Livshistorien om den fremragende cubanske ballerina alicia alonso. Livshistorie om fremragende cubanske ballerina alicia alonso cubanske ballerina alicia 6 bogstaver

Alicia Alonso (spansk: Alicia Alonso; født Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo - cubansk ballerina, koreograf og lærer, skaberen af ​​National Ballet of Cuba (Spansk Ballet Nacional de Cuba)

Hendes første lærer på balletskolen var den russiske emigrant Nikolai Yavorsky. For første gang optrådte hun i en balletproduktion den 29. december 1931 under en demonstrationskoncert med elever fra Balletskolen i Society of Musical Arts. Men hendes første virkelig seriøse debut var opførelsen af ​​Blue Bird-soloen i balletten "The Sleeping Beauty" af P.I. Tchaikovsky, iscenesat af N.P. Yavorsky på scenen i Auditorium Theatre i Havana den 26. oktober 1932.
I en alder af femten giftede hun sig med en cubansk danser og balletlærer Fernando Alonso (spansk: Fernando Alonso Rayneri). Hun studerede i New York og London. Blandt hendes lærere var den russiske danserinde Alexandra Fedorova. I 1939-1940 deltog hun aktivt i oprettelsen af ​​American Ballet Theatre. Fra 1943 blev hun dens førende kunstner.
Den 2. november 1943 afløste hun Alicia Markova i rollen som Giselle, og hendes verdensberømmelse begyndte med en triumf i denne rolle. Hun arbejdede sammen med Mikhail Fokin, George Balanchin, Leonid Myasin, Bronislava Nijinska og andre anerkendte instruktører. Hun optrådte konstant med Igor Yushkevich. Cuba frimærke YtCU 1116 viser Alicia Alonso som Giselle
I 1948 oprettede han sit eget balletkompagni i Cuba, Ballet Alicia Alonso (Spansk Ballet Alicia Alonso), som senere blev grundlaget for oprettelsen af ​​Cubas National Ballet (Spansk Ballet Nacional de Cuba), dansede i den Russiske Ballet i Monte Carlo. I 1957-1958 optrådte hun på scenen i Bolshoi og Kirov teatrene. Hun har danset i forskellige roller i det klassiske balletrepertoire på teatre i Europa, Asien og Amerika.
Hun blev betragtet som en af ​​de mest tekniske ballerinaer i verden på trods af langvarige synsproblemer, hvis levetid på scenen blev et eksempel for efterfølgende generationer af ballerinaer.
Alicias levetid på scenen og ekstraordinære frugtbare karriere er virkelig det sjældneste fænomen i verdensballettens historie.
I 1948 grundlagde hun National Ballet of Cuba, som hun leder den dag i dag

Repræsentanterne for den "gamle russiske skole" havde stor indflydelse på Alicia Alonsos arbejde, ballerinaen begyndte med klasser på balletskolen i Havana Society of Musical Art under ledelse af Nikolai Yavorsky, senere var hendes lærere Anatoly Obukhov, Anatoly Viltzak, Lyudmila Shollar og Pier Vladimirov. Alonso har danset i balletter af Mikhail Fokine, Leonid Massine og George Balanchine. Alicias første forestilling i USSR fandt sted den 31. december 1957 i Riga, og hendes debut på scenen i Kirov Teatret var den 7. januar 1958. På Bolshoi Theatre optrådte hun som Giselle med partneren Vladlen Semyonov.
Den 2. august 2011, en gallakoncert "Viva Alicia!" til ære for ballerinaen Alicia Alonso. Den del af Carmen blev udført af Svetlana Zakharova.
Koncertens program bestod af klassisk og moderne koreografi udført af solisterne fra den cubanske ballet Sadaise Arensibia, Anette Delgado, Janela Piñera, Viensay Valdes isp. Viengsay Valdés, Dani Hernandez, Alejandro Virelez, Osiel Gounod, Arian Molina - blev vist "Big pas de quatre" af Cesare Puni (Jules Perrot, Alicia Alonso), "Thunder and Lightning" til musik af Johann Strauss sønnen (kor. Eduardo) Blanco ); "Den døende svane" af Saint-Saens (nutidig produktion, moderne - Michel Discomby); pas de quatre fra balletten Coppelia af Delibes (indlæg af A. Alonso); pas de deux fra Svanesøen, Tryllefløjten af ​​Drigo, Don Quixote, Carmen Suite og Fiesta Criogli - alt sammen redigeret af Alicia Alonso
Ifølge V.V. Vasiliev er "navnet på Alicia Alonso allerede blevet indskrevet med gyldne bogstaver i verdensballettens historie ... I Cuba er Alonso blevet synonymt med begrebet klassisk dans, som Galina Ulanova i Rusland."

Ballet Nacional de Cuba er det første professionelle cubanske balletkompagni. Den blev organiseret i 1948 under navnet Alicia Alonso Ballet (fra 1955 - Cuba Ballet; fra 1959 - dens nuværende navn). Grundlæggerne er Alicia (prima ballerina), Fernando (CEO) og Alberto (kunstnerisk leder) Alonso. Siden 70'erne. den overordnede ledelse varetages af Alicia Alonso.

Cubansk ballet er virkelig stærk nok og er afhængig af en god skole. I 50 år er det lykkedes Cubas Nationalballet at følge den vej, som europæisk og russisk ballet har skabt i århundreder. Når man observerer de cubanske kunstnere, kan man konkludere, at skolen lægger stor vægt på stabilitet og rotation. Ballerinaerne har udviklet en "stærk tå". Og mandlige cubanske dansere har en af ​​de førende stillinger i verden. Jeg vil i det mindste nævne Carlos Acosta og Manuel Carreño.
Loipa Araujo er en anden perle af cubansk ballet. I 1956 debuterede hun med Cubas National Ballet. Derefter blev hun en førende solist, efter at have danset mange hovedroller i både klassiske og nationale balletter. I vores land blev Loipu Arauho anerkendt efter sine sejre ved internationale konkurrencer i Varna og Moskva. Så kom hun på turné med det cubanske teater. Araujo medvirkede også i filmkoncerten "Ballerina", dedikeret til Maya Plisetskayas arbejde, og spillede rollen som Rock i balletten "Carmen Suite". Lad mig minde dig om, at denne ballet blev opført i 1967, først på Bolshoi Theatre specielt for Maya Plisetskaya, og samme år blev den overført til Havana for Alicia Alonso.
Loipa Araujo har arbejdet med Roland Petit, med Maurice Béjart, og har med succes optrådt i forskellige teatre rundt om i verden. Generelt er det absolut ikke for ingenting, at kritikere kaldte hende "orkideen i ballethaven"

I 1986 dukkede en næsten blind danser op på scenen til X Havana International Ballet Festival. Hun udførte flere danse, komiske og tragiske. Men da hun snurrede i en klar og hurtig fouette diagonalt, brast publikum i klapsalver ...

Alicia Alonso blev født i Havana den 21. december 1921, hvor hun begyndte at studere ballet i 1931. Allerede som 9-årig, efter sin første lektion på den daværende eneste private balletskole i Cuba, den russiske balletmester Nikolai Yavorsky, indså Alicia, at ballet var hele hendes liv.

Det er svært at sige, hvad der skubbede dyrlægens datter til balletscenen. Alicia sagde selv om dette: "Jeg har altid været en ballerina ... Som barn, for at få mig til at falde til ro, var der kun én måde - at låse mig inde i et rum, hvor der spilles musik. Og alle vidste, at jeg ikke ville lave noget der, for jeg danser. På det tidspunkt vidste jeg stadig ikke, hvad ballet var. Ved at lave forskellige bevægelser gengav jeg i dansen, hvad jeg følte”.

Danseren fortsatte sine studier i USA, først på skolen for Anatoly Viltzak og Lyudmila Shollar, derefter på School of American Ballet.

Efter sin Broadway-debut i 1938 i de musikalske komedier The Great Lady og The Stars in Your Eyes sluttede Alicia Alonso sig til Balle Theatre i New York. Der mødte hun koreografien af ​​Mikhail Fokine, George Balanchine, Leonid Massine, Bronislava Nijinska, Jerome Robbins, Agnes de Mille. Og der mødtes hun med sin fremtidige partner Igor Yushkevich.

Efter 1917, da han kun var fem år gammel, emigrerede hans familie fra Rusland og endte i Beograd. Han begyndte at studere ballet i et privat studie, som der var mange af på det tidspunkt, der mødte han Nikolai Yavorsky og tog med ham til Amerika. I 1940'erne var Yushkevich allerede en berømt solist, dansede med Bronislava Nijinska, og da han arbejdede på Balla Theatre, gættede den berømte koreograf George Balanchine på, at Yushkevich og Alonso kunne blive et fremragende balletpar.

Alicia Alonso skulle udvikle balletkunst i Cuba i fremtiden og inficerede Yushkevich med sin entusiasme. I 1947 dansede de der sammen for første gang i balletterne Apollo Musaget og Svanesøen.

En del af den sorte svane fra balletten "Svanesøen"

Cuba har aldrig haft sin egen ballettradition. Der var ingen berømte cubanske ballerinaer. Der var ingen passende scene. De brede masser af folk var ikke bekendt med denne kunstform. Jeg måtte starte fra bunden. Under sådanne forhold forpligtede Alicia Alonso sig til at opfylde sit livs mål - oprettelsen af ​​Cubas National Ballet. Tilbage i 1946 begyndte hun at skabe sit eget hold.

I efteråret 1948 udgav den cubanske presse en slags "manifest" af Alicia Alonso om oprettelsen af ​​det første cubanske professionelle balletkompagni. Hun handlede hurtigt, tiltrak sin mand Fernando Alonso og hans bror, koreografen Alberto Alonso, til sagen; Yushkevich, der sluttede sig til den nyfødte trup, hjalp hende. Den 28. oktober 1948 fandt den første opførelse af Alicia Alonsos Ballet sted i Auditorium Theatre. Og i december tog truppen på deres første udenlandsturné - til Venezuela og Puerto Rico.

Det var et usædvanligt hold - indsatsen var ikke placeret på professionelle koreografer, men på entusiaster. Danserne iscenesatte selv enakters balletter, alle kunne bidrage til truppens "dansefond".

I 1950 blev Alicia Alonso balletskole også organiseret. Selv har hun hele tiden arbejdet på nye roller. Blandt hendes bedste roller er Odette-Odile, Swanilda, Terpsichore (Apollo Musaget), Giselle.

Fragmenter fra balletten "Giselle" i forskellige år

Kunstneren arbejdede på vanvidsscenen og besøgte et psykiatrisk hospital, talte med læger og observerede patienter. Indtil nu har denne scene gjort et fantastisk indtryk på publikum. Alicia Alonso blev den første udøver af roller i balletterne Tudor, Balanchine, de Mille.

Efter revolutionen i 1959 annoncerede den nye regering udviklingen af ​​ballet og koreografisk uddannelse som en af ​​de prioriterede retninger i det fornyede Cubas kulturpolitik. Alicia Alonsos trup blev en statsstruktur og fik navnet Cubas National Ballet (NBK). Hun optrådte i teatre og på pladserne i Havana, tog på turné til andre provinser i Cuba, balletforestillinger blev ofte udsendt på cubansk tv. Derefter tog NBK på en stor rundrejse i landene i Latinamerika, som af den nye regering blev betragtet som en "kulturel ambassade for den cubanske revolution."

Efter disse ture dansede Yushkevich og Alicia Alonso i balletten Coppelia, der blev opført den 13. december i Auditorium Theatre.Dette var deres duets sidste optræden i Cuba.

Scene fra balletten "Coppelia"

I april 1960 satte forværringen af ​​den cubanske-amerikanske politiske kontrovers en stopper for det frugtbare samarbejde mellem en russisk danser, en tidligere amerikansk statsborger og en cubansk ballerina.

I 1967 skabte Alonso et af de mest slående billeder i sit arbejde - billedet af Carmen i balletten Alberto Alonso.

Dette var den anden version af balletten, som Alberto Alonso iscenesatte i Moskva for Maya Plisetskaya. Alicia Alonsos partner var Maya Plisetskayas bror Azary.

Det var hendes yndlingsproduktion, ballerinaen var meget jaloux på hende og forbød endda koreografen at iscenesætte "hendes" ballet med andre dansere.

Alicia Alonso har rejst over hele verden, haft succes i sådanne "ballet" byer som Paris, Milano, Wien, Napoli, Moskva, Prag. Hun har også iscenesat flere originale balletter. Kunstneren har modtaget adskillige nationale og internationale priser for sit arbejde. I 1999 blev hun tildelt Pablo Picasso-medaljen af ​​UNESCO for sit enestående bidrag til dansekunsten.

Hun kender stadig ikke træthed. Hun mistede fuldstændig synet, men sidder til alle forestillingerne ved siden af ​​sin mand, som i detaljer fortæller alt, hvad der sker på scenen. Hendes alder ændrede sig overhovedet ikke - Alicia Alonso forblev lige så krævende som i de år, da den cubanske ballet kom på turné til Paris, og hun dansede Giselle. Ved øvelsen var en af ​​ballerinaerne ude af køen. Det viste sig at være Alonsos datter. Ballerinaen vendte sig mod hende og sagde skarpt til sin datter: "Hold op med at danse, det er du for gammel til."

Alicia Alonso, der forlod scenen, blev direktør for Cubas National Ballet, og brugte meget tid på at uddanne en ny generation af cubanske dansere. Og på spørgsmålet om planer for fremtiden, svarer han: ”Om planer? Okay, hør: lev til at være hundrede og fortsæt med at danse, se livet og ikke fare vild i det."

Biografi [ | ]

Den yngste af fire børn, forældre er fra Spanien, faderen er officer i hæren, familien tilhørte middelklassen. Hun begyndte at studere klassisk dans i juni 1931 på balletskolen i Sociedad Pro-Arte Musical i Havana. Hendes første lærer var en russisk emigrant Nikolay Yavorsky... For første gang optrådte hun i en balletproduktion den 29. december 1931 under en demonstrationskoncert med elever fra Balletskolen i Society of Musical Arts. Men hendes første virkelig seriøse debut var udførelsen af ​​Bluebird-soloen i ballet. "Sovende skønhed" P.I. Tjajkovskij sætte N.P. Yavorsky på scenen i Havana Theatre "Auditorium" 26. oktober 1932.

I en alder af femten giftede hun sig med en cubansk danser og balletlærer ( isp. Fernando alonso rayneri ). Studerede i New york og London... Blandt hendes lærere var en russisk danserinde Alexandra Fedorova... I en alder af nitten mistede hun delvist sit syn, som senere kun blev værre (nu er ballerinaen faktisk blevet blind). B - deltog aktivt i skabelsen American Ballet Theatre... C blev dens førende kunstner.

Alicias levetid på scenen og ekstraordinære frugtbare karriere er virkelig det sjældneste fænomen i verdensballettens historie.

Originaltekst (spansk)

Longevidad, prestigio y fecundidad, dukker op en la historie del ballet mundial con la carrera más extraordinaria ...

Agencia Cubana de Noticias (ACN)

I 1977 skød han dokumentaren Alicia om ballerinaen ( isp. Alicia) direktør Manuel Duchesne Kusan.

Teaterarrangør[ | ]

Koncertprogrammet bestod af klassisk og moderne koreografi udført af solisterne fra den cubanske ballet Sadaise Arensibia, Anette Delgado, Janela Piñera, Viensay Valdes isp. Viengsay Valdés , Dani Hernandez, Alejandro Virelez, Osiel Gounod, Arian Molina, - "Big pas de quatre" af Cesare Puni (Jules Perrot, Alicia Alonso), "Thunder and Lightning" til musik af Johann Strauss sønnen (kor. Eduardo Blanco) var vist; "Den døende svane" af Saint-Saens (nutidig produktion, moderne - Michel Discomby); pas de quatre fra balletten Coppelia af Delibes (indlæg af A. Alonso); pas de deux fra Svanesøen, Tryllefløjten af ​​Drigo, Don Quixote, Carmen Suite og Fiesta Criogli - alt sammen redigeret af Alicia Alonso.

Ifølge V.V. Vasiliev, "Alicia Alonsos navn er allerede blevet indskrevet med gyldne bogstaver i verdensballettens historie ... I Cuba er Alonso blevet synonymt med begrebet "klassisk dans", som Galina Ulanova i Rusland".

Tilståelse [ | ]

Litteratur [ | ]

• De Gamez T. Alicia Alonso i ind- og udland. New York: Citadel Press, 1971
• Siegel B. Alicia Alonso: historien om en ballerina. New York: F. Warne, 1979
• Arnold S.M. Alicia Alonso: ballettens førstedame. New York: Walker og Co., 1993
• Maragoto Suárez J.M. Alicia Alonso: Reto del devenir. La Habana: Editora Politica, 2009

Den berømte cubanske ballerina, grundlæggeren af ​​den cubanske ballet Alicia Alonso (Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) blev født i Havana, Cuba, den 21. december 1921. Alicia var det yngste barn af fire børn i sin familie. Hendes forældre var fra Spanien. Antonio Martinez, Alicia Alonsos far, var officer i den cubanske hær, og hans mor, Ernestina Oya, var husmor. Dette var tiden for det førrevolutionære Cuba.

Asilia Alonso begyndte at danse i en ret ung alder. Dans fascinerede hende så meget, at det var den eneste aktivitet, der kunne få pigen til at blive distraheret fra barnlige løjer. Så snart hun hørte musikken, begyndte hun straks at danse. Lille Alicia drømte om at have langt hår, så hun lagde et håndklæde på hovedet, forestillede sig, at det var hendes hår, og dansede, dansede ...

I sin første danselektion i sit liv besøgte den fremtidige ballerina under sin fars årlige militære opgave i Spanien. På det tidspunkt inviterede Alicias bedstefar, som boede i Spanien, sit barnebarn til at stifte bekendtskab med lokale danse. Så stiftede pigen først bekendtskab med flamenco. I en alder af otte er Alicia Alonso allerede vendt tilbage til Cuba som familie. Derefter modtog hun sin første ballettime på Sociedad Pro-Arte School of Music i Havana. Forståelsen af, at ballet er hendes livs kald, kom til Alicia i 1930 under undervisning på en privat balletskole under vejledning af en russisk koreograf, hvor pigen blev indskrevet af sine forældre. Allerede dengang satte Alicia sig som mål at stifte Cubas Nationalballet. Den 29. december 1931, i en alder af ti, optrådte en ung talentfuld ballerina på scenen i teatret i Havana. Det var en produktion af Tornerose.

Ret tidligt stiftede Alicia bekendtskab med familielivet. Pigen blev gift i en alder af femten. Hendes udvalgte var Fernando Alonso, en cubansk danser og underviser i balletkunst. I 1937 flyttede det unge par til New York med den hensigt at fortsætte deres dansestudier. Der lykkedes det Alicia at komme ind på School of American Ballet. På denne skole var Alicia Alonso så heldig at arbejde sammen med nogle af verdens bedste private klassiske balletlærere. Hun absorberede ivrigt ny information.

Allerede i 1938 begyndte en ballerinas professionelle karriere. I år formåede hun at få sin debut i sådanne musikalske komedier som: "Great Lady" (Great Lady), "Stars in your eyes" (Stars in your eyes). I 1939 var hun solist i den amerikanske ballet Caravan, som senere blev kendt som New York City Ballet. Fra 1039 til 1940 tog Alicia en aktiv del i skabelsen af ​​American Ballet Theatre, og tre år senere blev ballerinaen dens førende kunstner.

Vendepunktet i den berømte ballerinas liv var 1941. Alicia Alonso var nitten år gammel, da hun fik konstateret nethindeløsning i begge øjne og var midlertidigt blind. Alicia gennemgik tre operationer for at genoprette sit syn, på grund af dette var hun sengeliggende i næsten et år og kunne ikke engang dreje hovedet. Lægerne fortalte ballerinaen, at hendes karriere var slut, og hun ikke længere ville være i stand til at danse. Men på trods af dommen og manglende evne til at træne trænede Alicia Alonso i sin fantasi. Hver dag afspillede hun bevægelser i hovedet fra store balletproduktioner som Giselle. Og da hendes øjne helede, kunne hun allerede "Giselle" udenad. Ballerinaen elskede at danse så meget, at hun var i stand til at overføre denne viden til sin krop. Hendes krop kom sig hurtigt, og snart vendte Alicia tilbage til balletten.

Gennembrud i Alicia Alonsos karriere markerede det 1943. år. Den 2. november 1943 skulle en produktion af Giselle vises af American Ballet Theatre. Der var praktisk talt ingen tid tilbage, da balletten erfarede, at den britiske ballerina, den førende skuespiller, Alicia Markova, var blevet syg. Da der var forventet fuldt hus, ønskede impresarioen ikke at lukke showet og begyndte at stille spørgsmålstegn ved alle de dansere, der gerne ville erstatte ballerinaen. Alle nægtede, undtagen Alicia Alonso. Ballerinaen drømte om en sådan chance hele sit liv og kunne ikke gå glip af den. Som et resultat, optrådte Alonso strålende og lavede et så stort sprøjt, at rollen som "Giselle" for altid blev identificeret med navnet Alicia Alonso.

I 1948 vendte Alicia tilbage til deres hjemland, hvor hun sammen med Alberto og Fernando Alonso grundlagde den nationale trup "Alicia Alonso Ballet", der siden 1959 blev kendt som "Cubas Nationale Ballet". Siden dengang blev ballerinaen splittet mellem forestillinger på American Ballet Theatre og arbejde med sin egen trup. I 1950 blev der også organiseret en balletskole. Året 1956 var ret svært. På dette tidspunkt blev den politiske situation i Cuba mere og mere ustabil, og snart annullerede landets regering finansieringen af ​​balletskolen. Derefter flyttede Alicia Alonso, på invitation af solisten af ​​balletten Ruse, til Monte Carlo.

1957 gav den berømte ballerina international berømmelse. Alicia Alonso modtog en invitation til at tale i Sovjetunionen. Ikke en eneste vestlig danser havde mulighed for at komme igennem jerntæppet. På det tidspunkt optrådte Alicia flere gange på scenen i Bolshoi-teatret i Moskva, såvel som Kirov-teatret (nu Mariinsky) i St. Petersborg. Fra 1957 til 1958 turnerede ballerinaen forskellige lande, såsom Asien, USA, Vesteuropa, Latinamerika, Canada og Australien. Og i 1959, efter den cubanske revolution, kom Fidel Castro til magten, som tilbød Alicia sit politiske og økonomiske protektion. Derefter vendte ballerinaen tilbage til sit hjemland og grundlagde Cubas National Ballet.

Alicias sidste optræden var i en alder af femoghalvfjerds i balletten "Butterfly", som hun selv iscenesatte. Nu leder hun stadig nationalballetten, uddanner en ny generation af ballerinaer, på trods af at hun næsten ikke kan bevæge sig og næsten ingenting ser. I år skal den berømte ballerina fejre sit jubilæum - Alicia fylder halvfems år.

Alicia Alonsos bidrag til udviklingen af ​​Cubas balletkunst

På det tidspunkt, hvor ballerinaen Alicia Alonso begyndte sin karriere, blev Cuba styret af Batista. Derefter, der kæmpede for landets uafhængighed, var få mennesker interesserede i kunst, og endnu mere i skabelsen af ​​en national ballet. Der var ingen århundreder gamle ballettraditioner, berømte ballerinaer, og hvad kan jeg sige - balletskoler og endda en mere eller mindre egnet scene til forestillinger. På trods af dette var Alicia Alonso sikker på, at hun kunne nå sit mål - at skabe Cubas National Ballet. Ballerinaen var ikke bange for vanskeligheder, tværtimod satte Alicia sig selv mellemmål, der hjalp hende med at nå sine planer.

Alicia Alonso forfulgte ikke kun målet om at blive en professionel ballerina, finde midler og skabe en national ballet, tiltrække landets indbyggeres opmærksomhed på denne kunstform, hun besluttede også at drage fordel af dette for samfundet. Da ballerinaen bemærkede, at ballet hjælper med at kontrollere musklernes arbejde, inspirerede dette hende til at bruge dans som et middel til at behandle mennesker med astma, epilepsi og fysiske handicap, der påvirker psyken. I de efterfølgende år forsøgte Alicia at identificere nye muligheder for at påvirke menneskers sundhed gennem ballet.

Gennem hele sit liv nåede Alicia Alonso sine mål, på trods af at hun næsten mistede sit syn i sin ungdom, og selv operationer hjalp ikke med at genoprette det fuldstændigt. Ballerinaen optrådte næsten blindt på den tiende internationale balletfestival i Havana, som fandt sted i 1986, og det lykkedes igen at overraske de fremmødte med sin karakteristiske dansestil. I tretten dage af festivalen spillede Alicia flere roller af forskellig karakter. De var Juliet, Den glade enke, Jeanne d'Arc, Medea ...

Det er fanatisk effektivitet, der er hovedhemmeligheden bag ballerinaens succes. Alicia var i stand til at bevise for alle, og først og fremmest for sig selv, at en danseres kreative liv kan vare meget længere, end alle plejede at tro. Ved sit eget eksempel viste ballerinaen, at dette kan opnås ved hjælp af disciplin og stor viljestyrke.

Gennem sit kreative liv har ballerinaen optrådt i næsten tres lande rundt om i verden. Men hun optrådte ikke bare og tjente penge, hun fik erfaring fra forskellige dansere og balletskoler, studerede og gav derefter den opnåede viden videre til sine elever. I årenes løb har Alicia, baseret på de indsamlede oplysninger, udviklet en speciel metode til træning af cubanske dansere, som tager højde for klimaet såvel som ejendommelighederne ved kroppens fysiske og muskulære struktur. Denne metode gør det muligt at forberede en balletdanser på kun syv år.

Alicia Alonso tog altid en ansvarlig tilgang til spørgsmålet om at forberede sig til forestillingen, arbejdede på at skabe billedet af en bestemt karakter, forsøgte at trænge ind og forstå ham. Så for eksempel, som forberedelse til scenen med galskab i produktionen af ​​Giselle, besøgte ballerinaen psykiatriske hospitaler, talte med læger og så patienterne for at skildre det så sandfærdigt som muligt på scenen. Takket være en så dyb og grundig tilgang til fremstillingen af ​​billedet lykkedes det også ballerinaen at opdage en ny egenskab ved balletten, nemlig dens evne til at behandle visse sygdomme.

Glem ikke, at Alicia Alonso skabte Cubas nationale ballet nærmest fra bunden. Han gennemgik forskellige tider, for eksempel i 1956 stod hendes balletskole helt uden statsstøtte, og ballerinaen måtte selv forlade landet. Men så snart Fidel Castro kom til magten, bad han den berømte ballerina om at vende hjem og bevilgede desuden to hundrede tusinde dollars til udviklingen af ​​det nationale balletteater. Nu arbejder Nationalballetten produktivt, den har et ret stort klassisk og moderne repertoire. Ballettruppen optræder ikke kun i eget teater, men tager også ofte på turné i udlandet.

For sit enestående bidrag til dansekunsten er Alicia Alonso blevet tildelt forskellige ordrer og priser mange gange. Så inden for rammerne af den attende Internationale Balletfestival, som fandt sted i Cubas hovedstad, tildelte formanden for International Dance Council ved UNESCO Douglas Blair den berømte ballerina Vaslav Nijinsky-medaljen. Alicia Alonso blev hædret med en sådan pris for udviklingen af ​​høje kulturelle traditioner, som ballerinaen giver videre til sine elever. I 2002 modtog Alicia titlen "Goodwill Ambassador" af UNESCO.

Alonsos sidste optræden i hendes egen ballet "Butterfly" fandt sted i 1995, da ballerinaen fyldte 75 år. Blot to år før det dansede hun stadig i "Giselle".

Og nu ... Livet går videre!

Alonso, 93, næsten blind, fortsætter med at lede Cubas National Ballet (som i øvrigt er en af ​​de mest velrenommerede skoler for klassisk dans i verden), opfører nye forestillinger og tager truppen med på turné.

Og Alonso udfører nogle gange plastikskitser med hænder og fødder uden at rejse sig fra en kørestol. "Nu danser jeg med mine hænder," siger hun.

"Cuba er heldig at have dig, som tilhører verden og allerede er udødelig i vores store kunsts historie," sagde den engelske kritiker Arnold Haskell om Alicia Alonso tilbage i 1966.