Akt I
Maleri 1
Forstaden Marseille er byen, som Frankrigs store hymne er opkaldt efter.
En stor gruppe mennesker bevæger sig gennem skoven. Dette er Marseillais-bataljonen på vej mod Paris. Deres hensigter kan bedømmes ud fra den kanon, de bærer med sig. Blandt Marseilles - Philip.

Det er i nærheden af ​​kanonen, at Philip møder bondekvinden Zhanna. Han kysser hende farvel. Jeannes bror Jérôme er fuld af lyst til at slutte sig til Marseillais.

I det fjerne kan man se den suveræne Marquis Costa de Beauregards slot. Jægerne vender tilbage til slottet, blandt dem markisen og hans datter Adeline.

Den "ædle" markis chikanerer den smukke bondekvinde Jeanne. Hun forsøger at frigøre sig fra hans uhøflige frieri, men det lykkes kun med hjælp fra Jerome, som er kommet til forsvar for sin søster.

Jerome bliver slået af jægere fra markisens følge og smidt ned i fængslets kælder. Adeline, som har set denne scene, befrier Jerome. En gensidig følelse er født i deres hjerter. Den ildevarslende gamle kvinde Zharkas, som af markisen blev udpeget til at våge over sin datter, informerer sin elskede herre om Jeromes flugt. Han giver sin datter et slag i ansigtet og beordrer at stige ind i vognen, ledsaget af Zharkas. De skal til Paris.

Jerome siger farvel til sine forældre. Han kan ikke bo på markisens ejendom. Han og Jeanne tager af sted med en afdeling af Marseillais. Forældrene er utrøstelige.
Tilmelding af frivillige er i gang. Sammen med folket danser Marseillais farandole. Folk skifter deres hatte ud med frygiske kasketter. Jerome modtager våben fra hænderne på oprørslederen Gilbert. Jérôme og Philippe "spænder" kanonen. Afdelingen bevæger sig mod Paris til lyden af ​​Marseillaise.

Billede 2
Marseillaisen er erstattet af en udsøgt menuet. Kongeligt palads. Markisen og Adeline ankom her. Ceremonimesteren annoncerer starten på balletten.

Hofballet "Rinaldo og Armida" med deltagelse af parisiske stjerner Mireille de Poitiers og Antoine Mistral:
Sarabande af Armida og hendes venner. Armidas tropper vender tilbage fra felttoget. Led fangerne. Blandt dem er prins Rinaldo.
Amor gør ondt i Rinaldos og Armidas hjerter. Amor variation. Armida befrier Rinaldo.

Pas de Rinaldo og Armides.
Udseende af spøgelset af Rinaldos brud. Rinaldo forlader Armida og sejler på et skib efter spøgelset. Armida fremtryller en storm. Bølgerne kaster Rinaldo i land, han er omgivet af raseri.
Fury dans. Rinaldo falder død om for Armidas fødder.

Kong Ludvig XVI og Marie Antoinette dukker op. Hilsener, ed om troskab og skål for monarkiets velstand følger.
Den berusede markis vælger skuespillerinden som sit næste "offer", som han "passer efter" på samme måde som bondekvinden Zhanna. Lyden af ​​Marseillaise høres fra gaden. Hofmændene og officererne er i opløsning, og Adeline drager fordel af dette, og løber væk fra paladset.

Akt II
Scene 3
En plads i Paris, hvor Marseillais ankommer, inklusive Philippe, Jerome og Jeanne. Skuddet af Marseillais-kanonen skulle signalere begyndelsen på angrebet på Tuilerierne.

Pludselig, på pladsen, ser Jerome Adeline. Han skynder sig hen til hende. Den skumle gamle kvinde Zharkas ser på deres møde.

I mellemtiden, til ære for ankomsten af ​​en afdeling af Marseillais, blev tønder vin rullet ud på pladsen. Dansene begynder: Auvergne erstattes af Marseille, efterfulgt af en temperamentsfuld dans af baskerne, hvor alle heltene deltager - Jeanne, Philippe, Adeline, Jerome og kaptajnen på Marseilles Gilbert.

I mængden, optændt af vin, udbryder meningsløse slagsmål hist og her. Dukker, der forestiller Louis og Marie Antoinette, bliver revet i stykker. Jeanne danser til publikums sang et lommehul med et spyd i hænderne. En fuld Philip sætter ild til lunten - en kanonsalve tordner, hvorefter hele folkemængden skynder sig til overfaldet.

På baggrund af skud og trommespil erklærer Adeline og Jerome deres kærlighed. De ser ikke nogen omkring sig, kun hinanden.
Marseillais bragede ind i paladset. Jeanne er foran med et banner i hænderne. Kampen. Palace taget.

Scene 4
Folk fylder pladsen, dekoreret med lys. Medlemmer af konventet og den nye regering stiger på talerstolen.

Folket glæder sig. De berømte kunstnere Antoine Mistral Mireille de Poitiers, som plejede at underholde kongen og hoffolk, danser nu Frihedsdansen for folket. Den nye dans er ikke meget anderledes end den gamle, kun nu holder skuespillerinden republikkens banner i hænderne. Kunstneren David tegner festlighederne.

I nærheden af ​​kanonen, hvorfra den første salve blev affyret, slutter konventets præsident sig i hænderne på Jeanne og Philip. Disse er de første nygifte i den nye republik.

Lyden af ​​Jeanne og Philips bryllupsdans erstattes af de sløve slag fra en faldende guillotinekniv. Den dømte markis bringes ud. Da Adeline ser sin far, skynder hun sig hen til ham, men Jerome, Jeanne og Philippe beder hende om ikke at give sig selv væk.

For at hævne markisen forråder Zharkas Adeline og afslører hendes sande oprindelse. Den vrede pøbel kræver hendes død. Uden for sig selv af fortvivlelse forsøger Jerome at redde Adeline, men det er umuligt. De tager hende til henrettelse. I frygt for deres liv beholder Jeanne og Philip Jerome, som er revet fra deres hænder.

Og ferien fortsætter. Til lyden af ​​"Ca ira" bevæger de sejrende mennesker sig frem.

Print

Ballet "Flames of Paris"

En kort historie om ballettens skabelse

Balletten "The Flames of Paris", opført i 1932 på scenen i Leningrad Opera og Ballet Theatre. CM. Kirov forblev i lang tid i repertoiret af hovedstadens teatre. I 1947 skabte Asafiev en ny udgave af balletten, hvor han lavede nogle reduktioner i partituret og omarrangerede individuelle numre. Men den musikalske dramaturgi i balletten som helhed forblev uændret. Dens genre kan defineres som folkeheltedrama.

Dramatikeren N. Volkov, kunstneren V. Dmitriev og komponisten selv deltog i skabelsen af ​​ballettens manuskript og libretto. Forfatterne valgte det historiske og sociale aspekt af fortolkningen af ​​plottet, som bestemte en række væsentlige træk ved værket som helhed. Indholdet var baseret på begivenheder fra den franske revolutions historie i begyndelsen af ​​90'erne af det 18. århundrede: erobringen af ​​Tuilerierne, deltagelse i Marseilles sømænds revolutionære aktioner, bønders revolutionære aktioner mod deres feudale overherrer. Separate plotmotiver blev også brugt, samt billeder af nogle karakterer fra den historiske roman af F. Gras "Marseilles" (bonden Jeanne, chef for Marseilles bataljon).

Da han komponerede balletten, arbejdede Asafiev ifølge ham "ikke kun som dramatiker-komponist, men også som musikforsker, historiker og teoretiker og som forfatter og undgik ikke metoderne i den moderne historiske roman." Resultaterne af denne metode påvirkede især en række aktørers historiske nøjagtighed. I The Flames of Paris bliver kong Louis XVI, datteren af ​​bødkeren Barbara Paran (i balletten - bondekvinden Jeanne), hofskuespillerinden Mirelle de Poitiers (i balletten fik hun navnet Diana Mirel) bragt frem.

I overensstemmelse med librettoen er musikdramaturgien i The Flames of Paris baseret på modsætningen mellem to musiksfærer: folkets musikalske karakteristika og aristokratiet. Folket får hovedpladsen i balletten. Tre akter er viet til hans billede - den første, tredje og fjerde, dels også anden akt (dens sidste). Menneskene er præsenteret i en række forskellige konstituerende sociale grupper. Franske bønder mødes her - Jeannes familie; soldater fra det revolutionære Frankrig og blandt dem chefen for Marseilles bataljon - Philippe; skuespillere fra hofteatret, under begivenhederne, der optrådte på folkets side, - Diana Mirel og Antoine Mistral. I spidsen for lejren af ​​aristokrater, hoffolk og reaktionære officerer stod Ludvig XVI og markisen de Beauregard, ejeren af ​​store godser.

Opmærksomheden hos forfatterne af librettoen er fokuseret på skildringen af ​​historiske begivenheder, på grund af hvilke der næsten ingen individuelle musikalske karakteristika er i The Flames of Paris. De enkelte heltes personlige skæbner indtager en underordnet plads i det i det brede billede af det revolutionære Frankrigs historie. De musikalske portrætter af personerne er så at sige erstattet af deres generaliserede karakteristika som repræsentanter for en eller anden socialpolitisk kraft. Den største opposition i ballet er folket og aristokratiet. Folket er karakteriseret i dansescener af aktiv type (folkets revolutionære handlinger, deres kamp) og genrekarakter (glade festscener i slutningen af ​​første akt, begyndelsen af ​​tredje og i det andet billede af sidste akt ). Sammen skaber komponisten en mangefacetteret musikalsk karakteristik af personerne som værkets kollektive helt. Revolutionære sang- og dansetemaer spiller hovedrollen i skildringen af ​​folket. De lyder på de vigtigste øjeblikke af handlingen, og nogle af dem løber gennem hele balletten og kan til en vis grad kaldes ledemotiver, der præger billedet af det revolutionære folk. Det samme gælder billeder af den aristokratiske verden. Og her indskrænker komponisten sig til en generaliseret musikalsk beskrivelse af det kongelige hof, aristokratiet og officerer. I skildringen af ​​det feudalt-aristokratiske Frankrig bruger Asafiev intonationer og stilistiske virkemidler af musikgenrer, der er blevet udbredt i det aristokratiske hofliv i det kongelige Frankrig.

Vi gør dig opmærksom på librettoen til balletten Flames of Paris (Republikkens Triumf) i fire akter. Libretto af N. Volkov, V. Dmitriev baseret på kronikken af ​​F. Gras "Marseilles". Iscenesat af V. Vainonen. Instrueret af S. Radlov. Kunstner V. Dmitriev.

Første forestilling: Leningrad, Opera og Ballet Teater opkaldt efter S. M. Kirov (Mariinsky Theatre), 6. november 1932

Karakterer: Gaspar, en bonde. Jeanne og Pierre, hans børn. Philippe og Jerome, Marseille. Gilbert. Marquis Costa de Beauregard. Grev Geoffrey, hans søn. Bestyrer af markisens ejendom. Mireille de Poitiers, skuespillerinde. Antoine Mistral, skuespiller. Amor, hofteaterskuespillerinde. Kong Ludvig XVI. Dronning Marie Antoinette. Ceremonimester. Der er en. jakobinsk taler. Sergent for Nationalgarden. Marseille, parisere, hoffolk, damer. Officerer af den kongelige garde, schweiziske, jægere.

Skov nær Marseille. Gaspard med børnene Jeanne og Pierre samler på børstetræ. Lyden af ​​jagthorn høres. Dette er søn af ejeren af ​​distriktet, grev Geoffroy, på jagt i sin skov. Bønderne har travlt med at gemme sig. Greven dukker op og går hen til Jeanne og vil kramme hende. Faderen kommer løbende til Jeannes gråd. Jægerne, grevens tjenere slår og tager den gamle bonde med sig.

Marseille pladsen. Bevæbnede vagter leder Gaspard. Jeanne fortæller Marseille, hvorfor hendes far bliver sendt i fængsel. Folkets indignation over endnu en uretfærdighed mod aristokraterne vokser. Folket stormer fængslet, tager sig af vagterne, bryder dørene op til kasematterne og løslader Marquis de Beauregards fanger.

Jeanne og Pierre omfavner deres far, som er kommet ud af fangehullet. Folket hilser fangerne med glæde. Der høres alarmlyde. En afdeling af nationalgarden går ind med et banner: "Fædrelandet er i fare!" Frivillige er indskrevet i afdelinger sendt for at hjælpe oprøreren Paris. Sammen med vennerne bliver Jeanne og Pierre optaget. Til lyden af ​​Marseillaise drager afdelingen ud på et felttog.

Versailles. Marquis de Beauregard fortæller betjentene om begivenhederne i Marseille.

Livet i Versailles fortsætter som det plejer. På hofteatrets scene udspilles et klassisk mellemspil, hvor Armida og Rinaldo medvirker. Efter forestillingen arrangerer betjentene en banket. Kongen og dronningen dukker op. Betjentene hilser på dem, sværger troskab, river de trefarvede armbind af og bytter dem til kokarder med en hvid lilje - Bourbonernes våbenskjold. Efter kongens og dronningens afgang skriver officererne en appel til kongen med en anmodning om at tillade dem at handle med det revolutionære folk.

Skuespiller Mistral finder et glemt dokument på bordet. Af frygt for afsløringen af ​​hemmeligheden dræber markisen Mistral, men inden sin død lykkes det ham at udlevere dokumentet til Mireil de Poitiers. Udenfor vinduet lyder "La Marseillaise". Skuespillerinden skjuler revolutionens iturevne trefarvede banner og forlader paladset.

Nat. Paris Square. Masser af parisere strømmer hertil, bevæbnede afdelinger fra provinserne, herunder Marseillais, Auvergians, baskere. Angrebet på kongeslottet er ved at blive forberedt. Mireil de Poitiers løber ind. Hun taler om en sammensværgelse mod revolutionen. Folket tager udstoppede dyr frem, som man kan genkende kongeparret i. Midt i denne scene kommer officerer og hoffolk, ledet af markisen, til pladsen. Jeanne genkender markisen og slår ham.

Mængden skynder sig mod aristokraterne. Det lyder som Carmagnola. Højttalere taler. Til lyden af ​​den revolutionære sang "Qa ira" stormer folket paladset og skynder sig op ad fortrappen ind i hallerne. Her og der udbryder slagsmål. Jeanne bliver angrebet af markisen, men Pierre, der beskytter sin søster, dræber ham. Teresa ofrer sit liv og tager det trefarvede banner fra betjenten.

Forsvarerne af det gamle regime er blevet fejet væk af det oprørske folk. På torvene i Paris danser de sejrrige mennesker til lyden af ​​revolutionære sange og har det sjovt.