Plyushkin er døde. Plyushkin i digtet "Dead Souls": analyse af helten, billede og egenskaber

En af de mest slående figurer i Gogol, en litterær helt, hvis navn længe er blevet et husstandsnavn, en karakter, der vil huskes af alle, der læser Dead Souls, er grundejer Stepan Plyushkin. Hans mindeværdige figur lukker galleriet med billeder af jordejere præsenteret af Gogol i digtet. Plyushkin, der selv gav sit navn til den officielle sygdom (Plyushkins syndrom eller patologisk hamstring), er faktisk en meget rig mand, der førte en omfattende økonomi til fuldstændig tilbagegang og et stort antal livegne til fattigdom og en elendig eksistens.

Denne femte og sidste ledsager af Chichikov er et levende eksempel på, hvor meget den menneskelige sjæl kan dø. Derfor er titlen på digtet meget symbolsk: det indikerer ikke kun direkte, at vi taler om "døde sjæle" - som de døde livegne blev kaldt, men også om de elendige, berøvet menneskelige kvaliteter, ødelagte sjæle fra jordbesiddere og embedsmænd.

Heltenes egenskaber

("Plyushkin", kunstner Alexander Agin, 1846-47)

Gogol begynder sit bekendtskab med grundejeren Plyushkin med at beskrive landets omgivelser. Alt vidner om øde, utilstrækkelig finansiering og fraværet af en fast hånd fra ejeren: forfaldne huse med utætte tag og vinduer uden glas. Det triste landskab genoplives af mesterens have, selvom det er forsømt, men beskrevet af meget mere positive farver: rent, ryddeligt, fyldt med luft med en "almindelig marmor glitrende søjle". Imidlertid fremkalder Plyushkins bolig igen melankoli omkring øde, fortvivlelse og bjerge af ubrugelig, men yderst nødvendigt affald for den gamle mand.

At være den rigeste grundejer i provinsen (antallet af livegne nåede 1000) levede Plyushkin i ekstrem fattigdom og spiste skrot og tørrede kiks, hvilket ikke gav ham det mindste ubehag. Han var yderst mistænksom, alle omkring ham virkede snigende og upålidelige, selv hans egne børn. Kun lidenskab for hamstring var vigtig for Plyushkin, han samlede alt, hvad der kom til hånden på gaden, og trak det ind i huset.

("Chichikov hos Plyushkin's", kunstner Alexander Agin, 1846-47)

I modsætning til andre tegn er Plyushkins livshistorie givet fuldt ud. Forfatteren kender læseren med en ung grundejer og taler om en god familie, elsket kone og tre børn. Naboer kom endda til den nidkære ejer for at lære af ham. Men hans kone døde, den ældste datter flygtede med militæret, sønnen gik til hæren, hvilket hans far ikke godkendte, og den yngste datter døde også. Og gradvist blev den respekterede grundejer til en person, hvis hele liv er underlagt akkumulering af selve akkumulationsprocessen. Alle andre menneskelige følelser, som ikke tidligere havde været kendetegnet ved deres lysstyrke, blev helt slukket i ham.

Interessant nok nævnte nogle professorer i psykiatri, at Gogol meget tydeligt og samtidig kunstnerisk beskrev et typisk tilfælde af senil demens. Andre, for eksempel psykiateren J.F. Kaplan benægter denne mulighed og siger, at Plyushkins psykopatologiske træk ikke synes i tilstrækkelig grad, og Gogol fremhævede simpelthen den alderdomstilstand, som han mødte overalt.

Billedet af helten i værket

Stepan Plyushkin beskrives selv som en skabning klædt i uskadt klude, der ligner en kvinde langt væk, men stubben i hans ansigt gjorde det stadig klart, at hovedpersonen stod foran en repræsentant for det stærkere køn. Med den generelle amorfe karakter af denne figur fokuserer forfatteren på individuelle ansigtsegenskaber: en hage, der stikker fremad, en hængende næse, mangel på tænder, øjne der udtrykker mistanke.

Gogol, den store ordfører, viser os med levende slag en gradvis, men irreversibel ændring i den menneskelige personlighed. En person, i hvis øjne sindet skinnede i tidligere år, bliver gradvist til en elendig curmudgeon, der har mistet alle de bedste følelser og følelser. Forfatterens hovedmål er at vise, hvor forfærdeligt den kommende alderdom kan være, hvordan små menneskelige svagheder kan blive patologiske træk under visse livsforhold.

Hvis forfatteren bare ville portrættere en patologisk curmudgeon, ville han ikke gå i detaljer med sin ungdom, en beskrivelse af de omstændigheder, der førte til den nuværende tilstand. Forfatteren fortæller os selv, at Stepan Plyushkin er fremtiden for en fyrig ung mand i alderdommen, det grimme portræt, hvor en ung mand ville springe tilbage af rædsel.

("Bønder hos Plyushkin", kunstner Alexander Agin, 1846-47)

Gogol efterlader dog en lille chance for denne helt: da forfatteren udtænkte det tredje bind af værket, planlagde han at forlade Plyushkin - den eneste grundejer Chichikov mødte - i en fornyet, moralsk genoplivet form. Nikolai Vasilyevich beskriver jordsejerens udseende og udpeger den gamle mands øjne hver for sig: "de små øjne var endnu ikke gået ud og løb fra under de højvoksne øjenbryn, som mus ...". Og øjnene er, som du ved, spejlet på den menneskelige sjæl. Derudover beslutter Plyushkin, tilsyneladende at have mistet alle menneskelige følelser, pludselig at give Chichikov et guldur. Det er sandt, at denne impuls straks forsvinder, og den gamle mand beslutter at skrive uret i gaven, så i det mindste nogen efter døden husker ham med et venligt ord.

Således, hvis Stepan Plyushkin ikke havde mistet sin kone, kunne hans liv have udviklet sig ganske godt, og alderdommens begyndelse ville ikke have forvandlet sig til en så beklagelig eksistens. Billedet af Plyushkin fuldender galleriet med portrætter af forringede grundejere og beskriver meget nøjagtigt det nederste trin, som en person kan glide i sin ensomme alderdom.

Sammensætning:

Døde sjæle

Plyushkin Stepan er den sidste "sælger" af døde sjæle. Denne helt personificerer den menneskelige sjæls fuldstændige dødelighed. På billedet af P. viser forfatteren døden af \u200b\u200ben lys og stærk personlighed, absorberet i lidenskab af gier.

Beskrivelsen af \u200b\u200bP.s ejendom ("bliver ikke rig på Gud") skildrer øde og "strøelse" af heltens sjæl. Indgangen er forfalden, overalt er især forfalden, tagene er som sigter, vinduerne er fyldt med klude. Alt her er livløst - endda to kirker, som skulle være godens sjæl.

P.s ejendom ser ud til at gå i opløsning og detaljer; endda et hus - steder på en etage, steder på to. Dette taler om opløsning af mesterens bevidsthed, der glemte det vigtigste og fokuserede på tertiæret. I lang tid ved han ikke længere, hvad der foregår i hans husstand, men han overvåger nøjagtigt niveauet af likør i sin karaffel.

Portrættet af P. (enten en kvinde eller en mand; en lang hage dækket med et tørklæde for ikke at spytte; små, endnu ikke uddøde øjne, løber som mus; fedtet morgenkåbe; en klud om halsen i stedet for et tørklæde ) taler om heltens fuldstændige "udfald" af billedet af en rig jordejer og fra livet generelt.

P. har, den eneste af alle grundejerne, en ret detaljeret biografi. Indtil sin kones død var P. en nidkær og velhavende ejer. Han opdragede sine børn ængstelig. Men da hans elskede kone døde, brød der noget i ham: han blev mere mistænksom og nærig. Efter problemer med børnene (sønnen mistede ved kort, den ældste datter løb væk, og den yngste døde) blev P.s sjæl til sidst hærdet - "den ulvige sult af vildskab tog ham i besiddelse." Men mærkeligt nok overtog grådighed ikke helt den sidste grænse heltens hjerte. P. sælger døde sjæle til Chichikov og tænker på, hvem der kan hjælpe ham med at udstede salgsregningen i byen. Han minder om, at formanden var hans skolekammerat. Denne hukommelse genopliver pludselig helten: "... på dette træansigt ... det blev udtrykt ... en bleg følelse af følelse." Men dette er kun et øjeblikkeligt glimt af livet, selvom forfatteren mener, at P. er i stand til genfødsel. I slutningen af \u200b\u200bkapitlet om P. Gogol beskriver et tusmørkelandskab, hvor skygge og lys "blandes fuldstændigt" - som i P.

Chichikovs besøg i Plyushkin.

Efter Sobakevich går Chichikov til Plyushkin. Gårdens forfald og fattigdom fanger straks hans øjne. På trods af at landsbyen var stor og beboet af 800 bønder, bemærker Ch., At alle husene var gamle og uskarpe, levede folk i frygtelig fattigdom.

Huset var heller ikke meget smukt. Måske plejede det at være en smuk og rig bygning, men der gik år, ingen fulgte den, og den kom til fuldstændig øde.

Ejeren brugte kun et par værelser, resten var låst. Alle undtagen to vinduer var lukket eller dækket af avis. Både huset og godset faldt i fuldstændigt forfald.

Ch. Lægger mærke til enorme dynger affald i det indre. Ejeren er så grådig, at han opfanger alle ting og til tider går så langt som at stjæle genstande fra sine bønder, endda helt unødvendige for ham. Alle møblerne var gamle og forfaldne, ligesom selve huset. Grimme billeder hang på væggene. Det var tydeligt, at ejeren ikke havde købt noget nyt i lang tid.

Plyushkins udseende var så dårlig og upassende, at Ch. Først tog ham med som husholderske. Hans blik var dårligt slidt, hans ansigt kunne tilsyneladende aldrig udtrykke nogen følelser. Ch. Siger, at hvis han så ham i templet, ville han helt sikkert tage ham til tigger. Han er overrasket, og i starten kan han ikke tro, at denne person har 800 sjæle.

Historien fortalt af forfatteren hjælper med at forstå P-na's personlighed. Gogol skriver, at P-n tidligere var en god og sparsommelig ejer. Men hans kone døde, børnene skiltes, og han blev alene. PN's mest karakteristiske træk er nærhed og grådighed. Han er oprigtig glad, når han finder ud af køb af shower Ch-v, fordi han forstår, at det er meget rentabelt for ham. Hans ansigt "afspejler endda en svag følelse af følelse."

PLYUSHKIN er et tegn i N.V. Gogols "Dead Souls" (første bind af 1842, under kvalifikation, titlen "The Chichikovs eventyr, eller Dead Souls"; andet, bind 1842-1845).

Litterære kilder til billedet af P. - billederne af misers af Plautus, J.-B. Moliere, Shylock W. Shakespeare, Gobsek O. Balzac, baron A.S. Pushkin, også selvfølgelig prins Ramirsky fra D.N. Begichevs roman ”Familie Kholmskikh ”, Mel-mot-senior fra romanen“ Melmot the wanderer ”af Ch.R. Metyurin, baron Baldwin Furen-goff fra romanen“ The Last Novik ”af II Lazhechnikov. Livsprototypen af \u200b\u200bbilledet af P. var sandsynligvis historikeren M.M. Pogodin. Gogol begyndte at skrive et kapitel om P. i Pogodins hus nær Moskva, berømt for sin snarhed; Pogodins hus var omgivet af en have, der fungerede som en prototype for P.s have (Sammenlign A. Fets erindringer: "der er utænkeligt kaos på Pogodins kontor. Her lå alle slags gamle bøger i dynger på gulvet, for ikke at nævne hundreder af manuskripter med påbegyndte arbejder, hvis steder sedler skjult i forskellige bøger kun var kendt af Pogodin. ") P.s forgænger i Gogol er billedet af Petromikhali (" Portræt "). P.'s efternavn er en paradoksal metafor, hvori selvfornægtelse er indlejret: bolle - et symbol på tilfredshed, glædelig fest, munter overskud - er imod P.s dystre, affaldne, ufølsomme, glædeløse eksistens. Hans efternavn. Portrættet af P. er skabt ved hjælp af hyperbolske detaljer: P. fremstår som en kønsløs skabning, snarere en kvinde (”Kjolen, hun havde på, var helt ubestemt, meget lig en kvindes hætte, en hue på hovedet ... ”), Chichikov tager P. som husholderske, som på bæltet har P. nøglerne, og han skælder bonden ud med” temmelig dårlige ord ”; "De små øjne var endnu ikke gået ud og løb som mus"; "En hage stak kun meget langt frem, så han måtte dække den med et lommetørklæde hver gang for ikke at spytte." På den fedtede og olieagtige morgenkåbe “i stedet for to var der fire klapper” (komisk fordoblingskarakteristik for Gogol); tilbage, farvet med mel, "med en stor tåre nedenunder." Image-fiction (et hul, et hul) bliver et almindeligt navneord for den almindelige menneskelige type elendighed: P. - “et hul i menneskeheden”. En verden af \u200b\u200bobjekter omkring P. vidner om rådnen, forfald, døende, forfald. Korobochkas økonomi og Sobakevichs praktiske forsigtighed i P. bliver til det modsatte - "til rådne og et hul" ("bagage og høstakke forvandlet til ren gødning, mel til sten; klæde og lærred - til støv). Gården i P. bevarer stadig en storslået skala: enorme lagerrum, stalde, tørret med lærred, klude, fåreskind, tørret fisk og grøntsager. Dog brød rådnende i lagerrummet, grøn skimmel dækker hegn og porte, bjælkebelægningen går "som klavernøgler", omkring de forfaldne bondehytter, hvor "mange tag skinner igennem som en sigte", to landsbykirker er tomme. P.s hus er en analog af et middelalderlig miseres slot fra en gotisk roman ("Dette mærkelige slot lignede en afkrævet ugyldig ..."); den er fuld af revner, alle vinduer undtagen de to “blinde”, bag hvilke P. lever, er blokeret. Symbolet for P.s "heroiske" gnidning, der rydder penge til det ekstreme, er en kæmpe zambk i en jernsløjfe på hovedporten til P.s hus. Billedet af P.s have, gennem hvilken naturens mejsel gik, hvilket gjorde den til en smuk have, står i kontrast til billedet af et "afkrævet slot" (helvede) og er en prototype af P.s omvendelse - Gogols tanke om at oprejse P. fra de døde i 3. bind digtet, der antyder "Edens have". På den anden side er der i beskrivelsen af \u200b\u200bP.s have metaforer med elementer fra et ægte portræt af P. ("tyk stubbe" af en "gråhåret kaptajn"), og "en forsømt del af haven handler som et slags emblem for en person, der har forladt sin "mentale økonomi" uden at forlade, ifølge Gogol "(E. Smirnova). Uddybningen af \u200b\u200bhaven, "gapende som en mørk mund", minder også om helvede for dem, hvis sjæle dør i live, hvilket sker med P.-maskiner, spindemøller, P. omdannes til en edderkop. I første omgang er P. en "hårdtarbejdende edderkop", der travlt løber "langs alle enderne af sit økonomiske web", han er berømt for gæstfrihed og visdom, smukke døtre og søn, en knust dreng, der kysser alle i træk. (Sammenlign med Nozdrev; symbolsk er Nozdrev P.s søn, så hans rigdom går ned i vinden.) Efter sin kones død løber den ældste datter væk med hovedkvarterets kaptajn - P. sender hende en forbandelse; til sønnen, som blev soldat og overtrådte sin fars vilje, benægter P. midler og forbander også; købere, der ikke er i stand til at forhandle med P., holder op med at købe varer fra ham. "Spider" essensen af \u200b\u200bP. udvikler sig. P.s ting er ved at henfalde, tiden står stille, evigt kaos fryser i P.s værelser: ”Det virkede som om gulvene blev vasket i huset, og alle møblerne var blevet stablet her i et stykke tid. Der var endda en brudt stol på det ene bord, og ved siden af \u200b\u200bvar der et ur med et stoppet pendul, hvortil en edderkop allerede havde fastgjort et spindelvæv. " En bestemt metonymi af billedet af P., adskilt fra ham, som en sjæl fra en død krop, er en slidt hætte på bordet. Objekter krymper, tørrer ud, bliver gule: en citron "ikke større end en hasselnød", to fjer, "tørret ud som i forbrug", "en tandstikker, fuldstændig gulnet, som ejeren måske plukkede tænderne med før invasionen af \u200b\u200bMoskva af den franske "... En støvet bunke i hjørnet, hvor P. trækker alle mulige affald: en splint fundet, en gammel sål, en jernspik, en lerskår, en spand stjålet fra en gapende kvinde - symboliserer den komplette nedbrydning af alt menneskeligt ”. I modsætning til Pushkins baron er P. afbildet ikke omgivet af en bunke guldstykker, men på baggrund af forfald, der ødelagde hans rigdom. “P.s gnidning er som den anden side af, at han falder væk fra mennesker ...” (E. Smirnova). P.s mentale evner er også faldende, reduceret til mistanke, ubetydelig smålighed: han betragter tjenerne som tyve og svindlere; ved at udarbejde en liste over "døde sjæle" på et kvart stykke papir, beklager han, at det er umuligt at adskille en anden ottende, "skulpturelt sparsomt linje for linje." Glæder sig over Chichikovs dumhed, minder P. om gæstfriheden og tilbyder Chichikov en karaffel likør "i støvet, som i en sweatshirt" og en skorpe kage, hvorfra han først beordrer at skrabe formen af \u200b\u200bog bære krummerne ind i kyllingen samarbejde. P.s bureau, hvor han begraver Chichikovs penge, symboliserer kisten, hvor hans sjæl er begravet i dybden af \u200b\u200binert materie, en åndelig skat, der døde af pengebrydning (jf. Evangeliets lignelse om et talent begravet i jorden ). Fremragende udøvere af P.s rolle i dramatiseringer og filmtilpasninger af digtet er L.M. Leonidov (Moscow Art Theatre, 1932) og IM Smtokovsky (1984). En hændelse i billedets kunstneriske skæbne var det faktum, at rollen som P. i RK Shchedrins opera Dead Souls (1977) var beregnet til en sanger (mezzosopran).

Collegiate YouTube

1 / 3

Ly Plyushkin. I Plyushkins hus

✪ Chichikov hos Plyushkin

Ly Plyushkin. Del

Undertekster

Plyushkins biografi:

I sin ungdom var han gift, var far til to døtre og en søn. Han var ejer af den rigeste ejendom. Han var kendt som en sparsommelig ejer:

en nabo kom forbi for at spise middag med ham, lytte og lære af ham økonomien og klogt vidnesbyrd. Alt flød levende og forløb på en målt måde: møller, filtmaskiner flyttede, tøjfabrikker, tømrermaskiner, spindeværker arbejdede; overalt trådte ejerens skarpe blik ind i alt og løb som en hårdtarbejdende edderkop travlt, men hurtigt i alle ender af sit økonomiske web. For stærke følelser blev ikke afspejlet i hans træk, men intelligens var synlig i hans øjne; hans tale var gennemsyret af erfaring og viden om lyset, og gæsten var glad for at lytte til ham; den venlige og snakkesalige værtinde var berømt for gæstfrihed; To smukke døtre, begge blonde og friske som roser, kom ud for at møde ham; sønnen, en sønderknust dreng, løb ud og kyssede alle uden at være opmærksom på, om gæsten var glad eller ej. Alle vinduer var åbne i huset, mezzaninerne var besat af en fransk lærers lejlighed, der barberede sig godt og var en stor skydespil: han bragte altid ryper eller ænder til middag og nogle gange endda nogle passerineæg, hvoraf han bestilte krypteret æg, fordi der er flere i hele huset, der spiste ingen det. Hans landsmand, mentoren for to piger, boede også i mezzaninen. Ejeren selv kom til bordet i en frakkejakke, skønt noget lurvet, men pæn, hans albuer var i orden: der var ingen plaster nogen steder. Men den gode elskerinde døde; en del af nøglerne, og med dem mindre bekymringer, blev sendt til ham. Plyushkin blev mere rastløs og som alle enkemænd mere mistænksom og nærig. Han kunne ikke stole på den ældste datter, Alexandra Stepanovna, i alt, og han havde ret, fordi Alexandra Stepanovna snart løb væk med kaptajnen, Gud ved hvad et kavaleriregiment og giftede sig med ham et eller andet sted i en landsbyskirke, vel vidende at hendes far, han kan ikke lide officerer for en underlig fordomme, som om alle militære spillere og motes. Hendes far sendte en forbandelse på vejen, men var ligeglad med at forfølge hende. Huset blev endnu mere tomt. Hos ejeren begyndte nærhed at blive mere mærkbar, mousserende i det grove hår af hans grå hår, hendes trofaste ven hjalp hende med at udvikle sig endnu mere; den franske lærer blev løsladt, fordi det var tid for hans søn at gå på arbejde; Madame blev fordrevet, fordi hun ikke var syndfri i bortførelsen af \u200b\u200bAlexandra Stepanovna; sønnen blev sendt til provinsbyen for at lære i afdelingen, efter farens opfattelse, at tjenesten er vigtig, i stedet for at det besluttede at tilslutte sig regimentet og skrev til sin far allerede i henhold til hans definition og bad om penge til uniformer; det er helt naturligt, at han modtog for dette, hvad der kaldes almindeligt folk shish. Endelig døde den sidste datter, der blev hos ham i huset, og den gamle mand befandt sig alene som vagt, vogter og ejer af hans rigdom. Et ensomt liv har leveret tilfredsstillende mad til gnidning, som som du ved har en glubsk sult, og jo mere den fortærer, jo mere umættelig bliver den; menneskelige følelser, som alligevel ikke var dybt inde i ham, var overfladiske hvert minut, og hver dag gik noget tabt i denne udslidte ruin. Hvis det skete i et sådant øjeblik, som om det med vilje bekræftede sin mening om militæret, at hans søn havde tabt med kort; han sendte ham sin faderlige forbandelse fra bunden af \u200b\u200bsit hjerte og var aldrig igen interesseret i at vide, om han eksisterer i verden eller ej. Hvert år foregav vinduerne i hans hus at være, endelig var der kun to tilbage.<…> med hvert år forsvandt flere og flere vigtige dele af husstanden fra syne, og hans lille blik vendte sig til de stykker papir og fjer, som han samlede i sit værelse; han blev mere kompromisløs over for købere, der kom for at tage husholdningsprodukter fra ham; køberne forhandlede, forhandlede og forlod ham til sidst helt og sagde, at han var en dæmon, ikke en mand; hø og brød rådnet, bagage og høstakke blev til ren gødning, selvom man spredte kål på dem, blev melet i kældrene til sten, og det var nødvendigt at hugge det, det var skræmmende at røre ved klæder, lærred og husholdningsmaterialer : de blev til støv. Han glemte allerede sig selv, hvor mange ting han havde, og han huskede kun, hvor i hans skab der var en karaffel med resten af \u200b\u200ben eller anden tinktur, hvorpå han selv lavede en skitse, så ingen kunne drikke den i en tyv, og hvor fjerlægning eller tætningsvoks. I mellemtiden indsamlede husstanden indkomst som før: bonden måtte medbringe den samme husleje, hver kvinde var foret med den samme medbragt nødder, væveren måtte væve den samme mængde linned, - alt dette blev dumpet ind i lagerrummene, og alt blev rådne og et hul, og han blev endelig til et slags hul i menneskeheden. Alexandra Stepanovna kom en eller to gange med sin lille søn og prøvede at se, om hun kunne få noget; marklivet med kaptajnens kaptajn var tilsyneladende ikke så attraktivt som det syntes før brylluppet. Plyushkin tilgav hende dog og gav endda den lille barnebarn at lege med en knap, der lå på bordet, men han gav ikke noget. En anden gang ankom Alexandra Stepanovna med to babyer og bragte ham en kage til te og en ny kappe, fordi præsten havde sådan en kappe, som ikke kun skammede sig for at se på, men endda skamfuld. Plyushkin kærtegnede begge børnebørn og satte dem til sig selv, den ene på højre knæ og den anden på venstre side, rystede dem på nøjagtig samme måde som om de kørte på heste, tog en kage og en kappe, men gav sin datter absolut intet ; med det gik Alexandra Stepanovna.

Gogol beskriver hans helt maniske grådighed og rapporterer: ... han gik hver dag gennem gaderne i sin landsby, kiggede under broerne, under trinene og alt, hvad han stødte på: en gammel sål, en kvindes klude, et jernspik, en lerkrukke - han trak alt til sig og satte den i bunken, som Chichikov bemærkede i hjørnet af rummet ... efter ham var der ingen grund til at feje gaden: det skete med en forbipasserende at miste en anspor, denne ansporing gik straks til den velkendte bunke : hvis en kvinde ... glemte en spand, bar han også spanden af.

Forfatteren giver en beskrivelse efter udseendet af sin usædvanlige helt: hans ansigt repræsenterede ikke noget specielt og lignede det for andre tynde gamle mennesker. Kun hagen stak meget langt frem, og små øjne tiltrak opmærksomhed og løb som mus fra de hævede øjenbryn. Meget mere bemærkelsesværdig var hans påklædning: ingen midler og bestræbelser kunne have været i stand til at komme i bunden af, hvad hans morgenkåbe var sammensat: ærmerne og de øverste etager var så fedtede og fedtede, at de lignede læder, der ligner støvler; bagved, i stedet for to, dinglede fire etager, hvorfra bomuldspapir klamrede sig fast i flager. Der var også noget bundet omkring hans hals, som ikke kunne udklares: om en strømpe, en strømpebånd eller en mave, men ikke et slips.

Mødet med helten Chichikov med Plyushkin er forud for en beskrivelse af den ødelagte landsby og den forfaldne familiegods Plyushkin: han bemærkede en bestemt forfald (det vil sige Chichikov) på alle træbygninger: bjælken i hytterne var mørk og gammel; mange tag skinnede igennem som en sigte: på nogle var der kun en højderyg øverst og stænger på siderne i form af ribben ... Vinduerne i hytterne var uden glas, andre blev tilsluttet med en klud eller en zipun. .. Herregården begyndte at dukke op i dele ... Dette mærkelige slot lignede et forfaldent ugyldigt, langt, urimeligt langt ... Husets vægge blev hvidkalkede steder med nøgen gipsgitter ... Kun to af vinduerne var åbne, de andre blev lukket eller endda hamret med brædder ... Grøn skimmel havde allerede dækket hegnet og porten. En vis vækkelse blev bragt ind i dette triste billede af den "munter have" - \u200b\u200bgammel, tilgroet og forfaldet og efterlod ejendommen et eller andet sted i marken.

Når ejeren af \u200b\u200bal denne forfaldne ejendom dukker op, tager Chichikov ham oprindeligt til en gammel husholderske - han var klædt så underligt, beskidt og dårligt: Hør, mor, - sagde han og forlod chaiselet - Hvad er herren? ...

Opfattelse:

Ifølge nogle forskere fra N. V. Gogols arbejde er billedet af denne halvbagte udlejer-skopidom det mest levende og vellykkede med at beskrive Chichikovs "forretningspartnere" i digtet "Døde sjæle" og var af den største interesse for forfatteren selv. I litteraturkritik blev denne usædvanlige karakter af N.V. Gogol opfattet som en slags standard for hamstring, grådighed og trivialitet. Forfatteren selv er utvivlsomt interesseret i historien om transformation af dette, i sin ungdom, en uddannet og intelligent person, til en gående latterliggørelse selv for sine egne bønder og til en syg, snigende person, der nægtede at støtte og deltage i skæbnen af sine egne døtre, søn og børnebørn.

På det russiske dagligdagssprog og i den litterære tradition er navnet "Plyushkin" blevet et husstandsnavn for små, grusomme mennesker, der har en lidenskab for at oplagre unødvendige og undertiden helt ubrugelige ting. Hans opførsel, beskrevet i N. V. Gogols digt, er en typisk manifestation af en sådan psykisk sygdom (psykisk lidelse) som patologisk hamstring. I den udenlandske medicinske litteratur er der endda indført et særligt udtryk - “

Plyushkin er en slående karakter i digtet "Dead Souls". Sammen med andre helte - Manilov, Korobochka, Sobakevich, Nozdrev skaber han en verden af \u200b\u200btegn fra russiske jordbesiddere, der ikke har nogen moralske principper. Så hvad er det, der kendetegner Plyushkin i digtet "Døde sjæle"?

Ekstern egenskab

Stepan Plyushkin er en af \u200b\u200bde centrale figurer i digtet. Han vises i kapitel 6, når Chichikov kommer til ham med et tilbud om at købe døde sjæle. Gogol, der introducerer læseren til karakteren, beskriver først sit domæne. Alt her er i øde og overlades til tilfældighederne. Husejeren til godsejeren kan beskrives med følgende citater: “... Han bemærkede en særlig nedslidning på alle landsbyens bygninger: bjælken på hytterne var mørk og gammel; mange tag skinnede igennem som en sigte; på nogle var der kun en højderyg øverst og stænger på siderne i form af ribben ... "," ... Vinduerne i hytterne var uden glas, andre var tilsluttet med en klud eller zipun; altaner under tag med rækværk [...] skæv og sort, selv ikke malerisk ... "

Værket giver en detaljeret beskrivelse af hans udseende og livsstil. Han dukker op for Chichikov uskønt og beskidt, pakket ind i klude. Dette var så forskelligt fra hovedpersonens idé om en typisk grundejer, at han ikke engang forstod manden foran ham eller kvinden, idet han oprindeligt forvekslede Plyushkin som en tjener. Plyushkin havde en stor hakket næse, et uprøvet og ubarberet ansigt, det var også slående, at grundejeren ikke havde flere tænder.

Titlen på værket "Døde sjæle" henviser ikke kun til de afdøde livegne, men også til grundejerne, herunder Plyushkin. Efter at have analyseret denne persons livsform og moralske principper, bliver det klart, at han som ingen anden personificerer udtrykket "døde sjæle". Plyushkin er den mest "døde sjæl" i værket. Og hans døde sjæl spreder døden omkring sig: økonomien går i opløsning, bønderne dør af sult, og de, der stadig lever, lever ikke, men overlever under umenneskelige forhold.

Plyushkin: en historie om åndeligt forfald

I digtet personificerer Plyushkin elendighed og åndeligt forfald. Med hver nye side observerer læseren, hvordan den engang intelligente og hårdtarbejdende person er blevet til et "hul i menneskeheden." Dette var dog ikke altid tilfældet. For tredive år siden var Stepan Plyushkin en stærk forretningsdirektør og en anstændig familiemand, der elskede sin kone og tre børn. Efter hans kone og datters død opstod der en slags sammenbrud i hans sjæl, og livet mistede sin betydning. Sønnen gik til hæren, og datteren flygtede med sin elsker. Alle menneskelige følelser i ham døde ud, hovedformålet med hans eksistens var hamstring. Og han reddede ikke alt til gavn for sagen. Hans elendighed trodsede enhver logik, det så ud til, at han fyldte sit tomme liv med unødvendige ting og produkter.

På et tidspunkt fødes en plan i heltens hoved: han beslutter at præsentere et guldur til Chichikov, så i det mindste nogen vil huske ham efter døden. Imidlertid forlader disse lyse tanker hurtigt hans hoved.

Helten kunne afsætte resten af \u200b\u200bsit liv til en velgørenhed: at bringe landsbyerne i orden, tage sig af bønderne og dyrene og dyrke duftende haver. Men i kraft af sin karakter kunne han ikke klare den sorg, der engang var faldet på ham og sank til bunden og mistede alle menneskelige træk.

Talende efternavne i digtet "Dead Souls"

Som mange helte har Plyushkin et talende efternavn. Han padler alt for sig selv, akkumulerer reserver, som han ikke bruger. Dens stalde er fyldt med mad, og bønderne dør efter hinanden af \u200b\u200bsult. Plyushkin tænker aldrig på at redde afmagrede mennesker fra sult. Efternavnet Plyushkina er blevet et husstandsnavn, det betyder en grådig og nærig person til det umulige punkt.

Andre tegn i Dead Souls har også talende efternavne. Manilov er en drømmende person, skilt fra virkeligheden. Hans efternavn er forbundet med verbene "at lokke", "at lokke". I Sabakevich fremhæver forfatteren dyreprincippet: han sammenligner det med en bjørn og lægger også særlig vægt på dens gluttony. På grund af en kvinde med efternavnet Korobochka kollapser Chichikov i sin forretning. Han ser ud til at falde i en fælde, hvorfra der ikke er nogen vej ud.

Denne artikel hjælper skolebørn med at skrive et essay om emnet “Plyushkins egenskaber”. Artiklen giver en detaljeret beskrivelse af Plyushkin, hans ejendom og nævner også årsagerne til hans nedbrydning som person. Han er en typisk jordejer af Rusland på det tidspunkt. Sobakevich, Manilov, Korobochka og Plyushkin er døde sjæle!

Produkt test

En kort beskrivelse af Plyushkin i værket "Dead Souls" er en realistisk beskrivelse af den gamle jordejer, hans karakter og livsstil. Faktum er, at denne karakter præsenteres af forfatteren på en usædvanlig måde for ham - uden humor.

Stepan Plyushkin er en af \u200b\u200bgrundejerne i digtet af N.V. Gogols døde sjæle. Dette er en af \u200b\u200bde mest betydningsfulde og dybeste karakterer ikke kun af det nævnte arbejde, men af \u200b\u200bal russisk litteratur som helhed.

Helt vises først i det sjette kapitel, når han kommer til grundejeren for at købe "døde sjæle" af ham.

Billedet og egenskaberne ved Plyushkin i digtet "Dead Souls"

Grundejeren er kendetegnet ved utrolig nærhed og dårlig vilje.

Helten symboliserer den åndelige sammenbrud af en stærk mand, druknet i skruestikken for grænseløs grusomhed, der grænser op til stivhed: en enorm mængde mad er lagret i stalde til jordejeren, som ingen har lov til at tage, som følge heraf bønderne bliver sultne, og forsyningerne forsvinder som unødvendige.

Plyushkin er rig nok, han har tusind livegne på sin konto. På trods af dette lever den gamle mand imidlertid som en tigger, spiser brød og klæder sig i klude.

Symbolet i efternavnet

Som de fleste tegn i Gogols værker er Plyushkins efternavn symbolsk. Ved hjælp af modstand eller synonym med efternavnet i forhold til karakteren af \u200b\u200bdet tilsvarende tegn afslører forfatteren visse træk ved denne personlighed.

Betydningen af \u200b\u200bnavnet Plyushkina symboliserer en usædvanlig nærig og grådig person, hvis formål er at akkumulere materiel velstand uden et specifikt formål til deres brug. Som et resultat bliver den indsamlede formue ikke brugt nogen steder eller bruges i minimale mængder.

Det er bemærkelsesværdigt, at navnet på Plyushkin næsten ikke findes i værkets tekst. På denne måde viser forfatteren uhelbredethed, frigørelse af helten, fraværet af et strejf af menneskeheden i ham.

Det faktum, at grundejeren hedder Stepan, kan læres af hans ord om hans datter, som han kalder ved hendes patronym. Forresten kendte almindelige bønder fra andre godser slet ikke et efternavn, idet de kaldte landejeren et "patched" kaldenavn.

Plyushkins familie

Denne karakter er den eneste af alle grundejere, der har en ret detaljeret biografi. Heltenes livshistorie er meget trist.

I plotfortællingen vises Plyushkin foran os som en helt ensom person, der fører en eremitisk livsstil. Kona, der inspirerede ham til at manifestere de bedste menneskelige egenskaber og gjorde sit liv meningsfuldt, forlod denne verden for længe siden.

I ægteskabet havde de tre børn, hvis opdragelse hans far var meget ængstelig og med stor kærlighed. I årene med familiens lykke var Plyushkin slet ikke som sit nuværende selv. På det tidspunkt inviterede han ofte gæster ind i huset, vidste hvordan man kunne nyde livet og havde ry for at være en åben og velvillig person.

Selvfølgelig var Plyushkin altid meget økonomisk, men hans nærhed havde altid rimelige grænser og var ikke så hensynsløs. Selvom hans tøj ikke skinnede med nyhed, så de stadig pæne ud uden et eneste plaster.

Efter hans kones død ændrede helten meget: han blev ekstremt mistroisk og meget ond. Det sidste strå, der hærdede Plyushkins temperament, var nye problemer i familien: sønnen mistede en stor sum på kort, den ældste datter løb væk fra hjemmet, og den yngste døde.

Overraskende nok lyser glimt af lys til tider de mørke kroge af den døde jordbesidderes sjæl op. Efter at have solgt Chichikov "sjæle" og reflekteret over spørgsmålet om registrering af gerningen minder Plyushkin om sin skolekammerat. I det øjeblik opstod en svag afspejling af følelse på den gamle mands træansigt.

Denne flygtige manifestation af livet taler ifølge forfatteren om muligheden for genoplivning af heltens sjæl, hvor, som om i tusmørket, har mørke og lyse sider blandet sig med hinanden.

Beskrivelse af portræt og første indtryk af Plyushkin

Når Chichikov mødes med Plyushkin, tager han ham først som husholderske.

Efter at have talt med grundejeren indså hovedpersonen med rædsel, at han tog fejl.

Efter hans mening er den gamle mand mere som en tigger end en rig ejer af godset.

Hele hans udseende, såsom: en lang hage dækket med et tørklæde; små, farveløse, bevægelige øjne en beskidt, lappet kappe - siger, at helten helt har afskåret sig fra livet.

Dragts udseende og tilstand

Plyushkins ansigt er stærkt aflangt og på samme tid er det kendetegnet ved overdreven tyndhed. Udlejer barberer sig aldrig, og hans skæg er blevet som en hestekam. Plyushkin har slet ingen tænder.

Heltenes tøj kan næppe kaldes sådan, de ligner mere gamle klude - så tøjet ser slidt og upassende ud. På tidspunktet for historien er grundejeren omkring 60 år gammel.

Grundejerens karakter, opførsel og tale

Plyushkin er en person med en vanskelig karakter. Sandsynligvis fandt de negative træk, der var så tydeligt manifesteret i ham mod alderdom, sted i tidligere år, men deres så levende udseende blev udjævnet af familiens velvære.

Men efter hans kone og datters død brød Plyushkin sig endelig ud af livet, blev forarmet åndeligt, begyndte at behandle alle med mistanke og fjendtlighed. Jordejeren oplevede en lignende holdning ikke kun til fremmede, men også til pårørende.

I en alder af 60 blev Plyushkin meget ubehagelig på grund af sin vanskelige natur. Folkene omkring ham begyndte at undgå ham, venner besøgte ham mindre og mindre og stoppede derefter al kommunikation med ham fuldstændigt.

Plyushkins tale er brat, lakonisk, kaustisk, fyldt med dagligdags udtryk, for eksempel: "Podgotovka, bayut, ehwa!, Skuespilleren, uzho, podtbrila."

Grundejeren er i stand til at bemærke små ting og endda de mindste fejl og mangler. I denne henseende finder han ofte fejl med folk og udtrykker sine bemærkninger med råb og forbandelser.

Plyushkin er ikke i stand til gode gerninger, han blev ufølsom, mistroisk og grusom. Han bryr sig ikke engang om sine egne børns skæbne, og den gamle mand undertrykker hans datters forsøg på at etablere forbindelser med ham på enhver mulig måde. Efter hans mening forsøger hans datter og svigersøn at komme tættere på ham for at få materiel fordel af ham.

Det er bemærkelsesværdigt, at Plyushkin absolut ikke forstår de sande konsekvenser af hans handlinger. Han tænker faktisk på sig selv som en omsorgsfuld grundejer, skønt han faktisk er en tyran, en utrolig elendighed og elendighed, en uhøflig og gnaven gammel mand, der ødelægger skæbnen for folket omkring ham.

Favorit aktiviteter

Glæden i Plyushkins liv består kun af to ting - konstante skandaler og ophobning af materiel velstand.

Grundejeren kan lide at bruge tid helt alene. Han ser ingen mening i at være vært eller optræde som sådan. For ham er dette bare spild af tid, der kan bruges på mere nyttige aktiviteter.

På trods af store økonomiske besparelser fører jordejeren en asketisk livsstil og nægter bogstaveligt talt alt ikke kun for sine slægtninge, tjenere og bønder, men også for sig selv.

Et andet foretrukket tidsfordriv for Plyushkin er at kvæle og være fattig. Han mener, at de reserver, der er lagret i hans stalde, er utilstrækkelige, der er ikke nok jord, og endda hø er ikke nok. Faktisk er situationen helt modsat - der er masser af jord, og mængden af \u200b\u200breserver er så enorm, at de forværres lige i lagerfaciliteterne.

Plyushkin elsker at lave skandaler af en eller anden grund, selvom det endda er en ubetydelig bagatel. Grundejeren er altid utilfreds med noget og demonstrerer dette i den mest uhøflige og grimme form. En betyder gammel mand er meget vanskelig at behage.

Holdning til økonomien

Plyushkin er en rig, men meget nærig grundejer. På trods af de enorme reserver ser det imidlertid ud til, at de ikke er nok. Som et resultat forfalder en enorm mængde ubrugte produkter uden at forlade butikken.

Med en stor formue til rådighed, inklusive 1.000 livegne, spiser Plyushkin brød og bærer klude - med et ord lever han som en tigger. I mange år har jordejeren ikke fulgt, hvad der sker på hans gård, men samtidig glemmer han ikke at kontrollere mængden af \u200b\u200blikør i karaffen.

Plyushkins livsmål

Kort sagt har grundejeren ikke et specifikt mål i livet. Plyushkin absorberes fuldstændigt i processen med at akkumulere materielle ressourcer uden et specifikt formål til deres brug.

Hus og værelse interiør

Plyushkins ejendom afspejler den åndelige øde karakteren selv. Bygningerne i landsbyerne er meget gamle, forfaldne, tagene har længe været utætte, vinduerne er tilstoppede med klude. Ødelæggelse og tomhed hersker overalt. Selv kirker ser livløse ud.

Godset synes at falde fra hinanden, hvilket vidner om, at helten falder ud af det virkelige liv: i stedet for de vigtigste ting er tomme og meningsløse opgaver i centrum for hans opmærksomhed. Det er ikke for ingenting, at denne karakter praktisk talt er blottet for et navn, patronymisk - det ser ud til, at han ikke eksisterer.

Plyushkins ejendom er slående i sit udseende - bygningen er i en forfærdelig, forfalden tilstand. Fra gaden ligner huset en forladt bygning, hvor ingen har boet i lang tid. Det er meget ubehageligt inde i bygningen - det er koldt og mørkt rundt omkring. Naturligt lys falder kun i et rum - ejerens værelse.

Hele huset er fyldt med gamle ting, der vokser mere og mere hvert år - Plyushkin smider aldrig ødelagte eller unødvendige ting væk, da han mener, at de stadig kan være nyttige.

Udlejerens kontor er også i fuldstændig uorden. Rummets udseende inkorporerer ægte kaos. Her er en stol, der ikke kan repareres, samt et ur, der er stoppet for længe siden. Der er et dump i hjørnet af rummet - i en formløs bunke kan du se en gammel sko og en knækket skovl.

Holdning til andre

Plyushkin er en kræsen, skandaløs person. Selv den mest ubetydelige grund er nok for ham til at starte en skænderi. Helten viser sin utilfredshed på den mest grimme måde og synker til uhøflighed og fornærmelser.

Jordejeren selv er helt sikker på, at han opfører sig omsorgsfuldt og venligt, men folk bemærker simpelthen ikke og sætter ikke pris på dette, fordi de er partiske over for ham.

Sandsynligvis på grund af det faktum, at hans søn engang tabte på kort og ikke vendte hjem, behandler Plyushkin officerer med fordomme og overvejer dem alle mots og spillere.

Plyushkins holdning til bønderne

Plyushkin behandler bønderne grusomt og uansvarligt. Serfs udseende, tøj og boliger ser næsten ud som ejerens. De går selv halvt sultede, tynde, afmagrede. Fra tid til anden er der flugt blandt bønderne - eksistensen som en serve Plyushkin ser mindre attraktiv ud end livet på flugt.

Jordejeren taler negativt om sine livegne - efter hans mening er de alle quitters og loafers. Faktisk arbejder bønderne ærligt og flittigt. Plyushkin ser ud til, at livegrene røver ham, og at de gør deres arbejde meget dårligt.

Men i virkeligheden er tingene anderledes: grundejeren skræmte sine bønder så meget, at de på trods af kulde og sult under ingen omstændigheder tør at tage noget fra mesterens lagerhus.

Solgte Plyushkin Dead Souls til Chichikov

Jordejeren sælger omkring to hundrede "sjæle" til hovedpersonen. Dette antal overstiger antallet af "bønder", som Chichikov erhvervede fra andre sælgere. Dette viser Plyushkins ønske om fortjeneste og hamstring. Når han indgår en aftale, forstår helten meget godt, hvad det er, og hvilket overskud han kan få for det.

Citat egenskaber ved Plyushkin

Konklusion

Billedet af Plyushkin og egenskaberne ved hans essens tjener som et illustrativt eksempel på, hvordan en person kan synke moralsk og fysisk. Det er ikke tilfældigt, at forfatteren kalder denne helt "et hul i menneskeheden."

Plyushkin er ikke interesseret i den åndelige udvikling af hans personlighed, han er ligeglad med sin egen indre verden. Grundejeren er præget af smålighed, nærhed og et fuldstændigt fravær af dybe følelser. Der er ingen skam, ingen samvittighed eller sympati i ham.

Plyushkins navn er blevet et husstandsnavn. Det betegner patologisk grådighed, smålighed og nærhed. I den moderne verden forekommer det såkaldte "Plyushkin syndrom" ganske ofte og karakteriserer de mennesker, der stræber efter den formålsløse ophobning af materielle ressourcer.