Beskrivelse af romanen Pauline of Spades. Spadronningen

HANDLING ÉN

Scene en

Petersborg. Der er mange mennesker, der går i sommerhaven; børn leger under opsyn af barnepiger og guvernanter. Surin og Chekalinsky taler om deres ven Herman: hele natten lang, dyster og tavs bruger han i et spillehus, men rører ikke kortene. Grev Tomsky er også overrasket over Hermans mærkelige opførsel. Herman afslører en hemmelighed for ham: han er lidenskabeligt forelsket i en smuk fremmed, men hun er rig, ædel og kan ikke tilhøre ham. Prins Yeletsky slutter sig til sine venner. Han informerer om sit kommende ægteskab. Ledsaget af den gamle grevinde nærmer sig Liza, i hvilken Herman genkender sin valgte; fortvivlet bliver han overbevist om, at Liza er Yeletskys forlovede.

Ved synet af den dystre skikkelse af Herman, griber hans blik af lidenskab, ildevarslende forebodinger grevinden og Lisa. Tomsky spreder den smertefulde bedøvelse. Han fortæller en verdslig anekdote om grevinden. I sin ungdoms tid mistede hun engang al sin formue i Paris. På bekostning af et kærlighedsmøde lærte den unge skønhed hemmeligheden bag tre kort og returnerede tabet ved at satse på dem. Surin og Chekalinsky beslutter at spille et trick på Herman - de tilbyder ham at finde ud af den gamle kvinde hemmeligheden bag de tre kort. Men Hermans tanker absorberes af Lisa. Et tordenvejr begynder. I en stormfuld lidenskabsløfte lover Herman at opnå Lisas kærlighed eller dø.

Scene to

Lisas værelse. Det er ved at blive mørkt. Pigerne underholder deres triste ven med russisk dans. Forladt alene betroer Lisa sig om natten, at hun elsker Herman. Pludselig dukker Herman op på altanen. Han indrømmer med glæde sin kærlighed overfor Lisa. Et bank på døren afbryder datoen. Gå ind i den gamle grevinde. Herman gemmer sig på balkonen og husker hemmeligheden bag de tre kort. Efter grevinden er væk, vækker tørsten efter liv og kærlighed i ham med fornyet kraft. Lisa er overvældet af en gensidig følelse.

HANDLER TO

Scene tre

Bold i huset til en velhavende dignitær i hovedstaden. En kongelig person ankommer til bolden. Alle byder kejserinden velkommen med entusiasme. Prins Yeletsky, der er bange for brudens kulde, forsikrer hende om sin kærlighed og hengivenhed.

Herman er blandt gæsterne. De skjulte Chekalinsky og Surin fortsætter med at gøre narr af deres ven; deres mystiske hvisken om magiske kort har en deprimerende virkning på hans frustrerede fantasi. Forestillingen begynder - den pastorale "Hyrdindes oprigtighed". I slutningen af \u200b\u200bshowet konfronterer Herman den gamle grevinde; igen tager tanken om velstand, som tre kort lover, i besiddelse af Herman. Efter at have modtaget nøglerne til den hemmelige dør fra Lisa, beslutter han at finde ud af hemmeligheden fra den gamle kvinde.

Scene fire

Nat. Grevindeens tomme soveværelse. Herman går ind; han kigger ængsteligt på portræt af grevinden i sin ungdom, men når han hører fodspor nærme sig, skjuler han sig. Grevinden vender tilbage ledsaget af hendes ledsagere. Ulykkelig med bolden husker hun fortiden og falder i søvn. Pludselig dukker Herman op foran hende. Han beder om at afsløre hemmeligheden bag tre kort. Grevinden er tavs af rædsel. Den rasende Herman truer med en pistol; den bange gamle kvinde falder død. Herman er fortvivlet. Tæt på galskab hører han ikke beskyldningerne fra Liza, der kom løbende til støj. Kun en tanke besidder ham: Grevinden er død, og han har ikke lært hemmeligheden.

AKTION TRE

Scene fem

Hermans værelse i kasernen. Sen aften. Herman genlæser Lisas brev: hun beder ham om at komme på en dato ved midnat. Herman genoplever, hvad der skete igen, billeder af den gamle kvindes død og begravelse opstår i hans fantasi. I hyl af vinden hører han en begravelse synge. Herman beslaglægges med rædsel. Han vil løbe, men han ser grevindens spøgelse. Hun kalder ham de værdsatte kort: "Tre, syv og ess." Herman gentager dem som vild.

Scene seks

Vinterrille. Her skal Lisa mødes med Herman. Hun vil tro, at den elskede ikke er skyldig i grevindens død. Tårnuret rammer midnat. Lisa mister sit sidste håb. Herman ankommer meget sent: hverken Liza eller hendes kærlighed eksisterer mere for ham. Der er kun et billede i hans vanvittige hjerne: et spillehus, hvor han får rigdom.
I et vanvidskud skubber han Liza væk fra sig selv og råber: "Til spilhuset!" - løber væk.
Liza fortvivler ud i floden.

Scene syv

Hallen til spillehuset. Herman sætter to kort, der hedder grevinde, efter hinanden og vinder. Alle er bedøvede. Beruset af sejr sætter Herman hele sin gevinst på linjen. Prins Yeletsky accepterer Hermans udfordring. Herman annoncerer et es, men ... i stedet for et ess holder han en spadronning. I en vanvittig kigger han på kortet, i det ser han ud af den gamle grevindes djævlefulde glis. I et anfald af sindssyge begår han selvmord. I sidste øjeblik vises et lyst billede af Lisa i Hermans sind. Med hendes navn på læberne dør han.

Liggende på sengen på den psykiatriske afdeling på St. Petersborg Obukhov hospital omgivet af andre patienter, læger, sygeplejersker, tænker Herman igen og igen over, hvad der førte ham til galskab. Begivenhederne i den seneste tid går forbi ham i en kontinuerlig række smertefulde visioner. Herman minder om sin uventede lidenskabelige kærlighed til den smukke Liza, som var forlovet med prins Yeletsky. Herman forstår, hvad en kløft ligger mellem ham og Lisa, og hvor grundløse håb om fælles lykke er. Efterhånden er han gennemsyret af ideen om, at kun en stor kortgevinst kan give ham både en position i samfundet og hans elskede hånd. Det var i dette øjeblik, at grev Tomsky, der spotter Herman, fortæller en verdslig anekdote om den gamle grevinde, Lisas bedstemor: den 80-årige kvinde hævder angiveligt en hemmelighed, hvis løsning kan løse alle Hermans problemer på én gang. I sin ungdom var grevinden kendetegnet ved en sjælden skønhed; i Paris tilbragte hun hver aften med at spille kort, hvorfor hun fik tilnavnet Spades Queen. En gang i Versailles, ved retten, mistede grevinden al sin formue og kunne ikke betale sin gæld. Den velkendte ekspert inden for okkulte videnskaber og kender af kvindelig skønhed, grev Saint-Germain, tilbød grevinden at afsløre hemmeligheden bag tre vinderkort til gengæld for en nat med hende. Da grevinden ikke kunne modstå fristelsen til at komme tilbage, opgav hun sig til Saint-Germain og returnerede alt sit tab ved hjælp af den hemmelighed, han havde fortalt. Legenden fortæller, at grevinden gav hemmeligheden videre til sin mand og derefter til sin unge elsker. Og så dukkede Saint Germains ånd op for hende og forudsagde, at en tredjedel ville dukke op for hende, ivrig efter at blive ejer af hemmeligheden, og hun ville dø i hænderne på denne tredje. Tomsky, Chekalinsky og Surin foreslår sjovt, at Herman bliver den forudsagte "tredje" og efter at have lært svaret på mysteriet straks modtage både penge og muligheden for at gifte sig med sin elskede. Flere og flere nye visioner besøger Hermans syge sind: her lover han sig selv, at han vil vinde Lizas hjerte; nu er Lisa allerede i armene. Der er meget lidt tilbage - for at finde ud af hemmeligheden bag de tre kort. Herman drømmer om en bold, gæsterne på denne bold er alle dem, der omgiver ham på hospitalet. Hans socialites trækker ham ind i et uhyggeligt spil: Herman skynder sig mellem Lisa og grevinden.

DEL TO

Hermans minder bliver lysere. Han ser sig selv i grevindens hus: Lisa indvilligede i at hemmeligt mødes med ham om natten. Men han venter selv på den gamle elskerinde - han har til hensigt at få grevinden til at løse mysteriet med de tre kort. Liza ankommer til det aftalte sted, men mødet bryder sammen på grund af grevinden. Hun er som sædvanlig utilfreds med alt; evige ledsagere - ensomhed og længsel - belaster hendes nætter. Grevinden minder om sin ungdom; Herman syntes pludselig for hende som et spøgelse fra fortiden. Herman beder grevinden om at afsløre hemmeligheden bag de tre kort for ham, og hun indser pludselig: dette er den tredje, der er bestemt til at blive hendes morder. Grevinden dør og tager hemmeligheden med sig i graven. Herman er fortvivlet. Han er hjemsøgt af minderne fra grevindens begravelse, hendes spøgelse ser ud til at give ham tre værdsatte kort: tre, syv, ess. Liza forlader ikke sengen fra den vildfarne Herman. Hun vil tro på, at han elsker hende, og at han ikke var årsagen til grevindens død. Herman bliver værre: hospitalafdelingen og hele verden ser ud til at være et spilhus. Efter at have overtaget hemmeligheden bag tre kort i sin syge fantasi, foretager han modigt væddemål. Tre sejre, syv sejre to gange: nu er Herman fabelagtig rig. Han lægger et tredje væddemål - på et es - men i stedet for et es er der en spadronning i hans hånd, hvor han forestiller sig grevinden, der døde på grund af sin grådighed. Hermans sind er formørket. Fra nu af er han dømt i sin vanvid til at gå igennem alle helvede cirkler igen og igen, hvis forfatter og offer han faktisk blev.

Lev Dodin

Print

Så handlingen blev overført til en alder af Catherine II. Hovedpersonen er slet ikke som hans prototype. Dette er en entusiastisk romantiker, udstyret med en sublim sjæl. Han tilbeder Liza, hans "skønhed, gudinde", og tør ikke kysse hendes fodaftryk. Alle hans ariosos fra den første handling er lidenskabelige kærlighedserklæringer. Ønsket om at blive rig er ikke et mål, men et middel til at overvinde den sociale afgrund, der adskiller dem fra Liza (trods alt er Lisa i operaen ikke en velkendt, men en rig barnebarn af grevinden). "Tre kort at vide - og jeg er rig," udbryder han, "og med hende kan jeg løbe væk fra folk." Denne idé overtager ham mere og mere og fortrænger kærlighed til Lisa. Tragedien i Hermans åndelige kamp forværres af hans kollision med skæbnes formidable magt. Udførelsesformen for denne magt er grevinden. Helt dør, og alligevel sejrer kærligheden i Tchaikovsky's musik: i finalen af \u200b\u200boperaen lyder kærlighedens lette tema som en salme til dens skønhed, til den menneskelige sjæls impuls for lys, glæde og lykke. Hermans døende appel til Lisa ser ud til at sone for hans skyld og skaber håb om frelse for hans oprørske sjæl. Handlingen i historien spiller temaet uforudsigelig skæbne, formue, skæbne, elsket af Pushkin (såvel som andre romantikere). En ung militæringeniør, tysk Hermann, lever et beskedent liv og samler en formue, han tager ikke engang kort til læring og er kun begrænset til at se spillet. Hans ven Tomsky fortæller en historie om, hvordan hans bedstemor-grevinde, der var i Paris, mistede en stor sum penge på kort efter ordet. Hun forsøgte at låne fra Comte Saint-Germain,
men i stedet for penge afslørede han hende en hemmelighed om, hvordan man gætter på tre kort i et spil på én gang. Grevinden har takket være hemmeligheden fuldstændigt genvundet.

Natalya Petrovna Golitsyna - prototypen af \u200b\u200bgrevinden fra "The Spades Queen"

Hermann, der har forført sin elev, Lisa, trænger ind i soveværelset til grevinden og prøver at finde ud af den hemmelige hemmelighed med bøn og trusler. Ser grevinden i sine hænder en ubelastet pistol og dør af et hjerteanfald. Ved begravelsen forestiller Hermann sig, at den afdøde grevinde åbner øjnene og kigger på ham. Om aftenen ser hendes spøgelse ud for Hermann og siger: at tre kort ("tre, syv, ess") giver ham en gevinst, men han bør ikke satse mere end et kort om dagen. Tre kort bliver en besættelse for Hermann:

Den berømte gambler, millionær Chekalinsky, ankommer til Moskva. Hermann lægger al sin kapital på top tre, vinder og fordobler den. Den næste dag satser han alle sine penge på de syv, vinder og igen fordobler hovedstaden. På den tredje dag satser Hermann penge (allerede omkring to hundrede tusind) på esset, men dronningen falder ud. Hermann ser på kortet en grinende og blinkende Spadesdronning, der minder ham om Grevinde. Den ødelagte Hermann ender på et hospital for psykisk syge, hvor han ikke reagerer på noget og hvert minut ”mumler usædvanligt hurtigt:“ Tre, syv, es! Tre, syv, dame! .. "

Prins Yeletsky (fra operaen The Queen of Spades)
Jeg elsker dig, jeg elsker dig umådeligt,

Jeg kan ikke forestille mig at leve en dag uden dig.

Og en bedrift med enestående styrke

Jeg er klar til at gøre det for dig nu,

Ah, jeg plages af denne afstand,

Jeg har medfølelse med dig af hele min sjæl,

Jeg sørger over din sorg

Og jeg græder med din tåre ...

Jeg har medfølelse med dig af hele mit hjerte!

Den syvende scene begynder med hverdagens episoder: gæsternes drikkesang, Tomskys useriøse sang "Hvis kun dejlige piger" (med ordene fra G. R. Derzhavin). Med Hermanns udseende bliver musikken nervøs og ophidset.
Den ængstelig forsigtige septet "Noget er galt her" formidler spændingen, der greb spillerne. Hævelsen af \u200b\u200bsejr og grusom glæde høres i Hermans arie “Hvad er vores liv? Et spil!". I det døende øjeblik vender hans tanker sig igen mod Liza, - et skælvende, ømt billede af kærlighed vises i orkestret.

Herman (fra operaen The Spades Queen)

At vores liv er et spil

Godt og ondt, nogle drømme.

Arbejde, ærlighed, eventyr for en kvinde,

Hvem har ret, hvem er glad her, venner,

I dag er du og i morgen jeg.

Så opgive kampen

Grib dit heldige øjeblik

Lad taberen græde

Lad taberen græde

Forbandelse, forbande din skæbne

Hvad er sandt - døden er en,

Som en travlhed ved havet.

Hun er et fristed for os alle,

Hvem er kærere for hende fra os, venner,

I dag er du og i morgen jeg.

Så opgive kampen

Grib dit heldige øjeblik

Lad taberen græde

Lad taberen græde

Forbandelse din skæbne

Kor af gæster og spillere (fra operaen The Spades Queen)

Ungdom varer ikke evigt

Lad os drikke og have det sjovt!

Lad os lege med livet!
Alderdom er ikke længe at vente!
Ungdom varer ikke evigt
Alderdom er ikke længe at vente!
Vi bliver ikke nødt til at vente længe.
Alderdom er ikke længe at vente!

Vent ikke længe.
Lad vores ungdom drukne
I lyksalighed, kort og vin!
Lad vores ungdom drukne
I lyksalighed, kort og vin!

De har en glæde i verden,
Livet vil skynde sig igennem som en drøm!
Ungdom varer ikke evigt
Alderdom er ikke længe at vente!
Vi bliver ikke nødt til at vente længe.
Alderdom er ikke længe at vente!
Vent ikke længe.
Lisa og Polina (fra operaen The Spades Queen)

Lisas værelse. Dør til altan med udsigt over haven.

Det andet billede opdeles i to halvdele - hverdagslige og kærligheds-lyriske. Den idylliske duet af Polina og Liza "Aften er aften" er dækket af let tristhed. Polinas romantik "Dejlige venner" lyder dyster og dømt. Den levende dansesang "Come on, svetik-Mashenka" tjener som en kontrast til den. Anden halvdel af billedet åbner med Lisas arioso "Where Are These Tears From" - en inderlig monolog, fuld af dybe følelser. Lizas melankoli viger for en entusiastisk indrømmelse "Åh, lyt, nat."

Lisa ved cembalo. Polina er ved siden af \u200b\u200bhende; her er venner. Liza og Polina synger en idyllisk duet til Zhukovskys ord ("Det er aften ... kanterne er falmet"). Vennerne udtrykker deres glæde. Lisa beder Polina om at synge en. Polina synger. Hendes romantik "Dejlige venner" lyder dyster og dømt. Det genopliver slags de gode gamle dage - det er ikke for ingenting, at akkompagnementet lyder på cembalo. Her brugte librettisten Batyushkovs digt. Den formulerer en idé, der først blev udtrykt i det 17. århundrede i en latinsk sætning, der derefter blev en bevinget idé: "Et i Arcadia ego", hvilket betyder: "Og i Arcadia (det vil sige i paradis) eksisterer jeg (død)";

Kanterne er falmet

Den sidste daggry på tårnene dør;

Den sidste skinnende strøm i floden

Med en uddød himmel forsvinder

Sygner hen.
Prilepa (fra operaen The Spades Queen)
Min kære ven

Kære hyrde dreng,

For hvem jeg sukker

Og jeg ønsker at åbne lidenskaben

Ah, jeg kom ikke for at danse.
Milovzor (fra operaen The Spades Queen)
Jeg er her, men kedeligt, sløvt,

Se hvordan jeg tabte mig!

Jeg vil ikke være ydmyg længere

Jeg skjulte min lidenskab i lang tid.

Vil ikke være ydmyg længere

Han skjulte sin lidenskab i lang tid.

Hermans ømt triste og lidenskabelige arioso "Tilgiv mig, himmelsk væsen" afbrydes af grevindens udseende: musikken får en tragisk tone; skarpe, nervøse rytmer, ildevarslende orkestrale farver vises. Det andet billede slutter med bekræftelsen af \u200b\u200bkærlighedens lette tema. På det tredje billede (anden akt) bliver scener fra hovedstadens liv baggrunden for det udviklende drama. Åbningskoret i ånden af \u200b\u200bde velkomne kantater i Catherine's æra er en slags pauseskærm for billedet. Prins Yeletskys arie "Jeg elsker dig" skitserer hans adel og tilbageholdenhed. Pastoral "Oprigtighed
hyrdinder ”- stilisering af det 18. århundredes musik; yndefulde, yndefulde sange og dans indrammer den idylliske kærlighedsduet Prilepa og Milovzor.

Tilgiv den himmelske skabning

At jeg forstyrrede din fred.

Tilgiv mig, men afvis ikke lidenskabelig tilståelse

Afvis ikke med længsel ...

Åh, har medlidenhed, jeg dør

Jeg bringer min bøn til dig

Se fra højderne i det himmelske paradis

Til en dødelig kamp

En sjæl plaget af pine

Kærlighed til dig ... I finalen, i det øjeblik Lisa og Herman mødes i orkestret, lyder en forvrænget melodi af kærlighed: et vendepunkt er kommet i Hermans sind, fra nu af ledes han ikke af kærlighed, men af besat tanke på tre kort. Fjerde billede,
centralt i operaen, fuld af angst og drama. Det begynder med en orkesterindledning, hvor intonationerne af Hermans kærlighedserkendelser gættes. Akklimatiseringskoret ("Our Benefactor") og grevindens sang (melodi fra operaen "Richard the Lionheart" af Gretry) erstattes af musik af en ildevarslende skjult karakter. Hun står i kontrast til Hermanns arioso, gennemsyret af en lidenskabelig følelse, "Hvis du nogensinde kendte følelsen af \u200b\u200bkærlighed"

1840 i familien af \u200b\u200blederen af \u200b\u200bKamsko-Votkinsk anlægget Ilya Petrovich Tchaikovsky, en velkendt minedrift specialist på et tidspunkt, blev en søn født, der blev opkaldt Peter.

Drengen voksede op empatisk, modtagelig, påvirkelig. Da han var fire år gammel, bragte hans far et orkester (et mekanisk orgel) fra Petersborg, og musikken fra Mozart, Rossini, Donizetti lød i det fjerne Votkinsk ...

Familien var økonomisk sikker. Den fremtidige komponist var i stand til at få en solid hjemmeuddannelse. Siden barndommen talte Pyotr Ilyich flydende fransk, læste meget og skrev endda poesi. Musik var også en del af hjemmearbejdet. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya spillede godt og sang godt selv. Tchaikovsky var især glad for at lytte til Alyabyevs "Nightingale" udført af sin mor.

Årene af hans barndom i byen Votkinsk forblev i komponistens minde resten af \u200b\u200bsit liv. Men til Tchaikovsky

blev otte år gammel, og familien fra Votkinsk flyttede til Moskva, fra Moskva til Skt. Petersborg og derefter til Alapaevsk, hvor Ilya Petrovich fik et job som fabrikschef.

I sommeren 1850 sendte han sin kone og to børn (inklusive den fremtidige komponist) til Skt. Petersborg.

På St. Petersburg School of Jurisprudence studerer Tchaikovsky generelle discipliner og en specialitet - jurisprudence. Her fortsættes også musikundervisningen; han tager klaverundervisning, synger i skolekoret, hvis leder var den fremragende russiske kordirigent G. E. Lomakin.

Deltagelse i symfonikoncerter og teater spillede også en vigtig rolle i Tchaikovskys musikalske udvikling. Hele sit liv betragtede han operaerne fra Mozart (Figaro, Don Juan, Tryllefløjten), Glinka (Ivan Susanin) og Weber (Den magiske skydespil) som uovertrufne eksempler på operakunst.

Fælles kunstneriske interesser bragte Tchaikovsky tættere på mange studerende på skolen; nogle af hans skolekammerater blev senere entusiastiske beundrere af komponisten. Blandt dem hører digteren A. N. Apukhtin, på hvis vers Tchaikovsky senere skrev vidunderlige romancer.

Hvert år var den unge jurist overbevist om, at hans sande kald var musik. Han begyndte at skrive i en alder af fjorten, og i sytten skrev han den første romantik "Mit geni, min engel, min ven" (med ordene fra A. A. Fet).

Da jeg dimitterede fra college (i 1859) med al min sjæl,

med alle sine tanker var han i kunsten. Men hans drømme var ikke bestemt til at gå i opfyldelse endnu. Om vinteren overtog Tsjajkovskij stedet som juniorassistent, og de triste år med tjeneste i en af \u200b\u200bafdelingerne i Justitsministeriet flød videre.

I servicekarrieren har Tchaikovsky opnået lidt. ”De lavede en tjenestemand ud af mig, og det var dårligt,” skrev han til sin søster.

I 1861 begyndte Tsjajkovskij at deltage i de offentlige musikundervisning af Anton Grigorievich Rubinstein, den store russiske pianist og fremragende komponist, grundlægger af det første konservatorium i Rusland. A.G. Rubinstein rådede Tchaikovsky i mindelighed til at afsætte sit liv helt til sit elskede arbejde.

Tchaikovsky gjorde netop det: han forlod tjenesten. I samme 1863 blev Tsjajkovskijs far pensioneret; han kunne ikke længere hjælpe sin søn, og den unge musiker oplevede et liv fyldt med vanskeligheder. Han havde ikke nok midler, selv til de mest nødvendige udgifter, og samtidig med sine studier på St.Petersburg Conservatory (som blev åbnet i 1862) gav han lektioner ledsaget af koncerter.

På konservatoriet studerede Tchaikovsky hos A. G. Rubinstein og N. I. Zaremba og studerede musikteori og komposition. Blandt de studerende udmærker Tsjajkovskij sig for sin solide træning, enestående arbejdskapacitet og vigtigst af alt for hans kreative målbevidsthed. Han begrænsede sig ikke til at mestre vinterhavekurset og gjorde meget selv ved at studere værkerne fra Schumann, Berlioz, Wagner, Serov.

Årene med studiet af den unge Tsjajkovskij ved vinterhaven falder sammen med perioden med social opsving i 60'erne. De demokratiske idealer fra den tid blev afspejlet i den unge Tsjajkovskijs arbejde. Startende med det allerførste symfoniske værk - overturen til A. Ostrovskys drama Tordenvejr (1864) - forbinder Tchaikovsky for evigt sin kunst med folkesangskrivning og fiktion. I dette arbejde fremføres for første gang hovedtemaet for Tsjajkovskijs kunst - temaet for menneskets kamp mod ondskabens ubarmhjertige kræfter. Dette tema i Tchaikovskys største værker løses på to måder: helten dør enten i kampen mod modsatrettede kræfter eller overvinder forhindringer, der er opstået på hans vej. I begge tilfælde viser resultatet af konflikten den menneskelige sjæls styrke, mod og skønhed. Således er træk ved Tsjajkovskijs tragiske udsyn fuldstændig blottet for træk ved dekadens og pessimisme.

I året for eksamen fra konservatoriet (1865) går Tsjajkovskijs drøm i opfyldelse: Efter at have afsluttet sin musikalske uddannelse med hædersbevisning modtager han et eksamensbevis og titlen som en gratis kunstner. Til konservatoriets afgangshandling skrev han på råd fra A. Rubinstein musik til salmen til den store tyske digter Schiller "Ode to Joy". Samme år udførte orkestret under ledelse af Johann Strauss, som kom på turné til Rusland, offentligt Tchaikovsky's Character Dances.

Men måske den lykkeligste og mest betydningsfulde begivenhed for Tchaikovsky på det tidspunkt var hans

møde med Nikolai Grigorievich Rubinstein, bror til direktøren for St. Petersburg Conservatory.

De mødtes i Skt. Petersborg - Tchaikovsky, en stadig ringe kendt musiker, og N. G. Rubinstein, en berømt dirigent, lærer, pianist og musikalsk og offentlig person.

Siden den tid har N.G. Rubinstein fulgt Tchaikovskys arbejde nøje og glædet sig over enhver ny præstation hos den unge komponist og dygtigt promoveret hans værker. Under tiltrædelsen af \u200b\u200bMoskvas konservatorium inviterer N.G. Rubinstein Tchaikovsky til at tage stillingen som lærer i musikteori.

Fra denne tid begyndte Moskva-perioden i PI Tchaikovskys liv.

Det første store værk af Tchaikovsky, oprettet i Moskva, var den første symfoni kaldet Winter Dreams (1866). Her fanges billeder af naturen: en vintervej, en "tåget kant", en snestorm. Men Tchaikovsky gengiver ikke blot billeder af naturen; han formidler først og fremmest den følelsesmæssige tilstand, som disse billeder forårsager. I Tchaikovskys værker flettes naturbilledet normalt med en subtil, sjælfuld afsløring af en persons indre verden. Denne enhed i skildringen af \u200b\u200bnaturens verden og den menneskelige oplevelses verden kommer også tydeligt til udtryk i cyklen af \u200b\u200bTsjajkovskijs klaverstykker "Årstiderne" (1876). Fremragende tysk

pianist og dirigent G. von Bülow kaldte engang Tchaikovsky "en sand digter i lyde." Von Bülows ord kan tjene som en epigraf til den første symfoni og årstiderne.

Tsjajkovskijs liv i Moskva gik i en atmosfære af frugtbar kommunikation med fremtrædende forfattere og kunstnere. Tchaikovsky deltog i den "kunstneriske cirkel", hvor den store russiske dramatiker A.N. Ostrovsky blandt kræsne kunstnere læste sine nye værker, digteren A. N. Pleshcheev, den bemærkelsesværdige kunstner fra Maly Theatre P. M. Sadovsky, den polske violinist G. Wieniawski og N.G. Rubinstein.

Medlemmerne af den "kunstneriske cirkel" elskede meget den russiske folkesang, entusiastisk engageret i at indsamle, udføre og studere den. Blandt dem skal vi først og fremmest nævne A. N. Ostrovsky, der lagde en stor indsats i at promovere russiske folkesange på dramateaterets scene.

A. N. Ostrovsky blev tæt bekendt med Tchaikovsky. Resultaterne af dette venskab blev snart tydelige: I 1868-1869 forberedte Tchaikovsky en samling, der omfattede halvtreds af de mest populære russiske folkesange til klaver med fire hænder.

Tchaikovsky vendte sig gentagne gange til folkesange i sit arbejde. Den russiske sang "Vanya sidder i sofaen" blev udviklet af Tchaikovsky i den første kvartet (1871), de ukrainske sange "Zhuravel" og "Come Out, Ivanka, Drink Vesnyanka" - i den anden symfoni (1872) og i den første koncert for klaver og orkester (1875).

Cirklen af \u200b\u200bTchaikovskys kreationer, hvor han bruger folkemusik, er så bred, at det at bringe dem op er at bringe en stor liste over værker af forskellige musikalske former og genrer.

Tsjajkovskij, der så dybt og kærligt værdsatte folkesangen, trak derfra den brede sang, der markerer alt hans arbejde.

Som en dybt national komponist var Tchaikovsky altid interesseret i kulturen i andre lande. Gamle franske sange dannede grundlaget for hans opera "The Maid of Orleans", motiver fra italienske gadesange inspirerede skabelsen af \u200b\u200b"Italian Capriccio", den velkendte duet "Min kære ven" fra operaen "The Queen of Spades" er en tjekkisk folkesang mesterligt genindført af Tchaikovsky "Jeg har der var en due."

En anden kilde til melodiøsiteten af \u200b\u200bTsjajkovskijs værker er hans egen oplevelse af romantisk kreativitet. De første syv romancer af Tchaikovsky, skrevet af mesterens selvsikre hånd, blev oprettet i november - december 1869: "Tåren ryster" og "Tro ikke, min ven" (ord af AK Tolstoj), "Hvorfor" og "Nej, kun den, jeg kendte" (om versene fra Heine og Goethe i oversættelserne af LA Mei), "At glemme så snart" (ord af AN Apukhtin), "Det gør ondt og det er sødt" (ord af EP Rostopchina), "Ikke et ord, åh min ven" (ord af A. N. Pleshcheev). Gennem sin kreative karriere skrev Tchaikovsky mere end hundrede romancer; de reflekterede lette følelser, lidenskabelig spænding, sorg og filosofiske refleksioner.

Inspiration tiltrak Tchaikovsky til forskellige områder af musikalsk kreativitet. Dette førte til et fænomen, der opstod af sig selv på grund af enhedens og den organiske karakter af komponistens kreative stil: ofte i hans operaer og instrumentale værker kan man fange intonationerne i hans romancer, og i romantikerne føler man en operariositet og symfonisk bredde.

Hvis den russiske sang var for Tchaikovsky en kilde til sandhed og skønhed, hvis den konstant opdaterede hans værker, bidrog forholdet mellem genrer, deres gensidige penetration til den konstante forbedring af dygtighed.

Det største værk, der nominerede den ni og tyve år gamle Tchaikovsky blandt de første komponister i Rusland, var den symfoniske ouverture "Romeo og Juliet" (1869). Handlingen til dette arbejde blev foreslået til Tchaikovsky af MA Balakirev, der på det tidspunkt ledede samfundet af unge komponister, der gik ind i musikhistorien under navnet "The Mighty Handful".

Tchaikovsky og kuchkisterne er to kanaler af samme tendens. Hver af komponisterne - det være sig N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky eller P. I. Tchaikovsky - leverede et unikt bidrag til kunsten i sin tid. Og når vi taler om Tchaikovsky, kan vi ikke undgå at huske Balakirev-cirklen, samfundet for deres kreative interesser og anerkendelsen af \u200b\u200bhinanden. Men blandt de forbindelser, der forbinder kuchkisterne med Tchaikovsky, er programmusik måske det mest betydningsfulde led.

Det vides, at Balakirev foruden programmet for den symfoniske ouverture "Romeo og Juliet" foreslog Tchaikovsky et plot til symfonien "Manfred" (efter Byron), og begge værker er dedikeret til Balakirev. Stormen, Tchaikovskys symfoniske fantasi på temaet Shakespeare, blev skabt efter råd fra V. V. Stasov og er dedikeret til ham. Blandt de mest berømte instrumentale og programmatiske værker af Tchaikovsky er den symfoniske fantasi Francesca da Rimini, som er baseret på den femte sang i Dantes guddommelige komedie. Således skylder tre af Tchaikovskys største kreationer inden for programmusik deres udseende til Balakirev og Stasov.

Oplevelsen af \u200b\u200bat skabe de største programkompositioner beriget Tsjajkovskijs kunst. Det er vigtigt, at Tsjajkovskijs ikke-programmerede musik har hele fylden med figurativ-følelsesmæssig udtryksevne, som om den havde plot.

Efter symfonien "Winter Dreams" og den symfoniske ouverture "Romeo and Juliet" er operaerne "Voevoda" (1868), "Ondine" (1869), "Oprichnik" (1872), "Blacksmith Vakula" (1874). Tchaikovsky selv var ikke tilfreds med sine første værker til opera-scenen. Scoringen af \u200b\u200bVoevoda blev for eksempel ødelagt af ham; det blev restaureret i henhold til de overlevende partier og blev leveret allerede i sovjetisk tid. Operaen "Ondine" er for evigt tabt: komponisten brændte sin partitur. Tchaikovsky bearbejdede senere (1885) operaen "Smeden" Vakula "(den anden

udgaven hedder "Cherevichki"). Alt dette er eksempler på komponistens store krav til sig selv.

Selvfølgelig er Tchaikovsky - forfatteren af \u200b\u200b"Voevoda" og "Oprichnik" ringere i talentmodenhed end Tchaikovsky - skaberen af \u200b\u200b"Eugene Onegin" og "The Spade Queen". Og ikke desto mindre bevarer de første operaer af Tsjajkovskij, iscenesat i slutningen af \u200b\u200b60'erne - begyndelsen af \u200b\u200b70'erne i sidste århundrede, kunstnerisk interesse for lyttere i dag. De har en følelsesmæssig rigdom og den melodiske rigdom, der er typisk for modne operaer fra den store russiske komponist.

I den tids presse, i aviser og tidsskrifter, skrev de fremtrædende musikkritikere GA Laroche og ND Kashkin meget og detaljeret om Tsjajkovskijs succeser. I de bredeste kredsløb af lyttere fandt Tsjajkovskijs musik et varmt svar. Blandt tilhængerne af Tchaikovsky var de store forfattere L. N. Tolstoy og I. S. Turgenev.

Tsjajkovskijs mangesidede aktiviteter i 60-70'erne var af stor betydning ikke kun for Moskvas musikalske kultur, men også for hele den russiske musikalske kultur.

Udover intensiv kreativ aktivitet udførte Tsjajkovskij også pædagogisk arbejde; han fortsatte med at undervise på Moskvas konservatorium (blandt Tchaikovskys studerende var komponisten S.I. Taneev), lagde grundlaget for musikteoretisk undervisning. I begyndelsen af \u200b\u200b70'erne blev Tsjajkovskijs lærebog om harmoni udgivet, som ikke har mistet sin betydning den dag i dag.

Tchaikovsky forsvarede sine egne kunstneriske overbevisninger og inkarnerede ikke kun nye æstetiske principper i sine værker, han introducerede dem ikke kun i processen med pædagogisk arbejde, han kæmpede for dem og fungerede som en musikalsk kritiker. Tsjajkovskij var bekymret for skæbnen for sin oprindelige kunst, og han overtog arbejdet som en musikanmelder i Moskva.

Tchaikovsky havde utvivlsomt litterær evne. Hvis han skulle skrive en libretto til sin egen opera, generede det ham ikke; han er ansvarlig for oversættelsen af \u200b\u200bden litterære tekst i Mozarts opera "Figaros bryllupper"; ved at oversætte digterne fra den tyske digter Bodenstedt inspirerede Tchaikovsky A.G. Rubinstein til at skabe de berømte persiske sange. Tchaikovskys gave som forfatter fremgår af hans storslåede arv som musikkritiker.

Tsjajkovskijs debut som publicist var to artikler - til forsvar for Rimsky-Korsakov og Balakirev. Tsjajkovskij tilbageviste autoritativt den reaktionære kritikers negative dom om Rimsky-Korsakovs tidlige værk, Serbisk fantasi, og forudsagde en lys fremtid for den 24-årige komponist.

Den anden artikel ("En stemme fra Moskvas musikalske verden") blev skrevet i forbindelse med det faktum, at de værdige "kunstnere", ledet af storhertuginden Elena Pavlovna, udviste Balakirev fra det russiske musikalske selskab. Som svar på dette skrev Tsjajkovskij vredt: ”Balakirev kan nu sige, hvad faren til russisk litteratur sagde, da han modtog nyheden om sin udvisning fra

Videnskabsakademi: "Akademiet kan afsættes fra Lomonosov ..., men Lomonosov kan ikke afsættes fra Akademiet!"

Alt, hvad der var avanceret og levedygtigt inden for kunst, fandt Tsjajkovskijs varme støtte. Og ikke kun på russisk: i sit hjemland fremmede Tchaikovsky den mest værdifulde ting i fransk musik på den tid - værkerne af J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massnet. Tchaikovsky var lige så glad for den norske komponist Grieg og den tjekkiske komponist A. Dvořák. Disse var kunstnere, hvis arbejde svarede til Tsjajkovskijs æstetiske synspunkter. Han skrev om Edvard Grieg: "Mine og hans natur er i tæt indre forhold."

Mange talentfulde vesteuropæiske komponister tog hans disposition af hele deres hjerte, og nu er det umuligt at læse Saint-Saens breve til Tchaikovsky uden følelser: "Du vil altid have en trofast og trofast ven i mig."

Det skal også erindres, hvor vigtig Tsjajkovskijs kritiske aktiviteter var i historien om kampen for den nationale opera.

Halvfjerdserne for den russiske operakunst var år med hurtig blomstring, som fandt sted i en akut kamp med alt, hvad der hindrede udviklingen af \u200b\u200bnational musik. En lang kamp udfoldede sig for musikteater. Og i denne kamp spillede Tchaikovsky en vigtig rolle. For russisk operakunst krævede han plads, frihed til kreativitet. I 1871 begyndte Tsjajkovskij at skrive om den italienske opera (den såkaldte italienske

en operatruppe, der konstant turnerede i Rusland).

Tsjajkovskij var langt fra at tænke på at benægte Italiens operaopnåelser, operaens vugge. Med hvilken beundring Tchaikovsky skrev om de fælles forestillinger på scenen i Bolshoi Theatre af vidunderlige italienske, franske og russiske sangere: den begavede A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky ... Men de ordrer, der blev oprettet af ledelsen af \u200b\u200bde kejserlige teatre, hindrede den kreative konkurrence mellem repræsentanter for to nationale kulturer - italiensk og russisk. Positionen for den russiske opera blev negativt påvirket af det faktum, at det aristokratiske publikum frem for alt krævede underholdning og nægtede at anerkende deres nationale komponisters succeser. Derfor tildelte ledelsen uhørt privilegier til iværksætteren af \u200b\u200bdet italienske operakompagni. Repertoiret var begrænset til værker af udenlandske komponister, og russiske operaer og russiske kunstnere var i kabinettet. Den italienske gruppe er blevet en rent kommerciel virksomhed. I jagten på fortjeneste spekulerede eleven på smagen af \u200b\u200bden "mest strålende parterre" (Tchaikovsky).

Med enestående vedholdenhed og konsistens afslørede Tsjajkovskij profitkulten, der var uforenelig med ægte kunst. Han skrev: ”Noget ildevarslende greb min sjæl, da en høj, tynd figur af herskeren over Moskvas lommer, Senor Merelli, dukkede op midt i en forestilling i en af \u200b\u200bbenoirens kasser. Hans ansigt

åndede rolig selvtillid og til tider spillede et smil på læben af \u200b\u200benten foragt eller snedig selvretfærdighed ... "

Fordømmer Tchaikovsky den iværksættermæssige tilgang til kunsten, og fordømte også konservatismen af \u200b\u200bsmag, støttet af visse segmenter af offentligheden, dignitarier fra Domstolens ministerium, embedsmænd fra de kejserlige teatres kontor.

Hvis halvfjerdserne var den russiske operas storhedstid, oplevede den russiske ballet på det tidspunkt en akut krise. G. A. Laroche, der afklarede årsagerne til denne krise, skrev:

"Med de meget få undtagelser holder seriøse, virkelige komponister sig langt fra ballet."

Gunstige betingelser er skabt for kunsthåndværkere. Scenen blev bogstaveligt talt oversvømmet med balletforestillinger, hvor musikken spillede rollen som en danserytme - ikke mere. Ts. Puni, stabskomponist for Mariinsky Theatre, har formået at komponere mere end tre hundrede balletter i denne "stil".

Tchaikovsky var den første russiske klassiske komponist, der vendte sig til ballet. Han kunne ikke have opnået succes uden at assimilere de bedste resultater af vesteuropæisk ballet; han trak også på de vidunderlige traditioner skabt af MI Glinka i dansescener fra "Ivan Susanin", "Ruslan og Lyudmila".

Da Tchaikovsky troede, at han reformerede russisk koreografisk kunst, da han skabte sine balletter?

Ikke. Han var alt for ydmyg og betragtede sig aldrig som en innovatør. Men fra den dag, Tchaikovsky indvilligede i at opfylde ordren fra direktoratet for Bolshoi Theatre og i sommeren 1875 begyndte at skrive musik fra Swan Lake, begyndte han at reformere balletten.

Dansens element var ikke mindre tæt på ham end sangen og romantikken. Det er ikke for ingenting, at de første blandt hans værker, der fik berømmelse, var "Karakteristiske danser", der tiltrak I. Strauss opmærksomhed.

Russisk ballet i Tchaikovskys person har erhvervet en subtil tekstforfatter-tænker, en ægte symfonist. Og Tchaikovskys balletmusik er dybt meningsfuld; det udtrykker karaktererne i karaktererne, deres åndelige essens. I de tidligere komponisters dansemusik (Puni, Minkus, Gerber) var der hverken stort indhold eller psykologisk dybde eller evnen til at udtrykke billedet af en helt i lyde.

Det var ikke let for Tchaikovsky at innovere inden for balletkunsten. Premieren på Svanesøen på Bolshoi Theatre (1877) kunne ikke have noget godt for komponisten. Ifølge ND Kashkin blev "næsten en tredjedel af Tchaikovskys musik erstattet af indsatser fra andre balletter og desuden de mest middelmådige." Først i slutningen af \u200b\u200bdet 19. - begyndelsen af \u200b\u200bdet 20. århundrede gennem koreograferne M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, blev kunstneriske forestillinger af Svanesøen udført, og balletten fik verdensomspændende anerkendelse.

1877 var måske det sværeste år i komponistens liv. Alle hans biografer skriver om dette. Efter et mislykket ægteskab forlader Tchaikovsky Moskva og rejser til udlandet. Tchaikovsky bor i Rom, Paris, Berlin, Wien, Genève, Venedig, Firenze ... Og han bliver ikke hvor som helst i lang tid. Tchaikovsky kalder sin livsstil i udlandet for vandrende. Kreativitet hjælper Tchaikovsky med at komme ud af en mental krise.

For hans hjemland var 1877 året for begyndelsen af \u200b\u200bden russisk-tyrkiske krig. Tsjajkovskijs sympati var på siden af \u200b\u200bde slaviske folk på Balkanhalvøen.

I et af sine breve til sit hjemland skrev Tchaikovsky, at i vanskelige øjeblikke for folket, når mange familier på grund af krigen hver dag er forældreløse og bliver tiggere, skammer det sig over at stikke op i halsen i deres små private anliggender. "

Året 1878 er præget af to af de største kreationer, der er skabt parallelt. Det var - den fjerde symfoni og operaen "Eugene Onegin" - de var det højeste udtryk for Tchaikovskijs idealer og tanker på det tidspunkt.

Der er ingen tvivl om, at personligt drama (Tchaikovsky overvejede selvmord) såvel som historiske begivenheder, påvirkede indholdet af den fjerde symfoni. Efter at have afsluttet dette arbejde dedikerede Tchaikovsky det til N.F. von Meck. I et kritisk øjeblik i Tsjajkovskijs liv

Nadezhda Filaretovna von Meck spillede en vigtig rolle ved at yde moralsk støtte og materiel bistand, som fremmede Tsjajkovskijs uafhængighed og blev brugt af ham for fuldt ud at dedikere sig til kreativitet.

I et af hans breve til von Meck skitserede Tchaikovsky indholdet af den fjerde symfoni.

Hovedideen med symfonien er ideen om en konflikt mellem en person og kræfter, der er fjendtlige over for ham. Som et af hovedtemaerne bruger Tchaikovsky "rock" -motivet, der gennemsyrer symfoniens første og sidste sats. Temaet rock har en bred kollektiv betydning i symfonien - det er et generaliseret billede af ondskab, som en person går ind i en ulige kamp med.

Den fjerde symfoni opsummerede resultaterne af den unge Tsjajkovskijs instrumentale arbejde.

Næsten på samme tid med ham skabte en anden komponist - Borodin - den "heroiske symfoni" (1876). Udseendet af den episke "heroiske" og lyrisk-dramatiske fjerde symfoni var en reel kreativ sejr for Borodin og Tsjajkovskij, to grundlæggere af den klassiske russiske symfoni.

Ligesom medlemmerne af Balakirev-cirklen, værdsatte Tchaikovsky og elskede opera som den mest demokratiske genre af musikalsk kunst. Men i modsætning til kuchkisterne, der vendte sig om temaerne i historien i operaen ("Kvinden fra Pskov" af Rimsky-Korsakov, "Boris Godunov" af Mussorgsky, "Prins Igor" af Borodin), hvor hovedpersonen er folket, Tchaikovsky er tiltrukket

plot, der hjælper ham med at afsløre en almindelig persons indre verden. Men inden Tchaikovsky fandt disse “egne” emner, søgte han langt.

Først i det ottende og tredive år af sit liv, efter "Ondine", "Voevoda", "Smed Vakula", skabte Tsjajkovskij sit opera-mesterværk og skrev operaen "Eugene Onegin". Alt i denne opera overtrådte modigt de almindeligt accepterede traditioner med operaoptræden, alt var simpelt, dybt sandfærdigt og på samme tid var alt innovativt.

I den fjerde symfoni, i Onegin, nåede Tchaikovsky den fulde modenhed af hans dygtighed. I den videre udvikling af Tchaikovskys operakreativitet bliver operaens drama mere kompliceret og beriget, men overalt forbliver hans iboende dybe lyrik og spændende drama, transmission af de mest subtile nuancer af mentalt liv, en klassisk klar form.

I 1879 afsluttede Tchaikovsky operaen The Maid of Orleans (libretto skrevet af komponisten efter Schillers drama). En heroisk side i Frankrigs historie var forbundet med den nye opera - en episode fra hundredeårskrigen i Europa fra XIV-XV århundreder, Jeanne d'Arc - den franske folks heltinde. På trods af mangfoldigheden af \u200b\u200beksterne effekter og teaterteknikker, som klart modsiger komponistens æstetiske synspunkter, indeholder operaen "The Maid of Orleans" mange sider fulde af ægte drama og lyrisk soulfulness. Nogle af dem kan sikkert tilskrives de bedste eksempler på russisk operakunst: for eksempel det vidunderlige

johns arie "Tilgiv dig, kære marker, skove" og hele det tredje billede, mættet med kraftig følelsesmæssig kraft.

Tsjajkovskij nåede højden af \u200b\u200boperakunst i værker om temaerne Pushkin. I 1883 skrev han operaen "Mazepa" baseret på plot af Pushkins "Poltava". Slankheden af \u200b\u200boperaens kompositionsplan, lysstyrken fra dramatiske kontraster, billedernes alsidighed, folks sceners udtryksevne, mesterlig orkestrering - alt dette kan kun vidne om det faktum, at Tchaikovsky trådte efter operaen "Maid of Orleans" markant fremad, og at "Mazepa" var et enestående værk, der berigede russisk kunst fra 80'erne.

Inden for symfonisk kreativitet i disse år skabte Tchaikovsky tre orkestersuiter (1880, 1883, 1884): "Italian Capriccio" og "Serenade for String Orchestra" (1880), stor programsymfoni "Manfred" (1884).

Den tiårige periode, fra 1878 til 1888, der adskiller Eugene Onegin og Tsjajkovskijs fjerde symfoni fra den femte symfoni, var præget af vigtige historiske begivenheder. Lad os huske, at det først var tiden for den revolutionære situation (1879-81) og derefter reaktionsperioden. Alt dette, omend i en indirekte form, blev afspejlet i Tchaikovsky. Vi lærer af komponistens korrespondance, at også han ikke undslap reaktionens undertrykkelse. ”På nuværende tidspunkt har selv den mest fredelige borger svært ved at bo i Rusland,” skrev Tchaikovsky i 1882.

Politisk reaktion undlod at underminere de kreative kræfter hos de bedste repræsentanter for kunst og litteratur. Det er nok at nævne værkerne fra LN Tolstoy ("Mørkets magt"), AP Chekhov ("Ivanov"), ME Saltykov-Shchedrin ("Judas Golovlev", "Poshekhonskaya Antiquity"), de strålende lærred fra I. Ye Repin ("De forventede ikke", "Ivan den frygtelige og hans søn Ivan") og VISurikov ("Morgen af \u200b\u200bstrelets henrettelse", "Boyarynya Morozova") peger på "Khovanshchina" af Mussorgsky, "Snow Maiden" "af Rimsky-Korsakov og" Mazepa "af Tchaikovsky for at huske de store bedrifter med russisk kunst og litteratur i 80'erne.

Det var på dette tidspunkt, at Tsjajkovskijs musik erobrer og bringer verdens skaberen berømmelse. Tchaikovskys forfatterkoncerter, dirigenten, afholdes med stor succes i Paris, Berlin, Prag, i byer, der har været centre for europæisk musikkultur i lang tid. Senere i begyndelsen af \u200b\u200b90'erne var Tchaikovskys forestillinger i Amerika triumferende - i New York, Baltimore og Philadelphia, hvor den store komponist blev mødt med enestående gæstfrihed. I England tildeles Tchaikovsky en æresdoktorgrad fra University of Cambridge. Tchaikovsky blev valgt til de største musikalske samfund i Europa.

I april 1888 bosatte Tsjajkovskij sig i nærheden af \u200b\u200bMoskva, ikke langt fra byen Klin, i Frolovsky. Men her kunne Tsjajkovskij ikke føle sig helt rolig, så

da han viste sig at være et ubevidst vidne til den rovdyrende ødelæggelse af de omkringliggende skove og flyttede til Maidanovo. I 1892 flyttede han til Klin, hvor han lejede et to-etagers hus, nu kendt over hele verden som Tchaikovsky House-Museum.

I Tchaikovskys liv blev denne gang præget af de højeste præstationer af kreativitet. I løbet af disse fem år skabte Tchaikovsky den femte symfoni, balletten Den sovende skønhed, operaerne Dronningen af \u200b\u200bspar, Iolanta, balletten Nøddeknækkeren og endelig den strålende sjette symfoni.

Hovedideen med den femte symfoni er den samme som den fjerde - rockens modstand og det menneskelige ønske om lykke. I den femte symfoni vender komponisten tilbage til temaet rock i hver af de fire satser. Tchaikovsky introducerer lyriske musikalske landskaber i symfonien (han komponerede i de mest maleriske omgivelser i Klin). Resultatet af kampen, løsningen af \u200b\u200bkonflikten gives i finalen, hvor skæbnetemaet udvikler sig til en højtidelig march, der personificerer menneskets sejr over skæbnen.

I sommeren 1889 afsluttede Tchaikovsky hele balletten Den sovende skønhed (baseret på fortællingen om den franske forfatter Ch. Perrault). I efteråret samme år, da den nye ballet var under forberedelse til iscenesættelse på Mariinsky-teatret i Skt. Petersborg, bestilte direktøren for de kejserlige teatre I. A. Vsevolozhsky Tsjajkovskijs opera Spadronningen. Tsjajkovskij accepterede at skrive en ny opera.

En opera blev komponeret i Firenze. Tchaikovsky ankom her den 18. januar 1890 og bosatte sig på et hotel. 44 dage senere - 3. marts - blev operaen The Queen of Spades afsluttet

i klavieren. Instrumenteringsprocessen forløb meget hurtigt, og kort efter partituret var afsluttet blev Spades dronning accepteret til produktion af Mariinsky-teatret i Skt. Petersborg såvel som i Kievs opera og på Bolshoi-teatret.

Spadesdronningen havde premiere på Mariinsky Theatre den 19. december 1890. Den fremragende russiske sanger N.N.Figner sang Herman, hans kone M.I.Figner var en inspireret performer af Lisa. Fremtrædende kunstneriske kræfter fra den tid deltog i forestillingen: I.A. Melikov (Tomskiy), L.G. Yakovlev (Eletskiy), MA Slavina (grevinde). Dirigeret af E. F. Napravnik. Et par dage senere, den 31. december samme år, blev operaen iscenesat i Kiev med deltagelse af M.E.Medvedev (Herman) I.V. »I Moskva på scenen til Bolshoi Theatre. Hovedrollerne blev overdraget til en vidunderlig galakse af kunstnere: M.E.Medvedev (tysk), M.A.Deisha-Sionitskaya (Liza), PA Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (grevinde), ledet af I.K. Altani.

De første produktioner af operaen blev kendetegnet ved stor omhu og var en kæmpe succes for offentligheden. Hvor mange historier, der ligner den "lille" tragedie fra Herman og Lisa, var der under Alexander IIIs regeringstid. Og operaen fik mig til at tænke, sympatisere med de fornærmede, hader alt mørkt, grimt, der forstyrrede menneskers lykkelige liv.

Operaen Dronningen af \u200b\u200bspar var i overensstemmelse med stemningen hos mange mennesker i russisk kunst fra 90'erne. Ideologisk lighed med Tsjajkovskijs opera fraværker af kunst og litteratur fra disse år findes i værkerne fra store russiske kunstnere og forfattere.

I historien "The Spades Queen" (1834) skabte Pushkin typiske billeder. Efter at have malet et billede af det sekulære samfunds grimme skikke fordømte forfatteren den ædle Petersborg i sin tid.

Længe før Tchaikovsky blev plotkonflikten for Dronningen af \u200b\u200bSpader brugt i operaen til den franske komponist J. Halévy, i operetten til den tyske komponist F. Suppe og i den russiske forfatter D. Lobanovs drama. Ingen af \u200b\u200bde nævnte forfattere formåede at skabe noget originalt værk. Og kun Tchaikovsky, der vendte sig til dette plot, skabte et strålende arbejde.

Librettoen til operaen Queen of Spades blev skrevet af komponistens bror, dramatiker Modest Ilyich Tchaikovsky. Den oprindelige kilde blev behandlet i overensstemmelse med principperne for kreativitet, komponistens ønsker og instruktioner; han deltog aktivt i kompilering af librettoen: han skrev poesi, krævede introduktion af nye scener og forkortede teksterne til operadele.

Librettoen identificerer tydeligt de vigtigste dramatiske faser i handlingen: Tomskys ballade om tre kort markerer starten på tragedien, der kulminerer

på det fjerde billede; så kommer afskaffelsen af \u200b\u200bdramaet - først Lizas død, derefter Herman.

I Tchaikovskys opera suppleres og udvikles Pushkin-handlingen, de beskyldende motiver i Pushkin-historien styrkes.

Fra romanen Spadesdronningen efterlod Tsjajkovskij og hans librettist uberørte scener i grevindens soveværelse og i kasernen. På anmodning af Vsevolozhsky blev operaen flyttet fra Petersborg i Alexander I's tid til Petersborg i Catherine's tid. Den samme Vsevolozhsky rådede Tchaikovsky til at introducere mellemspillet "Hyrdindens oprigtighed" (tredje scene). Sideshowets musik er skrevet i stil med Mozart, komponisten, der er meget elsket af Tchaikovsky, og ordene er hentet fra teksterne fra Karabanov, en lidt kendt og længe glemt digter fra det 18. århundrede. For at understrege den daglige smag stærkere vendte librettisten sig til arven fra mere berømte digtere: Tomskys humoristiske sang "Hvis bare dejlige piger" blev skrevet til teksten fra G.R. århundrede - KN Batyushkov blev brugt til Paulines romantik.

Det skal bemærkes den forskel, der findes mellem billedet af Herman i Pushkins historie og i Tsjajkovskijs opera. Herman Pushkin vækker ikke sympati: han er en egoist, der har en bestemt tilstand og bestræber sig med al sin magt på at øge den. Herman Tchaikovsky er modstridende og kompleks. To lidenskaber kæmper i ham: kærlighed og tørst efter rigdom. Uoverensstemmelsen i dette billede,

hans indre udvikling - fra kærlighed og den gradvis mørkere besættelse af fortjeneste til død og genfødsel på tidspunktet for den tidligere Herman død - forsynede komponisten ekstremt taknemmelig materiale til udførelsen af \u200b\u200bTsjajkovskijs foretrukne tema i operagenren - temaet for menneskets modstand, hans drøm om lykke til en skæbne, der er fjendtlig mod ham.

De kontrasterende træk ved billedet af Hermann, som er den centrale figur i hele operaen, afsløres med stor realistisk kraft i musikken i hans to ariosos. I den poetiske og sjælfulde monolog "Jeg kender ikke hendes navn" - ser Herman ud til at blive grebet med glødende kærlighed. I ariosoen Hvad er vores liv (i et spilhus) formidlede komponisten glimrende det moralske fald af sin helt.

Librettisten og komponisten besøgte også billedet af Lisa, helten fra Spadesdronningen. I Pushkins arbejde er Liza repræsenteret som en fattig elev og en gammel grevinde, der er blevet underkørt af en stue. I operaen kæmper Lisa aktivt (her hun er barnebarn af en rig grevinde) aktivt for sin lykke. Ifølge den oprindelige version sluttede forestillingen med forsoning af Liza og Yeletsky. Forfalskningen i en sådan situation var tydelig, og komponisten skabte den berømte scene i Kanavka, hvor den kunstnerisk afsluttede sande afslutning på tragedien Liza, der begår selvmord, gives.

Det musikalske billede af Liza indeholder træk af varm lyrik og oprigtighed med tragisk dumhed, der er typisk for Tchaikovsky. Samtidig udtrykker den komplekse indre verden af \u200b\u200bheltinden Tchaikovsky

uden den mindste foregivelse og opretholder fuld naturlig vitalitet. Lizas arioso "Ah, jeg var træt af sorg" er bredt kendt. Den ekstraordinære popularitet af denne dramatiske episode forklares med det faktum, at komponisten formåede at sætte hele sin forståelse af den store tragedie hos en russisk kvinde, der ensom sørger over sin skæbne.

Nogle af de tegn, der er fraværende i Pushkins historie, introduceres dristigt i Tchaikovskys opera: de er Lizas forlovede og Hermans rival, prins Eletsky. Den nye karakter eskalerer konflikten; i operaen dukker to kontrasterende billeder op, glimrende fanget i Tchaikovskys musik. Lad os huske Hermans arioso "Tilgiv mig, himmelsk væsen" og Yeletsky's arioso "Jeg elsker dig." Begge helte henvender sig til Lisa, men hvor forskellige deres oplevelser er: Herman omfavnes af en brændende lidenskab; i skikkelse af prinsen, i musikken fra hans arioso - skønhed, selvtillid, som om han ikke talte om kærlighed, men om rolig hengivenhed.

Operabeskrivelsen af \u200b\u200bden gamle grevinde, den påståede ejer af hemmeligheden med tre kort, er meget tæt på Pushkins primære kilde. Tchaikovskys musik skildrer denne karakter som et billede af døden. Mindre tegn som Chekalinsky eller Surin gennemgik mindre ændringer.

Det dramatiske koncept bestemte systemet for leitmotiver. Det mest udbredte i operaen er ledemotivet for Hermans skæbne (temaet for de tre kort) og det dybt følelsesmæssige tema om kærlighed mellem Lisa og Herman.

I operaen Queen of Spades kombinerede Tsjajkovskij briljant den melodiske rigdom af vokalpartier med udviklingen af \u200b\u200bmusikmateriale. Spadesdronningen er den højeste præstation af Tsjajkovskijs operakreativitet og en af \u200b\u200bde største toppe i verdens operaklassikere.

Efter den tragiske opera The Queen of Spades skaber Tchaikovsky et værk af optimistisk indhold. Det var Iolanta (1891), Tchaikovskys sidste opera. Ifølge Tsjajkovskij skulle operaen "Iolanta" udføres i en forestilling med balletten "Nøddeknækkeren". Med oprettelsen af \u200b\u200bdenne ballet gennemfører komponisten reformen af \u200b\u200bden musikalske koreografi.

Tsjajkovskijs sidste værk var hans sjette symfoni, fremført den 28. oktober 1893 - et par dage før komponistens død. Tchaikovsky dirigerede selv. Den 3. november blev Tsjajkovskij alvorligt syg og døde den 6. november.

Russiske musikklassikere i anden halvdel af det 19. århundrede gav verden mange berømte navne, men Tsjajkovskijs strålende musik adskiller ham selv blandt de største kunstnere i denne æra.

Tsjajkovskijs karriere løber gennem en vanskelig historisk periode i 60-90'erne. I en relativt kort periode med kreativitet (otteogtyve år) skrev Tchaikovsky ti operaer, tre balletter, syv symfonier og mange værker i andre genrer.

Tchaikovsky forbløffer med sit alsidige talent. Det er ikke nok at sige, at han er en operakomponist, skaberen af \u200b\u200bballetter, symfonier, romancer; han opnåede anerkendelse og berømmelse inden for instrumentalmusik, skabte koncerter, kammerensembler, klaverværker. Og inden for nogen af \u200b\u200bdisse kunster optrådte han med samme styrke.

Tchaikovsky blev bredt kendt i løbet af sin levetid. Han havde en misundelsesværdig skæbne: hans værker fandt altid et svar i lytternes hjerter. Men han blev virkelig en folkekomponist i vores tid. Bemærkelsesværdige resultater inden for videnskab og teknologi - lydoptagelse, radio, film og tv har gjort hans arbejde tilgængeligt i de fjerneste hjørner af vores land. Den store russiske komponist er blevet en yndlingskomponist for alle vores folks folk.

Den musikalske kultur for millioner af mennesker er opdraget på Tchaikovsky's kreative arv.

Hans musik lever videre blandt folket, og dette er udødelighed.

O. Melikyan

FRA DAME

Opera i 3 akter

GRUND
Lånt fra historien
A. S. PUSHKINA

Libretto
M. TCHAIKOVSKY

musik
P. I. TCHAIKOVSKY

KARAKTERER

Sygeplejersker, guvernanter, sygeplejersker, gåture
gæster, børn, spillere osv.

Handlingen finder sted i Skt. Petersborg
i slutningen af \u200b\u200bdet 18. århundrede.

INTRODUKTION.
HANDLING ÉN

BILLEDE ÉN

Forår. Sommerhave. Legeplads. Sygeplejersker, guvernanter og våde sygeplejersker sidder på bænke og går rundt i haven. Børn leger med fakler, andre hopper over reb, kaster bolde.

Brænd, brænd tydeligt
For ikke at gå ud
Et to tre!
(Latter, udråb, løb rundt.)

Hav det sjovt, søde børn!
Sjældent solen, kære kære,
Behagelig med glæde!
Hvis du, elskede, er løs
Du spiller spil, drengestreger,
Lidt efter lidt dine barnepiger
Så bringer du fred.
Varm op, løb, kære børn,
Og have det sjovt i solen!

Sygeplejersker

Byu, farvel!
Sov, skat, sov!
Åbn ikke dine klare øjne!

(Trommeslag og trompeter høres.)

Her er vores soldater - soldater.
Hvor slank! Træd til side! Steder! En, to, en to ...

(Drenge med legetøjsvåben kommer ind; befalingsdreng foran)

Drenge (marcherer)

En, to, en, to
Venstre, højre, venstre, højre!
Venlige, brødre!
Gå ikke vild!

Boy Commander

Højre skulder fremad! En, to, stop!

(Drengene holder op)

Lyt!
Musket foran dig! Tag næsepartiet! Musket til benet!

(Drengene udfører kommandoen.)

Drenge

Vi er alle samlet her
Af frygt for Ruslands fjender.
Ond fjende, pas på!
Og løb med en skurkagtig tanke, eller send dig!
Hurra! Hurra! Hurra!
For at redde fædrelandet
Det faldt på os.
Vi kæmper
Og fjender i fangenskab
Tag væk uden en konto!
Hurra! Hurra! Hurra!
Længe leve konen
Klog dronning,
Hun er vores mor for alle,
Kejserinde fra disse lande
Og stolthed og skønhed!
Hurra! Hurra! Hurra!

Boy Commander

Godt gået drenge!

Drenge

Vi er glade for at prøve, din ære!

Boy Commander

Lyt!
Musket foran dig! Ret! På vagt! Marts!

(Drengene rejser, trommer og trompeter.)

Sygeplejersker, sygeplejersker, guvernanter

Godt gået, vores soldater!
Og faktisk vil de frigøre frygt for fjenden.

(Andre børn følger drengene. Barnepigerne og guvernanterne spredes og giver plads til andre vandrende mennesker. Chekalinsky og Surin kommer ind.)

Chekalinsky

Hvordan sluttede spillet i går?

Selvfølgelig sprængte jeg mig forfærdeligt!
Jeg er ude af lykke ...

Chekalinsky

Spillede du igen indtil morgen?

Jeg er frygtelig træt
Damn it, bare vind en gang!

Chekalinsky

Var Herman der?

Var. Og som altid
Fra otte til otte om morgenen
Lænket til spillebordet
sad

Og stille blæste vinen

Chekalinsky

Kun?

Ja, jeg kiggede på andres spil.

Chekalinsky

Hvilken mærkelig mand er han!

Som i hans hjerte
Mindst tre grusomheder.

Chekalinsky

Jeg hørte, at han er meget fattig ...

Ja, ikke rig. Her er det, se:
Da helvedens dæmon er dyster ... bleg ...

(Herman kommer ind, tankevækkende og dyster; grev Tomsky er med ham.)

Sig mig, Herman, hvad er der galt med dig?

Med mig? Ikke noget...

Du er syg?

Nej, jeg er sund!

Du er blevet en anden ...
Jeg er utilfreds med noget ...
Det plejede at være: tilbageholdende, sparsommelig,
Du var i det mindste munter;
Nu er du dyster, tavs
Og, - jeg kan ikke tro mine ører:
Du, en ny lidenskab for sorg,
Som de siger, lige indtil morgenen
Bruger du dine nætter på at spille?

Ja! Til målet med en fast fod
Jeg kan ikke gå som før.

Jeg ved ikke selv, hvad der er galt med mig.
Jeg er fortabt, vrede over svaghed
Men jeg kan ikke kontrollere mig selv mere ...
Jeg kan lide! Jeg elsker dig!

Hvordan! Er du forelsket? I hvem?

Jeg kender ikke hendes navn
Og det kan jeg ikke finde ud af
Ikke ønsker at have et jordisk navn,
For at navngive det ...
Sammenligninger sorterer alt,
Jeg ved ikke med hvem jeg skal sammenligne ...
Min kærlighed, paradisets lykke,
Jeg vil gerne beholde det i et århundrede!
Men en jaloux troede, at en anden skulle have det
Når jeg ikke tør kysse hendes fodaftryk,
Det plager mig; og jordisk lidenskab
Jeg ønsker at roe mig forgæves
Og så vil jeg kramme alt,
Og jeg vil stadig kramme min helgen ...
Jeg kender ikke hendes navn
Og jeg vil ikke vide ...

Og i så fald skal du gå i gang!
Vi finder ud af, hvem hun er, og der -
Og kom med et frimodigt tilbud
Og - forretning fra hånd til hånd!

Åh nej! Ak, hun er ædel
Og det kan ikke tilhøre mig!
Det er det, der gør mig syg og gnavet!

Lad os finde en anden ... Ikke en i verden ...

Du kender mig ikke!
Nej, jeg kan ikke stoppe med at elske hende!
Ah, Tomsky, du forstår det ikke!
Jeg kunne kun leve i fred
Mens lidenskaber var sovende i mig ...
Så kunne jeg kontrollere mig selv.
Nu hvor sjælen er domineret af en drøm,
Farvel Fred! Forgiftet som beruset
Jeg er syg, syg ... Jeg er forelsket.

Er det dig, Herman?
Jeg indrømmer, at jeg ikke ville tro nogen
At du er i stand til at elske så meget!

(Tysk og Tomsky går forbi. Vandrere fylder scenen.)

Kor til at gå

Endelig sendte Gud en solskinsdag!


Vi venter ikke længe på denne dag igen.

Er du sikker på, at hun ikke bemærker dig?
Jeg ved, jeg er forelsket og savner dig ...

Da jeg mistede min glædelige tvivl,
Hvordan kunne min sjæl bære kvalen?
Ser du: Jeg lever, jeg lider, men i et frygteligt øjeblik,
Når jeg finder ud af, at jeg ikke er bestemt til at tage hende i besiddelse,
Så vil der være en ting ...

Dø! (Prins Yeletsky kommer ind. Chekalinsky og Surin går mod ham.)

Chekalinsky (til prinsen)

Vi kan lykønske dig.

Er du brudgommen, siger de?

Ja, mine herrer, jeg bliver gift; lys engel gav samtykke
Kombiner din skæbne med min for evigt! ..

Chekalinsky

God time!

Jeg er glad af hele mit hjerte. Vær glad, prins!

Yeletsky, tillykke!

Tak venner!

Prins(med følelse)

Tomsk(til prinsen)

Fortæl mig med hvem vil du gifte dig?

Prins, hvem er din brud?

(Grevinden kommer ind med Lisa.)

Prins(peger på Lisa)

Hun? Hun er hans brud! Åh gud!...

Lisa og grevinden

Han er her igen!

Så det er hvem din navnløse skønhed er!

Jeg er bange.

(Grev Tomsky nærmer sig grevinden. Prinsen nærmer sig Liza. Grevinden ser nøje på Herman)

Grevinde,
Lad mig lykønske dig ...

Fortæl mig hvem er denne officer?

Hvilken? Det her? Herman, min ven.

Hvor kom han fra? Hvor frygtelig han er!

(Tomsky eskorterer hende til dybden af \u200b\u200bscenen.)

Prins (giver hånden til Lisa)

Himlens fortryllende skønhed
Forår, let rasp af skumfiduser,
Publikums sjov, hej venner, -
De lover i fremtiden i mange år
Vi er glade!

Glæd dig, ven!
Har du glemt det bag en stille dag
Der er tordenvejr. Hvad er skaberen?
Gav lykke tårer, spand - torden!

(Fjern torden. Herman sætter sig ned på bænken i dyster tanke.)

Hvilken heks er denne grevinde!

Chekalinsky

Fugleskræmsel!

Ikke underligt, hun fik tilnavnet "Dronningen af \u200b\u200bspar."
Kan ikke forstå, hvorfor hun ikke forstår?

Hvordan? En gammel kvinde?

Chekalinsky

Den octogenarian hag!

Så du ved ikke noget om hende?

Nej, virkelig, intet.

Chekalinsky

Åh, så lyt!
Grevinden havde ry for skønhed i Paris for mange år siden.
Alle de unge var vild med hende,
At kalde "Venus of Moscow".
Grev Saint-Germain - blandt andre, dengang stadig smuk,
Fængslet af hende. Men uden held sukkede han for grevinden:
Hele natten spillede skønheden og ak,
Farao foretrak kærlighed.

En gang ved Versailles blev "au jeu de la Reine" Vénus moscovite spillet til jorden.

Blandt de inviterede var greven Saint-Germain;
Da han så spillet, hørte han hende
Hviskende midt i spændingen: ”Åh, min Gud! Åh gud!
Åh min gud, jeg kunne spille det hele
Hvornår ville det være nok at sætte det igen

Tæl, efter at have valgt det rigtige øjeblik hvornår
Forlader skjult hele gæstesalen,
Skønheden sad alene i stilhed,
I kærlighed over hendes øre hviskede ord sødere end lydene fra Mozart:

"Grevinde, grevinde, grevinde, på bekostning af en," rendezvous "ønsker,
Måske vil jeg fortælle dig tre kort, tre kort, tre kort?
Grevinden blussede: "Hvor tør du!"
Men optællingen var ikke en kujon ... Og da en dag senere
Skønheden er dukket op igen, desværre
Penniless "au jeus de la Reine"
Hun kendte allerede tre kort.
Placer dem modigt efter hinanden,
Hun returnerede hende ... men til hvilken pris!
Åh kort, åh kort, åh kort!

Siden hun fortalte sin mand disse kort,
En anden gang genkendte den unge smukke mand dem.
Men den samme nat var der kun én tilbage,
Et spøgelse dukkede op for hende og sagde truende:
”Du vil modtage drabsslaget


Tre kort, tre kort, tre kort! "

Chekalinsky

Se nonè vero, è ben trovato.

(Torden høres, tordenvejr kommer.)

Det er sjovt! Men grevinden kan sove fredeligt:
Det er svært for hende at finde en glødende elsker.

Chekalinsky

Hør, Herman, her er en god sag for dig,
At spille uden penge. Tænk over det!

(Alle griner.)

Chekalinsky, Surin

”Fra den tredje, der lidenskabeligt, lidenskabeligt elsker,
Kommer til at lære med magt fra dig
Tre kort, tre kort, tre kort! "

(De forlader. En stærk tordenklap. En tordenvejr afspilles. De, der går i en fart i lige retninger. Udråb, råb.)

Kor til at gå

Hvor hurtigt kom tordenvejr ... Hvem kunne have forventet? ..
Hvilke lidenskaber ... Blæse efter slag højere, mere forfærdeligt!
Kør hurtigt! Skynd dig at komme til porten!

(Alt spredt. Tordenvejret intensiveres.)
(På afstand.)

Ah, skynd dig hjem!
Kør hurtigt her!

(Kraftigt tordenklap.)

Hermann (eftertænksomt)

”Du vil modtage drabsslaget
Fra den tredje, der lidenskabeligt, lidenskabeligt elsker,

Kommer til at lære med magt fra dig
Tre kort, tre kort, tre kort! "
Åh, hvad er der i dem for mig, selvom jeg havde dem!
Alt er død nu ... Jeg er den eneste tilbage. Jeg er ikke bange for stormen!
I mig selv vågnede alle lidenskaber med en sådan morderisk styrke,
At dette torden ikke er noget i sammenligning! Nej, prins!
Så længe jeg lever, vil jeg ikke give dig det.
Jeg ved ikke hvordan, men jeg tager det væk!
Torden, lyn, vind, med dig giver jeg højtideligt
Jeg sværger: det vil være mit, ellers vil jeg dø!

(Løber væk.)

BILLEDE ANDET

Lisas værelse. Dør til altan med udsigt over haven. Lisa ved cembalo. Polina er ved siden af \u200b\u200bhende. Kæresterinde.

Lisa og Polina

Allerede aften ... skyernes kanter er falmet,
Den sidste daggry på tårnene dør;
Den sidste skinnende strøm i floden
Med en uddød himmel forsvinder.
Alt er stille: lundene sover; fred hersker omkring;
Prøstet på græsset under en bøjet pil,
Jeg lytter til, hvordan det mumler og smelter sammen med floden,
Strøm skygget af buske.
Hvordan aromaen flettes sammen med planternes kølighed!
Hvor sød er det, der sprøjter i stilheden ved strålene!
Som marshmallow, der blæser stille over vandet,
Og den fleksible pilfladder!

Kor af veninder

Spændende! Charmerende!
Vidunderlig! Dejlig! Ah, vidunderligt, godt!
Mere, mesdames, mere, mere.

Syng, Fields, vi er alene.

En?
Men hvad skal man synge?

Kor af veninder

Venligst hvad ved du.
Ma chère, due, syng os noget.

Jeg vil synge min yndlingsromance ...

(Sætter sig ved cembalo, spiller og synger med dyb følelse.)

Vent ... Hvordan er det? Ja, jeg huskede det!
Dejlige venner, legende i skødesløshed,
Du boltrer dig på enge til dansen!
Og jeg, som dig, boede lykkelig i Arcadia,
Og jeg om dage om morgenen i disse lunde og marker
Jeg smagte et minuts glæde:
Kærlighed i gyldne drømme lovede mig lykke,
Men hvad fik jeg disse glade steder?
Graven!

(Alle er rørt og ophidset.)

Har jeg besluttet at synge en så tårefuld sang?
Nå, hvorfor? Og uden det er du ked af det, Liza,
På sådan en sådan dag! Tror du er forlovet, ay, ah, ah!

(Til hendes venner.)

Hvorfor lægger du alle på? Lad os glæde os,

Ja, russisk til ære for bruden og brudgommen!
Jeg begynder, og du synger sammen med mig!

Kor af veninder

Og virkelig, lad os have en sjov russer!

(Vennerne klapper i hænderne. Liza, der ikke deltager i det sjove, står eftertænksom ved altanen.)

Pauline (veninder synger med)

Kom nu, lille lys Mashenka,
Du sveder, danser
Ay, lyuli, lyuli,
Du sveder, danser.
Dens hvide små hænder
Tag det op under dine sider.
Ay, li-li, li-li,
Tag det op under dine sider.
Dine små ben
Vær ikke ked af det, tak.
Ay, lyuli, lyuli,
Vær ikke ked af det, tak.

(Polina og nogle af hendes venner begynder at danse.)

Hvis mamma spørger: "glædelig!"
Ay, li-li, li-li, "glædelig!" tale.
Og til svaret tetyenka:
Ligesom, "Jeg drak indtil daggry!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
Ligesom, "Jeg drak indtil daggry!"
Korit vil blive gjort godt:
"Gå væk, gå væk!"
Ay, li-li, li-li,
"Gå væk, gå væk!"

(Grevindens guvernante træder ind.)

Styring

Mesdemoiselles, hvad er din støj her? Grevinden er vred ...
Ah ah ah! Skam dig ikke for at danse på russisk!
Fi, quel genre, mesdames!
De unge damer i din kreds har brug for at kende anstændighed!
I skulle være nødt til at indgyde reglerne for lys i hinanden.
Du kan kun blive sur hos piger, ikke her, mes mignonnes.
Kan du ikke have det sjovt uden at glemme bonton? ...
Det er tid til at sprede sig ...
De sendte dig for at ringe til mig for at sige farvel ...

(De unge damer spredes.)

Pauline (går op til Lisa)

Lise, hvorfor er du så kedelig?

Jeg er kedelig? Slet ikke! Se, hvilken aften det er!
Som efter en frygtelig storm blev alt pludselig fornyet.

Se, jeg vil klage over dig til prinsen.
Jeg fortæller ham, at du var trist på dagen for dit forlovelse ...

Nej, for Guds skyld, fortæl mig ikke!

Så hvis du venligst smiler nu ...
Sådan her! Farvel nu. (De kysser.)

Jeg tager dig ...

(De tager af sted. Tjenestepigen kommer og slukker ilden og efterlader det ene lys. Liza kommer tilbage, da hun nærmer sig altanen for at lukke den for.)

Hold ikke kæft. Forlade.

Ville ikke få forkølet, ung dame.

Nej, Masha, natten er så varm, så god!

Vil du hjælpe med at klæde dig ud?

Nej jeg selv. Gå i seng.

Det er for sent, ung dame ...

Forlad mig, gå ...

(Masha går. Liza står i dyb tanke og græder derefter blidt.)

Hvor kommer disse tårer fra, hvorfor er de?
Mine pigeagtige drømme, du snydte mig!
Sådan blev du i virkeligheden! ..
Jeg har nu givet mit liv til prinsen - den udvalgte efter mit hjerte,
Jeg er, sind, skønhed, adel, rigdom,
En værdig ven er ikke som mig.
Hvem er ædel, hvem er smuk, hvem er statelig som ham?
Ingen! Og hvad?...
Jeg er fuld af længsel og frygt, ryster og græder.
Hvorfor er disse tårer, hvorfor er de?
Mine pigeagtige drømme, du snydte mig ...
Både hårdt og skræmmende! Men hvorfor bedrage dig selv?
Jeg er her alene, alt sover stille ...

Åh lyt, nat!

Du alene kan tro min sjæls hemmelighed.
Hun er dyster, ligesom dig, hun er som et trist blik,
Fred og lykke fra dem, der tog fra mig ...

Nattens dronning!

Hvor smuk du er, som en falden engel, er han smuk.
Der er en ild med brændende lidenskab i hans øjne,
Som en vidunderlig drøm, vinker mig.
Og hele min sjæl er i hans magt.
Åh nat!

(Herman dukker op ved døren til altanen. Lisa trækker sig tilbage med rædsel. De ser stille på hinanden. Lisa bevæger sig for at forlade.)

Stop, jeg beder dig!

Hvorfor er du her, gal mand?
Hvad vil du have?

Sig farvel!

(Lisa vil rejse.)

Gå ikke væk! Bliv! Jeg forlader mig selv nu
Og jeg vender ikke tilbage her igen ... Et minut!
Hvad koster det dig? En døende mand råber til dig.

Hvorfor, hvorfor er du her? Gå væk!

Jeg vil skrige.

Råbe! (Tager pistolen ud) Ring til alle!
Jeg vil alligevel dø alene eller foran andre.

(Lisa sænker hovedet.)

Men hvis der er skønhed, er der endda en gnist af medfølelse i dig,
Vent, gå ikke! ..

Når alt kommer til alt er dette min sidste dødstid!
Jeg lærte min sætning i dag.
Til en anden dig, grusomme, betro dit hjerte!

(Lidenskabeligt og udtrykkeligt.)

Lad mig dø, velsigne dig, ikke forbande,
Kan jeg leve en dag, hvor du er fremmed for mig!

Jeg boede hos dig;

Kun en følelse og en stædig tanke alene besad mig.
Jeg vil dø, men før jeg siger farvel til livet,
Giv mig bare et øjeblik at være sammen med dig alene,
Midt i den vidunderlige stilhed om natten, lad mig drikke din skønhed.
Lad så døden og med den - fred!

(Lisa står ked af det på Herman.)

Bliv sådan her! Åh, hvor god du er!

Gå væk! Gå væk!

Skønhed! Gudinde! Engel!

(Herman knæ ned.)

Tilgiv mig, himmelsk skabning, at jeg forstyrrede din fred.
Undskyld! men afvis ikke lidenskabelig tilståelse,
Afvis ikke længseligt.
Åh, har medlidenhed, jeg, døende,
Jeg bringer dig min bøn:
Se fra højderne i det himmelske paradis
Til en dødelig kamp
En sjæl plaget af pine af kærlighed til dig,
Åh har medlidenhed og min ånd med kærtegn, beklagelse,
Varm mig med din tåre!

(Lisa græder.)

Du græder! Hvad betyder disse tårer -
Forfølger du ikke og fortryder?

(Tager hånden, som hun ikke tager væk)

Tak skal du have! Skønhed! Gudinde! Engel!

(Han falder på Lisas hånd og kysser hende. Støjen fra trin og et bank på døren.)

Grevinde (Bag døren)

Liza, åbn det!

Lisa (forvirret)

Grevinde! Gode \u200b\u200bGud! Jeg er faret vild!
Kør! .. Det er for sent! .. Her! ..

(Banken intensiveres. Lisa peger på gardinet til Herman. Så går hun til døren og åbner den. Grevinden kommer ind i en morgenkåbe, omgivet af tjenestepiger med stearinlys.)

Hvad er du vågen? Hvorfor er du klædt på? Hvad er denne støj? ..

Lisa (forvirret)

Jeg, bedstemor, gik rundt i lokalet ... Jeg kan ikke sove ...

Grevinde (med en gestus ordrer om at lukke altanen)

Hvorfor er altanen åben? Hvilken slags fantasier er det her? ..
Se dig! Vær ikke fjollet! Gå i seng nu (banker med en pind)
Hører du? ...

Jeg, bedstemor, nu!

Kan ikke sove! .. Er det blevet hørt! Tiderne!
Jeg kan ikke sove! ... Gå nu i seng!

Jeg adlyder. Undskyld.

Grevinde (forlader)

Og så hører jeg støj; du forstyrrer din bedstemor! Kom nu ...
Og tør du ikke starte tåbelighed her!

“Hvem, lidenskabelig kærlig,
Vil sandsynligvis lære af dig
Tre kort, tre kort, tre kort! "
En alvorlig forkølelse blæste rundt!
Åh, forfærdeligt spøgelse! Døden, jeg vil ikke have dig! ..

(Liza, der har lukket døren bag grevinden, går ud på altanen, åbner den og beordrer Herman til at rejse med en gest.)

Åh, spar mig!

Døden for et par minutter siden
Det syntes mig en frelse, næsten lykke!
Nu er det ikke det! Hun er skræmmende for mig!
Du afslørede mig lykkeopgangen
Jeg vil leve og dø sammen med dig.

Mad mand, hvad vil du have fra mig,
Hvad kan jeg gøre?

At bestemme min skæbne.

Hav medlidenhed! Du ødelægger mig!
Gå væk! Jeg spørger dig, jeg befaler dig!

Så du udtaler dødsdommen!

Åh min gud ... Jeg bliver svag ... Gå væk, tak!

Sig derefter: dø!

Gode \u200b\u200bGud!

(Herman ønsker at rejse.)

Ikke! Direkte!

(Klemmer Liza impulsivt; hun lægger hovedet på hans skulder.)

Skønhed! Gudinde! Engel!
Elsker dig!

HANDLER TO

BILLEDE TRE

Maskeradebold i huset til en velhavende hovedadelmand. Stor hall. Lodges er arrangeret på siderne mellem søjlerne. Gæsterne danser kontrast. Sangere synger i korene.

Kor af sangere

Lykkelig! sjovt!
Gør dig klar til denne dag, venner!
Giv op din mangel på tid
Download, dans modigt!
Klapp dine hænder med dine hænder
Klik højt på dine fingre!
Flyt dine sorte øjne
Du fortsætter med at sige alt!
Fjern dine hænder på dine hofter,
Gør let humle,
Chobot banker på chobot,
Med starten på en fed fløjte!
Ejeren med sin kone
Byder venlige gæster velkommen!

(Steward kommer ind.)

Steward

Ejeren spørger kære gæster
Velkommen til at se på glitteret fra underholdningslysene.

(Alle gæster går til haveterrassen.)

Chekalinsky

Vores Herman hang på igen.
Jeg forsikrer dig om, at han er forelsket;
Han var dyster, så blev han munter.

Ingen herrer, han er forelsket
Hvad synes du?
Håber at lære tre kort.

Chekalinsky

Hvilken underlig!

Jeg tror ikke, du skal være en ignorant for dette!
Han er ikke en fjols!

Han fortalte mig selv.

Chekalinsky (Til Surin)

Kom nu, lad os drille ham!

(Passere.)

Men han er dog en af \u200b\u200bdem
Hvem, engang undfanget,
Jeg må gøre det hele!
Stakkels fyr!

(Hallen er tom. Tjenere kommer ind for at forberede midten af \u200b\u200bscenen til et mellemrum. Prince og Liza passerer.)

Du er så trist skat
Som om du har sorg ...
Stol på mig.

Nej, derefter prins.
En anden gang ... jeg beder dig!

(Han vil gå.)

Vent ... et øjeblik!
Jeg må, jeg må fortælle dig!
Jeg elsker dig, jeg elsker dig umådeligt,
Jeg kan ikke forestille mig at leve en dag uden dig,
Jeg er en bedrift med enestående styrke,
Jeg er klar til at gøre det for dig nu,
Men ved: dit hjertes frihed
Jeg vil ikke flov noget,
Klar til at skjule for at behage dig
Og for at berolige glæden ved jaloux følelser.
Jeg er klar til alt, til alt for dig!
Ikke kun en kærlig ægtefælle -
Tjener er undertiden hjælpsom,
Jeg ville ønske jeg var din ven
Og altid en dyne.
Men jeg kan tydeligt se, nu føler jeg mig
Hvor førte jeg mig selv i mine drømme.
Hvor lidt du stoler på mig
Hvor fremmed er jeg for dig, og hvor langt væk!
Ah, jeg plages af denne afstand.
Jeg har medfølelse med dig af hele min sjæl,
Jeg sørger for din sorg
Og jeg græder med din tåre
Ah, jeg plages af denne afstand,
Jeg har medfølelse med dig af hele mit hjerte!

Jeg elsker dig, jeg elsker dig utroligt ...
Åh skat, stol på mig!

(De går.)
(Herman kommer ind uden maske og holder en note i hænderne.)

Hermann (læser)

Vent efter mig i salen efter showet. Jeg må se dig ...
Jeg vil hellere se hende og opgive denne tanke (sætter sig ned).
Tre kort at vide - og jeg er rig!
Og jeg kan løbe med hende
Væk fra folk.
For pokker! Denne tanke vil gøre mig vanvittig!

(Flere gæster vender tilbage til hallen; blandt dem Chekalinsky og Surin. De peger på Herman, sniger sig op og hvisker over ham).

Chekalinsky, Surin

Er du ikke den tredje
Hvem er lidenskabeligt kærlig,
Kommer for at lære af hende
Tre kort, tre kort, tre kort ...

(De gemmer sig. Herman rejser sig skræmt, som om han ikke er klar over, hvad der sker. Når han ser sig omkring, er Chekalinsky og Surin allerede forsvundet i mængden af \u200b\u200bunge.)

Chekalinsky, Surin, flere personer fra koret

Tre kort, tre kort, tre kort!

(De griner. De blander sig med gæsterne).

Hvad er det? Delirium eller hån?
Ikke! Hvad hvis...

(Dækker ansigtet med hænderne).

Jeg er en skør, jeg er en skør!

(Tænker.)

Steward

Ejeren beder kære gæster om at lytte til pastoralen
Under titlen: "Hyrdindens oprigtighed!"

(Gæsterne sætter sig ned på de forberedte pladser.)

Kor med hyrder og hyrdinder

(Under Prileps kor deltager hun ikke alene i danserne og væver en krans i trist ærbødighed.)

Under skyggen af \u200b\u200bdet tykke,
I nærheden af \u200b\u200ben stille strøm
I dag kom vi i en skare
Forkæl dig selv, syng, sjov
Og runde danser nyheder
Nyd naturen,
Blomsterkranse væver ...

(Hyrderne og hyrdinderne danser og trækker sig derefter tilbage på scenen.)

Min kære ven
Kære hyrde dreng,
For hvem jeg sukker
Og jeg ønsker at åbne lidenskaben,
Ah, jeg kom ikke for at danse,
Ah, jeg kom ikke for at danse!

(Milovzor kommer ind.)

Milovzor

Jeg er her, men kedeligt, sløvt,
Se hvordan jeg tabte mig!
Jeg vil ikke være ydmyg længere
Jeg skjulte min lidenskab i lang tid ...

Zlatogor

Hvor sød du er, smuk!
Sig: af os der -
Mig eller ham -
Er du enig i at elske for evigt?

Milovzor

Jeg var enig med mit hjerte
Jeg bøjede mig for kærlighed
Hvem befaler det
For hvem det brænder.

Jeg har ikke brug for nogen fiefdoms,
Ingen sjældne sten
Jeg er sammen med en kæreste blandt markerne
Og glad for at bo i hytten! (Til Milovzor.)
Nå, sir, held og lykke,
Og du skal være rolig!
Her i ensomhed
Skynd dig til belønningen
Sådanne smukke ord
Giv mig en flok blomster!

Prilepa og Milovzor

Afslutningen på pine er kommet

Elsker beundring
Timen kommer snart
Elsker! Konjugere os.

Kor med hyrder og hyrdinder

Slutningen af \u200b\u200bpine er kommet -
Bruden og brudgommen er beundringsværdige
Elsker! Konjugere dem!

(Amor og Hymenaeus går ind for at gifte sig med de unge elskere med deres følge. Prilepa og Milovzor danser hånd i hånd. Hyrder og hyrdinder efterligner dem, laver runde danser og derefter alle forlader parvis på jorden. Herman nærmer sig scenen.)

Hermann (eftertænksomt)

"Hvem er lidenskabelig og lidenskabelig kærlig" ... -
Nå, elsker jeg ikke?
Selvfølgelig ja!

{!LANG-f64024f6ba02fb43b0b6d1312250db64!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-401e7d318bb24f77bea892da705f0ecd!}

{!LANG-5ceb3e8580299ef5a3ee617d5aa1fe20!}

{!LANG-3024d34ce684b7cdc4d1b4f8258f0c56!}

{!LANG-9ef8136461062e7e4f1159ad0c129852!}

{!LANG-3078eee7f039087d743957ca4e50a0fb!}

{!LANG-7ccc100232a5961b043f0e63f53f4e28!}
{!LANG-7a5f28ad6f695297d3e156c01d0a81f8!}
{!LANG-9e5cf4f928c4a687ebb57a0c9dadca02!}

{!LANG-8f55f11fb08793b9fa6389467c1c559f!}
{!LANG-0297c427b23af3ce6b86b64e6f1cc32a!}
{!LANG-7ceeddeb7df1280c9e8d7119d76fd0d5!}
{!LANG-e4a5cba89efb32c1768cd2e8e32d4093!}

{!LANG-665335197fe6c8b159484ba17bc29396!}

{!LANG-3903bc54cfcbce8e0367264084da1036!}
{!LANG-944420aa7c384c13492eb1e4bd63ec59!}
{!LANG-5f33114f4665160281370e9e7a091d8f!}
{!LANG-1720e22b131aa058219228c71b34d05b!}
{!LANG-f9ab479fa306f3a7eeba23641d13179e!}
{!LANG-87c4f9a8a0b359929fc27361e6b49f1e!}

{!LANG-59830ac4ae7056f19b4f28692d9a2f90!}

Lisa {!LANG-a7ee20e68a92d3a9ea8fa1bcae213f6b!}

{!LANG-becf88bc960c9b56c9b75b0d42740d81!}

{!LANG-e114a698b579c8206c517a0702ceaccd!}
{!LANG-c7f65d0c5f1a6123393b6d5c3fd46a13!}
{!LANG-8d7dfb9d5b328d7895c32f3085507308!}

{!LANG-5003ba6c0efc7778d90de417b984616c!}

{!LANG-20d8086e9328be99b50e9a3c4dafde19!}
{!LANG-b54eec8021e14c5f85df49da878bb9a6!}
{!LANG-62461b30edc0c7220ba1989608346a85!}

(Løber væk.)

{!LANG-6dc9296613beb084b1eab13bcc8e3e88!} {!LANG-6c92150a638d02c595aabafa7d8dc836!}

{!LANG-0d20bd2cffb61a352e5f50f17cead9ab!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-44fab01d71f932a02630c21fec182138!}

{!LANG-9256799a78179f30d5f5cbfc70237f22!}

{!LANG-18f2f4238589c6566ed5b66ccab4f339!}

{!LANG-1eee0945d76a390119c70f9d67d2b64e!}
{!LANG-d95694d7183ce3563e816437441648f4!}

{!LANG-5057558b8860fff67c8fee8f6aed16c3!}

{!LANG-ad7099ad1a5e5b6e95d2f914cf945a71!}

{!LANG-a12cb6c416cded7d3fc15c1a41dff1b8!}

{!LANG-a7f2870399d2d14d81b19417baac06e5!}

{!LANG-2a1908ce8bfbcaf8eb40f49fcfbbb849!}
{!LANG-7647e824827bca5eae51a90917d85c91!}
{!LANG-1fded0cb336f31a51faec1aaa020d886!}
{!LANG-3b6c3b7fcb000b77323108042aeb3538!}

(Tænker.)

{!LANG-3a467203ae62a6d9f8d19489e58b81e8!}
{!LANG-56b618853f58de68e9fd9594dcaffdd1!}
{!LANG-07068895cccf7d8143cca1aee012e59f!}

{!LANG-11c9eccbd87c439bc1986eb448518278!}

{!LANG-b312994071e97b7ee3b4ac9206d6f326!}
{!LANG-e41e984347fd59d7243010922245357d!}
{!LANG-3ccd7bbf9498db9581ab408b6bbcf086!}
{!LANG-895fb940b88c17a4c82f0f64e946df76!}
{!LANG-e10e8f890b094b2f1503da7694b22a4d!}
{!LANG-2c04ebbdcbb2b8478caee913b1af50e1!}
{!LANG-34ca76fb48071b33116f44bafe5534ab!}
{!LANG-2fcbb780ded12e49c8af98aa2160b9ef!}
{!LANG-77f796602c77efecf5a7b3e787d0a605!}
{!LANG-3a678399e6e70f99b42a0debb6f2b924!}
{!LANG-ec09b5c2bc92df3b4c3c85f271f388c6!}
{!LANG-d11aa8de11ff54b722d95efb9a1a2837!}
{!LANG-75bed9d2d69a9e66c02be8c6ab3f8f5d!}
{!LANG-cf597f6bdf2d4f93182411955267673c!}
{!LANG-0117222df566bd5ed4d6ddc5af1a530a!}
{!LANG-3fc5e027f9b10c340b916098ef1cdc7e!}
{!LANG-22c3eafb47d91337650341f428c183ff!}

{!LANG-a8b558730d01d515c9c1a15f27b70b0b!}

{!LANG-6fc0b4819cebaf647dcbf1d50a36bad2!}

{!LANG-01696311682ec6a21e1803769dbb4bcf!}
{!LANG-95cb40073fe93b0461173b2ae1011169!}
{!LANG-a6e8bd9295bc8345f398009ce8739b5b!}
{!LANG-d4f787580f344667be6a89c4f9da2315!}
{!LANG-51afbaa4e72587d0689bb0fec043bd5a!}
{!LANG-256a49969a46aee33ef92c9c8aa3459d!}
{!LANG-3a90f03c0a55b5b3bc5622e727854a2b!}
{!LANG-0f3978c428776d2323a5adc5bab88b32!}

{!LANG-5f533757a747e841ba615cd3ad78b5dd!}

{!LANG-1083420d460cc63499659de2f42e6de6!}

{!LANG-93cabb0d8e72fe2459073c42b1020b94!}

{!LANG-74fefba605ce19998c007db6ea3b8cad!}

{!LANG-d7db60c50f4433858f3ee6603713c3b3!} {!LANG-d6f420536255b9ea8c9d780106577d03!}

{!LANG-7c319e322ef739e00491845f79ce2ba7!}

{!LANG-6325e33b85f517a0b1314b7ace0dcf75!}
{!LANG-d00733ce2cd46fc2b8adf826ef4e1947!}
{!LANG-be260f37f228c24c88f370bab705aa3a!}
{!LANG-e2d940e7ae543c69db14aab8f847a74b!}

{!LANG-c20cd2734fa5e35eb76e8e5efb4f8629!}

{!LANG-ad0cc97e7bb40695926281b9037f81aa!}
{!LANG-7db3550a6a0bcdc6745b49f4ad3ddc12!}
{!LANG-7e9c447cdae1ff1137b9131b7b945d70!}

{!LANG-d4389932d3c8afa0d9ec8d756de42fc8!}

{!LANG-2f290dcd90ddba86f370a9e4c9e0aa40!}

{!LANG-c2f84ca6e87b838055b7daf63cbe84e5!}
{!LANG-f084349403b6c51bdbed33a55fa059e5!}
{!LANG-aa84d43d3eb3a847ba108c144fc28360!}
{!LANG-3038af10e90a4d26f03ee62a4f2d32d9!}
{!LANG-3c4e112062808c0b78e8ae7dcb49cc49!}

{!LANG-3c9760a937beeb39bd8f3fe10381e28c!}
{!LANG-ee96cf08d638365460400dcffac73911!}
{!LANG-3da86304618b7bcf76d56222ef214eaf!}

{!LANG-5d28694ff066a78df380c18b81a6897a!}

{!LANG-ef1b0af42ebfbb29eb472f6446d6c1a7!}
{!LANG-90a250302371c0fc07e5dcda6d6e83ce!}
{!LANG-60c3e315f3c399830c54296ec9a0bf50!}
{!LANG-28a4c56b7b91dc644e14313a8488e839!}
{!LANG-c961a437c9e1501d0e6387301e5d88de!}
{!LANG-ffc2dd81945c5ec57cb92410559cfbd3!}
{!LANG-996ff64862b703d57ce5f111da7e327c!}
{!LANG-ea95ea71016401638c71b6f24c1070f9!}
{!LANG-148073b40dc55d37a7ece9cf3ba334bb!}
{!LANG-23eb376ac498b86d7be726e12df8c2c4!}
{!LANG-a9d32cdd02535aa8b26dae599dd3fff9!}
{!LANG-24dc5cc7e0c7bb9c1bb3b795bc647d79!}
{!LANG-8e37b063bf667f7880dfc939745186e7!}

{!LANG-d86dd1ab8bdf05e335ffe5dd034f3b9d!}
{!LANG-605a57da6e2f1a7a10cee3bd2de4a627!}
{!LANG-9674eac3c923db87517196933bfb36bf!}
{!LANG-38f50c34183d33a6bf38bb330c70c169!}
{!LANG-b8ebfa4e57c4c43e0f24965d7b92bdc3!}

{!LANG-99f8cc05a7576f7951dc63ce49eaf154!}

{!LANG-3008bb2ecc21f4ab64ac465ca5a52b80!}

{!LANG-258567aff6a03adc902d1df41d6cf3d1!}

{!LANG-6b45568906206aae3676a1c506bf0115!}
{!LANG-cac7191a149dd22c423472caeb18db62!}
{!LANG-0dd13594f168f025daed8bfafe489ce3!}
{!LANG-cd172b40d19db7e088df5d848d208985!}

{!LANG-6e2a4d44a386ddcf954cb8113918d00d!}

{!LANG-7eddc3d464b58a3f517336bb34cd6219!}
{!LANG-a67654a5a3ba3c87db2868f1270f2d16!}
{!LANG-9842ec2d53088b205d445634bd9bf316!}

{!LANG-ba5fe4a1570fb499251ac745e6f0e8e2!}

{!LANG-591eed8d4c6083731d586883af5efa7e!}

{!LANG-9add589b04a751397e90c40a77e5025e!}

{!LANG-6836966f6c45edd0d32c45d75fb3a7f6!}
{!LANG-7ab1783d648f65bcf1e4579446c38123!}
{!LANG-a7ee498a9d9f8eabd6c5794f34afaea3!}
{!LANG-c391fd50b07b72fcfb400c575c72cbd7!}
{!LANG-677bb3d4e6379a6cd5fbd127940f62f2!}
{!LANG-e07b8bd5a01479c97a80575d55188834!}
{!LANG-4b17cd2e7fbb4c331c28f32b9a30ebf8!}
{!LANG-1c78f55b571ccdb43b9d22068b5f1b71!}
{!LANG-b89897e96aeec6a2ef02fa980a0eeede!}

{!LANG-ec3e3712f8ad3bfd8a71c7247e9d6123!}
{!LANG-27827937546fcc69488f599d3728bf78!}
{!LANG-153b11a3ca600bada183befa36fc382c!}

{!LANG-27fd746b460a8895742cf40e066c199c!}

{!LANG-fa31cb66cbb413f4f2ff0424260fbc2b!}

{!LANG-cb0a0893f8541ec26f86c4a67c6c5ff0!}

{!LANG-ba5aa5deedcd8092fe6f0489eff7c9a3!}
{!LANG-ee5ffc5bb3dcbf0bce04ddeeb4896f4a!}
{!LANG-eb10efcbca5b34cd949a07ee1aa0b77c!}
{!LANG-36c47b48e82f60734571e555d3e36df4!}

{!LANG-c7630dc6e7185a0993e6b40827378cb7!}

{!LANG-1c4d74eb320d8a0a23720876c3dff1b9!}

{!LANG-7e4762ccd04143836e2a078df45b030e!}

{!LANG-4a1e8c533ed9bb02c8a01efdf660a601!}

{!LANG-295962001f4addea64885a4256520c15!}
{!LANG-3df5056f067d60d7e15e6b162bbb4fa7!}

{!LANG-4aaed554967fb0c547a61b866ab8348a!}

Hermann {!LANG-710c6e7b7e57269e7f71092f1256bb52!}

{!LANG-a230aa1e2c989301ee70a433f80f5c7a!}

{!LANG-3bba753a30f405fb759deea17268ab42!}

{!LANG-4826c1f444b55fb82bcf0885c719e32e!}

{!LANG-b4d430ab4f59774156819c816c4a0c51!}
{!LANG-ad81a61e6c7f8231263d4758f434c328!}

{!LANG-e639023869b1864db33dbb6000ed6c4e!}
{!LANG-0b9abab18300eb1cdf4c1e6e4a54afa7!}
{!LANG-9a07805451a55be1eb177a32e5c3f83f!}
{!LANG-b954455a6994e13e703098e27bd86a89!}
{!LANG-32da9b9b509d192d516801650e3db7f4!}
{!LANG-bea3d0d78072f062a644616ebae31d49!}

{!LANG-f8eebb3b16e444c809e845dc717ed1b3!}

{!LANG-7dbecb53b0c78d097802a737e36c9cae!}

{!LANG-a508412f983e941367b0867cf5f7b99d!}

{!LANG-37111d84fa36ee8ac8a97fbd38eb308d!}

{!LANG-a80bcc89c7b805e417740834c6a55210!}

{!LANG-6964ed54b2efd13e92da03129a178df0!}

{!LANG-409983c3d8c2cf0737fd0d8df4ff5d71!}

Hermann (læser)

{!LANG-2242b581cb4f4436464d20c5cf4e9bda!}

{!LANG-8527696be3b2f9a46ba342208fc94e6d!}

{!LANG-2e68cd5677b3d71ad547019859e1fda2!}

{!LANG-111651ec443a176952e4949e3e87239d!}

{!LANG-61da144bb5842190ed3bafebc8badca6!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-cc84e0a58efca35d6836657a2b707670!}
{!LANG-add957ef409d779bfde5c6fa7f5e37fc!}

{!LANG-b24a83aa5bdc5732489a7de478e37a9b!}

{!LANG-07861f8b90a5028a7c9e1222c27ec375!}

{!LANG-e26042cc194c20e39b5721ee0e73eb28!}

{!LANG-bd3c4a177ea336f36d9f3c4cd3ddae21!}

Hermann {!LANG-d346a453fd3a751705046bd88b8b3a2b!}

{!LANG-241cafff4f88ce10eb4fba7527734b42!}

{!LANG-f0207783874e55707f43ffe4978eb85d!}

{!LANG-6828422a8a52a85617c25111adf314eb!}

{!LANG-70cd9b1946111a9893fb6551fa7498de!}
{!LANG-6577a87ce809a962e7340f39462c2608!}
{!LANG-03b518b423194e6aee9229de6c38aca4!}
{!LANG-c11dc9a7dd51ed13eedf74f43c06502f!}
{!LANG-13443f34291ab224543268a65d5abd5a!}
{!LANG-449175b7452f49539287c7ae7d41cb30!}
{!LANG-51b2aee50b63e6e37311e25de8b62d3f!}
{!LANG-8ee3415131b83a6094a8170af81afeda!}
{!LANG-9b21542c36ddb20543ae73fe6df73892!}
{!LANG-57b4894d11cf9876b23ab4047b026a6d!}
{!LANG-19ab44a7bfd7b9515a791daaf1137ff2!}
{!LANG-53d09e8cc64460bf5cd90299c6a6171f!}
{!LANG-0a0c331ce6cf36706f9f0d7c65ee85d8!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-a01df8f33ad210eb6c86c99b7e7d6d10!}
{!LANG-ac8b1bd0fa7b5950c0e350c99b0f030d!}
{!LANG-47cdd53a1836b5e29b29aaca5d0079e6!}
{!LANG-ba587d331f012692a9ec2e7e8e6aaf85!}
{!LANG-e42ef16a8a6a77b5832c8ff0632fab8d!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-2c3196807c2dcd939d9f7c7fdfc3d160!}
{!LANG-3300d2a0bead64e2214a10cea0c66e3c!}

{!LANG-9c38c2928a64fc37db6faa9c288f4a38!}
{!LANG-95f8323c62c2df4bdad51d5906fa09c7!}
{!LANG-5e154b5abcb8b0ce6e7a06cee32ac76b!}

{!LANG-13c304998e14db79c69c7560fac5c506!}

{!LANG-4d4e52e73e38273a3420da7b16615366!} {!LANG-4d459141ec1810775ed075791ebd3759!}
{!LANG-58c276fbdc6a53cadf994a1ec413dec5!}
{!LANG-f6aa9d7c9d44aae7f0e7046061b802bc!}

{!LANG-05d0c64c8f709c95d4aab6a7c352c67d!}
{!LANG-ef3ecb62f49b3350aa7e575d6a3e5e3c!}
{!LANG-10b77e090095e33aa1913fc3d5b5a511!}
{!LANG-3143277bfdea736dd7ab7bbe11102aa8!}
{!LANG-5b0c0ead228d26e505293608fcf19cd7!}
{!LANG-5be08be6d202afa60951a02c493e6fd6!}
{!LANG-596604e8c6ddb41a1194ab160ce51fd5!}
{!LANG-683cf6c8a8733124b40d196f22005299!} {!LANG-b006f789b7382e52d556448f1baf69db!}
{!LANG-7dd895219c78428ba6ac32372a34fd27!}
{!LANG-e90fffc4c2adff261783f243cb6ca34b!}
{!LANG-d545b6a62d8b8294fe01e2a2dde75a32!}
{!LANG-ef537c0358166dfb83ed55c0b56c80bf!}
{!LANG-e484481c52d3e310b50ede1dca5f3d87!}
{!LANG-f142b2ecbe08a0c854175944cb5ed75d!} {!LANG-a4b6c6e5ac07cae004f613e9d9d849c0!}

Hermann {!LANG-481d27a0320a181b5523a2ba939cd2f2!}

{!LANG-87ffaff57468ad18cf3dfd230ec85153!}

{!LANG-1d4b4124ffeb9ef86b1b354523bf0567!}
{!LANG-65122d168ae7b4f757dbcbced6a9f151!}

{!LANG-68e2fcfbe367cdf586dba5b2803fb782!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-ca9d8b88e82ce13851a0092f46cf0997!}

{!LANG-3297f8ce9a7580b0c9ba16a3d4c09af2!}
{!LANG-53f10e804c14bbd5e323f532c675ce50!}

{!LANG-d8f0206c0f890e51f4729148148a38b6!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-37717602b158f1a8e67e56b0053205dc!}
{!LANG-ec8f8aaed698eaf86b5e6e1ebd708dfe!}

{!LANG-7e7fa853ad3890d86c903a39c37a2aea!}

{!LANG-6fca7d8bca2d955379959058c1b86e35!}

{!LANG-83499c6935ca1868c54ad4a5067b1dea!}

{!LANG-ca7132e86260087f93936e88fdaece07!}
{!LANG-85cf266ba0c85498560d29b8936bf7d0!}

{!LANG-1d2ee2c493c8b33348f527deb99f6d56!}

{!LANG-2c4934d1e9609e10b89407a3e059024e!}
{!LANG-1edd8259ae249e0f84929d62bb52f5e8!}
{!LANG-a6df4bed42efee44fe463261ebb231d2!}

{!LANG-41133dbff9d6bcfe180311a66379c0a1!}

{!LANG-4d6efbaaf63f0e7cf2ac4c8fbfefa95b!}
{!LANG-9f8afbcb16abd9a818ee11d416ac0c81!}
{!LANG-2c3ff907390a2bf8cf8d50b4f6f820ec!}

{!LANG-0c1e985d2c5a640faa6410c7b5dbb55a!}

{!LANG-cfb15eb427bfec49c8cefd664f6c26ff!}
{!LANG-f1fb73c3fe9def78acdefaaa84fe61c5!}

{!LANG-608790ada9df5e4fdc2bd5ec783c51f6!}

{!LANG-03790c69530fed2d34b93020b61e3617!}

Hermann {!LANG-9420c9d5c70222dc97090075f60e0b7c!}

{!LANG-64f0cf5117582873580ce7f699e9a71f!}
{!LANG-643ae7a0fc0bad7d32827e449d9258c0!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-4f0eb48a78155fa1894e5c55cee569d3!}
{!LANG-9c9ddd07db73c62b678d6f2297f76f54!}

{!LANG-b26ea7d4458e40281387a954924ad60d!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-66995bbb3eebca79c8f30c648c7294ca!}

{!LANG-a2409a5ae1f3c6c7f3d6f218cf92c90c!}
{!LANG-2b4caac8b840becb4b6882a084f21f9a!}

(Løber væk.)

{!LANG-03c0aa286e2d5638cf930649a28f84c4!}

{!LANG-b007665cd289211f50cc505085fd87eb!}

{!LANG-ee49344881a6b1ab875459bf00f55437!}

{!LANG-713314d62dbe53451f7f9c8d2df53ea1!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

Lad os drikke og have det sjovt!
{!LANG-149032899038470713c110eed07a57f2!}
{!LANG-1ae71c77ef8f67c0ba5888a49dfe59c9!}
{!LANG-ad619e44cc1bd28325730b8834f2eba2!}
{!LANG-0eb6726a54f324d98f159f8699bcf7bf!}
{!LANG-ff8286c7aa58d815e7d38bda6e0637d6!}
{!LANG-ac2e5fc1f217208cd780139eb5a39beb!}
{!LANG-8ae840d6afb1b102d7f0a4b5ef57e56a!}
{!LANG-a7b72551cb5283c588d84d322ffb401e!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-d6f0a1f9ef5a57f39a3151c2387c40dc!}

Chaplitsky

{!LANG-d7c436eb15c16048062dee93331bbcbf!}

Chaplitsky

{!LANG-2cae019f5baeb8b148341c48bd7c296a!}

Chekalinsky {!LANG-3bac5247de3a26e5fb25d2577f2d0697!}

{!LANG-fcad1b56e6e6d6e638fda423409963e6!}

Chekalinsky

{!LANG-17580dd68e3921877a7e637d1ea3da18!}

Tomsk (til prinsen)

{!LANG-0fb135ef0d02113e9ae1f49d2b4a9bf4!}
{!LANG-40c4b404e26bece3ba2f78011a343202!}

{!LANG-1806639ec007bd00e625c13ce74c3492!}
{!LANG-e3f8a503d16411dec852a78b96c1750c!}
{!LANG-f69ca1060167ea72159615bd075e45db!}
{!LANG-772f4b6a7538ea62f26e70d077e6aa78!}

{!LANG-527a72b88ad6f119d00af3f43c756b0a!}

{!LANG-2f77dd38bdeb65d5469dd0d4e997744e!}
{!LANG-e875065e397826453ed5f84627d71168!}
{!LANG-1b2838dcb29311e5bba90aa2ffbe1a6f!}
{!LANG-19466fff7dd183572cdd560460c04973!}
{!LANG-fc101a988b7ab3d0ef2f9db0a0ff197e!}
{!LANG-73809482d435c8396a489a75c489ee9f!}

{!LANG-cd951c36c22d499085f665d1b385727a!}

{!LANG-886ff177e8d731610cb4b1c2a4d24b69!}

{!LANG-6d80131138629e571741bbb88349d341!}

{!LANG-8ce02b5995821524312ca9d6f5184071!}

Chekalinsky

{!LANG-6d3ac61940cd8efcec7d2c09d172e90a!}

{!LANG-b2c75f942e8f20b2b02320f64f2855b7!}

{!LANG-62076bcd08919cba9c1891320a84bf77!}

Chekalinsky

{!LANG-e9240d5a29de43982f1df0ab215c60bb!}
{!LANG-ade25cd6f6a6ce5d35e9b5d68b5e3eb3!}
{!LANG-d55a5738b5507f5727365e5d7c70695e!}

{!LANG-fe44479f27c4c5f34bf691da07e5d1eb!}

{!LANG-3aac9229ad5b8a895496650c300c8975!}
{!LANG-156d14168a7036b8038d942f81d04b0c!}
{!LANG-9ae6ca19b34902b5db08700bcadf2a61!}
{!LANG-d75036e1f578e8cde647f6727c5dd11c!}
{!LANG-5ff9bbfa314cfdce686770670b0e86fe!}
{!LANG-1d01d872d310ed370f7ebe70811970b4!}

{!LANG-abb327376057b647569bffce512c7fe4!}

{!LANG-32bb47579ea7879ca31e74b7ea68eaa3!}
{!LANG-a02534c966decd6293b919918938f0e3!}
{!LANG-de7fd5f4a890faab80fcca6e4ad0f34a!}
{!LANG-0e1f0d664aa5d9d48d557b66d3930154!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-d491d376baf9bb5157ca162d78f60ec5!}

{!LANG-3bf09015d4e4deee885d148b2615cdd2!}
{!LANG-2ebcbe25bbf2970bbb6271054d1b34a8!}
{!LANG-8d2c3440ab7bf19e37b3757afd7e9a1d!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-153c0ac12a7a0274d7e3dd9e216ac718!}

Chekalinsky

{!LANG-d4911585c4cec1b190d88b323d1dc45c!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-a121f89b9995688e22f0c3b6fdc78da1!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-12229606e7ca177703016c1076a05be0!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-0bc5130668784745429e2f4ad9034ba1!}

Chekalinsky

{!LANG-d7a248a15f409a8e4cfd20c959867140!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-e0a4dd84b74d8cf5486d342618a6b4ab!}

{!LANG-beeed011ba7151f9245c7ea57ee6e10d!}

Chaplitsky

Chaplitsky

{!LANG-39c27e895e103ed309ec6425f7bd2c81!}

{!LANG-0e58ae9f6af806a56127ca1941a4f589!}

Chaplitsky

{!LANG-ee9ebfac12894f2206e572d945d33206!}

{!LANG-a1bad1a310f5be54ae5b6ca2e74a4ab8!}

Prins {!LANG-838af7649cc6a676fba641414657b568!}

{!LANG-c65231c6afedc7d606223a004e97eaa8!}

{!LANG-87d5e00e04aec560255f7cf8dbdf70fc!}

{!LANG-100dd381445addb1e39f074905dc8943!}
{!LANG-53ca55ec3ad2a25e5cefe56045e361e3!}

{!LANG-096f12a8728c9d319bdf0aad74485541!}

{!LANG-511167fb354eba8f805f3480271b7cd0!}

Chekalinsky

{!LANG-18a779ce7aeb5799718827127aed5dd1!}

{!LANG-89e7a54c774820570674ba30e1981e54!}
{!LANG-3068e79048957c4504eabda21ab9ebe6!}

Chekalinsky

{!LANG-24de5edfd426f00ca4ae1142dd4f8387!}
{!LANG-a7fad1d3aaabaa0f2cf6ff4c594e703a!}

{!LANG-a7c03ac5d1498beb547607036ff0f5ae!}

{!LANG-0d1431276be859802b1d37c54d06ff4a!}

{!LANG-eb502054d14af79bf67064440a152e53!}

{!LANG-742e4b7f34ef896698327c08e84617ed!}

{!LANG-c189e49a00aa8a8acf5230c515736b48!}

{!LANG-d2f5855ffbf28ff24904ade53aac6773!}

Chekalinsky

{!LANG-6ae1416c997ef7f1594ca153cf741fbe!}

{!LANG-7a885aab4950cdddd20a6fb9a1f90fce!}

{!LANG-d2702f0e23331b83f560749751f60844!}

{!LANG-f9e50d74debc08440595169a0287b577!}

Hermann {!LANG-12709989022892e3cfa1735411c990d1!}

{!LANG-1519795441e94d4735d7f3cca727d07c!}

Chekalinsky

{!LANG-83f7ef34554042b5fb59b482b1f4b463!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

{!LANG-ea550746a3e5fceb8e868ecceb9eb69f!}

{!LANG-7bf3ac874edcc3e1fa47d03e1956dff6!}

{!LANG-5f864e74db4907ff732a7fdb9e0bf049!}

Chekalinsky

{!LANG-1136b6cf083c4c7b2d53bbb0474ae5ec!}

{!LANG-894aa88b1f6b6385f8b806665a3ae3fc!}

{!LANG-ad667b1aec50350317233ad55be65536!}
{!LANG-99a3ad1944f9d0a2563acfc635b01b6a!}
{!LANG-dc5f4a6f7c0a2eeacf3de676a4ec2624!}

Chekalinsky

{!LANG-2b34559b15a76374ca2c5905e6691dca!}

{!LANG-e0bf43d1209cc32182ee87cf29a568f6!} {!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}{!LANG-4ca3015694cf9e4efc8889c4609535d4!}

{!LANG-371cc3337afb38e6b85454df6205a2e8!}

{!LANG-27f6e748edf12b50b01b32749878c593!}
{!LANG-7b5be7bbcf2779125139e32aea76c1fd!} {!LANG-efe0cc1150722b1657f25ddba3249fbc!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-2fba7fc2226b1b5c3d2256d2894977ea!}

Hermann {!LANG-685fe8d539b23e37a8a1edeac47ed483!}

{!LANG-e37d911079493733f901ec14c5078c9e!}
{!LANG-49420c82de07318227702aac3f0a8e5e!}
{!LANG-95865b20e8857036a9ce0f564472fcc5!}
{!LANG-1b0f164a746023707f7291803cb575e1!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-74a91301c31880ff1f57e7960a3ed498!}

{!LANG-6e90a891ed60092243197eb0888777f9!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-abf8c6caf10d41b9e2a903985b5672ed!}
{!LANG-3aa753c5524d81061108a4789158df83!}
{!LANG-1259ea8741a242c6f922c0e793005255!}
{!LANG-6642b0ecc38f0c85085f2d18f6afa6e6!}
{!LANG-ddf2e22941a7d345b9c55f305cc808d2!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-edbb545ba1c0b81efc6fbacc2e19892d!}
{!LANG-d75511f1c5ab95e57148a20290072a9c!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-4cc45c2ef8b7df055c3205453a7e67d2!}

{!LANG-88be68b25ae46511f120ba4f0b4313f7!}

Chekalinsky

{!LANG-7fbceeef0a52fc1c8ef1697dd8d44f47!}
{!LANG-b562a84b0592ec8309d6ba96ad4260d0!}

{!LANG-00c5dc7b9465d297477565949360ded3!}

{!LANG-6aa28b3c8de575035ebcdf532c7c2184!}
{!LANG-c9cde201b7ef2acac6b651b2d2d383bb!}
{!LANG-3a004bff0bbce03083b36d841ccca3fc!}

Prins {!LANG-03b654095795d54a54ef76f300a8ae55!}

{!LANG-5313d10b55f855253faa228034cb69eb!}
{!LANG-08b49c023457700a4b4f9f31b1521f30!}

{!LANG-cc0d4d0256641e0a6e1d4916212cde25!}
{!LANG-810ae306b32f7e0f39d634894e333ff7!}

Hermann {!LANG-a7482ba1e3dae6da851bfd53dd2313de!}

{!LANG-3608ec75542a3298ecc7a09ba57b258d!}

{!LANG-737022bf46c23d71cf4833ae34d34115!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

Hermann {!LANG-37b501fc06a76dd281671226ea135dc6!}

{!LANG-fe8c12f4ec4308146d221ead4765363e!}

{!LANG-cc790653b32406c2d46a25328b5ad697!}

{!LANG-fb891cbd7450db1d846cbb0552d301e5!}

{!LANG-878df5fde787367203b05a51dee8b386!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-93f34f6959bd4cffeaa17be8e2f1f63c!}
{!LANG-41ae17a5e34f62afde1bbf74d197fee4!}
{!LANG-bfbf56079efad490737df6319fffb0e8!}
{!LANG-161ad19102340c181e22d693ee32cd8c!}
{!LANG-530de97495915f8497a93c3d082eaec1!}
{!LANG-68c38868beb16c6f899c7e6d62d7d7f8!}
{!LANG-4df44f71d481419b111192696f688729!}

{!LANG-143cefb46c6247a30d0369ff4c5063d7!}

{!LANG-32fb868abdb767fb0a1b56c3ac57aa0b!}
{!LANG-3dc19b7d2ceaef43dd74a9956b502695!}

{!LANG-a6547c0b560efe1e17b85cf32d73a328!}

{!LANG-ecd9cd4728fd187f3d5aef82e1150d8c!}
{!LANG-c9183a04032c1f0afdf99e00ff1d2d3b!}
{!LANG-24f9b99ddf5bd6c2792f7cbdf7e514e2!}
{!LANG-12ff0e2e9d6f0f0f2d3859df614f7834!}
{!LANG-88c9144bdaa71199c10ff40f9e3826c9!}
{!LANG-73e54c0f402d6b36db3ca9f7a33c6c17!}
{!LANG-35bc4f0537c2d65a41cf6ec4e7c364d7!}

{!LANG-7a8a33f1a7ac0986cddc21c088a0689c!}

{!LANG-289481165b7afd498888daef09ab1259!}
{!LANG-75969ac7508b1da097143daef70de001!}

{!LANG-16ee1ff07cb2af1ddb7e606193b73116!}

{!LANG-5b85fdaf4048316b2ab344d04009e36a!}

{!LANG-cea4c17e1e234ab74c9ca754ab2fdc5b!} {!LANG-0cdd777f50429629fe364fca76f343e0!}
{!LANG-2222d9694ff955e3731511a1581a2e09!} {!LANG-77554b38fd2ff3ddc33ecd283cf71600!}
{!LANG-e38bb27b9923bc62da6b9b4adbc16aa6!} {!LANG-4a718dc178c5c1b8c26713868262aad1!}

{!LANG-f83ba4c35356e8b7992013a8c99c63ec!}
{!LANG-e2b65407b5789c0ed1abe75a99e8da79!}
{!LANG-07b5e262f2b75db6b480cfb3836d1966!}
{!LANG-45b4c0ad7ce97b580ef17700dad14629!}
---
{!LANG-652f4834b108310bd734c49d5c95ef3f!}