Orgelet er et elektrisk musikinstrument. Orgel - musikinstrument - historie, foto, video

Et orgel er et keyboardinstrument. Orgelet betragtes som kongen af \u200b\u200bmusikinstrumenter. Det er svært at finde et så stort, komplekst og rig på lydfarveinstrument.

Orgelet er et af de ældste instrumenter. Hans forfædre betragtes som sækkepiberne og Panets træfløjte. I de ældste krøniker fra Grækenland i det tredje århundrede f.Kr. nævnes der et vandorgan - hydravlos. Det kaldes vandbaseret, fordi luft blev leveret til det i rør ved hjælp af en vandpumpe. Det kunne give usædvanligt høje, gennemtrængende lyde, så grækerne og romerne brugte det under løb under cirkusforestillinger med et ord, hvor et stort antal mennesker samlet sig.

Allerede i de første århundreder af vores æra blev vandpumpen erstattet af læderpelse, der tvang luft ind i rørene. I det 7. århundrede e.Kr., med tilladelse fra pave Vitalian, begyndte organer at blive brugt til gudstjenester i den katolske kirke. Men de spillede dem kun på bestemte helligdage, da orgelet lød meget højt og dets lyd ikke var blød. Efter 500 år begyndte organer at sprede sig i hele Europa. Instrumentets udseende har også ændret sig: der er flere rør, et tastatur er dukket op (tidligere udskiftede tasterne brede træplader).

I det 17. og 18. århundrede blev der bygget organer i næsten alle større katedraler i Europa. Komponister har skabt et stort antal kompositioner til dette instrument. Ud over hellig musik begyndte hele koncerter med sekulær musik at blive skrevet til orgelet. Organerne begyndte at blive forbedret.

Højdepunktet med orgelbygning var et instrument med 33 112 rør og syv tastaturer. Et sådant orgel blev bygget i Amerika i Atlantic City, men det var meget vanskeligt at spille det, så det forblev en enestående "orgelkonge", ingen andre forsøgte at bygge et så stort instrument.

Processen med udseendet af lyd i et orgel er meget kompleks. Der er to typer tastaturer på orgelafdelingen: manual (der er fra 1 til 5) og fod. Ud over tastaturer har talerstolen registerknapper, ved hjælp af hvilke musikken vælger lydens klangfarve. En luftpumpe pumper luft, pedaler åbner ventilerne på en bestemt rørblok, og nøgler åbner ventilerne på de enkelte rør.

Orgelrørene er opdelt i rør og labialrør. Luft bevæger sig gennem røret og får tungen til at vibrere - hvilket skaber en lyd. I labiale rør genereres lyd ved tryk af luft, der passerer gennem huller i toppen og bunden af \u200b\u200brøret. Rørene selv er lavet af metal (bly, tin, kobber) eller træ. Et orgelrør kan kun producere lyd med en bestemt tonehøjde, klang og styrke. Rørene kombineres i rækker kaldet registre. Det gennemsnitlige antal rør i et orgel er 10.000.

Det skal bemærkes, at rør, i legeringen, hvor der er en stor mængde bly, deformeres over tid. Dette får orgelet til at lyde dårligere. Sådanne rør har normalt blå farve.

Lydkvaliteten afhænger af de tilsætningsstoffer, der føjes til orgelrørlegeringen. Disse er antimon, sølv, kobber, messing, zink.

Orgelrør har forskellige former. De er åbne og lukkede. Åbne rør muliggør høj lyd, lukkede rør dæmper. Hvis røret udvides opad, vil lyden være klar og åben, og hvis den indsnævres, er lyden komprimeret og mystisk. Lydkvaliteten påvirkes også af rørernes diameter. Rør med lille diameter udsender spændte lyde, rør med stor diameter åbner og bløde lyde.

Alexey Nadezhin: ”Orgelet er det største og mest komplekse musikinstrument. Faktisk er et orgel et helt brassband, og hvert af dets registre er et separat musikinstrument med sin egen lyd.

Det største orgel i Rusland er installeret i Svetlanov Hall i Moskva International Music House. Jeg var heldig at se ham fra den side, hvorfra der er meget få, der så ham.
Dette orgel blev fremstillet i 2004 i Tyskland af et konsortium af virksomhederne Glatter Gotz og Klais, der betragtes som flagskibet for orgelbygning. Orgelet blev specielt designet til Moskva International House of Music. Orgelet har 84 registre (i et almindeligt orgel overstiger antallet af registre sjældent 60) og mere end seks tusind rør. Hvert register er et separat musikinstrument med sin egen lyd.
Orgelet er 15 meter højt, vejer 30 tons og koster to og en halv million euro.


Pavel Nikolaevich Kravchun, lektor ved Institut for Akustik ved Moskvas Statsuniversitet, der er den øverste superintendent for orgelerne i Moskvas internationale musikhus og deltog i udviklingen af \u200b\u200bdette instrument, fortalte mig om, hvordan orgelet fungerer.


Orgelet har fem tastaturer - fire hænder og en fod. Overraskende nok er fodtastaturet ret komplet, og nogle enkle brikker kan spilles med bare dine fødder. Hver manual (manuelt tastatur) har 61 taster. Til højre og venstre er håndtagene til aktivering af registre.


Selvom orgelet ser helt traditionelt og analogt ud, styres det faktisk delvist af en computer, der primært husker forudindstillinger - sæt af registre. De skiftes med knapper i enderne af manualerne.


Forudindstillingerne gemmes på en almindelig 1,44 ″ diskette. Selvfølgelig, i computerteknologi, bruges diskdrev næsten aldrig, men her fungerer det ordentligt.


Det var en åbenbaring for mig at høre, at enhver organist er improvisator, fordi partiturerne enten slet ikke angiver et sæt registre eller angiver generelle ønsker. I alle organer er kun det grundlæggende sæt af registre fælles, og deres antal og tonalitet kan være meget forskellige. Kun de bedste kunstnere kan hurtigt tilpasse sig det enorme sæt orgelregistre i Svetlanov Hall og udnytte dets evner fuldt ud.
Ud over knapperne har orgelet håndtag, der kan skiftes med fødder og pedaler. Håndtagene aktiverer og deaktiverer forskellige funktioner, der styres af computeren. For eksempel er kombinationen af \u200b\u200btastaturer og fade-effekten styret af en roterende rullepedal, når den vender, yderligere registre er forbundet, og lyden bliver rigere og mere kraftfuld.
For at forbedre orgelets lyd (og sammen med andre instrumenter) blev der installeret et elektronisk Constellation-system i hallen, som inkluderer mange mikrofoner og mini-højttalere på scenen, sænket fra loftet på kabler ved hjælp af motorer og mange mikrofoner og højttalere i hallen. Dette er ikke et lydforstærkningssystem; når det er tændt, bliver lyden i hallen ikke højere, den bliver jævnere (tilskuere ved siden af \u200b\u200bog langt sæder begynder at høre musikken såvel som publikum i boderne), derudover kan efterklang tilføjes for at forbedre opfattelsen af \u200b\u200bmusikken.


Luften, som orgelet lyder med, leveres af tre kraftfulde, men meget stille fans.


Til dets ensartede forsyning anvendes ... almindelige mursten. De presser pelsen. Når ventilatorerne er tændt, svulmer bælgen op, og murstenens vægt giver det nødvendige lufttryk.


Luft tilføres orgelet gennem trerør. Overraskende nok styres de fleste spjæld, der får rørene til at lyde, rent mekanisk - stænger, hvoraf nogle er mere end ti meter lange. Når der er mange registre tilsluttet tastaturet, kan det være meget vanskeligt for organisten at skubbe igennem tasterne. Naturligvis har orgelet et elektrisk forstærkningssystem, når der er tændt, trykkes tasterne let, men førsteklasses organister fra den gamle skole spiller altid uden forstærkning - når alt kommer til alt er dette den eneste måde at ændre intonation ved at ændre hastigheden og kraften ved at trykke på tasterne. Uden forstærkning er orgelet et rent analogt instrument med forstærkning - digital: hver trompet kan kun lyde eller være lydløs.
Sådan ser fremdriften fra tastaturerne til rørene ud. De er lavet af træ, da træ er mindst modtageligt for termisk ekspansion.


Du kan gå ind i orgelet og endda klatre op på en lille "ildflugt" -stige langs dens etager. Der er meget lidt plads indeni, så det er svært at mærke strukturens skala fra fotografierne, men jeg vil stadig prøve at vise dig, hvad jeg så.


Rør varierer i højde, tykkelse og form.


Nogle af rørene er lavet af træ, andre er af tin-blymetal.


Orgelet justeres igen inden hver større koncert. Installationsprocessen tager flere timer. Til justering er enderne af de mindste rør let fladret eller rullet med et specielt værktøj, de større rør har en justeringsstang.


Store rør har et kronblad udskåret, der kan vrides og vrides let for at justere tonen.


De største rør udsender infralyd fra 8 Hz, den mindste - ultralyd.


Et unikt træk ved MMDM-orgelet er tilstedeværelsen af \u200b\u200bvandrette rør vendt mod hallen.


Jeg tog det forrige skud fra en lille altan, som kan tilgås inde fra orgelet. Det bruges til at justere vandrette rør. Udsigt over auditoriet fra denne altan.


Et lille antal rør har kun et elektrisk drev.


Og orgelet har også to lydvisuelle registre eller "special effects". Disse er "klokker" - ringningen af \u200b\u200bsyv klokker i træk og "fugle" - fuglenes kvidring, der opstår takket være luft og destilleret vand. Pavel Nikolaevich demonstrerer, hvordan klokkerne fungerer.


Et fantastisk og meget komplekst værktøj! Constellation går i parkeringsfunktion, og det afslutter min historie om det største musikinstrument i vores land.

Orgelrør

Lydende trompeter, der har været brugt som musikinstrumenter siden oldtiden, er opdelt i to typer: mundstykker og reedtrompeter. Den lydende krop i dem er hovedsageligt luft. Det er muligt at vibrere luften, hvormed stående bølger dannes i røret, på forskellige måder. I et mundstykke eller et fløjtrør (se fig. 1) er tonen forårsaget af at blæse en luftstrøm (med munden eller bælgen) på den spidse kant af spalten i sidevæggen. Friktionen af \u200b\u200bluftstrålen mod denne kant frembringer en fløjte, der kan høres, når røret adskilles fra mundstykket (embouchure). Et eksempel er en dampfløjte. Trompeten, der fungerer som en resonator, understreger og forstærker en af \u200b\u200bde mange toner, der udgør denne komplekse fløjte svarende til dens størrelse. I rørrøret dannes stående bølger ved at blæse luft gennem et specielt hul dækket af en elastisk plade (tunge, anche, Zunge), der kommer i vibrationer.

Rørrør er af tre slags: 1) rør (O.), hvis tone bestemmes direkte af hastigheden af \u200b\u200bsivvibrationerne; de tjener kun til at forbedre tonen, der udsendes af tungen (fig. 2).

De kan justeres inden for små grænser ved at flytte fjederen, der presser på tungen. 2) Trompeter, hvor tværtimod de luftvibrationer, der er etableret i dem, bestemmer vibrationerne i et let bøjeligt sivrør (klarinet, obo og fagot). Denne elastiske, fleksible plade, der periodisk afbryder den blæste luftstrøm, får luftsøjlen til at vibrere i røret; disse sidste vibrationer regulerer igen pladens vibrationer på en tilsvarende måde. 3) Rør med svømmetunge, hvis svingningshastighed reguleres og varieres inden for væsentlige grænser efter ønske. I messinginstrumenter spiller læber rollen som en sådan tunge; under sang, stemmebåndene. Lovene om luftsvingning i rør med et så lille tværsnit, at alle punkter i tværsnittet svinger det samme, etableret af Daniel Bernoulli (D. Bernoulli, 1762). I åbne rør dannes antinoder i begge ender, hvor luftmobiliteten er størst, og tætheden er konstant. Hvis der dannes en knude mellem disse to antinoder, vil rørets længde være lig med halvdelen af \u200b\u200blængden, dvs. L = λ/ 2 ; dette tilfælde svarer til den laveste tonehøjde. Med to knob passer en hel bølge i røret, L = 2 λ/ 2 \u003d λ; klokken tre L \u003d 3λ / 2; på n noder, L = nλ/ 2. For at finde tonehøjden, dvs. antallet N svingninger pr. sekund, husk at bølgelængden (afstand λ, over hvilken svingninger udbreder sig i mediet på det tidspunkt T, når en partikel udfører sin fulde svingning) er lig med produktet af formeringshastigheden ω i perioden T udsving eller λ \u003d ωT; men T = l/N; derfor λ \u003d ω / N. Herfra N \u003d ω / λ, eller, siden fra det forrige λ \u003d 2L/n, N = nω/ 2L... Denne formel viser, at 1) et åbent rør med forskellig kraft, der blæser luft ind i det, kan udsende toner, hvis højder er relateret til hinanden, som 1: 2: 3: 4 ...; 2) stigningen er omvendt proportional med rørets længde. I et lukket rør nær mundstykket skal der stadig være en antinode, men i den anden, lukkede ende af det, hvor luftvibrationer i længderetningen er umulige, skal der være en knude. Derfor kan 1/4 af en stående bølge passe langs rørets længde, hvilket svarer til rørets laveste eller grundlæggende tone eller 3/4 af bølgen eller endda et ulige antal kvartbølger, dvs. L = [(2n + 1) / 4] λ; hvorfra N " = (2n + 1) ω / 4 L... Så i et lukket rør er de successive toner, der udsendes af det, eller de tilsvarende vibrationstal, relateret som en række ulige tal 1: 3: 5; og højden af \u200b\u200bhver af disse toner er omvendt proportional med rørets længde. Hovedtonen i et lukket rør er desuden en oktav lavere end i et åbent rør (faktisk når n = 1, N ": N \u003d 1: 2). Alle disse konklusioner i teorien kan let verificeres ved eksperiment. 1) Hvis du tager et langt og smalt rør med en fløjteørpude (mundstykke) og blæser luft ind i det under stigende tryk, får du en række harmoniske toner i et åbent rør, der gradvist stiger (og det er ikke svært at nå op til 20 overtone). I et lukket rør opnås kun ulige harmoniske toner, og den vigtigste, laveste tone er en oktav lavere end i et åbent rør. Disse toner kan eksistere i trompeten og samtidig ledsage hovedtonen eller en af \u200b\u200bde nederste. 2) Placeringen af \u200b\u200bknudepunkterne på antinoderne inde i røret kan bestemmes på forskellige måder. Så Savart bruger en tynd membran strakt over en ring til dette formål. Hvis du hælder fint sand på det og sænker det ned på tråde i et rør, hvoraf den ene væg er glas, vil sandet ved knudepunkterne forblive ubevægeligt, og andre steder og især i antinoderne bevæger det sig markant. Eftersom luften i antinoderne forbliver ved atmosfærisk tryk, vil åbning af et hul i rørvæggen på dette sted desuden ikke ændre tonen; et hul åbnet andetsteds ændrer tonehøjden. Tværtimod ændres lufttrykket og densiteten ved knudepunkterne, men hastigheden er nul. Derfor, hvis du skubber spjældet gennem væggen på det sted, hvor knuden er placeret, bør tonehøjden ikke ændre sig. Erfaring berettiger virkelig dette. Eksperimentel verifikation af lovene for basuner kan også udføres ved hjælp af Koenig manometriske lys (se). Hvis måleboksen, lukket på siden af \u200b\u200brøret med en membran, er nær knudepunktet, vil udsvingene i gasflammen være størst; nær antinoderne vil flammen være ubevægelig. Vibrationerne fra sådanne lys kan observeres gennem bevægelige spejle. Til dette formål anvendes for eksempel en spejlet parallelepiped, der drives i rotation af en centrifugalmaskine; i dette tilfælde vil en lysstrimmel være synlig i spejle; hvoraf den ene kant ser ud til at være tagget. 3) Loven om omvendt proportionalitet af rørets stigning og længde (lang og smal) har været kendt i lang tid og er let at kontrollere. Eksperimenter har imidlertid vist, at denne lov ikke er helt nøjagtig, især for brede rør. Så Masson (1855) viste, at i en lang Bernoulli, sammensat fløjte med en lyd svarende til en halv bølgelængde på 0,138 m, er luftsøjlen virkelig opdelt i netop sådanne dele med en længde på 0,138 m, eksklusive den der støder op til ørepuden, hvor længden kun viste sig at være 0,103 m. Også Koenig fandt for eksempel i et bestemt tilfælde afstanden mellem de tilsvarende antinoder i røret (startende med ørepuderne) lig med 173, 315, 320, 314, 316, 312, 309, 271. Her er gennemsnittet tallene er næsten de samme, de afviger lidt fra gennemsnitsværdien er 314, mens den første af dem (nær ørepuden) adskiller sig fra gennemsnittet med 141 og den sidste (nær rørhullet) med 43. Årsagen til sådan uregelmæssigheder eller forstyrrelser i enderne af røret er til ørepuden, at elasticiteten og tætheden på grund af luftblæsning ikke forbliver helt konstant, som det antages i teorien for antinoden, men for en fri åbning af en åbent rør af samme grund synes den oscillerende luftsøjle at fortsætte eller rage ud over væggens kanter udad; den sidste antinode falder derfor uden for røret. Og i et lukket rør nær spjældet, hvis det giver efter for vibrationer i sig selv, skal der forekomme forstyrrelser. Wertheim (1849-51) var eksperimentelt overbevist om, at forstyrrelserne i enderne af røret ikke afhænger af bølgelængden. Poisson (1817) var den første til at give en teori om sådanne forstyrrelser, forudsat at små fortykninger af luft er proportionale med hastigheden. Derefter gav Hopkins (1838) og Ke (1855) en mere komplet forklaring under hensyntagen til flere refleksioner i enderne af røret. Det generelle resultat af disse undersøgelser er, at for et åbent rør i stedet for lighed L = nλ/2, har brug for at tage L + l = nλ/2 , a til et lukket rør L + l " = (2n + 1 )λ /4. Derfor når længden beregnes L rør skal øges med en konstant mængde ( l eller l "). Den mest komplette og nøjagtige teori om lydende trompeter er givet af Helmholtz. Af denne teori følger det, at korrektionen ved hullet er 0,82 R (R - radius af rørsektionen) i tilfælde af et smalt åbent rør, der kommunikerer med hullet med bunden af \u200b\u200bet meget bredt rør Ifølge eksperimenterne med Lord Rayleigh bør en sådan korrektion være 0,6 R, hvis åbningen af \u200b\u200bdet smalle rør kommunikerer med ledig plads, og hvis bølgelængden er meget stor sammenlignet med rørets diameter. Bozanke (1877) fandt ud af, at denne korrektion stiger med forholdet mellem diameteren og bølgelængden; så eks. det er lig med 0,64 ved R/λ \u003d 1/12 og 0,54 ved R/λ \u003d 1/20. Koenig opnåede også andre resultater fra hans allerede nævnte eksperimenter. Han bemærkede, nemlig at forkortelsen af \u200b\u200bden første halvbølgelængde (ved ørepuderne) bliver mindre ved højere toner (dvs. ved kortere bølger); den mindre signifikante afkortning af den sidste halvbølge ændrer sig lidt. Derudover blev der udført adskillige eksperimenter for at undersøge amplituden af \u200b\u200bsvingninger og lufttrykket inde i rørene (Kundt - 1868, Tepler og Boltzmann - 1870, Mach - 1873). På trods af adskillige eksperimentelle undersøgelser kan spørgsmålet om lydende trompeter imidlertid endnu ikke betragtes som afklaret i alle henseender. - For brede rør, som allerede nævnt, finder Bernoullis love slet ikke anvendelse. Så Mersenne (1636), der blandt andet tog to rør af samme længde (16 cm), men forskellige diametre, bemærkede det i et bredere rør ( d \u003d 12 cm), tonen var 7 hele toner lavere end i et rør med en mindre diameter (0,7 cm). Mersenne opdagede loven om sådanne rør. Savard bekræftede gyldigheden af \u200b\u200bdenne lov for rør i en lang række forskellige former, som han formulerer som følger: i sådanne rør er stigningerne omvendt proportionale med de tilsvarende dimensioner af rørene. Så eks. to rør, hvoraf den ene er 1 fod. længde og 22 lin. i diameter og den anden 1/2 ft. længde og 11 lin. giver to toner, der udgør en oktav (antallet af vibrationer i 1 "af det andet rør er dobbelt så meget som for det første rør). Savart (1825) fandt også, at bredden af \u200b\u200bet rektangulært rør ikke påvirker stigningen hvis spalten på ørepuden er i fuld bredde. Cavaillé-Coll gav følgende korrektions empiriske formler for åbne rør: 1) L " = L - 2pog r dybden af \u200b\u200bdet rektangulære rør. 2) L " = L - 5/3dhvor d rund rørdiameter. I disse formler L = v "N er den teoretiske længde, og L " faktisk rørlængde. Anvendeligheden af \u200b\u200bCavalier-Kohl-formlerne er bevist i vid udstrækning ved undersøgelser af Wertheim. De diskuterede love og regler gælder for O.-rør til fløjte eller mundstykke. I rør til rør knudepunktet er placeret ved hullet, periodisk lukket og åbnet af en elastisk plade (tunge), mens der i fløjtrør ved hullet, hvorigennem luftstrømmen blæses ind, altid er en antinode. Derfor svarer rørrøret til et lukket fløjtrør, som også har en knude i den ene ende (dog i den anden end rørrøret). Årsagen til, at knuden er placeret ved selve rørets tunge, er, at der på dette sted forekommer de største ændringer i luftens elasticitet, hvilket svarer til knuden (i antinoderne tværtimod er elasticiteten konstant). Så et cylindrisk rørrør (som en lukket fløjte) kan producere en række række af toner 1, 3, 5, 7 .... hvis dens længde er i passende forhold til den elastiske plades vibrationshastighed. I brede rør overholdes dette forhold muligvis ikke strengt, men ud over en vis grænse for uoverensstemmelse holder røret op med at lyde. Hvis tungen er en metalplade, som i et organrør, bestemmes tonehøjden næsten udelukkende af dens vibrationer, som allerede nævnt. Men generelt afhænger tonehøjden af \u200b\u200bbåde røret og selve røret. W. Weber (1828-29) studerede denne afhængighed i detaljer. Hvis du lægger et rør på tungen, der åbner indad, som det er normalt i O.-rør, falder tonen generelt. Hvis vi gradvist forlænger trompeten, og tonen falder med en hel oktav (1: 2), når vi en sådan længde L, som fuldt ud svarer til vibrationerne i tungen, vil tonen straks stige til sin tidligere værdi. Med yderligere forlængelse af røret til 2L tonen falder igen til den fjerde (3: 4); på 2L igen opnås straks den originale tone. Med en ny forlængelse til 3L lyden falder med en lille tredjedel (5: 6) osv. (hvis du arrangerer de tunger, der åbner udad som stemmebåndene, hæver røret mod dem den tilsvarende tone). - I træmusik. instrumenter (klarinet, obo og fagot) bruger siv; bestående af et eller to tynde og fleksible siv. Disse siv udsender selv en meget højere lyd end den, de genererer i røret. Tungerør skal betragtes som rør lukket på siden af \u200b\u200btungen. Derfor skal der i et cylindrisk rør, som i en klarinet, være 1, 3, 5 på hinanden følgende toner med forbedret blæsning osv. Åbning af sidehullerne svarer til en forkortelse af røret. I koniske rør, lukket øverst, er rækkefølgen af \u200b\u200btoner den samme som i åbne cylindriske rør, dvs. 1, 2, 3, 4 osv. (Helmholtz). Oboen og fagotten hører til de koniske trompeter. Egenskaberne af siv af den tredje art, membranøs, kan undersøges, som Helmholtz gjorde ved hjælp af en simpel anordning bestående af to gummimembraner strakt over de skråt skårne kanter af et trerør, så der forbliver et smalt mellemrum mellem membranerne i midten af \u200b\u200brøret. Luftstrømmen kan ledes gennem spalten fra ydersiden til indersiden af \u200b\u200brøret eller omvendt. I sidstnævnte tilfælde opnås en lighed med stemmebåndene eller læberne, når man spiller messinginstrumenter. I dette tilfælde bestemmes lydhøjden på grund af membranernes blødhed og fleksibilitet, udelukkende af rørets størrelse. Messinginstrumenter som et jagthorn, en kornet med hætter, et fransk horn osv. Repræsenterer koniske rør, og derfor giver de en naturlig række af højere harmoniske toner (1, 2, 3, 4 osv.). Orgelenhed - se Orgel.

N. Gezehus.

Encyclopedic Dictionary of F.A. Brockhaus og I.A. Efron. - S.-Pb.: Brockhaus-Efron. 1890-1907 .

Se hvad "Orgelrør" er i andre ordbøger:

Lydende trompeter, der har været brugt som musikinstrumenter siden oldtiden, er opdelt i to typer: mundstykker og reedtrompeter. Den lydende krop i dem er hovedsageligt luft. At vibrere luften og i røret ... ...

- (Latin Organum, fra det græske orgelinstrument, instrument; italiensk organo, engelsk orgel, fransk orgue, tysk Orgel) keyboard blæsemusik. instrument til en kompleks enhed. O. typer er forskellige: fra bærbare, små (se Portable, Positive) til ... ... Musikalsk encyklopædi

Et keyboard blæseinstrument, det største og mest komplekse instrument, der findes. Et enormt moderne organ består som sådan af tre eller flere organer, og kunstneren kan kontrollere dem alle samtidigt. Hver af organerne inkluderet i ... Colliers encyklopædi

Antallet af vibrationer pr. Tidsenhed, hastigheden eller frekvensen af \u200b\u200bvibrationer afhænger af kroppens størrelse, form og beskaffenhed. Tonehøjden, bestemt af antallet af vibrerende organer pr. Tidsenhed, kan bestemmes på forskellige måder (se Lyd) ... ... Encyclopedic Dictionary of F.A. Brockhaus og I.A. Efron

- (fysisk) hjælp eller modstand fra to eller flere bølger, der stammer fra oscillerende, periodisk gentagne bevægelser. Bølger (se) kan forekomme i væsker, faste stoffer, gasser og ether. I det første tilfælde er I.-bølger synlige ... ... Encyclopedic Dictionary of F.A. Brockhaus og I.A. Efron

Orgelet er et gammelt instrument. Dens fjerne forgængere var tilsyneladende sækkepiberne og Pan's fløjte. I oldtiden, da der endnu ikke var nogen komplekse musikinstrumenter, begyndte flere rørrør i forskellige størrelser at blive forbundet - dette er Pan's fløjte.

Resterne af det ældste orgelignende instrument med et hydraulisk drev blev fundet i 1931 under udgravninger af Aquincum (nær Budapest) og dateret til 228 e.Kr. e. Det menes, at denne by, der havde et tvunget vandforsyningssystem, blev ødelagt i 409. I henhold til udviklingsniveauet for hydraulisk teknologi er dette midten af \u200b\u200bdet 15. århundrede.

Strukturen af \u200b\u200bet moderne orgel.
Orgel er et keyboardinstrument, det største og mest komplekse instrument, der findes. De spiller det som et klaver og trykker på tasterne. Men i modsætning til klaveret er orgelet ikke et strengeinstrument, men et blæseinstrument, og det viser sig at være en slægtning ikke til keyboardinstrumenter, men til en lille fløjte.
Et enormt moderne organ består som sådan af tre eller flere organer, og kunstneren kan kontrollere dem alle samtidigt. Hver af de organer, der udgør et sådant "stort organ", har sine egne registre (sæt af rør) og sit eget tastatur (manual). Rør, opstillet i rækker, er placeret i orgelets indre rum (kamre); nogle af rørene kan ses, men i princippet er alle rør skjult af en facade (allé), som delvist er lavet af dekorative rør. Organisten sidder ved den såkaldte shpiltish (talerstol), foran ham er orgelets tastaturer (manualer), der ligger i terrasser over hinanden og under hans fødder er et pedaltastatur. Hvert af de organer, der indgår i
"Stort orgel" har sit eget formål og navn; blandt de mest almindelige er "main" (tysk Haupwerk), "top" eller "overwerk"
(Tysk Oberwerk), Rykpositiv og et sæt pedalregistre. Det "vigtigste" orgel er det største og indeholder instrumentets hovedregistre. "Ryukpositive" svarer til "main", men mindre og blødere, og indeholder også nogle specielle solo-registre. Det "øverste" orgel tilføjer nye solo- og onomatopæiske klange til ensemblet; Rørene er forbundet med pedalen, som udsender lave lyde for at forstærke baslinjerne.
Rørene til nogle af deres navngivne organer, især de "øvre" og "tilbage-positive", placeres i halvlukkede lukkekamre, som kan lukkes eller åbnes ved hjælp af den såkaldte kanal som et resultat hvoraf crescendo og diminuendo effekter oprettes, som er utilgængelige på orgelet uden denne mekanisme. I moderne organer pumpes luft ind i rør ved hjælp af en elektrisk motor; gennem træluftkanaler kommer luft fra bælgen ind i vindlukkerne - et system af trækasser med huller i topdækslet. Orgelrør er forstærket med deres "ben" i disse huller. Fra vindladning kommer luft under tryk ind i det ene eller det andet rør.
Da hver trompet er i stand til at gengive en tonehøjde og en klang, kræves et sæt på mindst 61 trompeter til en standardmanual med fem oktaver. Generelt kan et orgel indeholde fra flere hundrede til mange tusinder af rør. En gruppe trompeter, der producerer lyde af en klang, kaldes et register. Når organisten tænder for registeret på spiret (ved hjælp af en knap eller håndtag placeret på siden af \u200b\u200bmanualerne eller over dem), åbnes adgangen til alle rør i dette register. Således kan den udøvende kunstner vælge ethvert register, han har brug for, eller enhver kombination af registre.
Der er forskellige typer trompeter, der skaber en række lydeffekter.
Rørene er lavet af metalplader, bly, kobber og forskellige legeringer
(hovedsageligt bly og tin), i nogle tilfælde anvendes der også træ.
Rørlængden kan være fra 9,8 m til 2,54 cm eller mindre; diameteren varierer afhængigt af lydens tonehøjde og klangfarve. Orgelrørene er opdelt i to grupper efter metoden til lydproduktion (labial og reed) og i fire grupper efter klangfarve. I labialrør dannes lyd som et resultat af en luftstråle, der rammer de nedre og øvre læber af "munden" (labium) - et snit i den nederste del af røret; i rør med rør er lydkilden en metaltunge, der vibrerer under tryk fra en luftstråle. De vigtigste registrefamilier (timbres) er principper, fløjter, gambas og siv.
Rektorer er grundlaget for al orgellyd; fløjteregistre lyder roligere, blødere og til en vis grad ligner orkestrale fløjter i klang; gambas (strings) er skarp og skarpere end fløjter; reed-tonen er metallisk og efterligner orkestrale blæseinstrumenter. Nogle organer, især teatralske, har også percussive toner som bækkener og trommelyde.
Endelig er mange registre bygget på en sådan måde, at deres rør ikke giver hovedlyden, men dens transponering med en oktav højere eller lavere, og i tilfælde af de såkaldte blandinger og alikvoter - ikke engang en lyd så godt som overtoner til hovedtonen (alikvoter gengiver en overtone, blandinger - op til syv overtoner).

Myndighed i Rusland.
Orgelet, hvis udvikling længe har været forbundet med den vestlige kirkes historie, var i stand til at etablere sig i Rusland, i et land, hvor den ortodokse kirke forbød brugen af \u200b\u200bmusikinstrumenter under tilbedelse.
Kievan Rus (10-12 århundreder). De første organer til Rusland såvel som til Vesteuropa kom fra Byzantium. Dette faldt sammen med vedtagelsen af \u200b\u200bkristendommen i Rusland i 988 og regeringstid af prins Vladimir den Hellige (ca. 978-1015) med en æra med særligt tætte politiske, religiøse og kulturelle kontakter mellem russiske prinser og byzantinske herskere. Orgelet i Kievan Rus var en stabil bestanddel af domstolen og folkekulturen. Det tidligste bevis for et organ i vores land er i Kiev Sophia-katedralen, som på grund af sin lange konstruktion i 11-12 århundreder. blev en "stenkronik" af Kievan Rus. Der er en Skomorokhi-fresko, der skildrer en musiker, der spiller på den positive og to Calcantas
(orgelbælgepumpere), der pumper luft ind i orgelpelsen. Efter døden
Af Kiev-staten under den mongolsk-tatariske styre (1243-1480) blev Moskva Ruslands kulturelle og politiske centrum.

Moskva Storhertugdømme og Kongerige (15-17 århundreder). I denne æra mellem
Moskva og Vesteuropa udviklede stadig tættere forbindelser. Så i 1475-1479. Den italienske arkitekt Aristoteles Fioravanti rejst i
Kreml-antagelseskatedralen i Moskva og broder til Sophia Palaeologus, niece til den sidste byzantinske kejser Konstantin XI og siden 1472 kongens kone
Ivan III bragte organist John Salvator til Moskva fra Italien.

Det daværende kongedømme viste en stor interesse for orgelkunst.
Dette gjorde det muligt for den hollandske organist og orgelbygger Gottlieb Eilhof (russerne kaldte ham Danilo Nemchin) at bosætte sig i Moskva i 1578. 1586 daterede en skriftlig besked fra den engelske udsending Jerome Horsey om køb af Tsarina Irina Fyodorovna, Boris Godunovs søster, flere klavikord og et orgel bygget i England.
Organer var bredt fordelt blandt almindelige mennesker.
Buffoner, der vandrer over Rusland på portativer. Af forskellige årsager, som blev fordømt af den ortodokse kirke.
Under tsar Mikhail Romanovs regeringstid (1613-1645) og videre op til
1650, undtagen russiske organister Tomila Mikhailov (Besov), Boris Ovsonov,
Melentiya Stepanov og Andrei Andreev, udlændinge arbejdede også i det morsomme kammer i Moskva: polakkerne Jerzy (Yuri) Proskurovsky og Fyodor Zavalsky, orgelbyggerbrødre - hollandske Yagan (sandsynligvis Johan) og Melchert Lun.
Under tsar Alexei Mikhailovich tjente fra 1654 til 1685 ved Simon's domstol
Gutovsky, en "jack of all trades" musiker af polsk oprindelse, oprindeligt fra
Smolensk. Med sine mangesidede aktiviteter bidrog Gutovsky et betydeligt bidrag til udviklingen af \u200b\u200bden musikalske kultur. I Moskva byggede han flere organer, i 1662, på befaling af tsaren, gik han og fire af hans lærlinge til
Persien til at donere et af sine instrumenter til den persiske sjah.
En af de mest betydningsfulde begivenheder i Moskvas kulturliv var grundlæggelsen i 1672 af hoffeteatret, som også var udstyret med et orgel
Gutovsky.
Peter den Store æra (1682-1725) og hans efterfølgere. Peter I var meget interesseret i den vestlige kultur. I 1691 bestilte han som en nittenårig ungdom den berømte Hamburg-orgelbygger Arp Schnitger (1648-1719) til at bygge et orgel med seksten registre til Moskva, dekoreret på toppen af \u200b\u200bfigurer af valnød. I 1697 sendte Schnitger et andet til Moskva, denne gang et instrument med otte register til en bestemt Mr. Ernhorn. Peter
Jeg, der søgte at vedtage alle vesteuropæiske præstationer, overlod blandt andet Gerlitz-organisten Christian Ludwig Boxberg, der viste tsaren det nye organ for Eugen Casparini i kirken St. Peter og Paul i Görlitz (Tyskland), der blev etableret der i 1690-1703 for at designe et endnu mere storslået orgel til Metropolitan Cathedral i Moskva. Projekter af to dispositioner af dette "kæmpeorgel" til 92 og 114 registre blev udarbejdet af Boxberg ca. 1715. Under tsarens regeringstid - reformatoren, blev der bygget organer over hele landet, primært i lutherske og katolske kirker.

Petersborg, den katolske kirke St. Catherine og den protestantiske kirke St. Peter og Paul. For sidstnævnte blev orgelet i 1737 bygget af Johann Heinrich Joachim (1696-1752) fra Mitau (nu Jelgava i Letland).
1764 i denne kirke begyndte ugentlige koncerter af symfonisk og oratoriemusik. Så i 1764 blev kongedømmet erobret af den danske organist Johann Gottfried Wilhelm Palschau (1741 eller 1742-1813). I slutningen
I 1770'erne bestilte kejserinde Catherine II den engelske mester Samuel
Grøn (1740-1796) konstruktion af et orgel i Skt. Petersborg, formodentlig for prins Potemkin.

Berømt orgelbygger Heinrich Andreas Kontius (1708-1792) fra Halle
(Tyskland), der hovedsagelig arbejdede i de baltiske byer, og byggede også to organer, den ene i Skt. Petersborg (1791), den anden i Narva.
Den mest berømte orgelbygger i Rusland i slutningen af \u200b\u200bdet 18. århundrede var Franz Kirshnik
(1741-1802). Abbed George Joseph Vogler, der gav i april og maj 1788 i St.
I Pterburg var to koncerter, efter at have besøgt Kirchniks orgelværksted, så stærkt imponeret over hans instrumenter, at han i 1790 inviterede sin assistentmester Rakwitz, først til Warszawa og derefter til Rotterdam.
I det kulturelle liv i Moskva efterlod et berømt spor af den tredive år lange aktivitet af den tyske komponist, organist og pianist Johann Wilhelm
Gessler (1747-1822). Gessler lærte at spille orgel fra en studerende fra J.S.Bach
Johann Christian Kittel, og derfor overholdt han i sit arbejde traditionen fra Leipzigs kantor i kirken St. Thomas .. I 1792 blev Gessler udnævnt til Imperial Court Kapellmeister i Skt. Petersborg. I 1794 flyttede til
Moskva vandt berømmelse som den bedste klaverlærer, og takket være adskillige koncerter dedikeret til J.S. Bachs orgelværk havde han en enorm indflydelse på russiske musikere og musikelskere.
19 - begyndelsen af \u200b\u200bdet 20. århundrede I det 19. århundrede. Midt i det russiske aristokrati spredtes en interesse i at lave musik på orgelet i hjemmemiljøet. Prins Vladimir
Odoevsky (1804-1869), en af \u200b\u200bde mest bemærkelsesværdige personligheder i det russiske samfund, en ven af \u200b\u200bM.I. Glinka og forfatteren af \u200b\u200bde første originale kompositioner for orgel i Rusland, i slutningen af \u200b\u200b1840'erne inviterede mesteren Georg Melzel (1807-
1866) til opførelse af orgelet, der faldt ind i historien om russisk musik som
”Sebastianon” (opkaldt efter Johann Sebastian Bach). Det drejede sig om et hjemorgan, som Prins Odoevsky deltog i udviklingen af. Denne russiske aristokrat så et af de vigtigste mål i sit liv med at vække det russiske musikalske samfunds interesse for orgelet og for JS Bachs enestående personlighed. Derfor var programmerne for hans hjemmekoncerter primært viet til arbejdet i Leipzig-kantoren. Det er fra
Odoevsky opfordrede også den russiske offentlighed til at indsamle midler til restaurering af Bach-orgelet i Novof-kirken (nu Bach-kirken) i Arnstadt (Tyskland).
MI Glinka improviserede ofte på Odoevskys orgel. Fra hans samtidige erindringer ved vi, at Glinka var udstyret med et enestående improvisationstalent. Han satte stor pris på orgelimprovisationer af Glinka F.
Ark. Under sin turné i Moskva den 4. maj 1843 holdt Liszt en orgelkoncert i den protestantiske kirke St. Peter og Paul.
Har ikke mistet sin intensitet i det 19. århundrede. og orgelbyggernes aktiviteter. TIL
I 1856 var der 2280 kirkelige organer i Rusland. Tyske virksomheder deltog i konstruktionen af \u200b\u200bde organer, der blev installeret i det 19. og det tidlige 20. århundrede.
I perioden 1827 til 1854 i Skt. Petersborg arbejdede Karl Wirth (1800-1882) som klaver- og orgelmester, der byggede flere orgeler, hvoraf den ene var beregnet til St. Catherine-kirken. I 1875 blev dette instrument solgt til Finland. Det britiske firma "Brindley og Foster" fra Sheffield leverede deres organer til Moskva, Kronstadt og Skt. Petersborg, det tyske firma "Ernst Röwer" fra Hausneindorf (Harz) byggede i 1897 et af dets organer i Moskva, det østrigske orgelbygningsværksted af brødrene
Rieger rejste flere organer i kirkerne i russiske provinsbyer
(i Nizhny Novgorod - i 1896, i Tula - i 1901, i Samara - i 1905, i Penza - i 1906). Et af de mest berømte organer fra Eberhard Friedrich Walker med
1840 var i den protestantiske katedral St. Peter og Paul i Skt. Petersborg. Det blev rejst efter modellen af \u200b\u200bdet store orgel, der blev bygget syv år tidligere i kirken St. Paul i Frankfurt am Main.
En enorm opsving i russisk orgelkultur begyndte med grundlæggelsen af \u200b\u200borgelundervisning i Skt. Petersborg (1862) og Moskva (1885) vinterhave. Som den første orgellærer i Skt. Petersborg, en kandidat fra Leipzig Conservatory, en indfødt i byen Lübeck, Gerich Stihl (1829-
1886). Hans undervisningsaktivitet i Skt. Petersborg varede fra 1862 til
1869. I de sidste år af sit liv var han organist for Olaya-kirken i Tallinn Stihl, og hans efterfølger ved Skt. Petersborg-konservatoriet varede fra 1862 til 1869. I de sidste år af sit liv var han organist for Olaya-kirken i Tallinn. Stihl og hans efterfølger ved St.Petersborgs konservatorium Louis Gomilius (1845-1908) fokuserede i deres undervisningspraksis primært på den tyske orgelskole. I de tidlige år blev orgelklassen i Skt. Petersborg Conservatory afholdt i St. Peter og Paul, og blandt de første studenterorganister var P.I. Tchaikovsky. Orgelet selv optrådte i selve vinterhaven først i 1897.
I 1901 modtog Moskva Konservatorium også et storslået koncertorgel. I løbet af året var dette orgel en udstilling i
Russisk pavillon på verdensudstillingen i Paris (1900). Ud over dette instrument var der yderligere to Ladegast-orgeler, som i 1885 fandt deres plads i konservatoriets lille sal. Den største af dem blev doneret af en købmand og filantrop.
Vasily Khludov (1843-1915). Dette orgel var i brug på vinterhaven indtil 1959. Professorer og studerende deltog regelmæssigt i koncerter i Moskva og
Petersborg, og kandidater fra begge konservatorier holdt også koncerter i andre byer i landet. Udenlandske kunstnere optrådte også i Moskva: Charles-
Marie Widor (1896 og 1901), Charles Tournemire (1911), Marco Enrico Bossi (1907 og
1912).
Organer blev bygget til teatre, for eksempel til det kejserlige og til
Mariinsky-teatrene i Skt. Petersborg og senere til det kejserlige teater i Moskva.
Efterfølgeren til Louis Gomilius til Skt. Petersborg Konservatorium inviterede Jacques
Ganshin (1886-1955). En indfødt i Moskva og senere en borger i Schweiz og en elev af Max Reger og Charles-Marie Widor, ledede han orgelklassen fra 1909 til 1920. Det er interessant, at orgelmusik, skrevet af professionelle russiske komponister, startende med Dm. Bortyansky (1751-
1825) kombinerede vesteuropæiske musikformer med traditionelle russiske meloer. Dette bidrog til manifestationen af \u200b\u200bspeciel ekspressivitet og charme, takket være hvilke russiske kompositioner til orgel skiller sig ud med deres originalitet på baggrund af verdensorgelrepertoiret, og dette blev også nøglen til det stærke indtryk, de gør på lytteren.

ORGAN, et keyboardinstrument fra aerofonklassen. Lignende instrumenter eksisterede i det antikke Grækenland, Rom og Byzantium. Fra det 7. århundrede. brugt i kirker (katolske), senere også i verdslig musik. Det fik sit moderne udseende fra det 16. århundrede. encyklopædisk ordbog

- (organum lat., organo ital., Orgel German, orgue French, orgel engelsk) et stort musikalsk blæskromatisk keyboardinstrument med bælge, rør, rør (metal, træ, uden siv og med siv) af forskellige timber. Af lyd ... Encyclopedic Dictionary of F.A. Brockhaus og I.A. Efron

Orgel (lat. Organum, fra det græske orrganon instrument, instrument), blæseinstrument musikinstrument. Består af et sæt rør (træ og metal) i forskellige størrelser og et pneumatisk system (luftblæser og luftkanaler), ... ... Stor sovjetisk encyklopædi

Elektronisk musikinstrument - En elektronisk enhed såsom et elektronisk orgel, elektronisk klaver eller musikalsk synthesizer, der spiller musik under kontrol af en musiker ... Kilde: GOST R IEC 60065 2002. Audio, video og lignende elektronisk udstyr ... ... ... Officiel terminologi

Trompetklassificering Aerofon messing musikinstrument med ventiler ... Wikipedia

Cornet Klassificering Aerofon Messing musikinstrument ... Wikipedia

Dette udtryk har andre betydninger, se Horn. Horn ... Wikipedia

Dette udtryk har andre betydninger, se Trekant (betydninger). Trekantklasse ... Wikipedia