NLR işçiləri - elm və mədəniyyət xadimləri

Bioqrafik lüğət, cild 1-4

(01/14/1824, Peterburq - 10/23/1906, ibid.), Muses. və rəssam. tənqidçi, sənət tarixçisi, publisist, PB 1872-1906-cı illərdə.

Zadəganlardan. Ata - memar V.P. Stasov. 1836-cı ildə 1843-cü ildə bitirdiyi Hüquqşünaslıq Məktəbinə daxil oldu. Xidmət kömək etməyə başladı. san. Senatın sərhəd anbarında. 1848-ci ildən katib vəzifəsini icra etdi. Dep. heraldry, və 1850-ci ildən - pom. Dep. Hüquq Məsləhətçisi. ədalət. Altı dildə sərbəst danışır. Sənətin öyrənilməsində maraqlı olan 1851-ci ildə təqaüdə çıxaraq Ural sənayeçisi, xeyriyyəçi A.N. Demidovla birlikdə katibi olaraq xaricə getdi. və sənət məsləhətçisi. İngiltərə, Almaniya, Fransa, İsveçrə, İtaliyanın demək olar ki, bütün şəhərlərini ziyarət etdi. Ən böyük zarub, b-kah və arxda çalışdı. Floridanın yaxınlığındakı San Donatoda Demidovun əmlakında bir b-rem var idi.

1854-cü ildə S. Peterburqa qayıtdı və burada gənc bəstəkarlar M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky, N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin və A. qüdrətli bir dəstə. " 1860-cı illərdə ideoloq və təbliğatçı realist idi. və demok. "Səyyahlar" sənəti. Şəkil enz. növü. Yanmağa başlayın. fəaliyyət "Ata Vətənində" olduğu zaman 1847-ci ilə təsadüf edir. bir neçə xarici "parses" yerləşdirdi. Şahzadə 50-dən çox rus dilində nəşr edilmişdir. və xarici. dövr, ed. Qərb, Təsviri İncəsənət, oxumaq üçün B-ke, ZhMNP, İllik İmt., Teatrlar, Şərq xəbərləri, Şimal qərb, İzv. və "Qərbi Arxeoloji Adalar", "Həftə Kitabları", "Rus Qərb.", "Rəssam", "Rus antikası", "Ağac və Yeni Rusiya", "Qərbi Avropa", "Muses və teatr, Qərb." və bir çox digərləri və s. 1869-cu ildə "Rus dastanlarının mənşəyi" əsəri üçün Uvarov mükafatını aldı. 1900-cü ildə şərəf seçildi, Acad. Rəssamın nümayəndəsi olaraq gözəl ədəbiyyat kateqoriyasında AN. tənqidçilər. Həqiqi. çoxsaylı monoqrafiya və İncəsənət. musiqi, rəsm, heykəltəraşlıq, rus haqqında. bəstəkarlar və sənətçilər; bölgədə işləmək. arxeologiya, tarix, filologiya, folklor, etnoqrafiya. "Slavyan və Şərq ornamenti" rəsm albomu böyük əhəmiyyətə malik idi, təxminən 30 ildir Krımda işləmiş, yalnız atadan deyil, Zarubdan da geniş istifadə etmişdir. BC və muzeylər. Ed. albom Dövlətdən alındı. Xəzinə 12 min rubl Bu tr üçün. bayquş rütbəsi aldı. Eddə fəal iştirak etdi. rus, fransız, alman dillərində A.V.Zveniqorodskinin hesabına lang Şahzadə "Bizans emaye tarixçəsi və abidələri" (Sankt-Peterburq, 1894). İşıqda S. irsi tərif. yer pr tərəfindən götürülür. və sənət. Müqəddəs Kitabı ilə. fəaliyyət.

S. əvvəlcə 1845-ci ildə burada saxlanılan oymaları öyrənmək niyyətində B-ku ziyarət etdi. Ok 1850 sotr kömək etdi. Şahzadənin təsvirində B-ki şərqşünas F. N. Popov. 1855-ci ildə sistematik olaraq B-ku-ya, xüsusən V.İ.Sobolytsikovun rəhbərlik etdiyi Krıma, Gözəl Sənətlər İdarəsinə baş çəkməyə başladı. Ilə 1855 Sobolytsikovun bir sistem tərtib etmək təklifini qəbul etdi. 1857-ci ildə tamamlanan Rossika şöbəsinin kataloqu. Təklif. im sxem sistemi. Kataloq AN tərəfindən təsdiq edilmişdir. Təsviri Sənətlər Bölməsinin əldə olunmasında iştirak etdi, çap çeşidləndi, sərgilər təşkil etdi.

Ilə 1856 dir. B-ki M.A. Korf S. köməkçisinin yerini təklif etdi. komis tərəfindən. Komisdə Nikolay I.'nin həyat və hökmranlıq tarixi ilə əlaqədar materiallar toplamaq üçün. bir sıra ist. tr .: "Nikahdan əvvəl gənc yaşlarım", "İmperator Nikolay I dövründə senzuranın tarixinə baxış", "İmperator İvan Antonoviç və ailəsinin tarixi", "Rusiyada və bəzi Slavyan ölkələrində Qriqorian təqvimini tanıtma cəhdlərinin tarixi. "və başqaları. Bütün bu işlər. II Aleksandr üçün xüsusi olaraq yazılmış və şəxsi kitabına daxil edilmişdir. 1863-cü ilin iyulunda II əmlak bölgüsündə müəyyən edildi. e. və. c. Canz. "sinifdə buraxmaqla" comp. Nikolay I.'nin həyat və hökmranlıq tarixi 1882-ci ildə orada xidmət etdi. Əvvəlində. 1860 qırmızı idi. "İzv." arxeol. RGO filialları.

1856-72-ci illərdə, Xudojoda olan PB-də "ödənişsiz" işləməyə davam etdi. masanızı ayırmaq. Sobolshchikov ilə birlikdə sərgi istehsalı təşkil etdik. Rus oyma məktəbi. Onun təşəbbüsü ilə qədim rus sərgiləri təşkil olunur. miniatür əlyazmalar, qədim rus. 11-ci əsrə aid çəngəl əlyazmaları 1856-cı ildən PB-nin "Hesabatları" tərtib etdi (1856–61, 1872–73). Hazırlıqlar üzərində çox iş sərf etdi. hesabat "İmperator Xalq Kitabxanasının onilliyi (1849-1859)." 1857-ci ildə həvəskarlar kolleksiyası yaratmaq ideyasını irəli sürdü. Portr. Peter I və parlaq şəkildə həyata keçirdik. Kolleksiyaya 200-dən çox portret, çox sayda I Peterin həyatından müxtəlif mənzərələr və hadisələrin şəkilləri daxil edilmişdir məşhur izlər, karikaturalar, evlərinin və abidələrinin təsviri. Başına 1862 kolleksiya kataloqu çap edildi, ed. yalnız 1903-cü ildə. 1864-cü ildə Sankt-Peterburq səhifələrində çıxan mübahisələrdə fəal iştirak etdi. qaz. bu layihəyə qarşı çıxaraq Mühəndislik Qalası binasına B-nin köçürülməsi barədə. 27 noyabr 1872, Sobolytsikov'un ölümündən sonra S. dövlətə qəbul edildi, baş qardaş vəzifəsi, 34 il - ömrünün son günlərinə qədər işlədiyi İncəsənət və Texnologiya şöbəsinə rəhbərlik etdi. Bölmədə bütün işləri həyata keçirdi: vəsait əldə etmək, emal, ziyarətçilərlə dərslər. Biblioqrafı yaxından izlədi. fərman., kitab satış kataloqu, itkin nəşrlərin siyahısı tərtib edilmişdir. Onun təşəbbüsü ilə satın alındı. foto I.F. Barshchevsky, yemək, abidələr Rus. köhnə dövrlər. Rusiyaya aid fotoşəkillər toplandı. Portr çox diqqət yetirdi. Sobr., Rus və şərqdə. məşhur izlər. Vəsaitləri doldurmaq üçün, Acad-da saxlanılan köhnə lövhələrdən tirajdan yoxa çıxan qiymətli izləri əldə etdi. İncəsənət və Gen. qərargah. Demək olar ki, hər il B-ke əlyazmaları, fotoşəkilləri təqdim etdi, Şahzadə. (1500 ədəd). İşlədiyi müddətdə Xudoj maliyyələşdirir. budaqlar üçdə birini artırdı və dünyanın ən varlılarından birinə çevrildi. 1874-cü ildə minlərlə insanı sökdü. kiçik muses toplusu. istehsal., iki hissəyə bölmək. qruplar: alətlər üçün parçalar və alət, müşayiət ilə səslər üçün parçalar. Bütün qovluqlara rəhbərlik etdi: inventar, alf. və sist. Bütün şöbələrin rehberləri üçün vahid kart şəklində və biblioqrafiyanın sadələşdirilməsini tələb edərək geniş bir "Sistemli bir kataloqun saxlanması ilə əlaqədar bəzi qaydalara dəyişiklik edilməsi haqqında qeyd" tərtib etdi. təsvirlər ed. Sistemdə. Kataloq çox dəyərli şərhlər etmişdir. kartlarda. Sərgilər və turlar maarifləndirmə, rol verilir. Ziyarətçilərə xidmət edərkən yüksək ixtisaslı idi. məsləhətləşmələr, məsləhətlər yandı. Böyük kömək sorğuları, litaların seçimi. təmin edən M. O. Mikeshin, M. M. Antokolsky, V. M. Vasnetsov, I. E. Repin, M. P. Mussorgsky, N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, L. N. Tolstoy, M. A. Balakirev, D. A. Rovinsky, N. P. Sobko və başqaları. digərləri. B-ke ildə bəstəkarlara təhvil verilir. Onlara hədiyyələr. M.İ.Qlinka. Onun köməyi ilə əlyazma və arx. bəstəkarlar, rəssamlar, heykəltəraşlar (M. I. Glinka, A. S. Dargomyzhsky, M. P. Musorgsky, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, A. G. Rubinstein, P. I. Çaykovskiy, C) A. Cui, A.K. Lyadov, A.K. Glazunov, M.M. Antokolsky, K.P. Bryullov, I.K. Aivazovsky, I.E. Repin və başqaları). 1876-cı ildə o, bir oxu otağının əvəzinə iki, "elmi və ciddi araşdırmalar" və "gənclər və oxu ictimaiyyəti üçün" yaradılması ideyasını irəli sürdü. Layihə o vaxt həyata keçirilmədi. B-nin digər şöbələrinin alınmasında iştirak etdi, ən yeni kitab üçün sifarişlərin vaxtında verilməsini istədi. tarix, etnoqrafiya, arxeologiya, coğrafiya, dilçilik, prod. rəssam yanan Tamamilə idarə olunmaya qarşı idi ("pastoral nitqlər", "ağac emalı haqqında traktatlar" və b.). Dekembrist hərəkatına aid materialları, studiyada toplayırdı. və nərilti. hərəkəti 1880-1900, prod. ilk rus tarixinə görə "azad rus mətbuatı". inqilab. Bu vasitəsilə çox gəldi. yaxşı deyil bolşevik qazı da daxil olmaqla ed. Ed kolleksiyasının əldə edilməsini təşviq etdi. Paris Kommunası. Mənzilin yeni bir uzantı ilə genişləndirilməsini müdafiə etdim. 1897-ci ildə Stroit-də təqdim etdi, komis., Üzv memarı I. P. Ropetin ideyası üzərində qurulmuş yeni bir binanın möhtəşəm bir layihəsi idi. Layihədə qədim rus motivlərindən geniş istifadə edilmişdir. memarlıq və bəzək əşyaları. Klassikin uyğunsuzluğu səbəbindən layihə rədd edildi. köhnə binanın tərzi. 1905-ci ildə S. illüstrasiyalar tərtib etdi. B-ke bələdçisi (dərc olunmamış). 15 iyul 1886-cı ildə rəssamlar, musiqiçilər, elm adamları, yazıçılar Rusiyaya 40 illik nazirlik üçün minnətdarlıqla müraciəti S.-yə təqdim etdilər. sənət. S. M. Antokolskinin əsərinin büstünün B-ke-də qurulmasına nail oldular və Ed üçün külli miqdarda pul yığdılar. onun op. 1882-ci ildə S. vitse-maral vəzifəsini təklif etdi., 1899-cu ildə - maral. Lakin o, xidmət zamanı dəfələrlə vitse-maratı əvəz etməli olmasına baxmayaraq imtina etdi. və maral. Yanvarın 1-dən 1884 S. hər il təyin edildi. müavinət 3 min rubl 1 yanvar tarixindən etibarən "İmperator I Nikolayın hakimiyyəti tarixi üçün materiallar toplamaq işi üçün". 1900 1500 icarəyə verildi. ildə 6 il. Sərəncamlarla təltif olunmaqdan imtina etdi. 27 noyabr 1902 S. fəxri adı üçün bir diplom aldı, üzv Keçmiş mövqedəki fəaliyyətinin 30 illiyi ilə əlaqədar olaraq PB.

Tixvin qəbiristanlığında dəfn edildi. Peterburqdakı Alexander Nevsky Lavra.

PB binasının fasadında S xatirə lövhəsi.

Sit .:  Sobr. Op. T. 1-4 (Sankt-Peterburq, 1894-1906); Qohumlara məktublar. T. 1-3 (M., 1953-62); Imp xəbər verir 1856-61, 1872, 1873 üçün ictimai kitabxana (Sankt-Peterburq, 1857-62, 1873, 1874); Yeni alışlar Təsviri Sənətlər Bölməsi üçün xalq kitabxanası // Sankt-Peterburq. 1859. 25 iyun; ZhMNP. 1859. 103-cü hissə, iyul - sentyabr, Dep. 7; İmperatorun onilliyi. Xalq Kitabxanası (1849-1859): Qeyd, rep suveren. imp, ... (Sankt-Peterburq, 1859); Ostromir İncilinin miniatürləri haqqında qeydlər (Sankt-Peterburq, 1863); Qədim və müasir dövrün əlyazmalarına görə slavyan və şərq naxışları: [Albom və izah, masaya mətn] (Sankt-Peterburq, 1887); A. V. Zveniqorodskinin "Bizans emaye" kitabının tarixi (Sankt-Peterburq, 1898); Bizans, Bolqar, Yaqatai və Farsın bəzi əlyazmalarının kiçik şəkilləri (Sankt-Peterburq, 1902); İmperator Böyük Peterin qalereyası. İctimai Kitabxana / Ön söz. V.V. Stasova. Hissə 1. Əlavə. kataloqu (Sankt-Peterburq, 1903); Mark Matveevich Antokolsky, həyatı, yaradıcılığı və məqalələri, 1853-1883 / Ed. V.V. Stasova (Sankt-Peterburq, 1905); Tolstoy L.N., Stasov V.V. Yazışmalar, 1878-1906. (L., 1929); Repin I.E., Stasov V.V. Yazışmalar. T. 1-3 (M.; L., 1948-50).

Biblioqrafiya:  Vladimir Vasilievich Stasov: tərcümeyi-hal üçün materiallar. Əlyazmaların təsviri / Comp. E.N. Wiener və başqaları M., 1956; Testimonies S. N.V. V. Stasov, 1824-1906: Qeyd. fərman yanan 1950-1973-cü illər üçün. L., 1974.

Sifariş:  TSB; Brockhaus; Kitabşünaslıq; Mezhov. Tarix; Riemann Slavyan tədqiqatları.

Yandır.: Sobolytsikov V. I. Köhnə kitabxanaçının xatirələri // IV. 1889. T. 38, № 11; Vladimir Vasilievich Stasovun 2 illik yubileyi 1894. Sankt-Peterburq, 1894; Timofeev G. N. Vladimir Stasov: Həyatı və fəaliyyəti haqqında esse // BE. 1908. № 2-5; Unudulmaz Vladimir Vasilievich Stasova: Sat. vosp. SPb., 1910; Mosk. arxeol. haqqında; Botsyanovski V.F. V.V.Stasovun xatirəsinə // Sənət həyatı. 1923. № 23; Karenin Vl. Vladimir Stasov: Həyatı və işi haqqında esse. L., 1927; Reet B. Kitablar və insanlar: Dövlətin tarixindən esselər. adlı xalq kitabxanası. M, E. Saltykov-Shchedrin, 1814-1939. L., 1939: Lebedev A.K. Vladimir Vasilievich Stasov, 1824-1906. M .; L., 1944; Vladimir Vasilievich Stasov 1824-1906: anadan olmasının 125 illiyi münasibətilə: Sat. Sənət və vosp. M .; L., 1949; Babintsev S. M. V. V. Stasov - Xalq Kitabxanasının kitabxanaçısı // Kitabxanaçı. 1950. № 11; Mebil B.I., Mesenyashin I.A. V.V. Stasovun kitabxana fəaliyyəti // Sov. bibliogr. 1U52. Cild 2; Stefanoviç V.N. V.V. Stasovun kitabxana fəaliyyəti. Mücərrəd. dis ... şam. ped elmlər. M., 1954; Onun. V.V. Stasov (1824-1906): Müqəddəs Kitabda esse. fəaliyyətlər. M., 1956; Suvorova E. I. V. V. V. Stasov və Rusiyanın inkişaf etmiş ictimai düşüncəsi. M., 1956; Goldenblum A.M. Vladimir Vasilievich Stasov. Omsk, 1957; Çistyakova A.V. V.V.Stasovun Xalq Kitabxanasının İncəsənət şöbəsinin oxucuları ilə işi // Tr. / GPB. 1957. T. 3; Xotyakov (1); Vraskaia O.B. V.V.Stasovun Rusiya memarlığının tarixinə dair çap materialları hazırlamaqda gördüyü işlər haqqında // Kitab: Isl. və materiallar. M., 1962. Sayı. 6; Markevich A.P. Stasov - vətəndaş, tənqidçi, demokrat. Kiyev, 1969; Salita E.G., Suvorova E.I. Stasov Sankt-Peterburqda. L., 1971; Lebedev A.K., Solodovnikov A.V.V.V.V. Stasov: Həyat və iş. L., 1982; Barhatova E.V.V.V. Stasov // Sov. kitabxanaçılıq. 1984. № 6; Stuart M. Vladimir Stasov və Rusiyada kitabxananın peşəkarlığı // Solanus. 1993. cild 7.

100 illik yubiley. S. 214, 256, 275, 286, 306-07, 311, 316, 331-33, 352, 390-92, 405, 432, 445.

Necr .:  Nitq. 1906. 11 oktyabr; Peterburq qaz. 12 oktyabr, oktyabr; İşıq. 12 oktyabr; SPbVed. 12 oktyabr; Yoldaş 12, 22 oktyabr.; Taqanroq, Qərb. 15 oktyabr; Söyüd. T. 106, Noy .; Bizans. müvəqqəti. T. 13, yox. 2; ZhMNP. N. S. 1907. 7-ci hissə, Jan .; İzv. AN Ser. 6, № 10; ORYAS AN-in fəaliyyətinə dair hesabat. Sankt-Peterburq, 1906; Kondakov N.P. Vladimir Vasilieviç Stasov: Necr., 1824-1906. SPb., 1907; Engel Yu. D. V.V. Stasovun xatirəsinə // Rus. muses qaz. 1907. № 41-42.

Arx .:  Arch. MFN. F. 1, op. 1, 1872, № 78; YA MFN. F. 362; TSGALI. F. 238; F. 888; YA IRLEY. F. 294.

İkonoqrafiya:  PC. 1895. T. 83, Fevral ;; Niva. 1904. № 1; 1907. № 43; Grabar I. Repin. M., 1964.V. 2.

O. D. Golubeva

14 yanvar 1824-cü ildə Vladimir Stasov, sənət və musiqişünas, sənət tarixçisi və Səyyahlar Birliyinin təşkilatçılarından biri (1906-cı il təvəllüdlü) anadan olub.

Rus musiqisinin və XIX əsrin dahiliyinin ən yüksək təzahürlərindəki rəsm əsərini bu insan olmadan təsəvvür etmək olmur. Özü də şəkil çəkmədi və ballar üzərində gözə dəymirdi, buna baxmayaraq rəssam və bəstəkarlar ona sitayiş edirdilər. Vladimir Stasov milli sənətimizin bir əsr qabaq inkişaf perspektivlərini müəyyənləşdirdi.

Uşaq ikən Stasov Rəssamlıq Akademiyasını bitirməyi xəyal edir və bir şəkildə atasının - memar Vasili Petroviç Stasovun yolunu təkrarlayır. Bunun əvəzinə Hüquq Məktəbinə getdi. Vəkil vəkilinin yolu onu cəlb etmədi: "Qətiyyətlə çoxdan içimdə olanların hamısını söyləməyə başladım ...

Mövcud olan bütün sənət əsərlərini təhlil etməyə başladım və onlar haqqında yazılan hər şeyi nəzərdən keçirməyə başladıqda ... o zaman necə olmalı olduğu mənasında sənətşünaslığı tapmadım. "

Məqsəd müəyyənləşdirildi, ancaq sərt ata israrlı idi: sənət, tənqid olsa da, istedad tələb edir və titullu bir məsləhətçi üçün əzm kifayətdir. Xidmət qeydləri ilk giriş - "İdarəetmə senatının sərhəd şöbəsi" ilə bəzədilib. Bundan sonra Ədliyyə Nazirliyində xidmət edən Stasov sənət öyrənməyi onun əsas işi hesab edirdi. Anatoli Demidov ilə tanışlığı böyük dərəcədə kömək etdi, üç il İtaliyada katiblik etdi. Demidovun atası Nikolay Nikitich bir vaxtlar Florensiyaya elçi təyin edildi və ailəsinin şəkillər, kitablar, nişanlar kolleksiyasını əhəmiyyətli dərəcədə genişləndirdi. Və İtaliya şahzadəsi San Donato titulunu almış Anatoli Demidovun müşayiəti ilə Stasov bu orijinal kolleksiyanın öyrənilməsində və Florensiyadan Rusiyaya daşınmasında - iki gəmidə iştirak etdi! Stasov sənət tarixini və nəzəriyyəsini ciddi şəkildə araşdırdı. Və "Vətən qeydləri", "Müasir", "Avropanın xəbərçisi" və "Oxu üçün Kitabxana" jurnallarında onun musiqi və bədii məqalələrində, fransız, alman və ingilis ədəbiyyatının icmallarında (altı dil bilirdi) görünməyə başladı.

Stasov, Rusiyada peşəkar sənətşünaslıq və təsviri sənət tarixi elmi sahəsində ilk mübahisəsiz bir nüfuza sahib oldu. Bundan çox. Duma hökmdarlarının nihilist düşüncəli təxribatçı tənqidçiləri olduğu dövrdə Stasov yalnız ağıldan və onun hətta subyektiv qərəzlərindən asılı olduğu ortaya çıxdı. Heç vaxt meylli fikirlərə sahib deyildi.

Yarım əsrdə Xalq Kitabxanasında xidmət etmişdir. Əvvəlcə ümumiyyətlə maaş almadan sonra direktorun köməkçisi oldu, daha sonra - əlyazma və sənət şöbələrinin müdiri oldu və dövlət generalı, özəl məclis üzvü vəzifəsinə yüksəldi. Rusiya, Rossika ilə əlaqəli nəşrlərin kataloqunu tərtib etdi və II Aleksandrın oxuması üçün bir sıra tarixi əsərlər yazdı. “Stasov, - deyə Marşak xatırladı, - onun ayrıca ofisi yox idi. Küçəyə baxan böyük bir pəncərənin qarşısında, qalxanlarla bükülmüş ağır yazı masası dayanmışdı. Bunlar müxtəlif vaxtlarda həkk olunmuş Böyük Peterin portretləri olan stendlər idi ... Ancaq kitabxananın Stasovski küncünə "dinc" deyilə bilməzdi. Mübahisələr burada həmişə qaynayırdı, ruhu bu hündür boylu, enli çiyinli, uzun, saqqallı, yaşlı, sulu burunlu və göz qapaqları olan qoca idi. Heç vaxt şüar vermədi və son günlərinə qədər hündür, sarsılmaz bir boz baş vurdu. Yüksək səslə danışdı və gizli bir şey söyləmək istəsə də demək olar ki, səsini azaltmırdı, yalnız köhnə aktyorların etdiyi kimi "tərəfə" sözlərini söylədikcə simvolik olaraq ovucunun kənarı ilə ağzını örtdü.

Natalia Nordman, Stasov, Repin və Qorki. Penates. Şəkil K. Bulla.

Yeddinci Rozhdestvenskayada, onun ev ofisi dar bir otaqdır, sərt köhnə mebel və portretlər, bunların arasında iki Repin şah əsərləri - biri Leo Tolstoy, digəri - Bestashev qadın kurslarının yaradıcılarından biri olan Stasovanın bacısı Nadejda Vasilievna. Mussorgski, Borodin, Roma (Stasov Rimskiy-Korsakovun dediyi kimi), Repin, Chaliapin ... yalnız əvvəllər tanımadığı biri burada dəfələrlə olmuşdur! Nəhəng əli bir dəfə Herzenin əli olan Krılovun əlini silkələdi. Taley ona böyük Leo ilə dostluq bəxş etdi - həmişə olduğu kimi Tolstoyu da çağırdı. Qonçarovu və Turgenevi tanıyırdı ... Müasirlər Stasov və Turgenevin bir dəfə bir meyxanada səhər yeməyini necə yediklərini xatırladılar. Və sonra - oh, bir möcüzə! - fikirləri üst-üstə düşdü. Turgenev heyrətə gəldi ki, pəncərəyə tərəf qaçdı və qışqırdı:
- Mənə toxun, pravoslav!

Əslində, insan dövrü idi. Bayronun ölüm ilində anadan olub. Uşaqlığında, ətrafındakıların hamısı hələ Vətən Müharibəsi, şəxsən yaşanan bir hadisə kimi danışırdı. Decembrist qiyamının xatirəsi təzə idi. Puşkin öldükdə Stasovun on üç yaşı var idi. Gənc ikən ilk çap olunmuş Qoqolu oxudu. Xaricdə əbədi olaraq tərk edən Glinkanı müşayiət edən yeganə insan idi.

Rus mədəniyyətinin tarixində fenomenal bir həqiqət var - bəstəkarlıq sənətində bir növ inqilab edən həvəskarların bir qrupu. Yeni bir rus musiqi məktəbi yaratdılar. Öz-özünə öyrədilən Balakirev, zabitlər Borodin və Mussorgsky, Sezar Cui istehkamı üzrə mütəxəssis ... Dənizçi Rimski-Korsakov kompozisiya sənətinin bütün hikmətlərini peşəkarlıqla mənimsəmiş yeganə insan idi. Stasov, hərtərəfli biliyi ilə, dairənin mənəvi lideri oldu. Rus milli musiqisini Avropa musiqi sənəti ansamblında aparıcı etmək fikrindən ilham aldı. Bu qol Balakirev dairəsinin alfa və omega oldu.

Bütün Stasovlar ailəsi istedad, istedad ilə yadda qaldı. Qardaş Dmitri, məsələn, Çar Karakozovun öldürülməsi cəhdində bir çox yüksək səviyyəli siyasi proseslərlə məşğul olan vəkil kimi tanınırdı. Yeri gəlmişkən, qızı Elena ümumiyyətlə peşəkar inqilabçı oldu, Leninin yoldaşları oldu. Eyni zamanda, Dmitri Stasov, Rusiya Musiqi Cəmiyyətinin təşkilatçılarından və qardaşı Vladimir ilə şiddətli mübarizə apardığı Sankt-Peterburq Konservatoriyasının yaradıcılarından biri idi. Həqiqətən, Rubinstein, imperiya hakimiyyətinin dəstəyi ilə konservatoriya açıb xarici müəllimləri dəvət edəndə, Vladimir Stasov və yoldaşları onu qərəzsiz şəkildə tənqid etdilər. Bu qarşıdurmanın arxasında slavofil və qərblilərin gərgin münasibətləri dayanmışdı. Stasovun fikrincə, konservatoriyanın yaradılması milli mədəniyyətin formalaşmasına maneə idi. Balakirev ümumiyyətlə sistemli bir "məktəb" təhsili, üstünlük təşkil edən qaydaların, normaların və qanunların öyrənilməsinin yalnız palatalarının orijinal istedadlarına zərər verə biləcəyinə inanırdı. Keçmişin və bu günün tanınmış ustalarının musiqi əsərlərini çalmaq, dinləmək və birgə müzakirə etməkdən ibarət olan yalnız belə bir tədris metodunu tanıdı. Ancaq belə bir yol yalnız müstəsna şəxsiyyətlər və xüsusi hallar üçün uyğun idi. Digər hallarda, yalnız həvəskarlıq yaradırdı. Münaqişə 1872-ci ildə Rimski-Korsakov konservatoriyada professor olmağa razı olduqda həll edildi.

1883-cü ildə Stasov "Son 25 ildə musiqimiz" adlı bir proqram yazdı, burada vurğuladı ki, Glinka yalnız rus operasını yaratdığını düşünəndə səhv oldu: o, bütün rus musiqi məktəbini, yeni bir sistem yaratdı. (Yeri gəlmişkən, Stasov Glinka’nın işinin təhlilinə otuzdan çox əsər həsr etmişdir.) Rus məktəbi Glinka dövründən bəri mövcuddur və fizioqnomiyanın özünəməxsus xüsusiyyətləri ilə onu digər Avropa məktəblərindən fərqləndirir.

Marşak və gələcək heykəltəraş Herzel Gertsovski ilə Stasov, 1904.

Stasov rus musiqisinin səciyyəvi xüsusiyyətlərini vurğuladı: geniş mənada folklora müraciət, əsasən böyük xor hissələri və Qafqaz xalqlarının musiqisindən ilham alan "ekzotik" ilə əlaqəli bir müraciət.

Stasov parlaq bir polemik idi. Əgər cəmiyyətin bir yerində kiminsə fikirlərinin düşmənini görmüşdürsə, dərhal şübhəli düşməni vurmağa başladı. Və onunla razılaşmamaq mümkün idi, amma fikirləri ilə hesablaşmamaq mümkün deyildi. Rumyantsev Muzeyinin Sankt-Peterburqdan Moskvaya köçürüldüyündə Stasovun qəzəbinin heç bir hüdudu yox idi: “Rumyantsev Muzeyi bütün Avropada tanınır! Və birdən elastik bir bant kimi silindi. Gələcək vətənpərvərlər üçün möhkəm bir şeyin, davamlı bir şeyin olmadığını, hər şeyin, köçürülə, götürülə, satıla biləcəyimiz bir şey olmadığını bildikdə nə üçün nümunə və elmdir!

Stasov çox şey etdi, amma əsas işini - dünya sənətinin inkişaf yolları ilə tamamlamağa vaxt tapmadı və hələ bütün həyatını bu kitabı yazmağa hazırlamışdı.

Məsləhət verənlərin baş ağrısı olmur. Bəzi insanların bir şey etməyə çalışması, digərləri onlara öyrətməsində paradoksal və dağıdıcı bir şey var. Ancaq tənqid var, yaradıcıların ruhlarını sağaltmaqla deyil, düşüncələrinin yolunu istiqamətləndirməklə, problemləri aradan qaldırmaqla yanaşı, perspektiv çəkməyə çalışmaq da var. Mümkündür? Əlbətdə bu tənqidçinin özü yaradıcı və məqsədyönlü bir təbiətdirsə mümkündür; belə bir yaradıcı idi ki, Vladimir Vasilieviç Stasov idi.
  Bruno Westev

Stasov həyatının əsas işini bədii və musiqi tənqidi hesab edirdi. 1847-ci ildən etibarən sistematik olaraq ədəbiyyat, sənət və musiqi mövzusunda yazılar yazılı olaraq çıxdı. Bir ensiklopedik bir şəxs olan Stasov maraqlarının çox yönlü olması ilə diqqət çəkirdi (rus və xarici musiqi, rəssamlıq, heykəltəraşlıq, memarlıq, arxeologiya, tarix, filologiya, folklor və digər sahələrdə tədqiqat və kolleksiya işləri). Qabaqcıl demokratik görüşlərə sadiq qalan Stasov, tənqidi fəaliyyətində rus inqilabi demokratlarının estetik prinsiplərinə arxalanırdı - V.G. Belinsky, A.I. Herzen, H.G. Çernışevski. O, realizm və milliliyi qabaqcıl müasir incəsənətin təməli hesab edirdi. Stasov, həyatdan uzaq olan, Rusiyada rəsmi mərkəzi olan Peterburq İmperiya Akademiyası, həqiqi sənət, sənətin demokratikləşməsi və həyat üçün akademik sənətə qarşı mübarizə apardı. Bir çox aparıcı sənətkar, musiqiçi, yazıçı ilə dostluq münasibətləri ilə bağlı olan böyük bir təhsilli bir insan, Stasov bəziləri üçün müəllimi və məsləhətçisi, mürtəce rəsmi tənqidinin hücumlarına qarşı bir müdafiəçi idi.

1847-ci ildə başlayan Stasovun musiqi-tənqidi fəaliyyəti ("Daxili qeydlər" dəki "Musiqili baxış") yarım əsrdən çoxdur ki, özünü əhatə edir və bu müddət ərzində musiqimizin tarixinin canlı və parlaq əksidir.

Ümumiyyətlə rus sənətində və xüsusən də rus sənətində ölü və kədərli bir dövrdən başlayaraq, oyanış və əlamətdar bir sənət yüksəlişi, gənc bir rus musiqi məktəbinin təşəkkül tapması, gündəlik ilə mübarizə və təkcə Rusiyada deyil, həm də tədricən tanınması dövründə davam etdi. Qərb.

Saysız-hesabsız jurnal və qəzet məqalələrində Stasov yeni musiqi məktəbimizin həyatındakı hər bir əlamətdar hadisəyə reaksiya verərək yeni əsərlərin əhəmiyyətini isti və inamla şərh edir, yeni bir istiqamətə qarşı olanların hücumlarını şiddətlə əks etdirir.

Əsl mütəxəssis musiqiçi deyil (bəstəkar və ya nəzəriyyəçi) deyil, müstəqil araşdırmalarla genişlənərək dərinləşən və Qərb sənətinin görkəmli əsərləri (təkcə yeni deyil, həm də köhnə italiyalılar, Bax və s.) İlə genişlənmiş və dərinləşən ümumi bir musiqi təhsili almışdır. .), Stasov təhlil olunan musiqi əsərlərinin rəsmi tərəfinin xüsusi texniki təhlilinə girmədi, əksinə onların estetik və tarixi əhəmiyyətini böyük həvəslə müdafiə etdi.

Doğma sənətinə və onun ən yaxşı simalarına odlu bir məhəbbət, təbii tənqidi instinkt, milli sənət istiqamətinin tarixi zəruriliyini və son qələbəsinə sarsılmaz bir inamla rəhbərlik edən Stasov bəzən coşqun ehtirasını ifadə etmək üçün çox uzaqlaşa bilərdi, amma ümumiyyətlə nadir hallarda yanılırdı. bütün əhəmiyyətli, istedadlı və orijinal qiymətləndirmə.

Bununla adını 19-cu əsrin ikinci yarısına olan milli musiqimizin tarixi ilə bağladı.

İnam səmimiyyəti, diqqətsiz həvəs, ekspozisiya həvəskarı və qızğın enerji baxımından Stasov təkcə musiqi tənqidçilərimiz arasında deyil, həm də avropalılar arasında olduqca fərqlidir.

Bu baxımdan, qismən Belinsky'yə bənzəyir, əlbəttə ki, ədəbi istedadlarını və mənalarını hər hansı bir müqayisə etməyi kənara qoyur.

Stasovun rus sənətinə verdiyi böyük kredit onun bəstəkarlarımızın dostu və məsləhətçisi kimi əvəzsiz işinə (dostu Stasov uzun müddət idi ki, başlayan və gənc rus məktəbinin nümayəndələri - Mussorgski, Rimskiy-Korsakov, Cui və s.) Qədər davam etməlidir. Bədii niyyətlərini, ssenari və librettonun təfərrüatlarını müzakirə edən, şəxsi işləri üzərində işləyən və ölümündən sonra yaddaşının əbədiləşdirilməsinə kömək edən Glazunov və s.) (Glinkanın tərcümeyi-halı, uzun müddət yalnız aralarında olanlar) Mussorgsky və digər rus bəstəkarlarının, s. D öz məktublar, müxtəlif xatirələri və bioqrafik materialların dərc, və tərcümeyi-hal s.). Stasov bir musiqi tarixçisi (Rus və Avropa) olaraq da çox şey etdi.

Məqalələr və broşuralar Avropa sənətinə həsr olunmuşdur: "L" "abbe Santini et sa collection musicale a Rome" (Florensiya, 1854; "Oxu üçün Kitabxanada" rusca tərcüməsi, 1852), İmperator Xalqına aid xarici musiqiçilərin avtoqraflarının uzun təsviri Kitabxana ("Daxili qeydlər", 1856), "Rusiyada Liszt, Schumann və Berlioz" (Severny Vestnik, 1889, № 7 və 8; buradan çıxarış "Liszt v Rossii", "bəzi əlavələrlə çap edildi" Rus musiqili qəzeti "1896, № 8--9)," Böyük bir insanın məktubları "(Fr. Liszt," Northern Herald ", 1893)," Yeni Bio Rafia Liszt "(" Şimal Herald ", 1894) və Rusiya musiqisinin tarixinə dair digər məqalələr:" Gözəl dinle nəğmə nədir "(" Zərbələr. Arxeoloji Cəmiyyətinin əsərləri ", 1863, cild V), Glinkanın əlyazmalarının təsviri ( "1857-ci il üçün İctimai Kitabxananın hesabatı"), əsərlərinin üçüncü cildindəki bir sıra məqalələr, o cümlədən: "Son 25 ildə musiqimiz" ("Avropanın xəbərçisi", 1883, № 10), "Rusiya sənətinin əyləcləri" (ibid., 1885, № 5--6) və başqaları; bioqrafik eskiz "N.A. Rimskiy-Korsakov" ("Şimali Herald", 1899, № 12), "Alman həvəskarlarının Alman orqanları" ("Tarixi jurnal", 1890, № 11), "M.I. Glinkanın xatirəsinə" ("Tarix bülleteni", 1892, № 11 və təriqət.), "Ruslan və Lyudmila" M.İ. Glinka, operanın 50 illiyinə "(" Zərbə teatrları kitabı "1891--92 et seq.)," Glinkanın köməkçisi "(Baron F. A. Rahl;" Rus qoca adamı ", 1893, № 11; onun haqqında" Təsirli teatrların illik kitabı ", 1892--93), Ts.A. Cuinin bioqrafik eskizi (" Rəssam ", 1894, № 2); M.A. Belyaevin bioqrafik eskizi (Rus Musiqili qəzeti, 1895, № 2), "Rus və xarici operalar 18-ci və 19-cu əsrlərdə Rusiyadakı İmperator teatrlarında ifa edildi" ("Rus Musiqili Qəzeti", 1898, № 1, 2, 3 və s.), "Bortnyanskiyə aid kompozisiya" (çəngəl oxuyan qarışıq layihə ; Rus Musiqili Qəzetində, 1900, № 47) və s. Stasov tərəfindən Glinka, Dargomyzhsky, Serov, Borodin, Mussorgski, Şahzadə Odoevski, List və başqalarının məktubları tərəfindən hazırlanan nəşrlər, 50-ci illərin sonlarında Stasov tərəfindən tərtib edilmiş və məşhur musiqi arxeoloqu tərəfindən ona ötürülən rus kilsəsi mahnı tarixi üçün materiallar toplusu da çox dəyərlidir. Rusiyada kilsə oxuma sənətində əsas kapitalında istifadə edən D.V. Razumovski.

• Səhifələr:

V.V. Stasov. "Kütləvi Kitabxana" seriyasından. 1948. Müəllif: A.K. Lebedev

"Bədii statistika" məqaləsində Stasov 80-ci illərdə reaksiya dövründə "bişirilmiş uşaqların" məktəblərə daxil olmasının qarşısını almış və Rəssamlıq Akademiyasının qapılarını xalqın içindən bağlayan avtokratiya siyasətini kəskin tənqid etdi.

"Rəssamlıq Akademiyasındakı sərgi" məqaləsində (1867) o, şəkli yüksək qiymətləndirir 1832-ci ildə Lujniki (Tula əyaləti) kəndində kəndli ailəsində anadan olub. Əvvəlcə Mogilevdə ikon rəssamı ilə oxudu, sonra (1847-1858) Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbində (MUZHVZ) oxudu; nişanlar yazmağa davam edərkən. MUZHVZ-də dərs deyirdi ... « . 1862 Kətan üzərindəki yağ., 173 x 136"Qadının inkar etməsinə görə ifadə edilən hüquqlarının olmaması. Məzmununu araşdıraraq, yazır: "Yaşlı bir general, sinəsində ulduzları olan və ehtimal ki, ciblərdə qızıl olan torbalı bir mumiya, gözləri şişmiş və göz yaşları ilə qırmızı olan gənc bir qızla evlənir. Bu, qayğıkeş ana və ya xalası tərəfindən satılan bir qurbandır." "Deyəsən, bu köhnə kürəkənin gerçəkliyini görürsən, axırıncı saçları çıxarıldı, qırıldı və boğuldu, başının titrədiyini görürsən ... Görünür bu bədbəxt satılan qızın əlini kahinə vermiş və özünü yıxan kimi düşünür. başı və aşağı gözləri demək olar ki, ona baxmadan murdar qoca kürəkəndən üz döndərir; əlləri mütləq ölmüşdür, yıxılmağa hazırdırlar, toy şamları soyuq barmaqlarından qopub, indi unutduğu paltardakı zəngin krujevanı yandırmağa hazırlaşır və yəqin ki, bütün qohumlar kasıb qızı razı salmaq istəyəndə mühüm rol oynadılar. varlı bir generalla evlənmək. "

Beləliklə, təsviri hadisənin mənasını izah edən və qınayan bədii obrazı ortaya qoyan Stasov, "bu motivin demək olar ki, hər gün hər yerdə təkrarlandığını" vurğuladı.

Onun hər bir təhlili sanki həyatın özü sənətdə əksini deyil, tamaşaçıların gözü qarşısında qurulmuşdur.

Repin haqqında . 1872—1873 Kətan üzərindəki yağ, 131.5 × 281 smDövlət Rus Muzeyi"O yazır:" Sizdən əvvəl geniş, sonsuzca uzanan Volqadır, sanki ölür və yanan iyul günəşi altında yuxuya gedirəm. Uzaq məsafədə bir buxar gəmisi fırlanır, zavallı kiçik gəminin şişmiş yelkəni yaxınlaşır və qabaqda nəm dayazlara möhkəm addımlayır və çim qumların üstünə ayaqqabılarının izlərini vururdu, bir dəstə barj daşıyıcısı gəzir. Qayışlarına bağlanaraq uzun bir bəlanın cizgilərini çəkərək, on bir nəfər bədənlərini irəli əyərək yaxalarının içərisindəki döngələrə doğru sürünərək addım-addım bir yaşayış arabası ilə addımlayır. "

Yaranan mənzərəni qiymətləndirir Böyük rus rəssamı, rəssamı, tarixi rəngkarlığın ən böyük ustası. Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasında oxuyub. 1881-1907-ci illərdə Səyyahlar Birliyinin üzvü idi, sonra Rusiya Rəssamlar İttifaqına köçdü. 1895-ci ildən bu yana ... « . 1887 Kətan üzərindəki yağ, 304 x 587,5Dövlət Tretyakov Qalereyası"Və fanatik şistatik və bütün bu insanlara simpatiya göstərən və istehza edən insanları parlaq rənglərlə təsvir edən Stasov 17-ci əsrin Rus həyatına baxaraq deyir:" ... Artıq iki yüz il əvvəl bu zavallı fanatiki narahat edən maraqları maraqlandıra bilmərik. ... ancaq bu zehin gücünə, qadın ağlının sarsılmazlığına və insanların anlayışlarına görə ehtiyaclarını və kədərlərini söyləyən zadəgan qadının qəlbinə heyran olmaq olmaz. "

"Qəribə xəyanətlərdə, boş yerə, rəngsiz şəhidlikdə çiyinlərimizi sıxırıq, amma artıq bu gülən oğlanlar və keşişlərin tərəfində deyilik, axmaq və qəddarlıqla onlarla xoşbəxt deyilik. Xeyr, şəkildəki başqa bir şey üçün yaraşıqlı bir görünüşlə baxırıq: bütün bu yıxılan başlar, aşağı salınmış gözlər, səssizcə və ağrılı şəkildə parlayan, bütün bu həlim ruhlar, bu anda ən yaxşı və ən yaxşı insanlar idi, amma sıxılmış və əzilmiş və buna görə də hakim deyildilər. əsl sözünü deyin ... "

Stasovun tənqid tərzi, xarakteri və metodları diqqətəlayiqdir.

Stasov ilk növbədə bir əsərin ideyasını ortaya qoydu. Yalnız əsərin məzmunu əsasında onun formasını nəzərdən keçirdi və sənətçilərə dəfələrlə bədii dilindəki qüsurları, rəsmdəki qüsurları, rəngin olmamasını işarə etdi və bacarıqların artırılmasına çağırdı.

"... Məzmunun nə qədər gözəl və gözəl olmasına baxmayaraq, təkcə buna görə vaxtımız formanın inamsızlığı ilə barışa bilməz; Həmişəkindən daha çox, sənətkarın ciddi, dərin tədris, sənətkarlıq və sənət vasitələrini tam şəkildə mənimsəməsini tələb edir, əks halda əsərləri bədii deyil tanıyır "dedi.

Stasovun tənqidi metodunun vacib bir xüsusiyyəti onun tarixçiliyidir. Heç vaxt sənət tarixinə nəzər salmadan sənət mədəniyyətinin yeni hadisələrini düşünməmişdir. Ətrafdakı ictimai həyatın bu və ya digər dövr sənətinin formalaşmasında böyük həlledici əhəmiyyətini yaxşı başa düşdü və eyni zamanda sənət hadisələrinin daxili əlaqəsinin rolunu da nəzərə aldı. Beləliklə, Səyyahların sənətini 60-70-ci illərin sosial yüksəlişinin düşüncəsi hesab edərək sənətkarda görür   bu istiqamətin özünəməxsus sələfi. Və öz növbəsində Böyük rus sənətkarı, tənqidi realizmin banisi. Rəssam, qrafika sənətkarı. Janr rəssamlığının ustası. 22 iyun 1815-ci ildə Moskvada, kasıb bir məmurun ailəsində anadan olmuşdur. Bütün boş vaxtlarını 1-ci Moskva Kadet Korpusunda oxuyub ...  Stasov kiçik Hollandiyalı və 18-ci əsr İngilis rəssamı Gogarth'ın yaradıcı simlərini uzadır.

Rəssamın hər yeni əsərini araşdıraraq Stasov onu bu ustanın əvvəlki işləri ilə əlaqələndirərək, yaradıcılıq yolunu müəyyənləşdirir. Bu, tənqidçiyə sənətkarların böyüməsi və daha da inkişaf etməsi, işlərində yeni xüsusiyyətlərin görünməsini qeyd etmək imkanı verir.

Stasovun tənqidi mədəni hadisələrin işıqlandırılması ilə seçilirdi. Təsviri sənəti ədəbiyyat, memarlıq və musiqi ilə sıx əlaqədə başa düşürdü. Məsələn, Stasov rus ədəbiyyatında təsviri sənətin daha böyük və inkişaf etmiş "böyük bacısı" görürdü. Buna görə rəsm əsərinin ədəbiyyatla müqayisəsi Stasov yüksək tərifində səsləndi.

«   - Qoqol kimi bir realist və hər ikisi də dərin millətdir. Görünməmiş cəsarətimizlə o ... başını insanların həyatının dərinliyinə, insanların mənafelərinə və insanların aktuallığına qoydu "dedi. . 1872—1873 Kətan üzərindəki yağ, 131.5 × 281 smDövlət Rus Muzeyi».

Ayrıca fərdi əsərlər Rus rəssamı. Oğul E.I. Makovsky və sənətçinin qardaşı. Rəssamlıq Akademiyasından medallar aldı: 1864-cü ildə - 2 gümüş medal; 1865-ci ildə - "Rəssam atelyesi" rəsm əsərinə görə 2 gümüş medal; -də ..., Stasov onları Ostrovskinin əsərləri, işi ilə müqayisə edir   - Turgenevin əsərləri ilə, ayrıca repin rəsmləri ilə - Puşkinin əsərləri ilə və s. Stasov bəzi hallarda rəsm əsərlərini və heykəlləri musiqi əsərləri ilə müqayisə edir. Məsələn, məsələn, böyük bir xüsusi məqalə yazdı XX əsrin ikinci yarısının ən böyük sənətkarı, tənqidi realizmin nümayəndəsi. Gözəl bir portret rəssamı, tarixi və bibliya mövzularında rəsm müəllifidir ....  və Mussorgsky, əsərlərində bir paralel çəkir və hər iki sənətçini 60-cı illərin sosial yüksəliş dövrünün oğulları hesab edir.

Stasovun tənqidi fəaliyyətinin müsbət bir xüsusiyyəti olaraq sənətkarlara gündəlik dostluq və yoldaşlıq yardımı kimi qeyd edilməlidir. Vladimir Vasilievich bir tənqidçi dostu, yoldaş, sənət adamlarının məsləhətçisi və bacardığı hər şey, onların yaradıcı böyüməsinə kömək etdi. Stasov rəssamların qarşısında duran yaradıcılıq vəzifələri, müxtəlif bilik sahələri ilə bağlı çoxsaylı müraciətlər və tövsiyələr verdi. Nə vaxt Böyük rus rəssamı, rəssam, janr və tarixi rəsm ustası, portret rəssamı. Seminara rəhbərlik edən müəllim, professor Rəssamlıq Akademiyasında rektor idi. "Uzaq yaxın" xatirələr kitabının müəllifidir. Tələbələri arasında, ...  şəkil çəkir "   . 1972 Kətan yağ Moskva Dövlət Konservatoriyası Moskva", Stasov ona şəkildəki personajlar haqqında bioqrafik material seçir; nə vaxt Böyük rus rəssamı, rəssam, janr və tarixi rəsm ustası, portret rəssamı. Seminara rəhbərlik edən müəllim, professor Rəssamlıq Akademiyasında rektor idi. "Uzaq yaxın" xatirələr kitabının müəllifidir. Tələbələri arasında, ...  üzərində " . 1879 Kətan üzərindəki yağ, 204.5 x 147.7Dövlət Tretyakov Qalereyası", Stasov ona Sofiyanın köhnə şəkillərini axtarır. İş zamanı   heykəlin üstündə   . 1882 Mərmər Dövlət Rus Muzeyi"Stasov gündəlik həyatı, geyimləri, əşyaları və 17-ci əsrin Hollandiya əxlaqı ilə bağlı sorğularında yorulmadan kömək edir. Avropa ölkələrinin paytaxtlarının ən böyük kitab depozitarlarının kitabxanaçıları ilə yaxşı tanış olan Stasov nadir nəşrlərdən rəssam dostlarına lazım olan materialı tapmaq üçün daim onlara müraciət edir. Dost təlimatları və məsləhətlərinin təsiri altında, Stasov da daxil olmaqla sənətkarlar tərəfindən yaradıldı Böyük rus rəssamı, rəssam, janr və tarixi rəsm ustası, portret rəssamı. Seminara rəhbərlik edən müəllim, professor Rəssamlıq Akademiyasında rektor idi. "Uzaq yaxın" xatirələr kitabının müəllifidir. Tələbələri arasında, ..., rus rəssamlıq və heykəltəraşlığın bir çox görkəmli əsərləri. Stasovun göstərişlərinə əsasən Böyük rus rəssamı, rəssam, janr və tarixi rəsm ustası, portret rəssamı. Seminara rəhbərlik edən müəllim, professor Rəssamlıq Akademiyasında rektor idi. "Uzaq yaxın" xatirələr kitabının müəllifidir. Tələbələri arasında, ...  şəklini əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirdi və yaxşılaşdırdı " . 1884—1888 Kətan üzərindəki yağ, 160,5x167,5Dövlət Tretyakov Qalereyası". Sənətkarlar tənqidçinin bu dostluğunu dərin qiymətləndirmiş və hörmət etmiş, yaradıcı planlarını, təəssüratlarını və düşüncələrini onunla bölüşmüşdür.

Emalatxanaya Məşhur rus rəssamı, döyüş şəkillərinin ustası. 1860-cı ildə Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasına daxil oldu, ancaq 1863-cü ildə tədris sistemindən razı qalmadı. Jean Leon Jeromun Paris Gözəl Sənətlər Məktəbində (1864) atelyesini ziyarət etdi., giriş hər kəs üçün bağlandığı yerdə, Stasov sərbəst girişə sahib idi. Möhtərəm tənqidçi üçün sənət adamlarının ona ünvanladığı məktublar böyük təşəkkürdür.

Stasova yazdığı məktubda XIX əsrin ikinci yarısının ən görkəmli heykəltəraşı. Heykəl üçün "" rəssam akademik adına layiq görüldü. Paris Akademiyasının müxbir üzvü. Fəxri Legiona layiq görülmüşdür. Bir çox Qərbi Avropanın fəxri üzvü ...  (1896) dedi: "Sizin kimi böyük bir ruhu daşıyan, ruhu hər kəsə və Rus sənətinə və ümumiyyətlə insanlara əziz olan hər şeyə yetərli olan bir vətəndaşın dostluğu ilə fəxr edirəm. Ancaq bunu sizə demək istədim: dünənki zəfər sizin tərəfinizdən keçdi və şan-şöhrətlə qalib gəldiniz. ”

Ancaq Vladimir Vasilieviçin tənqidləri düz idi. Tənqidçinin görkəmli ustalar hesab etdiyi ən yaxın sənətçilərə münasibətdə də Stasov bu prinsipə xəyanət etmirdi.

Stasov sənətşünaslığının müsbət bir xüsusiyyəti onun sistematik olmasıdır. Təsviri sənət sahəsindəki hər hansı bir əlamətdar hadisə ilə əlaqədar yarım əsrlik fəaliyyət göstərərək heç bir yeni sənətkarın əsərinə, sənət mövzusunda mühazirələrə, sərgilərə, sənət təhsillərinə, yeni sənət cəmiyyətlərinə və qəzetlərin tənqidi çıxışlarına məhəl qoymadı. və jurnallar. Bədii həyatın gündəlik gündəlik araşdırılmasına əsaslanan bu sistemli sənətkarlıq xarakteri cəmiyyətə təsirini xeyli artırdı və müəlliflə sənətkarlar və cəmiyyətin geniş dairələri arasında güclü bir əlaqə yaratdı.

Stasovun məqalələri təkcə mütəxəssislər üçün deyil, geniş oxucu kütləsi üçün də hazırlanmışdır. Sadəliyi, təsviri, əlçatanlığı və füsunkarlığı ilə fərqlənirlər, tez-tez populyar sözlər və atalar sözləri ehtiva edir.

Onun polemik çıxışlarında ədəbiyyatdan götürülən görüntülərə daima istinad olunur. Məsələn, sənətdəki ideoloji realizmdən və milli mövzulardan akademikliyə doğru uzaqlaşan sənətçilərin ünvanına danışan Stasov, "Xarici düşərgədəki Andriy Bulba, gözəl bir Polşa qadınının qucağında, həm vəzifə, həm də rüsvayçılığı və şərəfi unutmadan qaçqın olduqlarını" söylədi. və həqiqət. "

Hazırcavabdır və rəqibin dəlillərini onun üzərində pis bir karikatura çevirməyi bilir. Beləliklə, məsələn, Rəssamlıq Akademiyasını bitirən tələbələr tərəfindən tezislərin sərbəst seçilməsi uğrunda mübarizə aparan Stasov, Akademiyanın rektoru Bruninin "Akademiyanın vəkili" adlandırdığı bir məqaləyə etiraz edərək yazır: "Akademiyanın vəkili" təsəvvür etməkdə davam edir ki, kimin arasında qərar verməyə imkan yoxdur. eyni mövzuda əkməsəniz, tələbələr bir növ mükafata layiqdirlər. Niyə bu? Akademiyaya çox pis bir iltifat edir, sanki akademik mütəxəssislərin yalnız eyni məzmunda olan mövzular arasında mübahisə edə biləcəyini iddia edir və bu məzmun fərqli olduqda dərhal zərər görəcəklər. Bundan sonra, həqiqətən, yalnız iki şaftalıdan hansının daha yaxşı olduğuna qərar verilə bilər və sual daha yaxşıdır: yaxşı bir şaftalı və ya pis şalgam varsa, o zaman onsuz da qarışmalıyıq. "

Əsərlərini Leo Tolstoyun əsərləri ilə müqayisə edərək absurd "Sürücüləri" çıxartmağa çalışan "Novoye Vremya" ilə polemikada Stasov yazırdı: "Leo Tolstoy saymaq üçün bağlantılar da çox yaxşıdır ... Say Leo Tolstoy" Yeni "nin müəllifinə çevrildi. vaxt ”başlıqda sevməyənləri vurmaq üçün bir paletdə. Şir Tolstoyun böyük yazıçı olduğuna kim şübhə edir? Bəs kim dedi ki, hər kəs öz əsərlərini yalnız onun tərzində yaratmalıdır və tərəfə bir addım atmır? Nəyi varsa, verəcəyinizə əmin olun, amma təqdim olunmadı - indi başın üstündə bir qarmaq. Onda deyirlər ki, niyə Leo Tolstoy deyilsən! Həm sadə, həm də ağıllıdır. ”

Ondan ayrılmaz olan "sənətkarlar" və Səyyahlar kimi Stasov, demokratiya ilə mübarizə aparan, köhnə, köhnəlmiş, feodal serfdom dünyasını tənqid edən bir cəsarətlə çıxdı. Bu, Stasovun işinin gücü idi. Ancaq cəmiyyəti dəyişdirməyin aydın yollarını görmədi. O, yalnız bir "rasional" və "təbii" həyat istəyindən irəli gələrək, bəşəriyyətin xoşbəxt gələcəyinə inandıq. Cəmiyyətin inkişafı, ictimai münasibətlərin mürəkkəbliyi ilə Stasov ətrafındakı bir çox hadisəni başa düşə bilmədi. Bu baxımdan 90- 900-cü illərin bir çox sənət hadisələri tənqidçi üçün anlaşılmaz olaraq qaldı. Bir neçə onilliklər boyu aparıcı demokratik sənətşünas olan və islahatlar dövründə və islahatlardan sonrakı dövrdə sənətin inkişafına böyük təsir göstərən Stasov, 90-cı illərdə, mistisizmə qarşı ideoloji realist sənətini müdafiə etmək üçün verdiyi cəsarətli açıqlamalarına baxmayaraq, sənət taleyinə əvvəlki təsirini müəyyən dərəcədə itirdi. , simvolizm və formalizm həyatın sonuna qədər düzgün və mütərəqqi idi.

Heyz zamanı Stasovu tənqid etmək vətəndaşlıq borcu idi. Artan milli sənəti yetişdirdi. Rus cəmiyyətinin geniş kütlələri arasında ona və vətəninə bir sevgi inkişaf etdirdi. Dövrün demokratik hərəkatında iştirak etdi və geniş kütlələrin həyati mənafeləri üçün öz vasitəsi ilə şiddətli mübarizə etdi. Stasov təkcə musiqi, rəsm və heykəltəraşlıq əsərlərinin tənqidçisi deyildi, həm də sənət tarixinin, xüsusən tətbiqi və dekorativ sənət tarixinin görkəmli bilicisi idi. Ornament tarixinə dair böyük bir əsər yaratdı. Krım mağaralarındakı qədim şəkillərə dair arxeoloji araşdırması elmə böyük maraq göstərir.

Stasovun xatirəsi xalqımız üçün əzizdir. Repin, görkəmli bir tənqidçinin əhəmiyyətinin gələcəkdə qiymətləndiriləcəyini söylədiyi zaman doğru idi.

"Bu adam anbarında, ideyaların dərinliyində, orijinallığı və ən yaxşı, yeni, şöhrətinin intuisiyasında parlaqdır" deyə yazdı Böyük rus rəssamı, rəssam, janr və tarixi rəsm ustası, portret rəssamı. Seminara rəhbərlik edən müəllim, professor Rəssamlıq Akademiyasında rektor idi. "Uzaq yaxın" xatirələr kitabının müəllifidir. Tələbələri arasında, ...  Stasov haqqında. "Ancaq illər sonra, Darqomıjski, Mussorgski və başqalarının hələ də peyinlə atılan orijinal əsərləri getdikcə daha çox ortaya çıxdıqda, Stasov öz sənətkarlığına və sənət əsərlərinin şübhəsiz mahiyyətinə dair əsl müddəalarına dönəcək və təəccüblənəcəkdir."

Sözlər Böyük rus rəssamı, rəssam, janr və tarixi rəsm ustası, portret rəssamı. Seminara rəhbərlik edən müəllim, professor Rəssamlıq Akademiyasında rektor idi. "Uzaq yaxın" xatirələr kitabının müəllifidir. Tələbələri arasında, ...  gerçəkləş. Sovet dövründə Stasov çox təriflənirdi.

Stasovun tənqidi fəaliyyəti sovet sənətinin və bədii mədəniyyətimizin inkişafı baxımından hərtərəfli öyrənilməli zəngin bir irsdir.

  1824 - 1906, Rus sənət tarixçisi, musiqi və sənətşünas, "Qüdrətli Əl" (Balakirev Dairəsi) ideoloqu.

Çaykovski ilə Stasov arasındakı münasibət tez-tez rast gəlinən tarixi situasiyanın bir nümunəsidir, eyni şeyə sadiq olan insanlar, bu vəziyyətdə rus musiqisi, bir-birlərinə şəxsən rəğbət bəsləyən insanlar sənətin ən fundamental, təməl mövzularında qarşılıqlı anlaşma tapa bilməyəndə. Balakirev dairəsinin bəstəkarlarının təbliğatçısı Stasov Çaykovskinin yaradıcılığında ən vacib olanı heç vaxt başa düşməmişdir. Həqiqətən bir musiqi tənqidçisi olmamış Stasov, Pyotr İlyichin ayrı-ayrı əsərlərinin ifasında səslənmədi, lakin daha ümumi nəşrlərdən onun mövqeyi tam aydındır. Qısa şəkildə tərtib etmək olar: Stasov yalnız Moskva bəstəkarının proqram əsərlərini, simfoniyalardan - yalnız ikincisini, opera musiqisindən bəyənir - heç nə.

Budur, Stasovun bəzi açıqlamaları. "Romeo və Cülyetta" fantaziya overtureində: "olduqca cazibədar və poetikdir" (Musiqi haqqında məqalələr, 2,258). "Dovşan" haqqında (süjet Çaykovski Stasov tərəfindən təklif olunmuşdur və fantaziya ona həsr olunmuşdur) - "onun ən yaxşı yaradıcılığından biri ...". Eyni iki əsər və eyni zamanda Francesca da Rimini "Rus sənətinin əyləcləri" (1885) məqaləsində müsbət qiymətləndirilmişdir.

Eyni dövrün başqa bir araşdırma məqaləsində ("Son 25 ildə musiqimiz", 1883) deyir: "İstedadı çox güclü idi, lakin mühafizəkar bir təhsildə mənfi təsirləndi ... Çaykovski həmişə milli ünsürdə uğur qazana bilmədi, amma onun bu növün özünəməxsus şah əsəri var: Kiçik rus dilində milli Kiçik Rus "Kran" mövzusunda simfoniyanın finalı ... Ancaq Çaykovskinin ən az bacarıqlı olanı səs üçün işləyir. Operaları çoxdur, amma demək olar ki, heç bir şey əlamətdar deyil. çatışmazlıqlar, səhvlər və yalnışlıqlar. " (3, 191-2). (Bu Onegindən sonra!)

Çaykovskinin İmperator Rus Musiqi Cəmiyyətinin rəhbərləri ilə münasibətləri, ilk növbədə Anton Rubinstein təlimləri və Nikolay Rubinstein ilə dostluq, Çaykovski və Stasovu "barrikadalar" ın qarşı tərəflərində boşadı. N. Rubinşteynin Parisdə 1878-ci ildə Dünya Sərgisində parlaq şəkildə ifa etdiyi fortepiano və orkestrin ilk konserti haqqında Stasov bu konsertin "bəstəkarın ən yaxşı əsərlərindən biri olmadığını" yazdı (2, 344). Qüdrətli Əl kitabının müəlliflərinin əsərlərinin kifayət qədər təmsil olunmadığı Parisdəki rus musiqisinin yuxarıda göstərilən konsertləri ilə əlaqədar olaraq, Stasov Çaykovski və A. Rubinşteini birləşdirərək dedi: "bunlar həm müstəqil, həm də kifayət qədər güclü və milli deyillər" (2, 345).

Paris konsertləri xasiyyətli Vladimir Vasilieviçin qəzəbini oyandırdı və o, Nikolay Rubinstein əleyhinə bir sıra haqsız ittihamlar səsləndirdi. Çaykovski geniş, açıq bir məktubda (yanvar 1879) belə cavab verdi: "... Səhv etmədiniz, mənə olan rəğbətinizi ifadə etdim. Mən musiqi haqqında məqalələrinizin bir fanatından uzaqam. Düşüncələrin mahiyyətini və ya sərt, ehtiraslı tonu, eyni zamanda çox yaxşı bilirəm ki, fəaliyyətinizin heç bir şəkildə rəğbət bəsləyə bilmədiyim tərəfləri gözəl bir astarlı, yəni danılmaz səmimiyyət, sənətə ehtiraslı bir sevgi var ... tanımaq çox kədərlidir səninlə mənim aramda dərin bir uçuruma düşdüyünü ... Mən bədii ayələr oldum və olacağam, sən zibil deyirsən. Cahillikdən, çirkinlikdən və sənət parodiyasından başqa bir şey tapmadıqda, estetik gözəlliyin incilərini görürsən ... "

Şübhəsiz ki, M.A.Bakakirevlə, bütövlükdə "Qüdrətli Əl" ilə uyğunsuzluq vəziyyətində olduğu kimi, burada bir tərəfdən klassik irs, ilk növbədə Motsart, digər tərəfdən isə Çaykovskiyə qədər uzanan Liszt, Berliozun əsərləri nəzərdə tutulurdu. və əlbəttə ki, Pyotr İlyich üçün anlaşılmaz qalan Mussorgskinin musiqisi (bu illərdə o insanlara az məlum idi).

Bu uzun məktubun sonunda Çaykovski əlavə edir: "... Fürsətdən istifadə edərək Korsakova salamlama salamını çatdır. Bu görüşdüyümüz məqamlardan biridir. İstedadını bütövlükdə, dürüst və cəlbedici olduğu qədər sevirəm. şəxsiyyət. "

Lakin, Rimskiy-Korsakovdan başqa, başlanğıcını birləşdirən başqa ümumi bir nöqtə də var idi və bu hadisənin adı Glinkadır.

L.Z. Korabelnikova