Qarışıq xor minimum müğənni sayı. Xor kollektivi

Bölmə I

XOR KOLLEKTİVİ

Xor oxumaq kütləvi demokratik sənətdir. Yalnız xor ifası iştirakçılarının özlərinin deyil, geniş dinləyici kütlələrinin musiqi və estetik tərbiyəsinə kömək edir.

Bir xor, ən sadə xalq mahnısından xor ədəbiyyatının ən mürəkkəb əsərlərinə qədər müxtəlif çətinlikli xor skorlarını və müxtəlif musiqi janrlarını yenidən yaratmağı bacaran, ümumi bir məqsəd və hədəflərlə birləşən bir qrup müğənnidir.

Bir xor mütəşəkkil bir qrup oxuyan qrupdur, burada mütləq partiyalar adlanan bir neçə fərqli səs qrupu olmalıdır. Hissələr səs xarakterinə və səs aralığına görə qruplaşdırılır.

Tez-tez hər partiya iki qrupa bölünür, bu bölgü divisi adlanır.

Xor növləri

Oxuma səslərinin tərkibinə görə xorlar iki növə bölünür: homogen və qarışıq. Homojen xorlar uşaqlar, qadınlar və kişilər üçündür. Qarışıq xorlara kişi və qadın səsləri daxildir. Qarışıq tipin bir dəyişməsi qadın səslərinin hissələri uşaq səsləri tərəfindən ifa olunduğu xordur. Qarışıq xorlara kiçik və natamam qarışıq xorları da daxildir.

Uşaq xoru.Bütün uşaq xorları yaşa görə üç qrupa bölünür: kiçik xor, orta xor və böyük xor.

Kiçik xor. Bu xorun repertuarı xalq mahnılarına, müasir bəstəkarların uşaq mahnılarına, Belarusiya, Rus və xarici klassiklərin sadə əsərlərindən ibarətdir. Kiçik xorun səsi yüngül, səsli və az səslidir. Xorun diapazonu birinci və ikinci oktavanın başlanğıcı ilə məhdudlaşır. Gənc tələbələrin səsləri açıq bir fərdi tembrə sahib deyildir. Oğlan və qızların səsləri arasında hələ də ciddi bir fərq yoxdur.

Orta xor. Bu qrupun üzvləri bədii və ifadəli vasitələr baxımından daha mürəkkəb bir repertuara sahibdirlər. Proqram iki hissədən ibarətdir. Orta xorun işləmə diapazonu: 1 - 2, mi 2. Bu xorun səsi onsuz da daha çox doyma ilə xarakterizə olunur.

Baş xor. Yaşlı xorun səsinin gücü, lazım olduqda, böyük doyma, dinamik gərginlik və ifadə qabiliyyətinə çata bilər. Ancaq tez-tez uşağın səsini qorumaq üçün istifadə edilməməlidir. 11-14 yaşlarında, hələ mutasiya əlamətləri göstərməmiş oğlanlarda səs ən parlaq səslənir, sinə səsinin tembr rənglənməsi ilə. Eyni yaşda olan qızlarda qadın səsinin tembri görünməyə başlayır. Bu xorun repertuarında iki-üç hissədən ibarət müşayiət və `` capella "əsərləri var. Soprano hissəsinin iş aralığı: re 1, mi 1 - re 2, fa 2; altos: si kiçik - 2-yə qədər, yenidən 2.

Qadın xoru. Bu, böyük bir performans qabiliyyətinə, geniş bir sahəyə sahib bir kollektivdir. Xorun iş sahəsi: duz kiçik, kiçik kiçik - fa 2, duz 2. Xor ədəbiyyatında bu cür kollektivlər üçün repertuar geniş, üslub, obrazlar və ifa tərzində müxtəlifdir.

Qeyd etmək lazımdır ki, peşəkar akademik qadın xorları yoxdur. Ancaq həvəskar tamaşalarda, xüsusi musiqi təhsili müəssisələrində bunlardan bir neçəsi var.

Kişi xorları... Kişi xorunun səsi tembr rənglərinin özünəməxsus çalarları, geniş dinamik nüanslar ilə xarakterizə olunur. Belə bir kollektivdə ən böyük və aparıcı səs yükü tenorların payına düşür. Kişi xorunun iş sahəsi: E böyük - f 1, G 1. Kişi xoru üçün çox müxtəlif əsərlər var və opera ədəbiyyatı da onlarla zəngindir.

Qarışıq xorlar... Dişi (soprano və alto) və kişi (tenor, bas, bariton) səslərinin olması ilə xarakterizə olunurlar. P.G. Çesnokov bu xor növünü ən mükəmməl adlandırdı. Bu qrup unikal bədii və ifaçılıq qabiliyyətlərinə malikdir. İş sahəsi: la müqavilə - si 2. Xor ədəbiyyatı qarışıq xor üçün məzmunu, tərzi, xorun ifadə qabiliyyəti vasitələri baxımından çox fərqli olan əsərlərlə zəngindir.

Gənc, natamam qarışıq xorlar. Üst sinif şagirdlərinin iştirak etdiyi kollektivlər - oğlan və qızlar, 9-11 sinif şagirdləri hesab olunur. Üstəlik, məktəb xorlarında bütün gənc kişilər tez-tez bir yerdə oxuyurlar (səs aparatlarında yaşla əlaqəli fizioloji dəyişikliklər səbəbindən). Xorun qadın səsləri varsa - sopranolar, altoslar və bir kişi unison hissəsi, belə bir gənc xoru natamam qarışıq xor hesab edilə bilər.

Yalnız orta məktəb qızlarından ibarət xorlara qız xoru və ya qadın xoru deyilir.

Gənc müğənnilər qrupunu oğlan uşaqlarının səsləri ilə birləşdirərək, qarışıq xorlar üçün nəzərdə tutulmuş müxtəlif və kifayət qədər mürəkkəb bir proqram ifa edə bilən unikal bir qrup yaradılır.

Xor hissələri

Kollektivin əsasını hər biri yalnız özünəməxsus tembr xüsusiyyətləri, müəyyən diapazonu, bədii və ifaçılıq imkanları ilə xarakterizə olunan xor hissələri təşkil edir.

Uşaq xorunun xor hissələri

Gənc və orta yaş qruplarında (7-10 yaş) olan uşaqların səsləri, bir qayda olaraq, hər hansı bir tembr və ya aralıq xüsusiyyətlərinə görə xor hissələrinə bölünmür. Əksər hallarda, xor, sadəcə birinci qrupun yuxarı səsi, ikincisinin isə aşağı səsini oxuduğu təxminən iki bərabər yarıya bölünür.

Yaşlı xorun xor hissələri (11-14 yaş). Orta məktəb xoru tez-tez iki xor hissəsindən ibarətdir - soprano və altos. Sopranonun iş aralığı 1-ə, yenidən 1 - mi 2, g 2-ə qədərdir. Qızların səsi yüngül və cəlbedicidir. Adı çəkilən aralığın yüksək səslərini asanlıqla ala bilən soprano partiyasına oğlanlar da yazılır.

Tələbələr alt registri daha doymuş səslənən viola hissəsinə göndərilir. Onların çeşidi: kiçik. - yenidən 2. Yaşlı bir xorda müəyyən bir hissəni tamamlayarkən, hər bir iştirakçını diqqətlə yoxlamaq, onun diapazonunu, səs əmələ gəlməsinin, tembrin rənglənməsini və nəfəs alma xüsusiyyətini müəyyənləşdirmək lazımdır.

Yetkin xorun xor hissələri

Soprano hissəsi. İş aralığı E düz 1 - A 2-dir. Xorda soprano hissəsi ən çox əsas melodik səs tərəfindən ifa edilməlidir. Sopranonun yuxarı qeyd hissəsi parlaq, şirəli, ifadəli səslənir. Orta reyestrdə sopranonun səsi yüngül və hərəkətlidir, alt qeyd daha səssizdir. Soprano hissəsi iki qrupa bölünə bilər (birinci soprano, ikinci soprano).

Violas hissəsi tez-tez harmonik bir funksiya yerinə yetirir. Fa-nin iş sahəsi azdır. , duz azdır. - 2-yə qədər, yenidən 2. Alto xor hissəsini tamamlamaq çox çətin bir işdir, çünki həqiqi aşağı qadın səsləri nadir hallarda olur. Alto hissəsinə alto diapazonunun aşağı səslərini stress olmadan ifa edə bilən müğənnilər daxildir.

Tenors hissəsi. Kiçikə qədər iş üçündür. , mi kiçikdir. - duz 1, la 1. Bu aralığın ifrat səsləri xor ədəbiyyatında nadir hallarda istifadə olunur. Tenor hissəsinin yuxarı registri parlaq, ifadəli, böyük güclə səslənir. Hissənin aralığını genişləndirən bir xüsusiyyət, tenorlar üçün falsettin olmasıdır ki, bu da aralığın yuxarı səslərini və orta qeyd səslərini xüsusi bir tembr ilə rəngləndirərək yüngül səslə ifa etmələrini təmin edir. Tenor hissəsi tez-tez əsərin əsas mövzusu həvalə olunur, tez-tez tenors soprano hissəsini çoxaldır; Tenorların harmonik müşayiət səslərini ifa etməsinə bir çox nümunə var.

Tenor hissəsi ümumiyyətlə üçbucaq notasında qeydə alınır və daha aşağı bir oktava səslənir. Bəzən bas nota anahtarı ilə qeyd olunur və bu vəziyyətdə tam yazıldığı kimi səslənir.

Bas hissə. Xor sonorluğunun əsasını, onun "təməlini" təşkil edir. Fa iş sahəsi böyükdür. , mi əla. - 1-ə qədər, yenidən 1 .. Bas hissəsi orta və yüksək qeydlərdə ən ifadəli səslənir.

Bas hissəsi iki qrupa bölünür: baritonlar və bas. Üçüncü qrup aşağı kişi xor səslərinin müğənniləri - oktavistlər - xor üçün xüsusi nadir və dəyərlidir. Bir və ya iki oktavistin kollektivində olması xorun ifaçılıq qabiliyyətlərini əhəmiyyətli dərəcədə genişləndirir.

Xor növləri

Xor növü müstəqil xor hissələrinin sayı ilə müəyyən edilir. Xorlar növlərə görədir:

Xorun yerləşdirilməsi

Səhnədəki və məşqdəki xorlar xor hissələrinə görə düzülür. Qarışıq xorda əlaqəli hissələr birləşdirilir: yüksək qadın və yüksək kişi səsləri - soprano və tenor, aşağı qadın və aşağı kişi səsləri - altos, baritonlar, baslar.

Müxtəlif növ xorların təşkili üçün bir neçə ənənəvi yolun sxemləri.

Alət, xor fortepiano müşayiəti ilə bir repertuar səsləndirirsə, dirijorun solunda yerləşdirilir.

Verilən xor tənzimləmə sxemləri bəzən konsert salonunun akustik şəraitindən, məşq tapşırıqlarından və yaradıcı axtarışdan asılı olaraq dəyişir.

Xor qruplarının kəmiyyət tərkibi

Xorda iştirak edən müğənnilərin sayına görə qruplar Kiçik, Orta və Böyükdür. Hər xor hissəsi üçün ən kiçik kompozisiya üçdür. Hər hissəsində ən az sayda müğənninin (üç - soprano, üç - alto, üç - tenor, üç bas) iştirak etdiyi qarışıq xor 12 nəfərdən ibarət olacaqdır. P.G. Chesnokova görə belə bir komanda. kompozisiyaya görə kiçik hesab olunur və dörd hissədən ibarət qəti yazı əsərlərini ifa edə bilər.

Hal-hazırda xor ifaçılığı praktikasında bəzi dəyişikliklər olmuşdur. Hər hissəsində təxminən eyni sayda müğənninin olduğu 25-35 nəfərlik xor qrupu kiçik və ya kamera xoru hesab olunur.

Orta ölçülü xorların 40-dan 60-a qədər iştirakçısı var; uşaqlar, gənclər, qadınlar və qarışıq həvəskar xorları arasında ən çox yayılmışdır.

60-dan çox üzvdən ibarət xorlar böyükdür.

80-100 nəfərdən çox xor yaratmaq məqsədəuyğun hesab edilmir. Belə bir kompozisiyadan ibarət bir xorun yüksək bədii və ifaedici bir elastiklik, hərəkətlilik, ritmik uyğunluq və ansambl birliyi əldə etməsi çox çətindir.

Yalnız kollektivlərdən başqa funksiyaları və yaradıcılıq tapşırıqları olan birləşmiş xorlar başqa bir mövzudur. Konsolidasiya edilmiş xorlar müəyyən bir təntənəli hadisə üçün təşkil olunur və 100-1000 və ya daha çox iştirakçı sıralarında birləşə bilər.

Seminar üçün suallar

1. Yaradıcı kollektiv kimi xor.
2. Xor növləri və onların xüsusiyyətləri.
3. Müxtəlif növ xorların xor hissələri.
4. Xor növləri.
5. Xorun yerləşdirilməsi.
6. Xor qruplarının kəmiyyət tərkibi.

Ədəbiyyat

1. Abelian L., Gembitskaya E. SSRİ Pedaqoji Elmlər Akademiyası İncəsənət Təhsili İnstitutunun Uşaq Xoru. - M., 1976.
2. Bir həvəskar sənət qrupunda təhsil işi. - M., 1984.
3. Dmitrevsky G. Xor Tədqiqatları və Xor İdarəetmə. - M., 1948.
4. Egorov A. Xorla işləmək nəzəriyyəsi və praktikası. - M., 1954.
5. Krasnoshchekov V. Xor tədqiqatlarının sualları. - M., 1969.
6. Popov S. Həvəskar xor işinin təşkilati və metodiki əsasları. - M., 1957.
7. Pigrov K. Xorda dirijorluq edir. - M., 1964.
8. Bird K. Moskva Konservatoriyasında xor sənətinin ustaları. - M., 1970.
9. Quş K. Uşaq xoru ilə işləyir. - M., 1981.
10. Sokolov V. Həvəskar xorla işləmək. 2 ed. - M., 1983.
11. Struve G. Məktəb Korosu. - M., 1981.
12. Chesnokov P. Xor və rəhbərlik. - M., 1961.

Yaxşı işinizi məlumat bazasında göndərmək sadədir. Aşağıdakı formadan istifadə edin

Tələbələr, aspirantlar, gənc alimlər işlərində və işlərində məlumat bazasından istifadə edərək sizə çox minnətdar olacaqlar.

Göndərilib http://www.allbest.ru/

Göndərilib http://www.allbest.ru/

Federal Dövlət Büdcə Təhsil Təşkilatı

"Moskva Dövlət Mədəniyyət İnstitutu"

Bölmə: Akademik Xorun rəhbərliyi

mücərrəd

İntizam üzrə: "Xor işləri və xorla işləmə metodları"

Mövzu ilə əlaqədar: “Xor kollektivi. Xor quruluşu. Kəmiyyət və keyfiyyət tərkibi "

Tamamlandı: 3-cü kurs tələbəsi, qrup 46

Tarasenko Olga Petrovna

Yoxlayan: professor

Şabalina Olga İvanovna

Moskva 2015

Giriş

1. "Xor kollektivi" anlayışının xüsusiyyətləri və xüsusiyyətləri

2. Xorun quruluşunun xüsusiyyətləri

3. Xorun kəmiyyət və keyfiyyət tərkibi

Nəticə

İstifadə olunmuş ədəbiyyat siyahısı

Giriş

Xor mahnısı musiqi sənətinin ən qədim və ən zəngin sahələrindən biridir. Şübhəsiz ki, o dövrün sağ qalan abidələrinin təklif etdiyi kimi ibtidai icmalarda mövcud idi. Tədricən xor oxuma yalnız əmək proseslərini müşayiət etmədi, həm də xalq oyunlarının, rəqslərinin və rituallarının vacib bir elementinə çevrildi. Fərqli xüsusiyyətləri (mahnı, məişət, hərbi, sevgi və digər melodiyalar) ilə mahnıların janr növləri meydana çıxdı, ifadəli vasitələr zənginləşdirildi, solo və xor oxuma alternativləri meydana gəldi, festivallarda və mərasimlərdə xorun tərkibinə alətlər əlavə edildi. Polifoniyanın ilkin formaları meydana çıxdı.

Kütləvi musiqi təhsili sistemində çox böyük
xor sənətinin müxtəlif formaları rol oynayır.

Xor tədqiqatları xor ifaçılıq sənətinin tarixini, nəzəriyyəsini və təcrübəsini, insanların mənəvi, əxlaqi və bədii tərbiyəsindəki yerini, vokal və xor təhsilinin məzmunu, bədii qrupların idarə edilməsi prinsipləri, işləmək üçün xüsusi metodoloji sistemləri işıqlandırır. müxtəlif növ, tip, kompozisiya xorları.

Son bir neçə ildə xor pedaqogikasına maraq artdı. Həddindən artıq doymuş xor bazarının fonunda, xor kollektivlərinin kütləvi bir formalaşması və onların eyni dərəcədə kütləvi parçalanması var. Xor İncəsənət Akademiyasında G.A. Struve, tipik bir həvəskar xor qrupunun işləmə müddətində bir sıra "darboğazlar" müəyyənləşdirdi. Xüsusilə həvəskar xor qruplarının öz-özünə ləğv edilməsinin əsas səbəblərindən birinin musiqi-pedaqoji və psixoloji-pedaqoji işin aşağı keyfiyyətdə olması aydın oldu. Yəni təkcə tədrisin deyil, həm də tərbiyəvi əhəmiyyəti olan amillər.

Bir tərəfdən, bir sıra bədii özfəaliyyət kollektivlərində vokal və ifaçılığı və peşəkarlığı (bu müddət həvəskar ifaları kontekstində mümkün olduğu qədər) xor kollektivinin səviyyəsini yüksəltmək üçün hazırlanmış təhsil işinin olmaması və ya kifayət qədər yüksək səviyyədə olmaması. aydın şəkildə ifadə edilir. Digər tərəfdən, komanda üzvlərinin maarifləndirilməsinə və insan münasibətləri üçün xüsusi bir mühitin formalaşdırılmasına yönəlmiş keyfiyyətli (və ya heç) psixoloji iş çatışmazlığı var.

Müasir xor qruplarının repertuarı digər musiqi ifaları ilə müqayisədə ən çox tarixi dövrü əhatə edir.

Məqsəd Bu əsər xor kollektivi, quruluşu və tərkibi haqqında biliklərin ümumiləşdirilməsidir.

Bu hədəfə çatmaq üçün bir sıra tapşırıqlar:

1. "Xor qrupu" anlayışının təsvirini verin;

2. Xorun quruluş xüsusiyyətlərini ortaya qoymaq;

3. Xorun kəmiyyət və keyfiyyət tərkibini təsvir edin.

1. "Xor qrupu" anlayışının xüsusiyyətləri və xüsusiyyətləri

Xor mütəşəkkil bir qrup müğənnidir. Bu tərif ən müxtəlif səviyyəli hər cür oxuma qruplarını, ifa tərzini, repertuar yönümünü, formalaşma və işə qəbul yollarını əhatə edir. Yerli dinləyicinin anlayışında bir xor, əsas fəaliyyətinin əsas məqsədi kütlələrin ideoloji, bədii və estetik tərbiyəsi olan yaradıcı bir kollektivdir.

Hər hansı bir xor qrupunun yaradılması üçün material bir insanın oxuma səsi. Müğənni səsləri üç böyük qrupa bölmək olar: kişilər, qadınlar, uşaqlar. Bu üç növ səs bu və ya digər kompozisiyadan ibarət bir xorun təşkil oluna biləcəyi materialı təşkil edəcəkdir. Yalnız kişilərdən, yalnız qadınlardan və ya uşaqlardan ibarət olan xor qruplarına homojen xor deyilir, çünki tərkibi həqiqətən homojendir (bəzi qadınların xoru qadın, bəzi kişilərin xoru kişidir, uşaqlardan biri uşaq) ... Kişi xorunun qadın və ya uşaq xoru ilə birləşməsi xorun qarışıq bir tərkibini təşkil edir.

Beləliklə, xor qrupu müxtəlif səs qruplarını birləşdirir. Bir qrupun öz melodiyalarını yekdilliklə ifa edən səslərinə xor hissəsi deyilir. Xor hissələri təxminən eyni səs diapazonuna və tembr səsinin oxşarlığına malik müğənnilərdən ibarətdir.

Qarışıq xorun klassik versiyası yüksək və aşağı qadın və kişi səsləri olan müğənnilərin kollektividir. Zəif kişi səslərinə bas, alçaq qadın səslərinə altos, yüksək kişi səslərinə tenor, yüksək qadın səslərinə sopranos deyilir.

Uşaq xorunda, qadına bənzər şəkildə səslər yüksək soprano və aşağı altoslara bölünür. Oğlan xorunda yüksək səslərə zireh deyilir. Öz növbəsində, hər partiya tez-tez iki səsə bölünür - birinci və ikinci. Qarışıq xor skorlarına tez-tez soprano I və soprano II, alto I və alto II, tenors I və tenors II, baritonlar və basların birləşməsi daxildir.

Xorun bütün hissələrinin melodiyalarının musiqi notasına xor partiyası deyilir. Xor balının dizaynı üçün iki əsas prinsip mövcuddur. Birincisi, ən yaygın olanı, hər səsin melodiyasının ayrı bir not xətti üzərində yazılmasıdır. Bu şəkildə, əsasən polifonik xarakterli xor əsərlərinin hissələri təqdim olunur ki, bu da müğənnilərə hər bir ayrı mövzunun, hər bir melodik xəttin inkişafını aydın şəkildə izləməyə imkan verir.

Xor ifasında iki ifa tərzi fərqlənir - akademik və xalq, bu ifa tərzində keyfiyyət fərqləri ilə xarakterizə olunur.

Akademik xor öz fəaliyyətində opera və kamera janrının çoxəsrlik təcrübəsinin peşəkar musiqi mədəniyyəti və ənənələri tərəfindən hazırlanmış musiqi yaradıcılığı və ifaçılıq prinsiplərinə və meyarlarına əsaslanır. Akademik xorların vokal işi üçün vahid bir şərti var - akademik oxuma tərzi.

Akademik xorlara fəaliyyətlərinin profilindən asılı olaraq ibadətgahlar, mahnı və rəqs ansamblları, opera xorları, təhsil xorları və s.

Şapelin adı - müğənnilərin, xor qrupunun yerləşdiyi yerdən alınan xor. Orta əsrlərdə kilsə, xorun yerləşdiyi kilsədə Katolik bir ibadətgah və yan qurbangah idi. Başlanğıcda, ibadətgahlar alətlərin iştirakı olmadan yalnız səsli idi. O vaxtdan bəri səslərin melodikliyinə və müstəqilliyinə, ümumi səsin ahəngdarlığına əsas diqqət yetirildiyi instrumental müşayiət olmadan polifonik xor oxuma, sarrella oxumağa deyildi. Hazırda bəzi peşəkar və həvəskar xor qruplarına bir ibadətgah deyilir (məsələn, M. Glinka adına Sankt-Peterburq Akademik Kapellası, A. Yurlov adına Respublika Rus Xor Kapellası ...). Oğlan xorlarına ibadətgahlar da deyilir (Nijni Novgorod oğlan xoru).

Xalq xoru xas xüsusiyyətləri ilə (xor toxuması, səs aparıcılığı, vokal tərzi, fonetika) xalq mahnılarını ifa edən vokal qrupudur. Xalq xorları öz əsərlərini ümumiyyətlə yerli və ya regional oxuma ənənələri əsasında qururlar. Bu, bəstələrin müxtəlifliyini və xalq xorlarının ifa tərzini müəyyənləşdirir. Xalq xorunu təbii, gündəlik şəklində həm həqiqi xalq mahnılarını, həm də müəllif bəstələrini xalq ruhunda ifa edən, xüsusi təşkil olunmuş, xalq xorundan, peşəkar və ya həvəskarlardan ayırmaq lazımdır.

Bir konsertdə bir hissə ifa etmək, bir repertuar seçiminin uzun bir yaradıcılıq yolunun başlanğıc nöqtəsi olduğu hər bir musiqiçinin ilkin işinin son məqsədi və nəticəsidir.

Xor kollektivi üçün repertuar seçimi birdəfəlik akt deyil, mürəkkəb bir prosesdir: bir tərəfdən xor dirijorunun musiqi və estetik zövqünə və mədəniyyətinə, digər tərəfdən əsərləri və xorun repertuarı fərdi xüsusiyyətləri ifaçılar və məşq şərtləri ilə şərtləndirildiyi üçün pedaqoji bir xarakter daşıyır.

Eyni zamanda, xor qruplarının konsert repertuarının tərtib olunduğu ənənəvi meyarlar var:

1) tarixi dövrlərdə, üslublarda, janrlarda, obrazlarda və s. Müxtəliflik;

2) müəyyən bir ifa yönümünə uyğunluq, məsələn, akademik xorun repertuarı mənəvi və dünyəvi xor əsərlərindən, Qərbi Avropa və Rus klassik bəstəkarlarından, xalq mahnılarının aranjımanlarından və ssenarilərindən, müasir əsərlərdən ibarətdir;

3) inkişafı xor sənətinin ən intensiv formalaşmasına imkan verən kifayət qədər bir sarrella (müşayiatsiz) əsərinin olması.

Rus xor sənətinin nailiyyətləri tarixən bəstəkarın yaradıcılığı ilə xor ifası arasındakı üzvi əlaqəyə əsaslanır. Rusiyada əsrlər boyu oxuma təcrübəsi nəticəsində yığılan nəhəng xor irsi, xor mədəniyyətinin daha da inkişafına töhfə verən bir xəzinədir.

2. Xorun quruluşunun xüsusiyyətləri

Xorun tərkibi konsepsiyası birmənalı deyil, müxtəlif aspektləri əhatə edir. Müəyyən bir əsərin icrası üçün zəruri olan xorun tərkibini xarakterizə edərkən aşağıdakılar nəzərə alınır: quruluşu, iştirakçıların ümumi sayı (kəmiyyət tərkibi), müəyyən keyfiyyət xüsusiyyətləri (keyfiyyət tərkibi).

Artıq qeyd edildiyi kimi, yaradıcı bir xor qrupu quruluşuna görə fərqlənə bilər. Bu folklor ansamblı, pop mahnısı studiyası, oğlan xoru və s. Ancaq ən praktiki və həqiqətən əldə edilə bilən bir akademik xorun yaradılmasıdır: repertuarı vokal janrlarını əhatə edir - klassik bəstəkarların əsərlərindən, müxtəlif xalqların mahnılarından çağdaş müəlliflərin əsərlərinə qədər. xor skoru oxuyan ansamblı

Xorun quruluşu, ilk növbədə, növü və növü ilə müəyyən edilir. Birincisi, hansı xor hissələrinin xorun tərkibinə daxil olduğunu göstərir. Bu əsasda, bütün xorlar homojen (uşaq, qadın və ya kişi) və qarışıq - qadın və ya uşaq (və ya hər ikisi birlikdə) və kişi səslərindən (xor hissələri) ibarətdir.

Xorun görünüşü onun tərkibini təşkil edən xor hissələrinin ("səslər") çoxluğundan xəbər verir. Buna əsasən xorlar bir hissəli, iki hissəli, üç hissəli, dörd hissəli və s.

Hər növ müəyyən xor növlərinə uyğundur. Homojen xorların iki əsas hissəsi vardır: yuxarı səslər (uşaq xorundakı diskantlar, qadın xorunda soprano, kişi xorunda tenor) və aşağı səslər (uşaq və qadın xorunda altos, kişidə bas). Nəticədə, homojen bir xorun elementar forması iki hissədən ibarətdir: D + A (uşaq xorunda), C + A (qadında), T + B (kişidə).

Qarışıq xor dörd əsas hissədən ibarətdir: soprano (və ya üçlü), alto, tenor, bas. Ən xarakterik forması dörd hissəlidir: C (D) + A + T + B.

Səs artımı partiyaların bölünməsi ilə əlaqədardır. Ayrılıqlar qalıcı və müvəqqəti ola bilər. Daimi ayrılma ilə hər bir hissə mahiyyət etibarilə müstəqil bir xor hissəsinə çevrilir: CI + CII + A (üç hissəli qadın xoru), TI + TII + BI + BII (dörd hissəli kişi xoru), CI + CII + AI + AII + TI + TII + BI + BII (səkkiz hissəli qarışıq xor).

Müvəqqəti bölgülər halında, "bölmələr" ara sıra bölünür. Bölmələrin uyğunsuzluğu xor tərkibində dəyişkənlik yaradır. Xorun tam tərkibinin əsla heç vaxt eyni vaxtda bir parçada səslənməməsi qeyri-adi deyil və xor növünün (səslərin sayı) təsis edilməsi böyük ölçüdə özbaşına olur. Partiyaların bölünmədən və ya daimi xarakter daşıyan bölmələrdən ibarət xor kompozisiyasına sabit deyilə bilər və bölmələr kimi bölgüləri olan kompozisiya qeyri-sabitdir.

Xor qruplarının 2 əsas növü vardır: homogen və qarışıq. Bu tipologiya oxuma səslərinin 3 tipik təsnifatı ilə əlaqədardır: uşaqlar, qadınlar, kişilər.

Bir növ natamam qarışıq tip qadın (soprano və alto) səslərindən və bir səsli kişi hissəsindən yaranan gənclik xorlarıdır. “Gənclik” adını aldılar, çünki əksər hallarda 15-17 yaşlı oğlan və qızlardan ibarətdir. Aktiv mutasiya prosesi ilə əlaqəli məhdud oxuma qabiliyyətlərinə görə gənc kişilər vahid bir xor hissəsinə birləşərək melodiyanı səs birliyi ilə ifa edirlər.

3. Xorun kəmiyyət və keyfiyyət tərkibi

Xor qrupları ənənəvi olaraq kiçik (kamera), orta və böyük xorlara bölünür. Kəmiyyət tərkibinə əsasən, hər xor partiyasının ölçüsü də müəyyən edilir. Optimal səsləndirmə, təmiz bir köklənmə və yaxşı koordinasiyalı bir ansambl əldə etmək üçün P. Çesnokovun tərifinə görə xor hissəsindəki müğənnilərin sayı üç olmalıdır. Partiyada üç nəfərin olması zəncirvari (davamlı) nəfəs alma üsullarından istifadə etməyə imkan verir.

Həm homogen, həm də qarışıq xorlar tam və ya yarımçıq ola bilər. Tam xor bu tip xor üçün tipik olan bütün xor hissələrini əhatə edir. Yarımçıq bir xor, verilmiş xor üçün xarakterik olan hissələrin bir hissəsindən ibarətdir. Natamam bircins xor (yəni bütün ifa yalnız bir xor hissəsinə həvalə olunduqda) nisbətən nadir hallarda istifadə olunur, natamam qarışıq xor daha tez-tez istifadə olunur, aralıqda sıx məsafədə yerləşən hissələrin birləşməsi üçün ən xarakterikdir: C + A + T, A + T + B

Eyni zamanda tamaşaya bir neçə xorun (iki, üç, dörd və daha çox) qatıldığı çox xorlu kompozisiyalar da mövcuddur. Bu cür bəstələr xüsusilə opera musiqisində yaygındır. Konsert praktikasında daha az istifadə olunur və bir qayda olaraq iki və ya üç xordan çox olmamalıdır. Tamaşada iştirak edən kollektivlər eyni quruluşa və iştirakçı sayına sahibdirlərsə, bu cür çox xorlu kompozisiyalar sırasıyla ikiqat, üçqat və s.

Xorun kəmiyyət tərkibi müəyyən bir işin icrası üçün lazım olan kollektiv üzvlərinin ümumi sayı ilə müəyyən edilir. Tam qarışıq xorla əlaqəli aşağıdakı əsas növlər var: kiçik və ya kameralı (16-24 nəfər); orta tərkibi (24-60 nəfər); böyük kompozisiya (60-80 və daha çox insan).

Müəyyən bir əsərin ifası üçün tələb olunan xorun keyfiyyəti musiqinin təbiətindən və quruluşundan, mürəkkəbliyindən asılıdır.

Parçanın təbiəti xorun tembr tərkibinə tələblər qoyur. Kamera şəkilləri lirik tembrlərin üstünlük təşkil etməsini nəzərdə tutur. Bu kompozisiya kapella xor musiqisinin əhəmiyyətli bir hissəsi üçün xarakterikdir. Bunun əksinə olaraq, tamamilə fərqli bir səsə sahib olan “sıx və güclü” “xorun dramatik tərkibi” ndən danışmaq olar. Kollektivin vokal və xor texnikasının tələb olunan səviyyəsini (peşə hazırlığı) müəyyənləşdirən işin mürəkkəbliyini nəzərə alaraq, xorun başlanğıc, təcrübəli, həvəskar və peşəkar tərkibini şərti olaraq ayırd edə bilərik.

Üç və ya daha çox müğənninin iştirakı ilə xor hissəsinə ehtiyac akustik qanunlarla da təsdiqlənir. Unison melodiyalarının ifası zamanı ən azı üç iştirakçının oxuması səs parçalanmasının qarşısını alır, birinci və ikinci xoristlərin oxumasında mütləq yekdillikdən kənarlaşma intervalı üçüncü səsin səsi ilə doldurulur. Bu, fasiləsiz bir səsin təsiri yaradır. Bu qanun səslərin tembr birləşməsinə də aiddir.

P.Chesnokovun qeyd etdiyi kimi, bir xor hissəsinin ən kiçik tərkibinə əsaslanan qarışıq xorda ən az sayda müğənni 12 nəfərdir (3 soprano + 3 alt + 3 tenor + 3 bas). Oxşar normalar homojen xorlara aiddir. Belə bir minimum kompozisiyaya malik xorlar yalnız hissələrdə səs bölgüsü olmayan parçaları ifa edə bilər. Bu kollektivlər ən çox kilsə xidmətlərini müşayiət edən kult oxuma praktikasında istifadə olunur. Hazırda 12 ilə 20 nəfərdən ibarət xor qrupuna ümumiyyətlə vokal ansamblı deyilir.

Orta kompozisiya, hər bir xor hissəsinin ikiyə (BI, BI) bölünə biləcəyi (kollektiv) bu cür kollektivləri əhatə edir. Xorun kəmiyyət tərkibi 24 nəfərə çatır. P.G. Çesnokov, qarışıq xorun orta tərkibi 27 nəfərdən ibarət idi, bunlara əlavə olaraq 3 bas - oktavist də daxil idi.

Hazırda 25-dən 30 nəfərədək müğənni sayı olan kollektivlərə kamera xorları deyilir. Bu kollektivin ifa imkanları olduqca genişdir, lakin ifasında ən maraqlıları xorların yüksək bacarıq və mükəmməlliyə sahib olduqları incə və zərif xor akapel miniatürləridir.

Müasir təcrübədə orta ölçülü xorlar 30 ilə 60 nəfərlik qruplar kimi qəbul edilir. Orta ölçülü kollektiv həvəskar tamaşalarda ən geniş yayılmışdır. Xorun orta tərkibi təhsil, qadın, kişi, gənc, qarışıq peşəkar və həvəskar xor şəklində geniş şəkildə təmsil olunur. Bu xor qrupları ümumi təhsil və musiqi məktəblərində, orta ixtisas və ali təhsil müəssisələrində mövcuddur. Orta xorların ifaçılıq qabiliyyətləri olduqca əhəmiyyətlidir. Hərəkətliliyi, hərəkətliliyi və səsin elastikliyi sayəsində müxtəlif çətinlik dərəcələrində xor əsərləri ifa edə bilərlər. Bu qrupların repertuarında xarici, yerli xor ədəbiyyatı nümunələri, xalq mahnılarının aranjımanı, müxtəlif janrlarda xor əsərləri və üslubi cərəyanlar yer ala bilər.

Müasir şəraitdə böyük xor qruplarına 80 ilə 100 (120) nəfərlik qruplar daxildir. Peşəkar xorların çoxu məhz bundan ibarətdir. Peşəkar xorların böyük tərkibi, orkestr müşayiəti də daxil olmaqla böyük formalı əsərlərin, eləcə də polifonik təqdimat kompleks polifonik polikorus acapel xor əsərlərinin ifa olunma ehtimalı ilə əlaqədardır.

Xorun qalıcı tərkibindəki bir artım praktik deyil, çünki ifa keyfiyyətlərinin yaxşılaşdırılmasına kömək etmir: rahatlıq, hərəkətlilik və ritmik aydınlıq itir. Xor ansamblı qeyri-müəyyən, az marağa səbəb olan tembr olur.

Bununla birlikdə, xor praktikasında, sayı bəzən bir neçə on minlərlə insana çatan birləşmiş xor adlanan varlıq halları var. Bu cür qruplar, bir qayda olaraq, xüsusi təntənəli tədbirlər üçün təşkil olunur. Ümumiyyətlə çox mürəkkəb olmayan, "cəlbedici" və bədii obrazda parlaq olan xorlar üçün əvvəllər hər bir xor tərəfindən müstəqil öyrənilən təntənəli, ilahi xarakterli əsərlər seçilir.

Kollektivin uğurlu işi xeyli dərəcədə məşq və konsert tamaşaları zamanı müğənnilərin düzgün yerləşdirilməsi ilə təmin olunur.

Bu məsələnin həlli inkişaf etmiş uzunmüddətli oxuma praktikası ilə təsdiqlənir. Səhnədəki və məşq zamanı xor xor hissələrinə uyğun olaraq düzəldilməlidir. Eyni zamanda, qarışıq xorda əlaqəli hissələr, bir qayda olaraq, birləşdirilir: yüksək qadın səsləri (sopranos) yüksək kişi səsləri (tenorlar), aşağı qadın səsləri (altos) aşağı kişi səsləri (bas). Səhnədəki xorlar səsləri cəmləşdirmək üçün ən yaxşı yolu təmin edərkən ümumiyyətlə yarım dairə şəklində düzülür.

Beləliklə, xorda dəqiq intonasiya (tüninq) və balanslı səsləndirmə (ansambl) onun peşəkarlığı üçün əsas şərtdir. Yaxşı koordinasiya olunmuş bir xor kollektivi həmişə insan səslərindən ibarət bir vokal orkestri kimi qəbul edilir və bu səbəbdən xorun oxuduğu andan səhnədəki konsert çıxışına qədər xormeysterin daimi və sistematik diqqətini tələb edir.

Nəticə

Xor olduqca geniş bir konsepsiyadır. Ümumiyyətlə fəaliyyətinə xor musiqi hazırlamaq (və ya xor ifası) yaradıcılıq prosesi olan bir musiqi və oxuma qrupu kimi baxılır. Bu kontekstdə xor vokal və ifaçı bir kollektivdir, yaradıcı məqsəd və vəzifələrlə birləşmiş və təşkil olunmuşdur. Kollektiv başlanğıc prinsipi xorun bütün üzvləri üçün məcburidir və xorun işinin istənilən mərhələsində ona əməl edilməlidir.

Xor, xor hissələrindən ibarət çox sayda iştirakçıya malik vokal ansamblıdır. Hər bir xor hissəsinin əsas əsası unisondur ki, bu da tamaşanın bütün vokal və xor komponentlərinin - səs əmələ gəlməsi, intonasiya, tembr, dinamika, ritm, diksiyanın tam birləşməsini nəzərdə tutur, başqa sözlə, xor vokal unison ansamblıdır . Xor ifaçılığı iki növ musiqi hazırlanmasında ifadə olunur - müşayiət etmədən oxumaq (kapella) və müşayiət ilə oxumaq. İntonasiya metodundan asılı olaraq - təbii və ya temperli tüninqdə - intonasiyanın rolu artır.

Xor ifası müxtəlif sənət növlərini - musiqi və ədəbiyyatı (poetika) üzvi şəkildə birləşdirir. Bu iki sənət növünün sintezi xor işinə spesifik xüsusiyyətlər gətirir. Musiqi ilə sözlərin məntiqi və mənalı birləşməsi vokal-xor janrının konsepsiyasını müəyyənləşdirir. Yaxşı bir xor həmişə texniki və bədii və ifadəli ifa ilə fərqlənir, burada ansamblın problemi və quruluşu ilə yanaşı, musiqi və ədəbi təfsir vəzifələri həll olunur.

Yuxarıda sadalanan xüsusiyyətlərin heç biri təcrid olunmuş şəkildə mövcud ola bilməz. Bütün komponentlər bir-birinə bağlıdır və daim razılığa gəlirlər.

İstifadə olunmuş ədəbiyyat siyahısı

1. Bogdanova, T.S. Xor Tədqiqatlarının Əsasları / T.S. Boqdanov. - M: BSPU, 2009. - 132 s.

2. Kozinskaya, Yu.Yu., Fadeeva MA Xor tədqiqatları və xor tənzimləməsi / Yu.Yu. Kozinskaya. M.A. Fadeeva. - Saratov, 2011. - 88 s.

3. Levando, P.P. Xor toxuması / P.P. Levando. - L: Musiqi, 1984. - 123 s.

4. Pigrov, K.K. Xor rəhbərliyi / K.K. Piqrov. - Moskva: Musiqi, 1964. - 220 s.

Allbest.ru saytında yerləşdirilib

Oxşar sənədlər

Xor musiqisinin inkişaf mərhələləri. Xorun ümumi xüsusiyyətləri: tipologiya və kəmiyyət tərkibi. Vokal və xor texnikasının əsasları, musiqi ifadəsi vasitələri. Xormeyster funksiyaları. İbtidai sinifdə repertuar seçimi üçün tələblər.

müddətli sənəd, 02.08.2012 əlavə edildi


Xorla pedaqoji və təhsil işinin metodik prinsipləri. Bir xor anlayışı, xor partiyalarının xüsusiyyətləri və onları təşkil edən səslər. Xor sonorluğunun əsas elementləri, səs növləri, ansambl konsepsiyası, köklənməni qorumağın mənası.

mücərrəd, 13/1/2011 tarixində əlavə edildi


Şair bir mətnin tamaşaçılara çatdırılması zamanı xor diksiyası ilə orfoepiya arasındakı əlaqə. Xor diksiyasının spesifik xüsusiyyətləri. Vokal-xor diksiyası üçün ifadə qaydaları və üsulları. Diksiya ansamblı yaratmaq üçün şərtlər. Sözlərin və musiqinin nisbəti.

hesabat 27.09.2011 tarixində əlavə edildi


Qədim Latviya toy mahnısı "Vei, breeze" nin A. Yuryan tərəfindən musiqi tərtibatı. Parçanın melodik xətti, dinamikası, akkord-harmonik toxuması. Xor hissələrinin diapazonları: harmonik quruluş, metro-ritmik, diksiya, tembr ansamblı.

mücərrəd, 18.01.2017 tarixində əlavə edildi


Həvəskar xor qrupları: tapşırıqlar və spesifik xüsusiyyətlər. Xor ifalarının növləri. İfaçılıq sənətləri: xalq və akademik xor, mahnı və rəqs ansamblı, teatr və simfonik xor tamaşası.

mühazirə 01/03/2011 tarixində əlavə edildi


Dünyəvi xor mədəniyyətinin inkişafı. Pulsuz musiqi məktəbi. Moskva Universitetinin xoru. Kastalski və Yeni İstiqamət bəstəkarlarının yaradıcılığının çiçəklənməsi. Xor dirijorları üçün təhsilin keyfiyyətinin artırılması. Uşaqların xor ifaçılığında kütləvi təlimi.

mücərrəd, 21.09.2011 tarixində əlavə edildi


İlk rus orkestr dirijorları. İfaçılar qrupuna təsir xüsusiyyətinə görə dirijorların təsnifatı. Batutlu orkestr nəzarəti. Xor və vokal ansamblı arasındakı əsas fərqlər. Vokal aparatının quruluşu. Xor qruplarının növləri.

mücərrəd, 28.12.2010 tarixində əlavə edildi


Əsər, tərkibi və əsas elementləri haqqında ümumi məlumat. Xor əsərinin janrı və forması. Dokunun, dinamikanın və ifadələrin xüsusiyyətləri. Harmonik analiz və damaq xüsusiyyətləri, vokal-xor təhlili, hissələrin əsas diapazonu.

test, 21.06.2015 əlavə edildi


Opera və xor yaradıcılığı M.İ. Glinka. Bəstəkarın yaradıcı portreti. "Ruslan və Lyudmila" operasının ədəbi əsasları, onda instrumental müşayiətin rolu. Səsin vokal və xor baxımından təhlili. Bu işin icra planı.

müddətli sənəd, 28/12/2015 tarixində əlavə edildi


Xor miniatürü G. Svetlov haqqında ümumi məlumat "Blizzard ağ yolu süpürür". Əsərin musiqi-nəzəri və vokal-xor təhlili - melodiya, temp, ton planının xüsusiyyətləri. Xorun vokal iş yükünün dərəcəsi, xor təqdimatı üsulları.

Xor növü, hansı hissələrdən ibarət olduğundan asılı olaraq müəyyən edilir. Qadın səslərindən ibarət bir xora homojen bir qadın xoru deyilir. Eynilə, bir kişi xoruna homojen bir kişi xoru, oğlan və qızlardan ibarət bir xora uşaq xoru deyilir. Uşaq xoru üçün yazılmış əsərlərin qadınlar tərəfindən və əksinə ifa olunması ənənəsi var. Əsərin məcazi məzmununa əsaslanaraq xüsusi səs növləri göstərmədiyi təqdirdə müəllifin bu halda hansı xor növünü nəzərdə tutduğunu müəyyənləşdirmək mümkündür.

Kişi və qadın səslərindən ibarət bir xora qarışıq xor deyilir. Bunun bir dəyişməsi, qadın səslərinin oğlanlar tərəfindən ifa olunduğu bir xordur, buna tez-tez oğlan xoru deyilir. Bir qayda olaraq, 20-ci əsrin əvvəllərindən əvvəl yazılmış bütün Pravoslav ruhani tərənnümlərinin belə bir qarışıq xor tərəfindən oxunması nəzərdə tutulmuşdu.

Qarışıq xorlar da natamam qarışıq xorlardır. Yarımçıq qarışıq xorlar, tərəflərdən birinin itkin düşdüyü xorlardır. Çox vaxt bas və ya tenor olur, daha az - qadın səslərindən hər hansı biri.

Hər xor növünün müəyyən bir xor növü var. Xorun növü onun tərkibinə daxil olan xor hissələrinin sayından xəbər verir, xorlar bir hissəli, iki hissəli, üç hissəli, dörd hissəli və s.

Homojen xorların adətən iki əsas hissəsi vardır (soprano + alto və ya tenor + bas), bu səbəbdən homojen bir xorun əsas forması iki hissəlidir. Qarışıq xor dörd əsas hissədən ibarətdir və ən xarakterik forması dörd hissədən ibarətdir.

Təkrarlanan və ya əksinə bölünmə ilə həqiqətən səslənən hissələrin sayında azalma və artım yeni xor növləri verə bilər. Məsələn: homojen monofonik xor, homojen dörd hissəli xor, qarışıq səkkiz səsli xor, qarışıq monofonik xor və s.

Dublikatlar və bölünmələr ya qalıcı, həm də müvəqqəti ola bilər. Səslərin sayında qeyri-sabit bir dəyişiklik olan bir xor skoru, sabit bir səs sayının məcburi göstərilməsi ilə epizodik bir, iki, üç, səkkiz səs adlı bir forma sahib olacaqdır (məsələn, epizodik bir homojen iki hissəli qadın xoru) üç səs). Bəzən İtalyan divisi sözü ilə ifadə olunan müvəqqəti bölgülərlə ortaya çıxan yeni səslər ümumiyyətlə tabe bir məna daşıyır.

Sadə xorlarla yanaşı, eyni zamanda əsərlərin ifasında müstəqil xor hissələri olan bir neçə xorun iştirak etdiyi çox xorlu ansambllar da var. Bu cür çox xor partiyaları xüsusilə opera musiqisində yaygındır. Pravoslav musiqi praktikasında, eyni zamanda, iki xorun bir-birinə cavab vermiş kimi oxuduqları antifonik 6 parça bəstələmək ənənəsi də var. Bu cür kompozisiyalar sırasıyla deyilir: ikiqat, üçqat və s.

2. Parçanın sıra və tessitour xüsusiyyətləri

Xorun növünü və növünü təyin etdikdən sonra xor hissələrinin çeşidini və tessitur xüsusiyyətlərini öyrənmək lazımdır. Hər şeydən əvvəl xor balının ümumi diapazonu müəyyən edilir. Bunu etmək üçün, verilmiş hesabda tapılan həddindən artıq aşağı və yuxarı səslər arasındakı məsafəni “ölçmək” lazımdır. Aydınlıq üçün onları heyətdə aşağıdakı kimi qeyd edə bilərsiniz:

Bir sıra anlayışı, müəyyən bir hissədə bir aralığın ən çox istifadə olunan hissəsi olan bir tessitent anlayışı ilə yaxından əlaqəlidir. Tessituranı qiymətləndirmək üçün bütün kompozisiya boyunca səslərin qeyd imkanlarının istifadəsini diqqətlə öyrənmək lazımdır. Tessitura, müəyyən bir hissənin aralığına və qeyd xüsusiyyətlərinə görə orta, yüksək və ya aşağı ola bilər. Məsələn, soprano hissə qeydləri belə görünür.

Nümunə 20

Eynilə, vokal diapazonlarının xüsusiyyətləri nəzərə alınaraq qeydlər digər xor hissələrində paylanacaqdır.

Xor hissəsinin hündürlük mövqeyi səsin sərbəst səsləndirilməsinə uyğun gəlsə, şahidlik rahat adlandırıla bilər. Çıxış zamanı səs uzun müddət narahat bir qeyddə səslənirsə, gərgin bir şəkildə tessitura narahat hesab olunur. Üst reyestrdə uzun müddət oxumaq çətindir. Aşağı bir qeyddə səsin texniki və dinamik imkanları əhəmiyyətli dərəcədə məhduddur. Əksər hallarda, xor hissələrinin əhəmiyyətli hissələri ortada yerləşdirilir, oxumaq üçün ən əlverişlidir, tessitura.

Ancaq yuxarıda göstərilənlər həddindən artıq registrlərin istifadəsinin arzuolunmaz və səhv olduğu anlamına gəlmir. Çox vaxt bəstəkarın ehtiyac duyduğu bu və ya digər hissənin tembr seçimini, müəyyən bir rəng yaratmasını bu şəkildə əldə edir.

Xüsusi bir bəstə kimi və xüsusi bir xor musiqisi parçası kimi xor növü anlayışı. Xor növləri. Səs, texniki və ifaçılıq qabiliyyətlərinin xüsusiyyətləri. Nümunələr.

Xor növləri. Xor növünün və xor skorunun təyini. "Xor partiyası" anlayışının tərifi. Xor hissələrinin uyğun solo oxuma səsləri ilə tamamlanması. Xorların sayı və əlaqəli ifa imkanları. Müxtəlif növ xor kompozisiyaları nümunələri.

Xorun yeri üçün müxtəlif seçimlər.

Mövzuya görə terminologiya:

Uniform xor - eyni tip səslərdən (kişi, qadın və ya uşaq) ibarət bir xor.

Uşaq xoru-homojen. Ümumiyyətlə 6 ilə 15 yaş arasında kiçik, orta və daha yaşlı xorlar var.

Yarımçıq xor - hissəsi olmayan qarışıq xor.

Qarışıq xor - 4 hissədən ibarət bir xor: Soprano, Alto, Tenor və Bass.

Göndərmə - eyni səslərlə oxuyan xorun bir hissəsi.

Bölmələr (divisi) xor skorunda bir hissənin iki və ya daha çox hissəyə bölünməsi üçün musiqi terminidir.

7. Xorda qurun.

"Musiqi sistemi" anlayışının tərifi. Musiqi tərəzisi adlanan müxtəlif musiqi sistemlərinin yaranması və modifikasiyasının tarixi cəhəti.

Xorun quruluşu xor sonorluğunun əsas elementlərindən biridir.

"Zona sistemi" anlayışının açıqlanması. P.G.Chesnokovun elmi tədqiqatlarda və akademik N.A.Qarbuzovun vokal quruluşunun zonal təbiəti ilə bağlı əsərlərində əsas nəticələrinin təsdiqlənməsi.

Melodik (üfüqi) və harmonik (şaquli) tənzimləmə. Melodik quruluş, modal cazibə qüvvəsi və zona intonasiyasının pillələri və aralıq qanunları barədə məlumatlılığı sayəsində xor hissəsinin səs birliyində əldə edilməsi. Harmonik quruluş və melodik quruluşla əlaqəsi. Akkord intonasiyası. Müğənnilərdə eşitmə məlumatlarının inkişafı. Vokal eşitmənin aktiv təbiəti və əzələ hissi ilə əlaqəsi. Nəfəs alma və kökləmə, vokal və kökləmə arasındakı əlaqə. Ölçüyə nail olmağın musiqi və ifadəedici bal, temp, dinamika və s. Vasitələrindən asılılığı. İş şəraiti və digər xarici amillərlə əlaqəli miqyasa çatmaqda çətinliklər.

Mövzuya görə terminologiya:

Xor quruluşu - oxumağın intonasiya saflığını təyin edən xor sonorluğunun əsas elementlərindən biridir.

İntonasiya - musiqinin şüurlu şəkildə çoxaldılması. səsiniz və ya alətinizlə səsləndirin. Dəqiq intonasiya modal əlaqələrə əsaslanır.

Çəngəl - cihaz musiqi alətlərini tənzimləyərkən və oxuyarkən istinad meydançası kimi xidmət edən bir səs mənbəyidir. Birinci oktavanın A tonunun istinad tezliyi 440 Hz-dir.

Xorda ansambl.

Ansamblın struktur və təşkilati daxil olmaqla müxtəlif mənalarında konsepsiyası. Xor sonorluğunun əsas elementlərindən biri kimi ansambl. Ansamblın psixoloji təməli. Ansambl özəldir və paylaşılır. Ansamblın texnoloji növləri: səs keyfiyyəti (vokal), güc (dinamik), zaman (ritmik, temp) baxımından. Ansamblın və köklənmənin asılılığı. Vokal ansamblı vokal mövqeyi, artikulyasiya forması və tembr birliyi kimi. Dinamik bir ansambl daxildir: təbii və süni bir ansambl, müxtəlif toxumalı şəraitdə bir ansambl, bir solist və xor ansamblı, bir xor ansamblı və instrumental müşayiət. Ritmik ansambl, onun metro ritmindən asılılığı, tempi, toxuması və s. Tempo ansamblı. Bədii ansambl, texnoloji ansambla təsiri.

Mövzuya görə terminologiya:

Xor ansamblı (ansambl - birlikdə) xor sonorluğunun əsas tərkib hissələrindən biridir.

Musiqidəki dinamika - səs gücü, yüksəklik və dəyişikliklər.

Temp- musiqidəki metrik payların növbələşmə sürəti. Temp tempi ifaçı şəxsiyyəti ilə yanaşı xarakteri, üslubu, janrı ilə sıx bağlıdır.

Metr- musiqidəki güclü və zəif ritmlərin növbələşmə qaydası.

Metronom - bir musiqi əsərinin tempini təyin edən cihaz.

Ritm - musiqi səslərinin və onların birləşmələrinin müvəqqəti təşkili.

Sinxop - metrik və ritmik stresin uyğunsuzluğu.

Müşayiət- bir və ya daha çox alətin, eləcə də solo hissənin orkestrinin (müğənni, instrumentalist, xor) müşayiəti.

Doku - anbar, musiqi parçasının düzülüşü, elementlərinin cəmi. Və toxuma elementləri, nədən ibarətdir: melodiya, müşayiət, bas, orta səslər və əks-səda. Doku çox müxtəlif ola bilər: homofonik, harmonik, polifonik və s.

Qarışıq xor.Bütün xor hissələrini - soprano, alto, tenor, bası özündə birləşdirən tam qarışıq xor, haqlı olaraq misilsiz vokal və texniki imkanlara malik xor qrupunun ən mükəmməl növü hesab olunur. Bu imkanlar sayəsində qarışıq xor üçün müxtəlif çətinlik dərəcələrindəki parçalar mövcuddur. Ümumi aralıq kontraktanın "la" - üçüncü oktavanın "ilə" dir.

Parçaların geniş tembr xüsusiyyətləri xormeysterə müxtəlif kombinasiyalara nail olmağa imkan verir. Soprano hissəsinin virtuozluğu bas hissəsinin dərinliyi ilə tamamlanır. Xorun gücü, həcmli səsləndirilməsi oktavist basın iştirakı ilə verilir. Tenorların və altosların orta hissələri harmonik doldurma rolunu oynayır.

Qarışıq xor unikal dinamik imkanlara malikdir. Oxuma, geniş xarakterli əsərlər qarışıq xorda səsin xüsusi gözəlliyi ilə seçilir.

Bütün peşəkar xorlar əsasən qarışıqdır. Məhz bu tip xor üçün müxtəlif həcm, məzmun, üslub və musiqi ifadəsi vasitələrindən bir çox əsər yazılmışdır.

Yarımçıq qarışıq xorlar (gənclik) olduqca nadirdir. Xor məktəblərində təhsil qrupları və daha az ümumi təhsil məktəblərində və orta ixtisas təhsili müəssisələrində həvəskar qruplar kimi mövcuddurlar. Bir gənc xoru ilə işləyərkən onun xüsusiyyətlərini nəzərə almaq lazımdır. Gənc mahnı oxumaq zərif bir səs yükü tələb edir. Aralığın həddindən artıq səslərində zorla oxumaqdan çəkinmək lazımdır. Gənclər xorları üçün repertuar, yüngülləşdirilmiş tərtibatlı əsərlərdən ibarətdir.

Homojen kişi xoru: tərkibi - Tenors hissəsi, bas hissəsi, oktavistləri mümkündür.Xor ifa praktikasında peşəkar kişi xor qrupları son dərəcə nadirdir. Kişi xorunun diapazonu kontraktanın "la" - ikinci oktavanın "c" dir. Aralığın aşağı səsləri oktavistlərə verilir. Aralığın yuxarı hissəsi bəzən falsetto tenorları tərəfindən həyata keçirilir. Kişi xorunun aparıcı hissəsi adətən əsas melodik xətti ifa edən tenor hissəsidir.

Kişi xoru üçün əsərlərə köhnə ustaların xor əsərlərində (Lasso, Palestrina), Qərb və Rus xor klassiklərində (Schumann, Mendelssohn, Çaykovski, Rimsky-Korsakov və s.) Rast gəlmək olar. Xorun bu tərkibi üçün xalq mahnılarının ecazkar aranjımanları edildi. Pravoslav müqəddəs musiqi və opera ədəbiyyatı kişi xoru üçün əsərlərlə zəngindir.

Qadın xoru: kompozisiya - Soprano hissəsi, Altos hissəsi. Qadın xorunun səsi özünəməxsus tembr zənginliyi və kifayət qədər böyük texniki və ifaçılıq qabiliyyəti ilə qeyd olunur. Qadın xorunun ümumi diapazonu kiçikin "fa" - ikincisinin "si", üçüncü oktavanın "do" dur. Ən çox istifadə olunan iş aralığı kiçik bir oktavanın "G" "- dən ikinci oktavanın" A "- ya qədərdir.

Qadın xoru üçün çox sayda orijinal klassik və müasir xor əsəri yazılmışdır.

Xorun kəmiyyət tərkibi

Qarışıq xor üçün minimum kompozisiya 12-16 nəfərdir. Hal-hazırda xor üzvlərinin minimum sayı 16-24 nəfər hesab olunur. Kiçik saya ümumiyyətlə ansambl deyilir (hal hazırda 12-20 nəfərdir. Xorun orta tərkibi 24 (32-40) iştirakçıdan az deyil). Hər xor hissəsi iki hissəyə bölünür. - 80-120 nəfər.

Sankt-Peterburq Xor Kapellası - 90 nəfər, Ümumittifaq Radiosunun Böyük Xoru - 95 nəfər, Estoniya Dövlət Kişi Xoru - 80 nəfər, V.İ. A. Yurlova - 80 nəfər.

Maksimum xor - 120-130 nəfər.

Konsolidə xorlar baltikyanı ölkələrdə - 10 min nəfərə qədər.

P.G. Chesnokov: “Üç bacarıqlı müğənni ilə minimum bəstə ilə xor partiyası yaratmaq mümkündür. Hər hissə üçün ən kiçik müğənni üç nəfərdir. "

Soprano - 3

Violas - 3

Tenor - 3

Bas - 3

Cəmi - 12 nəfər- belə bir xora kiçik qarışıq xor deyirik (natamam xor - saf dörd səs).

Hər xor hissəsindəki müğənnilərin sayı iki dəfə artdıqda (və bas hissəsində üç dəfə), ən az müğənni (tam) olan ortalama qarışıq xor olacaqdır

İlk Sopranos - 3

İkinci Sopranos - 3

İlk Violas - 3

İkinci Violas - 3

İlk Tenors - 3

İkinci Tenors 3

Baritonov - 3