Genren af \u200b\u200bværket "A Hero of Our Time". Psykologisk roman af Mikhail Yurievich Lermontov

Og underligt blev jeg forelsket i modsigelsens mørke og begyndte ivrigt at lede efter fatale koblinger.
V.Ya.Bryusov

Ifølge genren er "A Hero of Our Time" en roman, der afslører de sociale, psykologiske og filosofiske problemer i det russiske samfund i 30'erne - 40'erne i det 19. århundrede. Temaet for arbejdet er billedet af den sociale situation i Nikolaev-reaktionens periode, der kom efter decembristenes nederlag. Denne æra var præget af fraværet af vigtige sociale ideer, der var i stand til at forene det progressive folk i Rusland. Decembristenes offentlige idealer måtte overvejes af de næste generationer og forfinet i overensstemmelse med de nye historiske omstændigheder, der udviklede sig efter undertrykkelsen af \u200b\u200boprøret på Senatspladsen. Men på det tidspunkt, hvor generationen af \u200b\u200bLermontov kom ind i et aktivt socialt liv (efter alder var de børn eller yngre brødre fra decembristerne), havde det russiske samfund endnu ikke udviklet nye idealer. På grund af dette føler unge energiske mennesker i den nye generation deres unyttighed, det vil sige de føler sig "overflødige", skønt de er fundamentalt forskellige fra de "overflødige" unge i Eugene Onegins generation.

Romanens sociale idé kommer til udtryk i titlen - "A Hero of Our Time". Navnet er meget ironisk, da Pechorin minder meget om den ædle litterære helt, der var kendt for den tid. Han har travlt med små eventyr (ødelægger smuglers iscenesættelse i Taman), arrangerer aktivt sine inderlige anliggender (opnår kærligheden hos alle de kvinder, han kan lide, og leger derefter grusomt med deres følelser), skyder med Grushnitsky, udfører handlinger, der er utænkelige i mod (afvæbner kosakken - Vulichs morder) ... Med andre ord bruger han sin ekstraordinære mentale styrke og talenter på bagateller, bryder andres liv uden ondskab og sammenligner sig derefter i en romantisk ånd som en skæbnesvanger, men samtidig lider han af sin ubrugelighed, ensomhed og vantro. Derfor kaldes Pechorin ofte en "antihelt".

Hovedpersonen i romanen forårsager forvirring, endda fordømmelse af læseren. Men hvorfor? Hvordan er han værre end mindre tegn omkring ham? Repræsentanter for "vandsamfundet" (Grushnitsky, dragonkaptajnen og deres kammerater) spilder også deres liv: de har det sjovt på restauranter, flirter med damerne, afregner små partier indbyrdes. Små, fordi de ikke er i stand til alvorlige konflikter og grundlæggende konfrontation. Udadtil er der ingen specielle forskelle mellem Pechorin og folket i hans kreds, men faktisk er hovedpersonen selvfølgelig hoved og skuldre over alle omkring ham: han går hårdt igennem sine handlinger, som kun bringer andre problemer og undertiden endda problemer (Belas død, Grushnitsky). Derfor beskrev Lermontov i romanen den "sociale sygdom" i sin generation, dvs. han udtrykte et seriøst socialt indhold.

"A Hero of Our Time" er en psykologisk roman, da forfatteren lægger hovedvægten på skildringen af \u200b\u200bPechorins indre liv. Til dette bruger Lermontov forskellige kunstneriske teknikker. Historien "Maxim Maksimovich" indeholder et psykologisk portræt af hovedpersonen. Et psykologisk portræt er et billede af sjælen, personens karakter gennem visse detaljer i hans udseende. Rejseansvarlig i Pechorin bemærker en kombination af kontrasterende træk. Han havde blondt hår, men mørke øjenvipper og overskæg er et tegn på racen, ifølge historiefortælleren. Pechorin havde en stærk, slank skikkelse (brede skuldre, tynd talje), men da han sad ved porten og ventede på Maksim Maksimovich, bøjede han sig som om der ikke var en eneste knogle i ryggen. Han så omkring tredive år ud, og der var noget barnligt i hans smil. Da han gik, vinkede han ikke med armene - et tegn på en hemmelighedsfuld disposition. Hans øjne lo ikke, da han lo - et tegn på konstant tristhed.

Lermontov bruger ofte et psykologisk landskab, det vil sige sådan en teknik, når heltenes sindstilstand er afbildet gennem hans opfattelse af verden omkring ham. Eksempler på psykologiske landskaber kan ses i en hvilken som helst af romanens fem romaner, men det mest slående er landskabet i prinsesse Mary, når Pechorin går i duel med Grushnitsky og kommer tilbage. Pechorin skriver i sin dagbog, at morgenen før duellen blev husket af ham som den smukkeste i livet: en let brise, en mild tidlig sol, frisk luft, skinnende dugdråber på hvert blad - alt skabte et storslået billede af en opvågnet sommernatur. To eller tre timer senere vendte Pechorin tilbage til byen langs den samme vej, men solen var svag for ham, hans stråler varmede ham ikke. Hvorfor opfattes det samme landskab af helten forskelligt? For når Pechorin går i duel, indrømmer han fuldt ud, at han kan dræbes, og at denne formiddag er den sidste i hans liv. Herfra ser den omgivende natur så vidunderligt ud for ham. Pechorin dræber Grushnitsky i en duel, og hans hårde følelser over dette udtrykkes gennem en dyster, dyster opfattelse af den samme sommermorgen.

Forfatteren formidler heltenes følelsesmæssige bevægelser gennem interne monologer fra Pechorins dagbog. Selvfølgelig er dagbogen strengt taget en stor intern monolog, men Pechorin beskriver mindeværdig for sig selv og interessant for læseren sager fra sit liv. Med andre ord er det i de sidste tre historier muligt at adskille handling, dialoger, karakteristika, landskaber fra dagbogsforfatterens egne interne monologer. En tragisk indre monolog er inkluderet i beskrivelsen af \u200b\u200baftenen før duellen. Forudsat at han i morgen måske bliver dræbt, stiller Pechorin spørgsmålet: ”Hvorfor levede jeg? Til hvilket formål blev jeg født? .. Og det er sandt, det var stort, for jeg føler enorm styrke i min sjæl ... Men jeg gættede ikke denne aftale, jeg blev båret af lokker af tomme og utaknemmelige lidenskaber ... "(" Prinsesse Mary ") ... Denne indre monolog beviser, at Pechorin lider af sin ubrugelighed, at han er utilfreds. I Fatalist, der opsummerer sit farlige eventyr, reflekterer helten: ”Efter alt dette ser det ud til ikke at blive fatalist? Men hvem ved med sikkerhed, om han er overbevist om hvad eller ej? .. (...) Jeg kan lide at tvivle på alt ... ". Her hævder Pechorin, at han i modsætning til Vulich og Maxim Maksimovich har brug for fri vilje, frihed til at arbejde, og at han er klar til at være ansvarlig for sine egne handlinger og ikke henvise til skæbnen.

Tre historier ud af fem (Taman, prinsesse Mary, fatalist) repræsenterer Pechorins dagbog, det vil sige en anden måde at afsløre heltens "sjælens historie" på. I forordet til "Pechorin Journal" henleder forfatteren læsernes opmærksomhed på, at dagbogen kun blev skrevet til helten selv, som ikke havde til hensigt at læse den til sine venner, som J.-J. Rousseau engang gjorde med sin "tilståelse". Dette er et tip fra forfatteren: Pechorins ræsonnement fra dagbogen kan stole fuldt ud, de pynter ikke, men udtværker ikke helten, det vil sige, de er ret ærlige bevis for Pechorins tanker og følelser.

For at afsløre karakteren af \u200b\u200bhovedpersonen bruger Lermontov romanens usædvanlige komposition. Historierne er arrangeret i kronologisk rækkefølge. Forfatteren bygger historier og observerer gradvisheden ved at afsløre karakteren af \u200b\u200bsin tids helt. I historien "Bela" fortæller Maxim Maksimovich om Pechorin, en opmærksom og godhjertet person, men i sin udvikling og opdragelse er han meget langt fra Pechorin. Personalets kaptajn kan ikke forklare hovedpersonens karakter, men han kan bemærke inkonsekvensen i hans natur og samtidig hans kærlighed til denne mærkelige mand. I Maksim Maksimovich observeres Pechorin af en officer-rejsende, der tilhører den samme generation og til den samme sociale cirkel som helten. Denne officer bemærker (i et psykologisk portræt) den modstridende karakter af Pechorin og forstår, selvom han ikke retfærdiggør heltenes opførsel i forhold til Maxim Maksimovich. I magasinet taler Pechorin helt ærligt om sig selv, og læseren lærer, at helten er dybt utilfreds, at hans destruktive handlinger for dem omkring ham ikke giver ham nogen glæde, at han drømmer om et andet liv, meningsfuldt og aktivt, men ikke Find det. Kun i "Fatalist" begår han en handling, der kan vurderes som en aktiv vare: afvæbner en beruset kosak og forhindrer ofrene, der kunne have været, hvis politibetjenten beordrede, at hytten skulle tages med storm.

Romanens filosofiske indhold vedrører de moralske spørgsmål i den menneskelige eksistens: hvad er en person, at han selv ud over skæbnen og Gud, måske, hvad skal hans forhold til andre være, hvad er formålet og lykke med hans liv? Disse moralske spørgsmål er flettet sammen med sociale spørgsmål: hvordan påvirker socio-politiske forhold en persons karakter, kan han dannes på trods af omstændighederne? Lermontov afslører den komplekse livsposition for helten fra hans (og ikke kun hans) tid, der i begyndelsen af \u200b\u200bromanen præsenteres som en principløs, grusom person, ikke engang en egoist, men en egocentrisk; og i slutningen af \u200b\u200bromanen, i historien "Fatalist", efter anholdelsen af \u200b\u200ben beruset kosak, efter diskussioner om meningen med livet, om skæbnen, afsløres han som en dyb, kompleks person som en tragisk helt i ordets højeste sans. Pechorin hjemsøges af hans sind og kreativitet. I sin dagbog indrømmer han: "... den i hvis hoved flere ideer blev født, han handler mere end andre" ("Prinsesse Mary"). Helt har dog ingen seriøs forretning i sit liv, så han forudser selv hans triste afslutning: ".. et geni, lænket til en embedsmands bord, skal dø eller blive gal, ligesom en mand med en stærk krop, med et stillesiddende liv og beskeden opførsel, dør af et apoplektisk slagtilfælde" (ibid.) .

Sammenfattende skal det bemærkes, at vores tids helt er den første seriøse socio-psykologiske roman i russisk litteratur. VG Belinsky argumenterede i artiklen "A Hero of Our Time", sammensætningen af \u200b\u200bM. Lermontov (1840), at forfatteren portrætterede sig selv i billedet af hovedpersonen. I forordet til romanen adskilte forfatteren sig demonstrativt fra Pechorin og stod over ham. Overtrædelse af den tidsmæssige rækkefølge af begivenheder, den munter afslutning på historien "Fatalist", som ikke er enig med Pechorins komplette åndelige ødelæggelse, beviser forfatterens retfærdighed, ikke kritikeren. Lermontov afspejlede sin forståelse af Nikolaevs "intertime" æra og viste skæbnen for den generation, som han tilhørte. I denne forstand gentager indholdet af romanen tanken om digtet "Duma" (1838):

I en skare dyster og snart glemt
Vi vil passere verden uden støj eller spor,
Uden at opgive en frugtbar tanke i århundreder,
Ikke genialiteten af \u200b\u200bdet påbegyndte arbejde.

"A Hero of Our Time" er et meget kunstnerisk værk, fordi forfatteren formåede at mesterligt skildre og filosofisk forstå "sjælens historie" hos en fremragende repræsentant for hans (tabte) generation. For at gøre dette bruger Lermontov en række teknikker: et psykologisk portræt, et psykologisk landskab, en intern monolog, form af en dagbog, en usædvanlig komposition.

Fra romanen "A Hero of Our Time" fødes en tradition for den sociale og psykologiske roman i russisk litteratur, som vil fortsætte i værkerne af IS Turgenev, L.N. Tolstoy, F.M.Dostoevsky. Med andre ord fødes en tradition, der bliver stolthed i al russisk litteratur.

M. Yu. Lermontovs roman "En helt af vores tid" blev udgivet i 1840. Forfatteren skrev sit livs vigtigste arbejde i to år og offentliggjorde det på siderne i det populære magasin Otechestvennye zapiski. Dette essay blev ikke kun betydningsfuldt i hans arbejde, men også i den russiske litteratur som helhed, fordi denne bog blev den første dristige og samtidig vellykkede oplevelse af en detaljeret psykologisk analyse af hovedpersonen. Selve fortællingens sammensætning var også usædvanlig, hvilket viste sig at være revet. Alle disse funktioner i arbejdet tiltrak kritikere, læsere opmærksomhed og gjorde det også til en standard i sin genre.

Design

Lermontovs roman opstod ikke fra bunden. Forfatteren stolede på både udenlandske og indenlandske kilder, hvilket inspirerede ham til at skabe en tvetydig karakter og et usædvanligt plot. Bogen af \u200b\u200bMikhail Yuryevich ligner meget i konceptet Pushkins Eugene Onegin, selvom den er skrevet i en mere dramatisk stil. Derudover stolede forfatteren på udenlandsk erfaring med at skabe heltenes indre verden. Den psykologiske roman var allerede kendt i Europa. "En helt af vores tid" kan defineres som en psykologisk roman på grund af forfatterens nøje opmærksomhed på Pechorins opførsel og stemning.

Sådanne træk manifesteredes især tydeligt i den franske pædagog Rousseaus arbejde. Du kan også trække paralleller mellem forfatterens komposition og værkerne fra Byron, Bestuzhev-Marlinsky. Oprettelsen af \u200b\u200bsin originale komposition blev forfatteren primært styret af virkeligheden i sin tid, hvilket afspejles i titlen. Ifølge forfatteren selv stræbte han efter at skabe et generelt portræt af sin generation - unge intelligente mennesker, der ikke kan beskæftige sig med noget og bruge deres energi på ubrugelige aktiviteter, der skader både dem selv og andre.

Funktioner af kompositionen

Lermontovs roman har en usædvanlig konstruktion i sammenligning med andre værker af lignende art. For det første overtrædes den kronologiske rækkefølge af begivenhederne, der finder sted i den; for det andet fortælles historien fra flere karakterer, herunder hovedpersonen selv. Denne teknik blev ikke valgt af forfatteren ved en tilfældighed. Han begyndte bevidst historien fra midten af \u200b\u200bPechorins liv. Læseren får en idé om ham ud fra ordene fra en fremmed, hans tidligere kollega Maksim Maksimych. Derefter viser forfatteren ham gennem fortællerens øjne, der så ham kortvarigt, men alligevel formåede at danne en generelt korrekt idé om ham.

Heltebillede

Da den psykologiske roman involverer en detaljeret analyse af karakterens indre verden, er de to sidste dele skrevet på vegne af Pechorin selv i form af dagbogsposter. Således ser læseren karakteren på forskellige øjeblikke i sit liv, som udadtil synes at være på ingen måde forbundet med hinanden. Så Lermontov opnåede effekten af \u200b\u200btidsforstyrrelser og forsøgte at vise meningsløsheden ved eksistensen af \u200b\u200bhans karakter, som i forskellige perioder i sit liv demonstrerer sig ikke fra de bedste sider.

Sammenligning med Onegin

Genren af \u200b\u200bværket "A Hero of Our Time" er en psykologisk roman. Denne komposition, som nævnt ovenfor, blev den første oplevelse i russisk litteratur med at skabe en ny type karakter - den såkaldte overflødige person. Men allerede før Lermontov skabte nogle forfattere en karakter, der ikke passede ind i den etablerede socio-politiske ramme for den russiske virkelighed i første halvdel af det 19. århundrede. Det mest slående eksempel er Eugene Onegin, der ligesom Pechorin var adelsmand og lige så uden held forsøgte at finde i det mindste brug af hans kræfter og evner. Men hvis Pushkin portrætterede sin karakter med godmodig humor, så fokuserede Lermontov på den dramatiske komponent. Den psykologiske roman af Mikhail Yuryevich blev et af de mest betydningsfulde værker af den tid.

Feature af billedet af Pechorin

Gennem hans helts læber kritiserer han vredt lasterne i hans moderne samfund og latterligt latterliggør manglerne i verdenen omkring ham. Dette er det karakteristiske træk ved Pechorins billede - han bruger ikke inaktiv tid, ligesom Onegin i landsbyen, hans holdning til livet er ganske aktiv, han kritiserer ikke kun de negative aspekter af det samfund, hvor han roterer, men handler også, underkastet dem omkring ham til en slags psykologiske tests.

Første del

Genren af \u200b\u200bværket "A Hero of Our Time" bestemte også den særegne konstruktion af romanens tekst. Forfatteren satte sig som mål at bryde traditionen med den russiske litteratur, grundlagt af Bestuzhev-Marlinsky, der antog et eventyrligt plot og en dynamisk fortælling. Lermontov fokuserede på en detaljeret analyse af sin heltes indre tilstand. Først og fremmest var han interesseret i at forklare grundene til den mærkelige, usædvanlige, modstridende opførsel af Pechorin. Det første forsøg på at forklare karakteren af \u200b\u200bden unge officer blev foretaget af Maxim Maksimych, chefen for den kaukasiske fæstning, hvor Pechorin tjente.

Den gode kaptajn forsøgte oprigtigt at give i det mindste en eller anden forklaring på hans kollegas excentriske handlinger: bortførelsen af \u200b\u200bBela, hans kærlighed til hende og den hurtige afkøling af følelser, hans tilsyneladende ligegyldige ligegyldighed over for hendes forfærdelige død. Imidlertid kunne Maxim Maksimych, en meget enkel og genial person, ikke forstå årsagen til Pechorins følelsesmæssige kast. For fortælleren siger han kun, at sidstnævnte syntes ham var en meget mærkelig person, da med hans udseende fulgte en hel kæde af mærkelige og tragiske begivenheder.

Portræt

I skolelitteraturundervisning er det meget vigtigt, at eleverne forstår genren i "Hero of Our Time" -arbejdet. Denne bog er et psykologisk portræt af Pechorin, som igen er et kollektivt portræt af den moderne forfatter af den yngre generation. Den anden del af arbejdet er interessant, fordi læseren i det ser Pechorin gennem øjnene på en person med samme sociale status, alder, uddannelse og opdragelse. Derfor fortæller beskrivelsen af \u200b\u200bdenne karakter særlig opmærksomhed, for på trods af flydende inspektion og kortfattethed af mødet er den mere korrekt end kaptajnens forklaringer. Det er vigtigt, at fortælleren ikke kun beskriver udseendet, men også forsøger at gætte Pechorins sindstilstand, og han lykkes delvist. Dette forklarer det faktum, hvorfor romanen "En helt af vores tid" kaldes psykologisk. Fortælleren bemærker i karakteren af \u200b\u200bPechorin sådanne funktioner som omtanke, afslapning og træthed. Desuden bemærker han, at det ikke var fysisk, men mentalt fald. Forfatteren lægger særlig vægt på udtrykket af hans øjne, der skinnede med en slags fosforlys og ikke smilede, da han selv lo.

Et møde

Kulminationen af \u200b\u200bdenne del er beskrivelsen af \u200b\u200bmødet mellem Pechorin og personalets kaptajn. Sidstnævnte længtes efter dette møde, han skyndte sig til den unge officer som til en gammel ven, men han mødtes med en temmelig cool velkomst. Den gamle kaptajn blev meget fornærmet. Forfatteren, der senere offentliggjorde Pechorins dagbogsposter, bemærkede dog, at efter at have læst dem, forstod han meget i karakteren af \u200b\u200bkarakteren, der analyserede detaljeret sine egne handlinger og mangler. Dette er det, der gør det muligt at forstå, hvorfor romanen "En helt af vores tid" kaldes psykologisk. Imidlertid på læsepladsen med Maxim Maksimych kan læseren blive overrasket og endog bebrejde karakteren for sådan ligegyldighed. I denne episode er sympati helt på den gamle kaptajns side.

Historien "Taman"

Dette arbejde åbner begyndelsen på Pechorins dagbogsposter. I den fortæller en ung officer ikke kun om et excentrisk eventyr i en lille havby, men analyserer også hans adfærd. Selv er han overrasket over sin uimodståelige tørst efter liv og bemærker, at han med vilje og meningsløst har grebet ind i smuglers liv.

Karakterens ønske om at deltage i livet for menneskerne omkring ham, selv om det er imod deres vilje, er hovedtemaet i dette tilfælde. "A Hero of Our Time" er en roman, der ikke så meget fokuserer på beskrivelsen af \u200b\u200beksterne begivenheder som på en detaljeret analyse af karakterernes interne tilstand. I den anden del er Pechorin vidne til smuglers arbejde og snarere uforvarende afslører sin hemmelighed. Som et resultat blev han næsten druknet, og banden blev tvunget til at flygte fra deres hjem. Således er Pechorins 'forsøg på at forstå deres egen upassende opførsel hovedtemaet i anden del. "A Hero of Our Time" er interessant, fordi den konsekvent afslører karakterens billede fra de mest forskellige og uventede sider.

"Prinsesse Mary"

Dette er måske den vigtigste og mest interessante del af arbejdet. Det er i denne del, at karakteren afsløres fuldt ud. Handlingen finder sted på de medicinske kaukasiske farvande.

En ung officer bliver forelsket i den unge prinsesse Mary for at drille sin ven Grushnitsky. På trods af at han selv ikke er ligeglad med hende, er han ikke i stand til virkelig at elske hende. Pechorin i romanen "En helt af vores tid" i denne historie viser sig fra den mest ugunstige side. Han bedrager ikke kun pigen, men dræber også Grushnitsky i en duel. Samtidig er det i denne del, at Grigory Aleksandrovich nådeløst afslører sine mangler. Her forklarer han sin karakter: ifølge ham førte formålsløst tidsfordriv, manglende venner, sympati og forståelse til, at han blev bitter, ondskabsfuld og usocial. Samtidig konkluderer han, at "det menneskelige hjerte er underligt generelt." Han relaterer sin erklæring ikke kun til dem omkring ham, men også til sig selv.

Pechorin i romanen "En helt af vores tid" i denne historie afsløres fuldt ud. Det mest interessante er hans optegnelse over refleksioner på tærsklen til duellen med Grushnitsky, hvor han opsummerer sit liv. Den unge officer hævder, at hans liv utvivlsomt gav mening, men at han aldrig formåede at forstå det.

Kærlighed linje

Hans forhold til kvinder hjælper med at forstå helten bedre. Der er tre kærlighedshistorier i romanen, som hver især afslører personligheden hos en ung officer fra forskellige vinkler. Den første er forbundet med Bela-linjen. Af natur var hun en frihedselskende pige, da hun voksede op i bjergene blandt de kaukasiske stammer.

Derfor dræbte Pechorins hurtige afkøling til hende hende faktisk. Romanen "A Hero of Our Time", hvis kvindelige karakterer gør det muligt bedre at forstå det psykologiske portræt af karakteren, er afsat til en detaljeret forklaring af en ung officeres opførsel. Anden del har også en kærlighedslinie, men den er ret overfladisk.

Ikke desto mindre var det dette plot, der tjente som grundlag for intrigerne i den anden historie. Helten ved ikke selv, hvordan han skal evaluere sine egne handlinger: "Jeg er en tåbe eller en skurk, jeg ved det ikke," siger han om sig selv. Læseren ser, at Pechorin er velbevandret i psykologien hos menneskerne omkring ham: han gætter straks på den fremmede. Samtidig er han tilbøjelig til eventyrlystne eventyr, som han selv indrømmer, hvilket førte til en underlig fordømmelse.

Værket "A Hero of Our Time", hvis kvindelige karakterer er interessante, fordi de på en eller anden måde har påvirket Pechorins skæbne, slutter med officerens og prinsessens sidste kærlighedslinie. Sidstnævnte blev interesseret i den originale karakter af Pechorin, men formåede ikke at forstå ham fuldt ud. I den samme historie er der en beskrivelse af forholdet mellem Grigory Alexandrovich og prinsesse Vera, der forstod hans karakter bedre end nogen anden. Så den første psykologiske roman i russisk litteratur var værket "A Hero of Our Time". Hovedpersonens citater viser ham som en kompleks og tvetydig person.

Med sin roman skabte Lermontov den første russiske realistiske, sociale og psykologiske roman og banede således vejen for sådanne repræsentanter for denne genre som Turgenev og L. Tolstoy.

Dette bestemte også romanens originale komposition. Dets vigtigste træk er kompositionsinversion, dvs. arrangementet af romanens kapitler ligger uden for kronologien. Værket er opdelt i fem dele, som hver især er unikke i genre og plot. De er forenet af en ting - hovedpersonen og hans livssti. Hans navn er Grigory Pechorin, han blev overført til Kaukasus for en ubehagelig hændelse.

På vej til sin nye destination stoppede han ved Taman, hvorefter Pechorin holdt vej til Pyatigorsk og derefter blev forvist til fæstningen. Et par år senere forlod Gregory tjenesten og rejste til Persien. Forfatteren overtrådte rækkefølgen af \u200b\u200bkapitlerne for at afsløre i detaljer Pechorins sjæl ved hjælp af forskellige måder at kende denne komplekse natur på.

I "Bela" er hovedpersonen beskrevet af Maksim Maksimych - en godmodig, blid personalekaptajn. Fra dette kapitel kan vi bedømme, hvordan Pechorin opfattede sin ven. De sidste tre kapitler i romanen er hovedpersonens dagbog, hvor vi kan bedømme om hans mentale processer, oplevelser og hans opfattelse af livet, "Pechorin" afslørede nådesløst sine egne svagheder og laster. "

For mere fuldstændigt at afsløre psykologien til sin helt, tyder Lermontov på metoden til at modsætte hovedpersonen over for andre tegn i romanen: almindelige mennesker som Maksim Maksimych, Bela og smuglerne; såvel som adelen, "vandsamfundet". Der er dog en helt, der sammenlignes med Pechorin - dette er Dr. Werner.

To forfatterforord, der angiver kapitlenes genre, hjælper med at forstå mere detaljeret opbygningen af \u200b\u200bromanen: "Bela" er en historie givet i form af "rejsebeskrivelser" af en forbipasserende, der selv først møder Pechorin fra historien om Maxim Maksimych; “Maksim Maksimych” - en rejseskitse; "Taman" - en eventyrlig roman; "Prinsesse Mary" - en psykologisk historie præsenteret i form af en dagbog; Fatalisten er en eventyrlig psykologisk roman. Hver af disse historier trækker Pechorin efter forskellige genre i forskellige livssituationer og konfronterer ham med forskellige typer mennesker.

Romanens psykologiske karakter bestemmer også billedets træk og introduktionen i romanen af \u200b\u200bnaturbilleder og detaljer i hverdagen. Naturen er givet i en psykologisk forstand, den er tæt forbundet med heltenes indre verden, farvet af hans humør. Pechorins ydre liv er af ringe interesse for romanforfatteren, derfor gives der små detaljer om en dagligdags karakter.
"Hero of Our Time" er en psykologisk roman, hvor Lermontovs opmærksomhed rettes mod heltens psykologi, "menneskesjælens" historie, Pechorins sjæl.

Encyklopædisk YouTube

1 / 5

✪ M.Yu. Lermontov "En helt af vores tid" (meningsfuld analyse) Forelæsning nummer 34

✪ HERO af vores tid. Mikhail Lermontov

✪ Lermontov. Kompleksitet af Pechorin i "A Hero of Our Time". Russiske klassikere. Start

✪ "En helt af vores tid". Skabelsens historie. Sammensætning | Russisk litteratur lønklasse 9 # 30 | Info lektion

✪ "En helt af vores tid" / Resumé og analyse

Undertekster

Romanens struktur

Romanen består af flere dele, hvis kronologiske rækkefølge er overtrådt. Dette arrangement tjener specielle kunstneriske formål: Især først vises Pechorin gennem Maxim Maksimychs øjne, og først derefter ser vi ham indefra i henhold til indgangene i dagbogen.

• Forord
• DEL ET
  • I. Bela
  • II. Maxim Maksimych
• Pechorin's Journal
  • Forord
  • I. Taman
• DEL TO ( Slutningen af \u200b\u200btidsskriftet Pechorin)
  • II. Prinsesse Mary
  • III. Fatalist

Kronologisk rækkefølge af kapitler

1. Taman
2. Prinsesse Mary
3. Fatalist
4. Maxim Maksimych
5. Forord til "Pechorin's Journal"

Der går fem år mellem begivenhederne i Bela og Pechorins møde med Maksim Maksimych foran fortælleren i Maksim Maksimych.

Også i nogle videnskabelige publikationer skifter "Bela" og "Fatalist" steder.

Grund

Bela

Det er en indlejret historie: fortalt af Maxim Maksimych, der fortæller sin historie til en ikke navngivet officer, han mødte i Kaukasus. Keder sig i den bjergrige ørken begynder Pechorin sin tjeneste ved at stjæle en andens hest (takket være Azamats hjælp) og kidnappe Bela, den elskede datter af den lokale prins (også med hjælp fra Azamat til gengæld for Kazbichs hest), hvilket forårsager en tilsvarende reaktion fra højlanderne. Men Pechorin er ligeglad med dette. Den uofficielle handling fra den unge officer følges af et sammenbrud af dramatiske begivenheder: Azamat forlader familien for evigt, Bela og hendes far dør i hænderne på Kazbich.

"Maxim Maksimych"

Denne del støder op til "Bela", har ingen uafhængig romanistisk betydning, men for romanens sammensætning er den fuldstændig vigtig. Her møder læseren Pechorin kun ansigt til ansigt en gang. Mødet med gamle venner fandt ikke sted: det er snarere en flygtig samtale med en af \u200b\u200bsamtalernes ønske om at afslutte det så hurtigt som muligt.

Historien er baseret på kontrasten mellem to modsatte tegn - Pechorin og Maksim Maksimych. Portrættet gives gennem en officer-fortællers øjne. I dette kapitel forsøges at fjerne den "indre" Pechorin gennem eksterne "talende" træk.

"Taman"

Historien fortæller ikke om Pechorins refleksion, men viser ham fra en aktiv, aktiv side. Her bliver Pechorin uventet et vidne om banditaktivitet. Først mener han, at en person, der sejlede fra den anden side, risikerer sit liv for noget virkelig værdifuldt, men i virkeligheden er han bare en smugler. Pechorin er meget skuffet over dette. Men ikke desto mindre fortryder han ikke, at han besøgte dette sted.

Hovedbetydningen i heltens sidste ord: ”Og hvorfor var skæbnen at kaste mig ind i en fredelig cirkel ærlige smuglere? Som en sten kastet i en glat kilde forstyrrede jeg deres ro, og som en sten sank jeg næsten mig selv! "

"Prinsesse Mary"

Historien er skrevet i form af en dagbog. Med hensyn til livsmateriale er "Prinsesse Mary" tættest på den såkaldte "verdslige historie" fra 1830'erne, men Lermontov fyldte den med en anden betydning.

Historien begynder med Pechorins ankomst til Pyatigorsk ved det helende vand, hvor han møder prinsesse Ligovskaya og hendes datter, kaldet Mary på engelsk måde. Derudover møder han sin tidligere kærlighed Vera og ven Grushnitsky. Juncker Grushnitsky, en poser og hemmelig karriere, fungerer som en kontrastfarve til Pechorin.

Under sit ophold i Kislovodsk og Pyatigorsk bliver Pechorin forelsket i prinsesse Mary og skændes med Grushnitsky. Han dræber Grushnitsky i en duel og nægter prinsesse Mary. Efter mistanke om en duel bliver han forvist igen, denne gang til fæstningen. Der møder han Maxim Maksimych.

"Fatalist"

Det finder sted i landsbyen Cossack, hvor Pechorin ankommer. Han sidder på en fest, virksomheden spiller kort. Snart bliver de trætte af det, og de starter en samtale om forudbestemmelse og fatalisme, som nogle tror på, andre ikke. En tvist opstår mellem Vulich og Pechorin: Pechorin siger, at han ser åbenbar død på Vulichs ansigt. Som et resultat af argumentet tager Vulich en pistol og skyder sig selv, men der opstår en fejltænding. Alle går hjem. Snart lærer Pechorin om Vulichs død: han blev hacket ihjel med en sabel af en beruset kosak. Så beslutter Pechorin at prøve skæbnen og fange kosakken. Han bryder ind i sit hus, kosakken skyder, men forbi. Pechorin griber kosakken, kommer til Maxim Maksimych og fortæller ham alt.

Hovedpersoner

Pechorin

Pechorin er bosat i Petersborg. Militær, både i rang og i sjæl. Han kommer til Pyatigorsk fra hovedstaden. Hans afgang til Kaukasus er forbundet med "nogle eventyr". I fæstningen, hvor handlingen "Bela" finder sted, ender han efter en duel med Grushnitsky i en alder af treogtyve. Der er han i rang af ensign. Han blev sandsynligvis overført fra vagten til hærens infanteri eller hærens dragoner.

Mødet med Maxim Maksimych finder sted fem år efter historien med Bela, hvor Pechorin allerede er 28.

Efternavnet Pechorin, afledt af navnet på Pechora-floden, har en semantisk tilknytning til efternavnet Onegin. Pechorin er en naturlig efterfølger til Onegin, men Lermontov går videre: som r. Pechora nord for floden. Onega, og Pechorins karakter er mere individualistisk end Onegins karakter.

Billedet af Pechorin

Billedet af Pechorin er en af \u200b\u200bLermontovs kunstneriske opdagelser. Pechorin-typen er virkelig epokegørende, og primært fordi de i den modtog et koncentreret udtryk for de særlige træk ved den post-decembristiske æra, da der på overfladen "kun var tab, en grusom reaktion", mens der inde i "stort arbejde var bliver gjort ... døv og tavs, men aktiv og uafbrudt ... "(Herzen, VII, 209-211). Pechorin er en ekstraordinær og kontroversiel personlighed. Han klager måske over et træk, og efter et stykke tid springer han med et sabelhoved mod fjenden. Billedet af Pechorin i kapitlet “Maxim Maksimych”: “Han var af gennemsnitlig højde; hans slanke, slanke holdning og brede skuldre viste sig at være en stærk opbygning, der var i stand til at udholde alle vanskelighederne med det nomadiske liv og klimaforandringerne, ikke besejret af storbylivets utroskab eller af åndelige storme ... ”.

Offentliggørelse

Romanen optrådte i tryk i dele fra 1838. Den første komplette udgave blev offentliggjort i g.

• "Bela" blev skrevet i byen. Den første publikation - i "Fædrelandets noter", marts, bind 2, nr. 3.
• Fatalisten blev første gang offentliggjort i Otechestvennye Zapiski i 1839, v. 6, nr. 11.
• Taman blev første gang offentliggjort i Otechestvennye zapiski i 1840, v. 8, nr. 2.
• "Maksim Maksimych" optrådte først på tryk i den første separate udgave af romanen i byen.
• "Prinsesse Mary" dukkede først op i 1. udgave af romanen.
• ”Forordet” blev skrevet i Skt. Petersborg i foråret året og optrådte først i anden udgave af romanen.

Illustrationer

Bogen er illustreret mange gange af berømte kunstnere, herunder Mikhail Vrubel (1890-1891), Ilya Repin, Evgeny Lancere, Valentin Serov (1891), Leonid Feinberg, Mikhail Zichy (), Pyotr Boklevsky, Dementy Shmarinov (1941), Nikolai Dubovsky (1890) og Vladimir Bekhteev (1939).

Oprindelse og forgængere

• Lermontov overbeviste bevidst den eventyrlystne romantiske tradition for romaner på det kaukasiske tema, sat af Alexander Bestuzhev-Marlinsky.
• Alfred de Mussets roman "Confessions of the Son of the Century" udkom i 1836 og fortæller også om "sygdom", hvilket betyder "laster fra en generation."
• Rousseau-tradition og udvikling af et motiv for en europæers kærlighed til den "vilde". For eksempel Byrons såvel som Pushkins "sigøjnere" og "fange i Kaukasus".
• Pushkins "Eugene Onegin", "Fange i Kaukasus", "Kaptajnens datter" og så videre.

Tilstødende værker af Lermontov

Romanens geografi

Romanen finder sted i Kaukasus. Det vigtigste sted er Pyatigorsk. Og også nogle helte er i Kislovodsk.

Kaukasiske folk i romanen

Lermontov, der var officer for den russiske hær, der kæmpede i Kaukasus, var meget fortrolig med både hærens liv og den lokale befolknings livsstil og skikke. Når man skrev romanen, blev denne viden i vid udstrækning brugt af forfatteren; billedet af livet i Kaukasus i 1830'erne blev gengivet i detaljer, både ved at beskrive traditionerne for den lokale befolkning og forholdet mellem russere og kaukasiere. Allerede i begyndelsen af \u200b\u200b"Bela" viser Maksim Maksimych det russiske officeres karakteristiske blik på den lokale befolkning som på "Asiater-skurke, der river penge til vodka fra forbipasserende." Kabardianere og tjetjenere defineres af Maksim Maksimych som "røvere og nøgne, men desperate hoveder", mens de er imod ossetierne, som kaptajnen beskriver som "et dumt folk, ude af stand til nogen uddannelse, hvor du ikke engang vil se en anstændig dolk på nogen. "...

Mere detaljeret i "Bela" dvæler Lermontov på Circassians liv, faktisk er næsten hele dette kapitel viet til dette.

Skærmtilpasninger

Billedet af en ensom, skuffet mand, der er i krig med samfundet, løber gennem hele Lermontovs arbejde. I teksterne og i tidlige digte gives dette billede på en romantisk måde uden for det sociale miljø og det virkelige liv. I A Hero of Our Time løses problemet med en stærk personlighed, der ikke kender fred og ikke finder anvendelse på sin styrke, med realistiske skrivemåder.
I romantiske værker blev årsagerne til heltens skuffelse normalt ikke afsløret. Helten bar "fatale hemmeligheder" i sin sjæl. Ofte blev en persons skuffelse forklaret af kollisionen mellem hans drømme og virkeligheden. Så Mtsyri drømte om et frit liv i sit hjemland, men blev tvunget til at smuldre i et dystert kloster, der lignede et fængsel.
Efter Pushkin, der gav prøver af realistiske kunstværker, viste Lermontov, at en persons karakter er påvirket af sociale forhold, det miljø, hvor han lever. Det er ikke tilfældigt, at Lermontov portrætterede "vandsamfundet" i Pyatigorsk og tvang Pechorin til at huske livet i St. Petersburgs højsamfundssaloner. Pechorin blev ikke født som en moralsk lamme. Naturen gav ham både et dybt, skarpt sind og et lydhørt hjerte og en stærk vilje. Han er i stand til ædle impulser og humane handlinger.
Efter Belas tragiske død var "Pechorin syg i lang tid, afmagret." I skænderiets historie med Grushnitsky skiller de positive egenskaber ved hans karakter sig særligt tydeligt ud. Så han får ved et uheld høre om dragoon-kaptajnens dårlige plan. ”Hvis Grushnitsky ikke var enig, ville jeg kaste mig på hans hals,” indrømmer Pechorin. Før duellen er han igen den første til at udtrykke sin villighed til at indgå fred med fjenden. Desuden leverer han "alle fordelene" til Grushnitsky, i hvis sjæl "en gnist af generøsitet kunne vågne op, og så ville alt blive arrangeret til det bedre."
Pechorin blev levende berørt af prinsesse Marys moralske pine. Virkelig hans følelse for Vera, som alene forstod ham "perfekt med alle ... mindre svagheder, dårlige lidenskaber." Hans hærdede hjerte reagerer varmt og lidenskabeligt på kvindens følelsesmæssige bevægelser. Bare ved tanken om, at han kunne miste hende for evigt, blev Vera for ham "dyrere end noget andet i verden, dyrere end liv, ære, lykke." Som en gal skynder han sig på en skumret hest, efter at Vera er gået. Da den drevne hest "ramte jorden," faldt Pechorin, der ikke vred sig under skud, "på det våde græs og græd som et barn."
Ja, Lermontovs helt er ikke fremmed for dybe menneskelige følelser. Imidlertid giver gode, ædle impulser i sidste ende plads til grusomhed i alle livets møder. "Siden jeg lever og handler," hævder Pechorin, "skæbnen har altid ført mig til afskedigelse af andres dramaer, som om uden mig hverken kunne dø eller fortvivle. Jeg var et nødvendigt ansigt i den femte handling.: Jeg kunne ikke hjælpe med at spille den elendige rolle som en bøddel eller en forræder. "
Pechorin styres kun af personlige ønsker og forhåbninger, ikke mindst under hensyntagen til folks interesser omkring ham. ”Min første fornøjelse er at underordne alt, der omgiver mig, til min vilje,” siger han. Pechorins ord adskiller sig ikke fra gerning. Han spiller virkelig "rollen som en økse i skæbnenes hænder." Bela blev ødelagt, gode Maxim Maksimych blev fornærmet, de "fredelige" smuglers fred blev forstyrret, Grushnitsky blev dræbt, Marys liv blev ødelagt!
Hvem har skylden for, at Pechorins fremragende tilbøjeligheder omkom? Hvorfor blev han moralsk lammet? Lermontov besvarer dette spørgsmål med hele historiens gang. Samfundet har skylden, de sociale forhold, hvor helten blev opdraget og levet, har skylden.
"Min farveløse ungdom gik forbi i kampen med mig selv og lyset," siger han, "mine bedste følelser, af frygt for latterliggørelse, begravede jeg i mit hjertes dyb; de døde der."
"I min første ungdom ... - Pechorin fortæller Maxim Maksimych," Jeg begyndte at nyde vanvittigt alle de glæder, som penge kunne få, og selvfølgelig gjorde disse glæder mig syg af dem. " Da han kom ind i den store verden, blev han forelsket i skønheder, men hans hjerte "forblev tomt"; tog videnskaben op, men indså hurtigt, at "hverken berømmelse eller lykke afhænger i det mindste af dem, fordi de lykkeligste mennesker ikke er uvidende, og berømmelse er held og lykke, og for at opnå det, skal du bare være klog. " "Så keder jeg mig," indrømmer Pechorin og kommer til konklusionen: "... min sjæl er ødelagt af lyset." Det er svært for en begavet person som Onegin,
At se på livet som en ceremoni Og følge den dekorative skare At gå, ikke dele med det hverken almindelige meninger eller lidenskaber.
Pechorin siger gentagne gange, at der i det samfund, hvor han lever, hverken er uinteresseret kærlighed eller sandt venskab eller retfærdige, humane forhold mellem mennesker eller meningsfuld social aktivitet.
Skuffet, tvivler på alt, moralsk lidelse Lermontovs helt er tiltrukket af naturen, der beroliger ham, giver ham ægte æstetisk glæde. Landskabsskitser i Pechorin's Journal hjælper med at forstå den komplekse, oprørske karakter af romanens hovedperson. De forstærker motivet til Pechorins ensomhed, dybe tomhed og indikerer samtidig, at der i dybden af \u200b\u200bhans bevidsthed er en drøm om et vidunderligt liv, der er en mand værdig. Kaster sit blik over bjergene, udbryder Pechorin: "Det er sjovt at bo i et sådant land! En slags glædelig følelse hældes i alle mine årer. Luften er ren og frisk som et kys af et barn; solen er lys , himlen er blå - hvad synes der at være mere? - hvorfor er der lidenskaber, ønsker, beklagelse? " Beskrivelsen af \u200b\u200bmorgenen, hvor duellen mellem Pechorin og Grushnitsky fandt sted, er farvet med dyb lyrik. "Jeg husker," bemærker Pechorin, "denne gang, mere end nogensinde før, elskede jeg naturen."
Lermontov skabte et sandfærdigt, typisk billede, der afspejlede de væsentlige træk ved en hel generation. I forordet til romanen skriver forfatteren, at Pechorin er "et portræt, der består af laster fra hele vores generation, i deres fulde udvikling." På billedet af Pechorin afsiger Lermontov en dom over den unge generation i 1930'erne. "Beundre hvad vores tids helte er!" - siger han med hele indholdet af bogen. De "er ikke længere i stand til store ofre hverken for menneskehedens gode eller endda for deres egen ... lykke." Dette er både en bebrejdelse til de bedste mennesker i æraen og en opfordring til civile bedrifter.
Lermontov afslørede dybt og omfattende den heltes indre verden, hans psykologi, betinget af tid og miljø, fortalte "historien om den menneskelige sjæl." A Hero of Our Time er en socio-psykologisk roman.