Organisering af indvendige rum. Billede af rummet Organisation og billede af det indre rum

Lov og kirkemodtagelse af romersk lov i Byzantium. Begrebet byzantinsk lov Juridisk kultur V. og. fra begyndelsen af \u200b\u200bsin historie til K-feltets fald var det baseret på modtagelse af klassisk romersk lov. Kilder Rom. rettighederne blev opdelt i ... ... Ortodokse encyklopædi

BYZANTINE EMPIRE. DEL III - Litteraturbyzantium. litteratur, litteratur og bookishness som helhed udgør en svær at se række af Kristi åndelige arv. imperium. Dækningen involverer en appel til mange. typer og genrer af litteratur, primært til patristisk, teologisk litteratur ... Ortodokse encyklopædi

Sovjetunionen. Litteratur og kunst - Litteratur Multinational sovjetisk litteratur repræsenterer et kvalitativt nyt trin i litteraturudviklingen. Som en bestemt kunstnerisk helhed, forenet af en enkelt socio-ideologisk orientering, et samfund ... ...

Italien Stor sovjetisk encyklopædi

Italien - I Italien (Italia) Italienske Republik (La Repubblica Italiana). I. Generelle oplysninger I. en stat i Sydeuropa i den centrale del af Middelhavet. Kysten af \u200b\u200bI. skylles af havene: i vest det liguriske og det tyrrhenske hav, i syd ... ... Stor sovjetisk encyklopædi

Picasso Pablo - Picasso, Pablo Ruiz y (1881 1973), spansk maler, billedhugger, grafik, keramik, scenograf. Født den 25. oktober 1881 i Malaga (Spanien) i familien til kunstneren Jose Ruiz Blasco og Maria Picasso Lopez. I ungdommen…… Colliers encyklopædi

Samsung - (Samsung) Industrielt anliggende Samsung Group, grundlæggelse af Samsung-selskabsstruktur og økonomiske forhold for Samsung-anliggender, Samsungs aktiviteter i Rusland, Samsungs ledelse, Samsung-tv'er, Samsung-mobilenheder, Samsung-køleskabe ... Investorens encyklopædi

Svyatogorsk Lavra - Klosteret i den hellige dormition Svyatogorsk Lavra ... Wikipedia

HVITRUSLAND - [Republikken Hviderusland, Hviderusland], stat i Vost. Europa. Område: 207,6 tusind kvm. km. Hovedstad: Minsk. Geografi. Det grænser mod nordvest med Litauen, i nord med Letland, i nordøst og øst med Rusland, i syd med Ukraine, i vest med ... ... Ortodokse encyklopædi

BOLOGNA - [ital. Bologna], i centrum. Italien (regionen Emilia Romagna), centrum for bispedømmet. På det moderne territorium. B. i VIII århundrede. F.Kr. var der en afvikling af den kursive stamme af umbrerne, på det sted, hvor den etruskiske by Felsina senere opstod. I begyndelsen. IV århundrede BC ... ... Ortodokse encyklopædi

Feudalisme - Indhold [Om F. i Frankrig, se acc. Kunst.]. I. Essensen af \u200b\u200bF. og dens oprindelse. II. F. i Italien. III. F. i Tyskland. IV. F. i England. V. F. på den iberiske halvø. Vi. F. i Bohemia og Moravia. Vii. F. i Polen. VIII. F. i Rusland. IX. F. i ... ... Encyclopedic Dictionary of F.A. Brockhaus og I.A. Efron

Museets stueetage er beregnet til at rumme udstillingen. I mange bygninger er det placeret på fortovet eller let hævet. Den høje stueetage skaber visse operationelle vanskeligheder. Når du vælger niveauet på hovedudstillingsgulvet, er det nødvendigt at tage højde for transport af udstillinger, deres belysning og besøgende.

På museer med et udstillingsareal på op til 1000 m2 ligger værelser ofte på samme vandrette niveau. En almindelig variant af en rumplanlægningskomposition er kombinationen af \u200b\u200bhjælpe- og servicelokaler på den ene side af udstillingshallen. Lokalernes funktionelle opdeling i to grupper forstærkes af introduktionen af \u200b\u200ben gårdhave til udendørs udstillinger. Alle værelser får naturligt lys. En eksponeringsring omkring gården giver en klar tidsplan for bevægelse.

Under specifikke byggeforhold (komplekst terræn, unikke samlinger osv.) Kan en sådan ordning korrigeres. I tilfælde hvor arealet på første sal ikke er tilstrækkeligt til udstillingen, tildeles anden sal til udstillingshallen. En del af de administrative lokaler kan også være placeret på anden sal. Administrationsrum udgør sammen med kontoropbevaringsrum ofte en separat lodret blok. Et bibliotek kan findes på anden sal. Der er museer, hvor kombinationen af \u200b\u200budstillingen og biblioteket i en hal bruges, hvilket er effektivt i små museer fra et videnskabeligt, uddannelsesmæssigt, uddannelsesmæssigt og kognitivt synspunkt.

Den mest universelle teknik til demonstration af en udstilling er en hallplanlægningsstruktur med en suite og en cirkulær bevægelsesplan (fig. 13.8). På samme tid kan haller, der er forskellige i størrelse og organisering af det indre rum, skifte. Når man designer museets permanente udstillingsområde, er det nødvendigt at sørge for en tilstrækkelig fleksibel løsning designet til den bedste opfattelse af udstillingerne, mens modtagelsesområderne skal kombineres med afslapningsområder. En slags gruppe er dannet af panoramamuseer, som kræver en cirkulær udsigt.

Horisontal funktionel zoneinddeling er typisk for små museer. Bygningens sammensætning i en etage skaber maksimal bekvemmelighed både hvad angår den gensidige placering af de vigtigste lokaler og med hensyn til belysning.

Fordelen ved denne type layout er også muligheden for en tæt forbindelse til naturen, transformationer og udvidelse af museet som helhed og dets individuelle sektioner.

Fig. 13.8.

For store museer anvendes hovedsageligt lodret funktionel zoneinddeling: de øverste etager er forbeholdt udstillingen, som er dannet omkring kernen i lodret kommunikation eller den centrale hal. Hvælvinger, administrative kontorer, en forelæsningssal og forskellige servicelokaler befinder sig på de nederste etager. Med denne løsning er vestibulen en sammensætningsenhed, hvorfra den lodrette udvikling af rummet begynder.

Tilbage i det 19. århundrede spredte to ordninger til organisering af museernes indre rum - radial og segmental. Med et radialt skema huser museets centrum en permanent udstilling for størstedelen af \u200b\u200bbesøgende, langs radierne er der afdelinger for specialister, lokaler til opbevaring og opbevaring. Med en segmentskema består museet af flere uafhængige volumetrisk-rumlige elementer, rejst en efter en efter behov. Hvert sådant element indeholder et udstillingsområde og opbevaringsrum. På store museer kan disse elementer udvikle sig til individuelle specialmuseer.

Museet er præget af udstillingens relative stationaritet og en vis tidsplan. Layoutet skal være enkelt, i nogle tilfælde skal det være muligt selektivt at inspicere en del af udstillingen. Dramaturgien af \u200b\u200bopfattelsen af \u200b\u200bdet udstillede materiale dikterer i hvert tilfælde måderne til at løse det indre af museet, såsom:

• - organisering af den centrale kerne - distributionsrum
• - differentiering af plads afhængigt af besøgende.

Udstillingshallenes arkitektur påvirker hele bygningens rumplanlægning og fantasifulde løsning. Salerne skal være tæt på den besøgende, og fodgængerkommunikation bør minimeres og lyses så meget som muligt. Princippet om pladsbesparelse, der bestemmer opførelsen af \u200b\u200bmuseet fra lobbyen til udstillingen, skal overholdes i selve salene. Da bevægelsen i hallen starter fra indgangen (fig. 13.9), lad os overveje, hvordan dens placering påvirker bevægelsesruten. For uendelige haller er indgangspositionen irrelevant. Efter at have kigget rundt i omkredsen vender seeren tilbage til indgangen igen. I ganghaller, når dørene er placeret på samme akse, er det mere fordelagtigt at placere dem på den brede side. Diagonalt placerede døre giver den længste tomgang. Mellemrum mellem rum bør ikke kun være kommunikationsrum. De skal skabe pauser for hvile, frigøre fra den følelsesmæssige stress, der opstår, når man ser udstillingen.

Fig. 13.9.

Ekspositionsteknikker, der påvirker ændringen i besøgendes beskaffenhed og retning af deres bevægelse: 1 - rettet opmærksomhed; 2 - distraheret opmærksomhed; 3 - koncentreret opmærksomhed; 4 - distraheret opmærksomhed

Museets udstillingsudstyr spiller en vigtig rolle i dannelsen af \u200b\u200bdet indre: uden at fungere som en uafhængig kunstnerisk værdi, skal det bidrage til dannelsen af \u200b\u200bet emnemiljø, der med en række demonstrationsteknikker vil give det stilistiske og kompositoriske enhedens redegørelse. Som regel skal det være så iøjnefaldende som muligt for ikke at distrahere opmærksomheden fra udstillingerne.

Belysning spiller en førende rolle i organiseringen af \u200b\u200bmuseets indre rum. Følgende tilgange til løsningen kan identificeres:

• - maksimal afsløring og naturlig belysning af hele rummet
• - afgrænsning af lysstrømme (separate haller med overlys)
• - i en to-etagers bygning - sidebelysning på første sal og den øverste på anden sal
• - oversidesystemer og kunstige belysningssystemer.

Konceptuelt løses fortolkningen af \u200b\u200bmuseernes indvendige rum på forskellige måder. Den mest traditionelle type indvendige rum på et museum, lukket og selvforsynende, fortrænges ofte i moderne projekter af en mere åben og kompleks. Dette svarer mere organisk til museets ideologi som et universelt center for kunsten, et mere demokratisk rumligt objekt - en del af miljøet. Dette ønske om åbenhed udtrykkes på forskellige niveauer. Forholdet mellem åbne og lukkede rum bliver vigtig såvel som vægten på brugen af \u200b\u200b"halvlukkede" rum som en metafor for mobiliteten og tvetydigheden i samtidskunsten. Hvis der traditionelt blev brugt ruder til alle mulige kommunikations- og bufferrum - atrium, passager, haller, i moderne praksis, bruger forfattere i stigende grad åbning af udstillingsrum og søger yderligere visuelle forbindelser med det omgivende byrum (fig. 13.10).

I museets struktur er forholdet mellem den permanente udstilling og de midlertidige udstillinger meget vigtigt. Virkelig,

Fig. 13.10.

et museum, der ikke har noget at tilføje til det tidligere oprettede, dør uundgåeligt. I moderne praksis kendes museer, hvis aktiviteter udelukkende er baseret på organiseringen af \u200b\u200bmidlertidige udstillinger. Det er udstillingsområdet, der er dedikeret til det midlertidige og det midlertidige, hvilket afspejles i bygningernes arkitektur. Oftest får sammensætningen en kompleks, adskilt karakter i løbet af udviklingen af \u200b\u200bet kompleks. I moderne designpraksis er der som regel oprindeligt fastlagt en udviklet rumlig struktur af museet og udstillingskomplekset.

Indretningsdesign er påvirket type virksomhed catering, dens kapacitet, placering.

Interiørets art afhænger af den tid, de besøgende bruger på handelsgulvet, formen for deres hvile. Jo længere den besøgende opholder sig på handelsgulvet, jo mere behageligt skal interiøret være, jo højere er kravene til dets kunstneriske udtryk og tilrettelæggelsen af \u200b\u200bdet indre rum.

Forøgelsen af \u200b\u200bkapaciteten i handelsgruppen af \u200b\u200blokaler åbner yderligere muligheder for at berige pladsplanlægningsløsningen, udviklingen af \u200b\u200ben mangesidet sammensætning af interiøret. Så i en spisestue, en restaurant med stor kapacitet, kan du diversificere metoderne til at placere møbler, variere hallen. Hallens kapacitet har særlig stor indflydelse på restaurantens indretning.

Arten af \u200b\u200ben offentlig cateringvirksomheds arbejde og følgelig udseendet af interiøret afhænger af hvilken zone for byudvikling det ligger i. Hovedområderne for byudvikling inkluderer, som De ved, boligområder, industrielle, administrative og offentlige områder og rekreative områder. Hvis for eksempel i en kantine i en industriel virksomhed er den afgørende faktor for at beslutte det indre skabelsen af \u200b\u200bbetingelser for selvbetjening af besøgende med minimal tidsforbrug, så på cateringvirksomheder beliggende i parker, forstæder, hovedområdet ting er at skabe et miljø, der fremmer hvile og kontakt med naturen.

Når du vælger en eller anden indvendig mulighed, præsenteres de største muligheder ved at placere en virksomhed i en separat bygning. Dette efterfølges af dets placering i samme bygning med andre catering, handel, forbrugertjenester. Samtidig kan blokering af disse objekter udføres i forskellige former: forbindelse af sektioner ved hjælp af en række layoutindstillinger (vandret blokering); gulvplacering i forskellige virksomheder (vertikal blokering) osv.

Den mindste mulighed for valg af indvendige løsninger er den indbyggede placering af en cateringvirksomhed i beboelsesejendomme, hoteller, administrative, industrielle eller andre bygninger. Med en ekstern lighed med blokering adskiller den indbyggede placering sig fra den, fordi bygningens typologiske parametre (kolonnegitter, bygningens bredde osv.) Bestemmes på baggrund af overvejelser om bekvemmelighed, økonomi i en boligbygning, workshop, akademisk bygning, dvs. det vigtigste designobjekt ... Naturligvis opfylder layoutet for en offentlig cateringvirksomhed i dette tilfælde ikke altid kravene til det. Dette påvirker også interiørens æstetiske værdier. Således har handelslokaler i spisestuer indbygget i en boligbygning ubehagelige, aflange proportioner, og spisestuer indbygget i værksteder er ikke altid forsynet med tilstrækkeligt naturligt lys.

Flere og flere forskelle observeres i det indre af de vigtigste typer cateringvirksomheder - spisestue og restaurant . Spisestueindretningen er påvirket af ønsket om at reducere den tid, en besøgende bruger på handelsgulvet. Dette problem løses ved at mekanisere tilberedning og levering af mad ved hjælp af selvbetjening.

Hvis transportbåndene ikke for længe siden kun blev brugt til transport af brugte retter, kan transportbåndet nu bruges til at levere komplekse måltider fra køkkenet til handelsgulvet. Det mest udbredte transportsystem til levering af retter findes i kantiner, som inden for kort tid skal betjene mange forbrugere.

Lad os fremhæve to layout af transportbånd i handelsgulvet:

1. Hver skål færdiggøres på en separat kontinuerlig transportør. Transportbånd går til salgsområdet i området direkte ved siden af \u200b\u200bkøkkenet og danner en enkelt distribution.

2 Alle faste menueretter samles på en transportør, der går ud på hele handelsgulvet eller adskiller køkkenet fra det. En variation af denne ordning er fordelingen af \u200b\u200bperiodisk handling "Effekt" med gennem opvarmede opbevaringsskabe, der er installeret parallelt med transportøren med fronten til salgsområdet. Transportbånd til brugte retter går oftest i hele dybden af \u200b\u200bsalgsområdet. og er placeret langs ydervæggene.

Transportøren bliver det førende kompositionselement i det indre af industrielle lokaler.

Handelslokaler på restauranter og caféer kan opdeles i tre typer efter karakteren af \u200b\u200bden kompositions- og planlægningsløsning af det indre af kommercielle og indenlandske bygninger:

panoramaudsigt,hvor observationsobjektet er det omgivende landskab

handelsrum hvor genstanden for observation kan være både det indre og eksternt miljø (begge disse typer omtales som et dynamisk kompositionsskema, der er baseret på sekventiel afsløring af internt og eksternt rum);

handelsrum hvor enhver del af interiør (statisk diagram). Rollen af \u200b\u200bet sådant element, der tiltrækker besøgende mest opmærksomhed, kan spilles af en scene, et dansegulv, et springvand, et panel eller en bar. Barer i handelsgulvet i en restaurant eller cafe skiller sig markant ud i størrelse, form og skala på baggrund af hele interiøret. Skel mellem vægmonterede, fritstående og indbyggede stænger. Fritstående barer kan opdele handelsgulvet i dele, isolere et område fra et andet.

Et sted at danse i en restaurant eller cafe kan være neutral eller spille en aktiv kompositionsrolle. I dette tilfælde hæves eller sænkes dansegulvet i forhold til det generelle gulvniveau. Det er også kendetegnet ved den koncentrerede placering af lamper, loftets udtryksfulde form.

I store restauranter med en omfattende service, der ud over selve restauranten forener en række mindre virksomheder (caféer, en snackbar, en øl- og vinbarer, en kulinarisk butik), er interiøret i alle salgsområder forbundet med et enkelt arkitektonisk og kunstnerisk koncept.

Funktionel zoneinddeling
Funktionel zoneinddeling - opdele strukturen i zoner fra
homogene grupper af lokaler baseret på den generelle funktion.
Funktionelle blokke er almindelige i funktion af en gruppe rum.
Der er tre typer funktionel zoneinddeling:
❖ Vandret
❖ Lodret
❖ Blandet (vandret-lodret)