Hvorfor Dima Bilan forlod Aizenshpis. Yuri Aizenshpis: "17 års fængsel er for hård en straf for unges fejltagelser

Yuri Aizenshpis kaldes en af ​​de første producenter i Rusland. Det var ham, der åbnede Kino-gruppen for den brede offentlighed og bragte Dima Bilan til den store scene. Aizenshpis døde for 8 år siden, men der er stadig mange rygter omkring hans navn.

Et fabelagtigt beløb blev beslaglagt

Aizenshpis' søster, Faina Shmilyevna, husker stadig sin bror næsten hver dag. Selvom de i barndommen ifølge en pårørende ikke behøvede at kommunikere så ofte. Aizenshpis tilbragte trods alt hele sin ungdom i fængsel.

"Vi havde en helt anden barndom," husker Faina. »Mens jeg voksede op, sad han i fængsel. Mine forældre var meget bekymrede, men jeg var nok ikke klar over alt.

Yuri Shmilevich endte på steder, der ikke var så afsidesliggende for valutasvindel og spekulation i særlig stor skala. I sovjettiden var dette en seriøs artikel. Pårørende husker stadig: første gang han blev tilbageholdt lige ved indgangen juledag - 7. januar 1970. Efter at have solgt guldet med fortjeneste vendte han hjem. En fabelagtig sum på seksten tusinde rubler og syv tusinde dollars, såvel som importeret udstyr, blev konfiskeret fra ham på det tidspunkt. Aizenshpis blev idømt ti års fængsel. Han blev løsladt tidligt efter at have afsonet syv år. Mindre end en måned senere blev han dog igen stillet for retten for profitmageri - og fik otte år.

Ifølge Faina Shmilyevna kunne de pårørende ikke engang forestille sig, at Yuri efter dette ville blive en berømt producent. Selvom hans organisatoriske evner viste sig i hans ungdom. Allerede som 20-årig arbejdede han som administrator hos rockergruppen Sokol.

Stashevskys afgang var et slag

Efter at have befriet sig selv begyndte Yuri Shmilevich at engagere sig i showbusiness. Først hjalp han Kino-gruppen og Viktor Tsoi, derefter fandt han Vlad Stashevsky. I løbet af få måneder forvandlede han en ukendt dreng til et rigtigt idol, som hele landet eftertragtede.

"Min bror delte aldrig sine vanskeligheder, selvom der selvfølgelig var masser af dem i hans arbejde," siger Faina Aizenshpis. "Men dette emne var lukket, han besvarede altid vores spørgsmål: "Det er bedre ikke at tale om dette." Yura var en krævende og sej person i sit arbejde, men samtidig en meget retfærdig person. Hos os var han helt anderledes: rolig, fornuftig - vi havde almindelige familieforhold.

Joseph Prigogine indrømmede engang: Aizenshpis havde ikke held med kunstnere. Efter at have opnået berømmelse forrådte de ham. Ved første øjekast skiltes de stille og roligt med Stashevsky. Vlad besluttede, at han kunne arbejde selvstændigt. Yuri Shmilevich lod sangeren gå, men inderst inde var han meget bekymret. Afgangen af ​​Vlad, i hvem han havde hældt hele sin sjæl, var et sandt slag. Desværre var han langt fra den første - mange, som Aizenshpis bragte til offentligheden, forrådte ham og efterlod ham med ingenting.

"Engang fortalte min bror mig, at en ukendt dreng kom fra et sted, og han rodede med ham," fortsætter producentens søster. – Det var Dima Bilan. Det var Yura, der hjalp ham med at rejse sig; hans opstigning fandt sted foran vores øjne.

Indtil sidste gang vi hørte hans hjerteslag

Der er stadig mange rygter omkring Aizenshpis' død. Ifølge den officielle version døde han af et hjerteanfald, men i showbusiness mener de, at det ikke er tilfældet.

"Jeg fik et hjerteanfald," sukker Faina Shmilyevna. "Jeg var ved døren til intensivafdelingen, hvor han blev taget." Vi tilbragte hele dagen der, jeg husker stadig alt i mindste detalje. Vi hørte hjertebanken - alt er højt på intensivafdelingen!

Dem, der er tæt på producenten, skjuler ikke det faktum, at Aizenshpis aldrig rigtig tænkte på sit helbred. Hans spillere var meget vigtigere for ham. For eksempel var han før sin død meget bekymret for, om Bilan ville modtage velfortjente priser ved en af ​​de prestigefyldte musikpriser. Dima tog priserne og dedikerede dem til sin første producer, som kun levede 60 år.

"Jeg synes, fængslet gjorde sit arbejde," siger Faina Aizenshpis. - Så mange år af livet gik faktisk tabt. Hver dag er en kamp for tilværelsen, sundhed er ødelagt. Alle fortalte ham, at han havde brug for at hvile og arbejde mindre. Men han lyttede ikke til nogen, for ham var det en normal tilværelse. Derfor, hvis hans bror var i live, ville han ikke ændre noget.

HISTORIER

Talentfuld producer (Yuri Aizenshpis)

Gruppen "Kino", "Technology", "Moral Code", sangerinde Linda, Vlad Stashevsky, Katya Lel, Dima Bilan ... Mange fans af disse og nogle andre russiske popstjerner vidste ikke og ved ikke, at Yuri Aizenshpis tændte dem op.

Yuri Shmilevich Aizenshpis (1945-2005) var en af ​​de lyseste russiske show business-producenter. Det var Aizenshpis, der introducerede begrebet "producer" i russisk showbusiness, var en af ​​de første producenter i Rusland og overbevisende beviste, at "enhver kan gøres til en popstjerne."

"Jeg kalder Aizenshpis for den bedste producer. Han arbejdede hele sit liv. Han startede med mig... Han og jeg er en af ​​dem, der stod ved oprindelsen af ​​russisk showbusiness...
Han var en meget anstændig mand. Hård, men respektabel. Han vidste meget om forfremmelse. En lang række af hans afdelinger opnåede store højder med ham. Mange af hans afdelinger var ikke særlig taknemmelige. Men da de forlod ham, blev alt mørkt.
Hans liv gjorde et stort indtryk på mig. Tjen 17 år og bliv nummer et producent. Han spiste næsten ikke, sov ikke og blev ved med at arbejde. I de sidste år af sit liv havde han ikke et eneste sundt organ. Han arbejdede hele sit frie liv og dovnede ikke som nogle. Det her er en stor mand."
(Alexander Tolmatsky, producent af Decl, Oleg Gazmanov, gruppen "Combination")

Yuri Aizenshpis blev født umiddelbart efter krigen, den 15. juni 1945, i Chelyabinsk, hvor hans mor, muskoviten Maria Mikhailovna Aizenshpis (1922-1991), en jøde af nationalitet, blev evakueret. Far - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - en polsk jøde, der flygtede til USSR for at undslippe tyskerne, var en veteran fra den store patriotiske krig.

Efternavnet Aizenshpis oversat fra jiddisch betyder "jerntop."

"Jeg er jøde. Min mor er jøde, og min far er af samme nationalitet. Og hvad fra dette? Absolut ingenting... Jeg ærer ikke jødedommen, jeg kender ikke dens traditioner, og jeg er ikke interesseret i dens historie. Jeg betragter ikke jøder som de klogeste, de mest forfulgte eller nogen som helst usædvanlige mennesker. De siger, at jøder i Rusland altid har været undertrykt. Jeg ved det ikke, jeg er ikke sikker. Under alle omstændigheder, ligesom min familie blev skånet for den stalinistiske undertrykkelse, påvirkede antisemitismen mig overhovedet ikke. Hverken i skolen eller senere i livet hørte jeg stødende ord som "kike" eller "kike face" kastet i ansigtet eller ryggen...
Mange mennesker taler om antisemitisme og zionisme. Disse politiske fænomener gik på en eller anden måde forbi mig. Jeg følte ikke noget lignende hverken i skolen eller på college. Og jeg mærkede det ikke i fængslet."
(Fra bogen "Lighting the Stars" af Yuri Aizenshpis)

Hobbyer

Siden barndommen var Yuri meget glad for sport. Han var interesseret i atletik, håndbold og volleyball. Han kunne godt være blevet mester på et af disse områder, men han måtte forlade sporten på grund af en benskade.

”I skolen var jeg omgivet af atleter, som i fremtiden blev unionsmestre, mestre i de olympiske lege. Jeg voksede op blandt dem, jeg er stolt over, at jeg kendte mange af dem, og deltog i træningslejre sammen. Men i en alder af 17, på grund af en skade, droppede jeg ud af storsport.

På det tidspunkt var jeg til jazz. Jeg havde en båndoptager, som jeg købte med min opsparing. Mine første indspilninger er jazzkompositioner af verdens førende musikere. John Coltrane, Woody Herman, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong... Jeg kunne nævne omkring hundrede sådanne navne. Han kendte forskellige stilarter - avantgarde jazz, jazz-rock, populær jazz. Så blev jeg tiltrukket af rockmusikkens oprindelse, til grundlæggerne af sådan en bevægelse som rhythm-blues. Kredsen af ​​musikelskere var lille, alle kendte hinanden. Hvis mine venner havde en plade, ville jeg omskrive den.

Så var der "sorte markeder", som hele tiden blev spredt. Hverken bytte eller køb og salg var tilladt. Skiverne kunne konfiskeres, de kunne retsforfølges for profit. Optegnelser kom til os fra udlandet gennem de stærke barrierer af toldlove og -regler. Nogle kunstnere blev simpelthen forbudt. Det var umuligt at bringe Elvis Presley, eller for eksempel Bary-søstrene. Nå, det er fantastisk. Ikke desto mindre blev pladerne bragt og sat fast hos kendere.".

Efter skolegang gik Yuri Aizenshpis ind i Moskva Institut for Økonomi og Statistik med en grad i økonomisk ingeniørvidenskab og dimitterede i 1968. Og da hans sportskarriere var lukket for ham på grund af en skade, valgte han showbusiness, på trods af at der på det tidspunkt ikke var et sådant koncept i Sovjetunionen.

Impresario af det første sovjetiske rockband

Yuri Aizenshpis, der er uddannet MESI, kunne ikke lide hans kedelige speciale. Han blev tiltrukket af musik. I en alder af 16 organiserede han undergrundskoncerter for de første sovjetiske rockere.

20-årige Yuri begyndte sine reklame- og produktionsaktiviteter tilbage i 1965 med Beatles' projekt "Falcon" - det første rockband i landet. Allerede dengang var hans mod og forretningssans tydelig.

"Da Beatlemania fejede over hele verden, dukkede ekkoer af det også op her. Mine medmusikere og jeg skabte landets første rockband. Vi boede i Sokol-metroområdet, og gruppen blev også kaldt "Falcon". Nu er denne gruppe allerede trådt ind i den hjemlige rockbevægelses historie. I starten blev Beatles-sange fremført på engelsk. Så troede man, at rockmusikkens kultur kun kunne eksistere på et så internationalt sprog som engelsk.

Da jeg kendte min aktivitet og organisatoriske talent, udnævnte mine venner mig til noget af en impresario. For os alle var sagen ny, ukendt, og vi lignede blinde killinger. Ikke desto mindre voksede gruppen både kreativt og økonomisk.".

Sammen med gruppen fik han sit første job - hos Tula Philharmonic. Da musikerne turnerede meget, nåede Aizenshpis månedlige indkomst 1.500 rubler (sovjetiske ministre modtog derefter kun tusind).

Yuri udviklede allerede dengang en original ordning til salg af billetter til forestillinger af Sokol-gruppen. Efter en mundtlig aftale med direktøren for en klub (eller et kulturcenter), hvor hans gruppe skulle optræde, købte Aizenshpis alle billetterne til aftenfilmvisningen i denne klub og distribuerede dem derefter til en højere pris, allerede som billetter til en koncert med gruppen.

”En musiker kan ikke leve uden at kommunikere med publikum. Men for at kunne præstere var det nødvendigt at gennemgå tarifering i nogle statslige agenturer. Så fik jeg ideen til at arrangere et møde for Sokol-gruppen på en cafe med venner, ligesindede inden for musik og livsstil. Efterfølgende fulgte andre grupper denne vej. Dette var den allerførste sådan fest. Alle var glade. Så, under den fuldstændige stagnation, skete der ikke noget lyst. Vi besluttede at gøre disse møder permanente. Mine ansvarsområder omfattede teknisk support og organisering af koncerter. Antallet af mennesker, der ønskede at komme til os, steg hurtigt. Dette antog simpelthen truende proportioner. Så mange mennesker blev bag dørene.".

Normalt var der flere, der ville lytte til levende musik, end der var siddepladser i salen, hvilket nogle gange gjorde situationen anspændt. Derfor blev Aizenshpis i 60'erne den første i Sovjetunionen til at hyre sikkerhed for at sikre orden ved koncerter.

Med provenuet fra salget af billetter købte han udenlandsk valuta, som han købte af udlændinge mærkede musikinstrumenter til gruppen og førsteklasses lydudstyr til at udstyre scenen (kvalitet og renhed af lyd var altid meget vigtigt for Yuri). På det tidspunkt var alle valutatransaktioner ulovlige i USSR, så han tog en stor risiko ved at foretage sådanne transaktioner.

”I begyndelsen var der ikke noget kriminelt i mine aktiviteter. En anden ting er det ideologiske spørgsmål. For dem, der overvågede de unges uddannelse, så vi ud til at være en slags sabotører, korruptere. Gruppen har allerede rørt hele lag op - de begyndte at invitere os til institutter. Det var da Komsomol og nogle embedsmænd fra retshåndhævelse og finansielle agenturer blev forsigtige. De sagde: du har ikke ret til at optræde, dit repertoire er ikke godkendt. I henhold til de dengang eksisterende regler var gruppen faktisk ulovlig.

Men vi har udviklet os. Teknisk udstyr krævede konstant modernisering. Tidligere var instrumenter og forstærkere hjemmelavede. Med tiden, da niveauet i gruppen blev højt, var der behov for proprietært udstyr. Jeg er et kreativt menneske. Når jeg først hører en god lyd - live, klar, ægte - kan jeg ikke længere lytte til en anden gengivelse. Jeg købte det mest avancerede udstyr på det tidspunkt. Og her stødte jeg for første gang på ægte strafferet. Og han begyndte at træde over det. Begyndte at drive forretning. I dag er dette en respektabel beskæftigelse, men altså...”

Spekulant og guldhandler

I 1968 trak den 23-årige Aizenshpis sig ud af Philharmonic og gik på arbejde som juniorforsker ved USSR's Central Statistical Office med en løn på 115 rubler. Men han dukkede sjældent op på arbejde. Ved at bruge forbindelser med butiksdirektører fik han knappe madbestillinger til sine kolleger. Derfor vendte de det blinde øje til hans konstante fravær. Et sådant frit regime hjalp Aizenshpis med at føre et andet, parallelt liv, som bragte ham helt andre indkomster.

Aizenshpis' guide til valutasvindelens verden var Eduard Borovikov, med tilnavnet Vasya, som spillede på Dynamo-fodboldholdet. "Jeg købte udenlandsk valuta eller checks, som jeg købte sparsomme varer med i Beryozka-butikken og derefter solgte dem gennem mellemmænd på de sorte markeder. I de dage kostede dollaren på det "sorte marked" fra to til syv og en halv rubel. Lad os sige, at en syntetisk pelsfrakke kunne købes hos Beryozka for $50 (fra 100 til 350 rubler) og sælges for 500 rubler.".

Hans første store uafhængige forretning var købet af Panasonic-radioer i Beryozka-valutabutikken. Disse var elegante firebåndsprodukter i to modeller - $33 og $50. Aizenshpis besluttede at tage 25 Panasonics til Odessa, hvor de stadig var en kuriosum og kostede meget mere end i Moskva. Og han havde ret - modtagerne fløj.

I 1969 fandt to udadtil umærkelige, men meget bemærkelsesværdige begivenheder sted i Moskva. Først. En vis Mamedov, den første sekretær for Oktyabrsky-distriktets festkomité i byen Baku, åbnede en sparebog i hovedstaden i sin kones navn og lagde 195 tusind rubler på den - den daværende indtjening for en almindelig arbejder i 108 år . Og for det andet. Samme år åbnede et kommercielt kontor for Vneshtorgbank på Pushkinskaya Street, hvor de solgte guld af højeste standard i barer, der vejede fra 10 gram til et kilo. Enhver borger kunne købe guld, men kun for udenlandsk valuta.

Hvad havde disse begivenheder med Aizenshpis at gøre? Den mest direkte. Som den første begivenhed veltalende viste, var USSR allerede ved at rådne, og skyggeøkonomien og korruptionen blomstrede i det, især i de sydlige republikker. I Aserbajdsjan, for eksempel, blev stillinger solgt næsten åbent: teaterdirektør - 10 tusind rubler, sekretær for distriktets festkomité - 200 tusind, handelsminister - en kvart million. Købere af stillinger, for at retfærdiggøre deres udgifter, engageret i afpresning og underslæb. De modtagne penge skulle investeres et sted. Det er bedst at købe noget "uforgængeligt" - valuta, diamanter eller, som den anden begivenhed foreslog, guld.

De rige korrupte embedsmænd fra Unionens sydlige republikker blev handlet i Moskva af omkring hundrede guldhandlere, som handlede med valuta og guld i stor skala. Aizenshpis formåede også at finde sit tema. Et kilo guld i det samme Vneshtorgbank-kontor blev solgt for halvandet tusinde dollars. Selv hvis du køber dollars for 5 rubler, koster en kilogram bar 7.500 rubler. Plus en rubel per gram blev betalt til udenlandske studerende, der købte guld fra banken. Som et resultat, 8.500 rubler per kilo ingot. Og det blev solgt til initiativrige fyre fra Baku for 20 tusind rubler. I alt 11.500 rubler i overskud - et gigantisk overskud, hvis man husker, at sygeplejersken så fik 60 rubler om måneden.

Handelen med det ædle metall var livlig. Aizenshpis var nødt til at købe næsten hver dag fra halvanden til tre tusinde dollars til en kurs på 2-3 rubler per dollar. Hver aften kom han i kontakt med et stort antal mennesker - taxachauffører, prostituerede, tjenere og endda diplomater (for eksempel søn af den indiske ambassadør). "Mængden af ​​transaktioner, jeg foretog, nåede op til en million dollars."

"Min virksomhed var forbundet med valuta og guld - den mest forfærdelige artikel om henrettelse. Men følelsen af ​​at have ret forhindrede mig i at vurdere situationen korrekt. Der var ingen frygt, ikke engang en følelse af fare. Jeg troede, at det, jeg lavede, var naturligt og normalt. Men meget rundt omkring virkede tværtimod unaturligt og uforståeligt. Hvorfor er én persons initiativ kvalt af offentlige myndigheder - det være sig handel, produktion, kultur? Hvorfor dikterer staten, hvad man skal synge? Jeg tænkte på dette, men kunne ikke finde en forklaring; det verdensbillede, der var optaget i familien, i skolen, på instituttet kom i vejen. Et eller andet sted inderst inde vidste jeg, at jeg havde ret. Og at min virksomhed (de sagde ikke "forretning" dengang) er min personlige sag. Kort sagt startede jeg med musik og endte i fængsel. Jeg tjente i alt 17 år.".

Fængsling

I slutningen af ​​1969 blev en fremtrædende valutahandler, Genrikh Karakhanyan, med tilnavnet Vorona, arresteret i Moskva, og den 7. januar 1970 var det Aizenshpis’ tur. Under hans arrestation var der 15.585 rubler og 7.675 dollars i hans lejlighed, det vil sige lønnen for mere end tyve års arbejde på hans oprindelige forskningsinstitut (som Yuri selv indrømmede i et af sine interviews, havde han endda sparet mere end 17.000 dollars og over 15.000 rubler). Hovedanklagerne i Aizenshpis-sagen var 154, del 2 (spekulationer i særlig stor skala), og 88, del 2 (overtrædelse af valutatransaktioner). Baseret på deres helhed, i tilfælde af den første periode, gav de normalt ikke mere end 5-8 år. Men Aizenshpis modtog en ti. Desuden et styrket regime og konfiskation af ejendom. Ifølge rettens dom blev han konfiskeret ikke kun valuta, guld, mohair (listen tog syv sider), men også en samling vinylplader på 5 tusinde diske, og vigtigst af alt - et værelse på 26 kvadratmeter i lejligheden, hvor han boede hos sine forældre og hvorfor - så lavede jeg en separat personlig konto.

Efter at have afsonet i Krasnoyarsk, Tula og Pechora blev Aizenshpis løsladt på prøveløslatelse i maj 1977. Men Yuri Shmilevich åndede frihedens luft i kun tre måneder, fordi... Jeg er tilbage til mine gamle måder igen. Allerede i august, efter at have købt 4 tusind dollars fra udlændinge, blev han og hans ledsager arresteret på Lenin-bakkerne. Den tidligere atlet Aizenshpis begyndte at løbe. Undervejs lykkedes det ham at smide alle dollars, rubler og endda nøglerne til lejligheden.

Det hjalp ikke... Denne gang fik han otte år. Plus det faktum, at han ikke afsonede sin prøveløsladelse. I alt ti igen. Han tjente sin anden periode i Mordovia, i det berygtede Dubrovlag. Zonen blev kaldt "kødkværnen", fordi næsten hver dag nogen blev dræbt der.

”Når Solsjenitsyn beskriver den sovjetiske virkeligheds mareridt, som han kalder dem, siger jeg: hvis bare han havde levet under de forhold, som jeg levede under. Han afsonede sin straf blandt dem, der er dømt for overvejende politiske anklager. Jeg sad blandt inkarnerede kriminelle. Og dette er virkelig et mareridt. Hver dag udgydes blod, hver dag er der lovløshed, kaos. Men de rørte mig ikke. Jeg er en omgængelig person, jeg tilpasser mig alle forhold. Jeg kunne blive venner med generalen, der sad sammen med mig. Han kunne have talt med en total anti-sovjetisk fyr. Jeg kunne lytte til en tilhænger af marxistisk-leninistisk ideologi. Jeg kunne tale med den sidste forbryder og finde en vej ind i hans sjæl.".

På trods af at mere end halvdelen af ​​fangerne sultede, omgik han dette problem. Takket være sit iværksættertalent lykkedes det ham at arrangere den hemmelige overførsel af bestikkelse til fængslet, hvilket kunne gøre hans eksistens i området mere tålelig end for mange andre fanger. Han sultede i hvert fald ikke.

På trods af det faktum, at Yuri i fængslet ikke blev holdt på ét sted og blev overført til andre zoner, vidste han, hvordan han skulle tilpasse sig hvert sted og havde altid en høj levestandard.

»Der er 70 procent af fangerne der, som sulter. Jeg var ikke sulten. Hvordan? Penge gør alt, selvfølgelig, uofficielt. Dette er, hvad mit fænomen er, min ejendommelighed. Uanset hvilket miljø jeg befandt mig i, og jeg måtte besøge forskellige kolonier, forskellige zoner, forskellige regioner – overalt havde jeg den højeste levestandard for en almindelig fange. Dette kan ikke kun forklares med organisatoriske færdigheder, det er et karakterfænomen.".

Sidste sætning

I august 1985 blev Aizenshpis igen løsladt på prøveløslatelse - for god opførsel blev straffen nedsat med et år og otte måneder. Da han vendte tilbage til hovedstaden, tog han igen sin yndlingsspekulation op. Jeg mødte en kvinde på en restaurant, som var gift med en araber, som ofte rejste til udlandet. En ny ven foreslog, at Yuri Shmilevich opdaterede sin garderobe. De tilbudte varer var af højere kvalitet end i den berygtede "Beryozka". Først klædte Aizenshpis sig selv, så klædte han sine venner på, og så gjorde han videresalg af moderigtigt tøj til en forretning. Hans månedlige indkomst var flere tusinde rubler. Ikke at sammenligne med, hvad han havde i guld, men alligevel 5-6 gange mere end centralkomiteens ministre og sekretærer.

Problemerne begyndte, da den ressourcestærke araber faldt under KGB-kasketten. Efter at have sporet alle hans forbindelser fandt sikkerhedsofficererne Aizenshpis. I oktober 1986 kørte Aizenshpis en nyindkøbt sjette model Zhiguli-bil til et andet møde nær Mossovet-teatret. Her blev han tilbageholdt af politibetjente. I bagagerummet fandt de flere Grundig-kassettebåndoptagere, et par superknappe videobåndoptagere og videokassetter.

Aizenshpis var utrolig heldig, at hans arabiske medskyldig formåede at flygte til udlandet i tide. Uden hovedtiltalte faldt straffesagen, gennem advokaters indsats, fra hinanden. Yuri Shmilevich forlod fængselskøjerne i april 1988 efter at have tjent i et arresthus i omkring halvandet år. Dette var hans sidste fængselsdom.

Vend tilbage

I alt tjente Yuri Aizenshpis 17 år for noget, som enhver borger kan gøre nu. På trods af en så lang fængselsperiode blev Aizenshpis ikke forbitret, mistede ikke sit menneskelige udseende og blev ikke en kriminel. Han modtog efterfølgende en formel undskyldning fra staten.

"Verden ændrede sig, mens jeg var væk. En ny generation er dukket op. Gamle kendinge har måske ikke glemt mig, men jeg vidste ikke, hvor jeg skulle finde dem. Efter at have befriet mig selv, faldt jeg i en tilstand af frygtelig depression. Meget tid er gået tabt. Venner har opnået noget. Og jeg skulle starte alt fra bunden. Ingen penge, ingen lejlighed, ingen familie. Da jeg blev fængslet, havde jeg en kæreste. Hvad skete der med hende? Ved ikke.

Jeg var bange for, at jeg aldrig ville se mine forældre igen. Heldigvis så jeg det. De fangede endda min nye start. Min far havde sin egen mening om dette. Mine forældre er krigsveteraner, har priser og er kommunister. Det virkede unormalt for dem, at deres søn var interesseret i musik og rock, som de ikke forstod. Min far troede, jeg var skyldig. Moderen var måske i tvivl, men hun indrømmede det ikke. Hun er internt en friere person, meget modig, meget virkelig, som millioner af almindelige kommunister, der gik igennem krigen og alle vanskelighederne. Hun er selv fra Hviderusland. På trods af hendes helbred tog min mor til Minsk for at deltage i et stævne af partisaner. Og hun døde blandt sit eget folk – hvor hun blev født. Hun overlevede sin mand med kun et år.

Jeg burde nok have en form for vrede mod dette system, mod alt sovjetisk. At afsone 17 års fængsel ville gøre enhver vred. Men jeg har ingen vrede. I den sværeste periode for mig selv, formåede jeg at koncentrere mig og samle min vilje. Måske fordi den allerede var hærdet. Den eksisterer trods alt stadig – kampen for tilværelsen. For at overleve."

»Uanset hvad der sker, vil jeg aldrig forlade landet. På trods af hvad jeg måtte udstå her, er jeg en patriot af natur. Ligesom en fugl, der blev født i dette område, vil den dø i dette område.".

Vis business haj

Da han var fri, befandt Aizenshpis sig selv i perestrojka. Snart introducerede hans ven Alexander Lipnitsky (stedsøn af Vadim Sukhodrev, Brezhnevs personlige oversætter) ham til den daværende rockfest. Til at begynde med stod han i spidsen for Interchance-festivalens direktion og studerede langsomt kulisserne og de skjulte kilder i hjemmedyrket showbusiness, og begyndte snart at producere indenlandske musikalske kunstnere.

Yuri Shmilevich skitserede sit credo ekstremt ærligt: “Det er producentens funktionelle ansvar at promovere en kunstner. Og her er alle midler gode. Gennem diplomati, bestikkelse, trusler eller afpresning". Det var præcis, hvordan han opførte sig og fik kaldenavnet "show business shark."

Hans formel for succes i showbusiness: "Resultatet er produktet af kunstnerens talent, producentens talent, den tid, begge bruger, de investerede penge, gensidig lyst og held.".

Der var mange ukendte musikalske kunstnere, der drømte om at komme op på den store scene. Aizenshpis ledte efter dem, der kunne fange seeren, som havde i det mindste noget mere eller mindre attraktivt repertoire. Først gennem medierne, hovedsageligt gennem tv, promoverede han dem og gjorde dem berømte og organiserede derefter ture.

Victor Tsoi

Efter sin løsladelse fra fængslet i 1988 fik Yuri et job i den kreative forening "Galleri", oprettet af byudvalget i Komsomol. Først organiserede Aizenshpis koncerter med unge talentfulde kunstnere. I 1989 blev han den officielle producent af Kino-gruppen, hvorefter gruppen hurtigt nåede et nyt niveau af popularitet.

På tidspunktet for starten af ​​samarbejdet med Aizenshpis var Kino-gruppen allerede ret berømt. Det mest kreative og konceptuelt succesrige album, "Blood Type", var allerede blevet indspillet og mixet derhjemme, hvorefter Tsoi ifølge kritikere ikke kunne skrive noget i mindst 2 år. Derfor bragte arbejdet med Kino også Yuri Shmilevich til et nyt stjerneniveau af produktionsaktivitet og gjorde det muligt for ham at opnå autoritet i sin virksomhed.

”For første gang efter min løsladelse arbejdede jeg i en kreativ ungdomsforening. Som svampe efter regn begyndte de at dukke op på markerne i alle slags Komsomol og sovjetiske organisationer. Det var en slags tag. Begrebet "manager" var endnu ikke dukket op.

En af mine første handlinger var at organisere en koncert med Leningrad-rockbands. De optrådte dengang hovedsageligt i kulturelle centre, og jeg tog dem med på den store scene.

Og så mødte jeg Viktor Tsoi. I princippet er der ikke tale om et uheld. Jeg fandt ham selv og overbeviste ham om at arbejde sammen med mig, overbeviste ham om, at jeg ikke var en tilfældig person i musikken. Han fortalte mig, hvad han havde oplevet. Dette havde på en eller anden måde en effekt på ham, selvom jeg var en fuldstændig fremmed for ham, og Victor er ikke den slags person, der nemt tager kontakt.

Vores bekendtskab blev til venskab. Så voksede venskabet til en kreativ forening. Jeg ønsker ikke at tillægge mig selv unødvendige laurbær. Selvfølgelig var Tsoi og Kino-gruppen kendt før vores møde. Men de er kendt blandt fans af Leningrad kælderrock. Og jeg besluttede at lave en rockstjerne ud af ham. Og det var en succes. Arbejdet blev udført i radioen og i pressen. På tv optrådte Tsoi for første gang i programmet "Vzglyad", som derefter blev set af hele landet. Udgivelsen blev lavet af Mukusev. Jeg overbeviste ham om, at millioner af teenagere har brug for Choi nu.

Internt er Tsoi en meget interessant person, i modsætning til nogen anden. Hans anden kone påvirkede ham i høj grad. Hun er en æstet, fra filmkredse og var en meget god ven for ham. Jeg tror også, hun gjorde meget for at skabe det billede, som er kendt af den brede masse. Han blev fra den sultne, vrede Tsoi, imponerende og mystisk. Sådan genkendte jeg ham - en moden performer, der allerede havde medvirket i "Assa". Og formåede at hjælpe ham med at blive en superstjerne, eller måske endda noget mere.".

Efter Tsois tragiske død i 1990 udgav Aizenshpis det sidste "Black Album" fra Kino-gruppen. Desuden gør han dette for første gang i den postsovjetiske historie uafhængigt af den absolutte monopolist på plademarkedet - Melodiya-selskabet, der har optaget et lån på 5 millioner rubler for dette. Det posthume album blev udgivet i et oplag på 1.200.000 eksemplarer og indbragte Yuri Shmilevich 24 millioner rubler.

"Teknologi" (1991-1992)

Den næste fase af Aizenshpis' karriere var "Teknologi"-gruppen. Og hvis "Kino" allerede havde en vis indledende hastighed i begyndelsen af ​​arbejdet med ham, så skulpturerede producenten succesen med "Teknologi" praktisk talt "fra bunden", idet han allerede var en erfaren billedhugger.

"Mit andet projekt, "Teknologi", viste, at man kan tage fyre med almindeligt, gennemsnitligt talent og også lave stjerner ud af dem. Jeg beskæftigede mig dybest set med amatørforestillinger. Blandt de talrige brogede ensembler var Bioconstructor-gruppen, som senere delte sig i to undergrupper. Den ene hed "Bio", den anden var stadig ved at udklække sit musikalske koncept. Kun to eller tre sange kunne vises. Det er de sange, jeg kunne lide. Måske var jeg den eneste, der kunne lide dem, for koncerterne med deres deltagelse tiltrak ikke mere end to-tre hundrede mennesker. Men jeg mærkede perspektiv i dem.

Først indgød jeg dem tillid til deres evner: se, gutter, I arbejder med mig - I er allerede stjerner. Denne tillid gav dem mulighed for at frigøre sig selv. Og når en kreativ person slapper af, har han en bølge af styrke, han begynder at skabe noget ægte. Det er de også. Efter 4 måneder blev de årets gruppe og fastholdt den højeste rating hele tiden, vi arbejdede sammen. Nu er deres popularitet faldende. Der er mange objektive grunde til dette, herunder, tror jeg, vores brud. Så selv en superstjerne uden en talentfuld producer kan ikke gøre noget i dag.

Vi kan sige, at showbusiness er en allerede dannet industri - den samme industri som bilproduktion eller jernsmeltning. Også her er der sin egen teknologi og sine egne love.”.

Ovationspris

I 1992 modtog Aizenshpis Ovationsprisen som landets bedste producer. Og fra dette år til 1993 var han producent af grupperne "Moral Code", "Young Guns", sangerinde Linda.

"Young Guns" (1992-1993)

Den korte historie om de "domestic Guns'n'Roses", som de blev kaldt i pressen, er lige så lærerig og typisk for både musikere og producere. Efter at have udgivet et par lyse hits, eksploderede gruppen simpelthen fra medlemmernes interne konfrontation. "Hver af Young Guns-musikerne ønskede at være ledere, de skændtes konstant, kæmpede og knuste instrumenter. Det var min skyld, at jeg ikke stoppede dem i tide.".

Linda (1993)

I 1993 bemærkede Aizenshpis den unge talentfulde performer Svetlana Gaiman på Jurmala-scenen og hjalp sangerinden med at tage sine første skridt på den store scene. Snart bliver navnet på sangeren Linda kendt både for publikum og i musikalske kredse. På dette tidspunkt dukkede sangene "Non-Stop", I want your sex og det allerførste hit "Playing with Fire" (som Fyodor Bondarchuk skød sangerens første videoklip til) op. Samarbejdet mellem kunstneren og producenten varede mindre end et år, hvorefter deres kreative veje skiltes. Komponisten Maxim Fadeev blev hentet for at ændre arrangementet af "Playing with Fire", som derefter skrev musik til Linda i nogen tid.

Vlad Stashevsky (1993-1999)

Et sexsymbol fra midten af ​​halvfemserne, en favorit blandt piger i alle aldre, Vlad Stashevsky udgav i samarbejde med Yuri Aizenshpis 5 albums, som hver blev en national bestseller. Yuri og Vlad mødtes på Master-natklubben, hvor Young Guns-gruppen produceret af Aizenshpis optrådte. Yuri Shmilevich hørte Vlad nynne sange af Willy Tokarev og Mikhail Shufutinsky på et ustemt klaver bag kulisserne og spurgte, hvor han studerede musik. Som et resultat udvekslede de telefonnumre, og efter et stykke tid ringede Aizenshpis til Vlad og lavede en aftale. Da han ankom til stedet, mødte Stashevsky Vladimir Matetsky. Sammen med Yuri Shmilevich arrangerede de en audition for Stashevsky, og inden for en uge var den første sang til hans repertoire klar. Det blev kaldt "The Roads We Walk". Stashevskys første optræden offentligt fandt sted den 30. august 1993 på en festival i Adjara.

Debutalbummet "Love Doesn't Live Here Anymore" blev den første udgivelse af det nyoprettede selskab "Aizenshpis Records". I 1996 solgte Stashevskys tredje album "Vlad-21" 15.000 eksemplarer alene i den første uge, hvilket var et astronomisk tal for det meget unge russiske cd-marked. Samme år stiger kunstneren til toppen af ​​et andet usædvanligt diagram: Bladeksperten anerkender ham som årets "mest piratkopierede" kunstner. I 1997, på invitation af det amerikanske senat, giver Vlad Stashevsky en solokoncert i Brooclin-parken foran et publikum på mere end tyve tusinde.

Andre projekter og resultater inden for showbusiness

I 1994 var Yuri en af ​​arrangørerne af den internationale musikfestival "Sunny Adjara". Deltog i etableringen af ​​Stjerneprisen.

Baseret på resultaterne af hans kreative aktivitet i 1995 modtog Aizenshpis igen Ovation Award.

Derefter var han producent af sangerinden Inga Drozdova (1997), sangeren Katya Lel (1997), sangeren Nikita (1998-2001), sangeren Sasha (1999-2000) og gruppen "Dynamite" (2001).

I 2001 blev Yuri Aizenshpis inviteret til at tage posten som generaldirektør for det største produktionsselskab på det tidspunkt, Media Star.

Aizenshpis' seneste projekt er Dima Bilan (2002).

Forskellige roller af Yuri Aizenshpis

I 2005 spillede han en lille rolle i filmen "Night Watch". Han viste sig også som forfatter og blev forfatter til den selvbiografiske bog "Lighting the Stars."

Personlige liv

Yuri havde en kone, Elena Lvovna Kovrigina, med hvem han levede i et borgerligt ægteskab, og med hvem han fik en søn, Mikhail, i 1993.

Død

Yuri Aizenshpis døde den 20. september 2005 af et hjerteanfald i en alder af 60 år. Han blev begravet nær Moskva på Domodedovo-kirkegården.

Den 15. juli ville en af ​​de mest kontroversielle karakterer i russisk showbranche, Yuri Aizenshpis, være fyldt 65 år [diskussion]

Skift tekststørrelse: A A

I det sidste ugeblad startede vi en historie om den mest kontroversielle producent af indenlandsk showforretning - Yuri Aizenshpis. Fra Yuri Shmilevichs biografi er det klart, at han på mange måder, uden frygt for noget, selv fængsel, gik videre for at tjene penge, som han derefter investerede i showbusiness. Og som dem, der arbejdede med ham, forsikrer, er dagens ansigt på vores scene - med alle fordele og ulemper - på mange måder det samme, som Aizenshpis så ham i sin tid. I dag fortsætter vi vores historie om ham. Om hård karakter"Yuri Shmilevich forsøgte at kontrollere hvert eneste skridt, han havde mange "ører og informanter" i virksomheden," sagde en af ​​hans anklager, sanger Nikita, til KP. - Han forsøgte at blive involveret i bogstaveligt talt alt, selv rådgivet, hvilken pige jeg skulle være venner med. Den, jeg havde, virkede uegnet for ham, så han matchede mig med en anden. Men da jeg gjorde det klart for ham, at jeg ikke ville tolerere sådan overdreven kontrol, blev han fornærmet. Han ville være venner, være tættere på, men jeg, en reserveret person, brændte for musik. Han gav som regel alle råd om, hvilke fester de skulle gå til og hvilke ikke. Jeg gik slet ikke til fester, men sad i studiet og skrev sange til mig selv. Han og jeg havde ofte sammenstød. Han skreg bare af mig. Men jeg viste også mine tænder. En dag insisterede han på, at jeg skulle synge en sang, som jeg ikke kunne lide. Det kom til en konflikt. Endelig blev jeg overbevist om at give ham indrømmelser. Og jeg... indspillede en sang med en georgisk accent. Yuri Shmilevich satte sig for at lytte til optagelsen og råbte: "Det er ikke Nikita, der synger, det er en georgisk?!" I flere minutter blev væggene i studiet rystet af hans skrig. I sin bog skrev Yuri Shmilevich, at jeg var jaloux på ham for Bilan. Nej, jeg var ikke jaloux. Selvom jeg ikke forstod, hvorfor han lavede den anden Nikita ud af den nye Bilan. Alt, hvad der blev udarbejdet på mig, rullede han ud som en kopi i promoveringen af ​​Bilan. Tilsyneladende ville han hurtigt returnere pengene og tjene penge. Shmilevich regnede virkelig med mig, men jeg undrede mig - jeg ville skrive elektronisk musik, men han insisterede på, at jeg forbliver i et popbillede. Som et resultat besluttede Shpis at lade mig gå. På dette tidspunkt begyndte han at promovere Bilan endnu mere aktivt, som ikke argumenterede med ham. Selvom Dima krævede store økonomiske investeringer. Jeg skrev mine egne sange, og jeg fik ikke betalt for det. - De siger, at Aizenshpis tog hævn på dig, afbrød ilt?- Jeg hørte sådanne samtaler... Men jeg havde ingen anden udvej - jeg så ikke nogen udvikling med Aizenshpis... - Jeg skrev sange til Aizenshpis’ afdelinger. Det må indrømmes, at Aizenshpis var utroligt krævende af sine underordnede. Han brød selv i brand med ideen og krævede den samme "gnist" fra alle omkring ham, siger "dynamit" Ilya Zudin. - En dag bragte jeg en disk med en ny optagelse, men disken ville ikke tænde. Aizenshpis besluttede, at jeg simpelthen ikke gjorde arbejdet og prøvede at skyde skylden på udstyret. Han råbte af mig uden at vælge ord. Jeg hørte sådanne fornærmelser, at jeg ikke kunne holde det ud - jeg smækkede døren og lovede at afbryde alle kontakter med denne person. Men efter et stykke tid ringede han: ”Nå, jeg blev spændt. Lad os komme og skabe fred!" Det viste sig, at disken mirakuløst virkede, og Yuri var overbevist om, at jeg ikke havde bedraget ham... Han var tyrannisk. For mine øjne kastede han forskellige genstande efter folk. Oftest ramte det hovedet. Folk gik derfra med blå mærker. Men de holdt ud - at blive en fjende af Aizenshpis, du ved, er dyrere for dig selv! Han kunne lave ballade for dem, der ville krydse hans vej. Men han var kvik... På turné i Jurmala knækkede Aizenshpis kameraet af en fotograf, der tog "spionbilleder". Fragmenterne ramte fotojournalistens ansigt, som skrev en erklæring til politiet. Vi "lavede vores fødder" fra denne "Jurmala", af frygt for, at Aizenshpis ville blive fængslet. Han kunne være grusom. Men i kritiske øjeblikke handlede han efter begreber. Da min far døde, åbnede han sin taske, tog uden at se en armfuld dollars ud og rakte den til mig: "Begrav din far med værdighed." Så tænkte jeg aldrig på disse penge og bebrejdede dem ikke...

"Blå Lobby" Navnet på Yu. A. er forbundet med fremkomsten af ​​den "blå lobby" i showbiz. Angiveligt bragte de seje fyre først deres elskerinder til producenten for at promovere dem, og så begyndte de at bringe ... elskere. - Af en eller anden grund begyndte Yura i de senere år at promovere nogle slanke drenge af sine egne grunde. Han valgte søde drenge med sexede karakteristika, som han forestillede sig,” fortalte Artemy Troitsky til KP. - Jeg støttede ham ikke i denne retning og fortalte ham om det, han var ked af det. Til dels på grund af dette holdt vi næsten op med at kommunikere med ham. De skændtes ofte, selv på grund af Bilan... Jeg hørte rygter om "Shpis"'s ukonventionelle orientering. Men jeg kan ikke bebrejde ham noget specifikt. Han havde kone og søn. Jeg ved ikke, hvorfor de blev skilt. Da han af en eller anden grund farvede sit ædle grå hår blåsort, virkede det vildt for mig... "Mine meddansere var bange for Aizenshpis," sagde producer Vitaly Manshin til KP. - Jeg lagde mærke til, at Aizenshpis reagerede roligt på piger, men hos drengedanserne fandt han hurtigt et fælles sprog. Jeg kunne stadig ikke finde ham en backup danser for Dima Bilan. Sendte to piger. Han afviste dem. Jeg tilbød ham fyrene fra Mirage-balletten. Aizenshpis kunne lide dem. Han tog på turné med dem og Bilan, og da han vendte tilbage, skyndte fyrene sig hen til mig med store øjne: "Nej, vi vil ikke arbejde med Aizenshpis!" Så blev jeg enig med tre fyre fra balletten "Dance Master" (en af ​​dem var et tidligere medlem af "Reflex" Denis). Fyrene tøvede på en eller anden måde og spurgte mig om Aizenshpis: "Vil han ikke plage os?" Men fyrene med normal orientering arbejder sammen med ham! Men efter et par dages arbejde med Yuri kom Denis løbende tilbage til mig: "Nej, det kan jeg ikke." Tilsyneladende skete der noget der... Han lokkede dansegruppen væk fra mig, og det lykkedes tilsyneladende at vinde en danser-leder. - Antyder du Aizenshpis' egen ukonventionelle orientering?- Det har jeg ikke fortalt dig! Du ved, jeg vil stadig leve. Jeg vil ikke have, at de kommer og skyder mig i hovedet. - Så han døde?!- Hans venner er tilbage. Derfor vil jeg ikke tale dårligt om ham... - At tilbringe tid i fængsel kunne have påvirket Aizenshpis’ orientering. Hvis alle andre producenter i disse år udelukkende promoverede elskerinder, koner, piger (hvis en drengesanger dukkede op, viste han sig oftest at være søn af en producent), så blev Aizenshpis tiltrukket af at promovere fyre. Mange mennesker talte om hans "blå lobby". I dag vil dette overraske få mennesker. Jeg ved, at han lavede forkerte koncerter og modtog gode penge fra seje mennesker for at invitere stjerner til dem,” siger Alexander Stefanovich, eksmand og promotor for Alla Pugacheva, til KP.

Alexander Tolmatsky: "Krutoy tog lederskabet fra Aizenshpis"- Jeg kalder Aizenshpis for den bedste producer. Han arbejdede hele sit liv. Han startede med mig i 70'erne," fortalte Yuri Shmilevichs tidligere ven Alexander Tolmatsky, producer af Decl, Oleg Gazmanov og "Combination"-gruppen, til KP. - Siden slutningen af ​​70'erne var Yura Aizenshpis og jeg blandt de første, der engagerede sig i undergrundskoncerter, handel (dengang spekulationer) med musikinstrumenter og plader. Yura, udover dette, begyndte også at handle med valuta, som han satte sig ned for. Vi drev også diskoteker. Han og jeg er en af ​​dem, der stod ved oprindelsen af ​​russisk showbusiness. Alt andet er en ny generation, der dukkede op i 90'erne. Indtil 2000 var Aizenshpis og jeg førende på musikmarkedet. I mit firma "Mediastars" arbejdede han som direktør for Aizenshpis, og blandt mine stiftende partnere var den daværende direktør for Muz TV-kanalen, som stille og roligt solgte kanalen til Igor Krutoy, hvorefter min virksomhed mistede sin lederposition, og Igor Krutoy fik indflydelse på musikmarkedet. Sammenlignet med ham var Pugacheva mere sandsynligt en arrangør snarere end en producent. Og Kobzon er ikke en producer, men en kunstner. - De siger, at Aizenshpis kommunikerede med kriminalchefer?- Du ved, alle "myndigheder" på forskellige områder kommunikerer med hinanden, det er bare sådan, det er. Aizenshpis blev respekteret af alle. Han gjorde aldrig noget i det skjulte. Han var en meget anstændig mand. - Er det rigtigt, at Aizenshpis bragte den "blå lobby" ind i showbusiness?- Der er sådan en mening (klukker). Han var ofte omgivet af drenge. Jeg vil ikke kommentere på dette punkt. Men han vidste meget om at promovere sangere! I slutningen af ​​sit liv var Aizenshpis meget bekymret for Dima Bilan, som blev venner med Yana Rudkovskaya. Yura kom for at besøge mig og fortalte om sine oplevelser, han var bange for at Dima ville blive taget fra ham. Disse oplevelser påvirkede Yuras forværrede helbred. Mange af hans afdelinger var ikke særlig taknemmelige. Men da de forlod ham, blev alt mørkt. KAPITEL FRA BOGEN Dima Bilans fristelse * * * Sangeren skrev om sit forhold til Aizenshpis i en bog, der udkommer til efteråret. Et fragment fra det blev leveret til KP af Dima Bilans PR-chef. "Under optagelserne af videoen "Jeg vil blive en oligark," mødte vi to respekterede mennesker - den ene er meget berømt i forretningsmiljøet, den anden i showbusiness verden. Yuri Shmilevich og jeg modtog et meget fristende tilbud - nemlig at "købe" min kontrakt og om min overførsel fra StarPro til et andet produktionsselskab. Situationen blev gjort mere akut af det faktum, at en anden producent tilbød en meget stor sum penge, hvilket fordoblede alle Yuri Shmilevichs udgifter til min forfremmelse. For mig åbnede der sig helt fantastiske horisonter – udsigten til at arbejde sammen med de bedste vestlige komponister og musikere, og derfor blive en både mere populær og velhavende person.

Hvad siger du? - Yuri Shmilevich spurgte mig, efter at have lyttet til detaljerne i transaktionen fra den anden part. - Og dig? - Jeg stillede ham et modspørgsmål. "Dette er et meget generøst tilbud," roste Yuri Shmilevich. - Du skal tænke over det. Forsigtigt og med et koldt hoved. Jeg tog mig tid til at tænke... ...Forretningsmænd bestilte mig en meget dyr bil i St. Petersborg, som jeg ikke engang kunne drømme om på det tidspunkt. De kørte den og stillede den lige under vinduet i min lejede lejlighed – dengang boede jeg på Sokol i en ret beskeden toværelses lejlighed. Om morgenen kiggede jeg ned, så skønheden funklende med kofangere og indså, at alt dette kunne blive mit, så snart jeg underskrev de nødvendige papirer... - Yuri Shmilevich! - Jeg ringede en skønne dag. - Er du sikker på, at du skal acceptere dette tilbud? "Lad os mødes og snakke," svarede Aizenshpis straks... ...Vi mødtes på en af ​​cafeerne, tog hver en kop kaffe og sad stille et stykke tid. "Du forstår én ting, Dim," begyndte Yuri Shmilevich at forklare. - Jeg kan ikke tilbyde dig de samme betingelser som disse mennesker. Og for at vi når det samme niveau, som du kan have med dem nu, vil det tage os flere år... - Men det kan vi, ikke? - Jeg kiggede op på min mentor. Yuri Shmilevich var tavs. Han... var klar til at acceptere enhver beslutning, jeg traf. - Jeg vil ikke forlade dig! - Jeg sagde. - Jeg føler mig meget komfortabel, positiv og nem at arbejde sammen med dig. Vi har været sammen i lang tid, og der er sket meget, men jeg kender slet ikke disse mennesker. Jeg er overbevist om, at de vil opfylde absolut alle deres løfter til det sidste. Men jeg er ikke sikker på, at jeg kan arbejde med dem... Jeg så på Yuri Shmilevich, og det forekom mig, at glæde blinkede i hans øjne. Det stikkende blik blev blødt, ansigtet lysnede og blev endda på en eller anden måde yngre... "Okay," svarede han kort. - Tak for dit venskab. * * * I de første par år testede Yuri Shmilevich og jeg - eller rettere han personligt - hinandens styrke. Aizenshpis provokerede mig konstant, kastede nogle stødende ting efter mig og så samtidig nøje, hvordan jeg ville reagere. Der var rigtig mange negative situationer i håndteringen af ​​ham, da Yuri Shmilevich bestemt skulle skubbes til netop det kogepunkt, ud over hvilket en person mister tålmodigheden og begynder at protestere aktivt. Dette var en slags "test". Hver af hans kunstnere eller medarbejdere nåede mindst én gang den sidste rand, da han besluttede at stoppe og erklærede: "Det er det, jeg arbejder ikke her mere!" Nogle forlod for evigt, nogle vendte til sidst tilbage, men det var under så ekstreme forhold, at Aizenshpis-talentsmedjen eksisterede. Desuden, som det ser ud til mig nu, inkluderede Yuri Shmilevichs "uddannelsesprogram" bestemt dette element - test ved skandale. Måske havde dette også en hellig betydning, for endeløse koncerter og flerdagesture æder virkelig så meget energi, følelser og nerver, at ikke alle kan overleve sådan en stress. De trænede os, altså.

PERSONLIGT INDTRYK Han sortlistede journalister eller anerkendte dem som sine egne Jeg var personligt bekendt med Yuri Shmilevich. Vi følte sympati for hinanden og kommunikerede ømt. Så fortalte de mig ofte om producentens seje og endda grusomme karakter. Han kunne være meget uhøflig over for journalister og ville lave beskidte tricks mod dem, der kritiserede hans anklager. Jeg kunne ikke lade være med at tro på disse historier, men Yuri Shmilevich vendte sig mod mig "ikke med torne, men med blade"... Vi mødtes i Sochi på et hotel. Jeg var på forretningsrejse, han var på ferie. I shorts, en ufattelig farverig skjorte og et smil fra øre til øre, som Nøddeknækkeren, tiltrak Aizenshpis straks opmærksomhed. Desuden voksede det første indtryk - chok fra hans uhyggelige udseende - øjeblikkeligt til interesse for denne mand. Han vidste, hvordan man forheksede. Han kunne ikke sidde stille, alt omkring ham begyndte at snurre og funkle. Han beordrede straks, at bordet skulle dækkes for mig. Han raslede straks på siderne af blade, der var kommet et eller andet sted fra. Aizenshpis forklarede hurtigt, at han mødte en modedesigner her og besluttede at samarbejde med ham. Jeg har allerede aftalt med et lokalt blad, der vil offentliggøre et billede af Dima Bilan i designerens kostumer. “Skal du skrive om Dima? Enig, det er et godt hotel, min ven driver det. Du siger, du vil gå til Maxim Galkins koncert, vi gør det, direktøren for festivalen er min ven,” Yuri Shmilevich lyttede til mig i det ene øre og pressede sin mobiltelefon til det andet og kommunikerede med en producer og roste sin sangers optræden i Sochi, som han faktisk ikke tog til. Han dræbte et dusin fluer med ét smæk, mens han løb, forsøgte at introducere alle, få venner og spinde dem til én fælles sag. "Det vigtigste er, at det er gavnligt og interessant for alle," fortalte Aizenshpis mig. - Siger du, at vores PR-chef ikke giver information? Jeg smører dem over hele væggen! Ja, hjælp dig selv! Jeg spiser efter den fashionable Volkov-diæt. Salaten er specielt tilberedt til mig her. Jeg har diabetes. Jeg mistede mit helbred i zonen. Men jeg vil gerne leve. Jeg nægter mig selv fornøjelsen af ​​at spise lækker mad... Se på billedet af Bilan, er han ikke meget sexet?!” Jeg nikkede. Jeg skændtes overhovedet ikke med ham. I hver af vores efterfølgende samtaler glemte han ikke at spørge mig, hvornår jeg ville skrive om Dima Bilan. Jeg kom i spøg med en undskyldning: Det er en meget vigtig sag, og jeg skal forberede mig godt. Og undervejs spurgte jeg ham om små nyheder fra showbusiness verden. Så erfarede jeg, at Shpis udsatte enhver publikation om Bilan for en grundig analyse, hvorefter den enten sortlistede forfatteren eller føjede den til sin egen. Hverken den første eller den anden skete for mig. Og alt sammen fordi jeg aldrig har skrevet NOGET om Bilan. Måske gjorde denne omstændighed det muligt for Aizenshpis og jeg at kommunikere uden problemer indtil slutningen af ​​hans liv... Jeg ringede til ham på hans mobil to dage før hans død. Jeg genkendte knap hans stemme. Han hvæsede, at han var meget syg på hospitalet. Men han sagde straks, at intet ville bryde igennem, ikke for første gang. "Jeg kommer mig lidt og går tilbage i kampen, Dima skal på en tur," hviskede han ind i trompeten. "Ring til PR-chefen, de vil fortælle dig noget, fortæl mig, det har jeg bedt dig om." Og to dage senere kom der besked om, at han var væk. Den officielle diagnose er hjerte. Der var rygter - AIDS. Der er en version om, at dette er resultatet af stamcellebehandling. Han var en pioner i alt. Aizenshpis forklarede sin succes sådan: "Vi kan sige, at showbusiness er en allerede dannet industri, den samme industri som bilproduktion eller jernsmeltning. Også her er der sin egen teknologi og sine egne love... Showet er et skue. Ordet "koncert" er ikke egnet, det er forbundet med den klassiske genre, det være sig et symfoniorkester, Zykina eller Magomayev... Show business for to eller tre år siden indbragte mange penge. Nu er hele samfundet sygt, og det område, hvor jeg arbejder, er sygt. Mængden af ​​penge, der bruges på store shows i dag, er ikke begrundet i prisen på billetter. Der er brug for annoncører og sponsorer. Jeg tror, ​​at fordelen i erhvervslivet tilhører dem, i hvis gener en forretningspersons blod flyder. Rigtig forretning er for de talentfulde. Dette er kunst. Det, der hjælper mig, er min evne til at arbejde, min smag, som ikke har svigtet mig endnu, og min viden om sagen."

Yuri Shmilevich Aizenshpis blev født en måned efter afslutningen af ​​den store patriotiske krig i Chelyabinsk. På det tidspunkt blev producentens mor evakueret der. Yuri Shmilevich kommer fra en usædvanlig familie. Min fars forfædre boede i Spanien, men Shmil Moiseevichs pas angav Polen som hans fødeland. Allerede som voksen flygtede manden til USSR af frygt for repressalier fra nazisterne.

Interessant nok er Yuris fars rigtige navn Shmul. NKVD-betjenten, der udfyldte passet, tog fejl. Sådan blev Shmil Aizenshpis. Manden gennemgik Anden Verdenskrig og besøgte Berlin. Soldaten blev dog aldrig såret. Yuri Shmilevichs mors biografi er ikke mindre interessant. Maria Mikhailovna blev født i Hviderusland.

Efter hendes forældres død blev hun overgivet til fjerne slægtninge for at opdrage. På grund af krigens udbrud havde jeg ikke tid til at få et diplom i journalistik. Maria Mikhailovna sluttede sig til partisanafdelingen og faldt næsten i hænderne på tyskerne flere gange. I efterkrigsårene blev hun tildelt medaljer og ordener.

Yuris forældre mødtes på Belorussky-banegården i 1944. Efter krigens afslutning endte Maria Mikhailovna og Shmil Moiseevich i hoveddirektoratet for flyvepladskonstruktion. På det tidspunkt levede familien Aizenshpis godt. I deres hus var der et tv og en grammofon med en stor samling plader.

Indtil 1961 boede producentens familie i en træbarak, men flyttede derefter til en lejlighed beliggende i Sokol-distriktet i Moskva. Yuri Shmilevich var et sporty barn og gik på en sportsskole. Producenten var fan af håndbold, volleyball og atletik. Jeg måtte trække mig fra professionel sport på grund af en benskade.

Yuri tog sine første skridt som administrator i sin ungdom. I 1965 begyndte manden at samarbejde med rockergruppen Sokol. På trods af den åbenlyse trang til showbusiness modtog Aizenshpis en økonomisk uddannelse ved Moskvas økonomiske og statistiske institut.

Musik og produktion

Yuri Shmilevichs karriere som producent begyndte, mens han stadig studerede på instituttet. Samarbejde med et rockband hjalp ikke med at nå de ønskede højder. Derefter kom Aizenshpis i fængsel for at udføre ulovlige valutatransaktioner. Efter at have forladt fængslet befandt producenten sig i perestroika-verdenen, som blev udgangspunktet for at udvikle en karriere inden for showbusiness.

Mødet med Alexander Lipnitsky gjorde det muligt for Aizenshpis at blive direktør for Interchance-festivalen. Efterhånden studerede manden det grundlæggende i livet bag kulisserne, identificerede metoder til at påvirke musikere og gik senere videre til at producere.

“Det er producentens funktionelle ansvar at promovere en kunstner. Og her er alle midler gode. Gennem diplomati, bestikkelse, trusler eller afpresning,” sagde Yuri Shmilevich.

Denne tilgang til sagen viste sig at være vellykket. Fra en almindelig producent steg Aizenshpis hurtigt til rang af show business haj. Yuri begyndte at hjælpe kunstnere, der ønskede at stå på den store scene. Ikke alle passede til Aizenshpis. Producenten, der tændte stjernerne, valgte kunstnere, der kunne "hook" seeren. En forudsætning var tilstedeværelsen af ​​et repertoire. For at promovere musikere brugte Yuri Shmilevich medierne og tv.

I 1988 faldt Kino-gruppen i hænderne på Aizenshpis. På dette tidspunkt havde musikerne allerede nået et vist niveau på egen hånd, men en professionel tilgang til forfremmelse var påkrævet. Samarbejdet mellem to talentfulde mennesker - Yuri Shmilevich og - bar frugt.

Producentens og musikerens berømmelse steg til hidtil usete højder. To år senere dør Viktor Tsoi. Aizenshpis optager et lån på 5 millioner rubler og udgiver musikerens posthume album "Black Album". Diskens oplag oversteg 1 million eksemplarer. Producenten tjente 24 millioner på dette projekt.

Yuri Shmilevichs karriere udviklede sig hurtigt. Efter "Kino" var der en anden gruppe - "Teknologi". Faktisk promoverede Aizenshpis gruppen fra bunden. Unge musikere blev populære. Af en ukendt grund, efter et års samarbejde, skiller producentens og afdelingernes veje sig.

Allerede i 1992 blev Yuri Aizenshpis anerkendt som den bedste producent i landet. Et år efter officiel anerkendelse møder han Svetlana Gaiman, kendt under pseudonymet. De arbejdede i flere måneder, hvorefter han begyndte at promovere sangeren.

I 6 år samarbejdede Yuri Shmilevich med en sanger, der var berømt i 90'erne. Samarbejde førte til indspilning af 5 albums. Aizenshpis øgede Vlads popularitet og anerkendelse betydeligt. Musikeren var inviteret til store koncerter og begivenheder i Rusland og USA.

Yuri Aizenshpis' track record inkluderer stjerner som Nikita, Dynamite-gruppen. Den vigtigste præstation i producentens arbejde var. Under ledelse af Yuri Shmilevich lærte de om kunstneren i Rusland.

Aizenshpis beskrev lyse øjeblikke i livet og arbejdet i bøger. Producenten udgav "Lighting the Stars. Noter og råd fra en pioner inden for showbusiness," "Fra en sortbørs til en producent. Forretningsfolk i USSR" og "Viktor Tsoi og andre. Hvordan stjernerne lyser op." Til minde om producenten blev et program udsendt på TVC-kanalen kaldet "Wild Money."

Personlige liv

Rygter cirkulerede konstant omkring Aizenshpis. I showbusiness udtalte de, at producenten bragte den såkaldte "blå lobby" ind i værket. Tidligere blev kvinder bragt til mænd for forfremmelse; senere begyndte elskere af politikere og forretningsmænd at dukke op. Mere end én gang blev Yuri Shmilevich og producentens afdelinger kaldt homoseksuelle, men ingen officiel bekræftelse af mændenes orientering blev fundet.

"At tilbringe tid i fængsel kunne have påvirket Aizenshpis' orientering," foreslog eksmanden.

Talrige rygter forhindrede ikke Yuri Shmilevich i at leve i et borgerligt ægteskab med Elena Lvovna Kovrigina.

Efter Aizenshpis' død indrettede hun hurtigt sit personlige liv ved at gifte sig med direktør Leonid Goyningen-Güne. Yuri og Elena havde en søn, Mikhail. I 2014 blev en ung mand varetægtsfængslet af politiet på grund af stofbrug. Under ransagningen blev Mikhail fundet at have 1,5 gram kokain.

Død

Fængselsstraf havde en negativ indvirkning på producentens helbred. I lang tid skjulte Yuri Aizenshpis det faktum, at han havde alvorlige problemer. Officielt er dødsårsagen myokardieinfarkt, men en række diagnoser førte til dette, herunder skrumpelever, gastrointestinal blødning, hepatitis B og C. Oplysningerne om, at Yuri Shmilevich havde AIDS, som førte til døden, er ikke dokumenteret.

Tre dage før sin død følte Aizenshpis sig utilpas. Lægerne besluttede at indlægge producenten på hospitalet. Efter manipulationerne forbedredes tilstanden, så Yuri Shmilevich overtalte lægerne til at løslade ham fra hospitalet. Producenten ønskede at se Dima Bilan modtage den prestigefyldte MTV-2005 musikpris.

Producenten levede ikke for at se ceremonien i to dage. Aizenshpis' liv blev afkortet i en alder af 61. Begravelsen fandt sted på Domodedovo-kirkegården. Afskedsceremonien blev overværet af kunstnere, komponister og andre showbusiness-figurer. Talrige billeder af den sørgende Dima Bilan spredte sig over internettet. Producentens gravsted ligger ved siden af ​​hans forældres.