Hekayədəki mənzərənin rolu. Ev tapşırığı yoxlayın

ev / Sevgi

Oh mən bir qardaş kimiyəm

Fırtına ilə sarılmaqdan məmnun olardım!

M. Yu. Lermontov

Möhtəşəm bir söz ustası olan A.M.Gorky əvvəldən parlaq bir istedadın, fövqəladə bir şəxsiyyətin meydana çıxdığını elan edən ecazkar romantik əsərlər yaradır. Qorki yazıçı, ətrafda hökm sürən boz kütlədən fərqli olaraq qeyri-adi qəhrəmanlıq personajları ilə maraqlanırdı.

“Makar Çudra” və “Yaşlı qadın İzergil” hekayələrinin qəhrəmanları ətrafdakı reallıqda məna axtaran üsyankar və güclü şəxsiyyətlərdir. Karakterlərə və ətrafdakı vəziyyətə uyğun gəlmək üçün: dəniz “nəmli soyuq külək” əsirdi, “atəşin alovunu yandırırdı”. Anlatıcı, köhnə qaraçı Makar Çudra olduqca çirkin və rəngarəng bir şəxsiyyətdir. Demək olar ki, aforizmlərlə danışır, ağır dünyagörüşünü qəti şəkildə ifadə edir: “Yəni gəzirsən? Bu yaxşıdır! Şanlı bir şahin seçdin, şahin. Belə olmalıdır: gedin baxın, kifayət qədər görmüsünüz, uzanıb ölün - hamısı budur! "

Loiko Zobar və Radda'dan bəhs etdiyi əfsanədə Çudranın əsas həyat mövqeyi ortaya çıxır: hər şeydən əvvəl azadlığı qiymətləndirir. Hələ bir insanın həyatı bir sol əlini itirsə mənasızdır. Çudra bir neçə yüz nəfərin qiymətləndirə biləcəyi azadlıqdan şair və gözəl danışır. Bu, yalnız bir neçə nəfərin payıdır və əksəriyyətinin bu barədə düşünməyə vaxtı yoxdur. “Onun iradəsini bilir? Çöl genişliyi aydındır? Dəniz dalğası onun ürəyindən danışır? O kölədir - anadan olan kimi ömrü boyu kölədir və budur! Qoyunla nə edə bilər? Yalnız bir az ağıllı olarsa özünü boğun. "

Makar gənc həmsöhbətinə onu sevməyi dayandırmamaq üçün həyat haqqında düşünməməyi məsləhət görür. Ətrafdakı dünyanın gözəlliyi, təbiətin yaratdığı əzəmət arasındakı ziddiyyətdir və bu hədiyyəni necə qiymətləndirməyi bilməyən və ya istəməyən insanlar bununla kifayətlənirlər. Hekayə qəhrəmanlarının narahat ruhu onları əhatə edən möhtəşəm genişliyi ilə vurğulanır.

Müəllif qüdrətli elementləri çəkir: dəniz və çöl. Burada hər şey səslənir, yarım ton yoxdur. Gorky müəllifin güclü bir şəxsiyyət fikrini təcəssüm etdirən layiqli bir qəhrəman axtarır. Bu axtarış "Yaşlı qadın İzergil" hekayəsində davam etdi. Antiqəhrəman Larradan, İzergilin taleyi ilə müəllif oxucunu ideal qəhrəman - Danko haqqında bir anlayışa çatdırmağa çalışır. Alınmaz meşənin sərt mənzərəsi, cansız bataqlıqlar qəhrəmanı qorxutmur. Danko insanlara olan məhəbbətlə doludur, onlar üçün həyatını qurban verməyə qadirdir.

Ancaq xalq bu bacarığı qiymətləndirə bilmir. Zəif və utancaq insanlar qəhrəmanın özündən qorxurlar. Bu səbəbdən Dankonun yanan ürəyinə basırlar ki, ondan bir atəş çıxmasın. Nə gətirə bilər? Hər şey. Qorxu kütləyə sahibdir. Və müəllif bunu oxucularından gizlətmir. Təbiət əbədidir və əzəmətlidir. İnsan həyatındakı keçici və insanların düşüncələrini vurğulayaraq insan qayğıları və maraqlarının xırdalığına laqeyd yanaşır.

Müəllif ətraf aləmin möhtəşəmliyindən məmnundur. Onun kosmik ölçülərini görür. Bu səbəbdən insan təlaşı demək olar ki, gülünc və acınacaqlı görünür və Danko kimi yalnız seçilmiş bir neçə nəfər, səhv başa düşülməmiş və qiymətləndirilmədən izdihamın üstünə qalxaraq həyat uğrunda ölmək iqtidarındadır: “Qürurlu cəsur adam Danko gözlərini çölün eninə özündən qabağa atdı, - sərbəst torpağa sevincli bir baxış atdı və qürurla güldü. Və sonra yıxılıb öldü. Sevinən və ümid dolu insanlar onun ölümünü görmədilər və cəsarətli ürəyinin hələ cansız Dankonun yanında yandığını görmədilər. Yalnız bir ehtiyatlı adam bunu gördü və bir şeydən qorxaraq ayağı ilə qürurlu ürəyin üzərinə ayaq basdı ... İndi isə qığılcımlara dağıldı, söndü ... - Budur buradan, göy gurultusundan əvvəl görünən çölün mavi qığılcımları! "

M.Gorky'nin ilk romantik hekayələrindəki təbiət şəkilləri yalnız məzmunu əhatə etmir və arxa plandır, onlar məzmunun ayrılmaz və vacib hissəsidir. Təbiət təsvirləri müəllifə bir körpüdə olduğu kimi mövzudan mövzuya keçməyə imkan verir, povesti bəzəyir, sənətkarın söz təsəvvürünə genişlik verir, müəllifin nitqinin gözəlliyini vurğulayır. “Çöllərdə sakit və qaranlıq idi. Buludların hamısı göy üzündə süründü, yavaş-yavaş, darıxdırıcı ... Dəniz boğuldu və kədərləndi.

M. Qorkinin ilk romantik hekayələrində mənzərənin ideoloji və kompozisiya rolu

Oh mən bir qardaş kimiyəm

Fırtına ilə sarılmaqdan məmnun olardım!

M. Yu. Lermontov

Möhtəşəm bir söz ustası olan A.M.Gorky əvvəldən parlaq bir istedadın, fövqəladə bir şəxsiyyətin göründüyünü elan edən ecazkar romantik əsərlər yaradır. Qorki yazıçı, ətrafda hökm sürən boz kütlədən fərqli olaraq qeyri-adi qəhrəmanlıq personajları ilə maraqlanırdı.

"Makar Çudra" və "Yaşlı qadın İzergil" hekayələrinin qəhrəmanları ətrafdakı reallıqda məna axtaran üsyankar və güclü şəxsiyyətlərdir. Karakterlərə və ətrafdakı vəziyyətə uyğun gəlmək üçün: dəniz “nəmli soyuq külək” əsirdi, “atəşin alovunu yandırırdı”. Anlatıcı, köhnə qaraçı Makar Çudra olduqca çirkin və rəngarəng bir şəxsiyyətdir. Demək olar ki, aforizmlərlə danışır, ağır dünyagörüşünü qəti şəkildə ifadə edir: “Yəni gəzirsən? Bu yaxşıdır! Şanlı bir şan seçdin, şahin. Belə olmalıdır: gedin baxın, kifayət qədər görmüsünüz, uzanıb ölün - hamısı budur! "

Loiko Zobar və Radda haqqında danışdığı əfsanədə Çudranın əsas həyat mövqeyi ortaya çıxır: azadlığı hər şeydən üstün tutur. Hələ bir insanın həyatı bir sol əlini itirsə mənasızdır. Çudra bir neçə yüz nəfərin qiymətləndirə biləcəyi azadlıqdan şair və gözəl danışır. Bu, yalnız bir neçə nəfərin payıdır və əksəriyyətinin bu barədə düşünməyə vaxtı yoxdur. “Onun iradəsini bilir? Çöl genişliyi aydındır? Dəniz dalğası onun ürəyindən danışır? O kölədir - anadan olan kimi ömrü boyu kölədir və budur! Qoyunla nə edə bilər? Yalnız bir az ağıllı olarsa özünü boğun. "

Ancaq xalq bu bacarığı qiymətləndirə bilmir. Zəif və utancaq insanlar qəhrəmanın özündən qorxurlar. Bu səbəbdən Dankonun yanan ürəyinə basırlar ki, ondan bir atəş çıxmasın. Nə gətirə bilər? Hər şey. Qorxu kütlələrə sahibdir. Və müəllif bunu oxucularından gizlətmir. Təbiət əbədidir və əzəmətlidir. İnsan həyatındakı keçici və insanların düşüncələrini vurğulayaraq insan qayğıları və maraqlarının xırdalığına laqeyd yanaşır.

Müəllif ətraf aləmin möhtəşəmliyindən məmnundur. Onun kosmik ölçülərini görür. Beləliklə, insan boşboğazlığı demək olar ki, gülünc və acınacaqlı görünür və yalnız Danko kimi seçilmiş bir neçə nəfər, səhv başa düşülməmiş və qiymətləndirilmədən izdihamın üstünə qalxaraq həyat uğrunda ölmək iqtidarındadır: “Qürurlu cəsur insan Danko gözlərini çölün eninə özündən qabağa atdı, - sərbəst torpağa sevincli bir baxış atdı və qürurla güldü. Və sonra yıxılıb öldü. Sevinən və ümid dolu insanlar onun ölümünü görmədilər və cəsarətli ürəyinin hələ cansız Dankonun yanında yandığını görmədilər. Yalnız bir ehtiyatlı adam bunu gördü və bir şeydən qorxaraq ayağı ilə qürurlu ürəyin üzərinə ayaq basdı ... İndi isə qığılcımlara parçalandı, söndü ... - Budur buradan, fırtınadan əvvəl görünən çölün mavi qığılcımları! "

İstinadların siyahısı

Bu işin hazırlanması üçün saytdakı materiallardan istifadə edilmişdir.

Dərsin məqsədi: şagirdləri Qorkinin tərcümeyi-halının və əsərlərinin mərhələləri ilə tanış etmək; Qorki romantizminin xüsusiyyətlərini göstərin. Hekayələrin bəstəsində yazıçının niyyətinin necə aşkarlandığını izləmək.

Metodik texnika: mücərrəd, mühazirə, analitik söhbət, ifadəli oxu.

Dərs avadanlığı: A.M. Gorkinin müxtəlif illərdəki portreti və fotoları.

Yükləmə:

Önizləmə:

Dərslər zamanı.

Müəllimin su sözü.

Aleksey Maksimoviç Qorkinin (Peşkov) adı ölkəmizdəki hər kəsə məlumdur. Bir neçə nəsil onun yaradıcılığını məktəbdən öyrənmişdir. Qorki haqqında müəyyən düşüncələr inkişaf etmişdir: o, sosialist realizm ədəbiyyatının banisi, "inqilab petrelası", ədəbiyyatşünas və publisist, SSRİ Yazıçılar Birliyinin təşəbbüskarı və ilk sədridir.

Gorkinin tərcümeyi-halına dair özet.

Yazıçı yaradıcılığının ilkin mərhələsinin xüsusiyyətləri.

Gorkinin erkən hekayələri mahiyyət etibarilə romantikdir.

Romantizm xüsusi bir yaradıcılıq növüdür, xarakterik xüsusiyyəti, insanın ətrafdakı gerçəkliklə həqiqi konkret əlaqələri xaricindəki həyatın nümayişi və çoxaldılması, çox vaxt tənha və indiki ilə kifayətlənməyən müstəsna bir şəxsiyyət obrazı, uzaq bir ideala can atan və bu səbəblə cəmiyyətlə, insanlarla kəskin qarşıdurmada ...

Qorki hekayəsinin mərkəzində ümumiyyətlə romantik bir qəhrəman - qürurlu, güclü, azadlıqsevər, tənha bir insan, əksəriyyətin yuxulu bitki örtüsünü məhv edən var. Aksiya qeyri-adi, tez-tez ekzotik bir şəraitdə baş verir: qaraçı düşərgəsində, elementlərlə ünsiyyətdə, təbii aləmlə - dəniz, dağlar, sahil qayaları. Aksiya tez-tez əfsanəvi dövrlərə keçir.

Qorkinin romantik obrazlarının fərqli xüsusiyyətləri taleyə qürurla itaət etmək və cəsarətli azadlıq sevgisi, təbiətin bütövlüyü və xarakter qəhrəmanlığıdır. Romantik qəhrəman sərhədsiz bir azadlığa can atır, onsuz onun üçün həqiqi bir xoşbəxtlik olmur və tez-tez onun üçün həyatın özündən də əzizdir. Romantik hekayələr yazıçının insan ruhunun ziddiyyətləri və gözəllik arzusu ilə bağlı müşahidələrini təcəssüm etdirir.

Romantik şüur \u200b\u200büçün xarakterin real həyat şərtləri ilə əlaqəsi demək olar ki, ağlasığmazdır - romantik dünyanın ən vacib xüsusiyyəti belə formalaşır: romantik ikili dünya prinsipi. Qəhrəmanın ideal dünyası həqiqi, ziddiyyətli və romantik idealdan çox uzaqdır. Romantik və ətrafındakı dünya arasındakı qarşıdurma bu ədəbi hərəkatın təməl xüsusiyyətidir.

Qorkinin ilk romantik hekayələrinin xarakterləri bunlardır.

Köhnə qaraçı Makar Çudra oxucu qarşısına romantik bir mənzərədə çıxır.

Bunu sübut edən nümunələr verin.

Qəhrəman "titrəyib qorxaqca uzaqlaşaraq solda - sərhədsiz çöldə, sağda - sonsuz dənizdə" açılan "soyuq külək dalğaları", "payız gecəsinin dumanı" ilə əhatə olunmuşdur. Mənzərənin animasiyasına, qəhrəmanın sərhədsiz sərbəstliyini, bu azadlığı heç bir şeyə dəyişdirmək istəməməsini və istəməməsini simvolizə edən genişliyinə diqqət yetirək.

“Yaşlı qadın İzergil” (1894) hekayəsinin əsas qəhrəmanı romantik mənzərədə də görünür: “Külək geniş, bərabər bir dalğada axdı, amma bəzən görünməyən bir şeyin üstündən sıçradı və güclü əsintilərə səbəb olaraq qadınların saçlarını ətraflarında yayılan fantastik manlara çevirdi. başlar. Qadınları qəribə və möhtəşəm göstərdi. Bizdən daha da uzaqlaşdılar və gecə və xəyal onları getdikcə daha gözəl geyindirdi. "

"Çelkaş" (1894) hekayəsində dəniz mənzərəsi bir neçə dəfə təsvir edilmişdir. İsti günəş işığında: "Qranitlə zəncirlənmiş dəniz dalğaları, silsilələri boyunca sürüşən nəhəng çəkilərlə bastırılır, gəmilərin yan tərəflərinə, sahilə vurulur, döyülür və mırıldanırlar, köpüklənmiş, müxtəlif zibillərlə çirklənmişdir." Qaranlıq bir gecədə: “səmada bulanık buludların qalın təbəqələri hərəkət edirdi, dəniz sakit, qara və yağ kimi qalın idi. Yaş, duzlu bir qoxu aldı və mehribanlıqla səsləndi, gəmilərin yanlarına, sahilə sıçrayaraq, Çelkaşın qayığını yüngülcə silkələdi. Gəmilərin qaranlıq skeletləri dənizdən sahildən uzaq bir fəzaya qalxdı, zirvələrində çox rəngli fənərlərlə kəskin xəyalları səmaya atdı. Dəniz fənərlərin işığını əks etdirdi və sarı ləkələr kütləsi ilə dolmuşdu. Yumşaq, tutqun qara rəngli məxməri üstündə çox gözəl çırpındılar. Dəniz gün ərzində çox yorğun olan bir işçinin sağlam, sağlam yuxusunda yatdı. "

Gorky üslubunun genişləndirilmiş metaforasına, parlaq səs rəsminə diqqət yetirək.

Qorkinin qəhrəmanları özlərini həyata keçirə biləcəkləri belə bir mənzərədə - dənizkənarı, gecə, əsrarəngiz və gözəldir. Çelkaş haqqında belə deyilir: “Dənizdə həmişə geniş, isti bir hiss yaranırdı - bütün ruhunu qucaqlayaraq, onu gündəlik çirklərdən təmizləyirdi. Bunu qiymətləndirdi və həyat və həyatın özü haqqında düşüncələrin həmişə itirdiyi su və hava arasında özünü ən yaxşısı kimi görməyi sevirdi - birincisi - kəskinliyi, ikincisi - qiymət. Gecələr yuxulu nəfəsinin yumşaq səsləri dənizin üstünə axır, bu böyük səs insanın ruhuna sakitlik verir və pis nəfslərini yumşaq bir şəkildə özündə cəmləşdirir ... "

M.Gorky yaradıcılığının romantik səhnəsində söhbət.

Qorkinin romantik qəhrəmanlarının əsas xarakter xüsusiyyətləri hansılardır?

(Makar Çudra personajda ən dəyərli hesab etdiyi yeganə başlanğıcı daşıyır: azadlıq arzusu. Eyni başlanğıc Çelkaş obrazında “görkəmi, əsəbi təbiəti, təəssüratlara acgözlüyü” ilə aiddir. Müəllif Çelkaşı oxucuya belə təqdim edir: “qoca zəhərlənmiş canavar, yaxşı Havana xalqına tanış olan, sərt bir sərxoş və ağıllı, cəsur bir oğru. ”İzergilin fərqli bir xüsusiyyəti, bütün həyatının insanlara olan sevgiyə tabe olduğuna inandığı, lakin azadlıq hər şeydən əvvəl onun üçün idi.

Əfsanələrin qəhrəmanları, yaşlı qadınlar İzergil - Danko və Larra da tək bir xüsusiyyəti özündə cəmləşdirirlər: Larra həddindən artıq bireysellikdir, Danko insanlara sevgi adı altında həddindən artıq fədakarlıq dərəcəsidir.)

Qəhrəmanların personajları üçün motivasiya nədir?

(Danko, Rada, Zobar, Çelkaş mahiyyət etibarilə belədir, əslindəndir.

Larra, güc və iradə idealını təcəssüm etdirən bir qartalın oğludur. Qəhrəmanların adlarının təkiliyinə və səsliliyinə diqqət yetirək.

Əfsanələr qədim dövrlərdə baş verir - sanki tarixin başlanğıcından əvvəlki dövr, ibtidai yaradılış dövrüdür. Buna görə də, indiki dövrdə birbaşa o dövrlə əlaqəli izlər var - bunlar Danko qəlbindən qalan mavi işıqlar, İzergilin gördüyü Lara kölgəsi, Rada və Loiko Zobar obrazları, gecə qaranlığında hekayəçinin baxışlarından əvvəl toxunmuşdur.)

Danko ilə Lara arasındakı qarşıdurmanın mənası nədir?

(Larra qüdrətli bir heyvana bənzədilir: "O, çevik, yırtıcı, güclü, qəddar idi və insanlarla üz-üzə görüşməmişdi"; "qəbiləsi, anası, mal-qarası, arvadı yox idi və bunların heç birini istəmirdi" İllər keçdikcə məlum olur ki, bu qartal və bir qadının oğlu ürəyindən məhrum olub: "Larra bıçağı özünə batırmaq istədi, amma bıçaq qırıldı - sanki daşa dəydilər. Onun başına gələn cəza dəhşətli və təbii - kölgə olmaqdır:" Bir danışmağı başa düşmür. insanlar, nə də onların hərəkətləri - heç bir şey. ”İnsanlıq əleyhinə mahiyyət Lara obrazında öz əksini tapmışdır.

Danko özündə heyvanları, onu əhatə edən qurdlar kimi olanlara tükənməz bir məhəbbət daşıyır ki, Danko'yu tutub öldürmələri daha asan olsun. Bir istək ona sahib idi - qaranlığı, qəddarlığı, qaranlıq meşə qorxusunu öz şüurlarından kənarlaşdırmaq, oradan "qorxunc, qaranlıq və soyuq bir şey gəzənlərə baxdı". Dankonun ürəyi alovlandı və qaranlığı yalnız meşə yox, həm də mənəvi cəhətdən dağıtmaq üçün yandı. Qurtarılan insanlar yaxınlıqda yıxılan qürurlu ürəyə əhəmiyyət vermədilər və bir ehtiyatlı şəxs bunu gördü və bir şeydən qorxaraq ayağı ilə qürurlu ürəyin üzərinə basdı. "

Ehtiyatlı insanın nədən qorxduğu barədə düşünək.

Simvolik paralelləri qeyd edək: işıq və qaranlıq, günəş və bataqlıq soyuq, alovlu ürək və daş ətləri.

İnsanlara fədakarlıqla xidmət etmək Laranın fərdiliyinə qarşı çıxır və yazıçının özünün idealını ifadə edir.)

V. Söhbət.

Bəstəkarlıq (bədii əsərin inşası) bir hədəfə tabedir - müəllif ideyasının sözçüsü olan əsas obrazın obrazını tam açmaq.

Kompozisiyada personaj obrazları necə açıqlanır?

("Makara Çudra" və "Yaşlı Qadınlar İzergil" in kompozisiyası bir hekayədəki bir hekayədir. Bu texnikaya ədəbiyyatda tez-tez rast gəlinir. Xalqlarının əfsanələrini izah edərək, hekayə qəhrəmanları insanlar haqqında fikirlərini, həyatda dəyərli və vacib hesab etdikləri şeyləri ifadə edirlər. Görünür, yaradırlar birinin onlar haqqında mühakimə edə biləcəyi koordinatlar.

Portret xüsusiyyətləri kompozisiyada mühüm rol oynayır. Radanın portreti dolayı yolla verilir. Onun qeyri-adi gözəlliyini heyrətləndirdiyi insanların reaksiyası ilə öyrənirik. (Radanın təsviri.) Qürurlu Rada həm pulu, həm də maqnatla evlənmək təklifini rədd etdi. Bu qəhrəmanda qürur və gözəllik bərabərdir.

Ancaq Loiko portreti detallı şəkildə çəkilmişdir. (Loiko təsviri.)

- Əsərin ziddiyyəti nədir və necə həll olunur?

(Rada və Loiko sevgisindən bəhs edən Makar Chudra, əsl insanın həyatı qavramasının yeganə yolu bu olduğuna inanır, öz azadlığını qorumağın yeganə yoludur. Sevgi və qürur arasındakı ziddiyyət hər ikisinin ölümü ilə həll olunur -

heç kim sevilən birinə təslim olmaq istəmədi.)

(Anlatıcının obrazı ən çox hiss olunmayanlardan biridir, ümumiyyətlə kölgədə qalır. Ancaq Rusiyada səyahət edən bu insanın baxışları, fərqli insanlarla görüşməsi çox vacibdir. Anlayan şüur \u200b\u200b(qəhrəman-dastançı) obrazın ən vacib mövzusu, müəllifin gerçəkliyi qiymətləndirmə meyarı, vasitədir Müəllifin mövqeyinin ifadələri. Rəvayətçinin maraqlı baxışı ən parlaq qəhrəmanları, onun baxımından epizodları seçir və bunlardan bəhs edir. Bu müəllifin qiymətləndirməsidir - gücə, gözəlliyə, şeirə, qürura heyranlıq.)

("Yaşlı qadın İzergil" də müəllif əfsanələrdə insanlara məhəbbət, fədakarlıq və anti-idealı ifadə edən idealın ifrat fərdiliyi ilə qarşı-qarşıya gəlir. Bu iki əfsanə, sanki yaşlı qadın İzergilin həyatından bəhs edir. Laranı məhkum edən qəhrəman, taleyinin daha yaxın olduğunu düşünür. Dankoya - o da sevgiyə həsr olunmuşdur. Ancaq özü haqqında olan hekayələrdən qəhrəman olduqca qəddar görünür: yenisini sevmək üçün köhnə sevgisini asanlıqla unutdu, bir zamanlar sevdiyi insanları tərk etdi. Laqeydliyi təəccüblüdür.)

Yaşlı qadın İzergilin portreti kompozisiyada hansı rolu oynayır?

(Qəhrəmanın portreti ziddiyyətlidir. Onun hekayələrindən gəncliyində nə qədər yaxşı olduğunu təsəvvür etmək olar. Ancaq yaşlı bir qadının portreti demək olar ki, iyrəncdir, anti-estetik xüsusiyyətlər qəsdən vurulur. (Yaşlı qadının təsviri.) Lara portretinin xüsusiyyətləri bu personajları daha da yaxınlaşdırır. (Lara təsviri.)

Romantizm və realizm hekayədə necə əlaqəlidir?

(Tərcümeyi-hal qəhrəmanı Qorkinin ilk romantik hekayələrindəki yeganə real obrazdır. Onun realizmi 1890-cı illərdə rus həyatının tipik şərtlərinin onun xarakterində və taleyində əks olunduğundadır. Kapitalizmin inkişafı milyonlarla insanın yerlərini qopartmasına səbəb oldu. bunlardan keçmiş həyatlarından ayrılmış və yeni şəraitdə özlərinə yer tapmayan tramvaylar, avara ordusu təşkil etdilər. Qorkinin avtobioqrafik qəhrəmanı bu cür insanlara məxsusdur.)

Bəstə "Çelkaş" hekayəsindəki romantik qəhrəman obrazını necə açır?

(Rəsmi olaraq, hekayə bir proloq və üç hissədən ibarətdir. Proloqda səhnə - liman təsvir olunur: “Çapa zəncirlərinin çalınması, yük daşıyan vaqonların debriyajlarının çırpınması, səki daşına bir yerdən düşən metal dəmir çarşafların metal qışqırığı, darıxdırıcı odun səsi, kabinlərin səsi, gəmi düdükləri, daha sonra karların səssiz-səmirsiz səsləri, dənizçilər və gömrük əsgərləri səslər bir iş gününün qulaqları qaraldan musiqisinə qovuşur ... ". Bu mənzərənin yaradıldığı texnikaları qeyd edək: hər şeydən əvvəl təsvirə dinamizm verən səs yazısı (assonanslar və alliterasiyalar) və birləşmə.)

Hekayədə qəhrəmanların portretlərinin rolu nədir?

(Birinci hissədəki qəhrəmanın portreti onun xarakterini açıqlayır: "qəhvəyi dəri ilə örtülmüş quru və bucaqlı fırçalar"; "boz saçlı qırxılmış qara saçlar"; "qırışmış, iti, yırtıcı üz"; "uzun, sümüklü, bir az əyilmiş"; "hunchback ilə" , yırtıcı

burun ”və“ soyuq boz gözlər ”. Müəllif birbaşa "çöl şahininə yırtıcı incəliyində və görünüşü hamar və sakit, lakin içərisində həyəcanlı və ayıq olduğu, bu bənzər yırtıcı quşun illərinə bənzədiyi yerişli yerişlə" bənzərliyini yazır.)

"Yırtıcı" sözünün mənası nədir?

("Yırtıcı" epitetinin neçə dəfə qarşılaşdığına diqqət yetirək. Aydındır ki, qəhrəmanın mahiyyətini açır. Qorkinin qəhrəmanlarını quşlara - qartal, şahin, şahin kimi nə qədər bənzətdiyini xatırlayaq.)

Gavrilanın hekayədəki rolu nədir?

(Çelkaş, Rustik bir rustik oğlan Gavrila'ya qarşı çıxır. Gavrila'nın portreti, Çelkaş'ın portretinin əksinə olaraq qurulmuşdur: "uşaq kimi mavi gözlər" "etibarlı və xoşagələn" görünür, hərəkətlər bacarıqsızdır, ağzı açıqdır, sonra "dodaqlarını çırpır." Çelkaş özünü həyat ustası kimi hiss edir Qurdunun pəncələrində tutulan Gavrila, atalıq hissi ilə qarışır.Çelkaş, Gavrilaya baxaraq kəndinin keçmişini xatırladır: “Özünə tökülən qanın içərisindən axdığı həyat sırasından özünü tənha hiss etdi, cırıldı və atıldı. damarlar ".)

"Çelkaş" hekayəsinin denovasiyası nə vaxt baş verir?

(Üçüncü hissədə, Çelkaş və Gavrila arasındakı dialoqda nəhayət insanların nə qədər fərqli olduqları aydın olur. Qorxaq və xəsis Gavrila mənfəət naminə alçaldılmağa, cinayətə, qətldə hazırdır: az qala Çelkaşı öldürdü. Gavrila Çelkaşda nifrət, ikrah hissi doğurur.Nəhayət, müəllif qəhrəmanları belə bölür: Gavrila "yaş papağını çıxardı, üstünü kəsdi, ovuclarında yapışmış pullara baxdı, sərbəst və dərindən nəfəs aldı, qoynunda gizlədi və geniş möhkəm addımlarla sahildə Çelkaşın itkin düşdüyü tərəfə əks istiqamətdə getdi".)

M. M. Qorkinin erkən romantik hekayələrinə dair suallar.

Qorkinin əsərindəki "romantik ikiqat dünya" prinsipini necə başa düşürsən?
Qorkinin ilk romantik hekayələrindəki mənzərənin xüsusiyyətləri nələrdir? Mənzərənin rolu nədir?
Gorkinin "Yaşlı qadın İzergil" hekayəsinin qəhrəmanının sözlərini necə başa düşürsən: "Və mən insanlar yaşamır, amma hamı çalışır" sözlərini necə başa düşürsən?
Dankonun "qürurlu qəlbinə" basanda "Yaşlı qadın İzergil" hekayəsindən "ehtiyatlı adam" nədən qorxdu?
Bu "ehtiyatlı adam" ı hansı ədəbi personajlarla müqayisə etmək olar?
Qorkinin ilk romantik hekayələrindəki bir insanın idealı nədir?
Sizcə, Qorkinin qəhrəmanlarının - Çelkaş və Gavrilanın müxalifətinin mənası nədir?
Qorki romantikasının xüsusiyyətlərini harada görürsən?

M. Qorkinin ilk romantik hekayələrində mənzərənin ideoloji və kompozisiya rolu

Oh mən bir qardaş kimiyəm

Fırtına ilə sarılmaqdan məmnun olardım!

M. Yu. Lermontov

Möhtəşəm bir söz ustası olan A.M.Gorky əvvəldən parlaq bir istedadın, fövqəladə bir şəxsiyyətin göründüyünü elan edən ecazkar romantik əsərlər yaradır. Qorki yazıçı, ətrafda hökm sürən boz kütlədən kəskin əksinə olaraq qeyri-adi qəhrəmanlıq personajları ilə maraqlanırdı.

"Makar Çudra" və "Yaşlı qadın İzergil" hekayələrinin qəhrəmanları ətrafdakı reallıqda məna axtaran üsyankar və güclü şəxsiyyətlərdir. Karakterlərə və ətrafdakı vəziyyətə uyğun gəlmək üçün: dəniz "yaş soyuq külək" əsdi, "atəşin alovunu yandırdı." Anlatıcı, köhnə qaraçı Makar Çudra olduqca çirkin və rəngarəng bir şəxsiyyətdir. Demək olar ki, aforizmlərlə danışır, ağır dünyagörüşünü qəti şəkildə ifadə edir: “Yəni gəzirsən? Bu yaxşıdır! Şanlı bir şahin seçdin, şahin. Belə olmalıdır: gedin baxın, kifayət qədər görmüsünüz, uzanıb ölün - hamısı budur! "

Loiko Zobar və Radda'dan bəhs etdiyi əfsanədə Çudranın əsas həyat mövqeyi ortaya qoyulur: azadlığı hər şeydən üstün tutur. Hələ bir insanın həyatı, bir sol əlini itirsə mənasızdır. Çudra bir neçə yüz nəfərin qiymətləndirə biləcəyi azadlıqdan şair və gözəl danışır. Bu, yalnız bir neçə nəfərin payıdır və əksəriyyətinin bu barədə düşünməyə vaxtı yoxdur. “Onun iradəsini bilir? Çöl genişliyi aydındır? Dəniz dalğası onun ürəyindən danışır? O kölədir - anadan olan kimi ömrü boyu kölədir və bu da budur! Qoyunla nə edə bilər? Yalnız bir az ağıllı olarsa özünü boğun. "

Makar gənc həmsöhbətinə onu sevməyi dayandırmamaq üçün həyat haqqında düşünməməyi məsləhət görür. Ətrafdakı dünyanın gözəlliyi, təbiətin yaratdığı əzəmət və bu hədiyyəni qiymətləndirə bilməyən və ya qiymətləndirmək istəməyən insanlar ilə razı qalın. Hekayə qəhrəmanlarının narahat ruhu onları əhatə edən möhtəşəm genişliyi ilə vurğulanır.

Müəllif qüdrətli elementləri çəkir: dəniz və çöl. Burada hər şey səslənir, yarım ton yoxdur. Gorky müəllifin güclü bir şəxsiyyət ideyasını təcəssüm etdirən layiqli bir qəhrəman axtarır. Bu axtarış "Yaşlı qadın İzergil" hekayəsində davam etdi. Antihero Larra'dan, Izergilin taleyi ilə müəllif oxucunu ideal qəhrəman - Danko haqqında bir anlayışa çatdırmağa çalışır. Alınmaz meşənin sərt mənzərəsi, cansız bataqlıqlar qəhrəmanı qorxutmur. Danko insanlara olan məhəbbətlə doludur, onlar üçün həyatını qurban verməyə qadirdir.

Ancaq xalq bu bacarığı qiymətləndirə bilmir. Zəif və utancaq insanlar qəhrəmanın özündən qorxurlar. Bu səbəbdən Dankonun yanan ürəyinə basırlar ki, ondan bir atəş çıxmasın. Nə gətirə bilər? Hər şey. Qorxu kütlələrə sahibdir. Və müəllif bunu oxucularından gizlətmir. Təbiət əbədidir və əzəmətlidir. İnsan həyatındakı keçici və insanların düşüncələrini vurğulayaraq insan qayğıları və maraqlarının xırdalığına laqeyd yanaşır.

Müəllif ətraf aləmin möhtəşəmliyindən məmnundur. Onun kosmik ölçülərini görür. Bu səbəbdən insan təlaşı demək olar ki, gülünc və acınacaqlı görünür və yalnız Danko kimi seçilmiş bir neçə insan, səhv başa düşülməmiş və qiymətləndirilmədən izdihamın üstünə qalxaraq həyat uğrunda ölmək iqtidarındadır: “Qürurlu cəsur adam Danko gözlərini çölün eninə özündən qabağa atdı, - sərbəst torpağa sevincli bir baxış atdı və qürurla güldü. Və sonra yıxılıb öldü. Sevinən və ümid dolu insanlar onun ölümünü görmədilər və cəsarətli ürəyinin hələ cansız Dankonun yanında yandığını görmədilər. Yalnız bir ehtiyatlı adam bunu gördü və bir şeydən qorxaraq ayağı ilə qürurlu ürəyin üzərinə ayaq basdı ... İndi isə qığılcımlara töküldü, söndü ... - Budur buradan, fırtınadan əvvəl görünən çölün mavi qığılcımları! "

M.Gorky'nin ilk romantik hekayələrindəki təbiət şəkilləri yalnız məzmunu əhatə etmir və arxa plandır, onlar məzmunun ayrılmaz və vacib hissəsidir. Təbiət təsvirləri müəllifə bir körpüdə olduğu kimi mövzudan mövzuya keçməyə imkan verir, povesti bəzəyir, sözün sənətkarın təsəvvürünə genişlik verir, müəllifin nitqinin gözəlliyini vurğulayır. “Çöllərdə sakit və qaranlıq idi. Buludların hamısı səmada sürünərək yavaşca, darıxdırıcı ... Dəniz boğuldu və kədərləndi.

İstinadların siyahısı

Bu işin hazırlanması üçün saytdakı materiallardan istifadə edilmişdir.

Oxşar əsərlər:

M. Qorkinin əsərlərindəki romantizm
Kurs işi \u003e\u003e Ədəbiyyat: xarici
Romantizm erkən hekayələr Qorki, onun ... olduqca mənzərə, naməlum ... və pulsuzdur. hekayələr Qorki inandırıcılığı ... həlledici rol oynandı ... dəniz "iki mərkəz: ... əsərləri vurğulandı ...
A.Çexovun "Saxalin adası" esseinin ideoloji və bədii xüsusiyyətləri
Kurs işi \u003e\u003e Ədəbiyyat: xarici
Cinayətlərə və ailə xarakterinə görə ... onun ideoloji baxımdan - təşkilat. Ətraflı araşdırırıq rol verilmişdir ... öyrənilənlərdən əvvəllər ədəbiyyat və ... şikayətlərlə müşayiət olunan və acı göz yaşı, ya da ... onsuz da sərt bir şəkildə mənzərə hekayə nəyi gördü ...
19-cu əsrdə Rus ədəbiyyatı əsərlərində bədii detalların rolu
Məqalə \u003e\u003e Ədəbiyyat: xarici
Haqqında danışdı rol Peterburq əvvəllər, şeirdə ... ironikdir hekayə birdən ... bizim adi acı... payına "... portret" - işarələr ideoloji təsir, davamlılıq ...: mənzərələr, bina ... ülvi məqamın on birinci fəsli ...
Ədəbiyyat biletləri
Məqalə \u003e\u003e Ədəbiyyat və rus
Və ideoloji əsərlərin pafosu ... Acı Sual 34. Qəhrəmanlar erkən hekayələr M. Qorki... CAVAB PLANI 1. Yazıçı haqqında bir söz. fikirlər erkən yaradıcılıq Qorki. 2. Hekayə ... hekayə yaşlı bir qadının həyatı haqqında? 2. Nədir rol mənzərə ... ...
"Birinci dairədə"
Məqalə \u003e\u003e Ədəbiyyat və rus
Həyat. Oxuyun erkən hekayə A. Tolstoy "Gün ... romanda Qorki qəhrəmanın şüuruna yönəlmiş, ...? Kənd yerlərini təsvir edin mənzərə... Necə yaradıldığını ... müstəsna qəbul etdi rol qəhrəmanlardan biri ...

Yazıçının mənzərəsi insanların həyatına ziddir.
M. Qorkinin XIX əsrin 90-cı illərinin əvvəllərindəki hekayələri insan münasibətləri problemlərinə həsr edilmişdir. Müəllif müsbət qəhrəmanını, müasir cəmiyyəti dəyişdirmə yollarını axtarır, Rusiyanın həyatını müşahidə edir. Ancaq təbiət də hekayələrində əhəmiyyətli bir yerə sahibdir.
"Çelkaş" hekayəsində mənzərə çərçivə rolunu oynayır - aksiya bununla başlayır və sona çatır.
Hekayə sənaye mənzərəsi ilə başlayır - limandakı dəniz. Kədərli bir təəssürat yaradır: "tozla qaranlıqlaşan" səma sönükdür, dənizin dalğaları qranitlə zəncirlənir, "basdırılır", "döyülür və mırıldanır", müxtəlif zibillərlə çirklənir. Müxtəlif səslər eşidilir: zəncir səsləri, vaqonların gurultusu, “dəmir çarşafların metal qışqırığı”, taqqıltılar, şaqqıltılar, fitlər və qışqırıqlar. Bütün bu səslər harmonikdir, bu "iş gününün qulaqlarını söndürən bir musiqi" dir. Müəllif limanı ticarət tanrısı olan “Merkuriyə ehtiraslı bir ilahi” adlandırır. Və bu mənzərənin fonunda olan insanlar, əməyi ilə yaradılanın köləsi kimi “gülünc və yazıqdır”. Beləliklə, bu mənzərə bizə təbiətin böyüklüyünün və gözəlliyinin insan fəaliyyəti ilə necə yatırıldığını göstərir.
Landşaftın aşağıdakı təsviri müəllif tərəfindən qəhrəman xarakterinə əlavə xüsusiyyət kimi verilir. Cəmiyyətin quruluşlarından, pulun, əmlakın gücündən, ailəsi və doğma kökləri olmayan bir insan olan Çelkaş “dənizi sevdi”. Bu onun müstəqil ruhuna oxşayır. "Təəssüratlar üçün acgöz, onun cılız, əsəbi təbiəti, heç vaxt bu qaranlıq genişliyin təfəkkürü ilə doymadı, sərhədsiz, sərbəst və güclü." Dəniz "insanın ruhuna sakitlik aşılayır", onda güclü xəyallar yaradır ... Çelkaşdan fərqli olaraq Gavrila dənizdən qorxur. Ayaqları altındakı torpaq çatışmazlığından qorxur, gecə dənizinin gözəlliyindən, axtarış lampalarının işığından məmnun deyil - qorxu ilə doludur. Bu epizoddakı mənzərə personajların obrazlarındakı fərqi vurğulayır, obrazların mənalılığını artırır.
Mənzərə də hekayəni bitirir. Dəniz qopdu, “darıxdırıcı bir şəkildə mırıldandı, dalğalar sahildə hirsli və qəzəbli bir şəkildə döyündü”. Yağış bir vedrə kimi töküldüyü və hər şey qaranlığa büründüyü zaman fırtınanın, fırtınanın intensiv böyüməsi ilə insanların faciəsi vurğulanır. “Dəniz uludu, sahil qumu üstünə böyük ağır dalğalar atdı ... külək guruldadı ... Ətrafdakı hər şey ulama, uğultu, uğultu ilə doldu. Yağışın arxasında nə dəniz var idi, nə də göy ”. Və yağış qumdakı qan izlərini, insanların izlərini və göz yaşlarını yuyur. İnsan ehtirasları kiçik, əhəmiyyətsiz, keçicidir. Təbiətin elementi əbədidir, güc və böyüklüklə doludur.
Gorkinin mənzərəsi insanların həyatına ziddir və bu müqayisə insan cəmiyyətinin xeyrinə deyil.

Mövzuyla bağlı ədəbiyyat haqqında inşa: Hekayədəki mənzərənin rolu

Digər kompozisiyalar:

(Seçim 1) Təbiət yazara təsvir olunan hadisəyə daha dərindən nüfuz etməyə, qəhrəmanı xarakterizə etməyə, hərəkətin vaxtını və yerini daha dəqiq müəyyənləşdirməyə kömək edir. İ.S.Turgenev əsərlərində bədii mətni daha ifadəli, rəngli zənginləşdirən təbiət təsvirlərindən bir dəfədən çox istifadə edir. Məsələn, Daha çox oxu ......
Puşkinin sözləri qeyri-adi dərəcədə zəngindir və həm məzmuna, həm də formaya görə müxtəlifdir. Ancaq nisbətən az mənzərə şeirləri var. Təbiət, məsələn, F. Tyutçev, A. Fet kimi əsərlərində belə bir yer tutmur. Ancaq Rusiya mənzərəsinin şəkilləri Davamlı Daha çox oxunur ......
Mənzərə sənət əsərlərinin vacib bir hissəsidir. Təbiətin təsviri sahədənkənar, yəni hərəkətin inkişafına təsir etməyən bir element hesab olunur. Bununla birlikdə, mənzərə hekayədə bir sıra əhəmiyyətli funksiyaları yerinə yetirir: yalnız hərəkət səhnəsini, arxa planını yenidən yaratmır, həm də Daha ətraflı ...
Rus bədii ədəbiyyatında mənzərəsi olmayan nadir əsərlər var. Canlı və cansız təbiət şəkillərinin təsvir edilməsi müəllifə müəyyən bir əhval-ruhiyyə yaratmağa, qəhrəmanın ruh halını çatdırmağa və əsərin ideyasını açmağa kömək edir. Məsələn, Leo Tolstoyun “Topdan sonra” hekayəsində, povest açıq-aydın Daha ətraflı ...... bölünür.
M.A.Şoloxovun "Sakit Don" romanı dünya ədəbiyyatına böyük bir rus milli töhvəsidir. Bu, Şoloxovun yenilikçi bir yazıçı kimi çıxış etdiyi əsl şah əsəridir. Klassiklərin ənənələrindən istifadə edərək çoxsaylı mənzərələrdə də daxil olmaqla öz kəşflərini edir Daha ətraflı ...
“Yazıq Liza” hekayəsi NM Karamzinin ən yaxşı əsəri və rus sentimental ədəbiyyatının ən mükəmməl nümunələrindən biridir. İncə emosional təcrübələri təsvir edən bir çox gözəl epizoddan ibarətdir. Əsərdə hekayəni ahəngdar şəkildə tamamlayan gözəl təbiət şəkilləri var. Daha çox oxu ......
Realist sənət həmişə aktual hadisələri və hadisələri əks etdirməyə çalışır. 19-cu əsrin ikinci yarısındakı rus sənətkarları ən prozaik əşyaları, əşyaları, hadisələri seçərək həyatı olduğu kimi, ən adi şəkildə çatdırmağa çalışdılar. Rus mənzərəsi Daha ətraflı ......
19-cu əsrin sonunda Turgenev, Dostoyevski, Tolstoy romanlarını əvəz edən rus ədəbiyyatında hekayələr və hekayələr geniş yayılmışdır. A.P.Çexov qısa bir iş formasını da fəal şəkildə istifadə etdi. Rəvayətin məhdud əhatə dairəsi yazıçıdan sözə yeni bir yanaşma tələb edirdi. Daha çox oxu ......

Hekayədəki mənzərənin rolu

M. Qorkinin ilk romantik hekayələrində mənzərənin ideoloji və kompozisiya rolu

İstinadların siyahısı

Yükləmə:

Önizləmə:

M. Qorkinin əsərlərindəki romantizm

A.Çexovun "Saxalin adası" esseinin ideoloji və bədii xüsusiyyətləri

19-cu əsrdə Rus ədəbiyyatı əsərlərində bədii detalların rolu

Ədəbiyyat biletləri

"Birinci dairədə"

Mövzuyla bağlı ədəbiyyat haqqında inşa: Hekayədəki mənzərənin rolu

Digər kompozisiyalar:

Redaktor seçimi