Balzacs "Human Comedy". Human Comedy Epic Human Comedy
Honore de Balzac
Menneskelig komedie
EVGENIA GRANDE
Fader Goriot
Honore de Balzac
EVGENIA GRANDE
Oversat fra fransk af Y. Verkhovsky. OCR og stavekontrol: Zmiy
Historien "Gobsek" (1830), romanerne "Eugene Grandet" (1833) og "Father Goriot" (1834) af O. Balzac, som er en del af cyklussen "The Human Comedy", tilhører verdenslitteraturens mesterværker. . I alle tre værker fordømmer forfatteren med en enorm kunstnerisk magt det borgerlige samfunds laster, viser pengens skadelige virkning på den menneskelige personlighed og menneskelige relationer.
Dit navn, navnet på den, hvis portræt
den bedste dekoration af dette arbejde, ja
vil være som en grøn gren her
velsignet kasse, plukket
ingen ved hvor, men ingen tvivl
helliggjort af religion og fornyet i
uforanderlig friskhed af de gudfrygtige
hænder i opbevaring derhjemme.
De Balzac
Der er sådanne huse i andre provinsbyer, at de ved deres blotte syn fremkalder tristhed, der ligner det, der forårsager de mest dystre klostre, de gråeste stepper eller de mest kedelige ruiner. I disse huse er der noget fra klostrets stilhed, fra steppernes ødemark og ruinernes forfald. Livet og bevægelsen i dem er så rolige, at de ville virke ubeboede for en fremmed, hvis hans øjne pludselig ikke mødte det kedelige og kolde blik fra et ubevægeligt væsen, hvis halvklosterfysiognomi dukkede op over vindueskarmen ved lyden af ukendte fodspor. Disse melankolske karakteristika markerer udseendet af en bolig beliggende i den øvre del af Saumur, for enden af en skæv gade, der rejser sig op ad bakken og fører til slottet. På denne gade, der nu er fuld, er det varmt om sommeren, koldt om vinteren, på steder mørkt selv om dagen; Det er bemærkelsesværdigt for det klangfulde i dets brostensbelagte fortov, konstant tørt og rent, snoede i den snoede sti, stilheden i dets huse, der tilhører den gamle by, over hvilken de gamle bybefæstninger hæver sig. Disse bygninger fra tre århundreder er, selv om de er af træ, stadig stærke, og deres heterogene udseende bidrager til den originalitet, der tiltrækker opmærksomheden fra antikken og kunstfolk til denne del af Saumur. Det er svært at gå forbi disse huse og ikke beundre de enorme egetræsbjælker, hvis ender, hugget med bizarre figurer, kranser de nederste etager i de fleste af disse huse med sorte basrelieffer. Tværbjælkerne er dækket af skifer og fremstår som blålige striber på bygningens faldefærdige vægge, afsluttet med et spidset tag i træ, der har hængt af og til, med en rådden singel skævt af den vekslende virkning af regn og sol. Nogle steder kan man se vindueskarme, slidte, mørkede, med knap mærkbare fine udskæringer, og det ser ud til, at de ikke kan modstå vægten af en mørk lerkrukke med buske af nelliker eller roser, der er vokset af nogle fattige toiler. Yderligere slående er mønsteret af enorme sømhoveder drevet ind i porten, hvorpå vore forfædres geni indskrev familiehieroglyffer, hvis betydning ingen kan gætte på. Enten har en protestant skitseret sin trosbekendelse her, eller også forbandede et medlem af Ligaen Henry IV. En bestemt byboer huggede her de heraldiske tegn på hans eminente medborgerskab, hans længe glemte herlige titel som købmandsformand. Dette er hele Frankrigs historie. Side om side med det vakkelrige hus, hvis vægge er dækket af groft gips, der foreviger håndværkerens arbejde, rejser palæet til en adelsmand, hvor der i midten af portens stenbue er spor af frakken af våben er stadig synlige, brudt af de revolutioner, der har rystet landet siden 1789. På denne gade er de nederste etager i købmandshusene ikke besat af butikker eller lagre; beundrere af middelalderen kan her finde et ukrænkeligt forråd af vores fædre i al sin ærlige enkelhed. Disse lave, rummelige værelser, uden montre, uden smarte udstillinger, uden malet glas, er uden dekoration, både indendørs og udendørs. Den tunge hoveddør er groft betrukket med jern og består af to dele: den øverste læner sig indad og danner et vindue, og den nederste med en klokke på en fjeder åbner og lukker nu og da. Luft og lys trænger ind i denne skygge af en fugtig hule enten gennem en akterspejl, der er skåret over døren, eller gennem åbningen mellem hvælvningen og en lav væg i højden af tælleren, hvor stærke indvendige skodder er fastgjort i rillerne, som fjernes om morgenen og sættes på plads og skubbes ind med jernbolte. På denne væg er der lagt varer ud. Og her splurrer de ikke. Afhængigt af handelstypen består prøverne af to eller tre baljer fyldt til toppen med salt og torsk, af flere baller med sejldug, tovværk, af kobberfade, der er ophængt fra loftsbjælkerne, af bøjler placeret langs væggene, af flere kludstykker på hylderne ... Log ind. En pæn ung pige, fuld af sundhed, i et snehvidt tørklæde, med røde hænder, lader hende strikke, ringer til sin mor eller far. Nogle af dem kommer ud og sælger, hvad du har brug for - for to sous eller tyve tusinde varer, mens de forbliver ligeglade, venligt eller arrogant, afhængigt af deres karakter. Du vil se - en erhvervsdrivende med egetræsplanker sidder ved hans dør og stryger med tommelfingrene og taler med en nabo, og ved synet har han kun de grimme planker til tønder og to eller tre bundter helvedesild; og på kajen forsyner hans skovgård alle Angevin -tønderne; han tællede ned til et enkelt bræt, hvor mange tønder han kunne klare, hvis druehøsten var god: solen - og han er rig, regnvejr - han er ødelagt; samme morgen koster vinfade elleve franc eller falder til seks livres. I denne region, som i Touraine, dominerer vejrets omskifteligheder handelslivet. Vinbønder, godsejere, tømmerhandlere, kostmænd, kromænd, skibsfolk - alle venter på solstrålen; går i seng om aftenen, de skælver, som om de om morgenen ikke vidste, hvad der frysede om natten; de er bange for regn, vind, tørke og vil have fugt, varme, skyer - hvad der passer nogen. Der er en kontinuerlig duel mellem himlen og jordisk egeninteresse. Barometeret sørger skiftevis for, lyser, belyser fysiognomien med glæde. Fra ende til anden på denne gade, den gamle Great Rue de Saumur, ordene “Golden Day! ”Flyv fra veranda til veranda. Og hver reagerer på en nabo. "Luidors strømmer fra himlen," - indser, at det er en solstråle eller regn, der kommer i tide for ham. I sommersæsonen på lørdage, fra middagstid, kan du ikke købe en krone fra disse ærlige købmænd. Hver har sin egen vingård, sin egen lille gård, og hver anden dag tager han ud af byen. Her, når alt er beregnet - køb, salg, fortjeneste - har købmændene ti timer ud af tolv tilbage til picnics, til alskens sladder, uophørlig spionage på hinanden. Værtinden kan ikke købe en agerhøns, uden at naboerne derefter spørger sin mand, om fuglen har stegt med succes. En pige kan ikke stikke hovedet ud af vinduet, så en håndfuld ledige mennesker ikke ser hende fra alle sider. Her er trods alt alles mentale liv i fuldt lys, ligesom alle de begivenheder, der finder sted i disse uigennemtrængelige, dystre og tavse huse. Næsten hele livet for almindelige mennesker foregår i fri luft. Hver familie sætter sig på deres veranda, her spiser de morgenmad og aftensmad og skænderier. Enhver, der går ned ad gaden, bliver set på fra hoved til fod. Og i gamle dage, så snart en fremmed dukkede op i en provinsby, begyndte de at latterliggøre ham ved hver dør. Derfor - sjove historier, deraf - kaldenavnet mockingbirds, givet til indbyggerne i Angers, som var særligt forskellige i disse sladder.
De gamle palæer i den gamle by er placeret på toppen af gaden, engang beboet af lokale adelsmænd. Det dystre hus, hvor begivenhederne beskrevet i denne historie fandt sted, var blot en sådan bolig, et ærværdigt fragment fra et forrige århundrede, hvor ting og mennesker blev kendetegnet ved den enkelhed, som fransk skik mister hver dag. Når du går langs denne maleriske gade, hvor hver slyng fremkalder minder om antikken, og det generelle indtryk fremkalder en ufrivillig kedelig omtanke, bemærker du et temmelig mørkt hvælv, i midten af hvilket er gemt døren til Monsieur Grande's hus. Det er umuligt at forstå den fulde betydning af denne sætning uden at kende hr. Grande's biografi.
Balzac kommer fra enkle bønder. Men takket være sin fars karriere havde han mulighed for at studere. Forfatteren anerkendte monarkiet som et socialt system og modsatte sig det republikanske system. Tk mente, at borgerskabet var grådigt og feigt, og desto mere kunne ikke styre landet. I sit forfatterskab anvender han princippet om mikrografi, dem undersøger de grå hverdage under et forstørrelsesglas.
Ideen om Cheka dukkede op i 30'erne. Mål: At skrive en historie om det franske samfunds sædvaner og i 1841 blev de fleste romaner udgivet. Det usædvanlige navn blev foreslået af Dantes guddommelige komedie og overbragte en ironisk og negativ karakter til de borgerlige.
Cheka har sin egen struktur. 143 romaner blev skrevet, og 195 blev undfanget
1) skitser om moral
2) filosofiske studier
3) analytiske undersøgelser.
Den første gruppe er den mest udviklede. Som skabt af forfatteren præsenterer denne gruppe et generelt billede af det moderne samfund. Denne del er opdelt i scener (6 stykker): privatliv, provinsliv, parisisk liv, militærliv, politisk liv, landliv.
Filosofiske undersøgelser handlede om spørgsmål om videnskab, kunst, filosofiske problemer, der er forbundet med menneskelig skæbne., Spørgsmål om religion.
Analytiske undersøgelser af årsagerne til det moderne samfunds tilstand (2 romaner) "Ægteskabets fysiologi" "Mindre modgang ved ægteskabsliv"
I forordet til cyklussen betegner B. opgaven og den historiske karakter af værket. Kunstnerens opgave er ikke kun at se visse fænomener, men også at forstå det sociale liv som en enkelt kæde af indbyrdes forbundne fænomener.
Find samtidig en forklaring på menneskelige karakterer i love om social kamp og giv en kritisk vurdering af fænomenerne. Ifølge B. skulle denne cyklus vise livets sociale virkelighed. Romanen er baseret på det menneskelige hjertes historie eller nationale forbindelser, mens ikke-fiktive fakta, men hvad der sker i det virkelige liv. som det virkelig er. Værket er historisk af natur og siger, at det franske samfund er historie og om dets sekretær. B. siger, at han vil skrive historie glemt af historikere, moralens historie.
Kunstneriske principper.
1. man skal ikke kopiere naturen, men give et ægte billede, sandfærdigt.
2. helten skal være kollektiv, de formidler karakteristika for dem, der mere eller mindre ligner ham. Han er en model af slægten. Helten er ofte givet ved at blive påvirket af mennesker. Ved at gennemgå prøvelser mister han sine illusioner. Således er det vist, at en persons fald kan udføres på trods af hans personlige vilje.
3. Genre: social roman. Den sociale verden med dens indre konventioner
B bruger en kompleks struktur. Et gribende dramatisk plot, men begivenhederne har en realistisk motivation. Der er ingen enkelt hovedperson, den dækker mere end 3000 tusinde tegn, hvis skæbner er sammenflettet. Meget ofte er historien om en lille mand lagt til grund for en separat roman. Han er imidlertid ikke idealiseret og afspejler ikke forfatterens synspunkter.
Fortællingen består af dialoger og beskrivelser, som igen er meget detaljerede. Historien om helte ender som regel ikke i finalen i en roman. Går over i andre historier, romaner. Sammenkoblingen mellem disse "tilbagevendende" helte holder fragmenterne af Cheka sammen.
Heltene i individets Cheka er på en eller anden måde enestående, unikke i deres livlige karakter. Og de er alle unikke, så typiske og individuelle hænger sammen i karaktererne.
Det første værk, skabt af B. i overensstemmelse med den generelle plan for hans epos - "Fader Goriot." Det første værk skabt af Balzac i overensstemmelse med den overordnede plan for hans epos er fader Goriot (1834
Hvis Goriot oprindeligt var forbundet med sine døtres livshistorier - Anastasi, der blev hustru til adelsmanden de Resto, og Dolphina, der giftede sig med bankmanden Nusinjen, kommer nye historier ind i romanen med Rastignac: Viscountess de Bosean (der åbner dørene til den aristokratiske forstad til Paris for den unge provins, grusomheden i de love, den lever efter), "Napoleon of hard labor" af Vautrin (på sin egen måde fortsætter "uddannelsen" af Rastignac, fristede ham med udsigt til en hurtig berigelse ved en forbrydelse begået af en andens hånd), medicinstuderende Bianchon (afviser filosofien om immoralisme), endelig Quiz Tayfer (som ville have bragt Rastignac en medgift på en million dollar, hvis efter hendes brors voldelige død var blevet den eneste arving til bankmanden Tayfer).
I fader Goriot har hver af heltene sin egen historie, hvis fuldstændighed eller korthed afhænger af den rolle, han tildeles i romanens plot. Og hvis Goriots livssti finder en tragisk ende her, så forbliver historierne om alle de andre karakterer fundamentalt ufærdige, da forfatteren allerede antager en "tilbagevenden" af disse karakterer til andre værker i "Human Comedy". Princippet om "tilbagevenden" af karakterer er ikke kun en nøgle, der åbner en udgang til den fremtidige verden i Balzacs epos. Det gør det muligt for forfatteren at indskrive i begyndelsen af sit litterære liv "Den menneskelige komedie" værker, der allerede var udgivet, især "Gobsek", der fortalte historien om Anastasi Resto, "Den forladte kvinde" med hendes heltinde de Bosean, der forlod det høje samfund.
Det første værk oprettet i overensstemmelse med planen for Cheka "Father Goriot" 1834
Efter at have taget hul på romanen indrammer B Goriot's historie med mange yderligere plotlinjer, blandt hvilke den første er linjen til Eugene Rastignac, en parisisk studerende, der blev reduceret til Goriot ved at bo på Madame Vauquet's pensionat. Det er i opfattelsen af eugene, at fader Goriot -tragedien præsenteres, som ikke selv er i stand til at forstå alting selv.
Rastignyak er imidlertid ikke begrænset til rollen som en simpel vidne-analytiker. Temaet for skæbnen for den yngre generation af adelen, der kom ind i romanen med ham, viser sig at være så vigtigt, at helten ikke bliver en mindre vigtig figur end Gorio selv.
Hvis hans døtres livshistorier - Anastasi, der blev hustru til adelsmanden de Resto, og Dolphin, der giftede sig med bankmanden Nusinjen, oprindeligt var forbundet med Gorio, kommer nye historier ind i romanen med Rastignac: Viscountess de Bosean (som åbnede dørene til aristokratiet og deres grusomhed for den unge provinsmoral), lægestuderende Bianchonape og taiferquiz (hvilket ville have bragt Rastignyak en millionteste medgift, hvis efter hendes brors voldelige død ville være blevet den eneste arving) .Derved dannes et helt system af karakterer, direkte eller indirekte forbundet med faderen til Gorio. Hver af heltene har sin egen historie, hvis fuldstændighed eller korthed afhænger af den rolle, der er tildelt i romanens plot. Og hvis gorioens livsbane finder en tragisk ende her, forbliver historierne om alle de andre karakterer fundamentalt ufærdige.
Goriots fars tragedie præsenteres som en manifestation af de almindelige shchakoner, der definerer livet i det postrevolutionære Frankrig. Døtrene tilbedt af den gamle mand, der efter at have modtaget alt, hvad han kunne give dem, endelig plagede deres far med bekymringer og problemer, lod ham ikke kun dø alene i pensionatet og kom ikke engang til hans begravelse. Tragedien, der udspiller sig for Rastignaks øjne, bliver måske den mest bitre lektion for en ung mand, der forsøger at forstå verden.
Historien åbner med en omfattende fremstilling, hvor handlingens hovedscene er beskrevet detaljeret - fru Vokes pensionat, dets placering, interne struktur. Værtinden, hendes tjenere og levende pensionater er også fuldt karakteriseret her. Hver af dem er nedsænket i deres egne bekymringer og tager næsten ikke hensyn til deres naboer i huset. Efter den udvidede fremstilling får begivenhederne et hurtigt tempo: kollisionen omdannes til en konflikt, konflikten afslører uforenelige modsætninger til det yderste, og en katastrofe bliver uundgåelig. Det forekommer næsten samtidigt for alle skuespillerne. Viscountess de Bosean, der endelig var overbevist om forræderi mod sin elsker, blev afsløret og beslaglagt af politiet. Ruiot og forladt af Anastasi Resto af højselskabspiraten Maxim de Traye, Goriot dør, fru Wokes pensionat er tomt og har mistet næsten alle sine gæster.
Forfatterens arbejde er en cyklus af romaner og noveller, forbundet med et tema om det franske samfunds liv i det nittende århundrede.
Oprettelsen af forfatteren består af tre cyklusser, der hver indeholder mange litterære værker, i alt seks og halvfems værker.
Det første afsnit, der er navngivet af forfatteren "Studier af moral", er afsat til scener i romanens helte, der skildrer forskellige perioder i menneskelivet, fra barndom, ungdom og slutter med alderdom. Dette inkluderer forfatterens berømte værker, såsom "Gobsek", "Father Goriot", der fortæller om livets skæbner for mennesker, der er kendetegnet ved ublu grådighed og kun anerkender pengens magt som et ideal. I kultromanen "Eugene Grande" afslører forfatteren ikke kun episoder af sine personers privatliv, men undersøger også deres følelser, ambitioner, interesser, lidenskaber, der koger i dem.
Det andet afsnit af værket er en cyklus kaldet "Filosofiske studier", hvor forfatteren undersøger menneskeliv gennem prismen i kampen mellem følelser og ublu begær. Den mest berømte roman, der er inkluderet i dette afsnit, er "Shagreen Skin", der fortæller om skæbnen for en digter, der uden held byggede sin karriere, som var heldig at blive ejer af et magisk objekt, der ikke bragte den unge mand den lange- ventede lykke.
Den sidste cyklus i forfatterens monumentale værk er "Analytiske studier", hvor forfatteren diskuterer de filosofiske grundlag for menneskelig eksistens og forsøger at forstå livets love.
Alle de værker, som forfatteren inkluderede i sine mangeårige værker, forenes af den historiske sandhed i denne tids tids æra, som er skildret ved hjælp af talrige detaljer og detaljer, lige fra en beskrivelse af arkitektoniske øjeblikke og slutter med en indikation af de små ting i heltenes liv, der tilhører forskellige klassegods.
Den mest interessante teknik, som forfatteren brugte ved oprettelsen af et værk, er hver af romanernes ufuldstændighed, der flyder jævnt ind i den næste, hvilket skaber en følelse af konstant bevægelse af både hovedpersonerne og de mindre, der bliver hovedpersonerne i det næste skabelse. Men den mest grundlæggende karakter af hele skabelsen, forfatteren repræsenterer det franske samfund i borgerskabet med dets sygende lidenskaber og sydende følelser.
Billede eller tegning Balzac - The Human Comedy
Andre genfortællinger og anmeldelser til læserens dagbog
- Resumé af drengen og krigen Iskander
Tidsperioden beskrevet i dette arbejde er Abkhaz -krigen, der fandt sted i 1992. På det tidspunkt boede personen, der fortalte denne historie til læserne, hos sin onkel i Gagra
- Resumé Bunin Sunstroke
Denne historie er fantastisk, original og meget spændende. Det er skrevet om pludselig kærlighed, om fremkomsten af følelser, som karaktererne ikke var klar til, og de ikke har tid til at finde ud af. Men hovedpersonen mistænker ikke engang
- Resumé Bryllup af Krechinsky Sukhovo-Kobylin
Den velhavende godsejer af Muromsky Pyotr Konstantinovich, der forlader godset i Yaroslavl -provinsen under ledelse af lederen, bor i en Moskva -lejlighed med sin datter Lidochka og hendes aldrende tante Anna Antonovna.
- Resumé Preusler Lille vand
Møllevandmanden, der vendte tilbage til sit hus beliggende helt i bunden af dammen nær møllen, var meget overrasket over stilheden og orden, der skete i dens vægge, der var pudset med frisk silt.
- Resumé af Andersens Snedronning
Kai og Gerda blev nære venner. Men Snedronningen kom ind i deres skyfri verden, der kidnappede drengen og lod ham leve i koldt og isrig. Kai er forhekset
"Menneskelig komedie"(fr. La Comédie humaine) er en cyklus af værker af den franske forfatter Honore de Balzac, komponeret af ham selv fra hans 137 værker og inklusive romaner med virkelige, fantastiske og filosofiske plots, der skildrer det franske samfund under Bourbon-restaureringen og juli-monarkiet (1815-1848).
Værkets struktur
Den menneskelige komedie er opdelt som følger:
| № | Russisk navn | Fransk navn | Udgivelsesår | Scener fra ... | Tegn | Resumé |
|---|---|---|---|---|---|---|
| JEG. Undersøgelser om moral (Études de mœurs) | ||||||
| 1 | Hus af en kat, der spiller bold | La Maison du chat-qui-pelote | 1830 | privatliv | Augustine Guillaume, Theodore Somervier | Den talentfulde kunstner Theodore Somervier gifter sig med datteren til en kludhandler, Augustine Guillaume. Ægteskabet viser sig at være ulykkeligt på grund af det faktum, at Augustin er for tillidsfuld og enkel, hun mangler koketteri. Theodore snyder Augustine med hertuginden de Carigliano. Augustin kunne ikke vende tilbage til sin mands kærlighed og dør i en alder af 27 år af et knust hjerte. |
| 2 | Bold i So (Landbold) |
Le bal de Sceaux | 1830 | privatliv | Emilia de Fontaine, datter af en ædel person, forkælet som barn, har virkelig kongelige manerer, på trods af at hendes familie ikke er særlig rig. Faderen vil giftes med hende, men Emilia skal kun gifte sig med den jævnaldrende søn. Ved en landbold bliver Emilia forelsket i en ung mand, Maximilian Longueville, men da hun ser ham sælge klud, afviser hun ham. Hun får hurtigt at vide, at Longueville er søn af en jævnaldrende, men nu afviser Maximilian Emilia. Hun gifter sig med sin onkel og bliver grevinde Kergarwert. | |
| 3 | Minder om to unge koner | Mémoires de deux jeunes mariees | 1842 | privatliv | Louise de Cholier, Rene de Mocombe | To piger, der forlod klostrets vægge, befinder sig i henholdsvis Paris og i provinserne og udveksler breve om deres livsomstændigheder |
| 4 | Dealer (komedie i fem akter) | La Bourse | 1830 | privatliv | Auguste Mercade, Julie Mercade, Adolphe Minard, Michonin de la Brive | Den ødelagte forretningsmand Auguste Mercade håber at forbedre sine forhold ved at gifte sin datter Julie med en rig mand Michonin de la Brive. Til dette formål går han på tricks for at demonstrere for samfundet sin soliditet og igen unddrage kreditorer. I mellemtiden begynder den fattige unge embedsmand Adolphe Minard, der tror, at Julie Mercade er en pige med en rig medgift, at passe på hende og opnår hendes gunst. Ideen om den snedige forretningsmand Mercade er truet. |
| 5 | Modesta Mignon | Modeste mignon | 1844 | privatliv | Modesta Mignon, Melchior de Canalis, Ernest de Labrière, hertug d'Heroville | Modesta Mignon, en ung provinskvinde, datter af Charles Mignon, der gik konkurs og rejste til Indien, skriver til den fashionable parisiske digter Melchior de Canalis, som hun beundrer og gerne vil møde. Men hendes breve rører kun sekretæren, Ernest de Labriere, en ung mand, hvis følsomhed får ham til at reagere på breve, og som snart forelsker sig i Modesta. Digteren derimod ændrer først sin nedladende holdning til pigen af interesse, når hendes rige far vender tilbage fra Indien. |
| 6 | Første skridt i livet | Un début dans la vie | 1842 - med titlen " le Danger des mystifications", 1845 - i den anden udgave af" The Human Comedy " | privatliv | Oscar Jusson, Comte de Serisi | Den unge mand, Oscar Jusson, skammer sig over sin fattigdom og sin mor, tager de første skridt i en karriere, der skulle bringe ham berømmelse og succes. Men desværre efterligner han andre. |
| 7 | Albert Savarius | Albert savarus | 1842 | privatliv | Albert Savaron de Savarius, prinsesse Francesca Soderini (hertuginde af d'Argaiolo), Rosalie de Vatville, baronesse de Vatville (Rosalies mor), abbed de Gransey, Amedey de Sula | I Besançon adskiller den velhavende arving Rosalie de Vatville, forelsket i advokaten Albert Savarius, på en lumsk måde - ved at forfalde et brev - ham fra prinsesse Francesca Soderini, som han er forelsket i. Af sorg nægter Albert en politisk karriere, som havde den eneste betydning for ham - at vinde sin elskedes hånd og gå til et kloster. Rosalie efterlades alene. |
| 8 | Hævn | La vendette | 1830 | privatliv | Bartolomeo di Piombo, Ginevra di Piombo, Luigi Porta | Den korsikanske baron Bartolomeo di Piombo, der havde dræbt Porta -familien af blodfejde, flyttede derefter til Paris i 1800. I den blodige krig overlevede den unge Luigi Porta imidlertid. I studiet af den berømte parisiske kunstner Servin møder han datteren til Bartolomeo, de har kærlighed. På trods af hans fars forbud forlader Ginevra at bo hos ham, de venter et barn. Men fattigdom og sult forfølger dem; fra modgang dør det fødte barn og derefter hans mor. Slutningen på vendettaen. |
| 9 | Separat etablering | Une dobbelt famille | 1830 | privatliv | Caroline Crochard, Roger Granville, Angelica Bontand | |
| 10 | Ægtefælles samtykke | La Paix du ménage | 1830 | privatliv | ||
| 11 | Fru Firmiani | Madame Firmiani | 1830 | privatliv | ||
| 12 | Kvinde silhuet | Étude de femme | 1830 | privatliv | Marquise de Listomer, Eugene de Rastignac | Eugene de Rastignac lægger mærke til Marquis de Listomer ved bolden. Næste morgen under indtryk sender han hende et lidenskabeligt kærlighedsbrev, men resultatet sætter ham i klemme. |
| 13 | Imaginær elskerinde | La Fausse maîtresse | 1842 | privatliv | ||
| 14 | Evas datter | Une fille d ".ve | 1839 | privatliv | Ferdinand du Tillet, Felix de Vandenes, Marie-Angelique de Vandenes (de Granville), Marie-Eugenie du Thillet (de Granville), Raoul Nathan, Florine | |
| 15 | Opgave | Le Besked | 1833 | privatliv | ||
| 16 | Great Bretesh (Provincial Muse) | La grande bretèche | 1832 | privatliv | ||
| 17 | Granat | La Grenadière | 1832 | privatliv | ||
| 18 | Forladt kvinde | La Femme opgav | 1833 | privatliv | Gaston de Nuaille, Madame de Beauceant | Vicomtesse de Beauceant, efter at have forladt sin mand, trak sig tilbage til Normandiet efter ægteskabet med Marquis d'Ajuda, som var hendes hemmelige elsker. Den unge baron Gaston de Nuaille er fascineret af historierne om denne kvinde og beslutter sig for at bryde Madame de Beaucants privatliv og besøger hende. Gensidig kærlighed opstår mellem dem, i ni år lever de lykkeligt sammen i hemmelighed for alle. Alt ændrer sig, når Gaston de Newaille fylder 30, og hans mor beslutter at gifte sig med den velhavende arving Stéphane de la Rodière. Baronen bliver nødt til at træffe et vanskeligt valg: bukke under for sin mors overtalelser eller blive hos Madame de Bosean. |
| 19 | Honorine | Honorine | 1843 | privatliv | ||
| 20 | Beatrice | Béatrix | 1839 | privatliv | ||
| 21 | Gobseck | Gobseck | 1830 | privatliv | Gobseck, Derville | |
| 22 | Trediveårig kvinde | La Femme de trente ans | 1834 | privatliv | Julie d'Aiglemont, Victor d'Aiglemont, Arthur Ormont (Lord Grenville), Charles de Vandenes | Julie, som ung pige, gifter sig af kærlighed, men ægteskabet skuffer alle hendes forventninger og drømme |
| 23 | Fader Goriot | Le Père Goriot | 1835 | privatliv | Goriot, Rastignac, Vautrin (Jacques Collin) | Den unge provins Rastignac bor i et pensionat, hvor den tragiske historie om elendige Goriot, en kærlig far, udspiller sig for hans øjne. |
| 24 | Oberst Chabert | Oberst Chabert | 1835 | privatliv | Jacinth Chabert, Derville, grevinde af Ferraud | |
| 25 | Ateistens frokost | La Messe de l'athée | 1836 | privatliv | ||
| 26 | Forvaringssag | L'Interiction | 1836 | privatliv | Marquis og Marquis d'Espard, Jean-Jules Popineau, Horace Bianchon, Jeanrenot, Camusot | |
| 27 | Ægteskabskontrakt | Le contrat de mariage | 1835 | privatliv | Paul de Manerville, Henri de Marsay, fru Evanhelista, Matthias | |
| 28 | Anden kvinde silhuet | Autre étude de femme | 1839-1842 | privatliv | ||
| 29 | Ursula Mirouet | Ursule Mirouët | 1842 | provinsliv | ||
| 30 | Evgenia Grande | Eugenie grandet | 1833 | provinsliv | Eugenia Grande, Charles Grande, Grande's far | |
| 31 | Pierrette | Pierrette | 1840 | |||
| 32 | Ture præst | Le Curé de Tours | 1832 | provinsieliv (bachelor) | ||
| 33 | Bachelor liv | Un ménage de garçon | 1841 | provinsieliv (bachelor) | ||
| 34 | Balamutka | La Rabouilleuse | 1842 | provinsieliv (bachelor) | ||
| 35 | Berømt Godissard | L'Illustre Gaudissart | 1834 | |||
| 36 | Provinsmuse | La Muse du département | 1843 | provinsliv (parisiere i provinserne) | ||
| 37 | Spinster | La vieille fille | 1836 | |||
| 38 | Museum for antikviteter | Le Cabinet des Antiques | 1837 | provinsliv (Les rivalités) | Victurnien d'Egrignon, Chenelle, du Croisier, Marquis d'Egrignon | |
| 39 | Tabte illusioner | Les illusioner fordriver | 1837-1843 | provinsliv | Lucien Chardon (de Ruebampre), David Céchard, Eva Céchard, Louise de Bargeton | Digteren Lucien Chardon forsøger at blive berømt og rig i Paris, men mislykkes og pålægger sin svigersøn David Séchard, der forsøger at opfinde en måde at lave billigt papir på. Konkurrenter hærger og fængsler David. For at frigøre sig giver David dem praktisk talt sit patent på fremstilling af billigt papir. |
| 40 | Ferragus, leder af devoranterne | Ferragus | 1833 | Paris liv (historie om tretten - 1) | ||
| 41 | Hertuginde de Langeais | La Duchesse de Langeais | 1834 | Paris liv (En historie om tretten - 2) | ||
| 42 | Guldøjne pige | La Fille aux yeux d'or | 1834-1835 | Paris liv (historie om tretten - 3) | ||
| 43 | Historien om Cæsar Birotos storhed og fald | Histoire de la grandeur et de la décadence de César Birotteau | 1837 | livet i Paris | ||
| 44 | Nucingen Banking House | La maison nucingen | 1838 | livet i Paris | ||
| 45 | Kurtisanernes pragt og elendighed | Splendeurs et misères des courtisanes | 1838-1847 | livet i Paris | Lucien de Rübampre, Carlos Herrera (Jacques Collin), Esther Gobseck | Abbed Herrera hjælper med at bygge en karriere for en smuk provins, der i hemmelighed vedligeholder en elskerinde, en tidligere kurtisan, som en ældre bankmand pludselig forelsker sig i |
| 46 | Prinsesser de Cadignans hemmeligheder | Les Secrets de la princesse de Cadignan | 1839 | livet i Paris | ||
| 47 | Facino Canet | Facino stok | 1836 | livet i Paris | ||
| 48 | Sarrazine | Sarrasine | 1831 | livet i Paris | ||
| 49 | Pierre Grasse | Pierre grassou | 1840 | livet i Paris | ||
| 50 | Fætter Betta | La cousine bette | 1846 | |||
| 51 | Fætter Pons | Le fætter pons | 1847 | Paris liv (fattige slægtninge) | ||
| 52 | Forretningsmand | Un homme d'affaires (Esquisse d'homme d'affaires d'après nature) | 1845 | livet i Paris | ||
| 53 | Boheme prins | En prins de la bohème | 1840 | livet i Paris | ||
| 54 | Godissar II | Gaudissart II | 1844 | livet i Paris | ||
| 55 | Embedsmænd | Les Employés ou La Femme supérieure | 1838 | livet i Paris | ||
| 56 | Komikere ukendte for sig selv | Les Comédiens sans le savoir | 1846 | livet i Paris | ||
| 57 | Småborgerlig | Les Petits Bourgeois | 1843-1844 | livet i Paris | Forblev ufærdig. Afsluttet af Charles Raboux og trykt i 1850'erne | |
| 58 | Den forkerte side af moderne historie | L'Envers de l'histoire contemporaine | 1848 | livet i Paris |
|
|
| 59 | En sag fra terrorens tid | Un épisode sous la Terreur | 1831 | politisk liv | ||
| 60 | Mørkt stof | Une ténébreuse affaire | 1841 | politisk liv | ||
| 61 | MP fra Arsi | Le Député d'Arcis | politisk liv |
Forblev ufærdig. Fuldført af Charles Raboux og trykt 1856 |
||
| 62 | Z. Markas | Z. Marcas | 1841 | politisk liv | ||
| 63 | Chouans eller Bretagne i 1799 | Les chouans | 1829 | militærliv | ||
| 64 | Lidenskab i ørkenen | Une passion dans le désert | 1830 | militærliv | ||
| 65 | Bønder | Paysans | 1844-1854 | landsbylivet | ||
| 66 | Landsbylæge | Le Médecin de campagne | 1833 | landsbylivet | ||
| 67 | Landpræst | Le Curé de village | 1841 | landsbylivet | ||
| 68 | dalens lilje | Le Lys dans la vallée | 1836 | landsbylivet | Felix de Vandenes, Blanche (Henriette) de Morsauf | |
| II. Filosofiske studier (Études philosophiques) | ||||||
| 69 | Pebbled læder | La Peau de chagrin | 1831 | Raphael de Valentin | ||
| 70 | Jesus Kristus i Flandern | Jésus-Christ en Flandre | 1831 | |||
| 71 | Tilgivet Melmoth | Melmoth réconcilié | 1835 | |||
| 72 | Ukendt mesterværk | Le Chef-d'oeuvre inconnu | 1831, ny udgave - 1837 | |||
| 73 | Gambara | Gambara | 1837 | |||
| 74 | Massimilla Doni | Massimilla doni | 1839 | |||
| 75 | Søg efter det absolutte | La Recherche de l'absolu | 1834 | |||
| 76 | Forbandet barn | L'Enfant maudit | 1831-1836 | |||
| 77 | Farvel! | Adieu | 1832 | |||
| 78 | Marany | Les Marana | 1832 | |||
| 79 | Rookie | Le Réquisitionnaire | 1831 | |||
| 80 | Bøddel | El Verdugo | 1830 | |||
| 81 | Drama ved havet | Un drame au bord de la mer | 1835 | |||
| 82 | Maitre Cornelius | Maître Cornélius | 1831 | |||
| 83 | Rødt hotel | L'Auberge rouge | 1832 | |||
| 84 | Om Catherine de Medici | Sur Catherine de Médicis | 1828 | |||
| 85 | Elixir of Longevity | L "Élixir de longue vie | 1831 | |||
| 86 | Landflygtige | Les proscrits | 1831 | |||
| 87 | Louis Lambert | Louis Lambert | 1828 | |||
| 88 | Seraphita | Séraphîta | 1835 | |||
| III. Analytiske undersøgelser (Études analytiques) | ||||||
| 89 | Ægteskabets fysiologi | Physiologie du Mariage | 1829 | |||
| 90 | Mindre modgang i ægteskabets liv | Petites misères de la vie conjugale | 1846 | |||
| 91 | En afhandling om moderne afrodisiakum | Traité des excitants modernes | 1839 | |||
Skriv en anmeldelse af "The Human Comedy"
Noter
se også
Links
- Lukov Vl. EN.// Humanistisk informationsportal “Viden. Forståelse. Evne ". - 2011. - Nr. 2 (marts - april).
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
Uddrag fra Human Comedy
Alle øjne var rettet mod ham. Han kiggede på mængden, og som beroliget af det udtryk, han læste på ansigtet på folk, smilede han trist og frygtsomt og rettede igen hovedet og rettede fødderne på trin."Han forrådte sin zar og sit fædreland, han gav videre til Bonaparte, han var en af alle russere, der vanærede russernes navn, og Moskva går til grunde for ham," sagde Rostopchin med en jævn, hård stemme; men pludselig kiggede han hurtigt ned på Vereshchagin, der fortsatte med at stå i den samme underdanige kropsholdning. Som om dette blik blæste ham op, løftede han hånden og nærmest råbte og henvendte sig til folket: - Efter din egen vurdering, behandl ham! Jeg giver dig det!
Folk var tavse og pressede kun tættere og tættere på hinanden. At holde hinanden, trække vejret i denne inficerede trængsel, ikke have kræfter til at bevæge sig og vente på noget ukendt, uforståeligt og frygteligt blev uudholdeligt. Folkene, der stod på de forreste rækker og så og hørte alt, hvad der skete foran dem, alle med skræmmede vidåbnede øjne og gabende mund, der anstrengte al deres styrke, holdt trykket bagfra på ryggen.
- Slå ham! .. Lad forræderen gå til grunde og ikke vanære russernes navn! - råbte Rostopchin. - Skær det! Jeg bestiller! - Da de ikke hørte ord, men de vrede lyde af Rostopchins stemme, stønnede mængden og avancerede, men stoppede igen.
- Tæl! .. - sagde Vereshchagins frygtsomme og samtidig teatralske stemme midt i den momentane stilhed igen. - Tæl, en gud over os ... - sagde Vereshchagin, løftede hovedet, og igen var den tykke vene på hans tynde hals fyldt med blod, og malingen kom hurtigt ud og flygtede fra hans ansigt. Han afsluttede ikke, hvad han ville sige.
- Skær det! Jeg bestiller! .. - råbte Rostopchin og blev pludselig lige så bleg som Vereshchagin.
- Sabres ud! Betjenten råbte til dragoner og tog selv sin sabel ud.
En anden stadig stærkest bølge steg gennem folket, og da den havde nået de forreste rækker, bevægede denne bølge de forreste, vaklende og bragte dem til selve verandaens trin. En høj fyr med et forstenet udtryk i ansigtet og med en stoppet løftet hånd stod ved siden af Vereshchagin.
- Skær det! Betjenten hviskede næsten til dragoner, og en af soldaterne slog pludselig med et forvrænget ondsindet ansigt Vereshchagin i hovedet med et stumpt sværd.
"EN!" - Vereshchagin råbte kort og overrasket og så sig forskrækket rundt og forstod ikke, hvorfor det blev gjort mod ham. Den samme stønnen af overraskelse og rædsel løb gennem mængden.
"Åh gud!" - en persons triste udråb blev hørt.
Men efter den overraskelse, der undslap fra Vereshchagin, råbte han ynkeligt af smerte, og dette råb ødelagde ham. Det strakte sig til den højeste grad barriere for menneskelig følelse, som stadig holdt mængden, brød øjeblikkeligt igennem. Forbrydelsen var startet, det var nødvendigt at fuldføre den. Den grådige bebrejdelse stønnede blev druknet af mængdenes truende og vrede brøl. Ligesom den sidste syvende bølge, der smadrede skibe, steg denne sidste ukontrollable bølge fra de bageste rækker, nåede fronten, væltede dem og slugte alt. Den slående dragon ønskede at gentage hans strejke. Vereshchagin med et skrækråb, der beskyttede sig med sine hænder, skyndte sig til folket. Den høje fyr, som han faldt over, greb sine hænder i Vereshchagins tynde hals og faldt sammen med ham under fødderne på de brølende mennesker, der hobede sig op.
Nogle slog og rev på Vereshchagin, andre den høje fyr. Og råben fra de knuste mennesker og dem, der forsøgte at redde den høje fyr, vakte kun raseri i mængden. I lang tid kunne dragonerne ikke befri den blodige, halvt bankede fabriksarbejder. Og i lang tid, på trods af al den febrilsk hast, hvormed mængden forsøgte at afslutte den engang begyndte forretning, kunne de mennesker, der slog, kvalt og rev i Vereshchagin, ikke slå ham ihjel; men mængden pressede dem fra alle sider, med dem i midten, som en masse, svajede fra side til side og gav dem ikke mulighed for hverken at afslutte eller kaste ham.
“Slå den med en økse, eller hvad? .. knust ... En forræder, han solgte Kristus! .. levende ... levende ... tortur for en tyv. Med forstoppelse! .. Er Ali i live? "
Først da offeret allerede var ophørt med at slås, og hendes skrig blev erstattet af en ensartet, udtrukket hvæsen, begyndte mængden hastigt at bevæge sig rundt om det liggende, blodige lig. Hver enkelt nærmede sig, så på, hvad der var blevet gjort, og med skræk, bebrejdelse og overraskelse pressede sig tilbage.
"Åh Herre, mennesker er et vilddyr, hvor kan et levende være!" - hørt i mængden. - Og den lille er ung ... må være fra købmænd, så folk! De samme mennesker, med et sygeligt medlidende udtryk, der ser på en død krop med et blåt ansigt, smurt med blod og støv og med et langt, tynd hals skåret igennem.
En flittig politibetjent, der fandt tilstedeværelsen af et lig i gården til hans excellens uanstændige, beordrede dragoner til at slæbe liget ud på gaden. To dragoner tog fat i de lemlæstede ben og trak kroppen væk. Et blodig, støvet, dødt barberet hoved på en lang hals, der snor sig og trækker langs jorden. Folket puttede væk fra liget.
Mens Vereshchagin faldt og mængden med et vildt brøl tøvede og svajede over ham, blev Rostopchin pludselig bleg, og i stedet for at gå til den bageste veranda, hvor hestene ventede på ham, bøjede han, uden at vide hvor og hvorfor, bøjede hovedet , gik med hurtige skridt ned ad gangen, der førte til værelserne på nederste etage. Grevens ansigt var bleg, og han kunne ikke stoppe underkæben, der rystede som ved feber.
- Deres Excellence, her ... hvor vil De behage? ... kom venligst her, - sagde hans skælvende, bange stemme bagfra. Grev Rostopchin var ude af stand til at svare på noget og gik lydigt hen, hvor han blev instrueret. Der var en klapvogn på den bageste veranda. Den brusende mængde fra den brusende skare blev også hørt her. Grev Rostopchin satte sig hastigt i vognen og beordrede ham til at gå til sit landsted i Sokolniki. Da han forlod Myasnitskaya og ikke hørte flere skrig fra mængden, begyndte greven at omvende sig. Han huskede nu med utilfredshed den spænding og frygt, han havde vist foran sine underordnede. La populace est frygtelig, elle est hideuse, tænkte han på fransk. - Ils sont sosche les loups qu "on ne peut apaiser qu" avec de la chair. [Folkemængden er skræmmende, modbydelig. De er som ulve: intet kan tilfredsstille dem undtagen kød.] “Tæl! én gud over os! "- pludselig huskede han Vereshchagins ord, og en ubehagelig følelse af kulde løb ned over grev Rostopchins rygsøjle. Men denne følelse var øjeblikkelig, og grev Rostopchin smilede foragteligt til sig selv. J avais d autres devoirs, tænkte han. - Il fallait apaiser le peuple. Bien d "autres victimes ont peri et perissent pour le bien publique", [jeg havde andre pligter. Jeg var nødt til at tilfredsstille folket. Mange andre ofre døde og dør for offentlighedens bedste.] - og han begyndte at tænke på det generelle pligter, han havde i forhold til sin familie, hans (betroede ham) kapital og ham selv, ikke som om Fjodor Vasilyevich Rostopchin (han mente, at Fyodor Vasilyevich Rostopchin ofrer sig selv for bien publique [offentligt bedste]), men om sig selv som øverstkommanderende, om repræsentant for regeringen og zarens autoriserede repræsentant. ”Hvis jeg kun var Fjodor Vasilyevich, ma ligne de conduite aurait ete tout autrement tracee, [min vej ville have været helt anderledes skitseret,] men jeg måtte bevare både chefen for chefens liv og værdighed. "
Rostopchin svingede lidt på vognens bløde fjedre og hørte ikke de mere frygtelige lyde fra mængden, og som altid sker samtidig med fysisk beroligelse, smed hans sind ham årsagerne til moralsk ro. Tanken om at berolige Rostopchin var ikke ny. Da verden eksisterer, og mennesker dræber hinanden, har aldrig en enkelt person begået en forbrydelse mod sin egen slags uden at trøste sig med netop denne tanke. Denne tanke er le bien publique [offentligt gode], andres formodede gode.
For en person, der ikke er besat af lidenskab, vides velsignelsen aldrig; men en person, der begår en forbrydelse, ved altid præcis, hvad dette gode er. Og Rostopchin vidste dette nu.
Ikke alene bebrejdede han ikke sig selv i sin begrundelse for det, han havde gjort, men han fandt grunde til selvtilfredshed i, at han var så god til at udnytte dette et forslag [mulighed] - at straffe den kriminelle og samtidig at berolige mængden.
"Vereshchagin blev prøvet og dømt til døden," tænkte Rostopchin (selvom Vereshchagin kun blev dømt til hårdt arbejde af senatet). - Han var en forræder og en forræder; Jeg kunne ikke efterlade ham ustraffet, og så var faisais d "une pierre deux -kup [lavede to slag i ét smæk]; jeg gav ofret til folket for at falde til ro og henrettede skurken."
Da han ankom til sit landsted og havde travlt med huslige gøremål, faldt tællingen helt til ro.
En halv time senere red greven på hurtige heste over Sokolnichye -feltet, huskede ikke længere, hvad der var sket, og tænkte og tænkte kun på, hvad der ville ske. Han kørte nu til Yauzsky -broen, hvor han blev fortalt, at Kutuzov var. Grev Rostopchin forberedte i sin fantasi de vrede, gennemtrængende bebrejdelser, som han ville give Kutuzov udtryk for sit bedrag. Han vil få denne gamle hofræv til at føle, at ansvaret for alle de ulykker, der er kommet fra hovedstadsopgivelse, fra ødelæggelsen af Rusland (som Rostopchin troede), vil falde på et af hans gamle sind, der er gået ud af deres sind. Rostopchin overvejede i forvejen, hvad han ville sige til ham, vred sig vredt om i vognen og så vredt rundt.
Falkmarken var øde. Først for enden af det, tæt på almueshuset og det gule hus, kunne jeg se en håndfuld mennesker i hvide klæder og flere ensomme mennesker af samme slags, der gik over marken og råbte noget og viftede med deres arme.
En af dem løb hen over kørestolen til grev Rostopchin. Grev Rostopchin selv og hans kusk og dragoner kiggede alle med en vag rædsel og nysgerrighed på disse løsladte galninger og især på den, der løb op til VIM.
Stakkende på sine lange, tynde ben, i en flagrende morgenkåbe, løb denne vanvittige hurtigt, tog ikke øjnene af Rostopchin, råbte noget til ham med en hæs stemme og tegnede ham til at stoppe. Den vanvittige dystre og højtidelige ansigt, vokset med ujævne skægpletter, var tynd og gul. Hans sorte agatelever løb lavt og bekymret hen over de safran gule egern.
- Hold op! Hold op! Jeg taler! - råbte han skingert og igen, gispede efter vejret, råbte noget med imponerende intonationer i gestus.
Han trak niveau med vognen og løb ved siden af hende.
”De dræbte mig tre gange, opstandne fra de døde tre gange. De stenede mig, korsfæstede mig ... jeg vil rejse mig ... jeg vil rejse mig ... jeg vil rejse mig igen. Rev min krop fra hinanden. Guds rige vil bryde sammen ... Tre gange vil jeg ødelægge og tre gange vil jeg hæve det, ”råbte han og hævede og hævede sin stemme. Grev Rostopchin blev pludselig bleg, da han blev bleg, da mængden skyndte sig til Vereshchagin. Han vendte sig væk.
- Posh ... gå hurtigt! Han råbte til kusken med en skælvende stemme.
Vognen styrtede mod alle hestenes ben; men længe bag ham hørte Grev Rostopchin et fjernt, vanvittigt, desperat råb, og for øjnene af ham så han et overrasket, skræmt, blodig ansigt af en forræder i en pelsfåreskind.
Uanset hvor frisk denne hukommelse var, følte Rostopchin nu, at den dybt, helt til blodet, havde skåret i hans hjerte. Han følte klart nu, at denne hukommelses blodige spor aldrig ville helbrede, men at tværtimod, jo længere, jo vredere, jo mere smertefuld denne frygtelige hukommelse i hans hjerte ville leve til slutningen af hans liv. Han hørte, det syntes ham nu, lyden af hans ord:
"Klip det, du vil svare mig med dit hoved!" - “Hvorfor sagde jeg disse ord! Som han ved et uheld sagde ... jeg kunne ikke sige dem (tænkte han): så ville der ikke være sket noget. " Han så det skræmte og så pludselig hærdede ansigt på dragonen, der slog, og udseendet af den tavse, frygtsomme bebrejdelse, som denne dreng i en ræv fåreskindstræk kastede mod ham ... ”Men jeg gjorde det ikke for mig selv. Jeg var nødt til at gøre dette. La plebe, le traitre ... le bien publique, [rabble, skurk ... public good.] - tænkte han.
En hær var stadig overfyldt ved Yauzsky -broen. Det var varmt. Kutuzov, der rynkede panden og var dyster, sad på en bænk nær broen og legede med en pisk i sandet, da en vogn galopperede op til ham med en larm. En mand i generalens uniform, i en plumeret hat med løbende omkring vrede eller skræmte øjne nærmede sig Kutuzov og begyndte at sige noget til ham på fransk. Det var grev Rostopchin. Han fortalte Kutuzov, at han var kommet hertil, fordi Moskva og hovedstaden ikke længere eksisterer, og der er én hær.
"Det havde været anderledes, hvis Deres Nåde ikke havde fortalt mig, at man ikke ville overgive Moskva, hvis man ikke havde kæmpet endnu: alt dette var ikke sket!" - han sagde.
Fra fransk: La comedie humaine. Titel på en cyklus med flere volumener af romaner (første udgave 1842 1848) af den franske forfatter Honore de Balzac (1799 1850). Encyclopedic Dictionary of bevingede ord og udtryk. M.: "Lokid Press". Vadim Serov. 2003 ... Ordbog med bevingede ord og udtryk
En slags drama (se), hvor øjeblikket for en effektiv konflikt eller kamp mellem antagonistiske karakterer specifikt er løst. Kvalitativt adskiller kampen i Kasakhstan sig ved, at den: 1. ikke medfører alvorlige, katastrofale konsekvenser for de modstridende parter; ... Litterær leksikon
- (fodnote) syntes vulgært menneskeligt trick Jf. Der er så mange respektable mennesker i verden, der har overlevet alle jubilæumsperioderne, og som ingen nogensinde havde tænkt sig at ære! .. Og derfor er alle jubilæer én hundekomedie. Saltykov. ... ... Michelsons store forklarende fraseologiske ordbog
BALZAC Honoré de Balzac, 20 / V 1799–20 / VIII 1850. Født i Tours, studerede i Paris. Som ung arbejdede han for en notar og forberedte sig på en karriere som notar eller advokat. I en alder af 23-26 udgav han en række romaner under forskellige pseudonymer, som ikke steg ... ... Litterær leksikon
- (Balzac) (1799 1850), fransk forfatter. Den episke "The Human Comedy" med 90 romaner og noveller er forbundet med et fælles begreb og mange karakterer: romanerne "Ukendt mesterværk" (1831), "Shagreen Skin" (1830 1831), "Eugene Grandet" (1833), "Far ... ... encyklopædisk ordbog
Anmodningen "Balzac" omdirigeres hertil; se også andre betydninger. Honoré de Balzac Fødselsdato ... Wikipedia
- (Saroyan) William (f. 31.8.1908, Fresno, Californien), amerikansk forfatter. Født i en familie af armenske emigranter. Siden 1960 har S. boet i Europa. Den første bog er en novellesamling "En modig ung mand på en flyvende trapez" (1934), efterfulgt af ... ... Store sovjetiske encyklopædi
Honore de Balzac Fødselsdato: 20. maj 1799 Fødested: Tours, Frankrig Dødsdato ... Wikipedia
Bøger
- Den menneskelige komedie, O. Balzac. Balzac kombinerede omkring halvfems af hans værker efter et enkelt koncept. Den resulterende cyklus blev kaldt "The Human Comedy: Etudes on Morals" eller "Scenes of Parisian Life". Før du er en af ...
- Den menneskelige komedie, William Saroyan. William Saroyan er en af de mest populære amerikanske forfattere. Han skrev omkring halvandet tusinde historier, tolv skuespil og syv romaner. Men det bedste arbejde af V. Saroyan betragtes ...
