Berømte mennesker i Repins portrætter og fotografier (11 fotos). Ligesom Prometheus, der bringer ild til menneskeheden, fanges en ung, halvnøgen og mægtig titan i skulptur. Hvilke træk ved unge samtidige forsøgte han at fange

IA Turgenevs roman "Fædre og sønner" blev udgivet på tærsklen til bondereformen og forårsagede heftige kontroverser. I billedet af nøglekarakteren viste forfatteren en "ny mand", hvilket gav ham fordele og negative karaktertræk.

Allerede fra begyndelsen af ​​fortællingen, gennem dialog i Kirsanovs 'hus, bliver det klart, at Yevgeny Bazarov tilhører nihilisterne, der benægter traditionelle fundamenter, kunst og alt, hvad der ikke kan videnskabeligt verificeres.

I yderligere episoder afslører Turgenev styrker og svagheder hos en person med ekstraordinær tænkning, som fast forsvarer sin position. Et klart negativt træk i billedet af Bazarov er en skeptisk holdning til kærlighed. Han anser oprigtigt lysfølelsen for ubetydelig, men naturen udsætter Eugene for en test af kærlighed til Anna Odintsova. Han forsøger at håndtere følelser, der uventet har forårsaget en intern konflikt. Først før hans død indså Bazarov teorien om nihilisme den utopiske karakter. Forfatteren viser, at en person ikke er i stand til at nægte følelsesmæssige følelser, derfor fordømmer han denne karaktertræk ved helten.

De positive kvaliteter ved Bazarov inkluderer ærlighed og åbenhed. Tjenere og bondebørn bliver tiltrukket af ham. I modsætning til Pavel Kirsanov er han ikke arrogant og er i stand til barmhjertighed, hvilket bevises af scenen med behandlingen af ​​lille Mitya. Fenichkas barn sidder stille i hans arme, selvom han før havde nægtet at gå til Arkady. Turgenev understreger heltens venlighed: "børn føler, hvem der elsker dem," han glæder sig klart over dette træk ved Bazarovs karakter.

Samtidig fordømmer forfatteren Eugenes kolde holdning til sine forældre, benægtelse af kærlighed til dem. Bazarov besøgte sjældent sit hjem, han var belastet af kommunikation med gamle mennesker, selvom de altid ventede utålmodigt på ham. Faderen efterlod bogstaveligt talt ikke sin søn et eneste trin. Det er klart, at Eugene selv har ømme følelser for sine kære, men hans karakter tillader ham ikke åbent at vise kærlighed. I afsnittet om Bazarovs afgang med Arkady viser det sig, at de gamle er dybt ulykkelige, hvilket taler om fordømmelsen af ​​synderen for deres sorg.

Således viser forfatteren gennem heltens opførsel i forskellige situationer sin egen holdning til ham. Turgenev afviser nihilisme, benægtelse af åbenlyse ting og følelser, forsømmelse af forældrenes kærlighed. Samtidig accepterer han oprigtighed, uselviskhed og adel i det "nye menneskes karakter". Forfatteren deler ikke Bazarovs synspunkter, men respekterer og sympatiserer klart med sin helt.

Opdateret: 2017-02-01

Opmærksomhed!
Hvis du opdager en fejl eller stavefejl, skal du markere teksten og trykke på Ctrl + Enter.
Således vil du give projektet og andre læsere uvurderlige fordele.

Tak for opmærksomheden.

... Måske (smigrende håb)

Den fremtidige uvidenhed vil indikere

Til mit berømte portræt

Og han siger: det var digteren!

Accepter venligst min tak

Beundrer af fredelige Aonids,

Åh dig, hvis hukommelse vil beholde

Mine flygtige kreationer

Hvis støttende hånd

Vil klappe den gamle mands laurbær! ...

1823 linjer fra "Eugene Onegin"

Xavier de Maistre "Pushkin the Child",1800 - 1802
(skrevet i olie på en metalplade.)
Det antages, at dette er det første billede af Pushkin. Miniaturen blev præsenteret for S.M. Velikopolskaya, datter af familielægen og ven af ​​Pushkins, M.Ya. Mudrov. I mere end hundrede år blev portrættet omhyggeligt opbevaret af Wielkopolskys. I 1950 modtog kunstneren VS Yakut efter en vellykket forestilling i rollen som Pushkin i stykket af A.P. Globa "Pushkin" ham som en gave. Og ti år senere, efter at have lært om oprettelsen i Moskva af et museum dedikeret til Pushkin, donerede Yakut et dyrebart levn der.
Om Pushkin: "Lidenskaben for poesi manifesteret i ham med de første begreber": "Det plejede at være ... de spørger ham:" Hvorfor sover du, Sasha, ikke? " - hvortil han normalt svarede: "Jeg skriver poesi"; så vil de true ham med stænger til at tvinge ham til at forlade sin poesi og gå i seng; sådan udviklede det poetiske geni sig i ham fra tidlig barndom. "
NV Berg "Seltso Zakharovo": "... Den venlige ejer tog mig med rundt i haven og viste mig de steder, barnet især elskede - Pushkin. Først og fremmest undersøgte vi en lille birkelund, der ligger ikke langt fra huset, næsten ved selve porten. det plejede at være et bord med bænke rundt. Her på gode sommerdage spiste Hannibals og drak te. Lille Pushkin elskede denne lund og endda, siger de, ville begraves i den<...>Fra lunden gik vi til dammen, hvor der stadig er et stort lindetræ, hvor der før var en halvcirkelformet bænk. De siger, at Pushkin ofte sad på denne bænk og elskede at spille her. Fra lindetræet er der en meget god udsigt over dammen, hvis anden side er dækket af en mørk granskov. Før var der flere birke omkring lindetræet, som, som man siger, alle var dækket af poesi af Pushkin. Kun rådne stubbe var tilbage af disse birke; dog overlevede lidt yderligere en, hvorpå der stadig er spor af en slags brev. Jeg kunne ganske klart kun skelne et par bogstaver: okr ... k og vayut<...>
- Var det et sagtmodigt barn, Alexander Sergeich, eller en fræk dreng?
- Han var sagtmodig, så stille, at Gud! alle med bøger, det skete ... ingenting med brødrene, når de leger, ellers nej, jeg spolede ikke med bønder ... de var stille, respekt var børn.
- Hvornår forlod han her?
- Gud ved! Jeg må have forladt i tolv år ... "(fra en samtale med datteren til Arina Rodionovna)

S.G. Chirikov "Portræt af Pushkin", 1810
Jeg er en ung rive
Tilbage på skolen;
Jeg er ikke dum, siger jeg uden tøven,
Og uden de sødmefyldte manøvrer ...
Min højde med væksten af ​​de mest slankeste
Kan ikke være lig;
Jeg har en frisk teint, lysebrunt hår
Og krøllet hoved ...
En rigtig djævel i sjov,
Ægte abe ansigt
Meget, for meget blæsende
("Mit portræt" 1814
oversættelse fra fransk)
Blandt Lyceums øgenavne til Pushkin var dette givet "af fysiognomi og nogle vaner": "en blanding af en abe med en tiger."
”Det er umuligt at være grimmere - det er en blanding af udseendet af en abe og en tiger; han kommer fra afrikanske forfædre og bevarede stadig noget sort i øjnene og noget vildt i øjnene ”<...>Når han taler, glemmer du, hvad han mangler for at være smuk, hans samtale er så interessant, funklende med intelligens, uden pedanteri ... Det er umuligt at være mindre prætentiøs og mere intelligent i udtryksmåden. ”( Indlæg i dagbogen for Kutuzovs barnebarn DF Fiquelmont)

I. Repin "Pushkin ved eksamen i Tsarskoe Selo den 8. januar 1815", 1911
Pushkin minder om eksamen i Tsarskoe Selo, der blev afholdt i 1815, da den berømte digter G.R. Derzhavin. Træt af ensformigheden i eksamen, døsede Derzhavin. Han blev pludselig piget op, da Pushkin begyndte at læse sit digt "Memories in Tsarskoe Selo". Derzhavin var henrykt over den unge digters talent. I. Repin afbildet i sit maleri, skrevet i 1911, et spændende plot, hvor den unge digter læser sit digt.

"... Medlemmerne af Arzamas så på frigivelsen af ​​unge Pushkin som en glad begivenhed for dem som en fest. Hans forældre kunne ikke selv tage en mere øm del i det; især Zhukovsky, hans efterfølger i Arzamas, virkede glad som hvis Gud selv havde sendt ham et sødt barn. Barnet virkede for mig temmelig legende og uhæmmet, og det gjorde endda ondt på mig at se alle de ældre brødre kæmpe forkæle deres lillebror. Næsten altid hos mig var det sådan: dem, jeg var bestemt til at elske dybt I første omgang syntes vores bekendte modbydeligt for mig. De vil spørge: var han en liberalist? Hvordan kunne en atten-årig dreng, der lige var brudt fri, med en inderlig poetisk fantasi og kogende afrikansk blod i hans årer, og i en sådan æra, hvor fritænkning var i fuld gang. Jeg spurgte ikke dengang, hvorfor han blev kaldt "Cricket"; nu finder jeg det meget nyttigt: et stykke fra Skt. Petersborg, skjult i væggene af Lyceum, smuk og i vers gav han allerede sin klangfulde stemme derfra.<...>Han blev rost, skældt ud, hyldet, skældt ud. Alvorligt angreb spedalskheden i sin ungdom, de misundelige selv turde ikke nægte ham talent; andre var oprigtigt forbløffet over hans vidunderlige digte, men de færreste opdagede, hvad der var i ham, om muligt, endnu mere perfekt - hans altopfattende sind og de høje følelser i hans smukke sjæl ... "(F. F. Vigel fra Notes)

Egor Ivanovich Geytman
Pushkin. 1822
Det første billede af Pushkin, som blev set af hans samtidige læsere, var en gravering lavet af EI Geytman til forsiden i den første udgave af digtet "Prisoner of the Kaukasus". Dens udgiver, digter og oversætter NI Gnedich lagde en seddel i slutningen af ​​bogen: ”Forlagene tilføjer et portræt af forfatteren, hentet fra ham i hans ungdom. De synes, det er behageligt at bevare digterens ungdommelige træk, hvis første værker var præget af en ekstraordinær gave. "
Bogen blev udgivet i Skt. Petersborg i slutningen af ​​august 1822. Efter at have modtaget det, skrev Pushkin til Gnedich fra Chisinau: "Alexander Pushkin er mesterligt litograferet, men jeg ved ikke, om det ligner hinanden, forlagets note er meget flatterende - jeg ved ikke, om det er fair" ... " Jeg skrev til min bror, så han bad S. Lenin om ikke at udskrive mit portræt, hvis mit samtykke er nødvendigt, så er jeg ikke enig. "

”.. Han vidste, hvordan han var helt ung i sin ungdom, det vil sige, at han konstant er munter og ubekymret<...>Denne sprudlende skabning, i de mest livlige år i livet, kunne man sige, kastede sig ind i hendes fornøjelser. Hvem kunne stoppe, advare ham? Uanset om det var hans svage far, der kun vidste, hvordan han kunne beundre ham? Uanset om unge venner, for det meste militære, beruset af glæderne i hans sind og fantasi, og som til gengæld forsøgte at beruse ham med røgelse af ros og champagne? Var de teatergudinder, som han tilbragte det meste af sin tid med? Han blev reddet fra vrangforestillinger og problemer af sin egen stærke fornuft, konstant vågnede i ham, en følelse af ære, som han var fuld af ... "(F. F. Vigel fra Notes)

Josiv Eustathius Vivienne de Chateaubrin
Pushkin. 1826
"Blandt mange, en ung mand med lille statur, men temmelig bredskuldret og stærk, med et hurtigt og iagttagende blik, usædvanligt livligt i sine modtagelser, ofte griner i overskud af afslappet munterhed og pludselig vender sig pludselig til tanke, hvilket stimulerer deltagelse, vakte min opmærksomhed. hans var forkerte og grimme, men hans tankes udtryk var så fængslende, at man ufrivilligt ville spørge: hvad er der galt med dig? Hvilken sorg gør din sjæl mørkere? Den fremmede tøj var en sort frakke med knapper til alle knapperne og bukserne i samme farve ... Pushkin rødmede og lo uophørligt; hans smukke tænder viste i al deres glans, hans smil forsvandt ikke. " (V.P. Gorchakov. Uddrag fra dagbogen om A.S. Pushkin)

"Sikke et heldigt Pushkin! Han griner så meget, at som om tarmene er synlige" (kunstner Karl Bryullov)

"Små i statur, tykke læber og så krøllet ... Han virkede meget grim på mig." (Gypsy Tanya)

"... Pushkin klædte sig på, selv om det tilsyneladende og tilfældigt efterlignede i dette, som i mange andre ting, hans prototype - Byron, men denne uagtsomhed syntes at være: Pushkin var meget omhyggelig med toilettet ..." (A.N. Wolf . Historier om Pushkin, indspillet af MI Semevsky)

"... i 1822 var der et stærkt jordskælv i Kishinev; husets vægge revnede, ringede flere steder; General Inzov blev tvunget til at forlade huset, men Pushkin blev på den nederste etage. Derefter var der flere særheder i Pushkin, måske uundgåelige ledsagere, strålende ungdom. Han bar negle længere end negle fra kinesiske forskere. Han vågnede fra søvn og sad nøgen i sengen og affyrede en pistol mod væggen. " (A. F. VELTMAN "Memories of Bessarabia")

"... SOM Pushkin normalt skrev sine digte om morgenen, lå på sin seng og lagde papiret på sine bøjede knæ. I sengen drak han kaffe. Mere end en gang skrev Alexander Sergeevich sine værker her, men han kunne aldrig lide at læse dem. højt, for andre ... "(NI Wulf. Historier om Pushkin, skrevet ned af V. Kolosov)

"... som digter betragtede han det som sin pligt at være forelsket i alle de smukke kvinder og unge piger, som han mødte<...>Faktisk tilbad han kun sin mus og poetiserede alt, hvad han så .... "(M. N. Volkonskaya. Fra" Noter ")

I.E. Vivien. "Portræt af Pushkin". 1826 g.
Miniatur i gouache på en elfenbenstallerken og en italiensk blyantstegning af den russificerede franskmand J. Vivien. Pushkin bestilte to eksemplarer til ham, det ene præsenterede han for PA Osipova, det andet for digteren EA Baratynsky. Dette er et lille intimt portræt, der er lavet ganske enkelt, uden nogen form for forudsætninger, for at fange digterens træk som et minde for sine nære venner - billedet spillede rollen som nutidens fotografi.

Vasily Andreevich Tropinin. Pushkin. 1827
"Portrættet af Tropinin blev bestilt af Pushkin selv i hemmelighed og præsenteret for mig i form af en overraskelse med forskellige farser" (S.A. Sobolevsky fra et brev til MP Pogodin 1868)

”Den russiske maler Tropinin afsluttede for nylig et portræt af Pushkin. Pushkin er afbildet en trois quart i en morgenkåbe, der sidder ved bordet. Lignelsen mellem portrættet og originalen er slående, selvom det forekommer os, at kunstneren ikke helt kunne fatte blikets hurtighed og det livlige udtryk i digterens ansigt. Pushkins fysiognomi er imidlertid så bestemt, udtryksfuld, at enhver maler kan fatte den, samtidig er den så foranderlig, ustabil, at det er svært at antage, at et portræt af Pushkin kunne give et sandt koncept om det. Faktisk: et brændende geni, genoplivet med hvert nyt indtryk, skal ændre udtrykket i hans ansigt, som udgør hans ansigts sjæl ... Portrættet af Pushkin ... sendes til Petersborg til en udstilling på Akademiet. Vi håber, at kendere vil sætte pris på det fremragende arbejde med dette portræt "(note af forlaget N.A. Polevoy i sit blad" Moscow Telegraph ")

Orest Adamovich Kiprensky - Portræt af A.S. Pushkin
Rusland / Moskva / Tretyakov Gallery 1827 Olie på lærred
Portrættet af den 28-årige Pushkin blev skabt efter ordre fra hans ven A. Delvig. “Kunstners ven og rådgiver”, som Alexander Sergeevich kaldte ham, forudså Delvig, at portrættet ville blive en vigtig begivenhed i russisk kulturliv, og det var ikke tilfældigt, at han valgte den allerede berømte maler. Selvom Pushkin ikke kunne lide at posere, adlød han uden tvivl sin vens ønsker. I juli 1827 skrev Kiprenskij det i Sheremetyevs hus på Fontanka. Digteren reagerede på det færdige portræt med et improviseret svar:
Lys vinget modeelsker,
Selvom det ikke er britisk, ikke fransk
Du skabte igen, kære troldmand,
Mig, et kæledyr af rene muser,
- Og jeg griner af graven,
Gået for evigt fra dødelige bånd.
Jeg ser mig selv som i et spejl
Men dette spejl smigrer mig.
Der står, at jeg ikke vil ydmyge
Afhængighed af vigtige Aonides.
Så Rom, Dresden, Paris
Mit udseende vil blive kendt fremover.

"Jeg kopierede et portræt af Kiprenskij fra Pushkin, som er usædvanligt ens" (i et brev til N.A. Mukhanovs bror den 15. juli 1827)

“Her er digteren Pushkin. Se ikke på signaturen: Når du ser ham mindst en gang i live, genkender du straks hans gennemtrængende øjne og mund, som kun mangler en konstant forskrækkelse: dette portræt blev malet af Kiprensky. ”(Indlæg i dagbogen til professor ved St. censor AV (udstilling åbnet 1. september)

Nikolay Ivanovich Utkin
Pushkin. 1827
Utkins gravering blev brugt til forsiden i antologien "Northern Flowers for 1828" udgivet af Delvig og blev også solgt som individuelle tryk på kinesisk silkepapir i stort format. Graveringen var imidlertid ikke kun en mekanisk gengivelse af en maleri -original. Utkins gravering viser ikke den symbolske figur af musen, armene krydset på brystet, baggrunden belyst omkring hovedet, den romantiske kappe er næsten usynlig. I Utkins gravering er billedet af digteren enklere og mere humant. Sandsynligvis er det netop disse kvaliteter, der forklarer digterens far og lyceumsvennes mening, der betragtede Utkins gravering som det bedste portræt af Pushkin.

“Her er vores kære slags Pushkin, elsk ham! Jeg anbefaler det til dig. Hans portræt er påfaldende ens - som om du ser ham. Hvordan ville du elske ham, Sasha, hvis du så ham som mig hver dag. Det er den person, der vinder, når du lærer ham at kende. " (Delvigs kone Sofya Mikhailovna i et brev til sin veninde AN Semenova, da hun sendte en gravering den 9. februar 1828)

"Ved første øjekast syntes hans udseende almindeligt at ledsage hans tale, var tilbageholdenheden af ​​en sekulær, velavlet person. Det bedste af alt ligner efter min mening hans gravering af Utkin fra portrættet af Kiprensky. I alle andre eksemplarer er hans øjne gjort for åbent, næsten fremspringende, hans næse stikker ud - det er ikke sandt. ansigt og en smuk, proportional med ansigtet, hovedet, med tyndt, krøllet hår. (IA Goncharov "Fra universitetets erindringer")

Gustav Adolph Gippius
Pushkin. 1827-1828
G.A. Gippius, indfødt i Reval, uddannet ved Kunstakademiet i Wien, der havde etableret sig som litograf-portrætist i Tyskland og Italien, kom til Rusland i 1819. Pushkin i litografiet af Gippius er blottet for en romantisk glorie. Dette er et kig på Pushkin fra en udenforstående, der ikke føler det russiske nationale genis hellige ærefrygt.

“Gud, da han havde givet ham det eneste geni, gav ham ikke et attraktivt udseende. Hans ansigt var selvfølgelig udtryksfuldt, men en vis ondskab og hån overskyggede det sind, der var synligt i hans blå eller, bedre at sige, glasøjne ... uforskammethed i manerer, et vovet blik på kvinder ... mærkeligheden ved en naturlig og tvungen disposition og ubegrænset stolthed - det er alle de kropslige og åndelige værdigheder, som lyset gav til den russiske digter i det 19. århundrede. " (dagbogsindlæg af A.A.Olenina den 18. juni 1828)

"... Hans verdslige strålende sind er meget behageligt i samfundet, især kvinder. Med ham indgik jeg en defensiv og offensiv alliance mod skønhederne, hvorfra han blev kaldt af søstrene Mephistopheles, og mig Faust ..." ( EN ulv. Fra "Dagbog" 6. februar 1829)

Ukendt kunstner
A.S. Pushkin. 1831
"... Min søster fortæller mig interessante nyheder, nemlig to bryllupper: bror Alexander Yakovlevich og Pushkin på Goncharova, førsteklasses Moskvas skønhed. Jeg ønsker ham at være glad, men jeg ved ikke, om det er muligt at håbe på dette med sin moral og med sin tankegang. Hvis gensidig garanti er i tingenes rækkefølge, hvor mange horn han, de fattige, bærer, er det desto mere sandsynligt, at hans første ting er at ødelægge sin kone. at jeg tog fejl i alt ... "(EN ulv." 28. juni 1830)

"Natalya Ivanovna<Гончарова>hun var ganske intelligent og noget vellæst, men havde dårlige, uhøflige manerer og en vis vulgaritet i reglerne. Hun havde flere sønner og tre døtre, Katerina, Alexandra og Natalya. Der var omkring to tusinde sjæle i Yaropolets, men på trods af at hun aldrig havde penge, og forretninger var i evig uorden. I Moskva levede hun næsten dårligt, og da Pushkin kom til hendes hus som forlovede, forsøgte hun altid at sende ham ud før frokost eller før morgenmad. Hun slog sine døtre på kinderne. De kom nogle gange til bolde i revne sko og gamle handsker. Dolgorukaya husker, hvordan Natalya Nikolaevna ved en bold blev taget til et andet rum, og Dolgorukaya gav hende sine nye sko, fordi hun var nødt til at danse med Pushkin.
Pushkin forblev brudgommen i næsten et helt år før brylluppet. Da han boede i landsbyen, tillod Natalya Ivanovna ikke sin datter at skrive breve til ham selv, men beordrede hende til at skrive alverdens vrøvl og blandt andet instruere ham om at observere faste, bede til Gud osv. Natalya Nikolaevna græd på grund af dette.
Pushkin insisterede på, at de blev gift så hurtigt som muligt. Men Natalya Ivanovna fortalte ham direkte, at hun ikke havde penge. Derefter pantsatte Pushkin godset, bragte penge og bad om at sy en medgift ... "(E. A. Dolgorukova. Historier om Pushkin, skrevet ned af P. I. Bartenev)

P.F.Sokolov
Portræt af Pushkin. 1836
Sokolov skildrede Pushkin i sin yndlingspose med armene krydset på brystet.

"Hans lidt sartede ansigt var originalt, men grimt: en stor åben pande, en lang næse, tykke læber - generelt uregelmæssige træk. Men hvad han havde store - det er mørkegrå øjne med en blålig nuance - stor, klar. Det er umuligt at formidle disse øjnes udtryk: noget brændende og samtidig kærtegnende og behageligt. Jeg har aldrig set et mere udtryksfuldt ansigt: intelligent, venlig, energisk. "(LP Nikolskaya, der mødte Pushkin i 1833 ved en middag på Guvernør i Nizhny Novgorod)

Thomas Wright
Pushkin. 1837
Den første omtale på tryk om portrættet af Pushkin findes i avisen "Northern Bee" dateret den 17. marts 1837: "Portrættet af Alexander Sergeevich Pushkin er indgraveret af et medlem af Imperial Academy of Arts T. Royt med skydning (betyder en dødsgipsmaske) fra hans ansigt og vil blive lavet i slutningen af ​​denne marts ”.

“... tegnet og graveret af G. Wright. Sandsynligvis ved vi ikke, om dette portræt var hentet fra livet; det er sandsynligt, at det blev lavet til en samling af berømte samtidige, hvis udgivelse for længst blev påbegyndt af G. Wright. Den udsøgte smag i dekoration, der er karakteristisk for denne kunstner, er portrættets særpræg. Nedenfor er en facilignelse med Pushkins signatur. " (N.V. Kukolnik i artiklen "Brev til Paris", der giver et overblik over de overlevende portrætter af Pushkin, han kender)

”Bemærk, at Pushkins udseende blev noteret af en englænder. Hovedet på en offentlig person, en tænkeres pande. Statens sind er synligt. " Portrættet suppleres med en fax gengivelse af signaturen: ”A. Pushkin ". Signaturen giver arket en grafisk fuldstændighed og højtidelighed. "(Ilya Repin)

Ivan Loginovich Linev. "Portræt af Pushkin". 1836-37 Lærred, olie.
“... Jeg vil fortælle dig det, som jeg hørte fra Pushkin selv: i 1817 eller 1818, det vil sige, kort efter eksamen fra Lyceum, mødtes Pushkin med en af ​​hans venner, kaptajnen for Livgarde Izmailovsky Regiment (glemte hans Kaptajnen inviterede digteren til at besøge en spåkone, som dengang var berømt i Skt.Petersborg: denne dame forudsagde dygtigt af stregerne på hendes håndflader, hvem der ville komme til hende. Hun så på Pushkins hånd og bemærkede, at han havde træk, der danner en figur, der er kendt inden for håndfladen under bordets navn, normalt konvergerende til den ene side af håndfladen, i Pushkin viste sig at være helt parallelt med hinanden ... Vorozheya undersøgte dem omhyggeligt og i lang tid og meddelte endelig, at ejeren af ​​denne palme ville dø en voldsom død, en blond ung mand ville dræbe ham på grund af en kvinde ...
Pushkin<...>troede i en sådan grad på troldmandens ildevarslende profeti, at da man efterfølgende forberedte sig på en duel med den berømte amerikanske gr. Tolstoy, han skød på målet med mig, derefter gentog han mere end én gang: "Denne vil ikke dræbe mig, men den blonde vil dræbe mig, så heksen profeterede" - og helt sikkert var Dantes blond<...>Før duellen søgte Pushkin ikke døden; tværtimod, i håb om at skyde Dantes, besluttede digteren kun at betale for det med et nyt link til Mikhailovskoye, hvor han ville tage sin kone, og der i det store og hele havde han tænkt sig at begynde at samle Peter den Store's historie. . "(AN Wulf. Historier om Pushkin, optaget af MI Semevsky)

Der er også en mystisk version af, at prototypen til Linevs portræt af en levende digter var udseendet af Pushkin, der allerede lå i en kiste. Den er baseret på et forsøg på at rekonstruere begivenhederne 29.-30. Januar 1837. Det er pålideligt kendt, at IS Turgenev bragte en hårlokke afskåret af Nikita Kozlov fra hovedet på den afdøde digter til Linevs hus. Så er der spekulationer ... Måske, efter at have lært om digterens død, gik IL Linev til huset på Moika -dæmningen for at sige farvel til ham, og der stod han ved kisten og "absorberede" billedet af digterens allerede dødt ansigt. Derefter "genoplivede" han dette billede på billedet, men bevarede samtidig træk ved det døde ansigt, han huskede - fladtrykt, med en nedsænket hage, smalle og ikke præget læber.

Fjodor Antonovich Bruni
Pushkin (i kisten). 1837
"... Jeg kendte den russiske digter ganske tæt og i ret lang tid; jeg fandt i ham en karakter, der var for påvirkelig og til tider useriøs, men altid oprigtig, ædel og i stand til inderlige udgydelser. Hans fejl syntes at være frugterne af omstændighederne, hvorunder han levede: alt, hvad der var godt ved ham, flød fra hans hjerte. Han døde 38 år gammel ... "(P.Ya. Vyazemsky. Mitskevich om Pushkin)

"Pushkins tragiske død vækkede Petersborg fra apati. Hele Petersborg blev foruroliget. En ekstraordinær bevægelse begyndte i byen. På Moika nær Pevchesky -broen ... var der ingen passage eller passage. Skarer af mennesker og vogne belejrede hus fra morgen til nat; taxichauffører blev ansat blot ved at sige: ... "Til Pushkin," og kålene kørte lige dertil. " (I. I. Panaev "Litterære erindringer)

"Vi fandt en mørk lilla fløjlkiste med Pushkins krop i et halvmørkt rum, der kun var tændt af en rødlig flimrende ild fra flere dusin vokskirkelys. Kisten stod på en to-trins ligvogn, betrukket med sort klud med sølvfletning. .. Afdødes ansigt var usædvanligt roligt og meget alvorligt, men slet ikke dystert. Storslået krøllet mørkt hår blev fejet hen over en satinpude, og tykke sideburns frynsede sunkne kinder til hagen, der stak ud under et højknyttet sort bredt slips . Pushkin havde sin yndlings mørkebrune kjole på. " (V.P. Burnashev.)

Masken er det eneste dokumentariske bevis for strukturen i Pushkins ansigt. Dette er den mest dyrebare levn fra Pushkin. Et gips af digterens ansigt blev lavet af maleren P. Balin under ledelse af den bedste mester i et skulpturelt portræt af dengang, S.I. Galberg.

"Inden det øjeblik, han måtte lukke øjnene for altid, var jeg klar til at slutte sig til ham. Zhukovsky og Mikhail Vielgorsky var der, Dal (en læge og en forfatter), og jeg kan ikke huske hvem endnu. Jeg havde aldrig forestillet mig sådan en fredelig afslutning før. Umiddelbart gik til Galberg. Masken blev fjernet fra den afdøde, og nu blev en smuk buste forberedt. "
(fra P.A.Pletnevs brev til V.G. Teplyakov)

"Det hele er forbi! Alexander Sergeevich beordrede dig til at leve længe!" Han sagde [Pletnev] knap hørbart og tørrede en tåre med en handske ... Vær venlig at tælle, send din maske af så hurtigt som muligt! Og min far løb på tværs af Neva -hjemmet med mig, sendte jeg straks bud efter støberiarbejderen Balin, der boede overfor Akademiets porte på den fjerde linje, og sendte ham til at tage masken af ​​fra Pushkin. Balin tog den overraskende godt af. "
(Maria Kamenskaya, datter af greve F.P. Tolstoy, erindrer dagen for Pushkins død
ifølge M.A.Rybakov)

Den første omtale af Pusjkins dødsmaske med hår findes i NV Kukolniks artikel fra 1837 "Et brev til Paris", hvor han besvarede spørgsmålet "er der et korrekt billede af afdøde Pusjkin", viser alt, hvad han ved: "The billederne er skulpturelle: 1) masken af ​​A.S. Pushkin; Palazzi satte et hår på det op til halvdelen af ​​hovedet; i en mindre tykkelse har han på en blå baggrund det indrammet ”. I 1890 udtalte S. Librovich bogstaveligt citeret Kukolnik: ”Kort efter Pushkins død, gipsbilleder af digterens dødsmaske, med hår fastgjort til dem op til halvdelen af ​​hovedet, værker af Palazzi, der blev solgt for 15 rubler og lignende blev sat til salg replika masker, også gips, i en ramme under glas, på en blå baggrund. Både disse og andre billeder fra masken er nu meget sjældne og findes, så vidt vi ved, ikke længere i nogen af ​​de berømte Pushkin -samlinger. "

"... I april 1848 havde jeg en gang den lykke at spise med den suveræne kejser. Ved et bord, hvor kun greve Orlov og Vronchenko var udenforstående, undtagen mig, talte de om Lyceum og derfra - om Pushkin." Jeg så Pushkin for første gang, - sagde Hans Majestæt os - efter kroning, i Moskva, da han blev bragt til mig fra fængslet, fuldstændig syg og sårede ... "Hvad ville du gøre, hvis du var i St. . Petersborg den 14. december? " - Jeg spurgte ham blandt andet. "Jeg ville have været i oprørernes rækker," svarede han uden tøven. "(M. A. KORF Note om Pushkin)

Bemærkninger:
Nikolay Vasilievich Berg(1823-1884) - digter og oversætter af tyske, engelske og slaviske digtere
"Arzamas"(1815-1818) - navnet på den litterære kreds. "Det var en ny konsolidering af litterære og venlige bånd, der allerede havde eksisteret mellem venner. Derefter var det en skole for gensidig litterær uddannelse, litterært partnerskab. Og vigtigst af alt, møderne af "Arzamas" var et samlingssted, hvor mennesker i forskellige aldre, nogle gange endda forskellige synspunkter og meninger om andre fremmede spørgsmål, kom sammen for at tale om litteratur, dele deres værker og oplevelser med hinanden og have det sjovt og narre. " P.A. Vyazemsky.
"Moskva Telegraph"- Russisk magasin, udgivet i Moskva 1825-1834. N. Polevoy en gang hver anden uge. Lukket ved censurafgørelse.
Alexander Fomich Veltman(1800-1870) - skribent
Philip Philipovich Vigel(1786-1856)-en velkendt memoirist, "en ondsindet, egoistisk, rørende, stikkende og intelligent mand" (ifølge den korrekte beskrivelse af Herzen), medlem af "Arzamas"
Maria Nikolaevna Volkonskaya(1805-1863) - datter af N.N. Raevsky, siden januar 1825, hustru til S.G. Volkonsky, som fulgte ham til Sibirien.
Vladimir Petrovich Gorchakov(1800-1867) - 1820 divisionskvartermester ved hovedkvarteret i 16. division, fra maj 1822 deltager i den topografiske undersøgelse af Bessarabia, en af ​​Pushkins nærmeste venner i Chisinau
Nikolay Ivanovich Wulf(1815-1889) - søn af I.I. og N.G. Vulfov, landsbyens ejere. Bernova, Tver -provinsen, - i barndommen så jeg Pushkin flere gange, besøgte sine forældres gods, hans minder om digteren blev registreret af V. Kolosov.
Alexey Nikolaevich Wulf(1805-1881) - en memoirist, forfatter til "Dagbogen", en nær ven af ​​Alexander Pushkin; indtager en fremtrædende plads i Pushkins biografi
Sergei A. Sobolevsky(1803-1870) -Russisk bibliofil og bibliograf, forfatter til epigrammer og andre komiske digte, ven med Pushkin, Lermontov og mange andre forfattere i guldalderen i russisk litteratur, Prosper Merimee og mange andre europæiske forfattere
Ivan Alexandrovich Goncharov(1812-1891) - berømt forfatter
Petr Andreevich Vyazemsky(1792-1878) - digter, litteraturkritiker
Natalia Ivanovna Goncharova, nee Zagryazhskaya (1785-1848) - mor til digterens kone Natalya Nikolaevna.
Ekaterina Alekseevna Dolgorukova, prinsesse, nee Malinovskaya (1811-1872) - datter af direktøren for Moskva -arkivet for Collegium of Foreign Affairs A. F. Malinovsky, siden 1834 hustru til en officer ved Life Hussar -regimentet R. A. Dolgorukov. Hendes mor, A.P. Malinovskaya, deltog i Pushkins matchmaking for Goncharova og blev plantet af moderen hos bruden.
Peter A. Pletnev(1791-1865) - kritiker, digter fra Pushkin -æraen. Pletnev var en loyal og omsorgsfuld ven, som Zhukovsky, Pushkin og Gogol henvendte sig til; Pletnev tjente dem alle både i gerning og i råd; de værdsatte hans mening meget.
Vladimir Petrovich Burnashev(1812-1888) - forfatter og agronom
Ivan Ivanovich Panaev(1812-1862) - Russisk forfatter, litteraturkritiker, journalist.
Korf Modest Andreevich(1800-1876) - Baron, fra 1872 greve, kammerat af Pushkin i Lyceum, der hurtigt lavede en bureaukratisk karriere

Arbejdet med hovedromanen Fædre og sønner blev afsluttet af Turgenev i juli 1861. På dette tidspunkt havde en bitter begivenhed fundet sted i hans kreative liv - et brud med Sovremennik, forårsaget af forfatterens uenighed med artiklen "Hvornår kommer nutiden?" NA Dobrolyubov om romanen "On the Eve".

Tiden er kommet til 60'erne. Turgenev så, at meget ændrede sig i tilpasningen af ​​sociale kræfter i det russiske samfund, observerede afspejlingen af ​​denne proces i det redaktionelle liv i magasinet, som han var forbundet med i mange år, hvis udvikling han bidrog med, og hvor stjernen i hans egen litterære berømmelse steg.

Han forstod, at de liberale adelige var blevet erstattet af en yngre generation af revolutionære demokrater, herunder Dobrolyubov, der havde optrådt i Sovremennik sammen med Chernyshevsky i slutningen af ​​1950'erne. Og selvom selve artiklen indeholdt en flatterende anmeldelse af romanen, kunne Turgenev ikke være enig i dens revolutionære konklusioner. Dobrolyubov skrev, at Rusland også har sine egne slaver, men ikke eksterne (som oprindelsen i romanens helt), men internt. Og det er derfor, det har brug for "russiske insarovere" for at bekæmpe de "interne tyrkere". ”Hvornår kommer de endelig? Hvornår kommer den rigtige dag? " - artiklens betydning blev reduceret til sådanne spørgsmål.

Turgenev var stærkt uenig i denne fortolkning af hans roman. Da han ikke var tilhænger af ikke en social revolution, men reformer, kunne han ikke dele den unge kritikers radikale følelser. Og derfor beder Turgenev Nekrasov "om ikke at offentliggøre denne artikel." Han tøver. Da han så dette, erklærer Turgenev: "Vælg: mig eller Dobrolyubov." Nekrasov tager siden af ​​en person, der ideologisk er tæt på sig selv - Dobrolyubov og derved forudbestemmer Turgenevs afgang fra magasinet.

"Tidsforbindelsen er faldet fra hinanden ..." - Selv Turgenev, der antog en ligegyldig holdning til sin roman, regnede ikke med de ulmende lidenskaber omkring fædre og børn. Men mest af alt blev han modløs af stræben efter en ensidig fortolkning af essensen af ​​konflikten og karakteren af ​​romanens hovedperson, hvilket blev angivet i trykte publikationer.

Rusland i slutningen af ​​1950'erne levede på tærsklen til en enorm social begivenhed - afskaffelse af livegenskab, som skulle blive et vendepunkt for landet på alle områder af det sociale liv, herunder nedbrydning af verdenssynet i de avancerede sociale lag.

Som forventet "splittede" tiden sig mellem de liberale adelige og det "nye" folk i Rusland på forskellige sider af den historiske barriere - almindelige demokrater, fædre og børn.

Dette er sket mere end én gang i russisk historie. Russisk litteratur kendte også problemet med fædre og børn. Lad os huske den moralske splittelse i den russiske adel i 20'erne i XIX århundrede, skildret af Griboyedov, eller den ædle åndelige modstand i 30'erne - det centrale problem i The Hero of Our Time.

Men hvad angår romanen af ​​Turgenev, her handlede det ikke kun om striden mellem generationer, men også om brud på forbindelsen mellem tider, så indlysende for forfatteren. Derfor var konflikten i Fædre og Børn helt ærligt dramatisk.

Fædre og børn. "Pensionister" - og "arvinger". I romanen befandt folk sig ansigt til ansigt i 40'erne og 60'erne i det 19. århundrede. Det var netop dette, der tilhørte den tid, der var kilden til konflikten mellem Pavel Petrovich Kirsanov og Yevgeny Bazarov.

1840'erne var undertiden liberale adelige. Så betød begrebet "liberal" ifølge Turgenev "protest mod alt mørkt og undertrykkende, betød respekt for videnskab og uddannelse, kærlighed til poesi og kunst og endelig frem for alt kærlighed til folket, der, mens de stadig var under livegenskab, havde brug for aktiv hjælp fra sine lykkelige sønner. " Liberalistiske mennesker, fulde af tro på fremskridt, menneskehed, civilisation, blev ofte kaldt idealister, romantikere. Generelt er en atmosfære af høj spiritualitet i det russiske samfund forbundet med 40'erne. Dette er tiden for Belinsky, Stankevich, Turgenev, Kirsanov -brødrene.

Ligesom Turgenev tog Nikolai Petrovich eksamen fra St. Petersburg University og "kom ud ... som kandidat." Han kunne ligesom Turgenev være havnet i Paris, hvis ikke for 1848, hvilket forfatteren som bekendt var vidne til. Ligesom Turgenev elsker han Pushkin, musik. Kort sagt, det er mennesker af samme blod. Og Pavel Petrovich for forfatteren er ikke kun legemliggørelsen af ​​comme il faut og personificeringen af ​​det vagtholdige ideal, men en mand, der er i stand til at ofre sin store ambition og alle vigtige karrieremæssige overvejelser til en altopslugende kærligheds-passion og sammen med tabet af sin elskede kvinde mister al mening med eksistensen.

Bag helte-adelsmændene i Turgenjevs roman er en historisk dannet kulturtradition, der betingede en meget specifik type spiritualitet med dens normer og værdier- det vi kalder ædel aristokrati.

I 60'erne dukkede en ny social gruppe op på kulturscenen - de forskellige intelligentsia.

Det vigtigste "mål" for den unge, energiske generation af almindelige var den aristokratiske adel. De nægtede at se aristokrati som den højeste form for datidens kultur. Ved at forbinde det ædle aristokrati med de sociale konsekvenser af det livegne system - fattigdom og mangel på rettigheder for mennesker, mangel på offentlige menneskerettigheder, accepterede almindelige mennesker kategorisk ikke alt, hvad der var iboende i ham, op til den aristokratiske måde at klæde sig på og adfærd i samfundet. Det er derfor, Pavel Petrovichs velplejede negle, pænt barberet hage og "sten" kraver fra Pavel Petrovich er så væmmede over Turgenevs Bazarov.

Som en ideologisk udfordring for aristokratiet dyrkede unge mennesker i forskellige rækker uagtsomhed og endda sløvhed i deres tøj. Derfor en lang kappe med kvaster, røde hænder, billig tobak og Bazarovs swagger - det er ganske betydningsfulde, ideologisk betydningsfulde tegn i 60'ernes portræt.

Turgenev fra romanens første sider søger at vise de gamle og nye generationers gensidige afvisning. Så Bazarov har ikke travlt med at hilse på fader Arkady: "ikke med det samme" gav han ham hånden. Pavel Petrovich derimod, da han mødtes med gæsten, gav slet ikke hånden og lagde den endda tilbage i lommen. Og i øvrigt bemærkede Bazarov dette.

Begge sider er eftertrykkeligt uhøflige i deres vurderinger af hinanden. "Denne behårede?" - dette er den første anmeldelse af Pavel Kirsanov om Bazarov. Bazarov sparer heller ikke på egenskaberne og kalder onkel Arkady "et arkaisk fænomen" og Nikolai Petrovich "en pensionist".

Frank foragter lyde i spørgsmålet om Pavel Petrovich, rettet til sin nevø: "Nå, og hr. Bazarov selv, hvad er det egentlig?" - som om vi taler om et livløst objekt, såvel som til Bazarov angående frøer: "Spiser du dem eller avler dem?" Bazarovs adfærd understreges også, da han gabende dovent svarer Pavel Petrovich.

Turgenjev, på trods af at han blev anklaget for en forudindtaget holdning til heltene, forsøgte at hæve sig over den forestående "kamp". Han er lige så ironisk i sin beskrivelse af Pavel Kirsanovs landsby -panache, alle hans fez, "farverige" morgenskjorter, mørke engelske suiter, kinesiske røde sko, patent ankelstøvler, duftende overskæg og i portrætbeskrivelsen af ​​"Mr. Nihilist", med en pose frøer, i en hat, viklet rundt om en ihærdig marskplante, der strøg gennem blomsterbedene.

I Turgenevs roman er Kirsanovs aristokratiske arrogance ("den medicinske søn", men "ikke genert") og den almindelige forfængelighed hos en almindelig ("Skidt, aristokratisk") indlysende. Med et ord var Turgenev klar til at tale om sin tids hovedkonflikt uden fordomme.

Lektion nummer 1.
ROMEN ER TURGENEVA "FÆDRE OG BØRN".
SKABELSESHISTORIE.
Kendetegn ved epoken i 60'erne i XIX århundrede

Mål: minde eleverne om forfatterens position i den litterære og sociale kamp i løbet af arbejdet med romanen; at understrege det særlige ved Turgenjevs talent for at "fange" nuet, reagere på alt det nye, der netop er opstået i det russiske liv; fortælle om historien om at skrive en roman, finde ud af betydningen af ​​titlen, udveksle indledende indtryk af det læste værk; på materialet i romanen "Fædre og sønner" for at karakterisere æraen i 60'erne i XIX århundrede.

Lektionens fremskridt

1. Hvilken betydning har Sovremennik -magasinet for IS Turgenev?

2. Hvad er årsagen til kløften mellem forfatteren og Sovremennik og N. A. Nekrasov?

3. Fortæl os om det russiske sociale liv i 1860'erne.

(I 60'erne af XIX århundrede begyndte en ny æra af russisk liv. De krigsførende kræfter i samfundet blev defineret: konservative forsvarer den gamle orden, liberale går ind for gradvise ændringer i det socialpolitiske liv i Rusland (Turgenev er selv tilhænger af gradvise reformistiske transformationer i landet), og demokrater fast besluttet på straks at ødelægge det gamle og etablere en ny orden (Turgenevs helt, Bazarov, tilhører disse kræfter.)

I. S. Turgenev var vidne til de revolutionære demokrateres sejr over de liberale. Han beundrede de russiske revolutionærers mod, men troede ikke i perspektiverne for deres aktiviteter var han derfor særligt akut opmærksom på manglerne og ekstreme i tressernes revolutionære bevægelse, der modtog navnet "nihilisme" i romanen "Fædre og sønner". Nihilister, ifølge den moderne litteraturkritiker NI Prutsky, var virkelig "klar til at benægte det smukke, kunst, æstetik ... Nihilister kaldte sig" forfærdelige realister ", tilhængere af nådesløs analyse, fans af eksakte videnskaber, eksperiment."

Romanen "Fædre og sønner" er en aktuel roman, der i høj grad forklarer det russiske samfunds liv. Turgenev "fangede og udviklede" i romanen hovedkonflikten i krisetiden - liberalernes kompromisløse kamp mod de revolutionære demokrater. I bogen reflekterer Turgenev om generationsskiftet, om den evige kamp mellem det gamle og det nye, om den omhyggelige holdning til kulturarven. Disse evige problemer har fundet en rummelig formulering i titlen på romanen "Fædre og sønner" - dette er den "universelle dækning af virkeligheden" i sin helhed: fra fortiden gennem nutiden til fremtiden.)

II. Gennemførelse af en individuel opgave.

Elevbesked.

historie om at skrive en roman

Fædre og sønner blev skabt i en urolig æra. Romanen blev undfanget i 1860 i England under Turgenevs sommerferie. Forfatteren fortsatte med at arbejde på romanen i Paris. Men at dømme efter brevene til venner gik sagen langsomt fremad. I maj 1861 ankom Turgenev til Rusland i Spasskoye-Lutovinovo. Under påvirkning af umiddelbare indtryk gik arbejdet godt.

Fædre og sønner blev afsluttet i august 1861.

I løbet af arbejdet med bogen blev Turgenev skuffet. Pauser med mennesker, han værdsatte, fulgte efter hinanden.

Efter romanen "Om aftenen" og N. Dobrolyubovs artikel "Hvornår kommer nutiden?" Turgenev brød op med Sovremennik, som han var forbundet med mange ting, han var dens samarbejdspartner i femten år.

Derefter opstod der en konflikt med I.A.Goncharov, som førte til et brud i forholdet, hvorefter (i sommeren 1861) var der et skænderi med L.N. Tolstoy, som næsten endte i en duel.

Turgenevs tro på kraften i venlige følelser kollapsede.

Romanen "Fædre og børn" blev udgivet i tidsskriftet "Russian Bulletin" i februar 1862, dedikeret til VG Belinsky, rettet "mod adelen som en fremskreden klasse."

I. S. Turgenev: ”I bunden af ​​hovedfiguren, Bazarov, lå en personlighed, der slog mig som en ung provinslæge (han døde kort før 1860). I denne vidunderlige person ... blev den knapt fødte, stadig gærende begyndelse, som senere modtog navnet nihilisme, legemliggjort. Det indtryk, som denne person havde på mig, var meget stærkt og samtidig ikke helt klart: Jeg ... lyttede opmærksomt og kiggede tæt på alt, hvad der omgav mig ... hvad der syntes mig overalt ... "

Turgenev skrev om prototyper: ”Nikolai Petrovich [Kirsanov] er mig, Ogarev og tusinder af andre; Pavel Petrovich [Kirsanov] - Stolypin, Esakov, Rosset, er også vores samtidige.

I karakteren af ​​Nikolai Petrovich fangede Turgenev meget selvbiografisk, forfatterens holdning til denne helt er sympatisk.

Pavel Petrovich Kirsanov havde prototyper: Alexey Arkadievich Stolypin, officer, ven og slægtning til M. Yu. Lermontov; brødrene Alexander, Arkady og Clement Rosset, vagthavende, tætte venner af Pushkin.

III. Analyse af indholdet i romanen "Fædre og sønner".

Spørgsmål og opgaver:

1. Hvornår finder begivenheder sted? Læs begyndelsen på romanen.

2. Hvem kommer med Arkady?(Nikolai Petrovich Kirsanov afventer sin søns ankomst, men Arkady ankommer med Bazarov, en almindelig demokrat, en helt i en ny æra.)

3. Analyse af landskabet (beskrevet i romanens 3. kapitel), præsenteret for Arkadys og Bazarovs øjne på vej til Maryino.

At læse ud fra ordene: "De steder, de passerede igennem, kunne ikke kaldes maleriske ..."

4. Hvad er bøndernes stilling? Hvilke detaljer i landskabet taler om dette?

5. Hvorfor efter din mening undgår Turgenjev lyse epithets, der skildrer naturens liv?(Vi har foran os landskabets sociale funktion. Forfatteren vælger i naturen kun det, der direkte eller indirekte er relateret til bøndernes levevilkår. Fattigdom, fattigdom i alt. Damme med "tynde dæmninger", "landsbyer med lave hytter ", ødelagte kirkegårde: levende knust af fattigdom glemte de døde ..." Arkadys hjerte blev gradvist klemt. ")

6. Analyse af den anden del af landskabet (3. kapitel). Læste ud fra ordene: "Og mens han tænkte, tog foråret sin vej ..." Hvilke følelser opstår efter læsning?(Forfatteren er fuld af optimisme. Landskabet er smukt! Naturens liv er fængslende. Der er ikke en eneste detalje, der mørkner stemningen!)

7. Fortæl os om forholdet mellem bønder og grundejere ved hjælp af materialet fra romanen.("Skoven ... så snart jeg solgte den", "... jorden går til bønderne ...", "... huslejen betales ikke ...", "tog han afstand fra bønder ... "arbejdere, fælder skoven, som skal gå til bønderne, gør alt for at beskytte deres interesser. Bønderne gør modstand på deres egen måde - de nægter at udføre deres herreløse pligter.)

8. Hvem skal foretage de nødvendige transformationer?(Selvfølgelig nye mennesker i den nye æra, såsom Bazarov, en almindelig oprindelse og overbevisning.)

Lektier.

1. Læsning af en roman (kapitel 11-15).

2. Lav en beskrivelse af NP Kirsanov.

3. Analyse af E. Bazarovs adfærd ved en fest. Hans forhold til Arkady og P. P. Kirsanov.

Lektion nummer 2.
E. BAZAROV BLAND KIRSANOVS. IDEOLOGISK
OG SOCIALE FORSKELLE FOR HELTE

Mål: arbejde med romanens indhold, analyse af kapitler II, IV, X; at henlede elevernes opmærksomhed på E. Bazarovs oprindelse, hans opførsel til en fest, holdning til brødrene Kirsanov; baseret på teksten, fremhæve hovedlinjerne i striden mellem Bazarov og Pavel Petrovich Kirsanov, bestemme "vinderen" i disse tvister.

Lektionens fremskridt

I. Interview med studerende.

Spørgsmål:

1. Fortæl os om historien om oprettelsen af ​​romanen "Fædre og sønner". Hvem dedikerede Turgenev sit arbejde?

2. Har romanens helte prototyper? Hvem er de?

3. Hvilken social konflikt er kernen i romanen "Fædre og sønner"?

4. Hvad er forfatterens position i striden mellem liberale adelige og almindelige demokrater?

5. Hvad er essensen af ​​romanens hovedkonflikt? Hvordan afspejles dette i arbejdet?

6. Hvordan forstår du betydningen af ​​romanens titel?

7. Fortæl os om æraen i 60'erne i XIX århundrede (baseret på romanens materiale).

II. Analyse af indholdet i romanens andet kapitel. Evgeny Bazarovs møde med Nikolai Petrovich Kirsanov(ansigtslæsning).

Spørgsmål:

1. Hvordan er Evgeny Bazarov klædt på? Hvad betyder "hættetrøje med kvaster"?(Hættetrøje - løst tøj... Bazarovs udseende i en sådan kappe blandt Kirsanovs er en udfordring for aristokratiske konventioner.)

2. Bazarovs udseende. Hvad var Nikolai Petrovich opmærksom på?(Bazarovs "Nøgne røde hånd" er hånden på en mand, der er vant til fysisk arbejde.)

3. Hvordan præsenterede Bazarov sig?("Evgeny Vasiliev" er en almindelig folkelig form. Sådan præsenterede bønderne sig.)

4. Hvorfor, da han mødtes med Nikolai Petrovich, gav Bazarov ham ikke straks hånden?(Hvad nu hvis hans hånd hænger i luften? Aristokraten Nikolai Petrovich havde trods alt måske ikke opgivet sin hånd.)

III. Analyse af indholdet i romanens kapitel IV. Ankomst af Bazarov til Maryino.

Spørgsmål:

1. Hvilket indtryk gør Maryino -ejendommen?

2. Hvordan opfører Bazarov sig? Nikolai Petrovich?(Nikolai Petrovich forsøger ikke at lægge mærke til gæstens frække manerer.)

3. Pavel Petrovich Kirsanov. Hans udseende, manerer.(Udseende er slående raffinement.)Turgenev sympatiserer med helten eller er det ironisk over ham?

4. Hvilken vurdering gav Bazarov til brødrene Kirsanov?

5. Hvad lavede Evgeny Bazarov i Maryino? Arkady?(“Arkady sybaritiserede, Bazarov arbejdede.” Adels liv går i tomgang, og indholdet i Bazarovs liv er arbejde, selvom han besøger, fortsætter han sine naturvidenskabelige studier.)

6. Hvad er Pavel Petrovich Kirsanovs holdning til Bazarov?("Pavel Petrovich hadede med al sin sjæls styrke Bazarov: han betragtede ham som arrogant, uforskammet, kynisk, plebeisk.")

7. Hvordan forholder almindelige mennesker sig til Bazarov?

8. Bazarov er en "nihilist". Hvordan forklarer Arkady betydningen af ​​dette ord? Hvad er essensen af ​​Bazarovs nihilisme?(Behandl alt fra et kritisk synspunkt, ikke at tage noget for givet. Nihilisme er et særligt verdensbillede, der er baseret på benægtelse af sociale normer, regler, principper.)

Bazarov og Kirsanovs Nikolai Petrovich og Pavel Petrovich er forskellige mennesker. Bazarov er en "nihilist" og en demokrat, en mand, der har gennemgået den hårde skole for arbejde og strabadser. Kirsanoverne er mennesker i "alderdommen". Der kan ikke være forsoning og enhed mellem dem. En kollision er uundgåelig.

(Kapitlet domineres af dialog. Turgenev er en mester i dialoger.)

Plan:

1. Ekspressiv læsning af dialoger mellem tegn i ansigter.

2. Spor, hvad karaktererne siger, og hvordan de taler. (Hvordan forstår du ordet "princip", og hvorfor heltene argumenterer så voldsomt om principperne? Forklar disputternes synspunkt. Hvad ligger bag principperne: livets eller traditionens krav? Har P. Kirsanov ret i bebrejdelse ungdommen på grund af mangel på princip? Hvordan forholder helte sig til det eksisterende system? Kan Bazarov betragtes som en revolutionær? Hvad er den svage side af Bazarovs politiske synspunkter? Overtaler disputterne hinanden?)

3. Syn på natur og kunst. Afslører forfatterens holdning. Tilslutter Turgenev sig til Bazarovs udtalelse om, at naturen ikke er et tempel, men et værksted? Benægter han fuldstændigt Bazarovs credo? Med hvilken beskrivelse af naturen slutter forfatteren romanen og hvorfor?

Kampen mellem Pavel Petrovich og Bazarov finder sted om aftente. Heltene skændes om det russiske folk, om nihilisternes principper og aktiviteter, om kunst og natur, om adel og aristokrati. Hver af Bazarovs bemærkninger er rettet mod et generelt accepteret princip. (P. Kirsanov taler om behovet for at følge myndighederne, at tro på dem. E. Bazarov benægter begge rationalitet. Pavel Petrovich hævder, at man ikke kan leve uden principper, svarer Bazarov: ”Aristokrati, liberalisme, fremskridt, principper, bare tænk på hvor mange fremmede og ... ubrugelige ord! "Pavel Petrovich er berørt af det russiske folks tilbagestående og bebrejder Bazarov for foragt for folket, parrer nihilisten bebrejdelsen:" Nå, hvis han fortjener foragt! "taler om Schiller og Goethe, udråber Bazarov: "En anstændig kemiker er tyve gange mere nyttig end nogen digter!" I denne periode med hurtig udvikling af videnskab og teknisk tænkning blev der ofte observeret en undervurdering af kunst blandt en del af samfundet. ov erkendte kun, hvad der var nyttigt for hans sag. Kriteriet for fordel er udgangspunktet, hvorfra helten nærmede sig forskellige fænomener i liv og kunst.)

I duellerne mellem E. Bazarov og P. Kirsanov blev sandheden ikke født. Deltagerne i tvisten var ikke motiveret af ønsket om det, men af ​​gensidig intolerance. Begge helte var ikke helt fair over for hinanden.

Lektier.

2. Besvar spørgsmålene:

1) Heltenes holdning til kærlighed, til kvinder generelt.

2) E. Bazarov og Anna Sergeevna Odintsova.

3) P.P. Kirsanovs kærlighedshistorie til prinsesse R.

4) Er Arkady og Katya glade?

Lektion nummer 3 VENNESKAB OG KÆRLIGHED I HELTENES LIV
(EFTER ER TURGENEVS NOVEL "FÆDRE OG BØRN")

Mål: analysere forholdet mellem Bazarov og Arkady Kirsanov, prøv at forstå uundgåeligheden af ​​kløften mellem heltene, "fange" kløftens sociale betingelse; finde ud af, hvilken plads kærligheden indtager i romanens helte, om de er i stand til stærke følelser, om de vil modstå kærlighedstestene; at vise de dybe indre forskelle mellem Bazarov og Odintsova med en vis lighed mellem deres natur; at afsløre (i sammenstødet mellem Bazarov og Odintsova) Bazarovs overlegenhed over de adelige i følelsessfæren.

I timerne

I. Samtale med eleverne om emnet "Forholdet mellem Evgeny Bazarov og Arkady Kirsanov."

Spørgsmål:

1. Læsning og analyse af teksten ud fra ordene: “... Vi siger farvel for evigt ... du blev ikke skabt til vores bitre, syrlige, boblende liv. Der er hverken uforskammethed eller vrede i dig, men der er ungt mod ... "

2. Hvordan karakteriserer Bazarov revolutionærernes liv i disse ord?

3. Hvorfor sluttede Arkady sig til nihilisterne?("Ungt mod og ung entusiasme", mens Bazarov skubber "uforskammethed" og "vrede" ind i kampen.)

4. Deler A. Kirsanov først Bazarovs synspunkter oprigtigt?

5. Hvorfor kan Arkady trods sit ønske ikke blive "stærk, energisk"?

6. Hvorfor gik vennerne fra hinanden? Har Bazarov følgere?(Uddannede og velhavende liberale adelige stræber efter komfort (moralsk og fysisk). De vil føle, at de er progressive mennesker. Men når de skal handle, gør narcisme og egoisme dem ude af stand til konsekvent kamp (“... du beundrer ufrivilligt dig selv , du nyder at skælde ud ... "- siger Bazarov til Arkady.) Arkady er en midlertidig ledsager til Bazarov. Arkady Kirsanov er ikke vant til vanskeligheder, i kampen mod hvilken karakter udvikles, blev Bazarovs ideer ikke dybt mærket af ham. )

7. Hvilken rolle spiller Kukshina og Sitnikov i at afsløre ideerne om nihilisme?

II. Tvist eller samtale med eleverne om emnet "Kærlighed i heltenes liv."

For Turgenjev er en persons evne til at elske kriteriet for hans levedygtighed. Forfatteren leder nødvendigvis sine helte gennem denne test.

Eksempel på spørgsmål til diskussion:

2. Hvordan vurderer du kærlighedshistorien om Pavel Petrovich?(Til minde om Pavel Petrovich blev prinsesse R. præget som "et uforståeligt, næsten meningsløst ... billede." Turgenev understreger sit "lille sind", hysteriske opførsel. Pavel Petrovich faldt sammen i kærlighed. Han var "plaget og jaloux, gav hende ikke ro, følg hende overalt ... "Hvor blev hans selvrespekt og stolthed af?)

3. Et af romanens problemer er konflikten mellem Bazarov og adelens verden. Forholdet mellem helten og Madame Odintsova er blot en forgrening af denne konflikt. Hvad er Bazarovs syn på kærlighed og kvinder generelt?(Bazarov har et kynisk forbrugersyn på en kvinde. Før han mødtes med Anna Sergeevna Odintsova, elskede Bazarov ikke nogen, så han havde en forkert opfattelse af denne følelse.)

4. Hvad tiltrak Evgeny Bazarov til Odintsovaya? Hvordan opfører han sig?(Anna Sergeevna charmerede Bazarov med sin skønhed, feminine charme, evne til at opføre sig værdigt. Men ægte kærlighed opstod, da Bazarov i Madame Odintsova så en intelligent samtalepartner og en person, der kunne forstå ham. Bazarov har brug for åndelig kommunikation! Evgeny Bazarovs følelser er dybe. )

5. Hvad er formålet med Madame Odintsovas liv? Hvad er hendes holdning til Bazarov?(Målet med Anna Sergeevnas liv er materiel sikkerhed, komfort og ro. Odintsova reagerer ikke på Bazarovs kærlighed. Hun ville bare se for hendes fødder en interessant, intelligent person i modsætning til andre. Politisk var Bazarov en person, der ikke troede i livets fundamenter Ved sin sociale position er Bazarov en fattig mand, en fremtidig healer, i bedste fald en videnskabsmand. Turgenevs helt er af natur hård og ligetil. Bazarovs kærlighed til Odintsova er en begivenhed, der chokerer grundlaget for hans tro, hvilket sætter tvivl om hans filosofiske system.)

6. Kunne Bazarovs og Odintsovas skæbne have udviklet sig lykkeligt? Kunne Anna Sergeevna ændre sig, gå med Bazarov ind i hans "bitre, syrlige, booby" liv?(Hun ville aldrig have fulgt ham, selvom hun blev forelsket.)

Konklusioner. Bazarov er i stand til at elske, til en stor og dyb følelse. Ifølge MM Zhdanov giver sammenligning af Bazarov med Odintsova og Pavel Petrovich Kirsanov os mulighed for at se værkets indre enhed, forbindelsen mellem kærlighedsintrigen og romanens hovedkonflikt og beviser "demokratiets triumf over aristokrati" i følelsesområde.

Bazarov elsker Odintsov og foragter sig selv for, at han ikke kan klare følelser. Heltens ensomhed vokser. I forsøget på at bekæmpe sin kærlighed til Anna Sergeevna springer han på arbejde, men det redder ham heller ikke. Den komplekse sammenvævning af modstridende følelser kan ikke længere løses eller skæres.

7. Har Dostojevskij ret, da han i Bazarov så "et tegn på et stort hjerte"?

8. Er Arkady og Katya glade?(Deres følelser er naturlige og derfor smukke.)

9. Hvordan skal man forstå Turgenevs ord om kærlighed i romanens epilog?

Lektier.

2. Besvar spørgsmålene:

1) Bazarovs holdning til sine forældre.

2) Analyser scenen for Bazarovs sygdom og død. Hvilke egenskaber ved helten manifesterede sig i de sidste timer af hans liv?

3) Reflekter over Bazarovs skæbne, hvis han forblev i live. Hvorfor sluttede romanen ikke med heltens død?

Lektion nr. 4. ARTISTISK STYRKE AF DE SENERE SCENER I NAVNEN
I. S. TURGENEVA "FÆDRE OG BØRN" (KAPITEL 27 OG EPILOG)

Mål: vise den følelsesmæssige virkning af romanens sidste kapitler; at hjælpe eleverne med at forestille sig den håbløse situation, hvor Bazarov befandt sig, om heltens sygdom og hans død var tilfældig, hvad er Turgenevs holdning til sin helt; at afsløre de positive egenskaber ved Bazarov, manifesteret med særlig kraft i de sidste timer af hans liv (mod, viljestyrke, loyalitet over for ens overbevisning, kærlighed til livet, en kvinde, forældre, et mystisk hjemland).

I timerne

I. Individuelle meddelelser fra elever om emnet "Bazarov og forældre" eller samtale om følgende spørgsmål:

1. Forældre til E. Bazarov. Hvem er de?(De gamle mænd Bazarovs er simple mennesker, der lever deres dage i et lille hus under et stråtag. De idoliserer og er stolte af deres søn. Vasily Ivanovich Bazarov er en høj "tynd mand med skævt hår." Tildelt af pestepidemien . Hun forsøger at følge med tiden, for at komme tættere på den yngre generation. Arina Vlasyevna er en "rund gammel kvinde" med "buttede hænder." Hun er følsom og from, tror på varsler. ", Som burde have levet "i to hundrede år." Ankomsten af ​​kære "Enyushi" ophidset, fyldte hele hendes væsen med kærlighed og omsorg.

2. Hvilken rolle spillede forældrene med at opdrage deres søn? Hvordan ser de på hans aktiviteter nu?(De hjalp Eugene så meget de kunne, de følte hans egenart.)

3. Hvordan har Bazarov det med sine forældre?(Bazarov forstår, at det er umuligt at "remake" forældrene. Han elsker dem, som de er (selvom forskellen i synspunkter er indlysende). Bazarov modsætter sig forældrene til højlys: "... Du kan ikke finde mennesker som dem i dit store lys i dagtimerne med ild "- siger han til Odintsova. Men ikke desto mindre er sønnen i kommunikation med sin mor og far" kantet og hjælpeløs ": hverken for at kærtegne eller berolige ham. Han er ofte tavs og gør alt for at gemme sig væk, for at undertrykke følelsen af ​​kærlig kærlighed. Kærlighed, både filial og forældre, ifølge Bazarovs begreber, er en "falsk" følelse.

II. Ekspressiv læsning af et uddrag om Bazarovs død(med små reduktioner).

III. Samtale med eleverne om:

1. Hvilke tanker og følelser fremkalder Bazarov på dødsstedet?(Beundring for karakterstyrke, mental styrke, mod, evne til at holde til slutningen.)

2. Fastslå årsagen til heltenes sygdom og død.(Det ser ud til, at infektion under en obduktion er en ulykke, faktisk er det ikke sådan. På arbejdet, i jagten på viden om den endnu ukendte Bazarov, overhaler døden.)

3.D.I. Pisarev: “Hele interessen, hele pointen med romanen ligger i Bazarovs død ... Beskrivelse af Bazarovs død erbedste sted i romanenTurgenev; Jeg tvivler endda på, at der er noget bemærkelsesværdigt i alle vores kunstners værker. "

A.P. Tjekhov: “Hvilken luksus - Fædre og sønner! Bare råb i det mindste vagten. Bazarovs sygdom var så alvorlig, at jeg var svækket, og det føltes, som om jeg havde fået det af ham. Og slutningen på Bazarov? .. Djævelen ved, hvordan det blev gjort. Simpelthen genialt. "

Er du enig i sådanne udsagn fra Tjekhov og Pisarev?

4. Hvad er Turgenevs holdning til sin helt?

I. S. Turgenev: "Jeg drømte om en dyster, vild, stor figur, halvt vokset ud af jorden, stærk, ond, ærlig - og alligevel dømt til at gå til grunde - fordi den stadig står på fremtidens tærskel."

Forfatterens holdning til Bazarov var ikke helt klar: Bazarov var hans "fjende", som han følte"Ufrivillig attraktion"... Forfatteren troede ikke på, at folket i Bazarovs lager "vil finde en måde at forny Rusland på."(D. K. Motolskaya).

I. S. Turgenev: "Hvis læseren ikke elsker Bazarov med al sin uhøflighed, hjerteløshed, hensynsløs tørhed og hårdhed, hvis han ikke elsker ham ... det er min skyld og nåede ikke sit mål. " I disse ord, efter min mening, forfatterens kærlighed til sin helt.

5. Fortæl os, hvordan Bazarovs ensomhed gradvist vokser i et sammenstød med menneskerne omkring ham.(Ifølge M.M. Zhdanov, Turgenev, der skildrer Bazarovs overlegenhed over andre, viser psykologisk meget subtilt og overbevisende hans ensomhed. Af deres natur er de ikke i stand til store ting, de gamle mennesker Bazarovs og deres søn er mennesker af forskellige generationer, og forskellen i deres udvikling er stor, med almindelige mennesker - fremmedgørelse.

6.D.I. Pisarev betragter Bazarovs død som heroisk, beslægtet med en bedrift. Han skriver: "At dø som Bazarov døde er det samme som at opnå en stor bedrift." "... Men at se døden i øjnene, forudse dens tilgang, ikke forsøge at bedrage den, at forblive tro mod sig selv i sidste øjeblik, ikke at svække og ikke være fej - det er et spørgsmål om en stærk karakter . " Har Pisarev ret i at vurdere Bazarovs død som en bedrift?

7. Hvordan kunne hans skæbne være?

8. Hvilke egenskaber ved Bazarov manifesterede sig med særlig kraft i de sidste timer af hans liv? Til hvilket formål bad han sine forældre om at sende bud efter Madame Odintsova?(Sandsynligvis kan vi sige, at Bazarov dør af ensomhed. I en tilstand af dyb mental krise indrømmer han uagtsomhed, når han åbner et lig og tager ikke ikke noget at reducere risikoen for infektion. Det mod, hvormed Turgenevs helt møder sin død, vidner om hans sande originalitet. Alt overfladisk, ydre forsvinder i Bazarov, og en person med en kærlig og endda poetisk sjæl åbner op for os. Odintsova Bazarov beundrede, med en følelse af kærlighed han allerede ikke anser det for nødvendigt at kæmpe.

I billedet af Bazarov kendetegner Turgenev sådanne vidunderlige kvaliteter hos nye mennesker som vilje, mod, dybde af følelser, handlingsklarhed, tørst efter liv, ømhed.)

9. Hvorfor slutter romanen ikke med heltens død?

10. Findes der basarisme i dag?(I epilogen skriver I. S. Turgenev: ”Uanset hvor lidenskabeligt, syndigt, oprørsk hjerte der er gemt i graven, blomsterne der vokser på det, ser seriøst på os med deres uskyldige øjne; roen i” ligegyldig ”natur; de taler også om evig forsoning og uendeligt liv ... "

Forfatterens ophidsede stemme! Turgenev taler om værelsens evige love, som ikke er afhængige af mennesket. Forfatteren overbeviser os om, at det er vanvittigt at gå imod disse love. I romanen vinder det naturlige: Arkady vender tilbage til sit forældrehjem, familier skabes ... Og den oprørske, hårde, stikkende Bazarov, selv efter hans død, huskes og elskes stadig af ældre forældre.)

Lektier.

2. Efter at have læst artiklen, besvar spørgsmålene:

1) Hvad er de grundlæggende egenskaber ved Bazarov -typen?

2) Hvad er ifølge Pisarev forfatterens holdning til Bazarov -typen generelt og til heltens død i særdeleshed?

3) Hvad styrer Bazarovs adfærd set fra Pisarevs synspunkt?

4) Hvordan sammenligner Bazarov med helte fra den foregående æra?

3. Skriftligt svar (individuel opgave): Hvad er interessen for romanen af ​​IS Turgenev "Fædre og sønner" og dens helt for nutidens læser?

4. Skriv interessante udsagn om romanen af ​​litteraturkritikere NN Strakhov, V. Yu. Troitsky ned. Hvilke af dem er efter din mening tættere på Turgenevs synspunkt om hans helt? Hvilke skal du argumentere med?

Lektion nummer 5.
Tvist omkring romanen ER TURGENEV "FÆDRE OG BØRN".
HUVUDSTEDER OM FADER OG BØRN

Mål: at gøre russiske kritikere bekendt med vurderinger af Turgenevs roman; overvej de vigtigste bestemmelser i artiklen af ​​DI Pisarev "Bazarov"; finde ud af, hvad romanen er af interesse for nutidens læser, hvad der er forældet i værket, og hvad der er moderne; definere din holdning til Turgenev -romanen og dens helte.

I timerne

I. Gentagelse af det lærte.

Eksempel på spørgsmål:

1. Lad os huske, hvordan romanen blev til, hvor den blev udgivet, til hvem den var dedikeret, mod hvem den var rettet mod.(Romanen blev undfanget i 1860 i England, færdig i Rusland i 1861, offentliggjort i den russiske bulletin i 1862, dedikeret til VG Belinsky, rettet mod adelen.)

2. Hvilke begivenheder i romanen anser du for at være de vigtigste?

3. Hvad er essensen i hovedkonflikten?

4. Til hvilket formål konfronterer IS Turgenev Bazarov med romanens andre helte? Hvad er "psykologisk parmodtagelse"? Hvilke karakterer i romanen er involveret i den?

5. Hvad er "nihilisme"?

6. Hvad er essensen af ​​Bazarovs nihilisme?

7. Hvilken rolle spiller Madame Odintsova for at identificere romanens hovedkonflikt?

8. Hvorfor "fik" Turgenev sin helt til at dø? Troede Bazarov på sjælens udødelighed?

9. Hvad er efter din mening forældet i romanen, og hvad er moderne?

10. Hvad er din holdning til Turgenev -romanen og dens helte?

II. Diskussion af udsagn fra russiske kritikere om romanen "Fædre og sønner".

I. S. Turgenev efter udgivelsen af ​​Fædre og Sønner ville han forlade litterær aktivitet for altid og sagde endda farvel til læserne i romanen Nok.

Fædre og sønner sprang på en måde, forfatteren ikke havde forventet. Med forvirring og bitterhed stoppede han før "kaoset af modstridende domme"(Yu.V. Lebedev).

I et brev til AA Fet bemærkede Turgenev forvirret: ”Ville jeg forbande Bazarov eller priste ham? Jeg ved det ikke selv, for jeg ved ikke allerede, om jeg elsker ham eller hader ham! "

1. D. I. Pisarev skrev to strålende artikler "Bazarov" (1862) og "Realister" (1864), hvor han udtrykte sin holdning til Turgenevs roman og hovedpersonen. Kritikeren så sin opgave som "at skitsere Bazarovs personlighed i store træk", at vise sin stærke, ærlige og strenge karakter, at beskytte ham mod uretfærdige anklager.

Pisarevs artikel "Bazarov". (Kapitel 2–4, 10, 11.)

Samtale med eleverne om:

1) Hvad er de grundlæggende egenskaber ved Bazarov -typen, og hvad skyldes de?(Pisarev afslører med sin karakteristiske aforistiske jagt essensen af ​​Bazarov -typen, som genereres af den hårde arbejdskole. Det var arbejdskraft, der udviklede energi ... Pisarev forklarede Bazarovs uhøflighed og hårdhed ved, at "fra hårdt arbejde , hænderne bliver grove, manerer grove, følelserne grove ”.)

2) Hvad styrer ifølge DI Pisarev Bazarovs handlinger?
(Årsagerne til kraftig aktivitet, ifølge Pisarev, er "personligt indfald eller personlige beregninger." Kritikeren, der overser Bazarovs revolutionære ånd, kunne ikke klart forklare, hvilke "personlige beregninger".

3) Hvordan sammenligner Bazarov med helterne fra den foregående æra?

(DI Pisarev skrev om holdningen til Bazarov og hans forgængere i russisk litteratur: en solid helhed. ")

4) Hvad siger kritikeren om Turgenevs holdning til Bazarov -typen generelt? Hvad synes han om heltens død især?(For Turgenev står hans helt "på fremtidens tærskel." Bazarov dør, og hans ensomme grav får en til at tro, at demokraten Bazarov ikke har nogen tilhængere og tilhængere.

Pisarev ser ud til at være solidarisk med Turgenev, da han mener, at Bazarov "ikke har nogen aktivitet". Men hvad nu hvis “der ikke er nogen grund til at han lever; så det er nødvendigt at se, hvordan han vil dø. " Kritikeren analyserer detaljeret kapitlet om Bazarovs sygdom og død, beundrer helten, viser, hvilke gigantiske kræfter og muligheder der er i denne nye type. "At dø som Bazarov døde er det samme som at opnå en stor bedrift.")

5) Hvilke udsagn fra den russiske kritiker synes du er interessante?

2.D.D. Minaev 1. Digtet “Fædre eller sønner? Parallelt "(1862).

I mange år uden træthed

To generationer har ført krig

Blodig krig;

Og i dag i enhver avis

"Fædre" og "Børn" går ind i kampen.

De slår hinanden,

Som før, i gamle dage.

Vi gennemførte så godt vi kunne

To generationer af paralleller

Gennem dis og gennem tågen.

Men en tågedamp spredt:

Kun fra Ivan Turgenev

Ventede på en ny romantik -

Vores strid blev løst med en roman.

Og vi udbrød inderligt:

"Hvem kan modstå i en ulige strid?"

Hvilken af ​​de to?

Hvem har vundet? Hvem er den bedste regel?

Hvem fik sig selv til at respektere:

Uanset om Bazarov, Pavel Kirsanov,

Kærtegner vores ører?

Se nærmere på hans ansigt:

Hvilken ømhed, tyndhed i huden!

Hånden er hvid som lys.

I taler, i receptioner - takt og mål,

Londons storhed, -

Efter alt, uden parfume, uden en rejsetaske 2

Og livet er hårdt for ham.

Og hvilken moral! Åh guder!

Han er i alarm før Fenechka,

Gysninger som en skoledreng;

At stå op for en bonde i et argument,

Nogle gange er han med hele kontoret,

Tegnede med min bror i samtale,

"Rolig, rolig!" - gentager.

Løft din krop,

Han gør forretninger inaktiv,

Fængslende gamle damer;

Sidder i badet, går i seng,

Tilfører terror til et nyt løb

Som en løve på Brühls terrasse

At gå om morgenen.

Her er den gamle presserepræsentant.

Kan du sammenligne Bazarov med ham?

Næppe, mine herrer!

Helten kan ses ved skiltene

Og i denne mørke nihilist

Med hans medicin, med en lancet,

Der er ingen spor af heltemod.

* * *

Som den mest eksemplariske kyniker,

Han Stan Madame de Odintsova

Han pressede den til brystet.

Og selv, - trods alt, hvilken uforskammethed, -

Gæstfrihed er rigtig uden at vide det

En gang Fenya, krammer,

Jeg kyssede ham i haven.

Hvem er os dyrere: gamle mand Kirsanov,

Elsker af kalkmalerier og vandpibe,

Russisk Togenburg 3 ?

Eller han, en af ​​rabaldernes og basarernes ven,

Den genfødte Insarov, -

Skærefrøer Bazarov,

En slob og en kirurg?

Svaret er klart: vi er ikke uden grund

Vi har en svaghed for russiske barer -

Bring dem kroner!

Og vi bestemmer alt i verden,

Disse spørgsmål blev løst ...

Hvem er os dyrere - fædre eller børn?

Fædre! Fædre! Fædre!

Samtale med eleverne om:

2) Hvad er træk ved digtets form?(Minaevs ironiske digt minder om Lermontovs "Borodino."! ")

3. M. A. Antonovich "Asmodeus 4 i vor tid ”(1862).

Maxim Alekseevich Antonovich - publicist, litteraturkritiker og naturforsker, tilhørte den revolutionær -demokratiske lejr, var elev af N. A. Dobrolyubov og N. G. Chernyshevsky. Han bar sin ærbødige holdning til Chernyshevsky og Dobrolyubov gennem hele sit liv. Antonovich havde et svært forhold til Nekrasov.

Ifølge datterens erindringer havde Antonovich en meget stolt og intolerant karakter, hvilket forværrede dramaet om hans skæbne i journalistikken.

I artiklen "Asmodeus of Our Time" talte Antonovich negativt om Ivan Turgenevs roman "Fædre og sønner". Kritikeren så i romanen idealiseringen af ​​fædrene og bagvaskelsen af ​​børnene. I Bazarov fandt Antonovich umoral og "rod" i hovedet. Evgeny Bazarov er en karikatur, bagvaskelse mod den yngre generation.

Nogle uddrag fra artiklen.

”Allerede fra de første sider ... føler man en slags dødende kulde; du lever ikke med romanens karakterer, bliver ikke gennemsyret af deres liv, men begynder koldt at ræsonnere med dem eller mere præcist følge deres ræsonnement ... Dette viser, at det nye værk af hr. Turgenev er ekstremt ekstremt utilfredsstillende i kunstneriske termer ... der er ingen psykologisk analyse i det nye værk ..., nej ... kunstneriske billeder af naturbilleder ...

... i romanen ... er der ikke en enkelt levende person og levende sjæl, og alle er kun abstrakte ideer og forskellige retninger ... Han [Turgenev] foragter og hader sin hovedperson og sine venner af hele sit hjerte. ..

I tvister er han [Bazarov] helt tabt, udtrykker nonsens og prædiker absurditeter, utilgiveligt for det mest begrænsede sind ...

Der er intet at sige om heltens moralske karakter og moralske kvaliteter; dette er ikke en mand, men en forfærdelig skabning, bare en djævel, eller for at sige det mere poetisk, asmodeus. Han hader og forfølger systematisk alle, fra sine venlige forældre, som han hader, og slutter med frøer, som han slagter med nådeløs grusomhed. Aldrig kryber en eneste følelse ind i hans kolde hjerte; ikke et spor af nogen hobby eller passion er synlig i ham ...

[Bazarov] er ikke et levende menneske, men en karikatur, et monster med et lille hoved og en kæmpe mund, med et lille ansigt og en stor næse, og desuden er karikaturen den mest ondskabsfulde ...

Hvordan forestiller den moderne unge generation af Turgenev sig? Han er tilsyneladende ikke indstillet på ham, han er endda fjendtlig over for børn; han giver sine fædre fuld fordel ...

Romanen er intet mere end en nådesløs og destruktiv kritik af den yngre generation ...

Pavel Petrovich [Kirsanov], en enkelt person ... uendeligt nedsænket i bekymringer om smartness, men en uovervindelig dialektiker forbløffer Bazarov og hans nevø ved hvert trin ... "

Nogle udsagn fra Antonovichs artikel er skrevet på tavlen, eleverne inviteres til at udfordre kritikerens mening.

- "Det nye værk af hr. Turgenev er yderst utilfredsstillende i kunstneriske termer."

- Turgenev "foragter og hader sin hovedperson med hele sit hjerte" og "giver fuld fordel for sine fædre og forsøger at hæve dem ..."

- Bazarov "er fuldstændig tabt, udtrykker nonsens og prædiker absurditeter." Pavel Petrovich "forbløffer Bazarov ved hvert trin."

- Bazarov "hader alle" ... "ikke en eneste følelse kryber ind i hans kolde hjerte."

4. Nikolaj Nikolajevitsj Strakhov- litteraturkritiker, forfatter til artiklen “I. S. Turgenev. "Fædre og sønner" ". Artiklen er dedikeret til at afsløre nihilismen som en teori, der angiveligt er skilt fra det russiske liv.

Kritikeren mente, at Bazarov er et billede på en mand, der forsøger at underkaste sig de "livskræfter", der fødte ham og dominerede over ham. Derfor benægter helten kærlighed, kunst, naturens skønhed - det er livskræfterne, der forener en person med verden omkring ham. Bazarov hader forsoning, han længes efter en kamp. Strakhov understreger Bazarovs storhed. Ifølge Strakhov er Turgenevs holdning til fædre og børn den samme. "Dette er den samme foranstaltning, dette fælles synspunkt i Turgenev er menneskeliv i sin bredeste og mest fulde betydning."

III. Implementering af individuelle lektier.

Læsning af det skriftlige svar på spørgsmålet "Hvorfor er Turgenevs roman" Fædre og sønner "og dens helt interessant for nutidens læser?"

Lektier.

1. Komposition baseret på Turgenevs roman "Fædre og sønner". (Skrivetid - en uge).

Eksempel på emner:

1) Betydningen af ​​titlen på Turgenevs roman "Fædre og sønner".

2) Russisk adel i billedet af Turgenev.

3) Hvad er styrken og kunstnerisk appel ved Bazarov?

4) Hvad elsker jeg, og hvad accepterer jeg ikke i Bazarov?

5) "Så benægter du alt?" (Bazarov og Pavel Petrovich Kirsanov.)

6) Holdningen til kvinderne i romanens helte.

7) Landskabets rolle i Turgenevs roman "Fædre og sønner".

8) "Overflødige mennesker" i litteraturen i XIX århundrede og den "nye helt" I. S. Turgenev.

9) Analyse af en episode fra romanen af ​​I. S. Turgenev "Fædre og sønner" (efter valg af studerende).

2. Biografi om digteren FI Tyutchev.

3. Læsning af digterens digte.