Bronzerytteren en kort historie om monumentet. Bronzerytteren - Monument til Peter I på Senatspladsen

Monumentet til Peter I ("Bronzerytteren") er placeret i centrum af Senatspladsen. Skulpturens forfatter er den franske billedhugger Etienne-Maurice Falcone.
Placeringen af ​​monumentet over Peter I blev ikke valgt tilfældigt. I nærheden ligger Admiralitetet grundlagt af kejseren, bygningen af ​​det vigtigste lovgivende organ i tsar-Rusland - Senatet. Catherine II insisterede på at placere monumentet i centrum af Senatspladsen. Skulpturens forfatter, Etienne-Maurice Falcone, gjorde sit eget ved at sætte "Bronzerytteren" tættere på Neva.
Efter ordre fra Catherine II blev Falcone inviteret til St. Petersborg af prins Golitsyn. Professorer fra Paris Academy of Painting Diderot og Voltaire, hvis smag Catherine II stolede på, blev rådet til at henvende sig til denne særlige mester.
Falcone var allerede halvtreds år gammel. Han arbejdede på en porcelænsfabrik, men drømte om stor og monumental kunst. Da der blev modtaget en invitation til at rejse et monument i Rusland, underskrev Falcone kontrakten uden tøven den 6. september 1766. Dets forhold bestemte: Monumentet over Peter skulle bestå af "hovedsagelig en rytterstatue af kolossal størrelse." Billedhuggeren blev tilbudt et ret beskedent honorar (200 tusind livres), andre mestre spurgte dobbelt så meget.

Falcone ankom til St. Petersborg med sin sytten-årige assistent Marie-Anne Collot.
Synet af monumentet til Peter I af forfatteren af ​​skulpturen var slående anderledes end ønsket fra kejserinden og flertallet af den russiske adel. Catherine II forventede at se Peter I med en stang eller scepter i hånden, siddende på en hest som en romersk kejser. Statsråd Shtelin så Peters skikkelse omgivet af allegorier om forsigtighed, flid, retfærdighed og sejr. I. I. Betskoy, der overvågede opførelsen af ​​monumentet, repræsenterede ham som en figur i fuld længde, der holdt en kommandantstafet i hånden. Falcone blev rådet til at rette kejserens højre øje mod Admiralitetet og det venstre mod bygningen af ​​De Tolv Collegia. Diderot, der besøgte St. Petersborg i 1773, udtænkte monumentet i form af et springvand, dekoreret med allegoriske figurer.
Falcone havde derimod en helt anden idé. Han var stædig og vedholdende. Billedhuggeren skrev: "Jeg vil begrænse mig til kun statuen af ​​denne helt, som jeg hverken fortolker som en stor kommandør eller som en vinder, selvom han selvfølgelig var begge dele. Meget højere er skaberens personlighed, lovgiver, velgører af sit land, og her og det er nødvendigt at vise folk.Min konge holder ikke nogen stang, han rækker sin velgørende højre hånd ud over det land, han rejser rundt i. Han rejser sig til toppen af ​​klippen, der tjener ham som en piedestal - dette er emblemet på de vanskeligheder, han har overvundet."

For at forsvare retten til sin mening om monumentets udseende skrev Falcone til II Betsky: "Kunne du forestille dig, at billedhuggeren, der blev valgt til at skabe et så betydningsfuldt monument, ville blive frataget evnen til at tænke, og at hans hænders bevægelser blev kontrolleret ved en andens hoved og ikke hans eget?"
Der opstod også stridigheder omkring Peter I's tøj. Billedhuggeren skrev til Diderot: "Du ved, at jeg ikke vil klæde ham i romersk stil, ligesom jeg ikke ville klæde Julius Cæsar eller Scipio på russisk."
Falcone arbejdede på en model af monumentet i naturlig størrelse i tre år. Arbejdet med bronzerytteren blev udført på stedet for det tidligere midlertidige vinterpalads i Elizabeth Petrovna. I 1769 kunne forbipasserende her se, hvordan en vagtbetjent lettede på en hest på en træplatform og satte den på bagbenene. Dette fortsatte i flere timer om dagen. Falcone sad ved vinduet foran perronen og skitserede omhyggeligt, hvad han så. Heste til arbejde på monumentet blev taget fra de kejserlige stalde: heste Brilliant og Caprice. Billedhuggeren valgte den russiske "Orlov" race til monumentet.

Falcones elev Marie-Anne Collot skulpturerede hovedet af bronzerytteren. Billedhuggeren selv påtog sig dette arbejde tre gange, men hver gang rådede Catherine II til at lave modellen om. Marie tilbød selv sin skitse, som blev accepteret af kejserinden. For sit arbejde blev pigen accepteret som medlem af det russiske kunstakademi, Catherine II udnævnte hende til en livslang pension på 10.000 livres.

Slangen under hestens fod blev skulptureret af den russiske billedhugger F. G. Gordeev.
Det tog tolv år at forberede monumentets gipsmodel i fuld størrelse og var klar i 1778. Modellen blev åbnet for offentlig visning i et værksted på hjørnet af Kirpichny Lane og Bolshaya Morskaya Street. Meningerne blev udtrykt meget forskellige. Kirkemødets chefanklager accepterede ikke projektet beslutsomt. Diderot var tilfreds med det, han så. Catherine II viste sig på den anden side at være ligeglad med modellen af ​​monumentet - hun kunne ikke lide Falcones vilkårlighed i valget af monumentets udseende.
I lang tid var der ingen, der ønskede at påtage sig støbningen af ​​statuen. Udenlandske mestre krævede for mange penge, og lokale håndværkere blev skræmt over dets størrelse og kompleksitet i arbejdet. Ifølge billedhuggerens beregninger, for at opretholde balancen i monumentet, skulle monumentets forvægge gøres meget tynde - ikke mere end en centimeter. Selv en specielt inviteret caster fra Frankrig nægtede et sådant arbejde. Han kaldte Falcone skør og sagde, at der ikke findes et sådant eksempel på casting i verden, at det ikke vil lykkes.
Endelig blev der fundet en caster - en kanonmester Emelyan Khailov. Sammen med ham valgte Falcone legeringen, lavede prøver. I tre år mestrede billedhuggeren støbning til perfektion. De begyndte at støbe "Bronzerytteren" i 1774.

Teknologien var meget kompleks. Tykkelsen af ​​de forreste vægge skal nødvendigvis være mindre end tykkelsen af ​​den bageste. Samtidig blev bagdelen tungere, hvilket gav stabilitet til statuen, baseret på kun tre støttepunkter.
Én fyldning af statuen var ikke nok. Under den første sprang et rør, hvorigennem der kom rødglødende bronze i formen. Den øverste del af skulpturen blev beskadiget. Jeg måtte skære den ned og forberede den anden fyldning i yderligere tre år. Denne gang lykkedes jobbet. Til minde om hende efterlod billedhuggeren på en af ​​folderne i Peter I's kappe inskriptionen "Skulpteret og støbt af Etienne Falcone, en pariser fra 1778."
Sankt Petersborg Vedomosti skrev om disse begivenheder: "Den 24. august 1775 hældte Falcone en statue af Peter den Store på hesteryg her. Støbningen var vellykket, bortset fra steder to gange to meter øverst. var slet ikke. Ovennævnte hændelsen virkede så forfærdelig, at de frygtede, at hele bygningen ikke ville gå op i flammer, og følgelig ville det hele ikke fejle. Khailov forblev ubevægelig og hældte det smeltede metal i en form uden at miste modet det mindste ved Fare stillet for ham for Falcone, berørt af et sådant mod i slutningen af ​​sagen, skyndte sig hen til ham og kyssede ham af hele sit hjerte og gav ham penge fra sig selv.
Ifølge billedhuggerens idé er bunden af ​​monumentet en naturlig klippe i form af en bølge. Bølgeformen tjener som en påmindelse om, at det var Peter I, der bragte Rusland til havet. Kunstakademiet begyndte at søge efter den monolitiske sten, da modellen af ​​monumentet ikke engang var klar. Der skulle en sten til, hvis højde ville være 11,2 meter.
Granitmonolitten blev fundet i Lakhta-regionen, tolv verst fra St. Petersborg. Engang, ifølge lokale legender, ramte lynet klippen og dannede en revne i den. Blandt de lokale blev klippen kaldt "Thunder-stone". Så de begyndte at kalde det senere, da de installerede det på bredden af ​​Neva under det berømte monument.
Monolittens begyndelsesvægt er omkring 2000 tons. Catherine II annoncerede en belønning på 7.000 rubler til enhver, der kommer på den mest effektive måde at levere klippen til Senatets Plads. Af de mange projekter blev metoden foreslået af nogen Carburi valgt. Der var rygter om, at han købte dette projekt af en russisk købmand.
En lysning blev skåret igennem fra stenens placering til bugtens bred, og jorden blev forstærket. Stenen blev befriet for unødvendige lag, den blev straks lettere med 600 tons. Tordenstenen blev hejst med håndtag op på en træplatform, der hvilede på kobberkugler. Disse bolde bevægede sig langs rillede træskinner, betrukket med kobber. Passagen var snoet. Arbejdet med transporten af ​​stenen fortsatte i frost og varme. Hundredvis af mennesker arbejdede. Mange Petersburgere kom for at se denne handling. Nogle af observatørerne samlede fragmenter af sten og bestilte knopper til en stok eller manchetknapper fra dem. Til ære for den ekstraordinære transportoperation beordrede Catherine II prægning af en medalje, hvorpå der står "Det er som dristighed. Genvara, 20. 1770."
Stenen blev slæbt over land i næsten et år. Længere langs Finske Bugt blev hun transporteret på en pram. Under transporten gav snesevis af murere det den nødvendige form. Klippen ankom til Senatspladsen den 23. september 1770.

Da monumentet over Peter I blev rejst, var forholdet mellem billedhuggeren og det kejserlige hof endelig blevet forværret. Det nåede dertil, at Falcone kun begyndte at tillægge monumentet en teknisk holdning. Den fornærmede mester ventede ikke på åbningen af ​​monumentet; i september 1778 rejste han sammen med Marie-Anne Collot til Paris.
Installationen af ​​"Bronzerytteren" på piedestalen blev ledet af arkitekten F. G. Gordeev.
Den store åbning af monumentet over Peter I fandt sted den 7. august 1782 (ifølge gammel stil). Skulpturen blev lukket for observatørers øjne af et linnedhegn, der afbilder bjerglandskaber. Det regnede om morgenen, men det forhindrede ikke et betydeligt antal mennesker i at samles på Senatspladsen. Ved middagstid var skyerne klaret. Vagter gik ind på pladsen. Militærparaden blev ledet af prins A. M. Golitsyn. Klokken fire ankom kejserinde Catherine II selv på en båd. Hun gik op til balkonen i Senatsbygningen i en krone og lilla og gav et tegn til åbningen af ​​monumentet. Hegnet faldt, til tromme af regimenterne flyttede langs Neva dæmningen.
Efter ordre fra Catherine II er piedestalen indskrevet: "Catherine II til Peter I". Således understregede kejserinden sit engagement i Peters reformer.
Umiddelbart efter fremkomsten af ​​"Bronzerytteren" på Senatspladsen fik pladsen navnet Petrovskaya.
A. S. Pushkin kaldte skulpturen "Bronzerytteren" i sit digt af samme navn. Dette udtryk er blevet så populært, at det næsten er blevet officielt. Og selve monumentet til Peter I er blevet et af St. Petersborgs symboler.
Vægten af ​​"Bronze Horseman" er 8 tons, højden er mere end 5 meter.
Under blokaden af ​​Leningrad blev "Bronzerytteren" dækket af poser med jord og sand, beklædt med træstammer og brædder.
Monumentet blev restaureret i 1909 og 1976. Under den sidste af dem blev skulpturen studeret ved hjælp af gammastråler. Til dette blev pladsen omkring monumentet indhegnet med sandsække og betonklodser. Koboltpistolen blev styret fra en bus i nærheden. Takket være denne undersøgelse viste det sig, at monumentets ramme kan tjene i mange år endnu. En kapsel blev placeret inde i figuren med en note om restaureringen og om dens deltagere, en avis dateret 3. september 1976.
I øjeblikket er "Bronzerytteren" et populært sted for bryllupsrejser.
Etienne-Maurice Falcone udtænkte "Bronzerytteren" uden hegn. Men det blev stadig skabt, det har ikke overlevet den dag i dag. "Takket være" vandalerne, som efterlader deres autografer på tordenstenen og selve skulpturen, kan ideen om at restaurere hegnet snart blive realiseret.

Monument Bronze Horseman (Rusland) - beskrivelse, historie, placering. Præcis adresse, telefonnummer, hjemmeside. Anmeldelser af turister, fotos og videoer.

• Ture i maj til Rusland
• Varme ture til Rusland

Forrige billede Næste billede

Bronzerytteren på Senatspladsen er ikke det eneste monument til Peter den Store i St. Petersborg, men uden tvivl det mest berømte, som længe er blevet et symbol på den nordlige hovedstad. Allerede i slutningen af ​​1700-tallet blev der knyttet mange urbane sagn og anekdoter til ham, og i 1800-tallet omtalte datidens digtere gerne bronzerytteren i deres værker.

I modsætning til sit navn er monumentet ikke kobber, men bronze. Og det populære navn på monumentet til Peter skyldtes digtet af samme navn af Pushkin.

Ifølge idéen fra Catherine II, der bestilte skulpturen, og hendes konsulenter, Voltaire og Diderot, skulle Peter dukke op i den højtidelige skikkelse af en sejrrig romersk kejser med en stang og scepter i hænderne. Den franske billedhugger Etienne Falcone, der var inviteret til at arbejde på monumentet, vovede dog at argumentere med de kronede hoveder og viste verden en anden Peter, uden at forklejne hverken hans militære talenter eller hans titel som en klog hersker.

Efter 16 års arbejde blev den 7. august 1782 efter gammel stil højtideligt opsat en rytterstatue af den unge konge på en kæmpe piedestal. Monumentet var det første, der blev rejst på byens torv. Peter sidder selvsikkert på en opvoksende hest, dækket af et bjørneskind. Dyret personificerer de oprørske, uvidende mennesker, der underkastede sig kejseren. Hestens hove knuste en enorm slange, der symboliserer modstanderne af reformer og tjente også som en ekstra støtte til strukturen. Kongens skikkelse udtrykker styrke, aspiration og standhaftighed. På en granitblok blev der efter ordre fra Katarina den Store udskåret en dedikation på to sprog, russisk og latin: "Til Peter I Catherine II fra sommeren 1782."

På granitblokken, hvorpå monumentet er rejst, er der efter ordre fra Katarina den Store udskåret en dedikation på to sprog, russisk og latin: "Til Peter I Catherine II fra sommeren 1782".

En interessant historie er forbundet med stenen, hvorpå monumentet blev rejst. Den blev fundet af en bonde Semyon Vishnyakov i en afstand af omkring 9 km fra pladsen. Tordenstenen blev leveret til stedet for installationen af ​​monumentet ved hjælp af en enhed, der var virkelig unik for den tid, der arbejdede efter princippet om et leje. I starten vejede blokken omkring 1600 tons. Derefter blev det ifølge Falcone-projektet hugget og givet form som en bølge, der legemliggjorde Ruslands magt som en maritim magt.

Historien om oprettelsen af ​​monumentet

Og mange flere historier og fortællinger går stadig rundt om kejserens gestus. Peters højre hånd er kommanderende strakt frem, med venstre holder han fast i tøjlerne. Nogle siger, at hånden peger ned til det sted, hvor "byen skal lægges." Andre mener, at Peter søger mod Sverige – det land, som han kæmpede så længe og stædigt med. I det 19. århundrede blev en af ​​de mest interessante versioner født. Hun hævder, at Peters højre hånd faktisk er vendt mod Neva. Med venstre albue peger han mod Senatet, der i 1800-tallet fungerede som højesteret. Fortolkningen af ​​gestus er som følger: det er bedre at drukne dig selv i Neva end at sagsøge i senatet. Det var en meget korrupt institution i de dage.

Adresse: Senatskaya Square, Nevsky Prospekt, Admiralteyskaya metrostation.

Foto: Bronzerytteren - et monument over Peter I

I kompositionen skabt af Falcone er Peter repræsenteret ridende på en opvoksende hest - i fuld galop op ad en stejl klippe og stopper på toppen, ved kanten af ​​klippen.

Den imponerende kraft af dette billede, som en mere detaljeret undersøgelse overbeviser om dette, skyldes først og fremmest, at det er bygget på gensidigt modsatte principper, "vævet" af interne modsætninger, der finder deres harmoniske opløsning. Disse indre modsætninger i det kunstneriske billede er ikke krypteret i det med antydninger eller symboler, men gives åbenlyst - åbenlyst vist i selve det monumentale billedes plasticitet.

At forstå sammensætningen og billedet af en skulptur betyder først og fremmest at forstå betydningen af ​​disse interne modsætninger.

Disse omfatter først og fremmest det modsatte af bevægelse og hvile. Begge disse begyndelser er kombineret i billedet af en rytter, der hurtigt klatrede op ad stejlen af ​​en sten og stoppede sin hest i fuld galop. Hesten, rejst op, er stadig helt i bevægelse, et jag griber ham, en uafkølet varme udgår fra hele hans væsen. Hestens figur er fyldt med dynamik. Men billedet af rytteren, hans sæde, kropsholdning, gestus, hoveddrejning personificerer majestætisk fred - herskerens selvsikre kraft, tæmning af hestens løb og elementernes modstand. Rytteren på en galoperende hest giver med en hæsblæsende gestus fred til landet. Den plastiske enhed af bevægelse og hvile ligger til grund for den skulpturelle komposition.

Denne kombination-modstand afsløres også på en anden måde. En hest, der rejser sig foran en klippe, vises i en position, der kun kan vare et øjeblik. Den øjeblikkelige positur er et karakteristisk træk ved den situation, som billedhuggeren har valgt. Men omdannet til et monumentalt billede opfattes denne øjeblikkelighed også i den stik modsatte forstand: Hesten og rytteren ser ud til at være frosset for evigt i denne øjeblikkelige position, bronzen fra den gigantiske statue fortæller beskueren om rytterens uforgængelige evige liv. . En opvoksende hests hurtigt bevægende bevægelse får karakteren af ​​urokkelig stabilitet, udholdenhed og styrke. Øjeblikkelighed her kombineres med evighed - det modsatte af disse principper opfattes som en plastisk enhed, legemliggjort af hele strukturen af ​​det kunstneriske billede.

Hvis kompositionen af ​​monumentet kombinerer bevægelse og stilhed, øjeblikkelighed og konstanthed, så med ikke mindre kraft forenet i det, billedet af ubegrænset spontan frihed og kraftfuld, alt-underordnet vilje. Rytteren flyver frem - ind i den endeløse flade, der åbner sig fra højden af ​​en ensom sten. Alle stier er åbne for ham, alle jordiske veje og havafstande. Valget af vej er endnu ikke truffet, det endelige mål er endnu ikke synligt. Men samtidig styres hestens løb af den mægtige herskers "jernhånd". Den absolutte menneskelige vilje bremser elementerne. Billederne af en hest, der galopperer i fuld fart, og en rytter, der kommanderer ham, kombinerer begge disse principper.

En opvoksende hests position kan dog virke bevidst, hvis selve statuen ikke indeholdt en udtømmende motivation for denne position. Faktisk rejste hesten sig netop, fordi han i sit hurtige løb befandt sig på selve kanten af ​​afgrunden, på kanten af ​​en ren klippe ... Inden denne pludselig åbnede afgrund, tøjlede rytteren pludselig hesten, stoppede sit løb, rejste på bagbenene "over selve afgrunden." Det var nok at lave selv den mindste bevægelse eller blot sænke hestens forben, og rytteren ville blive truet med et uundgåeligt fald fra en høj stenklippe. Denne position af hesten på selve kanten af ​​granitklippen giver en udtømmende motivation til den valgte positur og forlener samtidig det monumentale billede med endnu en modsætning - enhed.

Det er plastisk udtrykt i monumentets usædvanlige piedestal. Den bagvedliggende granitklippe danner en skrånende opstigningslinje, langs hvilken rytteren netop har galoperet, og foran brækker den af ​​med en ren afsats, der hænger over den nedre afsats fremad. En stejl, men overskuelig sti til toppen af ​​klippen viger pludselig for et skær, bagved som er stenklipper af afgrunden. En jævn stigning til toppen og et skarpt fald ned - fra disse indbyrdes modsatte begyndelser dannes formen af ​​en klippe-piedestal. Uden denne kontrastfulde kombination ville sammensætningen af ​​hele den rytterskulptur, som billedhuggeren valgte, være uberettiget, utænkelig. Stigningen og faldet, klippens granithvælving og den gabende "afgrund" - disse modsætninger træder ind i essensen af ​​det monumentale billede, fylder det med indre bevægelse, giver det den plastiske alsidighed, som er et udtryk for semantisk alsidighed og ideologisk dybde.

Beskrivelse

Bronzeryttermonumentet har længe været forbundet med byen St. Petersborg, det betragtes som et af hovedsymbolerne for byen ved Neva.

Bronze rytter. Hvem er afbildet på monumentet?

Et af de smukkeste og mest berømte ryttermonumenter i verden er dedikeret til den russiske kejser Peter I.

I 1833 skrev den store russiske digter Alexander Sergeevich Pushkin det berømte digt "Bronzerytteren", som gav det andet navn til monumentet til Peter I på Senatspladsen.

Historien om oprettelsen af ​​monumentet til Peter I i St. Petersborg

Historien om oprettelsen af ​​dette storslåede monument går tilbage til kejserinde Catherine II's regeringstid, som betragtede sig selv som efterfølgeren og fortsætteren af ​​Peter den Stores ideer. Idet hun ønsker at forevige mindet om den reformatoriske zar, beordrer Catherine at opføre et monument over Peter I. Da kejserinden var fan af europæiske ideer om uddannelse, hvis fædre hun betragtede som de store franske tænkere Diderot og Voltaire, instruerer kejserinden prins Alexander Mikhailovich Golitsyn at henvende sig til dem for at få anbefalinger til at vælge en billedhugger, der er i stand til at rejse et monument over Store Peter. Målerne anbefalede billedhuggeren Etienne-Maurice Falconet, med hvem der blev underskrevet en kontrakt den 6. september 1766 om oprettelse af en rytterstatue, for et ret lille gebyr - 200.000 livres. For at arbejde på monumentet ankom Etienne-Maurice Falcone, som på det tidspunkt allerede var halvtreds år gammel, med en ung assistent på sytten, Marie-Anne Collot.

Etienne Maurice Falcone. Buste af Marie-Anne Collot.

For kejserinde Katarina II blev monumentet præsenteret som en rytterstatue, hvor Peter I skulle være afbildet som en romersk kejser med en stang i hånden - dette var en alment accepteret europæisk kanon, med rødder tilbage til glorificeringen af det antikke Roms herskere. Falcone så en anden statue - dynamisk og monumental, lige i sin indre betydning og plastiske løsning med genialiteten fra manden, der skabte det nye Rusland.

Billedhuggerens notater står tilbage, hvor han skrev: "Jeg vil kun begrænse mig til statuen af ​​denne helt, som jeg hverken tolker som en stor kommandør eller som en vinder, selvom han selvfølgelig var begge dele. Meget højere er personlighed hos skaberen, lovgiveren, velgøreren af ​​sit land, og det er det, der skal vises til folk. Min konge holder ikke nogen stang, han rækker sin velgørende højre hånd ud over det land, han rejser rundt i. Han rejser sig til toppen af klippen, der tjener som hans piedestal - dette er emblemet på de vanskeligheder, han har overvundet."

I dag var bronzeryttermonumentet, der er kendt over hele verden som et symbol på Sankt Petersborg - kejseren med udstrakte arme på en opvoksende hest på en piedestal i form af en klippe, absolut nyskabende for den tid og havde ingen analoger i verden. Det tog meget arbejde for mesteren at overbevise monumentets hovedkunde, kejserinde Catherine II, om rigtigheden og storheden af ​​hans strålende beslutning.

Falcone arbejdede på modellen af ​​rytterstatuen i tre år, hvor mesterens hovedproblem var den plastiske fortolkning af hestens bevægelse. I billedhuggerens værksted blev der bygget en speciel platform med samme hældningsvinkel, som skulle være ved bronzerytterens piedestal, ryttere til hest tog afsted på den og rejste dem op. Falcone observerede omhyggeligt hestenes bevægelser og lavede omhyggelige skitser. I løbet af denne tid lavede Falcone mange tegninger og skulpturelle modeller af statuen og fandt præcis den plastikløsning, som blev taget som grundlag for monumentet over Peter I.

I februar 1767, i begyndelsen af ​​Nevsky Prospekt, på stedet for det midlertidige vinterpalads, blev der opført en bygning til at støbe bronzerytteren.

I 1780 stod modellen af ​​monumentet færdig, og den 19. maj blev skulpturen åbnet for offentlig visning i to uger. Meningerne i Sankt Petersborg var delte – nogle kunne lide rytterstatuen, andre var kritiske over for det fremtidige mest berømte monument for Peter I (bronzerytteren).

Et interessant faktum er, at kejserens hoved blev skulptureret af Falcones studerende Marie-Anne Collot, Catherine II kunne lide hendes version af portrættet af Peter I, og kejserinden udnævnte den unge billedhugger til en livsvarig pension på 10.000 livres.

Bronze Horseman-piedestalen har en separat historie. Ifølge ideen fra forfatteren af ​​monumentet til Peter I, skulle piedestalen være en naturlig klippe, formet som en bølge, der symboliserer Ruslands adgang til havet under ledelse af Peter den Store. Søgningen efter en stenmonolit begyndte straks med arbejdet på en skulpturel model, og i 1768 blev der fundet en granitsten i Lakhta-regionen.

Det er kendt, at bonden Semyon Grigorievich Vishnyakov rapporterede om opdagelsen af ​​granitmonolitten. Ifølge en legende, der eksisterede blandt lokalbefolkningen, slog et lyn engang en granitklippe og splittede den, hvorfra navnet "Tordensten" dukkede op.

For at studere stenens egnethed til piedestalen blev ingeniøren grev de Laskari sendt til Lakhta, som foreslog at bruge en solid granitmasse til monumentet, han lavede også en beregning af transportplanen. Ideen var denne - at lægge en vej i skoven fra stenens placering og flytte den til bugten og derefter levere den ad vandvejen til installationsstedet.

Den 26. september 1768 påbegyndtes arbejdet med at gøre klippen klar til flytning, hvortil den først blev gravet helt op, og den afbrudte del blev adskilt, som skulle fungere som piedestal for monumentet over Peter I (Bronzerytteren). i St. Petersborg.

I Foraaret 1769 blev Torden-Sten opsat paa en Træplatform ved Hjælp af Arme, og sommeren igennem forberedte og forstærkede de Vejen; da frosten ramte og jorden frøs, begyndte granitmonolitten at blive flyttet mod bugten. Til disse formål blev en speciel ingeniøranordning opfundet og fremstillet, som var en platform, der hvilede på tredive metalkugler, der bevægede sig langs rillede træskinner dækket med kobber.

Udsigt over Tordenstenen under dens transport i nærværelse af kejserinde Catherine II.

Den 15. november 1769 begyndte bevægelsen af ​​granitkolossen. Under klippens bevægelse blev den hugget af 48 håndværkere, hvilket gav den den form, der var udtænkt til piedestalen. Disse arbejder blev overvåget af stenmesteren Giovanni Geronimo Rusca. Blokkens bevægelse vakte stor interesse, og folk fra Sankt Petersborg kom specielt for at se denne aktion. Den 20. januar 1770 kom kejserinde Catherine II selv til Lakhta og observerede personligt klippens bevægelse, som blev flyttet 25 meter under hende. Ifølge hendes dekret var transportoperationen for at flytte "Tordenstenen" markeret med en præget medalje med inskriptionen "Fristighed er som. Januar 20. 1770." Den 27. februar nåede granitmonolitten kysten af ​​Finske Bugt, hvorfra den skulle gå ad vandvejen til St. Petersborg.

Fra kystens side blev der bygget en særlig dæmning gennem lavt vand, som gik ni hundrede meter ind i bugten. For at flytte klippen gennem vandet blev der lavet et stort fladbundet fartøj - barnevogn, som bevægede sig ved hjælp af kræfterne fra tre hundrede roere. Den 23. september 1770 fortøjede skibet på dæmningen nær Senatspladsen. Den 11. oktober blev piedestalen til bronzerytteren installeret på Senatspladsen.

Støbningen af ​​selve statuen foregik med store vanskeligheder og fiaskoer. På grund af arbejdets kompleksitet nægtede mange støbemestere at støbe statuen, mens andre bad om en for høj pris for fremstillingen. Som følge heraf måtte Etienne-Maurice Falcone selv studere støberivirksomhed og i 1774 begynde at støbe bronzerytteren. Ifølge fremstillingsteknologien skal indersiden af ​​statuen være hul. Hele værkets kompleksitet lå i, at tykkelsen af ​​væggene foran på statuen skulle være tyndere end tykkelsen af ​​væggene bagpå. Ifølge beregninger gav den tungere ryg statuen stabilitet, som havde tre støttepunkter.

Det var først muligt at lave statuen fra den anden støbning i juli 1777, og arbejdet med dens endelige efterbehandling blev udført i endnu et år. På dette tidspunkt var forholdet mellem kejserinde Catherine II og Falcone forværret, den kronede kunde var ikke tilfreds med forsinkelsen i færdiggørelsen af ​​arbejdet på monumentet. For den hurtige afslutning af arbejdet udnævnte kejserinden mester A. Sandoz til at hjælpe billedhuggeren af ​​urmageri, som tog fat på den endelige jagt på monumentets overflade.

I 1778 forlod Etienne-Maurice Falcone Rusland uden at have genoprettet kejserindens gunst og uden at vente på den store åbning af den vigtigste skabelse i hans liv - monumentet til Peter I, som hele verden nu kender som monumentet " Bronzerytteren" i St. Petersborg. Dette monument var mesterens sidste skabelse; han skabte ikke flere skulpturer.

Færdiggørelsen af ​​alle arbejder på monumentet blev ledet af arkitekten Yu.M. Felten - piedestalen fik sin endelige form, efter installationen af ​​skulpturen dukkede op under hestens hove, designet af arkitekten F.G. Gordeev, skulptur af en slange.

I et ønske om at understrege sit engagement i Peters reformer beordrede kejserinde Catherine II at dekorere piedestalen med inskriptionen: "Catherine II til Peter I".

Åbning af monumentet for Peter I

Den 7. august 1782, præcis på hundredårsdagen for Peter I's tronbestigelse, blev det besluttet at falde sammen med den store åbning af monumentet.

Åbning af monumentet til kejser Peter I.

Mange borgere var samlet på Senatspladsen, udenlandske embedsmænd og højtstående nære medarbejdere til Hendes Majestæt var til stede - alle ventede på ankomsten af ​​kejserinde Catherine II for at åbne monumentet. Monumentet var skjult af et særligt linnedhegn. Garderegimenter under kommando af prins A. M. Golitsyn var opstillet til militærparaden. Kejserinden, klædt i ceremoniel påklædning, ankom i en båd langs Neva, folket hilste hende med klapsalver. Da kejserinde Catherine II steg op til balkonen i Senatsbygningen, gav kejserinde Katarina II et tegn, sløret, der dækkede monumentet, faldt, og Peter den Stores skikkelse dukkede op for de entusiastiske mennesker, siddende på en opvoksende hest, triumferende strakte sin højre hånd og kigge ind i afstand. Guards regimenter marcherede i en parade langs Neva-dæmningen i takt med en tromme.

I anledning af åbningen af ​​monumentet udsendte kejserinden et manifest om tilgivelse og livstid til alle de dødsdømte; fanger, der havde sygnet hen i fængslet i mere end 10 år for stats- og privatgæld, blev løsladt.

En sølvmedalje, der forestiller monumentet, blev udstedt. Tre eksemplarer af medaljen blev støbt i guld. Catherine II glemte ikke skaberen af ​​monumentet; ved hendes dekret blev guld- og sølvmedaljerne overrakt i Paris til den store billedhugger af prins D. A. Golitsyn.

Bronzerytteren var ikke kun vidne til de fejringer og helligdage, der fandt sted ved dens fod, men også de tragiske begivenheder den 14. december (26), 1825 - Decembrist-opstanden.

Til fejringen af ​​300-året for Skt. Petersborg blev monumentet til Peter I restaureret.

I dag er det som før det mest besøgte monument i St. Petersborg. Bronzerytteren på Senatspladsen bliver ofte centrum for byfester og helligdage.

Information

• Arkitekt

  Yu. M. Felten

• Billedhugger

  E. M. Falcone

Kontaktpersoner

• Adressen

  St. Petersborg, Senatskaya-pladsen

Hvordan man kommer dertil?

• Metro

  Admiralteyskaya

• Hvordan man kommer dertil

  Fra stationerne "Nevsky Prospekt", "Gostiny Dvor", "Admiralteyskaya"
  Trolleybusser: 5, 22
  Busser: 3, 22, 27, 10
  til St. Isaac's Square, derefter til fods til Neva, gennem Alexander Garden.