"Qüdrətli Əlli" \u200b\u200bnin yaradılması hekayəsi. Güclü dəstə: bəstəkarlar, tarix, maraqlı faktlar, video, kompozisiya Qüdrətli dəstənin kimidir

Ana səhifə / Mübahisələr

"Yeni Rus musiqi məktəbi" və ya Balakirev dairəsi. XIX əsrin ortalarında yaranan rus bəstəkarlarının birliyi. Adı məşhur musiqi tənqidçisi Vladimir Stasovun yüngül əli ilə sabitləndi - bu Rusiyadadır. Avropada musiqiçilər cəmiyyəti sadəcə "Beş qrup" adlanırdı. Natalia Letnikova tərəfindən musiqi ictimaiyyətinin tarixindən maraqlı faktlar toplanmışdır.

Mili Balakirev.

Sezar Cui.

Təvazökar Mussorgsky.

Nikolay Rimskiy-Korsakov.

Alexander Borodin.

1. "Güclü Əl" in meydana çıxması üçün ilk addım 1855-ci ildə istedadlı 18 yaşlı musiqiçi Miliy Balakirevin Sankt-Peterburqa gəlməsidir. Parlaq çıxışları ilə pianoçu təkcə mürəkkəb ictimaiyyətin deyil, həm də dövrün ən məşhur musiqi tənqidçisi - bəstəkarlar birliyinin ideoloji ilhamçısı olmuş Vladimir Stasovun diqqətini cəlb etdi.

2. Bir il sonra Balakirev hərbi mühəndis Sezar Cui ilə görüşdü. 1857-ci ildə hərbi məktəbin məzunu Modest Mussorgski ilə, 1862-ci ildə bir dəniz zabiti Nikolay Rimskiy-Korsakov ilə eyni zamanda kimya professoru Alexander Borodin ilə ortaq musiqi görüşləri ortaya çıxdı. Beləliklə bir musiqi klubu var idi.

3. Balakirev təcrübəsiz musiqiçiləri kompozisiya, orkestr, harmoniya nəzəriyyəsi ilə tanış etdi. Birgə fikirli insanlar Belinsky və Chernyshevskini oxudular, birlikdə akademik rutinə qarşı çıxdılar, yeni formalar axtardılar - millətin ümumi düşüncəsi musiqinin inkişafının əsas istiqaməti olaraq.

4. "Qüdrətli Əlli" \u200b\u200bmusiqi birliyinə Vladimir Stasov adı verildi. Məqalələrin birində tənqidçi qeyd etdi: "Rus musiqiçilərinin kiçik, lakin artıq güclü bir dəstəsi nə qədər şeir, duyğu, istedad və bacarıq var". İfadə qanadlı oldu və musiqi icmasının üzvləri yalnız "Kuchkistlər" olaraq xatırlandı.

5. Qüdrətli Əlcəzairin bəstəkarları özlərini bu yaxınlarda yola çıxmış Mixail Glinkanın varisləri hesab etdilər və Rusiya milli musiqisinin inkişafı üçün xəyallar qurdular. Demokratiya ruhu havada idi və rus ziyalıları mədəni inqilab, zorakılıq və qan tökülmədən düşünürdü - yalnız sənət gücü ilə.

6. Xalq mahnısı klassiklərin əsası kimi. Kuçkistlər folklor topladılar və rus kilsə oxunuşunu öyrəndilər. Bütün musiqi ekspedisiyaları təşkil etdi. Beləliklə, Balakirev 1860-cı ildə şair Nikolay Şerbina ilə Volqa boyunca gəzintidən bütün kolleksiyanın əsasını təşkil edən material - "40 rus xalq mahnısı" gətirdi.

7. Mahnı janrından böyük formalara. Folklor balakirevtsi opera əsərlərinə daxil oldu: "Şahzadə İqor" Borodin, "Pskovityanka" Rimskiy-Korsakov, "Khovanshchina" və "Boris Godunov" Mussorgsky. Epiklər və xalq nağılları Qüdrətli Əlinin bəstəkarlarının simfonik və vokal əsərləri üçün ilham mənbəyinə çevrilmişdir.

8. Həmkarlar və dostlar. Balakirevtsevin yaxın dostluğu var idi. Musiqiçilər yeni bəstələri müzakirə etdilər və axşamları müxtəlif sənət formalarının qovşağında keçirdilər. Kuçkistlər yazıçılarla görüşdü -

Bir meymun şəklində bir boru üzərində - V. A. Hartman); N. A. Rimsky-Korsakov (cır şəklində) bacılar Purgold ilə (ev itləri şəklində); M.P.Mussorgsky (xoruz şəklində); Rimskiy-Korsakovun arxasında, A.P. Borodin təsvir edilmişdir; Hirsli peruns A.N. Serov yuxarı sağdakı buludlardan atıldı.

Qüdrətli yığın (və həmçinin Balakirev dairəsi, Yeni rus musiqi məktəbi ya da bəzən Rus beş) 1850-ci illərin sonu - 1860-cı illərin əvvəllərində Sankt-Peterburqda inkişaf etmiş rus bəstəkarlarının yaradıcı bir cəmiyyətidir. Buraya: Miliy Alekseevich Balakirev (1837-1910), Təvazökar Petroviç Musorgsky (1839-1881), Alexander Porfirevich Borodin (1833-1887), Nikolay Andreevich Rimsky-Korsakov (1844-1908) və Sezar Antonoviç Cui (1835-1918) . Dairənin ideoloji ilhamçısı və əsas musiqili olmayan məsləhətçisi sənətşünas, yazıçı və arxivist Vladimir Vasilievich Stasov (1824-1906) idi.

"Qüdrətli Əlli" \u200b\u200badı ilk dəfə Stasovun "Balakirevin Slavyan Konserti" (): "Rus musiqiçilərinin kiçik, amma güclü bir ovucuna nə qədər şeir, duyğu, istedad və bacarıq malikdir" məqaləsində rast gəlinir. "Yeni Rus Musiqi Məktəbi" adını özlərini M. I. Glinkanın varisi hesab edən və rus milli ideyasını musiqiyə çevirməkdə məqsədlərini görən dairə üzvləri özləri irəli sürdülər.

Qüdrətli Əlli dəstə, o dövrdə rus ziyalılarının düşüncələrini cəmləyən inqilabi mayalama fonunda meydana gəldi. Kəndlilərin iğtişaşları və qiyamları o dövrün əsas ictimai hadisələrinə çevrildi, sənətçiləri milli mövzuya qaytardı. Cəmiyyətin ideoloqları Stasov və Balakirev tərəfindən elan edilən milli-estetik prinsiplərin həyata keçirilməsində ən ardıcıl, başqalarından az - millət vəkili P.Mussorgski idi - C. A. Cui. "Qüdrətli Əl" in iştirakçıları Rus musiqi folkloru və rus kilsəsinin mahnılarını sistematik şəkildə qeyd etdilər və tədqiq etdilər. Tədqiqatların nəticələrini bu və ya digər şəkildə kamera və əsas janrlarda, xüsusən də Çarın gəlini, Snegurochka, Khovanshchina, Boris Godunov və Şahzadə İqorun əsərlərində bəstələdilər. Qüdrətli Əlcəkildə milli kimlik axtarışları yalnız folklor və liturgik müğənnilərin aranjımanı ilə məhdudlaşmamış, həm də musiqili dilin müəyyən kateqoriyalarına (harmoniya, ritm, toxuma və s.) Qədər dram, janr (və forma) ilə yayılmışdır.

Əvvəlcə dairəyə Belinsky, Dobrolyubov, Herzen, Chernyshevskini oxumağa can atan Balakirev və Stasov daxil idi. Gənc bəstəkar Cui'yi də fikirləri ilə ilhamlandırdılar və sonradan Mussorgski musiqi ilə məşğul olmaq naminə Preobrazhenskiy alayında zabit rütbəsini tərk edərək onlara qoşuldu. 1862-ci ildə N. A. Rimski-Korsakov və A. P. Borodin Balakirev dairəsinə qoşuldular. Rimski-Korsakov, fikirləri və musiqi istedadı yeni başlayan bir dairənin çox gənc bir üzvü olsaydı, Borodin artıq yetkin bir insan idi, görkəmli kimyaçı idi, Mendeleev, Sechenov kimi rus elm və sənət nəhəngləri ilə mehriban birləşirdi. , Kovalevski, Botkin, Vasnetsov.

Balakirev dairəsinin görüşləri həmişə çox canlı yaradıcılıq şəraitində keçdi. Bu dairənin üzvləri yazıçılar A. V. Qriqoroviç, A. F. Pisemski, I. S. Turgenev, rəssam I. E. Repin və heykəltəraş M. M. Antokolski ilə tez-tez görüşürdülər. Heç bir halda Peter İliç Çaykovski ilə yaxın münasibətlər olmurdu.

70-ci illərdə yaxın qüvvətli bir qrup kimi "Qüdrətli Əlli" \u200b\u200bmövcud olmağı dayandırdı. "Qüdrətli Əl" in fəaliyyəti Rusiya və dünya musiqi sənətinin inkişafında bir dövr oldu.

"Qüdrətli yığın" ın davamı

Beş rus bəstəkarının müntəzəm görüşlərinin dayandırılması ilə Qüdrətli Əlinin böyüməsi, inkişafı və canlı tarixi bununla bitmədi. Rimskiy-Korsakovun pedaqoji fəaliyyəti sayəsində Kuchkist fəaliyyətinin və ideologiyasının mərkəzi Sankt-Peterburq Konservatoriyasının siniflərinə, habelə orta illərdən başlayaraq Belyaev dairəsinə keçdi, burada Rimski-Korsakov təxminən 20 ildir tanınmış bir lider və lider olmuşdur və sonra, 20-ci əsrin əvvəllərində "triumvirate" dəki rəhbərliyini A.K.Lyadov, A.K. Glazunov və bir az sonra (1907-ci ilin mayından) N.V. Artıbusevlə bölüşdü. Beləliklə, Balakirevin radikalizminə bağlı olaraq, Belyaev dairəsi Qüdrətli Əlinin təbii davamı oldu.

Rimskiy-Korsakov özü bunu çox qəti şəkildə xatırladı:

"Belyaev dairəsini Balakirev dairəsinin davamı hesab etmək olarmı? Onların arasında müəyyən oxşarlıqlar var idi və işçilərinin zaman keçdikcə dəyişməsindən başqa nə fərqi var idi? Belyaevsky dairəsinin Balakirevskinin davamı olduğunu ifadə edən oxşarlıq, mənim və Lyadov şəxsindəki bağlantı əlaqələri istisna olmaqla, ortaq bir, digəri isə qabaqcıl, mütərəqqi idi; lakin Balakirev dairəsi rus musiqisinin inkişafındakı fırtına və basqınlar dövrünə, Belyaev dairəsi isə sakit gediş dövrünə uyğundur; Balakirevsky inqilabi, Belyaevski isə mütərəqqi idi ... "

- (N. A. Rimskiy-Korsakov, "Musiqi həyatımın salnaməsi")

Belyaev dairəsinin üzvləri arasında Rimski-Korsakov özünü "bağlayıcı bağlantılar" (Balakirev yerinə dairənin yeni rəhbəri kimi), Borodin (ölümündən əvvəl qalan qısa müddətdə) və Lyadov adlandırır. 80-ci illərin ikinci yarısından belyaevin "Qüdrətli əlli" əsərinə Glazunov, qardaşları F. M. Blumenfeld və S. M. Blumenfeld, dirijor O. I. Dyutsh və pianoçu N. S kimi istedadlı və xüsusi musiqiçilər daxil edilmişdir. Lavrov. Bir qədər sonra, konservatoriyanı bitirdikdə, Belyaevitlər tərkibinə N. A. Sokolov, K. A. Antipov, Y. Vitol və s. Kimi bəstəkarlar, Rimskiy-Korsakovun sonrakı məzunlarının çoxu daxil oldu. Bundan əlavə, "görkəmli Stasov" həmişə Belyaev dairəsi ilə yaxşı və yaxın münasibətlər saxlayır, baxmayaraq ki, onun təsiri Balakirev dairəsində olduğu kimi "eyni deyildi". Dairənin yeni tərkibi (və daha mülayim baş) “posleuchkistlərin” yeni siması ilə də müəyyən edilmişdir: onlar daha çox akademiyaya yönəlmiş və əvvəllər “Qüdrətli Əl” çərçivəsində qəbuledilməz sayılan bir çox təsirlərə açıq idi. Belyaevitlər Vaqner və Çaykovskidən tutmuş Ravel və Debussiyə qədər "yad" təsirlərə məruz qalmış və geniş rəğbət hissi keçirmişlər. Bundan əlavə, qeyd etmək lazımdır ki, "Qüdrətli Əl" in varisi olmaqla və istiqamətini bütövlükdə davam etdirərək Belyaev dairəsi vahid bir ideologiya və ya proqrama əsaslanan vahid estetik bir bütöv deyildi.

Öz növbəsində Balakirev fəallığını itirmədi və məhkəmə binasının başında olanda daha çox tələbə buraxaraq təsirini yaymağa davam etdi. Mərhum tələbələrindən ən məşhuru (sonradan Rimski-Korsakov sinfini də bitirmiş) bəstəkar V. A. Zolotarev sayılır.

Məsələ birbaşa tədris və pulsuz inşa dərsləri ilə məhdudlaşmırdı. Rimskiy-Korsakovun yeni operaları və orkestr əsərlərinin imperiya teatrlarında getdikcə tez-tez ifası, Borodinonun "Şahzadə İqor" əsərinin və Mussorgskinin "Boris Godunov" un ikinci əsəri, bir çox tənqidi məqalələri və Stasovun artan şəxsi nüfuzu - bütün bunlar tədricən ümummilli yönümlü rusların sıralarını artırdı. musiqi məktəbi. Rimski-Korsakov və Balakirevin bir çox tələbəsi, kompozisiyalarının üslubuna görə, "Qüdrətli Əlli" \u200b\u200bnin ümumi xəttinin davamına yaxşı uyğundur və əgər gecikmiş üzvləri olmasa ən azı sadiq davamçıları adlandırıla bilər. Və bəzən hətta ardıcılların müəllimlərinin daha çox "həqiqi" (və pravoslav) olduğu ortaya çıxdı. Bəzi anaxronizmə və köhnə davranışlara baxmayaraq, hətta 20-ci əsrin ortalarına qədər Scriabin, Stravinsky və Prokofyevin dövründə də bu bəstəkarların bir çoxunun estetikası və üstünlükləri qaldı olduqca "Kuchkist" və ən çox - fundamental stilistik dəyişikliklərə məruz qalmır. Lakin, zaman keçdikcə Rimskiy-Korsakovun davamçıları və tələbələri öz işlərində Moskva və Sankt-Peterburq məktəblərinin müəyyən bir "qaynaşma nöqtəsini" aşkar etdilər, Çaykovskinin təsirini "Kuchkist" prinsipləri ilə birləşdirir. Bəlkə də bu seriyanın ən ifrat və uzaq siması, günlərinin sonuna qədər müəlliminə (Rimski-Korsakov) fərdi (tələbə) sədaqətini qoruyaraq, A.S.Arensky idi, buna baxmayaraq, əsərində ənənələrə daha yaxın idi. Çaykovski. Bundan əlavə, o, çox boş və hətta "əxlaqsız" bir həyat tərzi keçirdi. Bu, xüsusilə, Belyaev dairəsində ona qarşı çox tənqidi və həssas münasibət izah edir. Çox vaxt Moskvada yaşayan Rimskiy-Korsakovun sadiq şagirdi olan Aleksandr Qrexaninovun nümunəsi də az göstərici deyil. Ancaq müəllim işinə daha çox rəğbətlə cavab verir və onu "qismən Petersburger" həmd kimi çağırır. 1890-dan sonra və Çaykovskinin tez-tez ziyarətləri

Vikipediyadan, pulsuz ensiklopediyadan

"Böyük bir dəstə" (və həmçinin Balakirev dairəsi, Yeni rus musiqi məktəbi ya da bəzən Rus beşliyi ) 1850-ci illərin sonu - 1860-cı illərin əvvəllərində Sankt-Peterburqda inkişaf etmiş rus bəstəkarlarının yaradıcı bir cəmiyyətidir. Buraya: Miliy Alekseevich Balakirev (1837-1910), Təvazökar Petroviç Musorgsky (1839-1881), Alexander Porfirevich Borodin (1833-1887), Nikolay Andreevich Rimsky-Korsakov (1844-1908) və Sezar Antonoviç Cui (1835-1918) . Dairənin ideoloji ilhamçısı və əsas musiqili olmayan məsləhətçisi sənətşünas, yazıçı və arxivist Vladimir Vasilievich Stasov (1824-1906) idi.

Əvvəlcə dairəyə Belinsky, Dobrolyubov, Herzen, Chernyshevskini oxumağa can atan Balakirev və Stasov daxil idi. Gənc bəstəkar Cui'yi də fikirləri ilə ilhamlandırdılar və sonradan Mussorgski də musiqi təcrübəsi naminə Preobrazhenski alayında zabit rütbəsini tərk edərək onlara qoşuldu. 1862-ci ildə N. A. Rimski-Korsakov və A. P. Borodin Balakirev dairəsinə qoşuldular. Rimski-Korsakov, fikirləri və musiqi istedadı yeni başlayan dairənin çox gənc bir üzvü olsaydı, Borodin artıq yetkin bir insan, görkəmli kimya alimi, Mendeleev, Sechenov, Kovalevsky kimi Rusiya elminin nəhəngləri ilə dost dost idi. Botkin.

Balakirev dairəsinin görüşləri həmişə çox canlı yaradıcılıq şəraitində keçdi. Bu dairənin üzvləri yazıçılar A. V. Qriqoroviç, A. F. Pisemski, I. S. Turgenev, rəssam I. E. Repin və heykəltəraş M. A. Antokolski ilə tez-tez görüşürdülər. Heç bir halda Peter İliç Çaykovski ilə yaxın münasibətlər olmurdu.

Beş rus bəstəkarının müntəzəm görüşlərinin dayandırılması ilə Qüdrətli Əlinin böyüməsi, inkişafı və canlı tarixi bununla bitmədi. Kuchkist fəaliyyət və məfkurə mərkəzi, əsasən Rimskiy-Korsakovun maarifləndirmə fəaliyyəti səbəbindən Sankt-Peterburq Konservatoriyasının dərslərinə, eyni zamanda Rimski-Korsakovun təxminən 20 ildir tanınmış bir rəhbər və lider olduğu Belyaev dairəsinə keçdi. sonra, 20-ci əsrin əvvəllərində "triumvirate" dəki rəhbərliyini A.K.Lyadov, A.K. Glazunov və bir az sonra (1907-ci ilin mayından) N.V. Artıbusevlə bölüşdü. Beləliklə, Balakirevin radikallığından təmizlənən Belyaev dairəsi Qüdrətli Əlinin təbii davamı oldu.

Rimskiy-Korsakov özü bunu çox qəti şəkildə xatırladı:

"Belyaev dairəsini Balakirev dairəsinin davamı hesab etmək olarmı? Onların arasında müəyyən oxşarlıqlar var idi və işçilərinin zaman keçdikcə dəyişməsindən başqa nə fərqi var idi? Belyaevsky dairəsinin Balakirevskinin davamı olduğunu ifadə edən oxşarlıq, mənim və Lyadov şəxsindəki bağlantı əlaqələri istisna olmaqla, ortaq bir, digəri isə qabaqcıl, mütərəqqi idi; lakin Balakirev dairəsi rus musiqisinin inkişafındakı fırtına və basqınlar dövrünə, Belyaev dairəsi isə sakit gediş dövrünə uyğundur; Balakirevsky inqilabi, Belyaevski isə mütərəqqi idi ... "
- (N.A. Rimsky-Korsakov, "Musiqi həyatımın salnaməsi")

Belyaev dairəsinin üzvləri arasında Rimski-Korsakov özünü "bağlayıcı bağlantılar" (Balakirev yerinə dairənin yeni rəhbəri kimi), Borodin (ölümündən əvvəl qalan qısa müddətdə) və Lyadov adlandırır. 80-ci illərin ikinci yarısından belyaevin "Qüdrətli Əlli" \u200b\u200bəsərinə Glazunov, qardaşları F. M. Blumenfeld və S. M. Blumenfeld, dirijor O. I. Dyutsh və pianoçu N. S kimi istedadlı və xüsusi musiqiçilər daxil edilmişdir. Lavrov. Bir qədər sonra, konservatoriyanı bitirdikdə, Belyaevitlər tərkibinə N. A. Sokolov, K. A. Antipov, Y. Vitol və s. Kimi bəstəkarlar, Rimskiy-Korsakovun sonrakı məzunlarının çoxu daxil oldu. Bundan əlavə, "hörmətli Stasov" həmişə Belyaev dairəsi ilə yaxşı və yaxın münasibətlər saxlayır, baxmayaraq ki, onun təsiri Balakirev dairəsində olduğu kimi "eyni deyildi". Dairənin yeni tərkibi (və daha mülayim baş) “posleuchkistlərin” yeni siması ilə də müəyyən edilmişdir: onlar daha çox akademiyaya yönəlmiş və əvvəllər “Qüdrətli Əl” çərçivəsində qəbuledilməz hesab olunan bir çox təsirlərə açıq idi. Belyaevitlər Vaqner və Çaykovski arasından Ravel və Debussyə qədər "yad" təsirlərə məruz qalmış və geniş rəğbət hissi keçirmişlər. Bundan əlavə, qeyd etmək lazımdır ki, "Qüdrətli Əl" in varisi olmaqla və istiqamətini bütövlükdə davam etdirərək Belyaev dairəsi vahid bir ideologiya və ya proqrama əsaslanan vahid estetik bir bütöv deyildi.

XIX əsrin sonu - XX əsrin birinci yarısının bir çox rus bəstəkarlarını musiqi tarixçiləri Qüdrətli Əlcəzair ənənələrinin birbaşa davamçıları hesab edirlər; aralarında

Eric Satie (sanki "Milia Balakirev rolunda") və Jean Cocteau (sanki "Vladimir Stasov rolunda") rəhbərliyi altında toplanmış məşhur Fransız Altılıqlarının "Rus beşliyi" nə birbaşa cavabı xüsusi qeyd edilməyə layiqdir. "- Qüdrətli Əlinin bəstəkarı Parisdə çağrıldığı üçün. Məşhur tənqidçi Henri Colle, yeni bir qrup bəstəkarın dünyaya gəlməsi haqqında dünyanı məlumatlandıran bir məqalə belə adlandı: "Rus Beşi, Fransız Altısı və Cənab Satie".

"Qüdrətli Əlli" \u200b\u200bməqaləsinə rəy yazın

Qeydlər

Şərhlər

Mənbələr

Musiqili ensiklopedik lüğət / Ch. ed. G.V. Keldış. - M.: "Sovet Ensiklopediyası", 1990. - S. 348. - 672 s. - 150.000 nüsxə. - ISBN 5-85270-033-9.
Rimskiy-Korsakov N.A. Musiqili həyatımın salnaməsi. - doqquzuncu. - M.: Musiqi, 1982. - S. 207-210. - 440 s.
Shteinpress B.S., Yampolsky I.M. Ensiklopedik musiqi lüğəti. - M.: "Sovet Ensiklopediyası", 1966. - S. 48. - 632 s. - 100.000 nüsxə.
Rimskiy-Korsakov N.A. Musiqili həyatımın salnaməsi. - doqquzuncu. - M.: Musiqi, 1982. - S. 293. - 440 s.
Rimskiy-Korsakov N.A. Musiqili həyatımın salnaməsi. - doqquzuncu. - M.: Musiqi, 1982. - S. 269. - 440 s.
Rimskiy-Korsakov N.A. Musiqili həyatımın salnaməsi. - doqquzuncu. - M.: Musiqi, 1982. - S. 223-224. - 440 s.
Sabaneev L.L. Rusiyanın xatirələri. - M.: Klassik-XXI, 2005.- S. 59. - 268 s. - 1500 nüsxə - ISBN 5 89817-145-2.

8. Panus O.YU. "Qızıl lira, qızıl lira" - M. "Sputnik +", 2015. - P.599 - ISBN 978-5-9973-3366-9

Qüdrətli yığınlardan sitat

"Heç bir şey, bir qumbara ..." deyə cavab verdi.
"Yaxşı, bizim Matvevna" dedi. Matvevna xəyalında böyük bir ekstremal, qədim tökmə topu xəyal etdi. Qarışqalar ona silahlarının yanında fransızca görünürdülər. Gözəl və sərxoş olan ikinci alətin ikinci nömrəsi əmisi idi; Tuşin başqalarından daha tez-tez ona baxırdı və hər hərəkətinə sevinirdi. Dağın altından getdikcə güclənən tüfəng atışmasının səsi ona kiminsə nəfəsi kimi görünürdü. Bu səslərin səssizliyini və yanmasını dinlədi.
"Bax, yenə nəfəs alırsan, nəfəs alırsan" dedi özünə.
Özü də özünü böyük bir böyüməyi, iki əli ilə Fransızlara ləpələr atan güclü bir insan olduğunu xəyal edirdi.
- Yaxşı, Matvevna, ana, xəyanət etmə! - dedi, silahdan uzaqlaşaraq yad, tanımadığı bir səs onun başına gəldi:
- Kapitan Tuşin! Kapitan!
Tushin heyfslənərək ətrafa baxdı. Onu yerdən qovan qərargah işçisi idi. Nəfəssiz bir səslə qışqırdı:
- Nə edirsən, dəli. Sizə iki dəfə geri çəkilmək əmri verilir və siz ...
"Yaxşı, bunlar mənim üçün nələrdir? ..." Tuşin qorxaraq patrona baxdı.
"Mən ... heç nə ..." dedi və iki barmağını qonaq otağına qoydu. - Mən ...
Lakin polkovnik istədiyi hər şeyi başa vurmadı. Yaxınlıqdakı uçan bir nüsxə onu bir atın dalınca əyməyə məcbur etdi. Səssiz qaldı və sadəcə başqa bir şey söyləmək istədi, başqa nə isə onu dayandırdı. Atı çevirib uzaqlaşdı.
- Geri çək! Bütün geri çəkilmək! Uzaqdan qışqırdı. Əsgərlər güldülər. Bir dəqiqə sonra köməkçi eyni əmrlə gəldi.
Şahzadə Endryu idi. Tuşin toplarının işğal etdiyi məkana səyahət edərkən gördüyü ilk şey, qoşa atların yaxınlığında gəzən, qırılmış ayağı olan cəlbedici at idi. Ayağından qan töküldü, sanki bir açardan. Ön xətlər arasında bir neçə ölü yatdı. Qalxarkən bir nüvəsi digərinin üstündən uçdu və arxasında sinirli bir titrəyiş hiss olundu. Ancaq sadəcə qorxduğunu düşünərək onu yenidən diriltdi. "Qorxa bilmirəm" deyə düşündü və yavaş-yavaş silahların arasından atını götürdü. Sifariş verdi və batareyanı buraxmadı. Silahları mövqeyindən çıxarıb götürməyinə qərar verdi. Tushin ilə birlikdə cəsədləri gəzib və fransızların qorxunc atəşi altında təmizlik vasitələri ilə məşğul olurdu.
"Sonra müdirlər indi gəlirdilər, onlar daha çox döyüşürdülər" deyən şahzadə Endryu üçün atəşfəşanlıq, "zadəganlığınıza bənzəməyin."
Şahzadə Andrey Tuşinə heç nə demədi. İkisi də o qədər məşğul idilər ki, bir-birlərini görmürdülər. Cəbhədə sağ qalan dörd silahdan ikisini taxaraq, aşağıya doğru irəlilədilər (biri qırılmış top və bir qarın qalıb) Şahzadə Andrei Tuşinə tərəf getdi.
- Yaxşı, yaxşı, - Şahzadə Andrey Tuşinə əl uzatdı.
"Əlvida, əzizim" dedi Tuşin, "şirin can!" əlvida, sevgilim ”dedi Tushin gözləri qarşısında niyə birdən-birə göründüyünü bilmədən göz yaşları ilə dedi.

Külək öldü, döyüş meydanında aşağı asılmış qara buludlar, toz tüstüsü ilə üfüqdə birləşdi. Qaranlaşırdı, yanğınların parıldadığını iki yerdə daha aydın göstərirdilər. Top mərmisi zəiflədi, amma arxadan və sağdan tüfənglərin səsi daha tez-tez və daha yaxın səslə eşidildi. Silahlarıyla yuvarlanan və yaralılara dəyən Tushin dərhal atəşin altından çıxdı və yaraya düşdü, müdirləri və köməkçiləri iki dəfə göndərilən və heç vaxt Tuşinin batareyasına çatmayan qərargah zabiti və Zherkov da daxil olmaqla onu qarşıladılar. Hamısı bir-birinə ara verərək, necə və hara getməli olduqları barədə əmr verdilər və söyüşlər söylədi. Tuşin heç nəyi atmırdı və səssizcə danışmaqdan qorxurdu, çünki hər sözdə niyə bilmədən ağlamağa, artilleriya yuvasına arxaya minməyə hazır idi. Yaralıların tərk edilməsi əmri verilsə də, çoxları qoşunların arxasına keçərək silah istədi. Döyüşdən əvvəl Tuşinin daxmasından atlayan çox gənc piyada zabiti, qarnında bir güllə ilə Matvevnanın arabasına mindi. Dağın altında, bir əli ilə digərini dəstəkləyən solğun bir hussar junker Tuşinə tərəf getdi və oturmağı istədi.
"Kapitan, Allah xatirinə, mən əlimdə qabıqdan şokdayam" dedi. "Allah xatirinə, gedə bilmərəm." Allah xatirinə!
Aydın oldu ki, bu cavan birdən bir yerə oturmağı dəfələrlə istədi və hər yerdə imtina etdi. - qətiyyətsiz və acınacaqlı bir səslə soruşdu.
- Allah xatirinə əkmək üçün sifariş verin.
"Bitki, bitki" dedi Tushin. Sevgili əsgərinə dedi: "Əmim paltosunu geyin". "Yaralı zabit haradadır?"
Biri cavab verdi: "Yazdılar, bitdi" dedi.
- Bitki. Otur, bala, otur. Palto qoyun, Antonov.
Junker Rostov idi. Bir əlini digəri ilə tutdu, solğun idi, alt çənəsi qızdırmalı bir titrəmə ilə titrəyirdi. Ölü zabitin qoyulduğu çox silahın üzərinə Matvevna qoyulmuşdu. Paltoda qan vardı, içində Rostovun leggings və əlləri çirkli idi.
"Nə əziyyət çəkirsən, sevgilim?" - dedi Tushin, Rostovun oturduğu silaha yaxınlaşdı.
- Xeyr, qabıqdan şoka düşmüşəm.
"Niyə yataqda qan var?" - Tuşin soruşdu.
"Bu bir zabit, sənin nəcibiniz, qanlıdır", - deyə əsgər topçu cavab verdi və paltosunun qolu ilə qan sildi və silahın olduğu çirk üçün üzr istədi.
Qüvvələr, piyada köməyi ilə silahları yuxarıya çəkdilər və Guntersdorf kəndinə çatdıqdan sonra dayandılar. Artıq o qədər qaranlıq idi ki, on addımda əsgərlərin geyim formasını ayırmaq mümkün olmurdu və atışma azalmağa başladı. Birdən sağ tərəfə yaxınlaşdı, yenidən qışqırıqlar və atəş səsləri eşidildi. Zərbələr artıq qaranlıqda parlayırdı. Bu, Fransanın son hücumu idi, kəndin evlərində məskunlaşan əsgərlər tərəfindən cavablandırıldı. Yenə də hər şey kənddən qaçdı, amma Tuşinin silahları tərpənə bilmədi və silahlılar, Tushin və kursant, talelərini gözləyərək səssizcə bir-birlərinə baxdılar. Atəş mübadiləsi getdikcə aşağı düşməyə başladı və dağlar tərəfindən canlandırılan əsgərlər yan küçədən töküldü.
- Bütöv, Petrov? - birini soruşdu.
- soruşdu qardaş, istilik. İndi dönməyəcəklər, dedi başqa biri.
- Heç nə görmə. Öz içlərində necə qızardılar! Görməmək; qaranlıq, qardaşlar. Sərxoş olmursan?
Fransızlar son dəfə məzəmmət etdilər. Yenə də mükəmməl qaranlıqda, Tuşinin silahları, səs-küylü piyada ilə əhatə olunmuş bir çərçivə kimi irəli getdi.
Qaranlıqda, görünməz, tutqun bir çay axırdı, hamısı bir tərəfə, bir pıçıltı, bir pıçıltı və halqalar və təkərlərin səsi eşidilirdi. Ümumilikdə, bütün başqa səslərə görə, gecənin qaranlığında yaralıların nənələri və səsləri hamıdan daha aydın idi. Onların qarışıqlıqları, qoşunları əhatə edən bütün bu qaranlıqlığı doldururdu. Onların gecələri və bu gecənin qaranlığı eyni idi. Bir müddət sonra hərəkət edən izdihamda həyəcan meydana gəldi. Biri ağ atın üstündə bir retinuyla minib maşın sürərkən nəsə dedi. Nə dedin? İndi harada? Dayan, nə? Təşəkkürlər, yoxsa nə? - hər tərəfdən acgöz suallar eşidildi və bütün hərəkət edən kütlə özünü itələməyə başladı (görünür, ön tərəflər dayandı) və dayandırılması əmr olunduğu barədə bir şayiə yayıldı. Hamı getdikcə çirkli yolun ortasında dayandı.
İşıqlar yanırdı və səs daha da möhkəmləndi. Kapitan Tushin şirkətə əmr verərək əsgərlərdən birini kursant üçün soyunma otağını və ya həkimi axtarmağa göndərdi və əsgərlər tərəfindən yolda qoyulmuş atəşə oturdu. Rostov da özünü atəşə sürüklədi. Ağrıdan, soyuqdan və nəmdən qızdırmalı bir titrəmə bütün bədənini silkələdi. Xəyal onu qarşısıalınmaz bir şəkildə çəkdi, ancaq ağrısından və mövqe əlini tapmadan ağlaya bilmədən yuxuya getdi. Ya gözlərini yumdu, ya da ona isti qırmızı görünən oda baxdı, ya da yanında oturan Tuşinin əyilmiş, zəif simasına baxdı. Tuşinin böyük, mehriban və ağıllı gözləri rəğbət və şəfqətlə ona tərəf qaçdı. Tuşinin bütün ruhu ilə istədiyini və heç bir şəkildə ona kömək edə bilmədiyini gördü.
Hər tərəfdən ayaq səsləri və piyada keçid, keçmə və ətrafı danışılırdı. Palçıqda səslər, ayaq səsləri və at dırnaqları yenidən quruldu, yaxınlıqda və uzaqda olan odun çırpıntıları bir səs-küy sümüyə birləşdi.
İndi görünməyən çay əvvəllər olduğu kimi qaranlıqda axmırdı, ancaq sanki bir fırtınadan sonra tutqun bir dəniz dolu və titrəyirdi. Rostov mənasız baxdı və qarşısında və ətrafında baş verənlərə qulaq asdı. Bir piyada əsgər atəşə qalxdı, oturdu, əllərini atəşə qoydu və üzünü çevirdi.
- Heç nə, zadəgan? - deyə soruşaraq Tuşinə müraciət etdi. - Şirkətinizi məğlub edin, Şərəfiniz; Harada bilmirəm. Çətinlik!
Əsgərlə birlikdə bağlanmış yanağı olan bir piyada məmuru atəşə yaxınlaşdı və Tuşinə tərəf dönərək, vaqonun daşınması üçün kiçik bir silah silahının daşınmasını əmr etdi. Şirkət komandirinin ardınca iki əsgər qaçdı. Cəsarətlə lənətlədilər və vuruşdular, bir-birlərindən bir növ çəkmə çəkirdilər.
- Yaxşı, qaldırdın! Çeviksən ”deyə səssiz səslə tək qışqırdı.
Sonra bir qanlı alt paltarında boyunlu nazik, solğun bir əsgər gəldi və qəzəbli bir səslə silahlılardan su istədi.
- Yaxşı, öl, yoxsa it kimi bir şey? - dedi.
Tuşin ona su verməyi əmr etdi. Sonra şən bir əsgər piyada içərisində işıq istəyərək qaçdı.
- Piyada bir az atəş! Qalan xoşbəxt, həmvətənlər, işığa görə təşəkkür edirəm, faizi geri verəcəyik "dedi.
Bu əsgərin arxasında paltolarında ağır bir şey daşıyan dörd əsgər yanğın keçirdi. Onlardan biri büdrədi.
"Lənətə gəldilər, yola odun qoydular" dedi.
- Bitdi, niyə geyinəsən? - dedi onlardan biri.
- Yaxşı, sən!
Və yükləri ilə qaranlıqda gizləndilər.
- Nə? acıyor? - Tuşin Rostovdan pıçıltı ilə soruşdu.
- Acıyor.
"Generalınıza hörmətiniz." Budur onlar bir daxmada dururlar ”deyən atəşfəşanlıq Tuşinə yaxınlaşdı.
- İndi sevgilim.
Tushin ayağa qalxdı və paltosunu tuşlayıb sağaldı və atəşdən uzaqlaşdı ...
Silahlı şəxslərin tonqalından çox uzaqda, onun üçün hazırlanmış bir daxmada şahzadə Baqration yerində toplaşan bəzi bölmə rəisləri ilə söhbət edərək şam yeməyində oturdu. Gözləri yarı qapalı, bir quzu sümüyünü həvəslə dişləyən bir qoca və iyirmi iki yaşlı qüsursuz bir general, bir stəkan araqdan və axşam yeməyindən süzülmüş qərargah məmuru və rahatlıqla ətrafına baxan Zherkov və şahzadə Andrei, solğun, dodaqları bükülmüş və solğun idi. gözlər.
Kulbada bir küncdə əyilmiş fransız bayrağı var idi və sadəlövh bir üzü olan auditor bayraq bezini hiss etdi və çaşqınlıqla başını tərpətdi, bəlkə də pankartın görünüşü ilə maraqlandığı üçün bəlkə də ona görə çətin oldu cihazı çatmadığı üçün nahar izləmək üçün ac. Yaxınlıqdakı bir daxmada dragonların ələ keçirdiyi bir fransız polkovniki var idi. Yanında izdiham, onu araşdıran məmurlarımız. Şahzadə Bagration, fərdi müdirlərə təşəkkür etdi və işin təfərrüatları və itkilər haqqında soruşdu. Özünü Braunau yaxınlığında təqdim edən alay komandiri şahzadəyə xəbər verdi ki, dava başlayan kimi meşədən geri çəkildi, odun yığan maşınları yığdı və onları özüylə keçir, iki batalyonu süngü ilə vurdu və fransızları döydü.
- Zati-aliləri, birinci batalyonun üzüldüyünü gördüm, yolda dayanıb düşündüm: "Bunları qaçıracağam və döyüş atəşi ilə qarşılayacağam"; belə etdi.
Rejim komandiri bunu etmək istədi, buna görə vaxtı olmadığına görə təəssüfləndi ki, bütün bunların mütləq olduğu görünür. Bəlkə də həqiqətən belə idi? Bu qarışıqlıqda nəyin və nəyin olmadığını necə başa düşmək olar?
"Bir də deyim ki, Zati-aliləri", o, Doloxovun Kutuzovla söhbətini və sökülənlərlə son görüşünü xatırladaraq dedi: "Xüsusi, sökülən Doloxov, bir fransız zabitini gözümün önündə tutdu və xüsusilə fərqləndi.
"Budur sənin əzəmətini, Pavlograd sakinlərinin hücumunu gördüm" deyən Zherkov, hussarı görməyən, ancaq piyada zabitindən bu barədə yalnız eşitdikləri narahatlıqla ətrafına baxdı. "İki meydanı əzdilər, Zati-aliləri."
Bəziləri hər zaman ondan zarafat gözlədiyi kimi Zerkovun sözlərinə gülümsəyirdilər; lakin söylədiklərinin silahlarımızın və bu günümüzün şöhrətinə meyl etdiyini qeyd edərək çox ciddi bir ifadə verdilər, baxmayaraq ki, bir çoxları Jherkovun heç bir şeyə söykənmədən söylədiklərinin yalan olduğunu yaxşı bilirdilər. Şahzadə Bağration qoca polkovnikə tərəf döndü.
- Hər kəsə təşəkkür edirəm, cənablar, bütün bölmələr qəhrəmanlıqla hərəkət etdilər: piyada, süvari və artilleriya. İki silah necə mərkəzdə qalıb? Soruşdu, gözləri ilə birini axtarırdı. (Şahzadə Baqration sol cinahdakı silahlar barədə soruşmadı; işin əvvəlində bütün silahların oraya atıldığını bilirdi.) "Deyəsən, səndən soruşdum" dedi və növbətçi zabitə tərəf döndü.
"Biri vuruldu" deyə növbətçi cavab verdi, "digəri isə başa düşə bilmirəm; Mən özüm hər zaman var idim və sifariş verdim və sadəcə ayrıldım ... İsti olsa da, "dedi.
Kimsə kapitan Tuşinin kəndin özünə yaxın yerdə dayandığını və bunun üçün artıq göndərildiyini söylədi.
"Bəli, sən idin" dedi Şahzadə Bagration, şahzadə Andrewə müraciət edərək.
"Yaxşı, biz bir az toplaşmadıq" dedi növbətçi məmur Bolkonskiyə xoş baxaraq dedi.
"Səni görməkdən ləzzət almadım" dedi Şahzadə Endryu soyuqqanlı və kəskin bir şəkildə.
Hamı susurdu. Tuşin ehtiyatla generalların belindən keçərək astanada göründü. Sıx bir daxmada generalların ətrafında gəzib, utandığından həmişə olduğu kimi, rəhbərlərinin gözü qarşısında Tuşin bayraq dirəyini araşdırmadı və üstünə qımılandı. Bir neçə səs güldü.
"Silah necə qaldı?" - Baqration kapitandan çox deyil, gülənlərdən Zerkovun səsini hamıdan yüksək səslə eşitmək istədi.
Tuşin indi yalnız nəhəng hakimiyyətlərin gözü qarşısında bütün günahları və həyasızlığı ilə dəhşətə gəldi, sağ qaldıqdan sonra iki silahını itirdi. O qədər həyəcanlı idi ki, indiyə qədər bu barədə düşünməyə vaxt tapmırdı. Məmurların gülüşü onu daha da qarışdırdı. Bagration qarşısında titrək alt çənə ilə dayandı və çətinliklə danışdı:
"Bilmirəm ... Zati-aliləri ... insanlar yox idi, Zati-aliləri."
"Qapaqdan götürə bilərdin!"
Heç bir örtüyün olmadığını, Tuşin bu həqiqəti söyləsə də demədi. İmtahanın imtahana girən şəxsin gözünə girdiyindən digər müdiri yerə qoymaqdan qorxdu və səssizcə sabit bir gözlə birbaşa Baqrationın üzünə baxdı.

"Yeni Rus musiqi məktəbi" və ya Balakirev dairəsi. XIX əsrin ortalarında yaranan rus bəstəkarlarının birliyi.

Adı məşhur musiqi tənqidçisi Vladimir Stasovun yüngül əli ilə sabitləndi - bu Rusiyadadır. Avropada musiqiçilər cəmiyyəti sadəcə "Beş qrup" adlanırdı.

1.

"Qüdrətli Əlli" \u200b\u200bnin meydana çıxması üçün ilk addım 1855-ci ildə istedadlı 18 yaşlı musiqiçi Miliy Balakirevin Sankt-Peterburqa gəlməsidir.

Parlaq çıxışları ilə pianoçu təkcə mürəkkəb ictimaiyyətin deyil, həm də dövrün ən məşhur musiqi tənqidçisi - bəstəkarlar birliyinin ideoloji ilhamçısı olmuş Vladimir Stasovun diqqətini cəlb etdi.

2.

Bir il sonra Balakirev hərbi mühəndis Sezar Cui ilə görüşdü. 1857-ci ildə - Hərbi məktəbin məzunu Modest Mussorgsky ilə.

1862-ci ildə bir dəniz zabiti Nikolay Rimsky-Korsakov ilə eyni zamanda kimya professoru Alexander Borodin ilə ortaq musiqi görüşləri ortaya çıxdı. Beləliklə bir musiqi klubu var idi.

3.

Balakirev təcrübəsiz musiqiçiləri kompozisiya, orkestr, harmoniya nəzəriyyəsi ilə tanış etdi. Birgə fikirli insanlar Belinsky və Chernyshevskini oxudular, birlikdə akademik rutinə qarşı çıxdılar, yeni formalar axtardılar - ümummilli düşüncə musiqinin inkişafının əsas istiqaməti olaraq.

4.

Musiqi Birliyi Vladimir Stasov tərəfindən "Qüdrətli Əl" adını aldı. Məqalələrin birində tənqidçi qeyd etdi:

"Rus musiqiçilərindən kiçik, lakin artıq güclü bir dəstə nə qədər şeir, duyğu, istedad və bacarıq var."

İfadə qanadlı oldu və musiqi icmasının üzvləri yalnız "Kuchkistlər" olaraq xatırlandı.

5.

Qüdrətli Əlcəzairin bəstəkarları özlərini bu yaxınlarda yola çıxmış Mixail Glinkanın varisləri hesab etdilər və Rusiya milli musiqisinin inkişafı üçün fikirlər xəyal etdilər. Demokratiya ruhu havada idi və rus ziyalıları mədəni inqilab, zorakılıq və qan tökülmədən düşünürdü - yalnız sənət gücü ilə.

6.

Klassiklər üçün əsas kimi xalq mahnısı. Kuçkistlər folklor topladılar və rus kilsə oxunuşunu öyrəndilər. Bütün musiqi ekspedisiyaları təşkil etdi. Beləliklə, Balakirev 1860-cı ildə şair Nikolay Şerbina ilə Volqa boyunca gəzintidən bütün kolleksiyanın əsasını təşkil edən material - "40 rus xalq mahnısı" gətirdi.

7.

Mahnı janrından böyük formalara qədər. Folklor balakirevtsi opera əsərlərinə daxil oldu: "Şahzadə İqor" Borodin, "Pskovityanka" Rimskiy-Korsakov, "Khovanshchina" və "Boris Godunov" Mussorgsky. Epiklər və xalq nağılları Qüdrətli Əlinin bəstəkarlarının simfonik və vokal əsərləri üçün ilham mənbəyinə çevrilmişdir.

8.

Həmkarlar və dostlar. Balakirevtsevin yaxın dostluğu var idi. Musiqiçilər yeni bəstələri müzakirə etdilər və axşamları müxtəlif sənət formalarının qovşağında keçirdilər. Kuçkistlər yazıçılarla - İvan Turgenev və Aleksey Pisemski, rəssam İlya Repin, heykəltəraş Mark Antokolski ilə görüşdülər.

9.

Yalnız insanlara deyil, insanlara da. Balakirevitlərin səyləri ilə müxtəlif siniflərin istedadlı insanları üçün pulsuz musiqi məktəbi açıldı. Məktəbdə Kuçkistlərin və ruha yaxın bəstəkarların əsərlərindən pulsuz konsertlər verdilər. Məktəb Balakirev dairəsindən sağ qaldı və inqilaba qədər çalışdı.

10.

19-cu əsrin 70-ci illərində Balakirevitlər boşandı. "Qüdrətli dəstə" dağıldı, ancaq beş rus bəstəkarı yaratmağa davam etdi. Borodinin yazdığı kimi, fərdilik məktəbdən üstün idi, amma

"Ümumi musiqi anbarı, kupanın ümumi narahatlıq xarakteristikası qaldı":

sankt-Peterburq Konservatoriyasının siniflərində Rimski-Korsakovla birlikdə və ardıcılların - XX əsrin rus bəstəkarlarının əsərlərində.

Bələdiyyə təhsil müəssisəsi

Uşaqların sonrakı təhsili

"Uşaq musiqi məktəbi"
ÖZET

mövzusunda:

"GÜNÜN HUMP" Bəstəkarlar

mövzusunda

MUSİQİ ƏDƏBİYYAT
Görülən işlər

7-ci sinif şagirdi

xor şöbəsi

Volosnikova Tatyana

Yoxlanılır:

Biserova Julia Petrovna

Peskovka 2011

1.1. Yaradılma tarixi ........

1.2. “Qüdrətli bir ovuc” un fəaliyyəti ……………………… 7

2. Qüdrətli Əlini yaradan bəstəkarlar

2.1. Mili Alekseevich Balakirev (1837-1910) ..................................... 12

2.2. Təvazökar Petroviç Mussorgsky (1839-1881) …………………. 14

2.3. Alexander Porfirievich Borodin (1833-1887) ……………… .15

2.4. Sezar Antonoviç Cui (1835-1918) …………………………… .18

2.5. Nikolay Andreeviç Rimskiy-Korsakov (1844-1908) ......... 19

Nəticə ……………………………………………… .22

Istifadə olunan mənbələrin siyahısı …………………………

Əlavə 1 ……………………………………………… 27

Əlavə 2 ………………………………………………… 28

Əlavə 3 …………………………………………………… 29

Əlavə 4 ……………………………………………… 30

Əlavə 5 ………………………………………… 31

Əlavə 6 ……………………………………………………… 32

GİRİŞ

1867-ci ildə Stasov tərəfindən təsadüfən istifadə olunan "qüdrətli dəstə" ifadəsi möhkəm quruldu və bəstəkarlar qrupu üçün Miliy Alekseevich Balakirev (1837-1910), Modest Petrovich Musorgsky (1839-1881), Alexander Porfirevich Borodin (1833- 1887), Nikolay Andreeviç Rimskiy-Korsakov (1844-1908) və Sezar Antonoviç Cui (1835-1918). Tez-tez "Qüdrətli Əlcəkən", "Yeni Rus Musiqi Məktəbi", həm də lideri M. A. Balakirevin adını daşıyan "Balakirev Dairəsi" adlanır. Xaricdə bu musiqiçi qrupu əsas nümayəndələrin sayına görə "Beş" adlanırdı. Qüdrətli Handfulun bəstəkarları 19-cu əsrin 60-cı illərinin nəhəng ictimai yüksəlişi dövründə yaradıcılıq arenasına girdilər.

"Güclü yığın"

Balakirev dairəsinin yaranma tarixi belədir: 1855-ci ildə M. A. Balakirev Sankt-Peterburqdan Kazandan gəldi. On səkkiz yaşlı uşaq musiqi baxımından son dərəcə istedadlı idi. 1856-cı ilin əvvəlində pianist olaraq konsert səhnəsində böyük uğurla çıxış etdi və ictimaiyyətin diqqətini çəkdi. Balakirev üçün xüsusi əhəmiyyət kəsb edən V.V.Stasov ilə tanışlığıdır.

Vladimir Vasilievich Stasov Rusiya incəsənəti tarixində maraqlı bir şəxsdir. Musiqişünas kimi danışan bir tənqidçi, sənətşünas, tarixçi və arxeoloq Stasov, bütün rus bəstəkarlarının yaxın dostu idi. O, demək olar ki, bütün rus sənətkarları ilə ən yaxın dostluqla əlaqələndirilmiş, ən yaxşı rəsmlərinin təbliği ilə çapda görünmüş və ən yaxşı məsləhətçisi və köməkçisi olmuşdur.

Görkəmli memar V.P.Stasov Vladimir Vasilieviçin oğlu Sankt-Peterburqda anadan olub, təhsilini Hüquq fakültəsində alıb. Stasovun həyatı boyu xidməti bir kitabxana kimi gözəl bir müəssisə ilə əlaqələndirildi. Herzen, Çernışevski, Şir Tolstoy, Repin, Antokolski, Vereshchagin, Glinka ilə şəxsən tanış oldu. Stasov, Glinkanın Balakirev haqqında şərhini eşitdi: "In ... Balakirevdə mənə çox yaxın olan fikirləri tapdım." Və Stasov gənc musiqiçidən təxminən on iki yaş böyük olmasına baxmayaraq, ömrü boyu onunla yaxın dostlar etdi. Belinsky, Dobrolyubov, Herzen, Chernyshevsky və Stasov kitablarını oxumağa daim vaxt ayırırlar, şübhəsiz ki, daha yetkin, inkişaf etmiş və təhsilli, klassik və müasir sənəti parlaq bilən, Balakirevi ideoloji istiqamətləndirir və istiqamətləndirirlər.

1856-cı ildə universitet konsertlərindən birində Balakirev Hərbi Mühəndislik Akademiyasında oxuyan və hərbi qalaların inşasında ixtisaslaşan Sezar Antonoviç Cui ilə görüşdü. Cui musiqini çox sevirdi. Erkən gəncliyində, hətta Polşa bəstəkarı Monyushko ilə birlikdə oxudu.

Musiqiyə yeni və cəsarətli baxışları ilə Balakirev Cui'yi valeh edir, sənətdə ciddi maraq oyadır. Balakirevin rəhbərliyi ilə Cui, 1857-ci ildə dörd əl üçün fortepiano üçün skerzo yazdı, "Qafqaz əsiri" operası, 1859-cu ildə isə "Mandarin Oğlu" bir aktyor komik operası.

Balakirev - Stasov - Cui qrupuna qoşulan növbəti bəstəkar Modest Petrovich Mussorgsky idi. Balakirev dairəsinə girən zaman mühafizəçi idi. Çox erkən bəstələməyə başladı və çox keçmədən həyatını musiqiyə həsr etməli olduğunu başa düşdü. İki dəfə düşünmədən o, artıq Preobrazhenskiy alayının zabiti istefa etmək qərarına gəldi. Gəncliyinə (18 yaş) baxmayaraq, Mussorgski maraqların müxtəlifliyini göstərdi: musiqi, tarix, ədəbiyyat, fəlsəfə öyrəndi. Balakirev ilə tanışlığı 1857-ci ildə A.S. Dargomyzhsky ilə baş verdi. Balakirevdəki hər şey Mussorgskini vurdu: görünüşü, parlaq özünəməxsus oyunu və cəsarətli düşüncələri. Bu gündən etibarən Mussorgsky Balakirev'in tez-tez ziyarətçisi olur. Mussorgskinin özünün də dediyi kimi, "ondan əvvəl hələ də bilinməyən yeni bir dünya ortaya çıxdı".

1862-ci ildə N.A.Rimski-Korsakov və A.P. Borodin Balakirev dairəsinə qoşuldular. Rimski-Korsakov, fikirləri və musiqi istedadı yeni başlayan dairənin çox gənc bir üzvü olsaydı, Borodin artıq yetkin bir insan, görkəmli kimya alimi, Mendeleev, Sechenov, Kovalevsky kimi Rusiya elminin nəhəngləri ilə dost dost idi. Botkin.

Musiqidə Borodin özünü öyrədirdi. Onun musiqi nəzəriyyəsi ilə müqayisəli dərəcədə yüksək biliyi əsasən kamera musiqisi ədəbiyyatı ilə ciddi tanışlığı ilə əlaqədardı. Borodin Tibb və Cərrahiyyə Akademiyasında tələbəlik illərində violonçel çalarkən tez-tez musiqi həvəskarlarının ansambllarında iştirak edirdi. Dediyinə görə, o, yay kvartetlərinin, kvintetlərin, eləcə də duet və triosların bütün ədəbiyyatından üstün olmuşdur. Balakirevlə görüşdən əvvəl Borodin özü bir neçə kamera kompozisiyası yazmışdır. Balakirev, yalnız Borodinin canlı musiqi istedadını deyil, həm də çox yönlü erudisiyasını tez qiymətləndirdi.

Beləliklə, 1863-cü ilin əvvəlinə qədər formalaşmış Balakirevlər dairəsi haqqında danışa bilərik.

"Kuçkistlər" əsərlərinin mövzusunda aparıcı xətt Rusiya xalqının həyatı və maraqları ilə məşğuldur. Qüdrətli Əlinin əksər bəstəkarları folklor nümunələrini sistematik şəkildə qeyd etdilər, tədqiq etdilər və inkişaf etdirdilər. Bəstəkarlar xalq mahnısını həm simfonik, həm də opera əsərlərində cəsarətlə istifadə etdilər (Çar gəlini, Qar qız, Xovanşchina, Boris Godunov).

"Qüdrətli Əl" in milli istəkləri ancaq milli dar düşüncənin hər hansı bir kölgəsindən məhrum idi. Bəstəkarlar digər xalqların musiqi mədəniyyətlərinə çox rəğbət bəslədilər, əsərlərində Ukrayna, gürcü, tatar, ispan, çex və digər milli süjet və melodiyaların istifadəsinə dair çoxsaylı nümunələr buna sübutdur. Şərq elementi (Tamara, İslamey Balakireva; Şahzadə İqor Borodin; Sheherazade, Antara, Rimsky-Korsakov Qızıl Cockerel, Musorgski'nin Khovanchchina) Kuçkistlərin işində xüsusilə böyük yer tutur.

Xalq üçün sənət əsərləri yaratmaq, ona aydın və ona yaxın bir dildə danışmaqla bəstəkarlar öz musiqilərini geniş tamaşaçı kütlələrinə çatdıra bildilər. Bu demokratik istək, "yeni rus məktəbi" nin proqrama böyük meylini izah edir. Bəstəkarın özünün fikirlərini, şəkillərini və süjetlərini açıqladığı bu cür instrumental əsərləri “instrumental” adlandırmaq adətdir. Müəllifin izahı ya əsərə əlavə edilmiş izahlı mətndə, ya da başlıqda verilə bilər. Qüdrətli Əllinin bəstəkarlarının bir çox başqa əsərləri də proqram xarakterlidir: Rimskiy-Korsakoy, İslamey və Kral Lir Balakirevin Antar və Tale, Keçmiş dağdakı gecə və Mussorgskinin sərgisindən şəkillər.

"Qüdrətli Əlli" \u200b\u200büzvləri olan böyük sələfləri Glinka və Dragomyzhsky-nin yaradıcı prinsiplərini inkişaf etdirmək eyni zamanda cəsarətli yenilikçilər idi. Əldə olunanlarla kifayətlənmədilər, həmyerlilərini “yeni sahillərə” çağırdılar, dövrümüzün tələb və tələblərinə dərhal cavab verdilər, maraqla yeni hekayələr, yeni insanlar, musiqi təcəssümünün yeni vasitələri axtardılar.

Kuçkistlər özlərinə məxsus bu yeni yolları uzun müddət inadkarlıqla Rusiya hökmdarları və aristokratiyası tərəfindən qurulmuş xarici musiqinin üstünlüyü ilə kəskin qarşıdurmalarda, mürtəce və mühafizəkar hər şeyə qarşı inadkar və barışmaz mübarizə aparmalı oldular. Hakim siniflər ədəbiyyatda və sənətdə baş verən həqiqətən inqilabi prosesləri bəyənə bilməzdi. Yerli sənət rəğbət və dəstəkdən zövq almadı. Nəinki bu, inkişaf etmiş, mütərəqqi olan hər şey təqib olunurdu. Çernışevski sürgünə göndərildi, yazılarında senzura qadağası möhürü qoyuldu. Rusiyadan kənarda Herzen yaşayırdı. Rəssamlıq Akademiyasından imtina edən sənətçilər "şübhəli" sayılırdılar və çar gizli polisində qeydiyyata alınırdılar. Qərbi Avropa teatrlarının Rusiyadakı nüfuzu bütün dövlət imtiyazları ilə təmin edildi: İtalyan truppaları opera səhnəsini inhisara aldı, xarici sahibkarlar Rusiya sənətinə əlçatmaz olan ən böyük üstünlüklərdən istifadə etdilər.

"Milli" musiqinin təbliği, tənqidçilərin hücumları nəticəsində yaranan əngəlləri aradan qaldıran "Qüdrətli Əlli" \u200b\u200bbəstəkarları inadla doğma sənətlərini inkişaf etdirmək işlərini davam etdirdilər və Stasovun sonralar yazdığı kimi "Balakirev dərnəyi həm ictimaiyyəti, həm də musiqiçiləri məğlub etdi. Yeni mübarək taxıl səpdi, tezliklə lüks və məhsuldar məhsul verdi. "

Balakirevski dairəsi ümumiyyətlə bir neçə tanış və yaxın evlərdə görüşürdü: L.İ.Şestakova (M.İ. Glinkanın bacısı), Ts.A. Kui, F.P.Musorgski (bəstənin qardaşı), V.V. .Stasova. Balakirev dairəsinin görüşləri həmişə çox canlı yaradıcılıq şəraitində keçdi.

Balakirev dairəsinin üzvləri yazıçılar A.V.Qriqoroviç, A.F.Pisemski, İ.S.Turgenev, rəssam I.E. Repin və heykəltəraş M.A. Antokolski ilə tez-tez görüşürdülər. Peter İliç Çaykovski ilə yaxın əlaqələr var idi.

"Qüdrətli bir ovuc" bəstəkarları böyük bir xalq maarifləndirmə işi apardılar. Balakirev dairəsinin fəaliyyətinin ilk ictimai təzahürü 1862-ci ildə Azad Musiqi Məktəbinin açılışı oldu. Əsas təşkilatçılar M.İ.Balakirev və xor ustası G.Ya.Lomakin idi. Pulsuz musiqi məktəbinin əsas vəzifəsi musiqi biliklərini geniş ictimaiyyət arasında yaymaq idi.

İdeoloji və bədii qurğularını geniş yaymaq, ətrafdakı ətraf mühitə yaradıcı təsirlərini gücləndirmək istəyən "Qüdrətli Əl" üzvləri, konsert platformasından nəinki istifadə etdilər, həm də mətbuata çıxdılar. Çıxışlar təbiəti ilə kəskin polemik xarakter daşıyırdı, Qüdrətli Yığıncının mürtəce tənqidə məruz qaldığı hücumlar və mənfi qiymətləndirmələr səbəbindən çıxan qərarlar bəzən sərt, kateqoriyalı idi.

Stasov ilə yanaşı, Ts.A. Kui yeni rus məktəbinin fikir və qiymətləndirmələrinin sözçüsü rolunu oynadı. 1864-cü ildən bəri, "Peterburq xəbərləri" qəzetinin müntəzəm musiqi rəyçisi idi. Cui ilə yanaşı, mətbuatda tənqidi yazılarla Borodin və Rimsky-Korsakov da var idi. Tənqid onların əsas fəaliyyəti olmadığına baxmayaraq, musiqi məqalələrində və rəylərində incəsənətin düzgün və düzgün qiymətləndirilməsinə dair nümunələr verdilər və rus klassik musiqologiyasına mühüm töhfələr verdilər.

"Qüdrətli bir ovuc" ideyalarının təsiri Sankt-Peterburq Konservatoriyasının divarlarına nüfuz edir. Burada 1871-ci ildə Rimskiy-Korsakov alət və kompozisiya siniflərində professor vəzifəsinə dəvət olunur. O vaxtdan bəri Rimski-Korsakovun fəaliyyəti konservatoriya ilə ayrılmaz şəkildə bağlıdır. Ətrafındakı gənc yaradıcı qüvvələri cəmləşdirən bir fiqur olur. Qüdrətli Əlinin möhkəm və möhkəm bir akademik təməli ilə inkişaf etmiş ənənələrinin birləşməsi, Sankt-Peterburq Konservatoriyasında 70-ci illərin sonundan 20-ci əsrin əvvəllərinə qədər üstünlük təşkil edən Rimsky-Korsakov məktəbinin xarakterik bir xüsusiyyəti idi.

70-ci illərin sonu və 80-ci illərin əvvəllərində "Qüdrətli Əl" bəstəkarlarının əsərləri təkcə evdə deyil, xaricdə də geniş şöhrət qazanırdı. "Yeni rus məktəbi" nin qızğın bir pərəstişkarı və dostu Franz Liszt idi. Liszt Borodin, Balakirev, Rimsky-Korsakov əsərlərinin Qərbi Avropada yayılmasına enerjili töhfə verdi. Mussorgskinin qızğın pərəstişkarları fransız bəstəkarı Maurice Ravel və Klod Debussy, çex bəstəkarı Janacek idi.

"GÜMÜZ OLA BİLƏR" in Strukturuna daxil olan Bəstəkarlar

- Rus bəstəkarı, pianisti, dirijoru, məşhur Beşliyin - Mükəmməl Əllinin (Balakirev, Cui, Mussorgsky, Borodin, Rimsky-Korsakov), 19-cu əsrin rus musiqi mədəniyyətində milli hərəkatı təmsil edən.

Balakirev 1837-ci il yanvarın 2-də Nijni Novqorodda kasıb bir nəcib ailədə anadan olub. On yaşında Moskvaya gətirilərək bir müddət John Field-dən dərs aldı; sonralar A.D.Ulybyshev taleyində böyük bir yer tutdu. Maarifli həvəskar musiqiçi, xeyriyyəçi, Motsartda ilk rus monoqrafiyasının müəllifidir. Balakirev Kazan Universitetinin Fizika-Riyaziyyat şöbəsinə daxil oldu, ancaq 1855-ci ildə Peterburqda M.İ.Glinka ilə görüşdü, gənc musiqiçini rus musiqisinə, xalqına və kilsəsinə, rus mövzularına və mətnlərinə arxalanaraq özünü milli ruhda kompozisiyaya həsr etməyə inandırdı.

1857 - 1862 illəri arasında Peterburqda bir "qüdrətli bir dəstə" meydana gəldi və Balakirev lider oldu. Öz-özünə öyrədilmiş və biliyi əsasən praktikadan çəkmişdir, buna görə o dövrdə qəbul edilmiş dərslik və harmoniya və əks nöqtəni rədd edərək, onları dünya musiqisinin şah əsərləri ilə geniş tanışlıq və ətraflı təhlil etmək əvəzinə rədd etdi. "Qüdrətli Əl" yaradıcılıq birliyi kimi uzun müddət mövcud deyildi, lakin Rusiya mədəniyyətinə böyük təsir göstərdi. 1863-cü ildə Balakirev Sankt-Peterburq Konservatoriyasından fərqli olaraq Azad Musiqi Məktəbini qurdu. Balakirev kosmopolit və mühafizəkar kimi qiymətləndirdi. Bir dirijor kimi çox şey etdi, müntəzəm olaraq öz dairəsinin ilk əsərləri ilə dinləyiciləri tanış etdi. 1867-ci ildə Balakirev İmperator Rus Musiqili Cəmiyyətinin konsertlərinin dirijoru oldu, lakin 1869-cu ildə bu vəzifəni tərk etmək məcburiyyətində qaldı. 1870-ci ildə Balakirev ağır bir mənəvi böhran yaşadı, bundan sonra beş il musiqi yaratmadı. O, 1876-cı ildə kompozisiyaya qayıtdı, lakin bu vaxta qədər o, musiqi ictimaiyyətinin gözündə milli məktəb rəhbərinin nüfuzunu itirmişdi. 1882-ci ildə Balakirev yenidən Azad Musiqi Məktəbinin konsertlərinin rəhbəri oldu və 1883-cü ildə Məhkəmə Singing Chapel-in meneceri (bu müddətdə bir sıra kilsə kompozisiyaları və qədim çalarların aranjmanlarını yaratdı).

Balakirev milli musiqi məktəbinin yaranmasında çox böyük rol oynamış, lakin nisbətən az bəstələmişdir. Simfonik janrlarda iki simfoniya, bir neçə overture, Şekspirin Kral Lir (1858-1861) üçün musiqisi, Tamaranın simfonik şeirləri (c. 1882), Rusiya (1887, 2-ci nəşr 1907) və Çexiyada (1867, 2) yenidən işlənmiş 1905). Fortepiano üçün Blatta Kiçikdə Sonata (1905), İslamın parlaq fantaziyası (1869) və müxtəlif janrlarda bir sıra pyeslər yazdı. Romanlar və xalq mahnılarının işlənməsi yüksək əhəmiyyətə malikdir. Balakirevin musiqi tərzi bir tərəfdən kilsə musiqisinin xalq mənbələrinə və ənənələrinə, digər tərəfdən yeni Qərbi Avropa sənətinin, xüsusən Liszt, Şopen, Berliozun təcrübəsinə əsaslanır. Balakirev 29 may 1910-cu ildə Sankt-Peterburqda vəfat etdi.

9 mart (21) 1839-cu ildə Pskov vilayətinin Toropetsky rayonunun Karevo kəndində valideynlərinin mülkündə anadan olmuşdur.

Rus bəstəkarı. Sistemli musiqi təhsili almadı, baxmayaraq ki, uşaqlıqda fortepianoda çalmağı öyrəndi və bəstələməyə çalışdı. Ailə ənənəsinə görə, gənc oğlan mühafizəçi məktəbinə təyin edildi. 50-ci illərin sonlarında Mussorgsky Dargomyzhsky və Balakirev ilə görüşdü, Borodin, Rimsky-Korsakov, Stasov ilə dostlaşdı. Onlarla görüşlər istedadlı musiqiçinin əsl çağırışı müəyyənləşdirməsinə kömək etdi: özünü tamamilə musiqiyə həsr etmək qərarına gəldi. 1858-ci ildə Mussorgsky istefa etdi və tarixdə "Qüdrətli Əl" kimi tanınan qabaqcıl bəstəkarların yaradıcı qrupunun fəal üzvü oldu.

Mussorgski dərin milliyyət və realizm ilə canlandırdığı əsərində 60-cı illərin inqilabi demokratik ideyalarının ardıcıl, canlı və cəsarətli nümayəndəsi idi. Bəstəkarın istedadı operalarda ən çox aşkar edildi. Boris Godunov (Puşkinə görə) və Khovanshchina monumental yenilikçi musiqi dramları onun işinin zirvələridir. Bu əsərlərdə, eyni zamanda komik operasında Soroçinskaya Sərgisində (Qoqola görə) əsas personaj xalqdır. Musiqi xüsusiyyətlərinin bilikli ustası olan Mussorgski müxtəlif siniflərdən olan insanların canlı, sulu görüntülərini yaratdı, insan mənəvi dünyasının bütün müxtəlifliyini və mürəkkəbliyini nümayiş etdirdi. Mussorgskinin operalarında zəngin musiqi ifadəli vasitələri ilə psixoloji dərinlik və yüksək dram birləşdirilmişdir. Bəstəkarın musiqi dilinin orijinallığı və yeniliyi rus xalq mahnısının innovativ istifadəsində, canlı nitq intonasiyalarının ötürülməsində yatır.

Bəstəkar əsərlərində "personajlar canlı insanların dediyi kimi səhnədə danışırdı ..." olmasını təmin etməyə çalışırdı. Buna təkcə operalarda deyil, həm də solo vokal musiqisində - kəndli həyatının səhnələrinə, dramatik balladalara, satirik eskizlərə söykənən mahnılar. Bunlar, ilk növbədə, "Calistrat", "Eremushki Lullaby", "Unudulmuş", "General", "Seminar", "Cənnət", "Təkəbbür", "Klassik", "Bir leysan haqqında mahnı" və başqalarıdır. Ən yaxşısı üçün Mussorgskinin əsərlərində "Uşaqlar" vokal dövrü, "Keçid dağındakı gecə" orkestri üçün fantaziya və fortepiano üçün parlaq "Sərgidən şəkillər" də yer alır. "Tarixi dərk etmək, milli ruhun, əhvalın, ağılın və axmaqlığın, güc və zəifliyin, faciə və yumorun saysız-hesabsız çalarlarını dərindən dərk etmək - bütün bunlar Mussorgskidə misli görünməmişdir" deyə V. V. Stasov yazmışdır.

12 noyabr 1833-cü ildə anadan olub və Şahzadə L. S. Gedianovun serf qulluqçusunun oğlu - Porfiry Borodin kimi qeyd edildi. Əslində, gələcək bəstəkar şahzadənin qanunsuz oğlu və uşağının evində böyüdüyü Sankt-Peterburq burjuaziyası Avdotya Antonova idi.

Erkən musiqiyə maraq göstərən Borodin səkkiz yaşında fleyta, sonra isə fortepiano və violonçeldə çalmağı öyrənməyə başladı. Uşaq doqquz yaşına çatanda fortepiano üçün dörd əlli bir polka bəstələdi və on altı yaşında musiqi əsərləri gənc bəstəkarın "incə estetik zövqü və poetik ruhu" nu qeyd edərək musiqi tənqidçiləri tərəfindən tərif edildi.

Lakin bu sahədə aşkar uğurlara baxmayaraq, Aleksandr 1850-ci ildə 1856-cı ildə bitirdiyi Tibb və Cərrahiyyə Akademiyasına könüllü olaraq daxil olaraq kimyaçı peşəsini seçdi.

Borodin 1858-ci ildə tibb üzrə doktorluq dissertasiyasını aldıqdan sonra Qərbi Avropaya elmi missiyaya göndərildi, burada gələcək həyat yoldaşı, pianist Ekaterina Protopopova ilə görüşdü, onun üçün çox romantik bəstəkarlar, xüsusən də Schumann və Chopin kəşf etdi

Elmi fəaliyyətlə paralel olaraq, Borodin musiqi təcrübələrini tərk etmədi. Xaricə səfəri zamanı simli və fortepiano kvintetlərini, sətir seksteti və bir sıra digər kamera əsərlərini yaratmışdır.

1862-ci ildə Rusiyaya qayıtdıqdan sonra Tibb və Cərrahiyyə Akademiyasında dosent, 1864-cü ildə isə eyni kafedrada adi bir professor oldu.

Eyni 1862-ci ildə Borodin üçün əhəmiyyətli bir görüş baş verdi - M. Balakirevlə görüşdü və daha sonra "Qüdrətli Əl" (Ts. Cui, N. Rimsky-Korsakov və M. Mussorgsky) kimi tanınan dairəsinin qalan üzvləri ilə görüşdü. ) Balakirev, daha sonra "Görürsən, özünü yalnız həvəskar hesab edirdi və tərkibindəki məşqlərinə əhəmiyyət vermirdi. Mənə elə gəlir ki, əsl işinin bəstəkar olduğunu söyləyən ilk şəxs mən idim. "

"Kuchkistlər" bəstəkarlarının təsiri ilə Borodinin musiqi və estetik görüşləri nəhayət formalaşdı və onun bədii üslubu, rus milli məktəbi ilə əlaqəsiz şəkildə inkişaf etdirilməyə başlandı.

Onun bütün işləri rus xalqının böyüklüyü, vətənə məhəbbəti, azadlığı mövzusundadır. Buna bariz nümunə Mussorgskinin "Slavyan Qəhrəmanı" və məşhur musiqi tənqidçisi V. Stasovu "Qəhrəmanlıq" adlandırmağı təklif etdiyi İkinci Simfoniyadır.

Borodin aylarla, daha çox illərlə davam edən hər yeni əsər üzərində gördüyü işlərdən daha çox musiqi üçün vaxt ayırdığı çox sayda elmi və pedaqoji fəaliyyətinə görə. Beləliklə, əsas işi üzərində - "Şahzadə İqor" operası - bəstəkar, 1860-cı illərin sonlarından başlayaraq. On səkkiz il çalışdı, amma heç vaxt bitirməyə vaxtı yox idi.

Eyni zamanda Borodinin yerli elmin inkişafındakı töhfəsini qiymətləndirmək çətindir. Böyük rus kimyaçısı D.I. Mendeleev demişdir: "Borodin kimya sahəsində daha yüksək pilləyə qalxsaydı, musiqi onu kimyadan çox yayındırmasaydı, elmə daha çox fayda gətirərdi."

Borodin kimya üzrə 40-dan çox elmi iş yazmışdır (o, şərəfinə "Borodin reaksiyası" adlandırılan xüsusi kimyəvi reaksiya kəşfinin müəllifidir).

1874-cü ildən Borodin Tibb və Cərrahiyyə Akademiyasının kimyəvi laboratoriyasının rəhbəri oldu. Bundan əlavə, o, qadınlar üçün ali təhsil müəssisəsinin - Qadın Tibb Kurslarının (1872-1887) təşkilatçılarından biri idi.

Ömrünün sonuna doğru Borodin bəstəkarı Rusiyadan kənarda müəyyən bir şöhrət qazandı. Borodinin dost olduğu F. Liszt-in təşəbbüsü ilə onun simfoniyaları Almaniyada dəfələrlə səsləndirilib. Və 1885 və 1886-cı illərdə. Borodin simfonik əsərlərinin çox uğurlu olduğu Belçikaya səyahət etdi.

Bu dövrdə iki simli kvartet, Kiçikdə Üçüncü Simfoniyanın iki hissəsi, "Orta Asiyada" orkestri üçün musiqi şəkli, bir sıra romans və fortepiano parçaları bəstələmişdir.

Öldü A.P. Borodin 15 fevral 1887-ci ildə Sankt-Peterburqda, ya Opera Knyazı İqorun ya da Üçüncü Simfoniyasını bitirməyə vaxt tapmadı (bunları N. A. Rimskiy-Korsakov və A. K. Glazunov tamamladı).

Sezar Antonoviç Cui (1835-1918) -rus bəstəkarı və tənqidçisi, məşhur Beş - Mükəmməl Əlinin üzvü (Balakirev, Cui, Mussorgsky, Borodin, Rimsky-Korsakov), rus musiqisində milli hərəkatın qurucularından biri. 18 yanvar 1835-ci ildə Vilnada (indiki Vilnüs, Litva) anadan olub; anası litva, atası fransız idi. Baş Mühəndislik Məktəbində, sonra 1857-ci ildə məzun olduğu Sankt-Peterburqdakı Hərbi Mühəndislik Akademiyasında oxumuşdur. Cui hərbi sahədə parlaq bir karyera qurdu, general rütbəsinə yüksəldi və istehkam sahəsi üzrə mütəxəssis oldu. 1857-ci ildə Balakirevlə tanış oldu və bu, musiqi dərslərinin yenidən başlanmasına təkan oldu (Vilnada, Cui məşhur Polşa bəstəkarı S. Monyushkodan dərs aldı). Cui Balakirevin tələbələrindən biri oldu və sonradan Beşliyin üzvü oldu. Dövri nəşrlərdəki yazılarında "yeni rus musiqi məktəbi" nin prinsiplərini fəal şəkildə dəstəklədi. Bəstəkarın irsində uğurlu olmayan 10 opera var; onlardan ən maraqlısı ilk, William Ratcliffe (Heinrich Heine, 1869 görə). Kiçik janrlarda bir sıra orkestr pyesləri, 3 simli kvartet, 30-a yaxın xor, skripka və fortepiano üçün əsərlər və 300-dən çox romans bəstələyib. Cui 26 mart 1918-ci ildə Petroqradda öldü.
köhnə bir zadəgan ailəsindən gəldi. 18 mart 1844-cü ildə Novqorod vilayətinin Tixvin şəhərində anadan olmuşdur. N. A. Rimskiy-Korsakovun təbiətinin bəzi xüsusiyyətləri - yüksək bütövlük, güzəştə gedə bilməmək - çox güman ki, polyaklara insani münasibət göstərdiyinə görə Nikolay I-nin şəxsi sərəncamı ilə qubernator vəzifəsindən kənarlaşdırılan atasının təsiri olmadan yaranmışdır.

Rimskiy-Korsakov on iki yaşında ikən, demək olar ki, doğumdan xəyal etdiyi dəniz kadet korpusuna təyin edildi.

Təxminən eyni vaxtda Rimskiy-Korsakov İsgəndəriyyə Teatrının Ulich Teatrının violonçelindən fortepiano dərsləri almağa başladı. Və 1858-ci ildə gələcək bəstəkar müəllimliyini dəyişdi. Məşhur pianoçu Fedor Andreyeviç Kanill onun yeni müəllimi oldu, onun rəhbərliyi altında Nikolay öz başına musiqi bəstələməyə başladı. Diqqətsiz, musiqi bir dəniz zabitinin düşüncələrini arxa plana atdı.

1861-ci ilin payızında Rimski-Korsakov M. Balakirevlə görüşdü və "Balakirev dairəsi" nin üzvü oldu.

1862-ci ildə Nikolay Andreyeviç, atasının ölümündən çətinliklə qurtararaq, dünyaya səyahətə çıxdı (Avropanın, Şimali və Cənubi Amerikanın bir sıra ölkələrini ziyarət etdi), bu müddətdə Balakirevin təklif etdiyi tam rusca rus mahnısına Andante bəstələdi.

Vətəninə qayıtdıqdan sonra özünü demək olar ki, tamamilə yazmağa həsr etdi. Bəstəkarın 27 yaşı tamam olanda Sankt-Peterburq Konservatoriyasına bəstəkarlıq və orkestr yazıları professoru tərəfindən dəvət edildi. 29 yaşında Dəniz Bölməsinin hərbi orkestrlərinin müfəttişi oldu, sonra Azad Musiqi Məktəbinin rəhbəri oldu, daha sonra - Məhkəmə Singing Chapel müdirinin köməkçisi oldu.

1870-ci illərin əvvəllərində Rimski-Korsakov istedadlı pianoçu Nadejda Purgold ilə evləndi.

Musiqili təhsilinin çatışmazlığını dərk edərək çox çalışır, lakin "May Gecəsi" (1878) operasını yazmazdan əvvəl yaradıcılıq uğursuzluqları onun ardınca gəlir.

"Güclü Əlli" \u200b\u200b- Borodin və Mussorgski - Rimskiy-Korsakov yoldaşlarının ölümündən sonra başladığı işləri tamamlayır, amma bitməmişdir.

A.S.-nin anadan olmasının yüz illiyində Puşkin (1899) Korsakov "Oleqin mahnısı" kantatasını və "Çar Saltan, onun şanlı və güclü qəhrəmanı Gvidon Saltanoviç və gözəl Swan Princess" nağılını yazdı.

1905-ci il inqilabından sonra tələbələrin tələblərini dəstəkləyən Rimskiy-Korsakov konservatoriyadan qovuldu.

Tamaşaçının bəstəkarın ölümündən sonra onun sonuncu "Qızıl Cockerel" operasını eşitdi.

Nəticə

Tək bir yaradıcı heyət olaraq "qüdrətli ovuc" 70-ci illərin ortalarına qədər davam etdi. Bu vaxta qədər, iştirakçılarının və yaxın dostlarının məktublarında və xatirələrində, getdikcə parçalanma səbəbləri ilə əlaqəli əsaslandırıcı və ifadələrə rast gəlmək olur. Həqiqətə ən yaxın Borodin. 1876-cı ildə müğənni L.İ. Karmalinaya yazdığı məktubda yazırdı: “... Fəaliyyət inkişaf etdikcə, şəxs məktəbdən üstün olmağa başlayır, insanın başqalarından miras qaldığı şeylərdən üstündür. ... Nəhayət, eyni və fərqli inkişaf dövrlərində, fərqli dövrlərdə, xüsusən də münasibət və zövqlər dəyişir. Bütün bunlar tamamilə təbiidir. ”

Tədricən, inkişaf etmiş musiqi qüvvələrinin lideri rolu Rimskiy-Korsakova keçir. Konservatoriyada gənc böyüyən bir nəsil yetişdirir, 1877-ci ildən Azad Musiqi Məktəbinin dirijoru və dəniz şöbəsinin musiqi xorlarının müfəttişidir. 1883-cü ildən Məhkəmə Singing Chapel-də dərs deyir.

"Güclü Əl" Mussorgski liderlərindən birincisi vəfat etdi. 1881-ci ildə vəfat etdi. Mussorgskinin həyatının son illəri çox çətin idi. Şəkillənmiş sağlamlıq, maddi etibarsızlıq - bütün bunlar bəstəkarın yaradıcılığa diqqət yetirməsinin qarşısını aldı, pessimist əhval-ruhiyyə və yadlaşmaya səbəb oldu.

1887-ci ildə A.P. Borodin öldü.

Borodinin ölümü ilə "Qüdrətli Əlli" \u200b\u200bnin sağ qalan bəstəkarlarının yolları nəhayət ayrıldı. Balakirev, özünə kilidlənmiş, Rumskiy-Korsakovdan tamamilə uzaqlaşdı, Cui parlaq müasirlərinin arxasında çox qaldı. Bir Stasov hər üçü ilə eyni münasibətdə qaldı.

Ən uzun ölən Balakirev və Cui (Balakirev 1910-cu ildə öldü, Cui - 1918-ci ildə). Balakirevin 70-ci illərin sonlarında musiqi həyatına qayıtmasına baxmayaraq (70-ci illərin əvvəllərində Balakirev musiqi fəaliyyəti ilə məşğul olmağı dayandırdı), artıq 60-cı illərdəki kimi onu xarakterizə edən enerji və cazibəyə sahib deyildi. Bəstəkarın yaradıcı gücləri həyatdan əvvəl öldü.

Balakirev Pulsuz Musiqi Məktəbinə və Məhkəmə Singing Chapel-ə rəhbərlik etməyə davam etdi. Onun və ibadətgahda olan Rimskiy-Korsakov tərəfindən qurulan akademik qaydalar, bir çox şagirdinin qeyri-adi musiqiçi olmalarına səbəb olan real yola getməsinə səbəb oldu.

Cui'nin yaradıcılığı və daxili görünüşü də Qüdrətli Əlli ilə əvvəlki əlaqələri az xatırlatdı. İkinci ixtisasını uğurla davam etdirdi: 1888-ci ildə Hərbi Mühəndislik Akademiyasının istehkam şöbəsində professor oldu və bu sahədə bir çox dəyərli çap olunmuş elmi əsər buraxdı.

Rimski-Korsakov da uzun müddət yaşayırdı (1908-ci ildə vəfat etdi). Balakirev və Cui-dən fərqli olaraq, işləri başa çatana qədər yuxarıya doğru getdi. Realizm və milliyyət prinsiplərinə sadiq qaldı, Qüdrətli Əlində 60-cı illərin böyük demokratik yüksəlişi dövründə işləndi.

Qüdrətli Əlinin böyük ənənələrində Rimskiy-Korsakov bir musiqiçi nəsil yetişdirdi. Bunların arasında Glazunov, Lyadov, Arensky, Lysenko, Spendiarov, Ippolitov-İvanov, Steinberg, Myaskovsky və başqaları kimi görkəmli sənətkarlar var. Bu ənənələri dövrümüzə canlı və təsirli gətirdilər.

"Qüdrətli Əl" bəstəkarlarının əsəri dünya musiqi sənətinin ən yaxşı nailiyyətlərinə aiddir. Rus musiqisinin ilk klassikinin irsinə əsaslanaraq Glinka, Mussorgsky, Borodin və Rimsky-Korsakov əsərlərində vətənpərvərlik ideyalarını təcəssüm etdirmiş, xalqın böyük qüvvələrini səsləndirmiş, rus qadınlarının gözəl obrazlarını yaratmışdır. Orkestrin, Balakirev, Rimsky-Korsakov və Borodin üçün proqramlı və proqramsız kompozisiyalarda simfonik yaradıcılığı sahəsində Glinkanın nailiyyətlərini inkişaf etdirmək dünya simfonik musiqi xəzinəsinə böyük töhfə verdi. Qüdrətli Əlli bəstəkarları öz musiqilərini gözəl xalq mahnı melodiyaları əsasında yaratdılar və bununla da sonsuz dərəcədə zənginləşdirdilər. Onlar yalnız rus musiqi yaradıcılığına, əsərlərində Ukrayna və Polşa, İngilis və Hindistan, Çex və Serb, Tatar, Fars, İspan və digər mövzulara böyük maraq və hörmət göstərdilər.

Qüdrətli Əlinin bəstəkarlarının əsəri musiqi sənətinin ən yüksək nümunəsidir; eyni zamanda ən geniş auditoriya üçün əlçatan, bahalı və başa düşüləndir. Bu onun böyük qalıcı dəyəri.

Bu kiçik, lakin güclü qrupun yaratdığı musiqi, insanlara öz sənətləri ilə xidmət etməyin yüksək nümunəsi, həqiqi yaradıcı dostluq nümunəsi, qəhrəmanlıq sənət əsərinin nümunəsidir.

İstifadə olunan mənbələrin siyahısı