Da Vinçinin hansı peşə sahibi idi. Yaradıcılığın erkən dövrü
Deyəsən insan psixikasının sirrlərinin təkamül açarlarını bilirdi. Beləliklə, Leonardo da Vinci'nin sirlərindən biri xüsusi bir yuxu düsturu idi: hər 4 saatda 15 dəqiqə yatırdı və bununla da gündəlik yuxunu 8 ilə 1.5 saata endirirdi. Bunun sayəsində dahi dərhal yuxu vaxtının 75 faizini xilas etdi, bu da ömrünün müddətini 70 ilə 100 il arasında uzatdı!
"Rəssamın çəkdiyi rəsm, başqalarının rəsmlərini ilham kimi götürsə, o qədər də mükəmməl olmaz; əgər o, təbiət obyektlərini öyrənirsə, yaxşı bir meyvə verəcəkdir."
Rəssam, heykəltəraş, memar, mühəndis, alim Leonardo da Vinçidir. Belə bir adam dönə bilərsə, etdiyi hər hərəkət o qədər ilahi olur ki, bütün insanları geridə qoyaraq, Allahın bizə bəxş etdiyi bir şeydir və insan sənəti tərəfindən əldə edilmir. Leonardo da Vinci. Möhtəşəm, sirli, cəlbedicidir. İndiyə qədər və müasirdir. Bir göy qurşağı kimi, ustanın taleyi parlaq, mozaika, rəngarəngdir. Onun həyatı gəzintilər, heyrətamiz insanlarla görüşlər, hadisələrlə doludur. Bu barədə nə yazılıb, nə qədər dərc olunub, amma heç vaxt kifayət etməyəcək. Leonardonun sirri 1452-ci ildə, Florensiyanın qərbində bir şəhərdə doğulduğu gündən başlayır. Demək olar ki, heç bir şey bilmədiyi bir qadının qanunsuz oğlu idi. Soyadını, yaşını və ya görünüşünü bilmirik, ağıllı və ya axmaq olub-olmadığını, oxuduğunu və bilməməsini bilmirik. Bioqrafçılar gənc kəndli qadını çağırırlar. Olsun belə olsun. Leonardonun atası Piero da Vinci haqqında daha çox şey bilinir, amma bu da yetərli deyil. Notarius idi və ən azı 13-cü əsrdə Vinçidə məskunlaşan bir ailədən gəldi. Leonardo atasının evində böyüdü. Təhsili, açıqca, kiçik bir şəhərdə yaşayan yaxşı ailədən olan hər hansı bir oğlan uşağı kimi idi: oxumaq, yazmaq, riyaziyyatın başlanğıcı, Latın. Onun əl yazısı heyrətamizdir, sağdan sola yazır, məktublar tərs çevrilir ki, mətni güzgü ilə oxumaq daha asan olsun. Sonrakı illərdə botanika, geologiya, quş ovu, günəş işığı və kölgə oyunu, suyun hərəkəti ilə məşğul idi. Bütün bunlar onun marağına və gəncliyində çox vaxt təmiz havada, şəhərin ətrafında gəzişməsinə dəlalət edir. Son beş yüz ildə az dəyişən bu məhəllələr, demək olar ki, İtaliyanın ən mənzərəli yerləridir. Ata, oğlunun sənətdəki yüksək istedadını gördü və nəzərə aldı, bir gün bir neçə rəsmini seçdi, böyük dostu olan Andrea Verrocchio'ya apardı və təcili olaraq Leonardonun rəsm çəkərək hər hansı bir uğur qazanacağını söyləməsini xahiş etdi. . Leonardonun başlanğıc təsvirlərində gördüyü böyük meyllərə heyran olan Andrea Sir Pierrotu bu işə həsr etmək qərarında dəstəklədi və dərhal Leonardonun Leonardonun istəkli olduğu və təcrübə etməyə başladığı atelyesinə getməli olduğu ilə dərhal razılaşdı. tək bir ərazidə deyil, rəsm daxil olduğu yerlərdə.
Madonnanı qoturda boyamaq. 1483-86
Təbiətdə hər şey ağıllı şəkildə düşünülmüş və nizamlanmışdır, hər kəs öz işini görməlidir və bu hikmətdə - həyatın ən yüksək ədaləti. Leonardo da Vinci
Mona Lisa (Mona Lisa) tərəfindən rəsm. 1503-04
1514 - 1515 ilə böyük ustanın bir əsərinin - Mona Lizanın rəsm əsərinin yaradılmasına aiddir. Son vaxtlara qədər bu portretin daha əvvəl, təxminən 1503-cü ildə Florensiyada çəkildiyini düşünürdülər. Vasari'nin hekayəsinə inanırdılar: "Leonardo, arvadı Monna Lizanın Francesco del Gioconde üçün portret hazırlamağı öhdəsinə götürdü və dörd il işlədi; Bu işi indi fransız kralı Fonteynbleoda aparır.Yeri gəlmişkən, Leonardo aşağıdakı hiyləyə əl atdı: Madonna Liza çox gözəl olduğu üçün portreti boyayarkən lira çalmış və ya mahnı oxuyan insanları saxlayırdı və burada daim w idi kim şadyanalıq onun dəstəyi və adətən rəsm portretləri görə həyata keçirilir ki, həzin rədd et. "
Ruhun sənətkarın əlinə rəhbərlik etmədiyi yerdə sənət yoxdur.
Madonna və çiçək boyası (Madonna Benoit). 1478
Yaşamağı öyrəndiyimi düşünərək ölməyi öyrəndim.
Madonna Litta tərəfindən rəsm. 1490
Rəsm "Madonna və Nar". 1469-cu il
Rəsm Madonna. 1510
Şəkil Lady bir ermine ilə. 1483-90
Ginevra de Benchi'nin Rəsm Portreti. 1474-76
Rəsm işarəsi. 1472-75
Son şam yeməyi. 1498
Vəftizçi Yəhyanın Rəsmi. 1513-16
Bir qadının başı. 1500?
"Vitruvian Adam." 1487
Bir uşağı olan Məryəm Məryəm və St Anne
Bir musiqiçinin portreti
Dövrünün ən böyük alimi Leonardo da Vinci, demək olar ki, bütün bilik sahələrini dərin müşahidələr və təxminlərlə zənginləşdirdi.Lakin dahi şəxs çoxsaylı ixtiralarının doğuşdan 555 il sonra da istifadə edildiyini bilsəydi necə təəccüblənərdi. Təəccüblüdür ki, Da Vinçinin yalnız bir ixtirası həyatı boyu tanınmağa nail oldu - bir açarla sarılmış tapança üçün təkər kilidi. Əvvəlcə bu mexanizm geniş yayılmırdı, lakin XVI əsrin ortalarında zadəganlar arasında, xüsusən də süvarilərdə populyarlıq qazandı, hətta zireh dizaynına da təsir etdi: tapançaları atəşə tutmaq üçün Maksimilian zirehləri mittens əvəzinə əlcəklərlə hazırlanmışdı. Leonardo da Vinci tərəfindən icad edilən tapança təkər kilidi o qədər mükəmməl idi ki, 19-cu əsrdə tapılmağa davam edir. Ancaq tez-tez baş verdiyindən dahilərə tanımaq əsrlər sonra gəlir: onun bir çox ixtirası əlavə edildi və modernləşdirildi və indi gündəlik həyatda istifadə olunur. Məsələn, Leonardo da Vinci, havanı sıxışdırıb borularla apara biləcək bir cihaz yaratdı. Bu ixtiranın çox geniş tətbiqi sahəsi var: işıqlandırma sobalarından tutmuş havalandırma otaqlarına qədər. Ev təhsili aldı, sərbəst çalındı, səmanın mavi və ayın bu qədər parlaq, ambidextreme və disleksiyadan əziyyət çəkdiyini izah edən ilk idi. İtalyan qələmi, gümüş qələm, sanguine, lələk. 1472-ci ildə Leonardo rəssamların gildiyasına - Müqəddəs Lukanın gildiyasına qəbul edildi, lakin Verrokkionun evində yaşamaq üçün qaldı. 1476 - 1478 illəri arasında Florensiyada öz atelyesini açdı. 8 aprel 1476-cı ildə Leonardo da Vinçi bir sadome günahlandırılaraq üç dostu ilə birlikdə həbs edildi. O dövrdə Florensiyada sadomei cinayət idi və ən yüksək ölçü sütunun yanması idi. O dövrün qeydlərinə görə çoxları Leonardonun günahından şübhələndilər, nə prokuror, nə də şahidlər tapılmadı. Yəqin ki, həbs olunanlar arasında Florensiyanın zadəganlarından birinin oğlu olması da sərt bir hökmdən qaçmaq ehtimalı var idi: məhkəmə var idi, amma günahkarlar bir az döyüldükdən sonra sərbəst buraxıldılar. 1482-ci ildə Milan hökmdarı Lodoviko Sforzanın məhkəməsinə dəvət aldıqdan sonra Leonardo da Vinci gözlənilmədən Florensiyanı tərk etdi. Lodovico Sforza İtaliyada ən çox nifrət edilən tiran hesab edildi, ancaq Leonardo Sforzanın Florensiyada hökm sürən və Leonardoya bənzəməyən Medici'dən daha yaxşı bir himayədar olacağına qərar verdi. Əvvəlcə, ders onu məhkəmə tətilinin təşkilatçısı kimi qəbul etdi, bunun üçün Leonardo yalnız maskalar və geyimlər deyil, həm də mexaniki "möcüzələr" ilə gündəmə gəldi. Möhtəşəm tətillər Lodoviko şahzadəsinin şöhrətini artırmağa çalışdı. Məhkəmə cırtdanının maaşından az maaş üçün Leonardo Duke qalasında hərbi mühəndis, hidravlik mühəndis, məhkəmə rəssamı, daha sonra memar və mühəndis kimi xidmət etmişdir. Eyni zamanda, Leonardo eyni zamanda bir neçə elm və texnologiya sahəsi ilə məşğul olaraq "özü üçün çalışdı", lakin Sforza ixtiralarına heç bir əhəmiyyət vermədiyi üçün işin çox hissəsinə pul verilmədi. 1484-1485 illərdə Milanın 50 minə yaxın əhalisi vəba xəstəliyindən öldü. Şəhərin bu qədər çox olması və dar küçələrdə kirlərin hökm sürməsinin səbəbini düşünən Leonardo da Vinçi yeni şəhər qurmağı təklif etdi. Leonardonun planına görə, şəhər 30 min əhalidən ibarət 10 rayondan ibarət olmalıdır, hər bir rayonun öz kanalizasiya sistemi olmalıdır, ensiz küçələrin eni orta at hündürlüyünə bərabər olmalıdır (bir neçə əsrdən sonra, London Dövlət Şurası Leonardonun təklif etdiyi nisbətləri ideal hesab etdi və buna əməl etmək əmri verdi yeni küçələri qırarkən onları). Leonardonun bir çox digər texniki fikirləri kimi şəhərin cihazının layihəsi, gerts rədd edildi. Leonardo da Vinçi Milanda bir sənət akademiyası yaratmaq tapşırıldı. Tədris üçün rəssamlıq, işıq, kölgələr, hərəkət, nəzəriyyə və təcrübə, perspektiv, insan bədəninin hərəkətləri, insan bədəninin nisbətləri haqqında traktatlar hazırladı. Milanda Leonardonun tələbələrindən ibarət Lombard məktəbi var. 1495-ci ildə Lodovico Sforzanın tələbi ilə Leonardo Son Şam yeməyini Milandakı Santa Maria delle Grazie Dominikan monastırının yeməkxanasının divarına çəkməyə başladı. 22 iyul 1490 Leonardo öz evində gənc Giacomo Caprotti'yə yerləşdi (sonradan oğlanı Salaya - "Demon" deyə çağırdı). Gənc adam nə etsə də, Leonardo onu hər şeyi bağışladı. Salai ilə münasibətlər ailəsi olmayan (həyat yoldaşı və övladı istəmirdi) Leonardo da Vinçinin həyatında ən sabit idi və ölümündən sonra Salai Leonardonun bir çox rəsm əsərlərini miras qoydu.
Lodovik Sforzanın yıxılmasından sonra Leonardo da Vinci Milandan ayrıldı. Bu illər ərzində Venesiyada (1499, 1500), Florensiyada (1500-1502, 1503-1506, 1507), Mantua (1500), Milanda (1506, 1507-1513), Romada (1513-1516) yaşadı. 1516 (1517) ildə I Frensisin dəvəti qəbul etdi və Parisə yola düşdü. Leonardo da Vinci uzun yatmağı sevmirdi, vegetarian idi. Bəzi məlumatlara görə, Leonardo da Vinci yaxşı qurulmuşdur, çox böyük fiziki gücə sahib idi, cəngavərlik sənətlərində, at sürməkdə, rəqslərdə, qılıncoynada pis biliklərə malik deyildi. Riyaziyyatda o, yalnız görünə bilənlərə cəlb olundu, buna görə onun üçün ilk növbədə həndəsə və nisbət qanunlarından ibarət idi. Leonardo da Vinci sürüşmə sürtünməsinin əmsallarını təyin etməyə çalışdı, materialların müqavimətini öyrəndi, hidravlika, modelləşdirmə ilə məşğul oldu. Leonardo da Vinçinin maraqlandığı sahələr akustika, anatomiya, astronomiya, aeronavtika, botanika, geologiya, hidravlika, kartoqrafiya, riyaziyyat, mexanika, optika, silah dizaynı, mülki və hərbi tikinti, şəhər planlaşdırmasıdır. Leonardo da Vinci 2 may 1519-cu ildə Amboise yaxınlığındakı Klo qalasında vəfat etdi (Turaine, Fransa).
Uçursan, bu andan gözlərini göyə çevirib yer üzündə gəzəcəksən, çünki sən orada idin və həmişə səy göstərəcəksən.
Leonardo da Vinci.
Leonardo da Vinci ixtiraları bəşəriyyətin keçmişinə, bu gününə və gələcəyinə ayrılmaz olaraq aid olan bir dahidir. O, əvvəlcədən yaşayırdı və əgər icad etdiyi şeylərin heç olmasa kiçik bir hissəsi gerçəkləşərsə, Avropanın və bəlkə də dünyanın tarixi fərqli olardı: onsuz da XV əsrdə gəzib dənizi keçərdik. sualtı qayıqlar. Leonardo da Vinci demək olar ki, bütün bilik sahələrini dərin müşahidələr və ehtimallarla zənginləşdirdi. Ancaq çoxsaylı ixtiralarının doğuşundan yüz illər sonra istifadə edildiyini bilsəydi, dahi insan necə təəccüblənərdi.
Sizə Leonard da Vinçinin bir neçə ixtirasını təqdim edirəm: Hərbi avadanlıq, Təyyarə, Hidravlika, Müxtəlif mexanizmlər.
İxtiraçı Leonardonun ən cəsarətli arzusu, şübhəsiz ki, insanın uçuşu idi. Bu mövzuda ilk (və ən məşhur) eskizlərdən biri, dövrümüzdə bir vertolyotun prototipi sayılan cihazın diaqramıdır. Leonardo, nişastaya batırılmış nazik kətandan 5 metr diametrli bir pervanə düzəltməyi təklif etdi. Dəstləri bir dairədə fırlanan dörd nəfər tərəfindən hərəkətə gətirilməli idi. Müasir mütəxəssislər bu cihazı havaya qaldırmaq üçün dörd nəfərin əzələ gücü yetərli olmayacağını iddia edirlər (xüsusən qaldırma vəziyyətində də bu quruluş öz oxu ətrafında fırlanar), ancaq, məsələn, güclü bir bulaq "motor" olaraq istifadə edilsə , belə bir "vertolyot" qısa müddətli olsa da, uça bilər.
Leonardo hələ Milanda olarkən başlayan quşların uçuşunu uzun və diqqətlə araşdırdıqdan sonra 1490-cı ildə dizayn etdi və bəlkə də ilk olaraq təyyarənin modelini qurdu. Bu model yarasa kimi qanadlara sahib idi və onun köməyi ilə silah və ayaqların əzələ səylərindən istifadə edərək bir insan uçmalı idi. İndi bilirik ki, belə bir tərtibdə problem həll olunmur, çünki uçuş üçün insanın əzələ enerjisi kifayət deyil.
Leonardonun özünün peyğəmbərlik kimi təsvir etdiyi cihazın təsviri belə idi: "Əgər 12 metr (təxminən 7 m 20 sm) əsaslı bir piramida içərisində kifayət qədər kətan parçası varsa, o zaman bədəninizə heç bir zərər vermədən istənilən hündürlükdən atlaya bilərsiniz". .
Şəkildə havanın qəbulu və işlənməsi üçün klapan hissələri olan su altında nəfəs almaq üçün bir cihaz göstərilir.
Üzgüçülük əlcəkləri. Üzgüçülüyü sürətləndirmək üçün alim, sonda tanınmış qoltuqlara çevrilən, hörülmüş əlcəklər şəbəkəsi hazırladı.
Dalğıc kostyumu. Sualtı bir adam tapmaq problemi Leonardonun dalğıc kostyumu layihəsi ilə əlaqələndirildi. Kostyum suya davamlı dəridən hazırlanmışdı. Səs artırmaq üçün hava ilə doldurulmuş böyük bir sinə cibinə sahib olmalı idi, bu dalğıcın səthə qalxmasını asanlaşdırdı. Leonardoda dalğıc çevik nəfəs borusu ilə təchiz olunmuşdur.
Bir insanın üzməyi öyrətməsi üçün ən vacib şeylərdən biri də bir həyat qurğusudur. Leonardonun bu ixtirası faktiki olaraq dəyişməz olaraq qaldı.
Su üzərində gəzmək sistemi Leonardo tərəfindən yaradılan su üzərində gəzinti sisteminə üzgüçülük və dirəklər daxildir.
Leonardonun dövründə optika populyar idi və hətta bir fəlsəfi bir fikir söyləmişdir. Güzgü və linzalar düzəltmək üçün bəzi maşınlar. Yuxarıdakı ikincisi, konkav güzgüləri yaratmaq, üçüncüsü onları cilalamaq, dördüncüsü düz güzgülər istehsal etmək üçün hazırlanmışdır. Birinci və son maşınlar, fırlanma hərəkətini dəyişkən hala gətirərkən güzgü və linzaları incələməyə, səthlərini hamarlaşdırmağa imkan verir. Bir çox üzü olan böyük bir parabolik güzgü layihəsi (Leonardo tərəfindən 1513 ilə 1516 arasında Romada olduğu müddətdə icra edildi) də bəllidir. Günəş enerjisini cəmləşdirərək camaşırxanada qızdırılan qazanlar üçün hazırlanmışdır.
Faydalanmaqdan yorulmaqdansa hərəkətsiz olmaq daha yaxşıdır.
Leonardo da Vinci.
Milandakı Leonardo da Vinci Elm və Texnologiya Muzeyi Avropada ən böyükdür. Leonardo da Vinci, kişinin mükəmməl obrazını yaratması və 1503-cü ildə yazdığı "Mona Lisa" rəsmində qadın gözəlliyinin idealını ifadə etməsi ilə məşhurdur. Çox vaxt yalnız rəssam kimi tanınan Leonardo da Vinçi çoxsaylı kəşflər edən, innovativ layihələr hazırlayan, dəqiq və təbiət elmləri, o cümlədən riyaziyyat və mexanika sahəsində tədqiqatlar aparan dahi bir insan idi. Layihələrini inkişaf etdirərkən Leonardo 7 mindən çox vərəqə ilə əl yazmışdır Leonardo da Vinci, demək olar ki, bütün bilik sahələrində kəşflər və təxminlər etdi və qeydləri və eskizləri təbii fəlsəfi ensiklopediyanın vərəqləri hesab olunur. Təcrübələr əsasında nəticələr verən yeni bir təbiət elminin banisi oldu. Leonardonun ən sevdiyi mövzu "riyaziyyat elmlərinin cənnəti" adlandırdığı mexanika idi. Leonardo mexanika qanunlarını həll edərək kainatın sirlərini öyrənə biləcəyinə inanırdı. Quşların uçuşunu öyrənməyə çox vaxt ayıraraq bəzi ölümcül qurğuların və paraşütün dizayneri və yaradıcısı oldu. Bir dəfə Leonardo da Vinçi Muzeyində insan ağlının sonsuzluğu və ixtirası barədə düşünməyə vadar edən maraqlı kəşflər dünyasına qərq olursan.
Leonardonun sevmədiyi şey! İnanılmaz dərəcədə onun kulinariya maraqları və hətta xidmət sənəti də onun maraqları arasında idi. 13 il Milanda məhkəmə ziyafətlərinin müdiri idi. Leonardo aşpazların həyatını asanlaşdıran bir neçə kulinariya cihazı icad etdi. Fındıq doğramaq üçün bu cihaz, bir çörək dilimi, sol əlli insanlar üçün bir korniş, habelə hələ də İtalyan aşpazları tərəfindən istifadə olunan "Leonardo" sarımsağı üçün mexaniki bir sıxışdırıcı. Bundan əlavə, ət qızartmaq üçün avtomatik bir rotisserie ilə gəldi, yanğından çıxan qızdırılan hava axınının təsiri altında dönməsi lazım olan bir növ pervane rotisserie-yə bağlandı. Bir rotor uzun bir iplə bir sıra sürücüyə bağlandı, səylər kəmərlər və ya metal toxuculuq iynələri istifadə edərək şişəyə ötürüldü. Soba nə qədər istiləşmişsə, ətin yandırılmasından qoruyan tüpürmə daha sürətli baş verdi. "Leonardodan" orijinal yeməyi - incə dilimlənmiş ət, üstünə tərəvəz qoyulmuş güveç - məhkəmə şənliklərində çox məşhur idi.
Leonardo da Vinci parlaq bir sənətkar, gözəl bir təcrübəçi və görkəmli bir alimdir, fəaliyyətində İntibah dövrünün bütün ən mütərəqqi istiqamətlərini təcəssüm etdirmişdir. İçindəki hər şey təəccüblüdür: tamamilə fövqəladə çox yönlü və düşüncənin gücü, elmi maraq və praktik düşüncə və texniki ustalıq, bədii təxəyyülün zənginliyi və rəssam, sənətkar və heykəltəraşın üstün bacarığı. Əsərində İntibah dövrünün ən mütərəqqi tərəflərini əks etdirərək, tarixi əhəmiyyətinə görə dövrünün əhatə dairəsindən daha üstün olan o böyük, həqiqətən xalq sənətkarı oldu. Keçmişə yox, gələcəyə baxdı.
Kurs işi
"Mədəniyyətşünaslıq" fənni
mövzusunda: "Leonardo Da Vinci"
1. Leonardo da Vinçinin həyat yolu
2.2.1. "Mona Lisa"
2.2.2 Son Şam yeməyi
Ədəbiyyat
Tətbiq
Giriş
İntibah görkəmli şəxsiyyətlərlə zəngin idi. Lakin 1452-ci il 14 aprel tarixində Florensiya yaxınlığındakı Vinçinin yerində anadan olan Leonardo, İntibah dövrünün digər məşhur insanlarının ümumi cəhətlərinə də qarşı çıxır.
İtaliya İntibah dövrünün başlanğıcının bu super dahisi o qədər qəribədir ki, elm adamlarını heyrətə gətirmir, əksinə qarışıqlıqla qarışıq olan hörmətə səbəb olur. Hətta onun imkanlarına dair ümumi bir araşdırma da tədqiqatçıları şoka salır: yaxşı bir insan alnında ən azı yeddi kənara sahib ola bilməz, mükəmməl bir mühəndis, rəssam, heykəltəraş, ixtiraçı, mexaniki, kimyaçı, filoloq, alim, görkəmli, dövrünün ən yaxşılarından biri ola bilməz. müğənni, üzgüçü, musiqi alətləri istehsalçısı, kantatalar, atlı, qılıncoynadan, memar, modelyer və s. Onun xarici məlumatları da diqqəti çəkir: Leonardo hündür, yaxşı qurulmuş və üzünə görə o qədər gözəldir ki, "mələk" adlanırdı, fövqəladə dərəcədə güclü olanda (sol əlli bir insan olaraq sağ əli ilə bir atı əzə bilər!).
Leonardo da Vinci haqqında dəfələrlə yazdı. Ancaq istər alim, istərsə də sənət adamı olan onun həyat və işinin mövzusu indi aktualdır. Bu işin məqsədi Leonardo da Vinçi haqqında ətraflı danışmaqdır. Bu məqsədə aşağıdakı vəzifələri həll etməklə nail olunur:
leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halına baxın;
işinin əsas dövrlərini təhlil etmək;
Ən məşhur əsərlərini təsvir edin;
alim və ixtiraçı kimi fəaliyyətindən danışmaq;
leonardo da Vinçinin proqnozlarına nümunələr verin.
İşin quruluşu aşağıdakı kimidir. Əsər üç fəsildən və ya beş abzasdan, giriş, nəticə, əlavələrdəki istinadlar və təsvirlərdən ibarətdir.
Birinci fəsil böyük Florentinin tərcümeyi-halına həsr edilmişdir.
İkinci fəsildə işinin əsas dövrləri erkən, yetkin və gecdir. Leonardonun "Gioconda (Mona Lisa)" və "Son Şam yeməyi" kimi şedevrləri haqqında ətraflı məlumat verilir.
Üçüncü fəsildə Leonardo da Vinçinin elmi fəaliyyəti tam təsvir edilmişdir. Da Vinçinin mexanika sahəsindəki işlərinə, habelə onun təyyarəsinə xüsusi diqqət yetirilir.
Sonda iş mövzusunda nəticələr çıxarılır.
1. Leonardo da Vinçinin həyat yolu
Leonardo da Vinci 1452-ci ildə anadan olub və 1519-cu ildə vəfat edib. Gələcək dahinin atası, varlı notarius və torpaq sahibi Piero da Vinci, Florensiyada məşhur bir insan idi, lakin Ketrinin anası sadə bir kəndli qız idi, nüfuzlu bir dənizçinin sürətlə şıltaqlığı idi. Rəsmi Pierrotun ailəsində övladlar yox idi, buna görə 4-5 yaşlarında bir oğlan atası ilə ögey anası ilə tərbiyə olunur, anası isə adət olduğu kimi bir kəndli üçün cehiz ilə yola düşməyə tələsirdi. Qeyri-adi ağıl və səmimi xarakteri ilə fərqlənən yaraşıqlı bir oğlan dərhal atasının evində adi bir qənimət və sevimli oldu. Bu qismən Leonardonun ilk iki ögey anasının uşaqsız olması ilə bağlı idi. Pierrotun üçüncü arvadı Marqarita, məşhur ögey ögey oğlunun artıq 24 yaşı olanda Leonardonun atasının evinə girdi. Üçüncü arvaddan Senor Pierrotun doqquz oğlu və iki qızı var idi, lakin heç biri "nə ağılla, nə də qılıncla" parlamırdı.
Geniş biliklərə yiyələnmiş və elmlərin əsaslarını mənimsəyən Leonardo da Vinçi bu qədər dəyişməz və dəyişməz olsaydı, böyük üstünlüklərə imza atardı. Əslində, bir çox mövzunu öyrənməyə başlamışdı, amma başladıqdan sonra atdı. Beləliklə, riyaziyyatla məşğul olduğu bir neçə ayda o qədər uğurlar qazandı ki, daim oxuduğu müəllimin qarşısında bütün şübhə və çətinlikləri ortaya qoyaraq, onu dəfələrlə təhqir etdi. Musiqi elmini bilmək üçün bir qədər səy sərf etdi, ancaq qısa müddətdə yalnız lirik çalmağı öyrənməyə qərar verdi. Təbiətdən yüksək ruh və cazibədarlıqla bəxş olunan bir insan kimi, ilahi olaraq, onun müşayiəti altında doğaçlama səsləndirdi. Buna baxmayaraq, müxtəlif peşələrinə baxmayaraq, təsəvvürünü başqalarından daha çox cəlb edən şeylər kimi heç vaxt rəsm və modelləşdirmə işlərindən vaz keçmədi.
1466-cı ildə, 14 yaşında, Leonardo da Vinci Verocchio atelyesinə tələbə kimi daxil oldu. Bu belə oldu: Ser Pierrot - Leonardonun atalarından biri rəsmlərinin bir hissəsini bir gün götürdü, onları böyük dostu olan Andrea Verrochchio-ya gətirdi və təcili olaraq Leonardonun rəsm çəkərək istənilən uğur qazanacağını söyləməsini xahiş etdi. Leonardonun başlanğıc təsvirlərində gördüyü böyük meyllərə heyran olan Andrea Sir Pierrotu bu işə həsr etmək qərarında dəstəklədi və dərhal Leonardonun Leonardonun istəkli olduğu və təcrübə etməyə başladığı atelyesinə getməli olduğu ilə dərhal razılaşdı. tək bir ərazidə deyil, rəsm daxil olduğu yerlərdə. Bu zaman özü də heykəltəraşlıqda özünü göstərdi, bir neçə başını gildən gülləyən və memarlıqda, çox sayda plan və digər tikililər çəkdi. Bir gənc olaraq Arno çayının Pizanı Florensiya ilə birləşdirən kanaldan keçməsi məsələsini müzakirə edən ilk adam idi. Ayrıca suyun gücü ilə hərəkətə gətirilə bilən dəyirmanlar, parça dəzgahlar və digər maşınların təsvirlərini düzəltdi.
Verrokkionun rəsmində: "Rəbbin Vəftizi", Leonardo da Vinci tərəfindən çəkilmiş mələklərdən biri; Rəvayətə görə, Vasari'yə ötürülən köhnə usta, bir tələbənin əməyindən üstün olduğunu görür, sanki rəsm çəkir. Bu ola bilər, amma təxminən 1472-də, iyirmi yaşında olan Leonardo, Verrocchio'nun atelyesindən ayrıldı və müstəqil işləməyə başladı.
Leonardo da Vinçi yaraşıqlı, gözəl tikilmiş, çox böyük fiziki gücə malik, cəngavər sənətləri, at sürmə, rəqs, qılıncoynatma və s. Biləndi. Leonardonun müasirləri deyirlər ki, ünsiyyətdə o qədər xoş idi ki, insanların ruhunu özünə cəlb edirdi. Heyvanları - xüsusilə atları çox sevirdi. Quş ticarəti etdikləri yerlərə gedərək öz əlləri ilə onları qəfəsdən çıxardı və satıcıya tələb etdiyi qiyməti ödədikdən sonra itirilmiş azadlıqlarını bərpa edərək onları vəhşiyə buraxdı.
Leonardo da Vinci haqqında bir çox əfsanə və ənənə var. Deyilənə görə, bir dəfə Vinçi Ser Pierrot mülkündə olarkən öz əlləri ilə Rəbbin torpağında kəsdiyi bir əncir ağacından dəyirmi bir qalxan kəsmiş kəndlilərindən sadəcə bu Florkananı onun üçün boyamasını xahiş etmişdi. bu həvəslə razılaşdı, çünki bu kəndli çox təcrübəli bir quşçuluq yetişdiricisi idi və balığın ovlandığı yerləri bilirdi və Ser Pierrot ovçuluq və balıqçılıqda xidmətlərindən geniş istifadə edirdi. Beləliklə, kalkanı Florensiyaya ötürərək, Leonardoya haradan gəldiyini söyləmədən, Ser Pierrot ondan bir şey yazmağı xahiş etdi. Leonardo, bir gün bu qalxan əlinə düşəndə \u200b\u200bvə qalxanın əyri, zəif hazırlanmış və iddiasız olduğunu görəndə onu odun üstünə düzəltdilər və tornaçıya verərək düzəldib düzəldin və düzəldin, sonra da, böhtan atıb onu öz qaydasında işlətdikdən sonra Medusanın başının bir dəfə etdiyi təəssüratı yaradan, qarşısına çıxan hər kəsi qorxutacaq bu barədə nə yazacağını düşünməyə başladı. Bu məqsədlə Leonardo, özündən başqa heç kimin daxil etmədiyi otaqlardan birinə kərtənkələ, cırcırama, ilan, kəpənəklər, çəyirtkə, yarasa və eyni canlıların çox sayda olduğu bir çox qəribə növ daxil etdi. fərqli olaraq nəfəsini zəhərləyən və havanı alovlandıran çox iyrənc və dəhşətli bir canavar yaratdı. Onu bir qayanın qaranlıq yarasından sürünərək açıq bir ağızdan zəhər çıxardığını, gözlərindən alov və burunlarından tüstü çıxardığını və o qədər qeyri-adi göründüyünü, əslində dəhşətli və qorxunc bir şey kimi göründü. Və o qədər uzun müddət işləmişdir ki, otaqda ölü heyvanlardan olan qəddar və dözülməz bir xəsarət var idi, lakin Leonardo sənətə olan böyük sevgisi səbəbindən fərq etmirdi. Artıq nə kəndlinin, nə də atanın istəmədiyi bu işi bitirdikdən sonra Leonardo sonuncusuna dedi ki, işini yerinə yetirdiyi üçün istədiyi zaman onu sipər üçün göndərə bilər. Və bir gün sonra, Ser Pierrot otağına bir qalxan arxasına girdi və qapını döydü, Leonardo onu açdı, ancaq gözləməsini istədi və otağa qayıdıb, qalqanı mühərrikə və işığa qoydu, ancaq pəncərəni susuzlaşdıracaq şəkildə uyğunlaşdırdı. işıqlandırma. Bu barədə heç düşünməyən Ser Pierrot, təəccübün ilk baxışından titrədi, bunun eyni qalxan olduğuna inanmadı və daha da çox gördüyü görüntünün bir rəsm olduğuna görə dəstək verdi və Leonardo onu dəstəkləyərək dedi: "Bu iş onun təyin olunduğu məqsədə xidmət edir. Buna görə götürün və verin, çünki sənət əsərlərindən gözlənilən hərəkət budur. "Bu şey Pierrotdan daha gözəl göründü və Leonardonun cəsarətli sözləri ən böyük tərifə layiq görüldü. Sonra yavaşca satıcıdan başqa bir qalxan satın aldı. bir oxla vurulan ürəyi bütün həyatı üçün ona minnətdar qalan bir kəndliyə verdi.Sonradan, Florensiyadakı Ser Pierrot, Leonardonun boyadığı bir qalxanı bəzi tacirlərə yüz ducata satdı və çox keçmədən qalxan Milanın əlinə keçdi. şahzadə pişiyi rom eyni tacirlər üç yüz ducats üçün satmaq.
Təxminən 1480-ci ildə Leonardo, musiqiçi və improvizəçi olaraq Milaya, Dyuk Louis Sforza məhkəməsinə çağrıldı. Bununla birlikdə Milanda sənət akademiyası tapmağı tapşırmışdı. Bu akademiyada dərs vermək üçün Leonardo da Vinci rəsm, işıq, kölgələr, hərəkət, nəzəriyyə və təcrübə, insan bədəninin hərəkətləri və insan bədəninin nisbətləri haqqında traktatlar hazırladı.
Bir memar olaraq Leonardo, xüsusən Milanda binalar inşa etdi və xüsusi olaraq anatomiya, riyaziyyat, perspektiv, mexanika ilə məşğul olan bir çox memarlıq layihəsi və rəsmlərini tərtib etdi; Florensiya və Pizanı bir kanal vasitəsilə birləşdirmək layihəsi kimi geniş layihələrdən ayrıldı; Floridadakı S. Giovanni'nın qədim vəftizliyini qaldırmaq və bu binaya daha möhtəşəm bir görünüş vermək məqsədi ilə son dərəcə cəsarətli idi. Bir insanda hiss və ehtiras ifadələrini öyrənmək naminə. İnsan fəaliyyətinin sürətlə getdiyi ən sıx yerləri gəzdi və rastlaşdığı hər şeyi alboma qoydu; cinayətkarları edam yerinə müşayiət etdi, əzab və hədsiz ümidsizlik ifadələrini yaddaşlarda saxladı; kəndlilərini ən əyləncəli şeyləri söylədiyi evinə dəvət etdi, üzlərindəki komik ifadələri öyrənmək istəyirdi. Belə bir realizm şəraitində Leonardo eyni zamanda ən yüksək dərəcədə dərin subyektiv duyğu, incə, qismən sentimental xəyal sahibi idi. Bəzi əsərlərində bu və ya digər element üstünlük təşkil edir, lakin əsas, ən yaxşı əsərlərdə hər iki element əla ahəngdarlıqla balanslaşdırılmışdır ki, özlərinin usta dizaynı və gözəllik hissi sayəsində o yüksək pilləni tuturlar ki, şübhəsiz ki, ilk yerlərdən birini gücləndirir. müasir sənət ustalarının arasında.
Leonardo çox şeyə başlamışdı, amma heç nəyi bitirməmişdi, çünki ona bənzər şeylərdə əlin bədii kamilliyə nail ola bilmədiyi görünür, çünki özü üçün müxtəlif çətinliklər yaratdı, o qədər incə və heyrətləndirici ən bacarıqlı əllər altında, heç bir vəziyyətdə ifadə edilə bilməz.
Lui Sforza adından da Vinçinin icra etdiyi müəssisələrdən bürünc şəklindəki Francesca Sforzanın xatirəsinə qoyulmuş nəhəng at heykəli xüsusilə diqqətəlayiqdir. Bu abidənin ilk modeli təsadüfən qəzaya uğradı. Leonardo da Vinci başqasını tərtib etdi, lakin pul çatışmazlığı səbəbindən heykəl atılmadı. Fransızlar 1499-cu ildə Milanı ələ keçirəndə model Gascon oxatanlarına hədəf kimi xidmət etdi. Milanda Leonardo məşhur Son Şam yeməyini də yaratdı.
1499-cu ildə Lodoviko Sforza'nın fransızlar tərəfindən Milandan qovulmasından sonra Leonardo müdafiə quruluşlarının inşasında iştirak etdiyi Mantua yolunu ziyarət edərək Venesiyaya getdi və sonra Florensiyaya qayıtdı; onun riyaziyyatdan o qədər həyəcanlandığı, fırça götürməyi düşünmək istəmədiyi bildirilir. On iki il ərzində Leonardo daim şəhərdən şəhərə köçdü, Romagnadakı məşhur Cesare Borgia üzərində işləyərək Piombino üçün müdafiə quruluşlarını (heç tikilməmiş) dizayn etdi. Florensiyada Mikelancelo ilə rəqabətə girdi; bu rəqabətin kulminasiya nöqtəsi iki sənətçinin Palazzo della Signoria (eyni zamanda Palazzo Vecchio) üçün yazdıqları nəhəng döyüş kompozisiyalarının yaradılması idi. Sonra Leonardo əvvəllər olduğu kimi heç yaradılmayan ikinci bir atlı abidə yaratdı. Bütün bu illər ərzində dəftərlərini rəngləmə nəzəriyyəsi və təcrübəsi, anatomiya, riyaziyyat və quşların uçuşu kimi müxtəlif mövzular üçün müxtəlif fikirlərlə doldurmağa davam etdi. Lakin 1513-cü ildə, 1499-cu ildə olduğu kimi, havadarları Milandan qovuldu.
Leonardo üç il Medici-nin himayəsi altında keçirdiyi Romaya getdi. Anatomik tədqiqat üçün material çatışmazlığından məyus və kədərlənən Leonardo heç bir şeyə səbəb olmayan təcrübələr və fikirlərlə məşğul idi.
Fransızlar, əvvəlcə Lui XII, sonra isə Francis I, İtaliya İntibah dövrünün əsərlərinə, xüsusən Leonardonun son şam yeməyinə heyran qaldılar. Buna görə də 1516-cı ildə Leonardonun müxtəlif istedadlarını yaxşı bilən Frensis I, daha sonra Loire Vadisindəki Amboise qalasında yerləşən məhkəməyə dəvət etməsi təəccüblü deyil. Leonardo hidravlik layihələr və yeni kral sarayının planı üzərində işləməsinə baxmayaraq, heykəltəraş Benvenuto Cellininin yazılarından aydın olur ki, əsas məşğuliyyəti məhkəmə adətçisi və müşavirinin fəxri vəzifəsidir. 2 may 1519-cu ildə Leonardo Kral Frensis I-nin əlində öldü, Allahdan və insanlardan "sənət üçün edə biləcəyi hər şeyi etmədiyini" bağışlamaq istədi. Beləliklə, İntibah dövrünün böyük italyan rəssamı - Leonard da Vinçinin qısa tərcümeyi-halını araşdırdıq. Növbəti fəsildə Leonard da Vinçinin rəssam kimi gördüyü işlər araşdırılacaq.
2. Leonardo da Vinçinin əsəri
2.1 Leonardo da Vinçinin rəsm əsərindəki əsas dövrlər
Böyük italyan rəssamının əsərlərini erkən, yetkin və gec dövrlərə bölmək olar. .
İlk tarixli əsər (1473, Uffizi) bir dərədən görünən bir çay vadisinin kiçik bir eskizidir; bir tərəfində bir qala, digər tərəfində meşəli bir təpədir. Qələmin sürətli vuruşları ilə hazırlanmış bu eskiz sənətkarın atmosfer hadisələrinə daim maraq göstərməsindən xəbər verir, bu barədə sonradan qeydlərində çox şey yazmışdır. Çayın düzənliyinə baxan yüksək baxımdan təsvir olunan mənzərə, 1460-cı illərin Florensi sənəti üçün adi bir texnika idi (baxmayaraq ki, həmişə rəsm əsərləri üçün bir fon olaraq istifadə olunurdu). Profildəki antik bir döyüşçünün gümüşü qələmi rəsm əsəri (1470-ci illərin ortaları, İngilis Muzeyi) Leonardonun bir sənətkar kimi yetkin olmasını nümayiş etdirir; zəif, letargik və gərgin, elastik xətləri və diqqəti yavaş-yavaş işıq və kölgə ilə modelləşdirilən səthlərə diqqətlə birləşdirir, canlı, canlı bir görüntü yaradır.
Tətbiq olunmayan rəsm "Əsəbilik" (1470-ci illərin ortaları, Uffizi) yalnız 19-cu əsrdə Leonardoya aid edildi .; bəlkə də bunu Leonardo və Verocchio-nun əməkdaşlığı nəticəsində hesab etmək daha doğru olar. Bunun bir neçə zəif nöqtəsi var, məsələn, Xanımımızın rəqəmi və musiqi stendinin gələcək miqyas nisbətində solda və ya zəif inkişaf etmiş binanın çox kəskin perspektiv azalması. Bununla birlikdə, qalan hissələrdə, xüsusən nazik və yumşaq modelləşdirmə, eləcə də arxa planda bir dağ ilə dumanlı mənzərənin şərhində rəsm Leonardonun əlinə aiddir; bu, onun sonrakı əsərlərinin tədqiqindən belə nəticəyə gəlmək olar. Onun kompozisiya dizaynına aid olub-olmaması məsələsi açıq qalır. Müasirlərinin əsərləri ilə müqayisədə susdurulur, rənglər sənətçinin sonrakı əsərlərinin rəngini gözləyir.
Verocchio'nun "Vəftiz" (Uffizi) rəsm əsəri də tarixə aid deyil, baxmayaraq ki, ehtimal ki, 1470-ci illərin ilk yarısında yerləşdirilə bilər. Birinci fəsildə qeyd olunduğu kimi, Leonardonun ilk bioqraflarından olan Giorgio Vasari, iki mələyin solunun bir şəklini çəkdiyini, profil şəklinə girdiyini iddia edir. Mələyin başı, yüngül və kölgə ilə, səth toxumasının yumşaq və hərtərəfli görüntüsü ilə, sağdakı mələyin daha xətti şərhindən fərqli olaraq yumşaq şəkildə modelləşdirilmişdir. Görünən budur ki, Leonardonun bu rəsmdə iştirakı çayın görüntüsü olan dumanlı mənzərə və yağda rənglənmiş Məsih fiqurunun bəzi hissələrində, tempera isə şəkilin digər hissələrində istifadə olunur. Texnikada belə bir fərq, Leonardonun çox güman ki, Verocchio tərəfindən tamamlanmamış bir rəsm əsərini bitirdiyini göstərir; çətin sənətkarlar eyni vaxtda çalışdılar.
Ginevra dei Benchi'nin portreti (dövrə 1478, Vaşinqton, Milli Qalereya) - Leonardonun müstəqil olaraq yazdığı ilk rəsm. Lövhə aşağıdan təxminən 20 sm aralıda kəsilir, beləliklə bir gənc qadının çarpaz qolları yox olur (bu şəklin qorunan təqlidləri ilə müqayisədən məlum olur). Bu portretdə Leonardo, modelin daxili dünyasına nüfuz etməyə çalışmır, lakin yumşaq, demək olar ki, monoxrom qara-ağ modelləşdirmə əla sənətkarlığının nümayişi olaraq bu şəkil misilsizdir. Ardıc filialları (italyan dilində ginevra) və nəm dumanla örtülmüş bir mənzərə arxada görünür.
Madonna və uşağın bir sıra kiçik eskizlərindən əvvəl hazırlanmış Ginevra dei Benchi və Madonna Benoitin (Sankt-Peterburq, Ermitaj) portreti, ehtimal ki, Florensiyada tamamlanan son rəsm əsərləridir. Magi'nin Dəstəkliyinə çox yaxın olan, yarımçıq qalmış Müqəddəs Jeromun da 1480-ci ilə təsadüf edilə bilər. Bu rəsmlər hərbi mexanizmlərin ilk qalıcı təsvirləri ilə eyni vaxtda verilir. Rəssam tərəfindən təhsili alsa da, hərbi mühəndis olmağa can atan Leonardo, Magi'nın Ehtirası mövzusunda işini dayandırdı və işinin yetkin dövrünün başladığı Milanda yeni vəzifələr və yeni bir həyat axtarmağa tələsdi.
Leonardo mühəndislik karyerası ümidi ilə Milana getməsinə baxmayaraq, 1483-cü ildə aldığı ilk sifariş, Gotto-da Madonna (Luvr; Leonardonun fırçasının Londondan sonrakı versiyasına aid olması) Möhtəşəm Konsepsiya kilsəsi üçün qurbangah görüntüsünün hazırlanması idi. Milli Qalereya mübahisəli). Dizləmə Məryəm Körpə Məsihə və kiçik Vəftizçi Yəhyaya baxır, Cona işarə edən bir mələk isə izləyiciyə baxır. Rəqəmlər ön planda üçbucaq şəklində düzülmüşdür. Göründüyü kimi, rəqəmlər tamaşaçıdan yüngül bir duman, sfumato (qeyri-müəyyən və qeyri-səlis konturlar, yumşaq kölgə) ilə ayrılmışdır ki, bu da Leonardonun rəngkarlığına xas olan bir xüsusiyyətə çevrilir. . Onların arxasında, mağaranın yarı qaranlığında sislə örtülmüş stalaktitlər və stalagmitlər və yavaş-yavaş axan sular görünür. Mənzərə fantastik görünür, amma Leonardonun rəsm əsərinin bir elm olduğunu xatırlatması lazımdır. Rəsmlərdən də göründüyü kimi, şəkil ilə eyni vaxtda o, geoloji hadisələrin diqqətli müşahidələrinə əsaslanırdı. Bu, bitkilərin görüntüsünə də aiddir: yalnız onları müəyyən bir növ ilə eyniləşdirə bilməzsiniz, həm də Leonardonun günəşə dönmək üçün bitkilərin mülkləri haqqında bildiyini gördünüz.
1480-ci illərin ortalarında Leonardo "Ermine ilə Lady" (Krakov Muzeyi) rəsmini çəkdi, bu, bəlkə də Lodovikonun sevimlisi Sforza Cecilia Galleraninin portretidir. Heyvanlı bir qadının fiqurunun konturları kompozisiya boyunca təkrarlanan xətlərin əyilmələri ilə vurğulanır və bu, səssiz rənglər və zərif dəri tonu ilə birlikdə mükəmməl lütf və gözəllik təəssüratı yaradır. Xanımın dəbdəbəli gözəlliyi Leonardo üzün quruluşundakı həddindən artıq dərəcədə anomaliyaları araşdırdığı qarmaqarışıq konturlarla kəskin şəkildə ziddiyyət təşkil edir.
Milanda Leonardo qeydlər etməyə başladı; Təxminən 1490-cı ildə iki fənnə diqqət çəkdi: memarlıq və anatomiya. Mərkəzi qübbəli kilsə üçün bir neçə dizayn variantının eskizlərini (bərabər hissəli bir xaç, mərkəzi hissəsi günbəzlə örtülmüşdür) - Alberti əvvəllər tövsiyə etdiyi, qədim məbədlərin bir növünü əks etdirən və onun əsasında ən mükəmməl formaya sahib olan memarlıq quruluşunun növüdür. dairə. Leonardo, kütlələrin paylanması və daxili məkanın konfiqurasiyasının təsvir olunduğu bütün quruluşun bir planını və perspektiv mənzərəsini çəkdi. Eyni zamanda, bir kəllə çıxartdı və əvvəlcə kəllə sinuslarını açdı. Rəsmlər ətrafındakı qeydlər onun ilk növbədə beynin təbiəti və quruluşu ilə maraqlandığını göstərir. Əlbətdə ki, bu rəsmlər sırf tədqiqat məqsədləri üçün nəzərdə tutulmuşdu, lakin bunlar gözəlliyi və memarlıq layihələrinin konturlarına bənzərliyi ilə diqqəti cəlb edir.
Leonardo da Vinçinin yetkin dövrü "Mona Liza" və "Son Şam yeməyi" adlı iki böyük rəsmə sahibdir.
Mona Lisa, Leonardonun qadın orqanının quruluşunu, anatomiya və doğuşla əlaqəli problemlərini öyrənməyə o qədər can atdığı bir vaxtda yaradıldı ki, onun sənət və elmi maraqlarını ayırmaq demək olar ki, mümkün deyildi. Bu illər ərzində, uterusda bir insan embrionunu eskizlədi və bir qaranquş şəklini alan ölümcül qız Leda və Zevsin ittifaqından Kastor və Polluxun doğulduğu qədim mif süjetində Ledin rəsminin son bir neçə variantını yaratdı. Leonardo müqayisəli anatomiya ilə məşğul idi və bütün üzvi formalar arasındakı bənzətmələrlə maraqlanırdı.
Bütün elmlərdən Leonardo ən çox anatomiya və hərbi işlərlə maraqlanırdı.
Leonardonun ən vacib əmrləri də müharibə ilə əlaqəli idi. 1503-cü ildə, ehtimal ki, Niccolo Machiavellinin təkidi ilə Florensiyadakı Palazzo della Signoria’dakı Böyük Şura salonu üçün Angiari Döyüşü təsvir edilən təxminən 6 ilə 15 metr ölçülü bir fresk almaq üçün bir sifariş aldı. Bu freskaya əlavə olaraq, Kachine Döyüşü təsvir edilməli idi, bunun üçün Mikelancelo sifariş aldı; hər iki hekayə Florensiyanın qəhrəmanlıq qələbələridir. Bu əmr iki sənətçinin 1501-ci ildə başlayan gərgin rəqabəti davam etdirməsinə imkan verdi. Fresklərin heç biri tamamlanmadı, çünki hər iki sənətçi qısa müddətdə Florensiyanı, Leonardonu yenidən Milana, Mikelancelonu Romaya tərk etdi; hazırlıq kartonları saxlanılmadı. Leonardo kompozisiyasının mərkəzində (eskizləri və mərkəzi hissədəki nüsxələri ilə məşhurdur, o dövrdə açıq şəkildə tamamlandı) bayraq uğrunda döyüşlə əlaqədar bir epizod var idi, burada atlılar qılınc və şiddətli döyüşçülərin atlarının ayaqları altında yatırdılar. Digər eskizlərə görə, kompozisiya üç hissədən ibarət olmalıdır, mərkəzdə pankart uğrunda döyüş. Dəqiq bir sübut olmadığına görə Leonardonun qorunan rəsm əsərləri və qeydlərindən parçalar döyüşün üfüqdə dağ silsiləsi olan düz bir mənzərə üzərində təsvir olunduğunu göstərir.
Leonardo da Vinçinin yaradıcılığının son dövrü, ilk növbədə, "Madonna və Uşaq" və St. Anna ilk dəfə bu plan Florensiyada yaranmışdır. Ehtimal ki, təxminən 1505 karton (London, Milli Qalereya) və 1508-ci ildə və ya bir qədər sonra - indi Luvrda bir rəsm əsəri yaradılmışdır. Madonna St.-nin qucağında oturur. Anne və bir quzu tutan Körpə Məsihə uzanır; hamar xətlərlə çəkilmiş rəqəmlərin sərbəst, yuvarlaq formaları vahid bir kompozisiya təşkil edir.
Vəftizçi Yəhya (Louvre) arxa cığırdan görünən yumşaq bir təbəssümlü bir adamı təsvir edir; tamaşaçılara Məsihin gəlişinə dair bir peyğəmbərliklə müraciət edir.
Daşqın təsvirlərinin gec seriyası (Windsor, Kral Kitabxanası) fəlakətlər, ton suyun gücü, qasırğa küləkləri, qayalar və fırtınanın qasırğasında çiplərə çevrilən ağacları təsvir edir. Qeydlərdə Daşqın haqqında bir çox misralar var, bəziləri poetik, bəziləri sarsılmaz dərəcədə təsvir olunur, digərləri tədqiqatdır, bu mənada bir qasırğada suyun vorteks hərəkəti, onun gücü və traektoriyası kimi problemlərlə qarşılaşdıqları mənasını verir.
Leonardo üçün sənət və tədqiqat dünyanın görünüşünü və daxili quruluşunu müşahidə etmək və qeyd etmək istəyinin tamamlayıcı tərəfləri idi. Qəti şəkildə demək olar ki, tədqiqatları sənət dərsləri ilə tamamlanan elm adamları arasında ilk olmuşdur.
Leonardo da Vinçinin təxminən yeddi min səhifəlik qorunan əlyazmaları sənət, elm və texnologiyanın müxtəlif mövzularında düşüncələrini özündə cəmləşdirir. Bu qeydlərdən daha sonra "Rəssamlığa dair risalə" tərtib edilmişdir. Xüsusilə, həm xətti, həm də hava perspektivinin doktrinasını təyin edir. Leonardo yazır: "... bir güzgü götürün, içindəki canlı bir əşyanı əks etdirin və əks olunan obyekti şəklinizlə müqayisə edin ... təyyarədə icra edilən şəklin obyektlərin konveks göründüyünü göstərdiyini və təyyarədəki güzgü düzəltdiyini görəcəksiniz eyni şey; şəkil yalnız səthdir, güzgü də eynidir; şəkil qeyri-maddi, çünki yuvarlaq və ayrıla bilən şeyləri əllə bükmək olmaz, eyni aynada; güzgüdə və şəkil obyektlərin şəkillərini göstərir, kölgə və işıq ilə əhatə olunmuşdur; hər ikisi də çox görünür Hava adlandırdığım başqa bir perspektiv var, çünki havadakı dəyişikliklər səbəbindən aşağıda bir (düz) xətt ilə məhdudlaşan fərqli binalara qədər fərqli məsafələri tanıya bilərsiniz ... İlk binanı ... rənginizi daha uzaq edin onu daha çox ... mavi, istədiyini istədiyin qədər geri çək, daha mavi et ... "
Təəssüf ki, şəffaf və şəffaf medianın qəbul edilən rəngə təsirinə dair bir çox müşahidələr hələ Leonardodan uyğun bir fiziki və riyazi izahat tapa bilmədi. Bununla birlikdə, alimin məsafədən asılı olaraq işığın intensivliyini müəyyənləşdirmək, binokulyar görmə qanunlarını öyrənmək, onlarda relyefin qəbul edilməsinin şərtini görmək üçün etdiyi ilk sınaq cəhdləri dəyərlidir.
Rəsm haqqında risalədə nisbətlər haqqında da məlumat verilir. İntibah dövründə riyazi konsepsiya - qızıl nisbət əsas estetik prinsip dərəcəsinə yüksəldi. Leonardo da Vinci, "qızıl hissə" termini haradan qaynaqlandığını Sektio aurea adlandırdı. Leonardonun bədii kanonlarına görə, qızıl nisbət, vücudun bel xətti ilə iki qeyri-bərabər hissəyə bölünməməsinə də uyğundur (bu vəziyyətdə daha kiçikin nisbəti bütövlüyün böyüyə nisbəti ilə bərabərdir, bu nisbət təxminən 1,618-ə bərabərdir). Üzün hündürlüyü (saçın köklərinə qədər) qaşların tağları ilə çənənin alt hissəsi arasındakı şaquli məsafəyə aiddir, çünki burun alt hissəsi və çənənin alt hissəsi arasındakı məsafə dodaqların küncləri ilə çənənin alt hissəsi arasındakı məsafəni ifadə edir, bu məsafə qızıl nisbətə bərabərdir. Bir insan fiqurunun təsvir qaydalarını hazırlayaraq Leonardo da Vinci, antik dövrün ədəbi məlumatları əsasında "qədimlər meydanı" nı bərpa etməyə çalışdı. Bir rəsm çəkdi, göstərildi ki, insana uzanan qolların dairəsi təxminən hündürlüyünə bərabərdir, nəticədə şəxsin rəqəmi bir kvadrat və bir dairəyə sığır.
2.2 Ən böyük əsərlər - "Mona Liza" və "Sonuncu şam yeməyi"
2.2.1. "Mona Lisa"
Milanda Leonardo da Vinçi məşhur "The Mona Lisa" rəsm əsərinə başladı. "Mona Liza" nın arxa planı belədir.
Francesco di Bartolomeo del Giocondo böyük sənətkarın üçüncü həyat yoldaşı, 24 yaşlı Mona Lizanın portretini istifadəyə verdi. Boyu 97x53 sm. Olan rəsm, 1503-cü ildə tamamlandı və dərhal şöhrət qazandı. Böyük sənətkarı dörd il yazdı (ümumiyyətlə əsərlərini uzun müddət yaratdı). Bunun sübutu yazı dövründə müxtəlif həlledicilərin istifadəsi ola bilər. Beləliklə, Mona Lizanın üzü, əllərindən fərqli olaraq, çatlar şəbəkəsi ilə örtülmüşdür. Francesco del Giocondo naməlum səbəblərdən bu şəkli almamışdı və Leonardo ömrünün sonunadək onunla birlikdə olmamışdır. Ömrünün son illərini, yuxarıda qeyd edildiyi kimi, Fransa Kralı I Frensisin dəvəti ilə böyük sənətkar Parisdə keçirdi. 2 may 1519-cu ildə ölümündən sonra kral özü bu rəsm əsərini satın aldı.
Şedevr əsərini yaradan sənətkar bir çox portret rəssamlarına məlum olan bir sirrdən istifadə etdi: kətanların şaquli oxu sol gözün şagirdindən keçir, bu da tamaşaçıda həyəcan hissi oyatmalıdır. Portret (bu Luvrda yerləşir), Leonardonun daha əvvəl ortaya çıxdığı bir növün daha bir inkişafıdır: model beli yüksək, biraz növbədə üzü tamaşaçıya yönəldilmişdir, qatlanmış qollar kompozisiyanı aşağıdan məhdudlaşdırır. Mona Lizanın ilham almış əlləri üzündəki zəif təbəssüm və dumanlı məsafədəki prisit qayalı mənzərə qədər gözəldir.
Mona Lisa, sirli, hətta ölümcül bir qadının obrazı kimi tanınır, lakin bu şərh XIX əsrə aiddir.
Şəkil müxtəlif fərziyyələri doğurur. Beləliklə, 1986-cı ildə Amerikalı rəssam və tədqiqatçı Lilian Şvarts Mona Liza obrazını Leonardonun özünün portreti ilə müqayisə etdi. Avtoportretin tərs təsvirindən istifadə edərək kompüterləri istifadə edərək şəkilləri eyni ölçüdə gətirdi ki, şagirdlər arasındakı məsafə eyni olsun. Bu versiyanın olduqca mübahisəli görünsə də, eyni zamanda heyrətamiz bir bənzərlik aldığı güman edilir.
Rəssamın şəkilində və xüsusən də Giocondanın məşhur təbəssümündə bir şey şifrələdiyi barədə bir fikir var. Dodaq və gözlərin bir qədər nəzərə çarpan hərəkəti ya Raphael, Michelangelo ya da Botticelli - İntibah dövrünün digər dahilərinin şəkillərində tapılmayan düzgün dairəyə uyğundur. Madonnadakı arxa fon, sırasıyla, pəncərələrdə bir və ya iki açılı olan qaranlıq bir divardır. Bu rəsmlərdə hər şey aydındır: ana uşağına sevgi ilə baxır.
Çox güman ki, Leonardo üçün bu şəkil sphumato istifadə etməkdə ən çətin və uğurlu bir məşq idi və şəklin arxa planı geologiya sahəsindəki araşdırmalarının nəticəsidir. Süjetin dünyəvi və dini olmasından asılı olmayaraq, Leonardonun əsərlərində "yer sümükləri" ni ifşa edən bir mənzərə daim tapılır. Rəssam, böyük Leonardo da Vinçini daim əzablandıran, təbiət sirlərini təcəssüm etdirərək, hər tərəfə boylanan, qaranlıq bir mağaranın dərinliklərindən yönəldilmiş Mona Lizanın görünüşündə. Bunun təsdiqində - Leonardonun özünün dediyi sözlər: "Öz xəsis cazibəsinə boyun əyərək, qaranlıq qayaların arasında gəzərək məharətli təbiət tərəfindən istehsal olunan çoxsaylı müxtəlif və qəribə formaları görmək istədikdə mən böyük mağaranın girişinə getdim. Bir anlıq onun qarşısında dayandım, heyrətləndim ... dərinliklərdə baş verənləri görmək üçün irəli əyildim, amma böyük qaranlıq qarışdı .. Beləcə bir müddət qaldım.Qəfildən iki hiss oyandı: qorxu və arzu; nəhəng və qaranlıq bir mağara qorxusu, bir şeyin olub olmadığını görmək istəyi. Onun dərin möcüzəvi yəni ".
2.2.2 Son Şam yeməyi
Leonardonun kosmosa, xətti perspektivə və rənglənmədə müxtəlif duyğuların ifadəsi 1495-1497-ci illərdə Milandakı Santa Maria delle Grazie monastırının dekorasiyasının ən ucqar divarında eksperimental texnikada boyanan Son Şam yeməyi freskasının yaradılması ilə nəticələndi.
Son Şam yeməyi ilə əlaqədar olaraq, Vasari Leonardonun bioqrafiyasında rəssamın iş üslubunu və iti dilini mükəmməl təsvir edən məzəli bir epizoddan bəhs edir. Leonardonun ləngliyindən narazı qalan monastırın israrlı olaraq işini tezliklə bitirməsini tələb etdi. "Leonardonun yarım gün ərzində düşüncə içində itirdiyini görmək ona qəribə gəldi. Bağçada işlərini dayandırmadığı üçün sənətçinin əllərindən əl çəkməməsini istədi. Bununla məhdudlaşmadığına görə, şahzadəyə şikayət edib onu incitməyə başladı. Leonardoya və zərif bir formada işə getməsini xahiş etmək üçün göndərmək məcburiyyətində qaldığını, bunun hamısını əvvəlcədən tələb etdiyini anlamaq üçün mümkün olan hər şeyi etdi. " General bədii mövzularda Ders ilə bir söhbətə başlayan Leonardo daha sonra rəsm əsərinin sonuna yaxın olduğunu və yalnız iki baş - Məsih və xain Yəhuda yazmaq məcburiyyətində olduğunu bildirdi. "Bu son başı axtarmaq istərdi, amma sonunda daha yaxşı bir şey tapmasa, başından çox əvvəlcədən istifadə etməyə hazırdır, bu qədər müdaxiləsiz və ədəbsizdir. Bu söz, min dəfə haqlı olduğunu söyləyən dersi heyrətləndirdi. Bu şəkildə kasıb, xəcalət çəkən şəxs bağdakı işləri sürdürməyə davam etdi və xəyanətin və qeyri-insaniliyin əsl təcəssümü olduğu Judasın başını bitirmiş Leonardonu tək buraxdı. "
Leonardo Milan rəsminə diqqətlə və uzun hazırladı. Ayrı-ayrı fiqurların pozaları və jestlərini öyrəndiyi bir çox eskiz ifa etmişdir. Son Şam yeməyi onu doqmatik məzmunu ilə deyil, tamaşaçı qarşısında böyük bir insan dramını açmaq, müxtəlif personajları göstərmək, insanın mənəvi dünyasını açmaq və yaşadıqlarını dəqiq və aydın şəkildə təsvir etmək imkanı ilə cəlb etdi. Sonuncu Şam yeməyini xəyanət səhnəsi kimi götürdü və bu ənənəvi imicə dramatik başlayan, bunun sayəsində tamamilə yeni bir emosional səs əldə edəcək bir hədəf tanıtdı.
Son Şam yeməyinin dizaynını düşünən Leonardo nəinki eskizlər hazırlamış, eyni zamanda bu səhnədəki ayrı-ayrı iştirakçıların hərəkətləri haqqında düşüncələrini də yazmışdır: “İçib stəkanı geri qoyan başını spikerə çevirir, digəri isə iki əlinin barmaqlarını qaşları ilə bağlayır yoldaşına baxır, digəri əllərinin ovuclarını göstərir, çiyinlərini qulaqlarına qaldırır və ağzını təəccüblə ifadə edir ... "Həvarilərin adları qeydlərdə göstərilmədi, amma Leonardo açıqca onların hər birinin hərəkətlərini və hamının çağırıldığı yeri açıqca başa düşdü. haqqında borc Onun əsərləri. Rəsmlərdəki pozalara və jestlərə aydınlıq gətirərək, bütün rəqəmləri ehtirasların tək bir qasırğasında iştirak edəcək ifadə formalarını axtardı. O, canlı insanları həvarilərin surətinə çəkmək istədi, hər biri hadisəyə öz tərzində cavab verdi.
Son Şam yeməyi Leonardonun ən yetkin və bitmiş işidir. Bu rəsmdə usta, təsvir etdiyi hərəkətin əsas gedişatına mane ola biləcək hər şeydən qaçır, nadir inandırıcı kompozisiya həllinə nail olur. Mərkəzdə o, qapının lümeni ilə vurğulayaraq Məsihin şəklini qoyur. Tərkibindəki yerini daha da vurğulamaq üçün həvariləri Məsihdən bilərəkdən çıxarır. Nəhayət, eyni məqsədlə, bütün vəd olunan xətləri Məsihin başının üstündəki nöqtədə birləşməyə məcbur edir. Leonardonun tələbələri həyat və hərəkət dolu dörd simmetrik qrupa bölünürlər. Masanı kiçik, restoranı isə sadə və sadə edir. Bu, izləyicinin diqqətini nəhəng plastik gücü olan rəqəmlərə yönəltmək imkanı verir. Bütün bu texnikalarda hər şeyin çəkildiyi və nəzərə alındığı yaradıcılıq planının dərin bir tərifi əks olunmuşdur.
Leonardonun Son Şam yeməyində qoyduğu əsas vəzifə Məsihin sözlərinə ən mürəkkəb zehni reaksiyaların həqiqi bir ötürülməsi idi: "Sizlərdən biriniz mənə xəyanət edəcəkdir." Həvarilərin obrazlarında insan xarakterlərini və xasiyyətlərini bəxş edərək Leonardo hər birini Məsihin dediyi sözlərə öz qaydasında cavab verməyə məcbur edir. Leonardonun müasirlərini, xüsusən də Tadeo Gaddi, Andrea del Castagno, Cosimo Rosselli və Domenico Ghirlandaionun eyni mövzudakı şəkillərini əvvəllər Florensiya təsvirləri ilə müqayisə edərkən, üz və jestlərin müxtəlifliyinə əsaslanan bu incə psixoloji fərqlənmə idi. Bütün bu ustalarla birlikdə həvarilər sakitcə, əlavələr kimi, masada otururlar, baş verənlərə tamamilə laqeyd qalırlar. Yəhudanın psixoloji xüsusiyyətləri üçün arsenalında kifayət qədər güclü vasitə olmadığı üçün Leonardonun sələfləri onu ümumi həvarilər qrupundan ayırd etdilər və masanın qarşısında tamamilə təcrid olunmuş bir fiqur şəklində yerləşdirdilər. Beləliklə, Yəhuda bütün yığıncağa ifrat və cani kimi süni şəkildə qarşı çıxdı. Leonardo bu ənənəni cəsarətlə pozur. Onun bədii dili bu qədər saf xarici təsirlərə əl atmamaq üçün kifayət qədər zəngindir. O, Yəhudanı bütün digər həvariləri ilə bir qrupa birləşdirir, lakin diqqətli bir tamaşaçının dərhal Məsihin on iki şagirdi arasında tanımasına imkan verən xüsusiyyətlər verir.
Leonardonun hər bir tələbəsinə fərdi yanaşılır. Suya atılan bir daş kimi, səthdə getdikcə daha çox dalğalanan dairələr yaradan Məsihin sözləri, ölü sükutun içərisinə düşməsi, iclasda ən böyük hərəkətə səbəb olur, bir dəqiqə əvvəl tam istirahət vəziyyətində idi. Xüsusilə sol əlində oturan bu üç həvarinin, Məsihin sözlərinə həssaslıqla cavab verin. Vahid bir iradə və vahid bir hərəkəti ilə təqlid edilən ayrılmaz bir qrup meydana gətirirlər. Gənc Philip çaşqın bir sual ilə Məsihə tərəf döndü və Yaqub ağsaqqal əsəbiləşərək əllərini qaldırdı və bir az arxaya söykəndi, Tomas nə baş verdiyini başa düşmək istəyəndə əlini yuxarı qaldırdı. Məsihin o biri tərəfində olan qrup tamamilə fərqli bir ruhla birləşdi. Mərkəzi fiqurdan əhəmiyyətli bir ara ilə ayrılmış, müqayisə olunmaz dərəcədə daha təmkinli jestlərlə xarakterizə olunur. Kəskin bir şəkildə təqdim olunan Judas, cüzdanını gümüş parçaları ilə sıxır və Məsihə qorxu ilə baxır; kölgəli, çirkin, kobud profilinə John'un parlaq işıqlı, gözəl sifətindən fərqli olaraq, başını çiyninə qoyub sakitcə əllərini masaya qatır. Yəhuda ilə Yəhya arasında Peterin başı qanadlanır; Yəhyaya tərəf əyilib sol əlini çiyninə söykəyərək qulağına bir şey pıçıldadı, sağ əli müəllimini qorumaq istədiyi qılıncdan tutdu. Peterin yanında oturan digər üç həvarisi də profil şəklindədir. Məsihə diqqətlə baxdıqda, xəyanətin günahkarları barədə sual verdilər. Cədvəlin əks tərəfində üç rəqəmin son qrupu var. Məsihin tərəfində uzanan Metyu əsəbiləşərək yaşlı Thaddeusa tərəf dönür, sanki baş verənlərin hamısından izahat almaq istəyir. Ancaq sonuncunun heyranedici jesti onun cəhalət içində olduğunu açıq şəkildə göstərir.
Təsadüfi deyil ki, Leonardo masanın kənarlarında oturan hər iki ifrat fiquru təmiz profildə təsvir etmişdir. Hər iki tərəfdən mərkəzdən gedən hərəkəti bağladılar, burada qoca kişinin və gəncliyin simalarına aid olan eyni rolu yerinə yetirərək, Magi'nin Süslənməsində yer aldılar. Lakin Leonardonun psixoloji ifadə vasitələri erkən Florentin dövrünün bu əsərində ənənəvi səviyyədən yuxarı qalxmırdısa, Son Şam yeməyində elə mükəmməlliyə və dərinliyə çatdılar ki, XV əsrin bütün İtalyan sənətində axtarmaq boş yerə olardı. Bu, Leonardonun "Son şam yeməyini" sənətdə yeni bir söz kimi qəbul edən ustadın müasirləri tərəfindən mükəmməl başa düşüldü.
Yağlı boyalarla rəngləmə üsulu çox qısa ömürlü idi. İki il sonra Leonardo işinin çox dəyişdiyini görəndə dəhşətə gəldi. Və on ildən sonra tələbələri ilə birlikdə ilk bərpa işlərini aparmağa çalışır. Ümumilikdə, 300 il ərzində səkkiz bərpa edildi. Bu cəhdlərlə əlaqədar olaraq, yeni boya təbəqələri dəfələrlə tətbiq olundu, orijinalı əhəmiyyətli dərəcədə təhrif etdi. Bundan əlavə, 20-ci əsrin əvvəllərində İsa Məsihin ayaqları tamamilə silindi, çünki daim açılan yemək otağının qapısı bu yerlə təmasda oldu. Rahiblər yemək otağına girmək üçün qapını kəsdilər, lakin bu, 1600-cü illərdə edildiyi üçün tarixi bir çuxurdur və onu əngəlləmək üçün bir yol yoxdur.
Milan bu böyüklüyün yeganə İntibah əsəri olan bu şedevrlə haqlı olaraq fəxr edir. Heç bir nəticə vermədi, iki fransız padşahı rəsmlə divar boyunca Parisə köçmək arzusunda oldu. Napoleon da bu fikrə laqeyd qalmadı. Ancaq Milanalıların və bütün İtaliyanın böyük sevincinə, dahi dahinin bu unikal əsəri öz yerində qaldı. II Dünya Müharibəsi illərində, İngilis aviasiyası Milanı bombalayarkən, məşhur binanın damı və üç divarı tamamilə yıxıldı. Yalnız Leonardonun rəsmini hazırladığı adam ayaqda qaldı. Əsl möcüzə idi!
Uzun müddət parlaq bir iş bərpa edildi. İşin yenidən qurulması üçün, təbəqəni tədricən səthdən çıxarmağa imkan verən ən son texnologiyalar istifadə edilmişdir. Beləliklə, əsrlər boyu sərtləşən toz, kalıp və hər cür digər xarici materiallar çıxarıldı. Üstəlik, açıq şəkildə, orijinaldan, 500 il ərzində orijinal rənglərin 1/3 və ya yarısı da itirildi. Lakin rəsmin ümumi görünüşü çox dəyişdi. Böyük ustadının bəxş etdiyi şən, canlı rənglərlə oynayaraq, canlandığı görünürdü. Və nəhayət, 26 il 1999-cu ilin yazında, 21 il davam edən bərpadan sonra Leonardo da Vinçinin işi yenidən ictimaiyyət üçün açıq oldu. Bu münasibətlə şəhərdə böyük bir bayram təşkil edildi və kilsədə konsert verildi.
Bu incə işi zədədən qorumaq üçün xüsusi süzgəc cihazları vasitəsi ilə binada sabit bir temperatur və rütubət qorunur. Hər 15 dəqiqədən bir giriş 25 nəfərdən çox deyil.
Beləliklə, bu fəsildə Leonardo da Vinçi yaradıcı - rəssam, heykəltəraş, memar hesab etdik. Növbəti fəsildə o, bir alim və ixtiraçı kimi nəzərdən keçiriləcəkdir.
3. Leonardo da Vinci - alim və ixtiraçı
3.1 Leonardo da Vinçinin elmə töhfəsi
Da Vinci mexanika sahəsində ən böyük töhfə verdi. Peru Leonardo Da Vinci, meylli bir təyyarə boyunca bir bədənin yıxılması, piramidaların ağırlıq mərkəzləri, cisimlərin təsiri, səsli lövhələrdə qumun hərəkətinə dair araşdırmalara sahibdir; sürtünmə qanunları haqqında. Leonardo hidravlika da esse yazmışdır.
Tədqiqatlar İntibah dövrünə təsadüf edən bəzi tarixçilər Leonardo da Vinçinin bir çox sahələrdə istedadlı olmasına baxmayaraq nəzəri mexanika kimi dəqiq bir elmə əhəmiyyətli bir töhfə vermədiklərini ifadə etdilər. Ancaq onun bu yaxınlarda kəşf edilmiş əlyazmalarını və xüsusən də içərisində olan rəsmləri ətraflı təhlil etmək əksini inandırır. Leonardo da Vinçinin müxtəlif növ silahların, xüsusən də çarpazlığın təsirini öyrənmək üçün gördüyü işlər, mexanikaya marağının səbəblərindən biri idi. Müasir dildə desək, bu sahədəki maraq dairəsi, sürətlərin və qüvvələrin əlavə edilməsi, neytral bir təyyarə anlayışı və cismin hərəkəti zamanı ağırlıq mərkəzinin mövqeyi idi.
Leonardo da Vinçinin nəzəri mexanikaya verdiyi töhfələr əlyazmaların mətnlərini və riyazi hesablamaları ilə deyil, təsvirlərini daha diqqətlə öyrənməklə daha çox qiymətləndirilə bilər.
Leonardo da Vinçinin silah dizaynının yaxşılaşdırılması ilə əlaqəli problemləri (tamamilə həll olunmamış) həll etmək üçün səylərini əks etdirən bir nümunədən başlayaq ki, bu da sürətlərin və qüvvələrin əlavə edilməsi qanunlarına marağını artırdı. Leonardo da Vinçinin həyatı boyunca silah toplarının sürətli inkişafına baxmayaraq, yay, çarpaz və nizə ortaq silah olmağa davam etdi. Leonardo da Vinci, çarmıx kimi qədim silahlara xüsusi diqqət yetirirdi. Tez-tez olur ki, bir sistemin dizaynı mükəmməlliyə yalnız nəsillər maraqlandıqdan sonra çatır və bu sistemin təkmilləşdirilməsi prosesi fundamental elmi nəticələrə səbəb ola bilər.
Çarpayıların yaxşılaşdırılması üzrə məhsuldar təcrübi işlər Leonardo da Vinidən əvvəl, əvvəllər aparılmışdır. Məsələn, bir keçiddə adi şüa oxlarından təxminən 2 qat daha yaxşı aerodinamik xüsusiyyətlərə malik qısaldılmış oxlardan istifadə etməyə başladılar. Bundan əlavə, krossovka atəşinin əsas prinsiplərinin öyrənilməsinə zəmin qoyuldu.
Ənənəvi konstruktiv həllər ilə məhdudlaşmamağa çalışaraq, Leonardo da Vinci yalnız milin hərəkətsiz qalması ilə yalnız oxun ucu ilə vurmağa imkan verən çarpaz dizayn barədə düşündü. Göründüyü kimi, mərmi kütləsini azaltmaqla ilkin sürətini artırmağın mümkün olduğunu başa düşdü.
Bəzi çarpaz dizaynlarında, eyni vaxtda və ya ardıcıl olaraq hərəkət edən bir neçə qövsdən istifadə etməyi təklif etdi. Sonuncu vəziyyətdə, ən böyük və kütləvi qövs daha kiçik və daha yüngül bir qövs işləyərdi, bu da öz növbəsində daha da kiçik olardı və s. Ox oxu son qövsə vurulacaqdı. Aydındır ki, Leonardo da Vinci bu prosesi sürət əlavə olunması baxımından nəzərdən keçirdi. Məsələn, o qeyd edir ki, bir cırtdan at yarışında bir qarmaqla vuruş və atış zamanı irəli əyilmiş olsanız, çarpaz çubuğun həddi maksimum olacaq. Əslində bu, təkan sürətinin əhəmiyyətli dərəcədə artmasına səbəb olmazdı. Ancaq Leonardo da Vinçinin fikirləri sürətdə sonsuz bir artımın mümkün olub-olmadığı ilə bağlı qızğın mübahisə ilə birbaşa əlaqəli idi. Daha sonra alimlər bu prosesin heç bir məhdudiyyətinin olmadığı qənaətinə meyl etməyə başladılar. Eynşteyn postulatını irəli sürənə qədər bu nöqtə mövcud idi, bundan sonra heç bir cisim işığın sürətindən artıq sürətlə hərəkət edə bilməz. Bununla birlikdə, işıq sürətindən daha aşağı sürətlərdə sürətlərin əlavə edilməsi qanunu (Qaliley nisbilik prinsipinə əsasən) qüvvədə qalır.
Leonardo da Vinçinin ardınca qüvvələrin əlavə edilməsi qanunu və ya qüvvələrin paraleloqramı aşkar edilmişdir. Bu qanun mexanikanın bu hissəsində nəzərdən keçirilir ki, bu da iki və ya daha çox qüvvənin müxtəlif bucaqlarda qarşılıqlı əlaqədə olmasının nə olacağını sualına cavab verməyə imkan verir.
Çarpaz çubuğun istehsalında hər qanadda yaranan qüvvələrin simmetriyasına nail olmaq vacibdir. Əks təqdirdə, ox yivindən atıldıqda sürüşə bilər və beləliklə atış dəqiqliyi pozulur. Adətən silahlarını atəşə hazırlayan krossoverlər onun qövsünün qanadlarının əyilməsinin eyni olub olmadığını yoxlayırdılar. Bu gün bütün yaylar və keçidlər bu şəkildə yoxlanılır. Silah divara asılıb ki, yayı üfüqi olsun, qövs yuxarıya baxan konveks hissəsidir. Yayın ortasında müxtəlif yüklər dayandırılır. Hər bir yük qövsün müəyyən bir əyilməsinə səbəb olur, bu da qanadların hərəkət simmetriyasını yoxlamağa imkan verir. Bunun ən asan yolu, yayın ortasının şaquli olaraq endiyini və ya yük artdıqda ondan uzaqlaşdığını müşahidə etməkdir.
Bu üsul Leonardo da Vinçinin, qövs uclarının qarışığının (yayın mərkəzinin mövqeyini nəzərə alaraq) dayandırılmış yükün ölçüsündən asılı olaraq təqdim edildiyi diaqramlardan (Madrid əlyazmalarında tapılmışdır) istifadə etməyi düşünməsinə səbəb ola bilər. Qövsün əyilməyə başlaması üçün lazım olan qüvvənin əvvəlcə kiçik olduğunu və qövsün uclarını qarışdırmaqla artdığını başa düşdü. (Bu fenomen daha sonra Robert Hooke tərəfindən tərtib edilmiş bir qanuna əsaslanır: bədənin deformasiyasına görə qarışmanın mütləq dəyəri tətbiq olunan qüvvəyə mütənasibdir).
Leonardo da Vinci, çarxın qövsünün uclarının yerdəyişməsi ilə bükülmə yükünün miqdarı arasındakı əlaqəni "piramida" adlandırdı, çünki piramida olduğu kimi, kəsişmə nöqtəsindən uzaqlaşdıqda qarşı tərəflər ayrılır, buna görə də bu asılılıq qövs sürüşməsinin sonları kimi daha da nəzərə çarpır. Yükün ölçüsündən asılı olaraq yayın mövqeyində dəyişiklik olduğunu qeyd edərək, qeyri-xətti cəhətlərə diqqət çəkdi. Onlardan biri budur ki, qövsün uclarının yerdəyişməsi yükün miqyasından xətti şəkildə asılı olsa da, bükülmə qarışığı ilə yükün böyüklüyü arasında xətti əlaqə olmurdu. Bu müşahidəyə əsaslanaraq, Leonardo da Vinçi, yəqin ki, bəzi keçidlərdə müəyyən ölçüdə qüvvə tətbiq edildikdən sonra yayılan yaylağın orijinal mövqeyinə yaxınlaşdıqdan əvvəl daha sürətli hərəkət etməsinin səbəbini izah etməyə çalışırdı.
Belə qeyri-xətti, bəlkə də, zəif hazırlanmış qövslərlə çarxlardan istifadə edərkən müşahidə edilmişdir. Çox güman ki, Leonardo da Vinçinin verdiyi nəticələr hesablamalara deyil, səhv düşüncələrə əsaslanır, baxmayaraq ki, bəzən yenə də hesablamalara əl atırdı. Buna baxmayaraq, bu vəzifə çarxın dizaynının təhlilinə dərin maraq oyatdı. Atışın əvvəlində sürət qazanan ox, yayın başlanğıc vəziyyətinə qayıtmadan əvvəl yaydan daha sürətli hərəkət etməyə və ondan ayrılmağa başlayır?
İnertiya, güc və sürətlənmə kimi anlayışlar barədə dəqiq bir anlayış olmasa, təbii ki, Leonardo da Vinçi bu suala qəti cavab tapa bilmədi. Onun əlyazma səhifələrində əks təbiətin dəlilləri var: bəzilərində bu suala müsbət, digərlərində isə mənfi cavab verməyə meyllidir. Leonardo da Vinçinin bu problemə olan marağı onu daha çox çarxın dizaynını yaxşılaşdırmaq cəhdlərinə səbəb oldu. Bu, intuitiv olaraq, sonradan "qüvvələrin əlavə edilməsi qanunu" kimi tanınan bir qanunun varlığından şübhələndiyini göstərir.
Leonardo da Vinçi təkcə oxun sürəti problemi və çarpazda uzanan qüvvələrin hərəkəti problemi ilə məhdudlaşmadı. Məsələn, o, çarpazın ağırlığının ikiqat artırılarsa bumun aralığının iki dəfə artıb-artmayacağı ilə də maraqlanırdı. Bütün oxların bir-birinin ardınca bitməsindən sonuna qədər çəkən və uzunluğu maksimum aralığa bərabər olan davamlı bir xətt təşkil edərsə, bu çəki yayın oxla işlədiyi qüvvəyə bərabər olacaqmı? Bəzən Leonardo da Vinci həqiqətən dərindən baxdı, məsələn, suala cavab axtararkən, yaydan dərhal sonra yayın titrəməsi bir qövs tərəfindən enerjinin itirildiyini göstərir?
Nəticədə, Madrid əlyazmasında, qövsdəki səy və yayın başlanğıcı arasındakı əlaqəyə toxunaraq, Leonardo da Vinçi deyir: “Kökləyin mərkəzindəki bucaq azaldıqca, bükülmə hərəkətini məcbur edən qüvvə artır. Bu ifadənin artıq qeydlərində heç bir yerdə tapılmaması, sonda belə bir nəticəyə gəldiyini göstərə bilər. Şübhəsiz ki, o, blok qövsləri adlanan çarxın dizaynını yaxşılaşdırmaq üçün təkrar cəhdlərdə istifadə etdi.
Bir yaylağın bloklardan keçdiyi blok qövsləri müasir oxatanlara məlumdur. Bu qövslər yüksək təkan uçuş sürətini əldə etməyə imkan verir. Onların fəaliyyətinin əsasını qoyan qanunlar artıq məlumdur. Leonardo da Vinci, blok qövslərinin hərəkətləri ilə eyni mənzərəyə malik deyildi, ancaq o, yayın bloklardan keçdiyi çarxlar icad etdi. Onun keçidlərində bloklar ümumiyyətlə sərt bir montaja sahib idi: müasir çarxlar və yaylardakı kimi qövsün ucları ilə birlikdə hərəkət etmirdilər. Buna görə Leonardo da Vinçinin çarpaz dizaynındakı qövs, müasir blok qövslərdə olduğu kimi eyni effekt vermədi. Bu və ya digər şəkildə, Leonardo da Vinci, açıq şəkildə inşası "yayma - bucaq" problemini həll edəcək bir qövs düzəltmək niyyətində idi. Ok üzərində hərəkət edən qüvvənin artmasına yayın mərkəzindəki bucağı azaltmaqla nail olmaq olardı. Bundan əlavə, bir çarpazdan atəş edərkən enerji itkisini azaltmağa çalışdı.
Çarpaz Leonardo da Vinci'nin əsas quruluşunda, yataqda çox çevik bir qövs gücləndirildi. Bəzi rəqəmlərdə, maksimum yay gərginliyində qövsün demək olar ki, bir dairəyə əyildiyini görmək olur. Qövsün uclarından hər tərəfdən bir yaylıq bir cüt blokdan keçdi, bum üçün bələdçi yivinin yanında çarpayının önünə quraşdırıldı və sonra tətikə keçdi.
Leonardo da Vinci, görünür, heç bir yerdə dizaynı ilə bağlı izahat vermədi, lakin sxemi dəfələrlə təsvirlərində, qövsün uclarından tətik qurğusuna gedən uzanan bükülmə V olan bir çarxın təsviri ilə birlikdə tapılmışdır (həmçinin güclü əyri qövs ilə). şəkilli forma.
Çox güman ki, Leonardo da Vinci oxun atəş edildiyi zaman daha çox sürətlənməsini təmin etmək üçün yayın mərkəzindəki bucağı minimuma endirməyə çalışdı. Bloklardan istifadə etməsi mümkündür ki, yay və qanad arasındakı bucaq mümkün qədər 90 ° -ə yaxın qalsın. Qüvvələrin əlavə olunması qanununun intuitiv fikri ona çarpaz qövsdə "saxlanılan" enerji ilə ox sürəti arasındakı kəmiyyət əlaqəsinə əsaslanaraq çarxın vaxt sınan dizaynını kökündən dəyişdirməyə kömək etdi. Şübhəsiz ki, dizaynının mexaniki səmərəliliyi barədə bir düşüncəyə sahib idi və onu daha da inkişaf etdirməyə çalışdı.
Leonardo da Vinci'nin blok qövsü yəqin ki, təsirsiz idi, çünki yayın kəskin gərginliyi onun əhəmiyyətli əyilməsinə gətirib çıxardı. Belə əhəmiyyətli deformasiya yalnız xüsusi bir şəkildə hazırlanmış kompozit qövslərə tab gətirə bilər.
Mürəkkəb qövslər Leonardo da Vinçinin həyatı boyu istifadə olunurdu və bəlkə də bu problemi maraqlandıran, neytral bir təyyarə adlandırılan şeyin ideyasına səbəb olan həll etməyə cəhd edənlər idi. Bu problemin tədqiqi, mexaniki stresin təsiri altında materialların davranışının daha dərindən öyrənilməsi ilə də əlaqələndirildi.
Leonardo da Vinçinin dövründə istifadə olunan tipik bir kompozit qövsdə, çarpaz qanadların xarici və daxili tərəfləri müxtəlif materiallardan hazırlanmışdı. Sıxılma ilə qarşılaşan daxili tərəf, ümumiyyətlə buynuzdan, gərginlik içində işləyən xarici isə tendonlardan hazırlanmışdı. Bu materialların hər biri ağacdan daha güclüdür. Qövsün xarici və daxili tərəfləri arasında qanadların möhkəmliyini verə biləcək dərəcədə güclü bir taxta qat istifadə edilmişdir. Belə bir qövsün qanadları 180 ° -dən çox əyilmiş ola bilər. Leonardo da Vinçinin belə bir qövs düzəltmək barədə bir təsəvvürü var idi və güclü gərginliyə və sıxılmaya dözə bilən materialların seçilməsi problemi bəlkə də müəyyən bir dizaynda streslərin necə yarandığını dərindən anlamağa səbəb oldu.
İki kiçik rəsmdə (Madrid əlyazmasında) o, iki ştatda düz bir yay - deformasiya və düzəldilməmiş şəklini təsvir etdi. Deformasiya edilmiş yayın mərkəzində mərkəz nöqtəsinə simmetrik olaraq iki paralel xətt çəkdi. Yazı bükdükdə, bu xətlər konveks tərəfdən ayrılır və konkav tərəfindən birləşir.
Bu rəsmlər Leonardo da Vinçinin qeyd etdiyi bir imza ilə müşayiət olunur ki, yaz büküldükdə, konveks hissəsi qalınlaşır və konkav hissəsi daha incə olur. "Bu modifikasiya piramidaldır və buna görə yazın mərkəzində heç vaxt dəyişməz." Başqa sözlə, başlanğıc paralel xətlər arasındakı məsafə aşağı hissədə azaldıqca yuxarı hissədə artacaqdır. Yazın mərkəzi hissəsi iki tərəf arasında bir növ tarazlıq rolunu oynayır və gərginliyin sıfır olduğu bir zonanı təmsil edir, yəni. neytral təyyarə. Leonardo da Vinci həm gərginliyin, həm də sıxılmanın neytral zonaya olan məsafəyə nisbətdə artdığını başa düşdü.
Leonardo da Vinci'nin rəsmlərindən aydın olur ki, bir çarpazlığın təsirini öyrənərkən onda neytral təyyarə ideyası yaranmışdı. Buna misal olaraq onun daş atmaq üçün nəhəng bir katapult çəkməsidir. Bu silahın qövsünün əyilməsi bir döngə qapısı istifadə edərək həyata keçirildi; daş ikiqat bükülmə mərkəzində yerləşən cibdən uçdu. Həm yaxası, həm də daş üçün cib çarpaz təsvirlərdə olduğu kimi (böyüdülmüş miqyasda) çəkilir. Ancaq Leonardo da Vinci, qövs ölçüsünün artırılmasının mürəkkəb problemlərə səbəb olacağını başa düşdü. Neytral zonanı təsvir edən Leonardo da Vinçinin rəsmlərinə əsasən, bilirdi ki, (verilən əyilmə bucağına görə) qövsdə qalınlığa nisbətdə artımlar olur. Stresslərin kritik bir dəyərə çatmaması üçün nəhəng qövs dizaynını dəyişdirdi. Onun fikirlərinə görə gərginliyə məruz qalan ön (ön) hissəsi bütöv bir lövhədən, sıxılma üzərində işləyən arxa hissəsi (arxa hissəsi) ön hissənin arxasında sabitlənmiş ayrı bloklardan hazırlanmalıdır. Bu blokların forması elə idi ki, onlar bir-biri ilə yalnız qövsün ən çox əyilməsi ilə əlaqə qura bildilər. Bu dizayn, digərləri kimi, Leonardo da Vinçinin gərgin və sıxıcı qüvvələrin bir-birindən ayrı hesab edilməli olduğuna inandığını göstərir. Leonardo da Vinci "Quşların uçuşu haqqında" risaləsinin əlyazmasında və digər qeydlərində quşun uçuşunun sabitliyinə yalnız ağırlıq mərkəzi müqavimət mərkəzinin qarşısında olduqda (ön və arxadakı təzyiq eyni olduğu) təmin edilir. Leonardo da Vinçi tərəfindən quşların uçuş nəzəriyyəsində istifadə olunan və bu anda təyyarə və raketlərin uçuş nəzəriyyəsində vacib olan bu funksional prinsip.
3.2 Leonardo da Vinçinin ixtiraları
Da Vinçinin etdiyi ixtiralar və kəşflər müasir sivilizasiyanın inkişafının əsas istiqamətlərini tamamilə gözləyən bütün bilik sahələrini əhatə edir (bunların 50-dən çoxu var). Bunlardan yalnız bəziləri haqqında danışacağıq. 1499-cu ildə Leonardo, bir neçə addım atdıqdan sonra sinəsini açıb içəri "zanbaqlarla dolu" olan Fransız kralı Louis XII ilə görüşmək üçün taxta mexaniki bir aslan hazırladı. Alim kosmik gəminin, sualtı qayığın, gəmi katerlərinin, ixtiraların ixtiraçısıdır. Xüsusi bir qaz qarışığının (gizli şəkildə qəsdən məhv etdiyi) istifadəsi sayəsində bir boşluq olmadan böyük dərinliklərə dalmağın mümkünlüyünü göstərən əlyazması var. Bunu icad etmək üçün o dövrdə tamamilə bilinməyən insan orqanizminin biokimyəvi proseslərini yaxşı başa düşmək lazım idi! Zirehli gəmilərə silah batareyalarını quraşdırmağı təklif edən ilk şəxs (bir armadillo ideyasını verdi!), Bir vertolyot, velosiped, bir sürüşmə, paraşüt, bir tank, pulemyot, zəhərli qazlar, qoşunlar üçün tüstü ekranı, böyüdücü şüşə (Galileo-dan 100 il əvvəl!) İcad etdi. Da Vinci toxuculuq maşınları, toxuculuq maşınları, iynə düzəltmə maşınları, güclü kranlar, borular, arx körpülər vasitəsilə bataqlıqlar üçün drenaj sistemləri icad etdi. O, böyük çəkiləri qaldırmaq üçün hazırlanmış yaxalar, qollar və vintlər şəklini yaradır - zamanında olmayan mexanizmlər. Leonardonun bu maşınları və mexanizmləri detallı şəkildə təsvir etməsi təəccüblüdür, baxmayaraq ki, o zaman bunları top rulmanlarını bilməmələri səbəbindən etmək mümkün deyildi (lakin Leonardonun özü bunu bilirdi - müvafiq rəqəm qorunub saxlanılır).
Leonardo da Vinci, dinamometr, odometr, bəzi dəmirçi alətləri, ikiqat hava axını olan lampalar ixtirasına sahibdir.
Astronomiyada ən əhəmiyyətlisi Leonardo da Vinçinin inkişaf etmiş kosmoloji ideyalarıdır: Kainatın fiziki vahidliyi prinsipi, Yerin kosmosdakı mərkəzi mövqeyinin inkar edilməsi, ilk dəfə Ayın açıq rəngini düzgün izah etdi.
Bu ixtiralar seriyasında ayrı bir xətt təyyarədir.
Leonardo da Vinçi adına Roma Fiumicino Beynəlxalq Hava Limanına girməzdən əvvəl nəhəng bir tunc heykəli var. Böyük bir alimi çarxın bir modeli - helikopterin prototipi ilə təsvir etmişdir. Lakin bu, Leonardonun dünyaya təqdim etdiyi yeganə ixtira deyil. Da Vinçi elmi sənədlər toplusundan, Madrid Kodundan daha əvvəl bəhs edilən "Quşların uçuşu uçuşu" nun kənarlarında, son zamanlarda tədqiqatçıların diqqətini çəkən qəribə bir müəllif rəsm var. Məlum oldu ki, bu Leonardonun təxminən 500 il əvvəl xəyal etdiyi başqa bir "uçan maşın" ın rəsminin eskizidir. Üstəlik, mütəxəssislərin inandığı kimi, İntibah dövrünün dahisi tərəfindən yaradılan və həqiqətən insanı havaya qaldırmağı bacaran bütün qurğuların yalnız biridir. "Lələk" - Leonardo cihazını çağırdı.
Məşhur italyan idmançısı və səyyah Angelo D "Arrigo, təcrübəli uçuş ilə 42 yaşlı Leonardo da Vinçinin müasir bir asma sürüşmənin əsl prototipini çəkdiyini gördü və nəinki yenidən qurulmağı, həm də sınamağı qərara aldı. Uzun illərdir Angelo həyat və uçuş marşrutlarını öyrənir. tez-tez bir idman növündə müşayiət olunan quşlar, yoldaşına çevrilərək, "insan quşu" kimi, yəni Leonardonun və çoxsaylı təbiətşünasların əziz xəyalını gerçəkləşdirir.
Ötən il, məsələn, Sibir kranları ilə birlikdə 4 min km uzunluğunda bir uçuş etdi və gələn yazda Tibet qartallarının yolunu izləyərək Everest üzərindəki asma sürüşmə üzərində uçmağa hazırlaşdı. "Süni qanadları" peşəkar mühəndis və texniki işçilərlə birlikdə materiala daxil etmək üçün əvvəlcə 1: 5 miqyasında, sonra həyat ölçüsü ilə Leonardonun planını əks etdirmək üçün iki il zəhmət tələb olundu. Zərif bir quruluş quruldu, nazik ultrasəs və davamlı alüminium borulardan və yelkən şəklində bir Dacron sintetik parça olan nəticədən ibarət idi, 60-cı illərdə NASA mütəxəssisləri tərəfindən icad edilən açıq qanadları çox xatırladan bir trapezoidal dizayn idi. Əkizlər kapsullarının orbitindən düzgün bir şəkildə dönməsi üçün Angelo əvvəlcə kompüter uçuş simulyatorundakı və stenddəki bütün hesablamaları yoxladı və sonra Orbasanoda (Turindən 15 km məsafədə, Piedmont bölgəsindəki FIAT təyyarəsi inşaat atelyesinin külək tunelində yeni aparatları sınaqdan keçirdi. ) Saatda nominal sürəti 35 km olan "Lələk" Leonardo, pilot-sərnişini ilə yerdən rahatca yerə düşdü və iki saat havada qalxdı: "Müəllimin haqlı olduğunu sübut etdiyimi başa düşdüm" deyə pilot şoka düşdü. Beləliklə, böyük florensiyalıların parlaq sezgisi onu aldatmadı. Kim bilir, əgər maestronun daha yaxşı materialları olsaydı (və yalnız ağac və homespun kətan deyilsə), bəşəriyyət bu ili aeronavtika əsrini deyil, beş yüz illik yubileyini qeyd edə bilər. Və "homo sapiens" öz kiçik və kövrək beşiklərini beş yüz il əvvəl bir quşun gözü ilə görsəydi, Yer kürəsində sivilizasiyanın necə inkişaf edəcəyi bilinmir.
Bu andan hazırkı "Lələk" model, Leonardo da Vinçinin "Son Ziyafət" freskasının saxlandığı Santa Maria delle Grazie'nin monastır və kilsəsindən uzaq olmayan Milandakı Milli Elm və Texnologiya Muzeyinin tarix hissəsində yer tutmaqdan qürur duyacaq.
Surrey (Böyük Britaniya) bölgəsindəki səmada, parlaq rəssam, alim və İntibah mühəndisinin təsvirlərinə uyğun olaraq, müasir asma planerin prototipləri uğurla sınaqdan keçirildi.
Surrey təpələrindən sınaq uçuşları iki dəfə asma sürüşmə üzrə dünya çempionu Judy Liden tərəfindən edildi. Da Vinci proto asma plakasını maksimum 10 m yüksəkliyə qaldıraraq 17 saniyə havada saxlamağı bacardı. Bu cihazın həqiqətən işlədiyini sübut etmək üçün kifayət idi. Uçuşlar eksperimental televiziya layihəsi çərçivəsində həyata keçirilib. Cihaz, dünyaca məşhur rəsmlərdən Bedfordşirdən olan 42 yaşlı mexanik Steve Roberts tərəfindən yenidən quruldu. Orta əsr asma sürüşmə yuxarıdan quş skeletinə bənzəyir. İtalyan qovaqlarından, qamışdan, heyvan tendonlarından və kətanlardan hazırlanır, böcəklərin sekresiyalarından əldə edilən şir ilə müalicə olunur. Təyyarənin özü mükəmməl deyildi. "Buna nəzarət etmək demək olar ki, mümkün deyildi. Küləyin əsdiyi yerə uçdum və bu barədə heç nə edə bilmədim. Yəqin ki, tarixdəki ilk avtomobilin sınan cihazı da bunu hiss etdi" dedi Judi.
Kanal 4 üçün tikilmiş ikinci asma planer yaratarkən, böyük Leonardonun bir neçə layihəsindən istifadə edilmişdir: Leonardonun sonradan icad etdiyi bir idarəetmə çarxı və trapezoid 1487-ci ildə çəkilmiş rəsmə əlavə edildi. Judy Liden deyir: "İlk reaksiya sürprizim idi. Gözəlliyi məni vurdu". Asma sürüşmə 30 metr məsafədən 15 metr yüksəklikdə uçdu.
Liden asma planerdə uçmazdan əvvəl Liverpool Universitetində bir sınaq skamyasına yerləşdirildi. "Əsas problem davamlılıqdır" dedi professor Gareth Padfield, "Dəzgah testləri apararaq düzgün iş gördülər. Pilotumuz bir neçə dəfə qəzaya uğradı. Bu bölməyə nəzarət etmək çox çətindir."
Hava Qüvvələri elmi dövrünün istehsalçısı Maykl Moslinin sözlərinə görə, asma sürüşmənin qüsursuz uça bilməməsinin səbəbi Leonardonun ixtiralarının hərbi məqsədlər üçün istifadə edilməsini istəməməsidir. "Onun hazırladığı maşınları düzəltdik və səhvləri aşkar etdikdə hiss etdik: bunlar bir səbəbə görə edildi. Fərziyəmiz Leonardo - o dövrün hərbi liderləri üçün çalışmalı olan pasifist - öz layihələrinə xüsusi səhv məlumatlar təqdim etdi." Sübut olaraq, dalğıc maskasının arxa tərəfindəki bir qeydə istinad edə bilərsiniz: "Bir insanın ürəyinin necə işlədiyini bilmək, insanları sualtıda öldürməyi öyrənə bilər."
3.3 Leonardo Da Vinçinin proqnozları
Leonardo da Vinci, Pifaqorların və ezoterik praktikalara söykənən xüsusi psixotexniki təlimlər həyata keçirdi və ... müasir neyro-dilçilik dünyanı qavrayışını artırmaq, yaddaşını inkişaf etdirmək və təxəyyül inkişaf etdirmək üçün. Göründüyü kimi, insan psixikasının sirlərini açan təkamül açarlarını müasir insanda dərk edilmədən çox yaxşı bilirdi. Beləliklə, Leonardo da Vinci'nin sirlərindən biri xüsusi bir yuxu düsturu idi: hər 4 saatda 15 dəqiqə yatırdı və bununla da gündəlik yuxunu 8 ilə 1.5 saata endirirdi. Bunun sayəsində dahi dərhal yuxu vaxtının 75 faizini xilas etdi, bu da ömrünün müddətini 70 ilə 100 il arasında uzatdı! Ezoterik ənənədə bənzər üsullar qədimdən bəri bilinir, lakin onlar həmişə o qədər gizli hesab olunurdular ki, digər psixos və mnemonika kimi, heç vaxt ictimaiyyətə açıqlanmadı.
Və o, gözəl bir sehrbaz idi (müasirləri daha açıq danışırdılar - sehrbazdır). Leonardo qaynar bir mayenin içinə şərab tökərək çox rəngli alov yarada bilər; asanlıqla ağ şərabı qırmızıya çevirir; bir zərbədə bir qamışı parçalayır, ucları iki şüşəyə qoyulur, heç birini qırmadan; tüpürcəyinin bir hissəsini qələmin ucuna qoyur və kağızdakı yazı qara olur. Leonardonun göstərdiyi möcüzələr müasirləri üçün o qədər təsir edicidir ki, “qara sehr” ə xidmət etməkdə şübhəli bilinir. Bundan əlavə, Zoroaster de Peretola təxəllüsü ilə tanınan Tomaso Giovanni Mazini, dahi bir mexanik, zərgər və eyni zamanda gizli elmlərə yiyələnən bir dahinin yanında daim qəribə, şübhəli mənəvi əxlaq var.
Leonardo çox qəribə bir gündəliyi saxlamış, özündə "sənə" müraciət edərək, xidmətçi və ya qul kimi özünə əmr və əmrlər vermişdi: "sənə göstərməyimi əmr et ...", "bunu öz inşasında göstərməlisən ...", "əmr iki səyahət çantası etmək ... "Birində də Vinçidə iki şəxsiyyətin olduğu təsəvvür yaranır: biri - tanınmış, dost, bəzi insan zəifliyi olmadan deyil, digəri - inanılmaz dərəcədə qəribə, gizli, ona əmr verən hər kəsə məlum deyil hərəkətlərindən əl çəkdi.
Da Vinçi gələcəyi qabaqcadan görə bilmə qabiliyyətinə sahib idi, yəqin ki, Nostradamusun peyğəmbərlik hədiyyəsini də üstələmişdir. Məşhur "Peyğəmbərliklər" (başlanğıcda - 1494-cü ildə Milanda edilən bir sıra qeydlər) gələcəyin qorxulu şəkillərini çəkir, bunların çoxu ya keçmişimiz, ya da indiki halımızdır. "İnsanlar ən uzaq ölkələrdən bir-birləri ilə danışacaq və bir-birlərinə cavab verəcəklər" - bu, əlbəttə ki, telefonla əlaqədardır. "İnsanlar gəzəcək və tərpənməyəcək, olmayan biri ilə danışacaq, danışmayan birini eşidəcək" - televiziya, lent yazısı, səsin bərpası. "İnsanlar ... yerlərindən tərpənmədən, dünyanın müxtəlif bölgələrinə səpələnəcək öz xüsusi bir anlıq olacaqlar" - televiziya görüntülərinin ötürülməsi.
"Özünüzə heç bir zərər vermədən böyük yüksəkliklərdən yıxıldığını görərsiniz" - açıq şəkildə paraşütlə. "Saysız-hesabsız həyat məhv ediləcək və yer üzündə saysız-hesabsız deşiklər yaranacaq" - burada görən, çox güman ki, saysız-hesabsız insanları məhv edən hava bombalarından və mərmilərdən olan hunilərdən danışır. Leonardo hətta kosmos səyahətini də qabaqcadan görmüşdü: "Və ulduzlar arasında bir çox quru və su heyvanı yüksələcək ..." - canlıların kosmosa buraxılması "Gənc uşaqlarından əllərindən alınacaq, rüsvay ediləcək və rüblük qəddarlıqla qarşılanacaqları çox olacaq!" - bədən hissələri orqanların bir bankasında istifadə olunan uşaqların şəffaf bir əlaməti.
Beləliklə, Leonardo da Vinçinin şəxsiyyəti bənzərsiz və çoxşaxəlidir. O, təkcə sənət adamı deyil, həm də elm adamı idi.
Nəticə
Əksər insanlar üçün Leonardo da Vinci ölməz sənət şedevrlərinin yaradıcısı kimi tanınır. Lakin Leonardo üçün sənət və tədqiqat dünyanın görünüşünü və daxili quruluşunu müşahidə etmək və qeyd etmək istəyinin tamamlayıcı tərəfləri idi. Qəti şəkildə demək olar ki, tədqiqatları sənət dərsləri ilə tamamlanan elm adamları arasında ilk olmuşdur.
Leonardo çox çalışdı. İndi bizə elə gəlir ki, onun üçün hər şey asan idi. Xeyr, taleyi əbədi şübhə və rutinlərlə dolu idi. Bütün həyatı boyu çalışdı və başqa bir dövlət təsəvvür etmirdi. Onun üçün istirahət işğal dəyişikliyi və dörd saatlıq bir xəyal idi. Həmişə və hər yerdə işləyirdi. "Hər şey asan görünsə, bu, işçinin çox az bacarıqlı olduğunu və işin dərk olunmadığını sübut edir" Leonardo tələbələrinə bir neçə dəfə təkrarladı.
Leonardonun düşündüyü elm və insan bilikləri istiqamətlərinin geniş məkanına nəzər yetirsəniz, çox sayda kəşfin və ya hətta bir çoxunun illər öncəsi olmasının onu ölməz etmədiyi məlum olacaqdır. Əsərindəki başlıca şey onun elmdəki dahi bir təcrübə dövrünün doğulmasıdır.
Leonardo da Vinci, yeni bir təcrübəyə əsaslanan təbiət elmlərinin ən parlaq nümayəndəsidir. "Sadə və təmiz təcrübə əsl müəllimdir" deyə alim yazdı. Yalnız dövründəki maşınları deyil, həm də köhnələrin mexanikasına müraciət edir. İnadla, maşınların ayrı-ayrı hissələrini diqqətlə araşdırır, hər şeyi, həm də bütövlükdə ən yaxşı forma axtarışında hər şeyi diqqətlə ölçür və qeyd edir. Antik dövrün elm adamlarının mexanikanın əsas qanunlarını anlamaq üçün gəldiklərinə əmindir. O, təcrübə və nəzəriyyənin ahəngdar birləşməsi ilə ziddiyyət təşkil edərək elmləri kəskin şəkildə tənqid edir: "Mən yaxşı bilirəm ki, bəzi qürurlu insanlar, mən yaxşı oxunmadığım üçün kitab təhsili olmayan bir insan olduğumu əsas gətirərək məni günahlandırmağa haqlı görünürlər. ! Mən onlara bu şəkildə cavab verə bilərdim: "Sən özünü başqalarının işləri ilə bəzəyən, mənim öz hüquqlarımı tanımaq istəmirsən" ... Bilmirəm, mənim obyektlərim digər insanların sözlərindən daha çox tərtib edildiyini bilmirlər. yaxşı yazanlar üçün bir mentoru olan təcrübə; beləliklə və onu tərbiyəçilərimin yanına aparacağam və bütün hallarda ona müraciət edəcəyəm. " Təcrübəli bir alim kimi Leonardo da Vinci, demək olar ki, bütün bilik sahələrini dərin müşahidələr və dərin düşüncələrlə zənginləşdirdi.
Ən böyük sirr budur. Bildiyiniz kimi, buna cavab olaraq bəzi müasir tədqiqatçılar Leonardonu yad sivilizasiyalardan gələn bir mesaj, digərləri uzaq gələcəyin zaman yolçusu, digərləri isə bizimkilərdən daha paralel, daha inkişaf etmiş bir dünyanın sakini hesab edirlər. Deyəsən, son ehtimal ən uyğundur: da Vinçi dünyəvi işləri və insanlığı gözləyən gələcəyi çox yaxşı bilirdi, özü də onunla çox maraqlanmırdı ...
Ədəbiyyat
1. Batkin L.M. Leonardo da Vinci və İntibah dövrünün yaradıcı düşüncə xüsusiyyətləri. M., 1990.
2. Vasari J. Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halı, florensiyalı rəssam və heykəltəraş. M., 1989.
3. Gastev A.L. Leonardo da Vinci. M., 1984.
4. Gelb, M.J. Leonardo da Vinci kimi düşünməyi və çəkməyi öyrən. M., 1961.
5. Gukovsky M.A., Leonardo da Vinci, L. - M., 1967.
6. Zubov V.P., Leonardo da Vinci, M. - L., 1961.
8. Lazarev V.N. Leonardo da Vinci. L. - M., 1952.
9. Foley W. Werner S. Leonardo da Vinçinin nəzəri mexanikaya töhfəsi. // Elm və həyat. 1986-№11.
10. Leonardo da Vinci, Berkin mexaniki tədqiqatları. -Los Ang., 1963.
11. Heydenreich L. H., Leonardo arxitetto. Firenze, 1963.
Tətbiq
Leonardo da Vinci - avtoportret
Son Şam yeməyi
Gioconda (Mona Lisa)
Ermeni ile xanim
Bətnindəki körpə - anatomik rəsm
Leonardo da Vinci - Anatomik rəqəmlər:
İnsan ürəyi - anatomik rəsm
"Lələk" asmaq
Uçan maşın
Əsasən aiddir Leonardo da Vinci (1452-1519). O, yalnız parlaq bir rəssam, heykəltəraş və memar olmaqla yanaşı, böyük bir alim, mühəndis və ixtiraçı idi. Fərdin miqyası, çox yönlülüyü və mürəkkəbliyi ilə heç kim onunla müqayisə edilə bilməz.
Təqdir Leonardoya çox müsbət yanaşmadı. Notariusun və sadə bir kəndlinin qanunsuz oğlu olduğu üçün böyük çətinliklərlə həyatda özünə layiqli yer axtarırdı. Deyə bilərik ki, o, əsasən anlaşılmaz qaldı və vaxtı ilə tanınmadı. İlk müvəffəqiyyətlərinin vətəni olan Florensiyada Medici ondan daha ehtiyatlı idilər, onu əsasən qeyri-adi alətlər hazırlayan bir musiqiçi kimi qiymətləndirirdilər.
Milanın rəhbərliyi, öz növbəsində onu mühəndis, tətil təşkilatçısı kimi görərək onu çox təmkinli etdi. Romada Papa Leo X də onu bataqlıqları qurutmağı əmanət edərək uzaqlaşdırdı. Ömrünün son illərində, Fransa kralının dəvəti ilə Leonardo Fransaya getdi və burada öldü.
Leonardo da Vinci həqiqətən İntibah dövrünün dahisi olaraq qalmaqla təkcə dövrünə deyil, həm də keçmişə və gələcəyə aid idi. Bir çox cəhətdən, İtaliyada üstünlük təşkil edən Platon humanizmini qəbul etmədi, Platonu mücərrəd nəzəri düşüncəyə görə təhqir etdi. Əlbəttə, Leonardonun sənəti humanizm ideallarının ən yüksək təcəssümü idi. Ancaq bir elm adamı olaraq Aristotel empirikliyi ona daha yaxın idi və onunla XIII əsrə, orta əsrlərin sonlarında, Aristotelin qiyam hökmdarı olduğu dövrdə köçürüldü.
Məhz Leonardo-nun təsdiqlənməsində və inkişafında həlledici töhfə verdiyi elmi eksperiment ruhu doğuldu. Eyni zamanda - yenə bir alim və mütəfəkkir kimi - dövründən yüz illər qabaq idi. Leonardo, müasir dövrdə İntibah dövründən sonra paylanacaq bir düşüncə sistemi inkişaf etdirirdi. Onun bir çox fikir və texniki layihələri təyyarə, vertolyot, tank, paraşüt və s. - yalnız XIX-XX əsrlərdə təcəssüm ediləcəkdir.
Leonardonun qeyri-qanuni övladı olması, az əsərlər yaratması, yavaş-yavaş işlədiyi və uzun müddət işlərinin çoxunun yarımçıq qalması, tələbələri arasında yüksək istedadlı olmadıqları və s., Freyd öz işini prizmadan şərh edir. Oedipus kompleksi.
Ancaq bu faktları fərqli izah etmək olar. Fakt budur ki, sənətdə Leonardo kimi davranırdı eksperimentator. Yaradıcılıq onun üçün sonsuz bir axtarış və bütün yeni problemlərin həlli olaraq meydana çıxdı. Bu, o, yalnız bir mərmər blokda gələcəyin bitmiş heykəlini görən Mikelancelodan xeyli fərqlənirdi, onun yaradılması yalnız lazımsız və lazımsız bir şeyi silmək, kəsmək tələb olunur. Leonardo davamlı yaradıcı axtarışda idi. Daim və hər yerdə təcrübə apardı - bu chiaroscuro, kətanlarındakı məşhur duman, rəng sxemi və ya yalnız rənglərin tərkibi olsun. Bunun çoxsaylı eskizləri, eskizləri və çəkdiyi rəsmlər sübut olunur ki, bu da insanın müxtəlif pozalarını, üz ifadələrini və s. Bəzən təcrübə uğursuzluğa səbəb olur. Xüsusilə, Son Şam yeməyi üçün rənglərin tərkibi uğursuz oldu.
Hər əsərdə Leonardo mürəkkəb bir problemi həll etdi. Bu qərar tapıldıqda, o, artıq kətanların sona çatdırılmasında maraqlı deyildi. Bu mənada eksperimental alim sənətkardan üstün idi. Budur, yenə əsrlər boyu rəssamlığın inkişafından irəlidə idi. Yalnız XIX əsrin ikinci yarısında. Fransız impressionizmi bənzər bir eksperimentə başlamış, sənətini modernizmə və ön plana çıxartmışdır.
Leonardo hərəkətsiz və donmuş hər şeydən çəkinirdi. Sevirdi hərəkət, hərəkət, həyat. Dəyişən, hərəkət edən, forma yaradan bir işıq ilə diqqəti cəlb etdi. Su, külək və işığın davranışı ilə heyran idi. Şagirdlərinə günəşin doğduğu və qürubda bir mənzərəni su və küləklə rəngləmələrini tövsiyə etmişdir. Heraclitusun gözü ilə, məşhur düsturu ilə dünyaya baxdı: "Hər şey axır, hər şey dəyişir".
Əsərlərində keçid, dəyişkən bir vəziyyət ifadə etmək istədi. Məşhurunun sirli və qəribə yarım təbəssümü budur "Mona Lisa". Bunun sayəsində bütün üz ifadələri əlverişsiz və dəyişkən, qəribə və sirli olur.
Leonardo da Vinçinin əsərlərində artıq çox aydın şəkildə təsbit edilmişdir iki vacib tendensiya. Qərb mədəniyyətinin sonrakı inkişafını təyin edəcəkdir. Bunlardan biri ədəbiyyat və sənətdən, humanitar biliklərdən gəlir. Bu dil, qədim mədəniyyətin bilikləri, intuisiya, ilham və təxəyyül üzərində qurulur. İkincisi təbiətin elmi biliklərindən irəli gəlir. Qəbul və müşahidəyə, riyaziyyata əsaslanır. Obyektivlik, sərtlik və dəqiqlik, ağıl və idrakın intizamı, təhlil və təcrübə, biliklərin eksperimental sınağı ilə xarakterizə olunur.
Leonardo bu cərəyanların hər ikisində dinc yanaşı yaşayır. Aralarında nəinki qarşıdurma və qarşıdurma var, amma. əksinə xoşbəxt bir birlik var. Leonardo vurğulayır ki, "təcrübə sənət və elmin ortaq anasıdır". İçindəki sənətkar alimdən və elmdən ayrılmazdır. Sənəti fəlsəfə və elm yerini tutur. Düşünməyi və rəsm çəkməyi reallığı bilməyin iki yolu hesab edir.təhlil etməyə və başa düşməyə imkan verir. Bu şəkildə aşkar edilən elementlərə əsaslanaraq, eyni zamanda yaradıcı bir proses kimi çıxış edən, bir halda bir sənət əsərinə, digərində isə elmi bir kəşfə səbəb olan yeni bir sintez həyata keçirir. Leonardo bunu vurğulayır sənət və elm təbiətdə eynidır. Onların ortaq bir metodu və ümumi məqsədləri var. Eyni yaradıcılıq prosesinə əsaslanır. Ancaq onsuz da növbəti - XVII əsrdə sənət və elmin yolları ayrılacaqdır. Bunların arasındakı tarazlıq elmin lehinə pozulacaq.
Leonardo da Vinci sənətin müxtəlif formalarında və janrlarında yaratdı, lakin ən böyük şöhrət gətirdi rəsm.
Leonardonun ən erkən rəsmlərindən biri Çiçəyin Madonna və ya Madonna Benoitdir. Onsuz da burada sənətkar əsl yenilikçi rolunu oynayır. Ənənəvi süjet çərçivəsini aşır və görünüşə daha geniş, universal bir məna verir, bunlar ana sevinci və sevgidir. Bu əsərdə sənətkarın sənətinin bir çox xüsusiyyətləri aydın şəkildə özünü büruzə verirdi: rəqəmlərin və həcmli formaların aydın bir tərkibi, qısa və ümumiləşdirmə istəyi, psixoloji ifadəlilik.
Başlanan mövzunun davamı rəssamın yaradıcılığının başqa bir xüsusiyyəti - ziddiyyətli oyunun açıq şəkildə nümayiş olunduğu "Madonna Litta" rəsm əsəridir. Mövzunun tamamlanması ustanın tam yaradıcı yetkinliyindən bəhs edən "Madonna in Grotto" adlı rəsm idi. Bu kətan ideal bir kompozisiya həlli ilə qeyd olunur, bunun sayəsində Madonna, Məsih və mələklərin təsvir olunmuş simaları mənzərəni vahid bütöv hala gətirir, sakit tarazlıq və harmoniya verir.
Leonardonun gördüyü işlərdən biri də budur fresk "Sonuncu şam yeməyi" Santa Maria della Grazie monastırının yeməkxanasında. Bu iş yalnız ümumi tərkibi ilə deyil, həm də dəqiqliyi ilə diqqəti çəkir. Leonardo yalnız həvarilərin psixoloji vəziyyətini çatdırmır, həm də kritik bir nöqtəyə çatdıqda, psixoloji partlayışa və qarşıdurmaya girdiyi anda bunu edir. Bu partlayış Məsihin sözlərindən qaynaqlanır: "Sizlərdən biriniz mənə xəyanət edəcək".
Bu əsərdə Leonardo rəqəmlərin konkret müqayisəsi metodundan tam istifadə etdi, bunun sayəsində hər bir xarakter bənzərsiz fərdilik və şəxsiyyət kimi görünür. Məsihin sakit baxışları, qalan personajların həyəcanlı vəziyyətini daha da vurğulayır. Yəhyanın gözəl üzü təhrif olunmuş qorxu, Yəhudanın yırtıcı profilinə və s. Bu kətan yaradarkən sənətçi xətti və hava perspektivindən istifadə etdi.
Leonardo işinin ikinci zirvəsi Mona Lizanın məşhur portreti idi Mona Liza. Bu əsər Avropa sənətində psixoloji portret janrının əsasını qoydu. Yaradarkən böyük usta bədii ifadə vasitələrinin bütün arsenalını parlaq şəkildə istifadə etdi: kəskin ziddiyyətlər və yumşaq yarıqlar, dondurulmuş sükunət və ümumi axıcılıq və dəyişkənlik. incə psixoloji nüanslar və keçidlər. Leonardonun bütün dahisi Mona Lizanın təəccüblü canlı görünüşünə, sirli və sirli təbəssümünə, mənzərəni əhatə edən mistik dumana bürünmüşdür. Bu əsər incəsənətin ən nadir şedevrlərindən biridir.
Fransada olarkən Leonardo bədii təcrübədən uzaqlaşır. Sənətə dair qeydlərinin təhlili və sistemləşdirilməsi ilə məşğul olur, rəssamlıq haqqında kitab yazmağı planlaşdırır. Lakin bu işi də başa çatdıra bilmədi. Buna baxmayaraq, onun qoyduğu qeydlər böyük nəzəri və praktik əhəmiyyət daşıyır. Onlarda yeni, həqiqi bir sənətin əsaslarını ortaya qoyur. Leonardo yaradıcılıq təcrübəsini dərk edir və ümumiləşdirir, boyama anatomiyası və insan bədəninin nisbətlərini bilmək üçün böyük əhəmiyyətini əks etdirir. Yalnız xətti deyil, həm də hava perspektivinin vacibliyini vurğulayır. Leonardo əvvəlcə gözəllik konsepsiyasının nisbiliyi fikrini ifadə edir.
Leonardo da Vinçinin həyatının əsas tarixləri
1452 - Leonardonun Anciano və ya Vinçidə anadan olması. Atası üç ildir Florensiyada notariusdur. On altı yaşlı Albier Amadori ilə evlənəcək. 1464/67 - Leonardonun Florensiyaya gəlişi (dəqiq tarixi bilinmir). Albier və babanın ölümü.
1468 - Leonardo hələ Vinçidə nənəsinin maliyyə bəyannaməsinə yazılmışdır.
1469 - Leonardo, atasının Florensiyadakı bəyannaməsinə daxil edilir və Verrocchio'ya bir tələbə kimi daxil olur. Möhtəşəm Lorenzonun hakimiyyətə gəlməsi.
1472 - Leonardo sənətkarlar korporasiyasının reyestrinə daxil oldu.
1473 - ilk mənzərə eskizləri və ehtimal ki, ilk seçim İzah.
Atanın ikinci arvadı Leonardonun ölümü.
1474 - Ginevra Benchi'nin portreti.
1476 - Leonardonun ləğvi və sodomiya işinin məhkəməsi. Üçüncü evliliyi ilə evlənən atasının ilk qanuni uşağının dünyaya gəlməsi.
1477 - Leonardo haqqında bir il yarım ərzində heç nə məlum deyil. Botticelli Bahar yazır.
1478 - Leonardo iki Madonnanı və yarımçıq qalan bir qurbangah təsvirini yazdı. Pazzi sui-qəsd, sel, vəba epidemiyası.
1479 - yarımçıq qalan "Müqəddəs Jerom" və "Madonna Benoit" üçün sifariş.
1480 - Leonardo, Magi'nın Tamamlanmamış və Benchi tərəfindən tərk edilməsinə başlayır. Sforza Milanda hakimiyyətə gəlir. Lorenzo Medici Leonardonu Romaya göndərmək istəmir.
1481 - Florensiyanın bütün ən yaxşı sənətkarları Lorenzo Medici'yi Sistine Kapelini boyamaq üçün Romaya göndərdilər. Leonardo bu şərəfə layiq deyil.
1482 - Leonardo Milana yola düşür.
1483 - Leonardo da Predis qardaşlarına qoşulur; birlikdə "Daşlarda Madonna" yazırlar. Çarlz VIII Fransa kralı olur.
1485 - Milanda vəba. Leonardo, Madonna Litta'nın yaratdığı seminarını açır.
1486 - Milan Katedrali üçün bir fənər modeli. Florensiyada Savonarola təbliğ etməyə başlayır.
1487 - "Musiqiçi" portreti. Leonardo, üç il sonra reallaşacaq ilk böyük dramı olan Paradise Celebration üçün dekorasiya yaradır.
1488 - Bir Ermine ilə Bir Xan, Milad Dükünün müdiri Cecilia Galleraninin portreti çəkildi. Verrokkionun ölümü.
1489 - Leonardo, kəllə və memarlıq təsvirlərinin anatomik təsvirləri ilə məşğul olur, eyni zamanda toyun Torton, Djangaleazzo Sforza və Aragon'dan İzabellada qeyd olunması üçün bəzək əşyaları yaradır. İlk avtomatın inşası. Sforza sülaləsinin qurucusunun atçılıq heykəlini yaratmaq əmri.
1490 - Leonardonun Pavia'da Francesco di Giorgio Martini ilə görüşü, plan və layihələr mübadiləsi. Hidravlika sahəsində çalışın. Səlayinin gəlişi. Məşhur Cənnət tətili.
1491 - bir ziyafət və "vəhşi insanlar", dəstlər, geyimlər və dramatikləşmə turniri. Beatrice d'Este ilə Milan Dükünün evliliyi. Böyük At üzərində işlərin davamı. Fırtınaların, döyüşlərin və bir sıra profillərin eskizləri.
1492 - Bramante Santa Maria delle Grazie kilsəsində xorlar qurur. Dekabr ayında Leonardo Böyük Atın gips modelini tamamlayır və kastinq səhnəsinə keçməyə hazırlaşır.
1493 - Katerina, Leonardoya, yəqin anası; Leonardo ilə ölümündən təxminən iki il əvvəl yaşayır. Leonardo xəyallar çəkir, anatomik təcrübə və uçuş araşdırmaları ilə məşğuldur.
1494 - "Böyük At" ın tunc tökülməsi müharibə təhlükəsi və silah istehsalı üçün metaldan istifadə edilməməsi səbəbindən baş tutmadı. Çarlz VIII, İtaliya müharibələrinə başlayır və Neapolu tutur. Sforza şahzadəsinin qardaşı oğlu Paviyada vəfat edir. Medici'nin çökməsi və onların Florensiyadan qovulması. Savonarola şəhəri idarə edir.
1495 - Sforza şahzadəsi sarayının otaqlarının bəzəyi. Florensiyaya təkrar səfərlər. Santa Maria delle Grazie-də son şam yeməyi üçün sifariş verin.
1496 - Baldassare Taccone'nin "Danai" tamaşası. Milad Düşünün yeni sevgilisinin portreti - indi "Gözəl Ferroniera" olaraq bilinən bir şəkil. Luca Pacioli ilə dostluq və onunla uzun riyazi araşdırmaların başlanğıcı. "İlahi nisbət" kitabının layihəsi.
1497 - Son Şam yeməyində işlərin davamı. Leonardonun emalatxanasında yeni tələbələr. Danai'nin ikinci istehsalı. Beatrice d'Estenin ölümü.
1498 - Sala delle Asse'nin bəzəyi. Luca Pacioli ilə əməkdaşlıqda "İlahi nisbət" üzərində işlərin davam etdirilməsi. Sforza Leonardoya üzüm bağı verir. Təyyarədə bir traktat. Çarlz VIII-dən sonra Louis XII Fransa taxt-tacını alır. Savonarola Florensiyadakı payda yanıb.
1499 - Fransa ordusunun yaxınlaşması ilə əlaqədar Sforza gertsinin uçuşu. Louis XII Milana girir. Leonardo şəhəri tərk etmək niyyətindədir.
1500 - Leonardo portretini boyadığı İzabella d'Este üçün Mantuaya gedir. Sonra Pacioli ilə birlikdə hərbi mühəndis olaraq işlədiyi Venesiyaya gedir. Sforza yenidən Milanı ələ keçirir, lakin tezliklə fransızların əlinə düşür. Böyük Atın gips modeli zədələnmişdir. Leonardo Florensiyaya qayıdır. Filippino Lippi ona Servite Sərəncamının İmzalanma Kilsəsi - "Müqəddəs Anna" üçün bir qurbangah görüntüsü yaratmaq əmri verir. Kiçik sifarişlərin yerinə yetirilməsi.
1501 - Müqəddəs Annanın karton ekspozisiyası. Uğur və yeni sifarişlər. "Madonna mili ilə." Pacioli ilə həndəsə mövzusunda bir kitab üzərində iş davam etdi. Fransızlar Romanı işğal etdilər.
1502 - Leonardo Cesare Borgia'nı hərbi mühəndis olaraq təmsil edən Machiavelli ilə dostluq; Borgia qonaqlığında Leonardo İtaliyanı fəth edir, topoqrafik tədqiqatlar aparır, xəritələr və planlar çəkir və mobil körpü yaradır. Kartoqrafiya yenilikləri.
1503 - Leonardonun Florensiyaya qayıdışı. İşi olmadığı üçün xidmətlərini II Sultan Bayazidə təklif edir, lakin ona cavab verməyi lazım hesab etmir. Hərbi mühəndis olaraq Pizanın mühasirəsində iştirak; Leonardo Arno çayının sahilinin dəyişdirilməsi üçün kanal layihəsi təklif edir. Machiavelli, Leonardonun Florensiyadakı Signoria Sarayının Məclis salonunu bəzəmək üçün Angiari freskası Döyüşü yaratmaq üçün bir sifariş istəyir. Görünür, sonra "Mona Lisa" və "Leda" üzərində işlər başlayır.
1504 - Toscan Respublikası, Leonardo da daxil olmaqla, yerli sənətkarlar kolleci ilə birlikdə Mikelancelonun Davidinin yeri haqqında danışır. Atası Leonardonun ölümü. Qardaşları ona atasının mirasına icazə vermirlər. Angiari və Mona Lisa döyüşlərində işlərin davam etdirilməsi.
1505 - Florentine Signoria Şurasının salonunun rənglənməsi üçün Michelangelo ilə rəqabət. Leonardo quşların uçuşunu öyrənir. Kopiya Rafael tərəfindən hazırlanan Mona Liza üzərində iş davam edir. "Buz" un yeni versiyası.
1506 - Predis Leonardonu, Madonnanı Daşlarda tamamlamaq üçün Milana qayıtmağa dəvət edir. Florensiya onu buraxmaq istəmir. Leonardo üç ay ərzində icazə alır. Milanın qubernatoru Charles d’Amboise, onu ilin sonuna qədər saxlayır. Daşlarda Madonnanın ikinci versiyasının yaradılması. Francesco Melzi Leonardonun emalatxanasına daxil olur.
1507 - Louis XII Milana girdi və Leonardoya üzüm bağçasına haqqını qaytardı, ona kanalın bir hissəsini, su icarəsini və bir illik təqaüdü verdi. Leonardo Louis XII-nin Milana rəsmi girməsini qeyd edən şənliklər təşkil edir. Leonardo əmi öldü və qardaşları onun miras hüquqlarına etiraz etmək üçün davaya başlayır. Sentyabr ayında Leonardo Florensiyaya qayıdır.
1508 - Florensiyada Leonardo əlyazmalarını səliqəyə salır və Francesco Giovanni Rustici'yə Baptistyanın heykəllərini yaratmağa kömək edir. Florensiyadan Milana və geriyə təkrar səfərlər. Artıq itirilən iki Madonnanı yazmaq. Anatomik tədqiqatın yenidən başlaması. Aprel ayında Leonardo Milaya qayıdır, burada Daşlarda Madonnanı tamamlayır. Mikelancelo Sistine Kapellasını rəngləyir.
1509 - Fransızlara məğlub olan venesiyalılar. Leonardo Louis XII zəfərini təşkil edir. "Leda", "Müqəddəs Anna" və "Müqəddəs Yəhya" üzərində işləri davam etdirir.
1510 - Pavia'daki Leonardo anatomik tədqiqatını davam etdirir. Botticelli'nin ölümü.
1511 - Çarlz d'Amboise'nin vəfatı. Leonardo Meltzi ilə Vapprio d'Adets'e gedir.
1512 - Lodoviko Moronun oğlu Milana qayıdır və Leonardo bu şəhəri tərk etmək məcburiyyətində qalır. Medici Florensiyada hakimiyyətə qayıdır.
1513 - Leonardo, yeni Papanın qardaşı Giuliano Medici'nin dəvəti ilə Romaya gəlir və komandası ilə Belvedere'de məskunlaşır. Gücləndirici güzgülərin yaradılması üzərində çalışın.
1514 - Leonardonun elmi və anatomik tədqiqatları ona papanın xoşagəlməzliyini gətirdi. Roma yaxınlığında bataqlıqları qurutma vəzifəsini icra edən Leonardo, malyariya xəstəliyinə tutulur.
1515 - Salai Leonardodan ayrılıb Milana qayıdır.
Louis XII-nin ölümü, Fransisk I-nin Fransa taxtına girməsi. Giuliano evlənmək üçün Fransaya gedir. Leonardo böhtan və fitnə obyektinə çevrilir. İlin sonunda Papa Leo X ilə dostluq əlaqələri qurduğu Francis I ilə sülh danışıqları üçün gedir. Kral Leonardonu özünə dəvət edir, amma usta indiyə qədər qətiyyətsiz qalır və Romaya qayıdır. Machiavelli "The Sovereign" traktatını yazır.
1516 - Giuliano Medici vəfat edir. Leonardo heç bir dəstək olmadan Romada qalır və Fransaya getməyə qərar verir. Kral onun sərəncamına kral iqamətgahı Amboise yaxınlığındakı Clues qalasını qoyur.
1517 - Melzinin köməyi ilə Leonardo əlyazmalarını səliqəyə salır, nəşrə hazırlayır. Amboisedə müxtəlif hallarda məhkəmə tətillərini təşkil edir: Dauphin'in vəftiz edilməsi, Fransızların Marignano'dakı qələbəsinin ildönümü və Lorenzo di Piero di Medici'nin evliliyi. Leonardo şöhrət və şərəfə malikdir. Kralın əmri ilə yeni bir kral sarayı dizayn edir, ideal bir şəhər üçün plan tərtib edir, Solonidə bir kanalın qurulması və bataqlıqların drenajı üçün layihələr təklif edir.
1518 - Leonardo 3 və 15 mayda Amboise-də və 19 İyunda klubunda kral şənlikləri təşkil edir.
12 Avqust - Müqəddəs Florentində möhtəşəm bir cənazə. Fransız inqilabı zamanı Leonardonun dəfn yeri ləğv edildi və qalıqları itirildi ...
Leonardo da Vinçinin kitabından müəllif Gastev Aleksey AlekseevichLeonardo da Vinci 1452, 15 aprel həyat və yaradıcılığının əsas tarixləri. Leonardo Toscan Vinci şəhərində anadan olub.1688. Leonardo florensiyalı heykəltəraş və rəssam Andrea Verocchionun emalatxanasında oxumağa gedir. 1472-1482. Bitirib məzuniyyətə daxil olur
Leonardo da Vinçinin kitabından müəllif Djivelegov Aleksey KarpoviçAlexey Jivelegov LEONARDO DA VINCI
Geylər və lesbiyanların 100 qısa tərcümeyi-halından ibarət bir kitabdan tərəfindən Russell Paul18. LEONARDO DA VINCI (1452–1519) Leonardo da Vinçi 1452-ci ildə İtaliyanın Toskana əyalətindəki Vinci şəhərində anadan olmuşdur. Florensiyalı notarius və kəndli bir qızın qanunsuz oğlu, ata babası və nənəsi tərəfindən böyüdü. Leonardonun fövqəladə istedadı
"Böyük peyğəmbərliklər" kitabından müəllif Korovina Elena AnatolyevnaLeonardo da Vinci Rano Neronun xəyalı Yüksək İntibah dövründə İtaliyada proqnoz verən yeganə insan deyildi. Hətta rəssamlıq və heykəltəraşlıq emalatxanasının ustaları buna əyləndilər. Onların "gələcək haqqında hekayələri", xüsusilə də formalaşdırdıqları Cəmiyyətdə məşhur idi.
Michelangelo Buonarroti kitabından müəllif fisel helenLeonardo da Vinci Michelangelo ilə rəqabətin ortaya çıxması dəfələrlə özünə sual verdi: indiki sıxıntıda Florensiya sənəti necə maliyyələşdirməyə davam edir? Ancaq o, dəstəklədiyi yeganə sənətçi deyildi - fransızların nəticəsində
Rəssamlığın 10 dahisinin kitabından müəllif Balazanova Oksana EvgenievnaLeonardo da Vinçi ilə "Divar Dueli" Leonardo da Vinçi kimi bir rəqibi təhqir edən Mikelancelo həm mühəndis, həm bir sənətkar, bir rəssam, bir heykəltəraş və bir daş ustası olmaq istədi. Hər şeyi bir anda etdi və özünə vaxt tapmadı,
Leonardo da Vinçinin kitabından [təsvirlərlə] by Shovo SofiMöhtəşəm - Leonardo da Vinini qucaqlayın “Və acgözlüyü ilə diqqəti cəlb edən, məharətli təbiət tərəfindən hazırlanmış müxtəlif və qəribə formaların böyük bir qarışığını, qaranlıq gəzən qayaların arasında görmək istədikdə böyük bir mağaranın girişinə bir an əvvəl getdim.
Dünyanı dəyişən 50 dahinin kitabından müəllif Ochkurova Oksana Yuryevna Tibb Güzgüsündəki Rəssamlar kitabından müəllif Neumeir AntonVinci Leonardo da (1452-ci ildə anadan olub - 1519-cu ildə anadan olub) Təbiətşünaslığın demək olar ki, bütün sahələrində özünü göstərmiş parlaq italyan rəssamı, memarı, mühəndis, ixtiraçı, alim və filosof: anatomiya, fiziologiya, botanika, paleontologiya, kartoqrafiya, geologiya
Dünyanı Dəyişdirən Adamlar Kitabından müəllif Arnold KellyLEONARDO DA VINCI Giriş "İncəsənət tarixində Leonardo hamının yeni bir şəkildə kəşf etdiyi Hamlet oldu." İtaliya İntibah səmasında bu əsrarəngiz hadisənin ən dərin bilicilərindən biri olan Kenneth Clarkın bu sözləri çox dəqiq vurğulayır
The Gioconda Smile: Rəssamlar kitabından müəllif Bezelyansky YuriLEONARDO DA VINCI ÇIXARIŞLAR
Leonardo da Vinçinin kitabından [Bir dahinin əsl hekayəsi] müəllif Alferova Marianna VladimirovnaLeonardo Da Vinci, tam adı Leon? Rdo di ser Pie? Ro da Vini'dən başqa heç kim elan edilməyən Leonardo Da Vinci? 15 aprel 1542-ci ildə Florensiya yaxınlığında, Vinci şəhərinin bölgəsində olan Anciano kəndində anadan olmuş və öldü. 1519-cu ildə Fransa. Leonardo Bəli
Jan van Eykdən Pablo Pikassoya Xarici Rəsm kitabından müəllif Solovieva İnna SolomonovnaGiocondanın gülüşü (Leonardo da Vinci) Dünyadakı qadın Qarşıdan gələn üzlərin axınında gözlərinizlə baxın Həmişə eyni tanış xüsusiyyətlər ... Mixail Kuzmin Bütün ömrümüzdə kimisə axtarırdıq: sevilən bir insan, yırtılmış "mən" in ikinci yarısı, nəhayət bir qadın. Federiko Fellini qəhrəmanlar haqqında
Paraşüt kitabından müəllif Kotelnikov Gleb EvgenievichLeonardo da Vinçinin qısa tərcümeyi-halı 1552 14 aprel - Leonardo Vinçi yaxınlığındakı Ankiano kəndində anadan olmuşdur. Demək olar ki, heç bir şey bilmədiyi anasının guya Katerina olduğu deyilirdi. Atası Ser Piero da Vinçi, notariuslar sülaləsindən olan, 25 yaşında, notariusdur. Leonardo -
Müəllifin kitabından2-ci fəsil Leonardo da Vinci Leonardo da Vinci, italyan rəssam, heykəltəraş, ensiklopedik alim, mühəndis, ixtiraçı, Yüksək İntibah mədəniyyətinin ən görkəmli nümayəndələrindən biri, 15 aprel 145-ci ildə Florensiya (İtaliya) yaxınlığındakı Vinci şəhərində anadan olmuşdur.
Müəllifin kitabındanII fəsil Leonardo da Vinci. Faust Verancio XV əsrdə İtaliyada Leonardo da Vinci adlı gözəl bir insan yaşayırdı. O, rəssam, heykəltəraş və musiqiçi-bəstəkar və mühəndis, mexaniki və alim idi. Gözəl şəkilləri və rəsmləri qürur hissi keçirir
