın görkəmli memarları təkcə Rusiyanın deyil, bütün dünyanın malı olan memarlıq əsərləri yaratmışlar. Onlardan bəziləri, yəni: Bazhenov Vasili İvanoviç (1737-1799) - Böyük Kreml Sarayının tikintisi və Moskva Kremlinin ərazisində kolleclərin binası. Görkəmli planın həyata keçirilməsinə baxmayaraq, onun rus memarlığının taleyi üçün əhəmiyyəti, ilk növbədə, klassizmin rus memarlığının inkişafında əsas üslub istiqaməti kimi yekun təsdiqi üçün böyük deyildi. Moskva yaxınlığındakı Tsaritsino kəndində şəhərətrafı kral sarayı və park iqamətgahının yaradılması. Ansamblın bütün binaları kobud ərazidə yerləşir, hissələri iki fiqurlu körpü ilə birləşdirilir, bunun sayəsində memarlıq tarixində analoqu olmayan vahid, qeyri-adi gözəl panorama inkişaf etmişdir. Paşkov Evi (1784-1786), indi Lenin Kitabxanasının köhnə binası. Üç fərqli hissədən ibarət olan, yaşıl təpənin üstündəki evin siluet kompozisiyası hələ də 18-ci əsrin sonlarında bütün rus klassizminin ən mükəmməl əsərlərindən biridir. Bajenovun işinin tamamlanması Sankt-Peterburqdakı Mixaylovski qəsri layihəsi (1797-1800) oldu. Qala memarın iştirakı olmadan tikilib, binanın rəhbəri əsas fasadın şərhində əhəmiyyətli dəyişikliklər edən V.F.Brenna olub. Kazakov M.F .: Petrovski Sarayı - saraya açıq bir milli xarakter verdi, Petrovski Sarayının ansamblı klassik prinsiplərin və rus milli rəssamlığının ahəngdar memarlıq sintezinin görkəmli nümunəsidir. Moskva Kremlindəki Senat binası - Senat rotundası rus klassizminin memarlığında ən yaxşı mərasim dəyirmi zalı kimi tanınır və Rusiyada bu tip kompozisiyaların ilk nümunəsidir. Bu zal rus klassikliyinin inkişafında mühüm həlqədir. Filipp Metropolitan Kilsəsi (1777-1788). Pravoslav kilsəsinə münasibətdə klassik rus kompozisiyasından istifadə edilmişdir. 18-ci əsrin ikinci yarısında rotunda dini binalar yaratarkən rus klassizminin memarlığında təcəssüm olunmağa başladı, Smolensk yaxınlığında Barışnikov məqbərəsinin tikintisində də istifadə edildi (1784-1802). Golitsyn xəstəxanası (indi Pirogovun ilk şəhər xəstəxanası). Universitet binası (1786-1793). Universitetin binası 1812-ci ildə zədələnmiş və 1817-1819-cu illərdə dəyişikliklərlə yenidən tikilmişdir.
1775-ci ildə Moskvanın yeni baş planının təsdiqi 1780-1800-cü illərdə geniş şəkildə genişlənən fərdi yaşayış evlərinin inkişafına təkan verdi. Bu vaxta qədər, nəhayət, iki kosmik planlaşdırma növü şəhər mülkləri hazırlanmışdır - binanın ön hissəsini təşkil edən üç hissədən ibarət bir sistem təşkil edən küçənin qırmızı xətti boyunca yerləşən ilk əsas yaşayış binası və köməkçi tikililər; ikincisi, qanadları və yardımçı tikililəri ilə örtülmüş, açıq həyəti olan yaşayış massividir. 1770-ci illərdən etibarən Sankt-Peterburq tikintisində İntibah dövrünün qədim Roma prinsipləri əsasında klassikliyin inkişafı aydın şəkildə izlənilir. Onlardan bəziləri, yəni: memar İ.E.Starov. (1745-1808) Tauride Sarayını (1883-1789) landşaft bağı kimi tikir; Alexander Nevsky Lavrada Trinity Katedrali (1778-1790). Katedralin tikintisi böyük ideoloji və vətənpərvərlik əhəmiyyətinə malik idi, çünki məbədin sövdələşmələri altında Alexander Nevskinin məzarı var. Yuxarıda qeyd olunan ən böyük tikililərə əlavə olaraq, Starov cənub əyalətləri üçün layihələndirmə ilə məşğul idi, Nikolaev və Yekaterinoslavlda yeni şəhərlər üçün planlar hazırladı; sonuncuda memar bölgənin qubernatoru - G.A.Potemkinin sarayını tikdi.
Memar Volkov F.I. (1755-1803). 1790-cı ilə qədər o, kazarma binalarının görünüşünü klassisizm prinsiplərinə tabe etdirərək nümunəvi layihələr hazırladı. Ən böyük işlər Neva sahilindəki Dəniz Kadet Korpusunun (1796-1798) binasıdır. Baş Poçt İdarəsinin ansamblı (1782-1789).
Memar Quarenghi və Giacomo (1744-1817). Ciddi klassikliyin xüsusiyyətləri Quarenghi yaradıcılığında parlaq şəkildə təcəssüm olunur. Onlardan bəziləri: A.A.Bezborodkonun daçası (1783-1788). Elmlər Akademiyasının binası (1783-1789), Ermitaj Teatrı (1783-1787), Təyinat Bankının binası (1783-1790), Tsarskoye Seloda İskəndər sarayı (1792-1796), Zəfər tağı. 1814 - Narva qapısı.
Sankt-Peterburqda mühüm abadlıq işləri davam etdirilib. Nevanın qranit sahilləri, kiçik çaylar və kanallar yaradıldı. Əhəmiyyətli memarlıq abidələri ucaldılmış, onlar mühüm şəhər yaradan elementlərə çevrilmişlər. Neva sahillərində, 1782-ci ildə Müqəddəs İsaak Katedralinin tikintisi başa çatmamış, Avropanın ən yaxşı atçılıq elementlərindən biri - I Pyotrun abidəsi (heykəltəraş E.M. Falkone və M.A. Kollo; ilan heykəltəraş F.Q. tərəfindən hazırlanmışdır) açılmışdır. Qordeyev). Təbii qranit qaya üzərində möhtəşəm tunc içi boş heykəltəraşlıq kompozisiya. Qayanın ölçüsü (hündürlüyü 10,1 metr, uzunluğu 14,5 metr, eni 5,5 metr) geniş sahil sahəsinə uyğun gəlirdi. Böyük Pyotrun başqa bir abidəsi Mixaylovski qəsrinin ansamblında ucaldılmışdır (1800). Bürünc atlı heykəldən istifadə edilmişdir (heykəltəraş K.B. Rastrely - ata, memar F.İ. Volkov, barelyeflər - heykəltəraşlar V.İ.Demunt-Malinovski, İ.İ. Terebinov, M.İ. Kozlovskinin rəhbərliyi ilə İ.Moiseev) ... 1799-cu ildə Tsaritsıno çəmənliyində (Mars tarlası) 1818-ci ildə 14 metrlik "Rumyantsev" obelisk (memar V. F. Brenna) quraşdırıldı, Vasilievski adasına görkəmli hərbi lider P.A. Rumyantsevin oxuduğu Birinci Kadet Korpusuna köçürüldü. 1801-ci ildə Tsaritsyno çəmənliyində var idi
böyük rus sərkərdəsi A.V. Suvorovun abidəsi açıldı (heykəltəraş M.I. Kozlovski, Neva sahilinə yaxınlaşdı.

3.) Nəticə.
Son memarlıq təcrübəsi üçün böyük əhəmiyyət kəsb edən rus memarlığının ən mühüm mütərəqqi ənənələri ansambl və şəhərsalma sənətidir. Əgər memarlıq ansamblları yaratmaq istəyi əvvəlcə intuitiv idisə, sonradan şüurlu oldu.
Memarlıq zamanla dəyişdirildi, lakin buna baxmayaraq, rus memarlığının bəzi xüsusiyyətləri əsrlər boyu mövcud oldu və inkişaf etdi, imperializmin kosmopolit mahiyyətinin onları tədricən köhnəlmədiyi 20-ci əsrə qədər ənənəvi sabitliyini qorudu.

4.) İstifadə olunmuş ədəbiyyatın siyahısı .

Arkin D.E. 18-ci əsrin rus memarlıq traktatı. Memarlıq ekspedisiyasının mövqeyi. - Kitabda: Memarlıq arxivi. M., 1946.

Belekhov N.N., Petrov A.N. İvan Starov. M., 1950.

Pilyavski V.I. Rus memarlığının tarixi. L., 1984.

: orada Rusiyanın aparıcı memarları yaşayıb işləyirdilər. Ancaq başqa şəhərlərdə də binalar tikdirdilər. Birinci dərəcəli memarlardan Rusiya hinterlandının 10 binası - "Culture.RF" portalının seçimində.

Rostov-na-Dondakı Müqəddəs Məryəmin Doğuş Katedrali

Müqəddəs Məryəmin Doğuş Katedrali. Memar Konstantin Ton. 1854-1860. Foto: Dmitri Artemiev / Wikipedia

19-cu əsrin ortalarında Konstantin Ton ən məşhur rus memarlarından biri idi. O, əsasən Moskva və Sankt-Peterburqda işləyib, lakin onun əsərləri arasında başqa şəhərlərdə də binalar var. 1854-1860-cı illərdə Rostov-na-Donuda Tonun standart layihəsinə uyğun olaraq bir məbəd tikildi. Neo-Bizans üslubunda tikilmiş beş günbəzli kilsə memarın digər tikililərinə - Xilaskar Məsihin Moskva Katedralinə, eləcə də Sankt-Peterburqdakı qorunmamış Vvedenski və Petrozavodskdakı Svyatoduxovski kafedrallarına çox bənzəyir.

Məbəd yerli tacirlərin pulu ilə tikilib. Konstantin Ton özü Rostov kafedralının tikintisində iştirak etməyib - işə memar Aleksandr Kutepov rəhbərlik edib, 75 metrlik zəng qülləsini isə sonradan Anton Kampioni tikib. Sovet dövründə məbədin ərazisində zoopark işləyirdi və kilsənin özündə anbar yerləşirdi.

Nijni Novqoroddakı Rukavişnikov bankı

Rukavişnikovların keçmiş yaşayış evinin binası. Memar Fyodor Şextel. 1911-1913. Foto: İqor Lijaşkov / Lori Foto Bankı

Fyodor Shekhtel Art Nouveau üslubunda Moskva binalarını dizayn etdi: Ryabushinsky malikanəsi, Spiridonovkadakı malikanə və s. Nijni Novqorodda isə o, bank kompleksi və kirayə evi layihələndirib. Onun müştəriləri Rukavişnikovlar idi - ən zəngin yerli sülalələrdən birinin nümayəndələri.

Shechtel binasının fasadı Villeroy Boşdan ağ şirli plitələr və çiçək ornamentləri ilə bəzədilib. Heykəltəraşlıq dekorasiyasının yaradılmasında başqa bir metropoliten ustası Sergey Konenkov iştirak etmişdir. O, sənaye və kənd təsərrüfatının vəhdətini simvolizə edən, girişin üstündə yerləşdirilmiş çuqundan kişi və qadın fiqurlarını yaratmışdır. Binanın birinci mərtəbəsində mağazalar, ikinci və üçüncü mərtəbələrində Rusiya Ticarət və Sənaye Bankının filialları yerləşirdi.

Nijni Novqoroddakı Spassky Köhnə Fair Katedrali

Nijni Novqorodun memarlıq görkəminin formalaşmasına Sankt-Peterburqdakı Müqəddəs İsaak kafedralının yaradıcısı Oqust Montferran da təsir göstərmişdir. 1818-1822-ci illərdə o, burada klassisizm üslubunda beş günbəzli Spasski Köhnə Fair Katedralini tikdirdi. Məşhur mühəndis Augustine Bettencourt Montferrandın həmmüəllifi oldu.

Kilsə üçün ikonostaz italyan rəssam Torriçelli tərəfindən hazırlanmışdır. O, Avropa incəsənətinin qanunlarına uyğun divar rəsmləri ilə bəzədilib: bəzi personajların bədən hissələri açıq idi. Bu, yerli Allahdan qorxan tacirləri çox çaşdırdı, onların çoxu hətta ikonalarını kilsəyə aparıb yalnız onlara dua edirdilər. Yeni bir ikonostaz sifariş etmək qərara alındı ​​- Köhnə Yarmarka Kilsəsi üçün memar Vasili Stasov tərəfindən yaradılmışdır.

Torzhokdakı Borisoglebsky monastırı

Borisoglebsky monastırı. Memar Nikolay Lvov. 1785-1796. Foto: Alexander Shchepin / Lori Photo Bank

Torjokdakı eyniadlı monastırın Borisoglebsky Katedrali 1796-cı ildə Nikolay Lvovun layihəsinə əsasən dağıdılmış köhnə kilsənin yerində ucaldılmışdır. Onun təməlində ilk kərpiclər şəxsən II Yekaterina tərəfindən qoyulmuşdur. Tikintiyə yerli memar Frans Buzi nəzarət edirdi. Beş günbəzli Borisoglebsky Katedralinin günbəzləri açıq iş xaçları olan zərli toplarla taclanır; onun üçün qurbangah rotunda şəklində tikilmişdir. Tədqiqatçıların fikrincə, Lvov layihəsinə əsasən monastır qapısı kilsə-zəng qülləsi də ucaldılıb.

Kaluqa bölgəsindəki Manor Gorodnya

Puşkinin Kürəklər Kraliçasının prototipinə çevrilmiş məşhur "bığlı şahzadə" Natalya Qolitsynanın Kaluqa mülkü Andrey Voronixinin layihəsinə əsasən tikilib. 1790-cı illərdə o, hələ qraf Stroqanovdan azadlığını yenicə almış gənc bir memar idi. Voronixin qrafın və qohumlarının əmrlərini yerinə yetirməyə davam etdi və Pavel Stroganov şahzadənin qızı ilə evləndi.

Natalia Golitsyna üçün gənc memar təntənəli qəbulların keçirilməli olduğu təvazökar, lakin mürəkkəb iki mərtəbəli bina tikdi. Yanlarında iki simmetrik yaşayış qanadı ucaldılmışdır. Evin ətrafında bir İngilis parkı salındı, lakin bu günə qədər sağ qalmadı. Müharibə zamanı mülkün daxili hissələri də tamamilə dağıdıldı. Daxili dekorasiyanın necə göründüyünü yalnız sağ qalan bir neçə fotoşəkildən tanımaq olar.

Poçepdəki Dirilmə Kilsəsi

Dirilmə məbədi. Memar Antonio Rinaldi. Şəkil: Eleanor Lukina / Lori Foto Bankı

Rus Barokko üslubunda olan Diriliş Katedrali və dörd pilləli zəng qülləsi sonuncu ukraynalı hetman Kirill Razumovskinin fərmanı ilə inşa edilmişdir. Əvvəllər layihənin müəllifinin memar Jean Baptiste Vallin-Delamot olduğuna inanılırdı. Ancaq sonradan tədqiqatçılar onun Antonio Rinaldi tərəfindən tikildiyinə inanmağa başladılar və kafedralın ikonostazını Françesko Bartolomeo Rastrelli yaratdı. Əvvəlcə kilsə saray ansamblının bir hissəsi idi, lakin malikanənin binası və park Böyük Vətən Müharibəsi zamanı dağıdıldı. Sovet dövründə məbəd bağlı idi, lakin bu gün yenidən orada xidmətlər keçirilir.

İrkutsk Akademik Dram Teatrı

İrkutsk Akademik Dram Teatrı. Memar Viktor Şreter. 1894-1897. Foto: Mixail Markovski / Lori Foto Bankı

Viktor Şreter İmperator Teatrları Direktorluğunun baş memarı idi, ona görə də təkcə paytaxtda deyil, əyalətlərdə də onun layihəsinə uyğun olaraq yeni teatr binaları tikilirdi. 1897-ci ildə yerli tacirlərin vəsaiti hesabına İrkutskda dram teatrı tikdirir. Şröter 800 nəfərlik kiçik funksional bina tikdi. Xarici olaraq, digər şəhər binaları arasında divarlarının suvanmaması ilə fərqlənirdi - onlar sadəcə kərpic idi. Teatr müasirlərini təkcə innovativ görünüşü və zərif dekorasiyası ilə deyil, həm də texniki təchizatı və qüsursuz akustikası ilə heyran qoyub.

Boqoroditskdəki saray ansamblı

Boqoroditskdəki saray ansamblı. Memar İvan Starov. Foto: Natalia İlyuxina / Lori Foto Bankı

Memar İvan Starov bir çox kənd mülkləri tikdi - əsasən Sankt-Peterburqun kənarında. 1773-cü ildə onun layihəsinə əsasən, II Yekaterinanın əmri ilə Tula vilayətində ölkə sarayı tikildi. Volterə yazdığı məktublarda o, Boqoroditski “saf çiçək bağı” adlandırırdı.

Upertaya çayının sahilində iki mərtəbəli bir ev - binanın damı üzərində qüllə ucaldılmışdır. 1774-cü ildə İvan Starovun layihəsinə əsasən, onun yanında kiçik bir günbəzli Kazan kilsəsi salındı. Böyük Vətən Müharibəsi illərində Boqoroditsk demək olar ki, tamamilə dağıdıldı və bir vaxtlar möhtəşəm saray xarabalığa çevrildi. 1960-70-ci illərdə bina bərpa edilmiş, bu gün yerləşir

Şahzadə Mixail Qolitsın

Stackenschneider Korinf sütunları ilə neo-barok saray tikdi. Binanın damı balustrade - fiqurlu məhəccərlərlə haşiyələnmişdir. Binanın içi də çöl qədər əzəmətli görünürdü: 19-cu əsrdə şəhərin ən yaxşı topları onun salonlarında keçirilirdi. Sovet dövründə binada tarix-diyarşünaslıq muzeyi yerləşirdi və indi də orada yerləşir.

Krasnoe kəndindəki Transfiqurasiya kilsəsi

Krasnoye kəndindəki Transfiqurasiya kilsəsi. Memar Yuri Felten. Foto: Elena Solodovnikova / Lori Foto Bankı

Krasnoye kəndindəki Transfiqurasiya kilsəsi 1787-1780-ci illərdə tikilmişdir; bu, Yuri Feltenin Çeşme kilsəsinin demək olar ki, dəqiq surəti idi. Yəqin ki, bu qərarı Krasnoye mülkünün sahibləri Poltoratskilər II Yekaterinanın diqqətini cəlb etmək və onun rəğbətini qazanmaq üçün veriblər. Sankt-Peterburq kilsəsindən əsas fərq qotik kilsənin divarlarının rəngləndiyi sarı rəng idi - Çeşme kilsəsi qırmızı idi. Sovet dövründə məbəd bağlandı və 1998-ci ilə qədər anbar kimi istifadə edildi. Bu gün kilsədə yenidən xidmətlər keçirilir.