F l Wrights eget hus. Frank Lloyd Wrights to tekstilblokhuse

Frank Lloyd Wright (06/8/1867 - 04/09/1959) - en af ​​de største arkitekter i det 20. århundrede, grundlæggeren af ​​"organisk arkitektur" og princippet om fri planlægning.

Skaberen af ​​det berømte "House over the Falls" (1939) og New York (1959), forfatteren til mere end 20 bøger (bl.a. "The Future of Architecture" og "The Disappearing City"), Wright ændrede radikalt billedet af en boligbygning, opgive eklekticisme til fordel for geometriske du bare. Karrieren for en arkitekt, der skandaliserede det amerikanske samfund med omskiftelserne i sit personlige liv (højprofilerede skilsmisser, økonomiske retssager og endda en arrestation i midten af ​​1920'erne), er fuld af op- og nedture.

Guggenheim Museum, (1959).

En pioner inden for den moderne bevægelse, som havde en enorm indflydelse på udviklingen af ​​funktionalismen i Europa, forblev han en enlig arkitekt i den nye verden. For første gang begyndte de at tale om Wright i 1910, da en række af hans artikler udkom i Tyskland. Det viste sig, at et ungt talent på den anden side af Atlanten skaber avanceret arkitektur og løser planlægningsproblemer, som de førende europæiske arkitekter dengang kæmpede med.

"House of Kunley", (1908).

De fleste af Frank Lloyd Wrights bygninger fra 1893-1910 er beboelsesbygninger bygget til private kunder i Illinois (hvor Wright åbnede sit eget kontor i 1894). De kaldes "præriehuse": lave volumener, langstrakte langs horisonten, afspejler det flade landskab i Midtvesten. Det er i disse bygninger (Willits House, 1902; Kunley House, 1908; Robie House, 1908), at Wright først formulerer principperne for "organisk arkitektur", som blev hans kreative credo: bygningens enhed og det naturlige miljø, arkitektur og interiør.

Han sigter mod at frigøre husets indre rum: i stedet for "boksrum" designer han et enkelt rum med en central ildsted, udvikler indbyggede møbler til hver ordre, integrerer varme-, vandforsynings- og belysningssystemer i bygningsstrukturen , at opnå absolut enhed af alle elementer. Integriteten af ​​designet skal manifesteres i alt: "tæpper på gulvet og gardiner er lige så meget en del af bygningen som gipsvægge og tagsten," skrev arkitekten. Overfloden af ​​ting, der fylder plads, sammenlignede Wright med fordøjelsesbesvær. Den ideelle arkitekt var et traditionelt japansk hus, praktisk talt blottet for møbler (Wright begyndte at blive involveret i Japans kultur tilbage i 1890'erne, og i 1905 tog han sin første tur til dette land).

"House of Willits", (1902).

Et sandt mesterværk blandt "præriehuse" er Taliesin-ejendommen i det sydlige Wisconsin, bygget af Wright i 1911 til sin elskerinde Martha Borthwick. Arkitektoniske volumener lavet af lokal kalksten er indskrevet i bjergskråningen og suppleret af en anlagt park med swimmingpools. Teylizin led tre brande; det værste skete i 1914: seks mennesker døde i en brand, inklusive Martha Borthwick med sine børn ...

I 1920'erne arbejdede Wright i Tokyo, hvor han byggede Imperial Hotel (1915-1923). I Amerika, med den nyligt øgede mode for eklekticisme, er hans navn ikke populært og betragtes endda som "uanstændigt". En ny karrierestigning begynder i 1930'erne. Som en del af hans "City of Wide Horizons"-koncept, som indebærer udvikling af byen i bredden og sammensmeltning med grønne forstæder, skaber Wright en række typiske "Uson"-projekter (USONA - Nordamerikas USA) - lavt bebyggelse boligbyggerier til middelklassen.

"To a Young Architect" er et af to foredrag holdt af Frank Lloyd Wright i Chicago i 1931. På trods af recepten er mange af hendes afhandlinger stadig relevante i dag. Arkitekten reflekterer over det arkitektoniske uddannelsessystems tilbageståenhed, vigtigheden af ​​at studere teknologier og materialer og kommercialiseringen af ​​arkitektur. Til sidst giver han tolv gode råd til den unge arkitekt:

1. Glem alt om al arkitekturen i verden, hvis du ikke forstår, at de var gode i deres art og i deres tid.

2. Lad ingen af ​​jer gå ind i arkitekturen for at tjene til livets skyld, hvis du ikke elsker arkitekturen som et levende princip, hvis du ikke elsker den for dens skyld; forbered dig på at være tro mod hende, som mor, ven, dig selv.

3. Pas på arkitektskoler i alt andet end teknik.

4. Gå til produktion, hvor du kan se maskineriet, der får moderne bygninger til at fungere, eller arbejde i hands-on byggeri, indtil du naturligt kan bevæge dig fra bygning til design.

5. Begynd med det samme at udvikle vanen med at tænke "hvorfor" om alt, hvad du kan lide eller ikke kan lide.

6. Tag intet for givet - smukt eller grimt - men afmonter hver bygning stykke for stykke, og find fejl ved hver funktion. Lær at skelne det nysgerrige fra det smukke.

7. Få en vane med at analysere, med tiden vil evnen til at analysere gøre det muligt at udvikle evnen til at syntetisere, hvilket også bliver en vane for sindet.

8. "Tænk i simple termer", som min lærer plejede at sige, hvilket betyder, at helheden er reduceret til sine dele og simpleste elementer på grundlag af de første principper. Gør dette for at gå fra det generelle til det særlige, aldrig forveksle dem, ellers bliver du selv forvirret.

9. Forbyd den amerikanske "quick turnaround"-idé. At starte en praksis halvbagt er at sælge sin førstefødselsret til at være arkitekt for linsesuppe, eller at dø og hævde at være arkitekt.

10. Tag dig tid til at afslutte din forberedelse. Mindst ti års indledende forberedelse til arkitektpraksis er nødvendig for en arkitekt, der ønsker at hæve sig over gennemsnitsniveauet i evnen til at evaluere og i praktisk arkitektonisk aktivitet.

12. Overvej at bygge et hønsehus lige så godt som at bygge en katedral. Projektets størrelse betyder lidt i kunsten, bortset fra økonomiske spørgsmål. I det virkelige tages der hensyn til udtryksevnen. Udtryksevne kan være stort i småt eller småt i stort.

Som et tillæg kan man ikke undlade at citere et uddrag fra Wrights refleksioner over moderne organisk arkitektur, udtrykt ved samme foredrag:

I organisk arkitektur bryder den stive lige linje ind i en stiplet linje, der ikke er begrænset til absolut nødvendighed, men tillader udviklingen af ​​en passende rytme for at give plads til bedømmelsen af ​​rigtige værdier. Dette er moderne.

I den organiske arkitektur starter begrebet en bygning som en bygning fra det overordnede og udvikler sig til ydre udtryksfuldhed, men begynder ikke med nogen billedlig udtryksfuldhed, for derefter at famle i den modsatte retning. Dette er moderne.

Træt af gentagelsen af ​​ansigtsløse floskler, hvor lyset reflekteres fra nøgne fly eller desværre falder ned i huller skåret i dem, bringer organisk arkitektur igen en person ansigt til ansigt med den tilsvarende karakter af legen med chiaroscuro, som giver frihed til en persons kreative tanke og hans iboende sans for kunstnerisk fantasi. Dette er moderne.

Forståelsen af ​​det indre rum som en realitet i organisk arkitektur stemmer overens med moderne materialers øgede muligheder. Bygningen figurerer nu i overensstemmelse med denne forståelse af det indre rum; hegnet fremstår nu ikke kun som vægge og tage, men som et hegn af det indre rum. Denne virkelighed er moderne.

I virkelig moderne arkitektur forsvinder følelsen af ​​overflade og masse derfor. Strukturen må ikke være mindre udtryk for kraftprincippet mod et mål end det, der ses i ethvert mekanisk udspil eller apparat. Moderne arkitektur bekræfter den højeste menneskelige følelse af rum oplyst af solen. Organiske bygninger er nettets styrke og lethed, bygninger præget af lys og udtrykt af miljøets natur – forbundet med jorden. Dette er moderne!

Bogen "The Future of Architecture" blev oversat til russisk og udgivet i USSR under redaktion af den fremtrædende arkitekt A.I. Geggelo i 1960, et år efter Frank Lloyd Wrights død.

Foto Tour de Force 360VR, xlforum.net, studyblue.com, flwright.org, trekearth.com

Frank Lloyd Wright blev født i Richland, Wisconsin den 8. juni 1867. I 1885 gik Wright ind i ingeniørafdelingen ved University of Wisconsin. Uden at afslutte det, tager han til Chicago og får et job hos firmaet Adler og Sullivan. Lederen af ​​firmaet, en af ​​ideologerne fra "Chicago-skolen" Louis Sullivan, har en dyb indflydelse på hele Wrights videre arbejde. I 1893 forlod Wright firmaet og etablerede sit kontor i Chicago.

("Waterfall House"-klient Edgar J. Kaufman, Pennsylvania

Darwin D. Martin House, Buffalo, New York

Wright skabte en ny trend - "organisk arkitektur", hvis hovedmotto er, at bygningen skal udvikle sig fra sin natur. Helt fra begyndelsen adskilte dens arkitektur sig fra de neoklassiske og victorianske bygninger, der herskede på det tidspunkt, så elsket af datidens arkitekter. Wright var imod den "mekaniske" introduktion af stilarter i bygningens arkitektoniske fremtoning, han mente, at den arkitektoniske form burde bestemmes i hvert enkelt tilfælde på forskellige måder, alt efter bygningens funktion og miljøet. Et karakteristisk træk ved Wrights arkitektur var brugen af ​​naturlige farver og tekstur byggematerialer.

S. Robie House i Chicago, Illinois

Den åbne planløsning med flydende fra et rum til et andet giver en følelse af rummelighed i indretningen. Dette træk kom levende til udtryk i arkitektens tidlige bygninger, de såkaldte præriehuse. Disse omfattede Martin House (1904) i Buffalo, New York; Coonley House (1908) i Riverside, Illinois og Robie House (1909) i Chicago.

Wright brugte nye teknologier i sine projekter, han var en af ​​de første til at bruge præfabrikerede betonblokke med stålstænger, han indledte den massive introduktion af indendørs klimaanlæg, diffus belysning og panelopvarmning. Under opførelsen af ​​bygningen til firmaet Larkin i Buffalo i 1904 blev der for første gang brugt aircondition, vinduer blev udstyret med termoruder, glasdøre og metalbeslag. Blandt Wrights mange ingeniørbedrifter er et kæmpe hotel i Tokyo, der kan modstå jordskælv. For at opnå den nødvendige fleksibilitet i "Imperial"-hotellet brugte han cantilever-strukturer og et flydende fundament. Bygningen blev bygget i 1922 og blev ikke beskadiget af det ødelæggende jordskælv, der skete et år senere.

Wright brugte meget af sin tid på at skrive bøger, holde foredrag og undervise. De fleste af de principper, han fremfører i dag, er de grundlæggende begreber i moderne arkitektur. Selvom hans tidlige anti-eklekticisme hentede fjendtlighed fra amerikanske akademikere, påvirkede hans arbejde dybt udviklingen af ​​moderne arkitektur i USA såvel som i Europa. I West Taliesin (Scottsdale, Arizona), arkitektens vinterhjem, oprettede han et studie-værksted for lærlinge for at hjælpe ham med at designe. Wright døde i Phoenix, Arizona den 9. april 1959. Et af hans sidste værker var

Wright er bedst kendt for præriehusene, han tegnede fra 1900 til 1917. "Prairie Houses" blev skabt inden for rammerne af begrebet "organisk arkitektur", hvis ideal er integritet og enhed med naturen. De er kendetegnet ved en åben plan, vandrette linjer fremherskende i sammensætningen, taghældninger langt ud over huset, terrasser, efterbehandling med rå naturlige materialer, rytmisk artikulation af facaden med rammer, hvis prototype var japanske templer. Mange af husene er korsformede i plan, og ildstedet placeret i midten forener det åbne rum. Wright lagde særlig vægt på det indre af huse, skabte selv møbler og sikrede, at hvert element var meningsfuldt og organisk passede ind i det miljø, han skabte. De mest berømte blandt "Prairie Houses" er Willits House, Martin House og Robie House.

Wright byggede sit eget hus, Taliesin, også i Prairie Houses-stilen i 1911. "Taliesin" blev to gange beskadiget af brande i 1914 og 1925 og fuldstændig genopbygget, omdøbt til henholdsvis "Taliesin II" og "Taliesin III".

Wright søgte at legemliggøre i arkitekturen en idé, hvis betydning går ud over den specifikke type bygning. "Rummet skal betragtes som arkitektur, ellers har vi ikke arkitektur." Legemliggørelsen af ​​denne idé var forbundet med studiet af traditionel japansk arkitektur, som Wright blev interesseret i i 1890'erne. Det japanske hus tjente som Wrights ypperste model for, hvordan man fjerner ikke kun det unødvendige i designet, men endnu mere hvordan man udelukker det ikke-essentielle. I det amerikanske hjem udelukkede han alt trivielt og forvirrende. Han gjorde endnu mere. I rent funktionelle elementer, som ofte gik ubemærket hen, opdagede han den tidligere skjulte udtrykskraft, ligesom næste generation af arkitekter afslørede den latente udtrykskraft i byggeriet.

I løbet af det første årti af det 20. århundrede byggede Wright mere end hundrede huse, men de havde ikke en mærkbar indflydelse på udviklingen af ​​amerikansk arkitektur på det tidspunkt. Men i Europa blev Wright hurtigt værdsat, og han blev anerkendt af en generation af arkitekter, der tilhørte den moderne trend inden for arkitektur. I 1908 fik han besøg af Cuno Francke, som underviste i æstetik ved Harvard University. Resultatet af dette møde var Wrights to bøger, udgivet i 1910 og 1911, som begyndte udbredelsen af ​​hans indflydelse på arkitektur uden for Amerika. I 1909 rejser Wright til Europa. I Berlin i 1910 blev der arrangeret en udstilling af hans arbejde, en portfolio i to bind blev udgivet, og hans arbejde blev kendt i Europa.

De har stor indflydelse på den rationalistiske retning, som begynder at tage form i de år i Vesteuropa. Arbejdet af Walter Gropius, Mies van der Rohe, Erich Mendelssohn, den hollandske gruppe "Style" i det næste halvandet årti afslører tydelige spor af denne indflydelse.

Frank Lloyd Wright er en amerikansk banebrydende arkitekt.

Han havde en enorm indflydelse på udviklingen af ​​vestlig arkitektur i første halvdel af det 20. århundrede. Skabte "organisk arkitektur" og promoverede den åbne plan i arkitekturen.

Frank Lloyd Wright blev født i Richland, Wisconsin den 8. juni 1867. I 1885 gik Wright ind i ingeniørafdelingen ved University of Wisconsin. Uden at afslutte det, tager han til Chicago og får et job hos firmaet Adler og Sullivan. Lederen af ​​firmaet, en af ​​ideologerne fra "Chicago-skolen" Louis Sullivan, har en dyb indflydelse på hele Wrights videre arbejde. I 1893 forlod Wright firmaet og etablerede sit kontor i Chicago.

Wright er bedst kendt for præriehusene, han tegnede fra 1900 til 1917. "Prairie Houses" blev skabt inden for rammerne af begrebet "organisk arkitektur", hvis ideal er integritet og enhed med naturen. En tilhænger af ideen om kontinuiteten i det arkitektoniske rum foreslog Wright at tegne en linje under traditionen med bevidst adskillelse af bygningen og dens komponenter fra den omgivende verden, som har domineret vestlig arkitektonisk tankegang siden Palladios tid.

Ifølge Wright skal en bygnings form hver gang følge af dens specifikke formål og de unikke miljøforhold, som den er bygget og eksisterer under. Rent praktisk tjente Wrights "præriehuse" som naturlige forlængelser af det naturlige miljø, ligesom den evolutionære form for naturlige organismer.

De er kendetegnet ved en åben plan, vandrette linjer fremherskende i sammensætningen, taghældninger langt ud over huset, terrasser, efterbehandling med rå naturlige materialer, rytmisk artikulation af facaden med rammer, hvis prototype var japanske templer. Mange af husene er korsformede i plan, og ildstedet placeret i midten forener det åbne rum. Wright lagde særlig vægt på det indre af huse, skabte selv møbler og sikrede, at hvert element var meningsfuldt og organisk passede ind i det miljø, han skabte. Mest bemærkelsesværdige blandt "Prairie Houses" er Willits House, Martin House (1904) i Buffalo, New York; Robie House (1909) i Chicago; Coonley House (1908) i Riverside, Illinois.

hus over vandfaldet

I begyndelsen af ​​det 20. århundrede var Wright på listen over de mest fashionable og succesrige arkitekter i USA, som formåede at realisere mange af sine projekter. Men i 1930'erne havde han stort set ingen større kommissioner. For at forbedre sin økonomiske situation åbner Wright et kreativt værksted i Taliesin. Edgar Kaufman, søn af en succesfuld forretningsmand fra Pittsburgh, Edgar Kaufman, begynder at besøge dette værksted.

Efterhånden fanger Wrights modige arkitektoniske ideer Edgar Kaufman Jr., og sammen formår de at overtale Kaufman Sr. til at skaffe midler til opførelsen af ​​en modelby, som Wright har designet. Efter at byggeriet var afsluttet, blev layoutet placeret til offentlig visning i et stormagasin ejet af Kaufman-familien.

Snart modtager Wright en ordre fra dem om at udvikle et projekt til deres landsted. Til dette formål erhvervede Kaufmans et malerisk sted i et område kaldet "Bear Creek", som var en solid klippeafsats, der ragede op over det omkringliggende område, og ved siden af ​​det var et lille vandfald. Det andet højdepunkt i Wrights arbejde begyndte. Han begynder at bruge præfabrikerede elementer og armerede betonkonstruktioner.

I 1935-1939 byggede Wright for I. J. Kaufman "Fallingwater House", stk. Pennsylvania.

Wright valgte vandfaldsstedet og valgte at gøre selve vandfaldet til en strukturel del af det fremtidige hjem. Denne dristige idé fra arkitekten afskrækkede oprindeligt kunderne, men Wright, som især udtalte - "Jeg vil have, at du bor med et vandfald og ikke bare ser på det. Det burde være en del af dit liv,” formåede det stadig at inficere Kaufmans med denne idé, overbeviste dem om selve muligheden for at bygge et sådant hus, og vigtigst af alt, om dets fuldstændige sikkerhed for dem at bo i det.

Huset er en sammensætning af betonterrasser og lodrette kalkstensflader, placeret på stålstøtter direkte over åen. En del af klippen, som huset står på, endte inde i bygningen og blev brugt af Wright som en indretningsdetalje. Wright søgte at sikre, at der under opførelsen af ​​huset ikke ville blive fældet et eneste træ, alle store bjergblokke ville forblive på deres pladser, og det fremtidige hus ville simpelthen blive en del af det naturlige landskab.

I 1964 blev "Huset over Vandfaldet" et museum og blev åbnet for offentligheden.

Waterfall House interiør designet af Wright

Bygning for firmaet "Larkin"

Wright brugte nye teknologier i sine projekter, han var en af ​​de første til at bruge præfabrikerede betonblokke med stålstænger, han indledte den massive introduktion af indendørs klimaanlæg, diffus belysning og panelopvarmning.

Under opførelsen af ​​en bygning for Larkin-firmaet i Buffalo i 1904 blev der for første gang brugt aircondition, termoruder, glasdøre og metalbeslag blev installeret på vinduerne. Blandt Wrights mange ingeniørbedrifter er et kæmpe hotel i Tokyo, der kan modstå jordskælv. For at opnå den nødvendige fleksibilitet i Imperial Hotel, brugte han cantilever strukturer og et flydende fundament. Bygningen blev bygget i 1922 og blev ikke beskadiget af det ødelæggende jordskælv, der skete et år senere.

Apoteosen af ​​Wrights arbejde var Solomon Guggenheim Museum i New York, som arkitekten tegnede og byggede i 16 år (1943-1959). Udefra er museet en omvendt spiral, mens dets indre minder om en skal med en glaseret terrasse i midten.

Wright forestillede sig, at udstillingerne skulle ses fra top til bund: den besøgende stiger op til øverste etage i en elevator og gradvist ned ad en central spiralrampe. Billeder, der hænger på skrå vægge, skal være i samme position som på kunstnerens staffeli. Museumsledelsen opfyldte ikke alle Wrights krav, og nu ses udstillingerne nedefra.

Guggenheim Museum i New York

I 1950'erne begyndte Wright at bevæge sig væk fra organisk arkitektur og bevægede sig generelt i retning af at designe bygninger i en mere universel, international stil.

I beboelsesbygninger fra denne periode forlod Wright også den rette vinkel som en "kunstig" form og vendte sig mod spiralen og den cirkulære cirkel.

Ikke alle Wrights projekter blev realiseret i løbet af hans levetid. Det alt for dekorerede og grænsende til kitsch Marin County Courthouse stod færdigt fire år efter hans død. Projektet med Illinois-skyskraberen, en kilometer høj, designet til 130.000 indbyggere og repræsenterer et trekantet prisme, der tilspidser opad, forblev urealiseret.

Wright levede i tooghalvfems år, i løbet af sine tooghalvfjerds års kreativ aktivitet tegnede han 800 og byggede omkring 400 bygninger. Ud over Guggenheim-museet er de mest berømte projekter Jacob's House i Madison (Wisconsin) - en komfortabel boligbygning for middelklassefolk, Johnson-Wex-kontoret i Racine (Wisconsin) - en vinduesløs bygning, Taliesin-residensen (Falling). Water) i Bear Run, Pennsylvania, som af kritikere blev kaldt den mest bemærkelsesværdige boligbygning i det 20. århundrede;