Qədim yunan vaza rəsm təqdimatı. Qədim Yunanıstan sənəti və Qədim Yunanıstanın Roma vaza rəssamlığı

Qədim yunan vaza rəsm

• keramika üsulu ilə, yəni xüsusi boyalarla hazırlanmış qabların dekorativ rənglənməsi, sonra atəşə tutulması. Yunanlara qədərki Mino mədəniyyətindən ellinizmə qədər, yəni eramızdan əvvəl 2500-cü ilə qədər olan dövrü əhatə edir. e. Xristianlığın yaranmasından əvvəlki əsr də daxil olmaqla.

Amfora Andokidlərin ustaları... Herakl və Afina. TAMAM. 520 BC e.

• Minian saxsı Orta Helladik dövründə materik Yunanıstan ərazisində incə gildən hazırlanmış, zərif, lakin rəngsiz olaraq adlandırılan minian keramika geniş yayılmışdır. Orta Hellada dövrünün sonunda onu Minoan keramikaları əvəz etməyə başladı. K.Blegen Minyan keramikasını yunanların gəlişi ilə əlaqələndirmişdir; 1970-ci illərdə. J.Kaski onun yerli mənşəli olduğunu və Yunanıstan materikində yunandan əvvəlki mədəniyyətin son mərhələsini səciyyələndirdiyini müəyyən etmişdir.

• Miken dulusçuluğu Təxminən eramızdan əvvəl 1600-cü il e. son Helladik dövrünün başlanğıcı ilə ilk yüksək inkişaf etmiş kontinental Miken mədəniyyəti böyüdü, bu da vaza rəngkarlığında iz buraxdı. İlkin nümunələr açıq fonda tünd ton, əsasən qəhvəyi və ya tutqun qara naxışlarla xarakterizə olunur. Orta Miken dövründən başlayaraq (təxminən eramızdan əvvəl 1400-cü il) heyvan və bitki motivləri populyarlaşdı. Daha sonra, eramızdan əvvəl 1200-cü ildən dərhal sonra. e. bunlardan əlavə insanların və gəmilərin təsvirləri görünür.

• Təxminən eramızdan əvvəl 1050-ci il e. yunan incəsənətində həndəsi motivlər yayılmışdır. Erkən mərhələlərdə (protogeometrik üslub ) eramızdan əvvəl 900-cü ilə qədər e. keramika qabları adətən iri, ciddi həndəsi naxışlarla boyanırdı. Kompasla çəkilmiş dairələr və yarımdairələr də vazaların tipik bəzəkləri idi. Həndəsi ornamental naxışların növbələşməsi qabı bürüyən üfüqi xətlərlə bir-birindən ayrılan müxtəlif naxış registrləri ilə müəyyən edilmişdir.

• 7-ci əsrin ikinci yarısından. 5-ci əsrin əvvəllərindən əvvəl e.ə e. qara fiqurlu vaza rəsm keramika dekorasiyasının müstəqil üslubuna çevrilir. Görüntülərdə getdikcə insan fiqurları görünməyə başladı. Kompozisiya sxemləri də dəyişikliklərə məruz qalmışdır. Güldanlardakı təsvirlərin ən məşhur motivləri ziyafətlər, döyüşlər, Heraklın həyatından və Troya müharibəsindən bəhs edən mifoloji səhnələrdir. kimi şərqləşmə dövrü, fiqurların siluetləri qurudulmuş bişməmiş gil üzərində sürüşmə və ya parlaq gildən istifadə etməklə çəkilir. Qraverlə xırda detallar çəkilmişdir. Qabların boynu və dibi naxışlarla, o cümlədən dırmaşan bitkilər və xurma yarpaqları (palmetlər adlanan) əsasında bəzəklərlə bəzədilmişdir. Atəşdən sonra əsas qırmızıya çevrildi, parlaq gil isə qara oldu. Ağ ilk dəfə Korinfdə və ilk növbədə qadın fiqurlarının dərisinin ağlığını əks etdirmək üçün istifadə edilmişdir.

şərqləşmə - xalça üslubu. Olpa

• Qırmızı fiqurlu vazalar ilk dəfə təxminən eramızdan əvvəl 530-cu ildə meydana çıxdı. e. Bu texnikadan ilk dəfə rəssam Andokides tərəfindən istifadə edildiyi güman edilir. Qara fiqurlu vaza rəngkarlığında əsas rənglərinin və təsvirin artıq mövcud paylanmasından fərqli olaraq, fiqurların siluetlərini deyil, əksinə, fonu qara rəngə boyamağa başladılar, fiqurları rəngsiz qoydular. Təsvirlərin ən incə detalları boyanmamış fiqurlar üzərində ayrı-ayrı tüklərlə çəkilmişdir. Müxtəlif şlam kompozisiyaları qəhvəyi rəngin istənilən çalarlarını əldə etməyə imkan verdi. Qırmızı fiqurlu vaza rəsminin meydana çıxması ilə bir tərəfində fiqurlar qara, digər tərəfində isə qırmızı olan ikidilli vazalarda iki rəngin ziddiyyəti çalınmağa başladı.

• 7-ci əsrin ikinci yarısından. 5-ci əsrin əvvəllərindən əvvəl e.ə e. qara fiqurlu vaza rəsm keramika dekorasiyasının müstəqil üslubuna çevrilir. Görüntülərdə getdikcə insan fiqurları görünməyə başladı. Kompozisiya sxemləri də dəyişikliklərə məruz qalmışdır. Güldanlardakı təsvirlərin ən məşhur motivləri ziyafətlər, döyüşlər, Heraklın həyatından və Troya müharibəsindən bəhs edən mifoloji səhnələrdir.

Blok eni px

Bu kodu kopyalayın və veb saytınıza yapışdırın

Slayd başlıqları:

Qədim yunan sənəti

• Mövzu:
• Qədim yunan vaza rəsmləri

• Qədim Yunanıstanda saxsı qabların bütün növləri rənglənirdi. Xüsusilə diqqətlə hazırlanmış keramika məbədlərə bağışlandı və ya dəfnlərə sərmayə qoyuldu. Güclü bişmiş keramika qablar və onların ətraf mühitin təsirlərinə davamlı fraqmentləri on minlərlə ildir sağ qalmışdır, ona görə də qədim yunan vaza rəsmləri arxeoloji tapıntıların yaşını təyin etmək üçün əvəzolunmazdır.
• Güldanların üzərindəki yazılar sayəsində arxaik dövrdən indiyədək bir çox dulusçu və vaza rəssamının adı gəlib çatmışdır. Əgər vaza imzalanmayıbsa, müəllifləri və onların əsərlərini, rəsm üslublarını ayırd etmək üçün sənət tarixçiləri tərəfindən vaza rəssamlarına “rəsmi” adlar verilməsi adətdir. Onlar ya rəsmin mövzusunu və onun xarakterik xüsusiyyətlərini əks etdirir, ya da müvafiq arxeoloji obyektlərin aşkar edildiyi və ya saxlandığı yeri göstərir.

• Giriş

• Qədim yunan vaza boyası qədim yunan keramika üzərində qızardılmış boyalarla çəkilmiş rəsmdir. Qədim Yunanıstanın vaza rəsmləri Mino mədəniyyətindən başlayaraq ellinizmə qədər, yəni eramızdan əvvəl 2500-cü ildən başlayaraq müxtəlif tarixi dövrlərdə yaradılmışdır. e. Xristianlığın yaranmasından əvvəlki əsr də daxil olmaqla.

• Yaranma vaxtından, tarixi mədəniyyətindən və üslubundan asılı olaraq qədim yunan vaza rəssamlığı bir neçə dövrə bölünür. Təsnifat tarixi dövrləşdirməyə uyğundur və üslubuna görə dəyişir. Üslublar və dövrlər uyğun gəlmir:

• Girit-Minoan vaza rəsmləri

• Miken və ya Ellin dövrünə aid vaza rəsmləri (qismən eyni zamanda mövcud olmuşdur)

• Həndəsi üslub

• Şərqləşmə dövrü

• Qara fiqurlu üslub

• Qırmızı fiqur tərzi

• Ağ fonda vaza rəsm

• Gnafia vazaları

• Dövrlər

• Canosa-dan vazalar

• Centuripe-dən vazalar

• Girit-Minoan vaza rəsmləri

• Boyalı qablar eramızdan əvvəl 2500-cü ildən Girit-Minoan mədəni zonasında görünür. e. 2000-ci ilə qədər ilk vazalarda sadə həndəsi naxışlar. e.ə e. qara tutqun fonda ağ boya ilə çəkilmiş nəbati və spiral motivlərlə əvəz olunur və Kamares tərzi... Mino mədəniyyətində saray dövrü yeni dəniz üslubunda dənizin müxtəlif sakinlərinin təsvirləri ilə bəzədilmiş keramika sənətinin üslubunda da ciddi dəyişikliklər etdi: nautilus və ahtapotlar, mərcan və delfinlər, yüngül fonda boyanmışdır. tünd boya. Eramızdan əvvəl 1450-ci ildən e. şəkillər daha stilizə və bir qədər kobudlaşır.

• Dəniz üslubunda bir qab, Arxeologiya Muzeyi, Heraklion

• Təxminən eramızdan əvvəl 1600-cü il e. mərhum Helladik dövrünün başlanğıcı ilə Miken mədəniyyətindən yüksək dərəcədə inkişaf etmiş ilk kontinental mədəniyyət meydana çıxdı ki, bu da vaza rəssamlığında iz buraxdı. İlkin nümunələr açıq fonda tünd ton, əsasən qəhvəyi və ya tutqun qara naxışlarla xarakterizə olunur. Orta Miken dövründən başlayaraq (təxminən eramızdan əvvəl 1400-cü il) heyvan və bitki motivləri populyarlaşdı. Daha sonra, eramızdan əvvəl 1200-cü ildən dərhal sonra. e. bunlardan əlavə insanların və gəmilərin təsvirləri görünür.

• Miken və ya Yunan vaza rəsmləri

• "Döyüşçülərin krateri", XII əsr. e.ə e.,

• Miladdan əvvəl 1050-ci illərdə Miken mədəniyyətinin tənəzzülü ilə. e. Yunan mədəniyyətində həndəsi keramikalara yeni həyat verilir. Eramızdan əvvəl 900-cü ilə qədər erkən mərhələlərdə. e. keramika qabları adətən iri, ciddi həndəsi naxışlarla boyanırdı. Kompasla çəkilmiş dairələr və yarımdairələr də vazaların tipik bəzəkləri idi. Həndəsi ornamental naxışların növbələşməsi qabı bürüyən üfüqi xətlərlə bir-birindən ayrılan müxtəlif naxış registrləri ilə müəyyən edilmişdir. Həndəsənin çiçəklənmə dövründə həndəsi naxışların mürəkkəbliyi baş verir. Mürəkkəb bir-birini əvəz edən tək və ikiqat menderes görünür. Onlara insanların, heyvanların və əşyaların stilizə edilmiş təsvirləri əlavə olunur. Friz yürüşlərində döyüş arabaları və döyüşçülər vazaların və küplərin mərkəzi hissələrini tuturlar. Şəkillərdə qara rəng getdikcə üstünlük təşkil edir, fonun açıq çalarlarında isə daha az qırmızıdır. VIII əsrin sonlarında. e.ə e. bu rəsm üslubu yunan keramikasında itməkdədir.

• Həndəsi üslub

• 1 - Afinadakı Dipylon nekropolundan çardaq protogeometrik amforası, 11-ci əsrin sonu Eramızdan əvvəl, Afina, Dulusçuluq Muzeyi
• 2 - Afinadakı Dipilon nekropolundan çardaq protogeometrik amforası, 9-cu əsrin birinci yarısı. Eramızdan əvvəl, Afina, Dulusçuluq Muzeyi

• Afinadakı Dipilon nekropolundan amfora, 8-ci əsrin ortaları e.ə.

• Şərqləşmə dövrü

• Eramızdan əvvəl 725-ci ildən başlayaraq e. keramika istehsalında Korinf lider mövqe tutur. Orientallaşdırıcı və ya başqa cür protokorinf üslubuna uyğun gələn ilkin dövr vaza rəssamlığında fiqurlu frizlərin və mifoloji təsvirlərin artması ilə xarakterizə olunur. Mövqeyi, nizamı, mövzusu və təsvirlərinin özü şərq dizaynlarından təsirlənmişdir ki, bunlar ilk növbədə qrifinlər, sfenkslər və aslanların təsvirləri ilə xarakterizə olunurdu. İcra texnikası qara fiqurlu vaza rəsminə bənzəyir. Nəticədə, bu zaman tələb olunan üç dəfə atəş artıq istifadə edilmişdir.

• Heyvanları və sfenksləri təsvir edən Proto-Korinf olpa,
• TAMAM. 650-630 ikiillik e.ə BC, Luvr

• Qara fiqurlu vaza rəsm

• 7-ci əsrin ikinci yarısından. 5-ci əsrin əvvəllərindən əvvəl n. e. qara fiqurlu vaza rəsm keramika dekorasiyasının müstəqil üslubuna çevrilir. Görüntülərdə getdikcə insan fiqurları görünməyə başladı. Kompozisiya sxemləri də dəyişikliklərə məruz qalmışdır. Güldanlardakı təsvirlərin ən məşhur motivləri ziyafətlər, döyüşlər, Heraklın həyatından və Troya müharibəsindən bəhs edən mifoloji səhnələrdir. Fiqurların siluetləri qurudulmuş bişməmiş gil üzərində sürüşmə və ya parlaq gildən istifadə etməklə çəkilir. Qraverlə xırda detallar çəkilmişdir. Qabların boynu və dibi naxışlarla, o cümlədən dırmanma bitkiləri və xurma yarpaqları əsasında hazırlanmış ornamentlərlə bəzədilmişdir ( palmetlər). Atəşdən sonra əsas qırmızıya çevrildi, parlaq gil isə qara oldu. Ağ ilk dəfə Korinfdə və ilk növbədə qadın fiqurlarının dərisinin ağlığını əks etdirmək üçün istifadə edilmişdir.
• İlk dəfə olaraq dulusçular və vaza rəssamları öz əsərlərinə fəxrlə imza atmağa başladılar, bunun sayəsində adları sənət tarixində qorunub saxlanıldı. Bu dövrün ən məşhur rəssamı Exekiosdur. Ondan əlavə, vaza rəssamlığı ustaları Pasiada və Haresin adları geniş şəkildə tanınır. V əsrdə. e.ə e. Panathenaia adlanan ərazidə keçirilən idman yarışlarının qalibləri qara fiqur texnikasında ifa olunan Panathenaic amforaları ilə mükafatlandırıldı.

• Gözləri olan qab "Dionysus" Exekia

• Qara fiqurlu çardaq amforası

• Qırmızı fiqurlu vaza rəsm

• Qırmızı fiqurlu vazalar ilk dəfə təxminən eramızdan əvvəl 530-cu ildə ortaya çıxdı. e. Bu texnikadan ilk dəfə rəssam Andokides tərəfindən istifadə edildiyi güman edilir. Qara fiqurlu vaza rəngkarlığında əsas rənglərinin və təsvirin artıq mövcud paylanmasından fərqli olaraq, fiqurların siluetlərini deyil, əksinə, fonu qara rəngə boyamağa başladılar, fiqurları rəngsiz qoydular. Təsvirlərin ən incə detalları boyanmamış fiqurlar üzərində ayrı-ayrı tüklərlə çəkilmişdir. Müxtəlif şlam kompozisiyaları qəhvəyi rəngin istənilən çalarlarını əldə etməyə imkan verdi. Qırmızı fiqurlu vaza rəsmlərinin meydana çıxması ilə bir tərəfində fiqurlar qara, digər tərəfində isə qırmızı olan ikidilli vazalarda iki rəngin ziddiyyəti səsləndirilməyə başlandı.
• Qırmızı fiqurlu üslub vaza rəngkarlığını çoxlu sayda mifoloji mövzularla zənginləşdirib, onlardan başqa qırmızı fiqurlu vazalarda məişətdən eskizlər, qadın təsvirləri və dulusçuluq emalatxanalarının interyerləri var. Vaza rəssamlığında əvvəllər görünməmiş realizm at komandalarının, memarlıq quruluşlarının, dörddə üçdə və arxadan insan təsvirlərinin mürəkkəb təsvirləri ilə əldə edilmişdir.
• Vaza rəssamları daha tez-tez imzalardan istifadə etməyə başladılar, baxmayaraq ki, dulusçuların avtoqrafları hələ də vazalarda üstünlük təşkil edir.

• qara fiqurlu tərəf

• qırmızı fiqur tərəfi

• "Herkules və Afina" amfora-ikidilli vaza rəssamı Andocides, c. 520 BC e.

• Ağ fonda vaza rəsm

• Bu güldan rəsm üslubu eramızdan əvvəl 6-cı əsrin sonlarında Afinada meydana çıxdı. e. Güman edilir ki, bu vaza çəkmə texnikasından ilk dəfə vaza rəssamı Axilles istifadə etmişdir. Bu, terakota vazalarının yerli əhəng gilindən ağ sürüşmə ilə örtülməsindən və sonra rənglənməsindən ibarətdir. Üslubun inkişafı ilə vazada təsvir olunan fiqurların paltarları və bədəni ağ qalmağa başladı. Bu vaza çəkmə texnikasından əsasən lesiflərin, aribalların və alabastraların rəngkarlığında istifadə edilmişdir.

• Lekith, ağ fonda texnikada edam, eramızdan əvvəl 440 e.

• Eramızdan əvvəl 500-cü ildə Axilles və Ayaksı təsvir edən Lecythus BC, Luvr

• Gnafia vazaları

• Vaza-gnafias, ilk kəşf etdikləri yerin adını daşıyır Gnafia ( Apuliya), eramızdan əvvəl 370-360-cı illərdə ortaya çıxdı. e .. Əslən aşağı İtaliyadan olan bu vazalar Yunanıstan metropollarında və ondan kənarda geniş yayılmışdır. Qara lak fonda qnafiyaların rənglənməsində ağ, sarı, narıncı, qırmızı, qəhvəyi, yaşıl və digər rənglərdən istifadə edilmişdir. Vazalarda xoşbəxtlik simvolları, kult təsvirləri və bitki motivləri var. IV əsrin sonlarından. e.ə e. gnafia üslubunda rəsm yalnız ağ boya ilə həyata keçirilməyə başladı. Qnafiyaların istehsalı III əsrin ortalarına qədər davam etdi. e.ə e.

• Oinohoya-gnafia, 300-290 e.ə e.

• Epichisis, təxminən eramızdan əvvəl 325-300-cü illər BC, Luvr

• Canosa-dan vazalar

• Təxminən eramızdan əvvəl 300-cü il e. ... Apulian Canosda, saxsı qabların ağ fonda atəş tələb etməyən suda həll olunan boyalarla boyandığı, regional məhdud bir dulusçuluq mərkəzi meydana çıxdı. Bu vaza rəsm əsərləri "Kanos vazaları" adlanır və dəfn mərasimlərində istifadə olunur, həmçinin dəfnlərə sərmayə qoyulur. Kanos keramikasının özünəməxsus üslubuna əlavə olaraq, vazalara quraşdırılmış fiqurların böyük stükko təsvirləri ilə xarakterizə olunur. Kanos vazaları eramızdan əvvəl III və II əsrlərdə hazırlanmışdır. e.

• Kanosadan Askos (küp),

• IV-III c. e.ə BC, terrakota, hündürlüyü 76,5 sm

• Centuripe-dən vazalar

• Kanos vazalarında olduğu kimi, Centuripi vazalar yalnız Siciliyada yerli olaraq paylanırdı. Keramika qablar bir neçə hissədən yığılmış və təyinatı üzrə istifadə edilməmiş, yalnız qəbirlərə qoyulmuşdur. Centuripi vazalarının rənglənməsi üçün solğun çəhrayı fonda pastel rənglərdən istifadə edilmiş, vazalar müxtəlif rəngli paltarlar geyinmiş insanların böyük heykəltəraşlıq təsvirləri və möhtəşəm tətbiqi relyeflərlə bəzədilmişdir. Centuripi vazalarında qurban kəsmə, vidalaşma və yas mərasimləri səhnələri təsvir edilmişdir.

• Centurip vaza , 280-220 ikiillik e.ə e.

• Qazılmış gilin keyfiyyəti dulusçuluq sənətində uğur qazanmaq üçün həlledici əhəmiyyət kəsb edir. Qaya aşındırılmalıdır. Başlanğıc material tez-tez yerində isladılır və yandırıldıqdan sonra gilə istənilən rəng vermək üçün digər əlavələrlə qarışdırılır. Korinfdəki gil sarımtıl, Attikada qırmızı, aşağı İtaliyada isə qəhvəyi rəngdə idi. Emaldan əvvəl gil təmizləndi. Bunun üçün dulusçuluq sexində gil isladılır və ya iri qabda yuyulur. Bu zaman alüminium oksidinin böyük hissəcikləri dibinə çökdü, qalan üzvi çirklər isə suyun səthinə qalxdı. Sonra gil kütləsi ikinci bir tanka yerləşdirildi, oradan artıq su çıxarıldı. Sonra gil çıxarılır və uzun müddət nəm saxlanılır. Bu yetişmə zamanı gil “qocalır” və daha elastik olur. Həddindən artıq yağlı (yumşaq) gil növləri emaldan əvvəl onları "yağdan təmizləmək" və gili daha möhkəm etmək üçün qum və ya torpaq keramika döyüşü ilə qarışdırılırdı. Boyanmış Afina vazalarında gildən “yağdan təmizlənmə” izləri olmadığından, onların çox yaxşı “yaşlanmış” gildən hazırlandığı qənaətinə gələ bilərik.

• Gil

• Gil lazımi tutarlılığı əldə etdikdən sonra ayaqlarınızla yaxşıca yoğrulur və parçalara bölünür. Gil dulus çarxının üzərinə qoyulmuş və fırlanma zamanı titrəmə baş verməməsi üçün mərkəzləşdirilmişdir. Fırlanan dulus çarxı hələ eramızdan əvvəl II minillikdə Yunanıstanda məlum idi. e.,. Antik təsvirlər də var ki, burada dulus çarxı dulusçu şagird tərəfindən stulda oturarkən və ya çömbələrək hərəkətə gətirilirdi.
• Dulus çarxında mərkəzləşdikdən sonra gələcək qabın gövdəsi yaradılmışdır. Gələcək gəminin hündürlüyü ustanın əlinin uzunluğunu keçibsə, o zaman bir neçə hissədən yığılmışdır. Hazır hissələr dulus çarxından kəndirdən istifadə edərək kəsilirdi, onun izləri bitmiş vazalarda tapıla bilər. Gəmilərin ayaqları və tutacaqları, eləcə də üst bəzəkləri (məsələn, relyef maskaları) ayrıca qəliblənmiş və maye gildən istifadə edərək gövdəyə yapışdırılmışdır. Hazır qablar təbii şəraitdə çatlamamaq üçün yavaş qurutma üçün quru və qaranlıq yerdə yerləşdirilir. Gil bir az bərkidikdən sonra qab dulus çarxından “açıldı”. Sonra dulusçu artıq gili kəsdi və qabın kənarında və ayaqlarında antik keramika üçün xarakterik olan iti kənarlar əmələ gətirdi.

• forma

• Qədim yunan vazalarının formaları

• krater(digər Yunan κεράννυμι - "Qarışdır") - metal və ya gildən hazırlanmış qədim yunan gəmisi, daha az tez-tez - şərabı su ilə qarışdırmaq üçün mərmər. Krater geniş ağız, tutumlu gəminin yan tərəflərində iki tutacaq və bir ayaq ilə xarakterizə olunur.
• Qədim keramikada iki növ krater var:
• oksibafonlar, oksibufflar (όξύβαφον, oksibafon) - zəng formalı, gövdəsi yuxarıya doğru genişlənir, altlıq üzərində dayanır, altındakı iki üfüqi tutacaq;
• enli boyunlu, ağzının üstündə dibində gövdə ilə birləşdirilmiş şaquli volütəbənzər tutacaqlar olan qablar.

• Scylla, Luvr təsviri olan oksibafon

• Kraterlərin növləri

• Stamnos(lat. Stamnos) - amforaya bənzəyən yuvarlaq formalı qədim bir qab. Çiselin aşağı boyun və yanlarda iki üfüqi tutacağı var. Stamnos ilk dəfə arxaik dövrdə Lakoniya və Etruriyada meydana çıxdı və şərab, yağ və digər mayelərin saxlanması üçün istifadə edildi. Stamnoslara tez-tez qapaqlar ilə rast gəlinir. Afinada stamnos eramızdan əvvəl 530-cu ildə meydana çıxdı. e .. və yalnız Etruriyada satış üçün hazırlanmışdır.
• Qırmızı fiqurlu keramika üzərində stamnoslara tez-tez yas tutan qadınlar arasında Dionisin şərəfinə keçirilən şənliklərin təsvirlərində rast gəlinir. Buna görə də kəskilərə Lena vazaları da deyilir. Stamnosların qeyri-Atlantik mənşəli olduğuna görə kultik ayinlərdə istifadə edilmədiyi güman edilir.

• Vaza rəssamı Polygnotusun rəsmi ilə Stamnos,
• TAMAM. 430-420 ikiillik e.ə e.,
• Milli Arxeologiya Muzeyi, Afina

• Amfora(qədim yunan μφορεύς "iki tutacaqlı qab") - iki şaquli tutacaqlı antik yumurta formalı qab. Yunanlar və Romalılar arasında geniş yayılmışdı. Çox vaxt amforalar gildən hazırlanırdı, lakin bürünc amforalar da var. Əsasən zeytun yağı və şərab saxlamaq üçün xidmət edilir. Onlar həm də dəfn və səsvermə üçün qablar kimi istifadə olunurdu.
• Amforanın həcmi 5 litrdən 50 litrə qədər ola bilər. Mayelərin daşınması üçün böyük hündür amforalardan istifadə olunurdu. Romada həcmi 26,03 litr olan amforalar (qədim Roma kub ped) mayeləri ölçmək üçün istifadə edilmişdir.

• İkitərəfli amforastr Andokides "Herkules və Afina",
• TAMAM. 520 BC e.,
• Dövlət Əntiq Kolleksiyası, Münhen

• Amfora növləri

• Hydria(lat. Hidria), əks halda Calpida (lat. Kalpis) - qədim yunan keramika qabı, su qabı, bəzən ölülərin külünü saxlamaq üçün qab kimi də istifadə olunurdu. Səsvermə zamanı püşkatma üçün hidrialardan da istifadə edilirdi.

• Həndəsi üslubda olan hidriyalar incə uzanmış forma və uzun boyun ilə fərqlənirdi. VI əsrdən bəri. e.ə e. hidrialar daha yuvarlaqlaşdırılmış formada olmuşdur. Hidriyanın üç tutacağı var: onu qaldırmaq üçün gəminin yanlarında iki kiçik üfüqi tutacaq və suyun asan tökülməsi üçün ortada bir şaquli tutacaq. Hydrias baş və ya çiyin üzərində geyilirdi.
• Miniatür hidriyalara "hidrisk" deyilir.

• Çardaq hidriyası "Komos və sidik edən qadının gedişi",
• vaza rəssamı Dikaiosun mühitindən bir ustanın işi, c. 500 BC e.

• Hydria növləri

• Pelika ( lat. Pelike) - Attikada yayılmış amfora forması. Peliklər, adi amforalardan fərqli olaraq, dik vəziyyətdə saxlamağa imkan verən bir bazaya malikdirlər. Pelikin adətən iki tutacağı var idi, ancaq qapağı yox idi. Bir qayda olaraq, onlar boyundan gəminin əsas yuvarlaq hissəsinə hamar bir keçid ilə fərqlənirlər. Boyun kənara doğru kifayət qədər genişdir.
• Peliklər ilk dəfə 6-cı əsrin sonlarında meydana çıxdı. e.ə e. adlanan emalatxanalarda "Pioner qrupları"- qırmızı fiqur üslubunda vaza rəssamları. Pelikslər əsasən simpoziumlarda istifadə olunurdu. Attikadakı peliklərə stamnos da deyilirdi.

• "Gənc adam hetero ödəyir", vaza rəssamı Polygnotusun qırmızı fiqurlu pelikası,
• TAMAM. 430 BC e.

• Kamirosdan olan Oinohoya,
• O. Rodos, 625-600 e.ə BC, Luvr

• Oinoxoya(qədim yunanca ἡ οἰνοχόη - "şərab üçün küp") - yonca yarpağını xatırladan, bir qulplu, yuvarlaq və ya şamrok kənarlı qədim yunan küpəsi. Oinokhoyi şərab vermək üçün nəzərdə tutulmuşdu və eyni zamanda Qədim Yunanıstanın Girit-Minoan mədəniyyəti üçün xarakterikdir.
• Şamrock corolla olduğuna görə oinohoya da "üçburunlu vaza" adlanır. Simpoziumlara dəvət olunmuş peşəkar stəkanlar oinoxoyanın köməyi ilə məharətlə üç qaba şərab tökürdülər.

• Oinoxoya növləri

• Kilik(Köhnə Yunan κύλιξ, lat. kaliks) - qısa saplı düz formalı içkilər üçün qədim yunan gəmisi. Kiliyin hər iki tərəfində kənfərdən fərqli olaraq hündürlüyü qabın kənarını keçməyən tutacaqlar var.

• Keelik, Britaniya Muzeyi, London

• Kilik növləri

• Lekith(qədim yunan λήκυθος) - 5-ci əsrdə dəfn hədiyyəsi kimi istifadə edilən zeytun yağı saxlamaq üçün nəzərdə tutulmuş qədim yunan vazası. e.ə e. Lekitin xarakterik xüsusiyyətləri dar boyun və kiçik bir gövdədir.
• Lekithlər tez-tez ağ fonda müxtəlif rəngli rəsmlərlə bəzədilmişdir. Əgər toy və dəfn mərasimlərində lutroforlar subay qadını simvolizə edirdisə, lecythians subay kişi ilə əlaqələndirilirdi. Lekitlər dəfn yerlərində, xüsusən də qəbiristanlıqda qəbir daşlarının bədii elementləri kimi relyef və ya heykəltəraşlıq şəklində təsvir edilmişdir. Kerameikos Afinada.

• Lekith,
• TAMAM. 500 BC e.,
• Milli Arxeologiya Muzeyi

• Lekith növləri

• Kənfər(qədim yunan κάνθαρος) iki həddindən artıq həcmli şaquli tutacaqları olan qədəh şəklində qədim yunan içməli qabdır. Yunan tanrıları kanfardan içirdilər, məsələn, Dionis tez-tez kanfarla təsvir edilmişdir. Kənfər çox vaxt qurban kəsmək üçün və ya ibadət obyekti kimi istifadə olunurdu. Belə ki, kənfər içməli qab kimi dini yük daşıyırdı. Ola bilsin ki, əvvəlcə kənfər yalnız kult ayinləri üçün istifadə olunub.

• Kənfər, Luvr

• Kənfər növləri

• Qiaf(lat. Kyathos) müasir kuboka bənzəyən bir qulplu qədim yunan qabıdır. Bununla belə, kiafın qulpu daha böyükdür və qabın kənarından yuxarı qalxır, çünki kiafalar simpoziumlarda şərab toplamaq üçün də istifadə olunurdu.
• Kiafın həcmi 0, 045 litrdir, yəni sextariusun dörddə biri.

• Qiaf, eramızdan əvvəl 550-540 e.ə BC, Luvr

• Skyfos(qədim yunanca σκύφος) - alçaq ayaqlı və iki üfüqi tutacaqlı qədim yunan keramika içməli qab. Scythos Hercules'in mifik fincanı idi, buna görə Scythos da adlanır Hercules Kuboku... Skifosun təsvirlərinə tez-tez qara və qırmızı fiqurlu vaza rəsmləri üslubunda hazırlanmış qədim yunan vazalarında rast gəlinir.

• Qara fiqurlu skyfos, təqribən. 490-480 ikiillik e.ə e.

• Scythos'un görməli yerləri

• Keramika atəşdən əvvəl rəngləndi. Gəmi əvvəlcə nəm bir parça ilə silindi və sonra seyreltilmiş sürüşmə məhlulu və ya mineral boyalarla örtüldü, bu da atəşdən sonra vazaya qırmızımtıl rəng verdi. Vaza rəssamları qabları bilavasitə dulus çarxının üzərinə çəkirdilər və ya onları diqqətlə dizlərində saxlayırdılar. Bunu bitmiş vazalardakı çoxsaylı təsvirlər, həmçinin atəşdən sonra atılan və bitməmiş məhsullar sübut edir.
• Həndəsi, şərqli və qara fiqurlu üslubda olan vaza təsvirləri çox güman ki, fırça ilə çəkilib. Son həndəsə dövründə vazaların rənglənməsi üçün ağ fon boyasından istifadə edilmişdir ki, bu da bəzi yerlərdə qoparaq, vaza rəssamlarının maraqlı gözlərdən gizlətməyə çalışdıqları detalları ortaya qoyur. Qablardakı çentiklər qara fiqurlu vaza rəsmləri üçün xarakterik idi və çox güman ki, bu texnika sənətkar oymaçılardan götürülmüşdür. Bu əsərlər üçün vaza rəssamları kəskin metal üslubdan istifadə edirdilər. Hətta protogeometriya dövründə vaza rəssamları vazalara konsentrik dairələr və yarımdairələr tətbiq etdikləri kompaslar haqqında bilirdilər. Orta Proto-Korinf dövründən bəri vaza rəssamlarının iti taxta çubuq və ya metal alətlə rənglənəcək keramikaya tətbiq etdiyi eskizlər aşkar edilmişdir. Bu çentiklər atəş zamanı yox oldu.

• Rəsm.

• Qırmızı fiqur üslubunda vaza rəsmləri çox vaxt eskizlərdən əvvəl olurdu. Onlar bəzi gəmilərdə tapıla bilər, burada onlar son görüntüdə göstərilir. Bitməmiş qırmızı fiqurlu təsvirlər göstərir ki, vaza rəssamları tez-tez eskizlərini 4 mm eninə qədər zolaqla təsvir edirdilər, bəzən hazır məhsullarda görünür. Bədənin konturları üçün qara fiqurlu qablarda aydın görünən çıxıntılı relyef xəttindən istifadə edilmişdir. Digər detallar zəngin qara boya və ya qəhvəyi rəngə seyreltilmiş fon boyası ilə çəkilmişdir. Yekun olaraq qabın fonu və ya qabın ön tərəfi böyük bir fırça ilə qara rəngə boyanmışdır. Qablara müxtəlif yazılar tətbiq olunurdu: dulusçuların və vaza rəssamlarının imzaları, təsvirlərə imzalar və tərif yazıları. Bəzən qabların dibində məhsulun qiymətinin işarələri və ya istehsalçı markası həkk olunurdu.

Afina Qədim Yunanıstanın ən gözəl şəhərlərindən biridir. Memarlığı (Parfenon, Afina Nike məbədi, teatr), heykəlləri (Athena Promachosun (döyüşçü) tunc heykəli və Fidiya tərəfindən Zevsin heykəli) ilə məşhurdur. Bu gün bizi şəhərin rayonlarından biri - Keramik maraqlandırır.

Xüsusilə mahir dulusçuların işlədiyi Afina ətrafı Keramikin adından keramika sözü yaranmışdır. Bu söz nə deməkdir? Bütün növ bişmiş gil məmulatları və saxsı qabların özü keramika adlanır. Keramika qədim insanların bütün həyatının yoldaşı idi. Əbədi gecədən gündüzə çıxanda beşiyində dayandı, ondan ilk qurtum aldı. O, hətta ən kasıb daxmanı belə bəzəyirdi. Ailənin ləvazimatları orada saxlanılırdı. O, oyunların qalibinin mükafatı idi.

Keramika qədim dünya insanlarının şəxsi və ictimai həyatına geniş şəkildə daxil edilmişdir. Tətbiqi sənətin inkişafında bu dövr yaradıcılıq forması kimi sənətkarlığın üstünlük təşkil etməsi ilə bağlıdır. Qədim yunan dilində sənətkarlıq və sənət sözləri yox idi, hər ikisini birləşdirən techne anlayışı var idi. Beləliklə, Akropoldakı hər hansı bir heykəl və hər evdə istifadə olunan keramika vaza eyni nizamın bir hadisəsi idi.

Oyun "Antik vazalar: formalar və məqsəd" Yunan gəmiləri forma və məqsəd baxımından çox müxtəlif idi. Qədim gəmilərin forma və funksiyalarının müxtəlifliyini anlamağa kömək edəcək bir oyun oynayaq. Prosedur: Üç masada müxtəlif kartlar var. Şagirdlər növbə ilə birinci masaya gəlir və vazanın təsviri olan kartı seçirlər. Onlar öz yerlərinə qayıdırlar, oxuyurlar, sonra ikinci masaya keçirlər, vazanın adı olan bir kart seçirlər. Nəhayət, tələbələr kağızdan kəsilmiş vaza şəklini seçirlər. Sonra ekranda növbə ilə müxtəlif formalı vazaların təsvirləri görünür. Bunun onun vazası olduğuna inanan tələbə adını çəkir, kartdakı təsviri oxuyur.

Qədim Yunan vazalarında bir bəzək və bir şəkil - bir mövzu rəsmini ayırd etmək olar. Güldanın az əhəmiyyət kəsb edən hissələri - ayaq və boyun naxışlarla bəzədilib. Tez-tez xurma - palmette bənzəyən yarpaqların bir nümunəsi idi. Menderes çox yaygın idi - qıvrımlarla qırıq və ya əyri bir xətt şəklində bir nümunə. Bir əfsanə var ki, uzun müddət əvvəl Yunanıstanda insanlar hündür təpədən çay yatağı görüblər. Büküldü və ilgək kimi görünürdü. Məşhur yunan menderi ornamenti belə yarandı. Bəzək Rəngkarlığı

Gəminin əsas hissəsini, gövdəsini janr və mifoloji səhnələri əks etdirən rəsm - süjetli rəsm tutur. Onlardan qədim yunanların necə göründüyü, geyimləri, adət-ənənələri haqqında fikir əldə edə bilərik - axırda vazalardakı rəsmlərdə həm mifoloji qəhrəmanlar, həm də gündəlik səhnələr təsvir edilmişdir. Divar rəsmlərində ən çox dəyər verdiklərini, ibadət etdiklərini tam olaraq tərənnüm edirdilər. Və insanın kamilliyinə və gözəlliyinə sitayiş edirdilər. MÖVZU RESMİ

Keramika üzərində nə təsvir edildiyini araşdırdıq. İndi təsəvvür edək ki, böyük bir emalatxanada rəssam və şagirdlər öz müəssisəsinin həm sahibi, həm də baş mütəxəssisi olan dulusçunun rəhbərliyi altında necə işləyirlər. İlahə Afina dulusçuluğun hamisi hesab olunurdu. Ustalarının xahiş etdiyi budur. Dualara qulaq as, Afina, sobanı Əllə qoruyur. Böyük qazanlar, butulkalar və çanaqlar çıxmağa verin! Onlar özlərini yaxşı yandırsınlar və kifayət qədər qazanc əldə etsinlər. ANTİKVAZ VAZ RESMƏSİNİN ÜSLUBLARI

Ən qədimi həndəsidir. Xalça üslubu Korinf bölgəsi üçün xarakterikdir. Əgər vazanın fonu narıncı-qırmızı, fiqurlar isə qara rəngdədirsə, bu üsluba qara fiqur deyilir. Siluet rəsmin mərkəzindədir. Qara fiqurlu qablarda siluetlərin təfərrüatları laklı səth boyunca cızılıb. Qadın fiqurlarının bədəni ağ rəngdədir. Sonralar qara fiqurlu rəsm daha mükəmməl olan qırmızı fiqurlu rəsmlə əvəz olundu. Fiqurların özləri isti gil rəngində qalıb, fon isə parlaq qara lak ilə örtülmüşdür. Təfərrüatlar artıq cızılmır, lakin nazik qara xətlərlə göstərilir, bu, əzələləri işləməyə, paltarların nazik qıvrımlarını, dalğalı qıvrımları köçürməyə imkan verir. Profildə həm qara fiqurlu, həm də qırmızı fiqurlu vazalarda insan başı təsvir edilmişdir.

Bu üslub qədim yunan sənətinin və dindarlığının mahiyyətini əks etdirirdi. IX əsrdə. e.ə NS. qədim yunan sənətində menders şəklində həndəsi ornamentlərin üstünlük təşkil etdiyi dövr başlayır. Ornamental frizlərlə yanaşı fiqurlu təsvirlər də geniş yayıldı ki, bu da arxaik dövrdə heyvanları və insanları təsvir edən frizlərin prototipinə çevrildi. NS. ciddi həndəsi istiqamət inanılmaz yırtıcı heyvanların təsvirləri ilə frizlərlə əvəz olunur. Homerin miflərinin süjetləri eramızdan əvvəl 750-ci ildə vazalarda təsvir olunmağa başladı. antik güldanların üslublarını dondurur

7-ci əsr Qədim Yunanıstanda vaza rəngkarlığında XALÇA və ya ORNANTAL sənət istiqaməti. e.ə NS. Qədim Yunanıstanın vaza rəsmləri, 7-ci əsr e.ə NS. Bu üslub Yaxın Şərqdən götürülmüş, pillələrdə düzülmüş qarğalar, sfenkslər və aslanları təsvir edən motivlərlə xarakterizə olunur. Bu üslubda saxsı istehsalı üçün əsas mərkəz Korinf idi. Bu üslub Attikada dulusçuluq ustaları arasında da məşhur idi.

ANTİKVAZ VAZ RESMƏSİNİN QARA FİQQAR ÜSLÜLƏRİ ən mühüm üslublardan biridir. Qara fiqurlu vaza rəngkarlığının çiçəklənmə dövrü VIIIV əsrlərə təsadüf edir. e.ə NS. Qara fiqurlu vaza rəngləmə texnikasında təsvir edilmiş süjet vazaya gil sürüşmə ilə tətbiq edilmişdir (parlaq gil, əvvəllər səhvən lak hesab edilmişdir). Beləliklə, bu, sözün adi mənasında rəsm deyildi. Əvvəlcə rəsm vazaya fırça kimi bir alətlə çəkildi. Şəklin içərisindəki detallar sürüşmə üzərindəki çentiklərdən istifadə edilərək çəkilmişdir. Təfərrüatları işləyib hazırlamaq üçün qırmızı və ağ mineral boyalardan tez-tez bəzək əşyaları, geyim əşyaları, saçlar, heyvan yalları, silah detalları və s. istifadə olunurdu. Ağ boyadan qadın bədənini təsvir etmək üçün də istifadə olunurdu. Rəsmin son nəticəsini yalnız kompleks üç dəfə atəşdən sonra qiymətləndirmək mümkün oldu. Atəş prosesində qabın gili qırmızımtıl bir rəng aldı və sürüşmə qara oldu.

ANTİKVAZ VAZ RESMƏSİNİN QIRMIZI ŞƏKİLLİ ÜSLÜ eramızdan əvvəl 530-cu ildə meydana çıxdı. NS. Afinada və III əsrin sonlarına qədər mövcud olmuşdur. e.ə NS. Bir neçə onilliklər ərzində qırmızı fiqurlu vaza rəsmləri əvvəllər üstünlük təşkil edən qara fiqurlu vaza rəsmini əvəz etdi. Qırmızı fiqur üslubu öz adını fiqurlar və fon arasındakı rənglərin xarakterik nisbətinə görə almışdır, qara fiqur üslubunun birbaşa əksinədir: fon qara, fiqurlar qırmızıdır. Attikadan başqa, qırmızı fiqurlu keramika istehsalı üçün əsas mərkəzlər aşağı İtaliyada dulusçuluq emalatxanaları idi.e.ə.530. NS. Afina III əsr. e.ə NS. qara fiqurlu vaza rəsm keramika

Qədim yunanların geyimi necə təsvir etdiyinə nəzər salaq. Tunik alt paltar kimi xidmət edirdi. Kişilər üçün qısa kətan xitonlar, qadınlar üçün isə ayaq barmağına qədər uzun xitonlar modası var idi ki, onlar mütləq ya sinə altından, ya da beldən bağlanırdı. Homer qadınların geyimini təsvir edərkən “gözəl kəmərli” epitetindən istifadə edir. Xarici geyimlər Şərqdən Yunanıstana gəldi - düzbucaqlı, uzunsov formalı, geniş tərəfi ilə boyundan aşağı düşəcək şəkildə atılan bir paltar. O, sağ əlini boş qoyaraq bütün bədənini topuqlarına qədər örtdü. Bu xalatın şişməsinin qarşısını almaq üçün onun aşağı kənarına qurğuşun topları tikilmiş qotazlar bağlanırdı. Yunanlar qısa himation chlamyda adlandırdılar

Qədim yunanların ayaqqabıları səndəllər və dəri ayaqqabılar idi, onlar tez-tez istilik üçün xəzlə örtülürdülər. Çoxları demək olar ki, hər zaman, xüsusən də evdə ayaqyalın gəzirdilər. Ayaq döyüşçüləri - hoplitlər - dəridən və tuncdan hazırlanmış bir kürə, dizdən aşağı ayaqları qoruyan tunc qamaşlar geyirdilər. Hoplitin uzun nizəsi və qısa dəmir qılıncı var idi. Qalxanlar bədəni boyundan dizə qədər qorumaq üçün böyük və yuvarlaq idi. Afinalılar qalxanlarını A hərfi və ya ailələrinin işarəsi ilə qeyd edirdilər. Döyüşçülərin dəbilqələri tuncdan düzəldilmiş və üstə at tükü darağı ilə bəzədilmişdir. QƏDİM YUNANLARIN Geyimləri

İndi qədim yunan saç düzümü haqqında bir az. Qadınların uzun saçları var idi, adətən hamarlanırdı. Dalğalı və qıvrımlı başlar moda idi, saç düzümü lentlər, eşarplar, şəbəkələr ilə aparıldı. Kişilər üçün saçlar uzun və qısa ola bilər, bəzən başın ətrafında lentlə bağlanır. Kişilərdən bəziləri saqqallı idi. QƏDİM YUNANLARIN Geyimləri

Qədim cəmiyyətlərin həyatında zərgərlik. Yunan vaza rəsmləri.

Bityutskikh N.E. tərəfindən ifa olunur.

incəsənət müəllimi

GBOU GHA.

Hədəf:

• Qədim Yunan vaza rəssamlığının üslubları və mövzuları ilə tanış olun.

Tapşırıqlar:

• Qədim incəsənətin dünya incəsənət mədəniyyətindəki yerini və rolunu dərk edin.
• Vazaların rənglənməsi üslublarını, ornamentin xüsusiyyətlərini və rəsm texnikasını öyrənmək.
• Yunan qara fiqurlu vazanın eskizini etmək üçün mövzu rəsm, ornamentdən istifadə edərək.

Qədim Yunanıstanda vazalar bişmiş gildən hazırlanırdı.

Vaza rəsm - keramika (yunan dilindən "keramos" - gil) qabların rənglənməsi.

Qədim yunan sənətkarları müxtəlif məqsədlər üçün çox sayda qablar yaratdılar:

• Kraterlər- şərabı su ilə qarışdırmaq üçün böyük qablar.
• Amfora- zeytun yağı, şərab və taxıl saxlamaq üçün.
• Kiliki- zərif içməli vazalar.
• Hydria- su tökmək üçün qablar.

Əsas Yunan vazalarının növləri.

Lutofor

Kalpida

Həndəsi üslub.

Diplon amfora.

Gil. 8 c. e.ə.

Attikadan olan Lutrofor. Gil.

Eramızdan əvvəl 700-680-ci illər NS.

Vazaların rənglənməsində qara lakdan istifadə edərək bir neçə növ texnika fərqlənir.

Qara fiqurlu üslub.

Fon bişmiş gilin təbii rəngidir və rəsm qara lakla çəkilmişdir.

Qırmızı fiqurlu üslub.

Fon qara lak ilə örtülmüş, təsvirlər isə qırmızı gil rəngdə qalmışdır.

Qara fiqurlu üslub

Kletius və Erqotim.

Krater (VASE FRANCOIS)

6-cı əsrin ortalarında gil e.ə.

Gözəl bu antik vazalar

Nədənsə dərhal bəyənmədik:

Yalnız düşünün, vazalar ... - düşündük.

Başqaları ağlımızla məşğul idi.

• Korinf olpa. Gil. 7 c. e.ə.

Əvvəlcə onlara cansıxıcı baxdıq,

Sonra təsadüfən birinə baxdıq,

Sonra baxdıq...

Və bəlkə bir saat, sadəcə bacarmadılar

Vazalardan uzaqlaşın.

Qara fiqurlu hidriya

"Axilles Hektorun cəsədi ilə"

Gil. Eramızdan əvvəl VI əsr NS.

Qara fiqurlu amfora

“Axilles Troyaya köməyə gələn Amazonlar kraliçasını öldürür”

Vazalar nəhəngdir

O cırtdan vazalar

Və hər bir vaza, bir şəkil hekayəsi ilə

Kiliki. Gil.

6-cı əsrin ortaları e.ə.

Arabada bir qəhrəman döyüşə uçur

Arqonavtlar yad ölkəyə üz tutur,

Perseus Meduzanı - Qorqonu öldürür

Athena - Pallas qanunları diktə edir,

Nəhəng Axilles Hektorla döyüşür,

(Və Hektor gücünü itirir.)

Yunan amforası.

Ancaq Artemida - ov ilahəsi

Yaxşı nişanlı yay ilə birini vurur,

Və bu - Orfey lira çalır,

Bu da idman kubokudur

Exekius. "Axilles və Ayaks"

Amfora. Gil.

Eramızdan əvvəl 6-cı əsrin ortaları NS.

Və burada Odissey məsləhət verir,

Və bu kentavrdır ...

Və bu...

Və bu...

Amma biz bunu bir anda təsvir etməyə çalışmırıq

Dünyanın ən böyük vaza kolleksiyası.

Dionysus qayıqla dənizdə üzür. Kilik. Exekius.

Yunan vazaları

Qırmızı fiqur tərzi

qaranquş ilə.

TAMAM. 500 BC

Qədim yunan vazalarında rəsmlər.

Rəsmlərin süjetləri yunanların əfsanə və mifləri, gündəlik həyat səhnələri və idman idi.

Yuxarı: Axilles Troilus və Polyxenanı təqib edir.

Mərkəzdə: Parisin hökmü.

Dibdə: Heraklın Nemean aslanı ilə döyüşü.

Lira çalan ilhamverici.

Qədim yunan vazalarında rəsmlər.

Yunan döyüşçüləri.

Orfey citharada özünü müşayiət edərək Trakyalılara mahnı oxuyur.

Yunan ornamentlərinin növləri

Dil zolağı

Yunan ornamentlərinin növləri

Lotus qönçələri

Palmeta

Zeytun yarpaqları

Sarmaşıq budağı

Fərdi slaydlar üçün təqdimatın təsviri:

1 slayd

Slayd təsviri:

Dərs 1 Vaza rəssamlığı və yunan ornamenti Təqdimatı təsviri incəsənət müəllimi MBU DO DSHI a. Taxtamukai Just Saida Yurievna

2 slayd

Slayd təsviri:

Qədim Yunanıstanın ornamenti Qədim Yunan ornamental sənəti əsasən iki istiqamətdə inkişaf etmişdir: vaza rəngkarlığı və memarlıq dekorasiyası. Bu halda vaza rəsmini yunan ornamentasiyasının inkişaf tarixinin bütün təfərrüatlarında izləmək olar; memarlıq, sanki, bu hekayəni götürür və davam etdirir. Qədim yunan vazalarında ən qədim rəsm növü həndəsi zolaqlardır; sonralar bitkilərin, heyvanların stilizə edilmiş təsvirləri və fiqurlu naxışlar meydana çıxır. Sonradan əsas motiv insan fiquru idi (ən çox bunlar yunan mifologiyasından səhnələrdir).

3 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Meander Bəlkə də ən məşhur və tanınan yunan ornamenti menderdir - düz bucaqlardan ibarət davamlı lent. O, hətta paleolit ​​dövrünə aid əşyalarda tapıldı və yorulmadan bu simvolun mənşəyinin versiyaları haqqında düşündü. Ehtimal olunur ki, bu ad Kiçik Asiyada eyniadlı məndər çayı, Meandr çayı ilə əlaqələndirilərək verilmişdir, çünki onun əyri sahilləri və axınları düzbucaqlı elementləri olan siklik ornamenti təkrarlayır.

4 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Ornamentin təfsirinə gəlincə, menderes qədimlər arasında bir çox assosiasiyalara səbəb olmuşdur. Bir nəzəriyyəyə görə, o, əbədiyyəti, daimi hərəkəti, həyatın axını və düz xətləri və bucaqları - fəziləti simvollaşdırdı. Digər versiyalara görə, menderes hətta tanrıları da yerləşdirdi. Bir çoxları üçün mender ilahi məğlubiyyətin simvolu halına gəldi, bir fani hələ də tanrılara müqavimət göstərə bilər və hətta onları məğlub edə bilər. Menderes mümkün olmayanın edilə biləcəyinin simvoludur! Əsrlər boyu menderes ən geniş yayılmış və eyni zamanda ən sirli yunan ornamenti olaraq qalır. Qədim dövrlərdə sənətkarlar öz məmulatlarını bəzəyərək, getdikcə mürəkkəbləşdirərək yeni variasiyalar ortaya qoydular. Tədricən, ornament ikiqat və hətta üçlü dalğalar əldə etdi. Mender növlərinin sayına görə, qədim rəssamlar pərdə arxasında yarışırdılar - daha mükəmməl ornamenti kim tərtib edəcək?

5 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Spiral Bir çox yunan artefakt və abidələri qədim ornamentasiyanın ən bariz nümunələrindən biri olan spiral təsvir edir. Ancaq bu, sadəcə mürəkkəb bir rəsm deyil, yunanların tamamilə hər şeylə bəxş etdiyi xüsusi məna daşıyan bir simvoldur. İnkişaf və hərəkətlə əlaqələndirdikləri spiral həyatın simvolu idi. Maraqlıdır ki, qədim yunanlar spiral ornamenti Afinanın (saat əqrəbi istiqamətində fırlanırsa) və ya Poseydonun (saat əqrəbinin əksinə) atributu kimi qəbul edirdilər. Və bəzi şərhlərdə Kainatın təsviri spiralın qabığında, onun mərkəzində - Yerin göbəyində görünürdü.

6 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Spiral Memarlıqda spiral bəzəklərin istifadəsinə bir nümunə olaraq, İon sütunlarının fraqmentlərini, məsələn, Erechtheionu götürə bilərsiniz. Antik dövrdə onlar incəlik nümunəsi kimi qəbul edilirdilər. İon başlıqlarında eyni spiral bəzəkləri görə bilərsiniz - belə qıvrımlara "volutes" deyilir. Amma qədim yunan memarlığında bükülmə və S formalı spirallar da var idi.

7 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Acanthus Başqa bir maraqlı bəzək antik dövr üçün xarakterikdir - akantus. O, adını Aralıq dənizi akantus bitkisi (Acanthus mollis) ilə bənzətməklə almışdır və yarpaqlarının qeyri-adi forması təbiətin özündən götürülmüş ornamentin əsasını təşkil edir. Acanthus başlıqlarda, kornişlərdə, frizlərdə tapıla bilər. Korinf ordeni üçün paytaxtın akantus yarpaqları ilə bəzədilməsi xarakterik xüsusiyyət idi.

8 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Akantusun bəzək kimi istifadəsi ilə kim gəldi? Məlum olur ki, bunun arxasında memar Kallimaxın həyatından bir əfsanə dayanır. Qəbiristanlıqdan keçərkən qızın qəbrini gördü və onun üzərində tibb bacısının burada qoyub getdiyi şəxsi əşyaları olan səbət var. Şiddətli bir akantus səbətin ətrafına sarıldı və Kallimachus gördüklərini Korinf ordeninin paytaxtlarına köçürdü. Sonradan orden "qız" adını aldı və İon dilindən daha çox "kişi" olaraq fərqləndi. Digər versiyalara görə, acanthus canlılıq və gücü simvollaşdıran qəhrəmanların məzarlarında böyüdü. Mənşəyi əfsanədə və ya sadəcə akantusun gözəl və zərif formasından asılı olmayaraq, bitki qədim memarların sevimlisinə çevrilmişdir. İndi bu ornamentin istifadəsinə dair nümunələri Afina Zevs Məbədi, Afina Aqorasının paytaxtlarında, sütunlardan qalan və Hadrian kitabxanasında görmək olar. Akantus

9 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Yunan sənətində başqa bir çiçək ornamenti sonralar palmet - palma yarpağının yelpikşəkilli təsviri oldu. Şərqin təsiri altında görünür - ilk dəfə belə bir motiv Misirdə doğuldu, buradan Kritə yayıldı. Palmetta yunanlara tanış naxışları şaxələndirməyə imkan verdi və hətta menderi əvəz etdi. Zəngin dekorativ imkanlara malik olmaqla, ifadəlilik verirdi, lakin əvvəlcə özündə çox məna gizlətmirdi. Ornamentdən çox vaxt qəbir daşlarında, karnizlərdə və sütunlarda istifadə olunurdu. Palmetta

10 slayd

Slayd təsviri:

Əlbəttə ki, yunanlar palmeti ağılsızcasına kopyalamırdılar. Xurma yarpağının çox həcmli olduğunu nəzərə alaraq, ornamenti stilize edir və üzüm tumurcuqlarına bənzəyən qıvrımlar əlavə edirlər. Nəticədə, Yunanıstanda şərq palmeti zərif bir görünüş alır və digər ənənəvi ornamentlər arasında yer tutur. Palmetta

11 slayd

Slayd təsviri:

Qədim Yunanıstanın ornamenti Yunan ornamentində misirlilərin, qismən də Finikiyalıların və Assuriyanın xüsusiyyətlərindən istifadə olunurdu, lakin qavranılan hər şey özünəməxsus şəkildə yenidən düşünülmüş və yenidən işlənmişdir. Yaradılan ornament orijinal idi. Onun əsas keyfiyyətləri yüngüllük və harmoniyadır, simvolik məzmun arxa plana keçir. Şaquli, üfüqi xətlərin və düz bucaqların sadə birləşməsindən ibarət həndəsi ornamentin ciddi simmetriyası yunanlar tərəfindən ahəngdar mükəmməlliyə çevrilmişdir. Düzgünlük və simmetriya Yunan ornamentinin daimi qaydasıdır. Əsas ornament formaları azdır, lakin onlar müxtəlifdir və sonsuz birləşir.

12 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Qədim Yunanıstan ornamenti Yunan ornamentində əvvəlcə şərq mənşəli motivlər (sfinkslər, qriflər) üstünlük təşkil edirdi. Lakin klassik dövrdə onları ətraf təbiətin həyatından götürülmüş süjetlər və ya həndəsi süjetlər əvəz edir. Motiflərdən geniş istifadə olunurdu: ioniklər, mirvarilər, hörüklər, hər cür əyrilərin birləşmələri, yumurta şəkilli ornament(lər) və s. ağacdan tez-tez istifadə olunurdu. Zooloji formalardan öküz başı xüsusilə geniş yayılmışdır. Sonradan bütün bu formalar bir çox xalqlar tərəfindən motiv kimi istifadə edilmişdir. Çardaqdakı qırmızı fiqurlu vazalar klassik antik üslubun yüksək nümunələridir və ornamentin tətbiqi sənətdə bədii obrazın yaradılmasında nə qədər mühüm rol oynaya biləcəyini inandırıcı şəkildə göstərir. Məhz onların dekorasiyasını təşkil edən, ahəngdarlığı və gözəlliyi ilə seçilən ornament qədim yunan sənətinin bu ecazkar abidələrinin bədii obrazını yaradanda əsas ifadə vasitəsinə çevrilmişdir.

13 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Yunanıstanda parçaların bəzəyi Qədim Yunanıstanın parçalar yüksək dekorativ keyfiyyətlərə malik idi. Onlardan ən qədimi (e.ə. III əsr) yun qobelen parçalardır ki, onlardan birində bənövşəyi dənizdə üzən ördəklər təsvir edilmişdir. Burada incə rəng keçidləri sayəsində usta bir relyef effektinə nail oldu. Həndəsi naxışlı parçalar da var. Parçaları bəzəyərkən yunanlar aşağıdakı rənglərdən istifadə edirdilər: müxtəlif çalarlı bənövşəyi, aqua, yaşıl, qırmızı, bənövşəyi, zəfəran sarısı, qəhvəyi; bəzi parçalarda bənövşəyi haşiyə, digərlərində qızılla toxunmuş və ya ulduz və heyvan fiqurları ilə işlənmiş kəsiklər var idi.

14 sürüşdürmə