Ölümdən sonrakı şəkillər. Ölümdən sonrakı fotoşəkillər: 19. əsrin və ya sənətin dəhşətli bir fenomeni

Əsas / Dava

19-cu əsrin ortalarında dagerreotipin (kameranın əcdadı) ixtirası ilə vəfat edən insanların ölümündən sonrakı fotoşəkilləri xüsusi populyarlıq qazandı. Mərhumun qohumları və dostları ölən şəxsi xatirə şəklində çəkmək və şəkli xatirə olaraq qoymaq üçün bir fotoqraf işə götürdülər. Bu nədir: pis bir şıltaqlıq və ya mistik bir əlamət?

Ölümdən sonrakı fotoşəkillər və onların məqsədi

Hekayə

O günlərdə uşaq ölümü böyük bir problem idi, buna görə öləndən sonra sağ qalan fotoşəkillərdə uşağı görə bilərsiniz. İnsanlar, bir qayda olaraq, xəstəxanalarda deyil, evdə öldülər. Dəfn hazırlığı ümumiyyətlə ritual təşkilatlar tərəfindən deyil, mərhumun ailəsi tərəfindən aparılırdı. Belə vida günlərində bir fotoqraf işə götürüldü.

Viktoriya dövründə ölümə fərqli bir münasibət var idi. O dövrdə insanlar kəskin şəkildə ayrılıq və itki yaşayırdılar, ancaq mərhumun cəsədinin qorxu və dəhşətə səbəb olmadı. Ölüm, hətta uşaqlar arasında adi bir şey idi. Ümumiyyətlə körpələr və körpələr ömür boyu şəkillər çəkməyə vaxt tapmırdılar. Yayılmış qırmızı atəş və ya qrip çox sayda uşağı o biri dünyaya göndərdi. Buna görə ölümündən sonra çəkilən fotoqrafiya bir insanın yaddaşını qorumaq üçün tamamilə adekvat bir yol idi.

Dagerreotipli bir fotoqraf işə götürmək çox pul tələb etdi. Ümumiyyətlə bu xidmət imkanlı ailələr tərəfindən sifariş olunurdu. Mükəmməl olmayan bir daguerotip, dözümlülüyü və mövzunun uzun müddət hərəkətsizliyini tələb edirdi. Ancaq hərəkətsiz və cansız bir cəsəd vəziyyətində, proses çox sadələşdirildi və fotoqrafa möhkəm bir qazanc gətirdi. Yaşayan qohumlar mərhumla şəkil çəkdirmək arzusunu bildirirdilərsə, şəkildəki ləkə olduğu ortaya çıxdı, ancaq cəsəd tamamilə aydın görünürdü.

Xüsusiyyətləri:

Ölənlərə rahat bir duruş verməyi sevirdilər: sanki diridirlər, amma istirahət edir və ya yatırlar. Buna görə uşaqlar yalnız tabutlara deyil, həm də divanlara, uşaq arabalarına, stullara yerləşdirildi. Uşaq geyinmişdi, onu sevimli oyuncaqları və ya hətta ev heyvanları ilə əhatə olunmuş gözəl bir saç düzümü etdi. Bədəni vəziyyətində saxlamaq üçün, valideynlərin qucağına qoyula bilər.

Ölümdən sonrakı fotoqrafiyanın inkişafı bir növ sənətlə nəticələndi. Bədənin istənilən vəziyyətdə düzəldilməsi üçün xüsusi bir ştativ hazırlanmışdır. Fotoqrafın bacarığı nə qədər yüksəkdirsə, mərhum şəkildə daha canlı görünürdü. Fotoqraflar digər fəndlərdən istifadə etdilər, məsələn, qapaqları göz qapaqları üzərində rənglədi, yanaqları rənglə rəngləndi və dik vəziyyətdə uzanan şəxsin ayaq üstə durduğunu şəkilləndirdi.

Bir məqam varmı?

20-ci əsrin əvvəllərində ölümündən sonrakı fotoşəkillərin populyarlığı azalmağa başladı.

Ölümdən sonrakı fotoşəkillər tədqiqat mövzusudur və tarixi kolleksiyaların mülküdür, çünki ən keyfiyyətli və ən qeyri-adi şəkillər inanılmaz pula başa gəlir.

O dövrlərdəki qeyri-adi sənət bizi ölümü bir daha düşünməyə məcbur etdi. Ölümündən sonra fotoşəkil çəkən böyük insanlar arasında Victor Hugo və ölənlərin ən məşhur fotoqrafı Nadar (Gaspar Felix Turnachon) var.

Ölümdən sonra çəkilən fotoşəkillərin canlıların ölmüş kimi davranması ilə alternativ bir üsluba səbəb olması da maraqlıdır. Bu mədəniyyət yuxarıda göstərilən daguerreotipin mükəmməl olmaması səbəbindən ortaya çıxdı. Ani çəkilişin mümkünsüzlüyü və uzun müddət çəkilməyə ehtiyac ölülərin şəkillərini yaratmağa məcbur oldu.

Bu hekayə redaktə edilməyib. Yazı və durğu işarələri orijinal şəklində qorunub saxlanılmışdır.

Ölümdən sonrakı 21 Victoria fotoşəkili həyəcan verici. Necə idi?

Viktoriya dövrü bəşər tarixində çox "Gotik" bir dövr idi. Dövrün ən narahatedici ənənələrindən biri, ölümündən sonra çəkilən fotoqrafiya (yəni ölülərin şəklini çəkmək) praktikası idi. Bu günümüzün standartlarına görə tabu olardı, ancaq o zaman olduqca normal qəbul edildi.

Bu o demək deyil ki, bu fotoşəkillər bu gün baxmaq üçün daha az ürkütücüdür, əksinə onları daha ürpertici edir. Ölümdən sonrakı fotoqrafiyanın tapa bildiyimiz ən narahat olan 21 nümunəsi. Diqqət. # 13 həqiqətən sizi şok edə bilər.

1.) "Sürünənlərin" əks effektini yaratmaq üçün oxşar "xatirə" (İngilis dili - "yaddaqalan hədiyyələr", "xatirə hədiyyələri"), əksinə, mərhum yaxınlarını "xatırlamaq" üçün edildi.

2.) Bu səbəbdən bir çox fotoqraf "müştərilərini" canlı göstərməyə çalışdı.

3.) Fotoqraflar "müştərilərini" daha canlı göstərmək üçün müxtəlif fəndlərdən istifadə edirlər.

4.) Ən çox istifadə etdikləri yollardan biri, insanları sevdikləri şeylərin və canlıların yanına qoymaq idi (bu adam köpəkləri ilə bir kresloda).

5.) Və ya bu qız oyuncaqları ilə buradadır.

6.) Bəzi hallarda fotoqraflar ölən şəxsin yuxuda olduğunu göstərməyə çalışdılar.

8.) Fotoqrafın başını dəstəkləmək üçün bir insanın əlindən necə istifadə etdiyini fərq etdinizmi?

9.) Oğlanın arxasındakı pərdənin qəribə vəziyyətinə diqqət yetirdiniz? Çox güman ki, arxasındakı birisi oğlanın başını dəstəkləyir.

10.) Bu qız dəstəkləyici cihazı gizlətmək üçün yan tərəfdə bir kresloda oturmuşdu.

11.) Bu kadrda demək olar ki, canlı görünür.

12.) Arxa planda qəribə bir şey görmürsən? Bu qız kiminsə qucağında oturur. Fotoşəkil zamanı kimsə onu yerində saxlayırdı.

13.) Bu fotoda ortada duran qız mərhumdur. Fotoqraf tərbiyəçilərinə söykənərək onu daha canlı etməyə çalışıb.

14.) Digər hallarda, "müştəriləri" canlılara bənzətmək mümkün deyildi.

15.) Ailə üzvlərinin vəfat etmiş yaxınları ilə bu fotoşəkillər üçün poza verməsi normal idi.

16.) Yaşayan ailə üzvləri üçün çətin olduğunu söyləməlisiniz. Valideynlərin üzündəki ciddi narahatlığın ifadəsi göz qabağındadır.

17.) Yalnız vəfat etmiş yaxın qohumunun yanında nə qoyduğunu təsəvvür etmək olar. O vaxtlar fotoqrafiya yavaş idi və foto hazır olana qədər hərəkət edə bilməzdiniz.

18.) Bu fotoda ölən qızın valideynlərindən daha çox diqqət mərkəzində olduğunu görə bilərsiniz, bunun səbəbi fotosessiya zamanı hərəkət etdikləri.

19.) Bu fotoda gözlərində bir şey var.

20.) Çox açıqdır. [ nə? tam aydın deyil - tərcüməçi].

21.) Hansı birinin öldüyünə əmin deyiləm.

Demək olar ki, susdum. Fotoşəkillərin ilk təəssüratı birmənalı olaraq ürkütücüdür, lakin təsir ümumiyyətlə çox güclüdür. Valideynlərin ölü, ölü övladı ilə şəkil çəkdirməsinin qəribə olduğunu düşünə bilərsən, ancaq o zaman bu cür açıq bir kədər nümayişi həm də mənəvi cəsarətin təzahürü sayılırdı.

Dünya Cənazə Mədəniyyəti Muzeyində qeyri-adi bir ekspozisiya var: Post-mortem fotoşəkilləri və ya ölümündən sonrakı fotoqrafiya.

Ölümdən sonrakı fotoqrafiya - dagerreotip ixtirası ilə 19-cu əsrdə ortaya çıxan yaxınlarda vəfat etmiş insanların fotolarını çəkmək adəti. Bu şəkillər keçən əsrin sonunda adi bir şey idi və indi öyrənmə və toplama obyektidir.

Ölümdən sonrakı şəkillər ölümcül bir xatırlatma kimi deyil, mərhumun xatirəsinə bir növ sentimental xatirə kimi xidmət etdi. Viktoriya dövründə uşaq ölümü nisbəti çox yüksək olduğundan vəfat etmiş uşaqların və yeni doğulmuş körpələrin fotoşəkilləri xüsusilə populyarlaşdı və bu fotoşəkillər bəzən ailəyə xatirə olaraq qalan uşaqların tək portretləri idi.

Populyarlıq zirvəsi ölümündən sonra fotoqrafiya 19-cu əsrin sonunda düşdü, lakin daha sonra rədd edildi və tezliklə tamamilə genişlənən və populyarlaşan ani fotoqrafiya ixtirası ilə əvəz olundu, baxmayaraq ki, ənənənin bəzi davamları 20. əsrdə izlənildi.

Erkən ölümündən sonrakı şəkillər mərhumun üzünü yaxınlıqda və ya bütün bədəndə, daha az tabutda təsvir etdi. Mərhum, dərin yuxu illüziyası yaradacaq şəkildə fotoşəkil çəkdi və bəzən ona canlı bir insanı təqlid edən asan pozalar verildi.

Uşaqlar ümumiyyətlə uşaq arabalarına, kreslolara və ya divanlara, sevimli oyuncaqları və kuklaları ilə əhatə olunmuşdular. Bütün ailənin və ya yaxın qohumların, daha çox ananın, qardaşların və ya bacıların vəfat edənlərlə birlikdə fotoşəkilləri çəkilməsi ümumiyyətlə qəbul edilmişdir. Belə səhnə fotoşəkilləri həm mərhumun evində, həm də fotoqrafın studiyasında çəkilib.

Ölən uşaqların fotoları Valideynləri üçün xüsusilə dəyərli idilər, çünki həyatları boyunca onları çətinliklə çıxartdılar və ya heç çıxartdılar. Beləliklə, valideynlərin ən azı bir şeyləri qaldı.

Sonra heç kim bu cür fotoşəkillərdən qorxmadı, heç kimi dəf etmədilər, hətta çox kiçik uşaqlar da fotoşəkildən deyil, ölən qohumların özlərindən də qorxmadılar ...

Ölən bir qadının şəklini çəkmək və saçlarına bir kilid kəsmək adət idi. Bu şəkil qıvrımla birlikdə bir medalyona qoyulmuş və sinəsinə taxılmışdır. Şəkillər mərhumun yatdığı evdə, cənazə evində və qəbiristanlıqda çəkilib ...

Ölümdən sonrakı fotoşəkillərdəki yetkinlərə ənənəvi olaraq oturma vəziyyəti verilmişdir. Çox vaxt ətrafdakı yerlər çiçəklərlə möhtəşəm bir şəkildə bəzədilmişdir. Canlılıq əlavə etmək üçün fotoqraf şəkildəki qapalı gözlərin üzərindəki açıq gözləri təsvir etdi və əvvəlki fotolarda yanaq nahiyəsinə bir az çəhrayı boya çəkildi.

Ölümdən sonrakı fotoşəkillərdə, daha çox vəfat edənlər tabutlarda təsvir olunur, fotoşəkildə dəfn mərasimində iştirak edən bütün qohumlar, dostlar və tanışlar çəkilir.

Bu cür şəkillərin çəkilməsi və saxlanılması ənənəsi Şərqi Avropanın bəzi ölkələrində hələ də qorunub saxlanılır.

Rusiyada demək olar ki, hər bir ailənin bu cür şəkilləri var idi, amma sonra onları məhv etməyə başladılar, indi çətin ki, tapa bilərsiniz. Artıq bu insanları xatırlamadıqları üçün ölənlərin şəkillərini cırıb atdılar və ailə dəyərləri, məsələn ailənin yaddaşı keçmişdə qaldı.

Üçü də burada öldü, amma diri görünürlər. Bu məqsədlə rulonlu bir kağız kişinin əlinə atıldı. Bu ona “əlavə canlılıq” verir.

Və burada da bütün ailə öldü. Bəzən ölü qadınlar saçlarını gevşetirdilər ki, meyitin ayaq üstə durduğu tripod görünməsin.

Ölümdən sonrakı bir şəkil üçün bir tripod.

Ölən valideynlərin ölü övladları ilə fotoları.

Bu foto mübahisəlidir. Burada yalnız bir qadının sağ olduğu barədə məlumatlar var. Ancaq bu təsdiqlənməmiş məlumatlardır.

Bu qızı bir qatar basdı. Odur ki, yüksək masada oturmuş kimi fotoşəkil çəkdirir. Əslində, cəsədin sadəcə alt yarısı yoxdur.

Fotoşəkildə ölən qız sağda dayanır

Bu gün, Viktoriya dövrünün ölümündən sonrakı çox sayda daim böyüyən kolleksiyası var. New York kolleksioneri Thomas Harris, ehtirasını bu şəkildə izah edir. "Onlar (fotoşəkillər) səni əvəzsiz həyat hədiyyəsi haqqında sakitləşdirir və düşündürür" ...

Ən məşhurlardan biri ölümündən sonrakı fotoqrafiya kolleksiyaları Burns arxividir. Ümumilikdə dörd mindən çox fotoşəkil ehtiva edir. Bu arxivdəki şəkillər "Başqaları" filmində istifadə edilmişdir.

Keçmişdə bu günə qədər istifadə olunan mərhumun xatirəsini əbədiləşdirməyin bir yolu da budur ölüm maskası və ya ölümündən sonra üzün gips və ya mərhumun əlləri. veb saytımızda oxuya və Dünya Cənazə Mədəniyyəti Muzeyində tapa bilərsiniz.

Məqalə xoşunuza gəldi? Linki sosial şəbəkələrdə paylaşın!

İnternet saxta xəbərlərlə və saxta fotoşəkillərlə doludur - şəbəkə dünyası belədir. Kontekstdən kənar şəkillər çəkməyi və onlar haqqında mütləq cəfəngiyat yazmağı sevirlər. Bu, öləndən sonra çəkilən köhnə fotoşəkillərdə özünü göstərir - Viktoriya dövründə ölənlərin, xüsusilə uşaqların yaddaqalan fotoşəkilləri çəkmək üçün tamamilə yayılmış bir ənənədir. Ancaq insanların qəribə və hərəkətsiz göründüyü köhnə fotoşəkillərin hamısı həqiqətən ölümündən sonra olmur.

Çox vaxt, bu yaxşı bəslənmiş əkizlərin fotoşəkili ölümdən sonra çəkilmiş bir atış nümunəsi olaraq ortaya çıxır, çünki körpələr hələ qəribə və pis bir örtüklü şeyin qarşısında otururlar. Bu şey onların anasıdır. O zaman narahat uşaqlar üçün fotoşəkil çəkmək üçün "görünməz ana" kimi bir texnikadan istifadə etdilər: uşağı uzun müddət kamera qarşısında saxlamaq üçün bir ana yorğanla örtülü arxasında oturardı.

Nəticə: bu fotoda canlı uşaqlar var.

Şəkildə biri geyinmiş kimi görünən iki əkiz əkiz görürük, digəri onu qucaqlayır. Aydındır ki, bu yaşdakı bir oğlanın belə yöndəmsiz vəziyyətdə yuxuda fotoşəkil çəkməsinə ehtiyac yox idi - yalnız həqiqətən ölməmişsə.

Ölümdən sonrakı atışa bənzəmir və bunun səbəbi budur. Birincisi, uşağın atasındakı paltar cənazəyə uyğun gəlmir. İkincisi, arxasında masada bir körpə qaşığı olan bir kupa və körpənin üstündə bir qaba var - çətin ki, ölü bir körpənin buna ehtiyacı olsun. Üçüncüsü, bir uşağın qələmi paltarın toxumasını tutdu. Və bu fotodakı valideynlərin şən görünməməsinə gəldikdə, o zaman şəkillərdəki insanlar ümumiyyətlə son dərəcə nadir hallarda gülümsədilər, qəbul edilmədi.

Nəticə: uşaq yalnız yeyib yuxuya getdi.

Bir gənc bir kafedrada oturur, başı bir tərəfə bir az əyilmiş və görünür ki, istədiyi vəziyyətdə saxlamaq üçün xüsusi bir eşarpla bağlanmışdır. Gözlər boş və ölü görünür, ancaq parıltı eyni təsirə səbəb ola bilər. Ancaq başın mövqeyi və ümumi duruş bunun mərhumun anlıq görüntüsü olduğunu göstərir.

Nəticə: ölümündən sonra gerçək bir fotoşəkil.

Bu şəkildəki oğlan əlbəttə canlıdır, amma ev heyvanı böyük ehtimalla deyil. Viktoriya dövründə itlər ailənin ən populyar ev heyvanları idi. Köpək öldükdə, sahiblərindən bəziləri onun ölümündən sonrakı şəklini xatirə olaraq çəkdirdilər. Və niyə heyvan insandan daha pisdir?

Nəticə: bu, sevilən bir köpəyin ölümündən sonrakı fotoşəkili.

Bu qız öldü? Buna bənzər bir şey yoxdur. Şəkildə tez-tez Alice in Wonderland kitabının müəllifi Lewis Carroll-dan başqa heç kim tərəfindən çəkilməyən Alexandra Kitchin (Axie). Lewis Carroll (əsl adı - Charles Dodgson) müxtəlif mövqelərdə şəkilləndirdiyi və hətta çılpaq olduğu çoxlu qız dostu var idi. Bu, bizim üçün dəhşətli səslənir, amma Viktoriya dövrünün insanları üçün bu dəhşətli bir şey deyildi və bir sənət növü kimi qəbul edildi və cinsi azğınlıq kimi qəbul edilmədi. Balaca Axie böyüdü, evləndi və altı uşaq dünyaya gətirdi.

Nəticə: bu fotonu çəkərkən heç bir kiçik qıza zərər dəyməmişdir.

Viktorianların çürüyən bir cəsədi geyinib yanında şəkil çəkdirəcək qədər donmuş olduğuna kim inanacaq? Və ən əsası, həqiqi bir fotoşəkil olsaydı da, xatirə şəkli kimə lazımdır? Əlbətdə ki, bu, necə deyərlər, “dəli saxta” dır.

Nəticə: bu, ölümündən sonra çəkilmiş bir fotoşəkil deyil, kiminsə qəddar zarafatıdır.

Batmış gözlər, solğun üz, sakit və soyuq gözəllik, bədənin yanında ağ zanbaqlar, tafta pərdəsi və süni xəzlərlə bəzədilmiş çiyinlər ... Dayan. Viktorianların saxta xəzi yox idi. Bu, Deviant Art veb saytından Bridgette adlı müasir bir fotoqrafiya əsəridir və cəlbedici və qaranlıq görünür.

Nəticə: Ölüm sonrası fotoqrafiya sənətinə müasir bir ehtiram.

İki gözəl qız görürük. Biri obyektivə baxır, digəri rahat yatır. Şübhəsiz ki, öldü. Qızın düzgün vəziyyətdə qalması üçün arxasına qoyulmuş və qolları sinə üstünə səliqəli şəkildə bükülmüş bir kitab bunu göstərir. Və əsasən yaşayan bacısının gözlərindəki kədər bundan danışır.

Nəticə: bu, ölümdən sonra gerçək bir fotoşəkildir.

Bu, süjeti sözsüz aydın olan şirin bir fotoşəkildir. Viktorianlar gotik və fövqəltəbii sevirdilər, həm də fotoşəkillərlə birlikdə əylənməyi sevirdilər. Burada gördüklərimiz saxtadır, ancaq o dövrün saxtasıdır. Burada başqasının "kəsilmiş" başı xaricində hər şey realdır.

Nəticə: Viktorianlar üçün ölüm də zarafatlara səbəb oldu.

Bu fotoşəkil haqqında ya ana öldüyünü (bu belə deyil, ana uşağını oturub oturması üçün tutur) və ya kətan geyimli bir qızın dedikləri üçün guya gözləri qəribə görünür. Qəribəlik asanlıqla parlaq bir flaşın təsiri ilə izah olunur - o günlərdə bu gündən daha parlaq və sözün əsl mənasında kor olmuşdu. Məsələn, açıq mavi, şəkillərdəki gözlər çox yaxşı çıxmadı. Ayrıca, rötuşlar tez-tez çatışmazlıqları gözləri ilə örtülmüş və ya bir parıltı ilə kor edilmiş şəkildə düzəldirdi və bu səbəbdən də şəkil qeyri-təbii görünə bilər. Ananın üzü niyə boyanır? Bəlkə kimsə onu sevmədi və fotoşəkildə görmək istəmədi ... amma bu, əlbəttə ki, fərziyyədir.

Nəticə: şəkil çəkilən zaman bütün insanlar sağ-salamat idilər.

Viktorianlar bu və ya digər səbəbdən çiçəklərdən geniş şəkildə simvol olaraq istifadə edirdilər və mərhumun yanındakı çiçəklər əlbətdə bir simvoldur. Qızın öldüyünü söyləmək etibarlıdır, çünki o, tamamilə geyimli yataqda uzanır və kiminsə qayğıkeş əlləri ona dinc bir şəkildə yatan bir şəxsin pozasını verdi. Bu, yaxınlarını çox erkən tərk edən sevimli bir uşağın təntənəli və təsirli bir fotoşəklidir.

Nəticə: bu, ölümdən sonra gerçək bir fotoşəkildir.

Burada dörd uşağı görünüşü ilə çox bənzər beş uşağı görürük, beşincisi - ən kiçiki - olduqca gülməli görünür. Yeri gəlmişkən, bunun bir qız olması bir həqiqət deyil: o günlərdə həm kiçik qızlar, həm də kiçik qızlar paltar geyindirdilər və onlar üçün qıvrım böyüdülər. Niyə bu dərəcədə dayandıqları və əllərini tikişlərdə tutduqları başa düşüləndir: böyüklər fotoşəkili korlamamaq üçün sakit davranmalarını söylədilər. Bəli, körpə (körpə?) Bir az artıq oldu ...

Nəticə: hər kəsin yaşadığı uşaq qrup şəkli.

Şəkildəki gənclər hərəkətsiz və sərt görünürlər və çoxları stuldakı oğlanın öldüyünə inandığını və tutqun dostlarının yaxınlıqda dayandığını düşünürlər. Ancaq bu belə deyil. Gənc adam bir hərəkətsiz və qeyri-təbii bir kresloda oturur, çünki fotoqrafın hərəkət etməmək və bir nöqtəyə baxma təlimatını açıq şəkildə yerinə yetirir. Üçlük açıq-aşkar poz verməkdən yorulub, bu səbəbdən də bu qədər bədbəxt və gərgin görünür. Yuxarıda qeyd etdiyimiz kimi, Viktoriya fotoşəkillərində gülümsəmək qəbul edilmədi.

Nəticə: bu ölümdən sonrakı bir fotoşəkil deyil.

Bir "görünməz ana" ilə çəkilən bir fotoşəkil nümunəsi. Yorğanla örtülmüş ana, uşağını çəkdirə bilər ki, şəklini çəksin. Ölü bir uşağın cilovlanmasına ehtiyac yoxdur, onsuz da hərəkətsizdir. Və bu uşaq baş verənlərdən açıq şəkildə zərər çəkir və obyektivlərə inamsızlıqla baxır.

Nəticə: bu canlı bir uşaqdır və onunla hər şey qaydasındadır. Və ana nədənsə özünə yorğan taxsa da, yanımdadır

Viktoriya dövrünə qayıdıb ağlıma ilk gələn nədir? Bəlkə Brontë bacılarının və Charles Dickens'in sentimental romantik romantikaları, ya da bəlkə də sıx qadın korsetləri və hətta puritanizm?

Ancaq məlum olur ki, Kraliça Viktoriyanın hökmranlığı dövrü bizə başqa bir miras qoydu - ölən insanların ölümündən sonrakı fotoları üçün moda, bu dövrü bəşəriyyət tarixinin ən qaranlıq və ən dəhşətli hesab edəcəyinizi öyrəndiniz!

Ölülərin fotoqrafiya ənənəsinin haradan gəldiyinin bir çox səbəbi və versiyası var və hamısı bir-birinə sıx bağlıdır ...

Və bəlkə də "ölüm kultu" ndan başlamağa dəyər. Məlumdur ki, 1861-ci ildə əri Şahzadə Albertin ölümündən sonra kraliça Viktoriya heç vaxt yas tutmadı. Üstəlik, gündəlik həyatda məcburi tələblər belə ortaya çıxdı - yaxınlarının ölümündən sonra qadınlar dörd il daha qara paltar geyindilər və sonrakı dörddə yalnız ağ, boz və ya bənövşəyi rənglərdə geyinə bildilər. Kişilər düz bir il qollarına qara sarğı taxmalı idilər.

Viktoriya dövrü, xüsusilə yeni doğulmuş körpələr və ibtidai sinif uşaqları arasında ən yüksək uşaq ölümü dövrüdür!

Uşağın ölümündən sonrakı fotosu, valideynlərin yaddaşında qalanlardır.

Və belə "sentimental" xatirə hədiyyələrinin yaradılması adi və ruhsuz bir prosesə çevrildi - ölü uşaqlar geyindirdilər, gözləri boyandı və yanaqları qızardı, bütün ailə üzvlərinin dizləri üstə qoyuldu, bir kresloya qoyuldu və ya oturdu. onların sevimli oyuncaqları.

"Qatar" dakı son qız sadəcə göz qırpmadı ...

Yaxşı, kiminsə bu uşağı qucağında tutması diqqət çəkmirmi?

Və bu bacılardan biri də istirahət etmir ...

Ümumiyyətlə, fotoqraf hər şeyi elədi ki, nəticədə fotodakı ölən ailə üzvü canlılardan fərqlənməsin!

Viktoriya dövründə ürpertici ölümündən sonrakı fotoşəkillərin ortaya çıxmasının ən vacib səbəblərindən biri, fotoqrafiya sənətinin şəfəqi və portret çəkə bilməyənlərə fotoqraflığı əlçatan edən dagerreotipin ixtirasıdır və .. ölülərin xatirəsində əbədiləşdirmək imkanı.

Fikir verin, bu dövrdə bir fotonun qiyməti təqribən 7 dollara başa gəldi, bu günkü pulla 200 dollara çatır. Və kimsə ömrü boyu bir atış üçün bu qədər çöp çəkə bilərmi? Ancaq mərhumun xatirəsi müqəddəsdir!

Bu barədə danışmaq qorxuncdur, ancaq ölümündən sonra çəkilən fotolar eyni zamanda moda və iş idi. Fotoqraflar bu istiqamətdəki bacarıqlarını yorulmadan artırırlar.

İnanın ya da inanmayın, çərçivədə dayanan və ya oturan mərhumu tutmaq üçün xüsusi bir ştativ də icad etdilər!

Bəzən ölümündən sonrakı fotoşəkillərdə ölüləri tapmaq mümkün deyildi - bu da Photoshop-un tam yoxluğunda idi ... Bu cür şəkillər yalnız ölüm tarixində dayanan bir saatın əlləri kimi xüsusi işarələr-işarələrlə müəyyənləşdirildi. qırılan çiçək sapı və ya əllərindəki tərs gül.

Bu fotonun qəhrəmanı - kadrda olan 18 yaşlı Anne Davidson artıq ölüb. Onun qatar tərəfindən vurulduğu bilinir, yalnız bədəninin yuxarı hissəsini zərərsizləşdirir. Ancaq fotoqraf tapşırığın öhdəsindən asanlıqla gəldi - basılan fotoşəkildə qız, heç nə olmamış kimi, ağ gülləri sıralayır ...

Dəhşət, ölən uşağın və ya hətta yaşlı bir ailə üzvünün yanında olan ölümündən sonrakı fotoşəkillərdə qalanların hamısının həmişə gülümsəyərək olduqca şən görünmələrindən qaynaqlanır.