Strukturen i hoved- og mindre skala. Musikalsk stemning

En mindre skala er en syv-trins skala, hvis stabile lyde danner en lille (mindre) triade.

Selve ordet "mindreårig" (it. - mindre) betyder bogstaveligt "mindre". Dette udtryk bruges i syllabisk notation, mens ordet "mindre" i bogstavelig betegnelse erstattes af ordet moll (fra latin molle, bogstaveligt talt - "blødt").

Det vigtigste karakteristiske træk ved den mindre skala er intervallet for den mindste tredjedel (m. 3) mellem I- og III-graderne, som faktisk bestemmer specificiteten, det vil sige mindretallet af fælleslyden, både de stabile lyde selv og skalaen som helhed i enhver rækkefølge af dens trin. ...

I princippet vil egenskaberne og navne på skalaerne i mindre nøgle være de samme som i dur, kun - i nogle tilfælde - intervalforholdet mellem dem og følgelig arten af \u200b\u200bderes lydændring.

Den mindre tilstand (som den store) har tre grundlæggende typer: naturlig, harmonisk og melodisk minop.

Den mindre skala er konstrueret som følger: tone-halvtone-tone-tone-halvtone-tone-tone.

Nøgle

Tonhøjdeniveauet for båndets position, bestemt af lyden af \u200b\u200btonic, kaldes tonalitet. At placere en bånd på de samme lyde, men i en anden oktav, har ingen indflydelse på at bestemme nøglen, da hverken selve båndets struktur eller navnene på dens grader og deres egenskaber ændrer sig ikke fra dette.

Navnet på en hvilken som helst nøgle bestemmes af navnet på selve tonicens lyd (1. grad af skalaen), men da nøglen altid er uløseligt forbundet med en bestemt tilstand (major eller minor), føjes en indikation af stemningen normalt til dens navn. Således indeholder det fulde navn på tonaliteten som regel to komponenter: 1) tonicens navn og 2) navnet på båndet, uanset hvilket notationssystem - stavelse eller bogstav - der anvendes i dette tilfælde: i C dur (C-dur), i en mindre (a-mindre).

Navnene på store taster i henhold til bogstavsystemet er skrevet med store (store) bogstaver og mindre - med små (små) bogstaver. Nogle gange, for kortfattethed, er ordene dur eller moll udeladt i bogstavsystemet, og derefter angiver stavningen af \u200b\u200bdet første bogstav (store eller små bogstaver) båndstemningen.

Parallelle og eponyme nøgler af dur og mindre

Selvom begge basale syv-trins skalaer - både store og mindre - historisk har udviklet sig uafhængigt uden at miste deres vigtigste specifikke træk, er der stadig et bestemt forhold mellem dem: det samme antal trin, deres lignende funktionelle betydning, de samme retninger for modal tyngdekraft og etc. Skalaer af nogle lignende varianter af begge tilstande (for eksempel harmonisk dur og harmonisk mol eller melodisk dur og naturlig mol og omvendt naturlig dur og melodisk mol), bygget af den samme lyd, lyder næsten det samme, kun forskelligt i lyden af \u200b\u200bIII-graden - det vigtigste og eneste nøjagtige tegn på en bestemt bånd.

I musik er der to hovedmusikale tilstande - dur og mindre. Lad os tale mere detaljeret om, hvad en major er, hvad en major mode er, og hvordan den store mode adskiller sig fra en mindre, samt hvordan dette ord bruges i moderne slang.

Hvad er større: definition

Major er et sæt musikinstrumentlyde, der antyder en munter og munter tone. Denne formulering skyldes, at al musik iboende er skabt til at formidle en persons følelser og følelser. En komponist, der komponerer et bestemt stykke musik eller en symfoni, bygger på sine følelser og sætter dem i musikken.

Processen med at udvikle en musikalsk komposition er ret kompleks og ofte sammenflettet med den eksperimentelle metode til valg af de nødvendige lyde. Hver indspillet note efterfølges af et stort udvalg af efterfølgende toner og et forsøg på at harmonisere dem med hinanden, så musikken lyder behageligt for det menneskelige øre.

Større skala

På grund af det faktum, at lydsættet er ubegrænset, og den menneskelige hørelse er i stand til at opfatte lyde i området fra 20 til 20.000 Hz, blev det nødvendigt at klassificere visse enkle sæt tonaliteter. De vigtigste, der kan spilles på ethvert musikinstrument, er de store og mindre tilstande. Det viser sig, at hovedtilstanden er en sekvens af enhver komposition, der på psykologisk plan fremkalder tilknytning til en munter og munter stemning hos en person. Enhver komposition kan også optages i mindre skala for at få den modsatte effekt af lyd og opfattelse på et psykologisk niveau. En mindre skala er en skala, hvis lyde danner en mindre og mindre triade.

Forskelle mellem større og mindre skalaer

Ethvert sæt noter kan optages som en større eller mindre skala. Det vil sige, enhver musikalsk sammensætning bestående af et bestemt sæt toner kan spilles i både mindre og dur.

Forskellen mellem en dur og en mindre skala er, at der er en mindre tredjedel mellem anden tone og den første i dur, og en større tredjedel i dur. Enkelt sagt er major-minor et harmonisk udtryk for sjælens glæde-trist tilstand.

Musikalsk betegnelse i hverdagen

I ungdomsslang bruges ordet major i en sammenhæng, der angiver velhavende mennesker, der lever i overflod og overflod. Det menes, at folk med stor materiel velstand får næsten alt, hvad de vil have. Og den person, der får det, han ønsker, er i glæde og eufori. Og omvendt: mennesker, der ikke har meget materiel velstand, får ikke altid det, de ønsker, og forbliver derfor ikke altid i en tilstand af glæde og glæde.

Vi fortsætter vores serie af artikler om musikteori, og i dag vil vi tale om, hvad mode, tonalitet og intervaller i musik er.

I den sidste artikel studerede vi musikalsk notation og så, hvordan musikken ser generelt ud skriftligt, og hvilken note der er ansvarlig for hvilken lyd. For at gøre det lettere for dig at blive involveret i denne lektion, lad os huske med dig, hvordan skalaen ser ud:

Hvad du ser på billedet ovenfor er C-durskalaen. Hvorfor det kaldes "C-dur" vil blive diskuteret lidt senere. Og nu taler vi om skalaen.

Gamma - dette er en skala, hvis trin er i en afstand af en tone eller en halvtone fra hinanden. Normalt spilles skalaerne af musikere for at varme op og udvikle fingermotoriske færdigheder.

Skalatrinene fra det første til det syvende er nummereret med romertal.

Hver grad af båndet har sit eget navn:

Trin I - tonic (T)
II fase - faldende indledende lyd
Trin III - median (gennemsnit)
Trin IV - subdominant (S)
Trin V - dominerende (D)
Trin VI - undermedie (nederste median)
Trin VII - stigende indledende lyd

Du forstår sandsynligvis, at noterne i musikken er i et bestemt forhold til hinanden. Derfor kan du ikke bare ramme guitarens strenge eller falde på klavertasterne for at skabe en melodi, der kærtegner øret. Og først og fremmest udtrykkes netop dette forhold i det faktum, at der er lyde i musik, der ser ud til at skille sig ud fra den samlede masse af toner. Sådanne lyde kaldes bæredygtig og afslutter ofte melodien.

Men selv blandt de stabile lyde er der en leder - tonic. Hun er den vigtigste søjle i hele melodien. I eksemplet nedenfor kan du lytte til en melodi uden tonic:

Det ser ud til, at der mangler noget, ikke? Jeg vil afslutte melodien.

Og selvfølgelig er der også i modsætning til stabile lyde ustabil.Det ustabile drager mod stabile lyde, stræber efter at forbinde dem. Og overgangen til en ustabil lyd til en stabil er løsning.

Så du og jeg forstod, at der er et bestemt mønster, ifølge hvilket musik er bygget. Og dette mønster kaldes bekymre sig.Fret er altid kernen i enhver musikalsk komposition, og det er han, der organiserer alle lyde i musik, giver karakter til melodien.

For at fortsætte vores historie om bånd er vi nødt til at komme lidt væk og fortælle dig om intervaller.

Er en samtidig eller sekventiel kombination af lyde. Et samtidigt interval kaldes harmonisk, og et sekventielt interval kaldes melodisk. Den nederste lyd i et interval er dens bund, og den øverste lyd er toppen. I eksemplet er det venstre interval harmonisk og det højre melodisk.

Melodiske intervaller kan enten være stigende (dvs. læses fra bund til top) eller faldende (dvs. omvendt). Harmoniske intervaller læses kun fra bund til top.

Intervaller, der dannes inden for en oktav, kaldes enkle. Og der er otte af dem:

Prima
Anden
Tredje
Kvart
Quint
Sjette
Syvende
Oktav

Men alle primære intervaller er også delelige. Vi husker, at afstanden mellem tilstødende trin kan svare til en tone eller halvtone. Det følger heraf, at nogle intervaller kan være af to typer:

Ren prima - 0 toner
Lille sekund - 1/2 tone
Stort sekund - 1 tone
Lille tredjedel - 1 og 1/2 toner
Største tredjedel - 2 toner
Ren kvart - 2 og 1/2 toner
Øget kvart - 3 toner
Reduceret femte - 3 toner
Ren femte - 3 og 1/2 toner
Lille sjette - 4 toner
Stor sjette - 3 og 1/2 toner
Lille septima - 5 toner
Store septima - 5 og 1/2 toner
Ren oktav - 6 toner

Lad os ikke overbelaste dig med detaljerne i intervallerne. Bemærk kun, at intervallerne er opdelt i konsonant og dissonant. Konsonans er en sammensmeltende, konsonant lyd. Dissonans er en hård, ikke-sammensmeltende lyd eller simpelthen "ubehagelig".

Konsonantintervaller:

1. Helt perfekt konsonans:

Ren prima
Ren oktav

2. Perfekt konsonans:

Ren kvart
Perfekt femte

3. Ufuldkommen konsonans:

Mindre tredje
Største tredjedel
Lille sjette
Stor sjette

Alle andre hører til uoverensstemmende intervaller.

Nu tilbage til båndene. Bånd er forskellige, men vi analyserer de mest basale: større og mindre.

(i den bogstavelige oversættelse - en større harmoni) er en tilstand, hvor stabile lyde danner en større (stor) triade, det vil sige en konsonans, der består af tre lyde. Lydene fra major triaden er arrangeret i tredjedele: der er en stor mellem de nederste og mellemste lyde og en lille mellem mellem og øvre lyde. En ren femte dannes mellem toppen og bunden. Hovedtriaden, som er baseret på tonicen (det vil sige den første grad af båndet), er en tonic-triade.

I denne tilstand er ustabile lyde mellem stabile. Den store skala består af syv trin, og den sekventielle skala af skalaen vil være den skala, vi talte om ovenfor.

I hovedskalaen er intervallerne mellem trinene arrangeret som følger: tone, tone, halvtone, tone, tone, tone, halvtone.

Mindre skala (mindre skala) er en skala, hvis stabile lyde danner en mindre triade. Den mindre triade består af en mindre tredjedel mellem det nederste og det midterste trin og en større tredjedel mellem midten og toppen.

I mindre skala er intervallerne arrangeret som følger: tone, halvtone, tone, tone, halvtone, tone, tone.

Efter øre er mindre og større skalaer ret nemme at skelne fra hinanden. Hvis melodien lyder munter og energisk, er dette en større skala, men hvis du hører en trist og flydende melodi, er dette en mindre skala.

Nøgle Er tonehøjden, hvor tonic af båndet er placeret. Navnet på nøglen svarer til navnet på dens skala, for eksempel: C dur, D mol osv.

Antag at du beslutter dig for at synge en bestemt sang, men den viste sig at være for lav til din stemme. Derfor er vi nødt til at omskrive melodien i en højere nøgle. For at gøre dette skal du omskrive alle toner til det ønskede antal toner højere. Men det skal huskes, at der er tonaliteter, og at gå ud over dem er ensbetydende med at skabe dissonans. Hvis du er interesseret i, hvordan du overfører en melodi fra en nøgle til en anden, skal du skrive om det i kommentarerne, og vi vil analysere dette emne i detaljer i den næste artikel.

Leonid Gurulev, Dmitry Nizyaev

BÆREDYGTIGE LYDE.

Mens du lytter til eller udfører et stykke musik, skal du have bemærket et eller andet sted i underbevidstheden, at lyden af \u200b\u200ben melodi er i et bestemt forhold til hinanden. Hvis det ikke var for dette forhold, kunne man simpelthen slå på tasterne (strenge osv.) Noget uanstændigt, og resultatet ville være en melodi, hvorfra folk omkring ville blive begejstret (fra ordet somlet). Denne holdning kommer først og fremmest til udtryk i det faktum, at under udviklingen af \u200b\u200bmusik (melodi) får nogle lyde, der skiller sig ud fra den generelle masse, en karakter støtte lyde. Melodien slutter normalt med en af \u200b\u200bdisse referencelyde.

Referencelyde kaldes normalt stabile lyde. En sådan definition af referencelydene svarer til deres karakter, da slutningen af \u200b\u200bmelodien på referencelyden giver indtryk af stabilitet, hvile.

En af de mest vedvarende lyde skiller sig normalt mere ud end andre. Han er som sådan den største støtte. Denne stabile lyd kaldes tonic... Her lyt første eksempel (Jeg savnede bevidst tonic). Du vil straks ønsker at afslutte melodien, og jeg er sikker på, at selvom du ikke kendte melodien, ville du være i stand til at få tonen korrekt. Når jeg ser fremad, vil jeg sige, at denne følelse kaldes tyngdekraft lyde. Test dig selv ved at lytte andet eksempel .

I modsætning til stabile lyde kaldes andre lyde, der er involveret i dannelsen af \u200b\u200ben melodi ustabil... Ustabile lyde er kendetegnet ved en tyngdekraftstilstand (som jeg netop har nævnt ovenfor), som om de er tiltrukket af de nærmeste stabile, synes de at prøve at forbinde med disse understøtninger. Jeg vil give et musikalsk eksempel på den samme sang "En birk stod i marken". Stabile lyde er markeret med "\u003e".

Overgangen til en ustabil lyd til en stabil kaldes løsning.

Af ovenstående kan vi konkludere, at forholdet mellem lyde i tonehøjde i musik er underlagt et bestemt mønster eller system. Dette system kaldes LADOM (bekymre sig)... En individuel melodi og et stykke musik som helhed er altid baseret på en bestemt tilstand, som er organiseringsprincippet for højhøjdeforholdet mellem lyde i musik og giver sammen med andre udtryksfulde midler en bestemt karakter svarende til dens indhold.

Til praktisk anvendelse (hvilken teori uden praksis, ikke?) Af det præsenterede materiale skal du spille øvelser, som du og jeg har studeret i guitar- eller klaverundervisning, og bemærk mentalt de stabile og ustabile lyde.

STØRRE GUD. GAMMA AF NATURLIG STOR. TRIN AF STOR LADA. NAVNE, BETEGNELSER OG EJENDOMME FOR DE STØRRE LADA TRIN

Der er forskellige tilstande i folkemusik. I klassisk musik (russisk og udenlandsk) afspejles folkekunst på den ene eller anden måde, og derfor er de mange forskellige tilstande, der er forbundet med den, men stadig er de største og mindre tilstande mest udbredt.

Major(major betyder bogstaveligt talt b om den største) er en tilstand, hvis stabile lyde (i sekventiel eller samtidig lyd) danner en stor eller større triade - en konsonans bestående af tre lyde. Lydene fra major triaden er arrangeret i tredjedele: den store tredjedel er mellem de nederste og mellemste lyde, og den lille tredjedel er mellem de midterste og øvre lyde. Der dannes et interval på ren femte mellem triadens ekstreme lyde.

For eksempel:

En større triade bygget på tonic kaldes en tonic triade.

Ustabile lyde i denne tilstand er placeret mellem stabile.

Hovedskalaen består af syv lyde, eller som de kaldes trin.

En sekventiel serie af båndlyde (fra tonic til tonic i den næste oktav) kaldes skalaen eller skalaen.

Lydene, der udgør skalaen, kaldes trin, fordi selve skalaen er ganske tydeligt forbundet med en trappe.

Skalatrin er angivet med romertal:

De danner en sekvens af sekundære intervaller. Rækkefølgen af \u200b\u200btrin og sekunder er som følger: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (det vil sige to toner, halvtone, tre toner, halvtone).

Kan du huske klaverens keyboard? Der kan du tydeligt se, hvor tonen er i hovedskalaen, og hvor er halvtonen. Lad os se nærmere på.

Det er her, der er sorte taster mellem de hvide, der er tonen, og hvor der ikke er, så er afstanden mellem lydene lig med en halvtone. Hvorfor, undrer man sig, har du brug for at vide dette? Her prøver du at spille (trykke skiftevis) først fra tonen Før At notere Før den næste oktav (prøv at huske resultatet uden øre). Og så det samme fra alle andre noter uden at bruge hjælp fra afledte ("sorte") nøgler. Det viser sig, at der er noget galt. For at bringe alt i et lige så anstændigt udseende, skal du vedligeholde ordningen tone, tone, halvtone, tone, tone, tone, halvtone... Lad os prøve at komponere en større skala ud fra note D. Husk at du først skal bygge to toner. Så, Re-Mi er tonen. Meget godt. Og her Mi-Fa... hold op! Der er ingen "sort" nøgle mellem dem. Afstanden mellem lyde er en halv tone, men vi har brug for en tone. Hvad skal man gøre? Svaret er simpelt - lad os hæve noten F en halvtone op (vi får F skarp). Lad os gentage: D - Mi - F-skarp... Det vil sige, hvis vi krævede, at der var en mellemnøgle mellem trinene, men der ikke var nogen sort nøgle mellem dem, så lad denne mellemrolle spilles af den hvide nøgle - og selve trinnet "bevæger sig" til den sorte. Så kræves en halv tone, og vi gjorde det selv (imellem F skarp og salt-bekar kun en halv toneafstand), viste det sig D - Mi - F-skarpt - Sol... Fortsætter med nøje at overholde hovedskalaen (jeg minder dig igen: tone, tone, halvtone, tone, tone, tone, halvtone) får vi D-skalalyder nøjagtigt det samme som skalaen fra FØR:

Skalaen med ovennævnte rækkefølge kaldes den naturlige hovedskala, og skalaen udtrykt ved denne rækkefølge kaldes den naturlige hovedskala. En major kan ikke kun være naturlig, så denne afklaring er nyttig. Ud over digital betegnelse har hver grad af båndet sit eget navn:

Trin I - tonic (T),
II-fase - faldende indledende lyd,
Trin III - median (midt),
Trin IV - subdominant (S),
Trin V - dominerende (D),
Trin VI - undermedier (nederste median),
Trin VII - stigende indledende lyd.

Den tonic, subdominant og dominerende kaldes de vigtigste trin, resten kaldes side trin. Husk venligst disse tre tal: I, IV og V - de vigtigste trin. Må ikke forveksles med, at de er arrangeret i skalaen så lunefuldt uden synlig symmetri. Der er grundlæggende grunde til dette, hvis karakter du vil lære af lektionerne om harmoni på vores hjemmeside.

Den dominerende (oversat som dominerende) er placeret i en ren femtedel over tonic. Mellem dem er det tredje trin, hvorfor det kaldes medianen (midten). Subdominanten (nederste dominerende) er placeret i en femtedel under tonicum, deraf navnet, og submediant er placeret mellem subdominant og tonicum. Nedenfor er et diagram over placeringen af \u200b\u200bdisse trin:

De indledende lyde fik deres navn i forbindelse med deres gravitation til tonic. Den nederste blylyd graverer opad og den øverste i nedadgående retning.

Det blev sagt ovenfor, at der er tre stabile lyde i dur - dette er trin I, III og V. Deres grad af stabilitet er ikke den samme. Det første trin - tonic - er den vigtigste referencelyd og derfor den mest stabile. III- og V-stadier er mindre stabile. II, IV, VI og VII graderne i hovedskalaen er ustabile. Graden af \u200b\u200bustabilitet er forskellig. Det afhænger: 1) af afstanden mellem ustabile og stabile lyde; 2) om graden af \u200b\u200blydstabilitet, som tyngdekraften er rettet mod. En mindre sværhedsgrad af tyngdekraften manifesteres på stadier: VI til V, II til III og IV til V.

Lad os lytte til to varianter af lydopløsning for et eksempel på tyngdekraft. Først - for større taster og anden for mindreårige. Vi vil studere mindreårige i de næste lektioner, men forsøger nu at opfatte det efter øret. Mens du deltager i praktiske lektioner, skal du prøve at finde stabile og ustabile trin og deres løsninger.

NØGLE. STORE TONER KURV OG BEMOLE. QUINT CIRCLE. ENHARMONISM AF STORE TONER

Den naturlige hovedskala kan bygges fra ethvert trin (både hoved og afledt) af den musikalske skala (forudsat at systemet med arrangement af trin, som vi betragtede ovenfor, bevares i det). Denne evne - til at få den ønskede skala fra en hvilken som helst nøgle - er hovedegenskaben og hovedformålet med den "hærdede skala", hvor alle halvtoner i en oktav er helt lige. Faktum er, at dette system er kunstigt, opnået som et resultat af målrettede beregninger specifikt til dette formål. Forud for denne opdagelse brugte musik den såkaldte "naturlige" skala, som slet ikke havde nogen værdighed som symmetri og reversibilitet. Samtidig var musikvidenskab simpelthen utrolig kompleks og usystematisk og kogte ned til et sæt personlige meninger og fornemmelser, der lignede filosofi eller psykologi ... Desuden havde musikerne ikke de fysiske evner til at spille musik så frit i en hvilken som helst nøgle, hvor enhver højde, fordi lyden blev katastrofalt falsk med stigningen i antallet af ændringsskilte. Den tempererede (det vil sige "ensartede") tuning gav musikerne mulighed for ikke at være afhængige af lydens absolutte tonehøjde og praktisk bringe musikteori til niveauet for den nøjagtige videnskab.

Den absolutte (det vil sige ikke-relative) tonehøjde, hvor tonens tilstand er placeret, kaldes tonalitet. Navnet på nøglen kommer fra navnet på den lyd, der fungerer som tonic i den. Navnet på nøglen er sammensat af betegnelsen af \u200b\u200btonic og skalaen, det vil sige ordet major. For eksempel: C-dur, G-dur osv.

Nøgle til større skala, bygget af lyd før, kaldet C-dur. Dens særegenhed blandt andre nøgler er, at dens skala kun består af de grundlæggende trin i den musikalske skala, det vil sige, kun af klaverets hvide nøgler. Lad os huske strukturen i hovedskalaen (to toner, halvtone, tre toner, halvtone).

Hvis du bygger en ren femte op fra note C, og prøver at opbygge en ny hovedskala fra den resulterende femte (note G), viser det sig, at VII-graden (note F) skal hæves med en halvtone. Vi konkluderer, at i nøglen til G-dur, dvs. i G dur er en nøglekarakter F skarp. Hvis vi nu ønsker at spille et C-dur i denne nye nøgle (for eksempel på grund af det faktum, at din stemme er for lav, og det er ubelejligt at synge i C-dur), skal vi have omskrevet alle sangens toner til det krævede antal linjer højere. øg FA-noten, der er i noterne med halvtone, ellers lyder det vrøvl. Til netop dette formål findes begrebet nøgletegn. Vi har bare brug for at tegne et skarpt ved nøglen - på linealen, hvor noten FA er skrevet - og derefter vises hele sangen som den automatisk i den korrekte skala for SOL tonic. Nu går vi videre langs den slagne vej. Fra noten Sol bygger vi en femte opad (vi får noten D), og ud fra den bygger vi igen en stor skala, selvom det allerede er muligt ikke at bygge, da vi allerede ved, at vi har brug for at hæve det syvende trin. Det syvende trin er noten Do. Samlingen af \u200b\u200bskarpe med nøglen vokser gradvist med dig - ud over F-skarpt tilføjes også C-skarpt. Dette er nøgleordene i nøglen til D-dur. Og dette fortsætter, indtil vi bruger alle 7 tegn til nøglen. Til træning kan de, der ønsker det (selvom jeg råder alle) udføre et eksperiment i samme rækkefølge. De der. (gentag) fra note C bygger vi en femte opad ved hjælp af skemaet: tonetone, halvtone, tonetone, halvtone - beregne strukturen på hovedskalaen. Fra den modtagne note bygger vi igen en femtedel op ... og så fortsætter vi, indtil pengene løber ud ... åh, skarpe. Du skal ikke være flov, når du under den næste bygning af nøglen finder ud af, at selve tonicens lyd er på den sorte tast. Dette betyder kun, at denne skarpe vil blive nævnt i nøglenavnet - "F skarp dur" - alt andet fungerer nøjagtigt det samme. I princippet kan ingen forbyde dig at fortsætte denne konstruktion, OG EFTER at den syvende skarpe er skrevet ved nøglen. Musikteori forbyder ikke eksistensen af \u200b\u200bnogen nøgle - selv med hundrede tegn. Det er bare, at det ottende tegn i nøglen uundgåeligt viser sig at være "F" igen - og du bliver kun nødt til at erstatte den allerførste "F-skarpe" med "dobbelt-skarpt" tegn. Med disse eksperimenter kan du for eksempel få en dur med 12 skarpe - "B skarp dur", og finde ud af, at dette ikke er andet end "C dur" - hele skalaen vises igen på de hvide taster. Naturligvis har alle disse "eksperimenter" kun teoretisk betydning, da det i praksis aldrig ville tænke nogen at overbelaste deres noter med tegn bare for at finde sig i C-dur igen ...

Jeg gør opmærksom på et billede for at gøre dig bekendt med alle disse skarpe, stabile og ustabile lyde i hver tast. Husk at rækkefølgen af \u200b\u200b"udseende" af skarpe farver er strengt reguleret. Lære udenad: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Lad os gå den anden vej. Hvis fra noten Før bygge en femtedel, men allerede nede, får vi en note F... Fra denne note begynder vi at bygge en større skala i henhold til vores skema. Og vi vil se, at det fjerde trin (det vil sige noten si) skal allerede nedgraderes (prøv at opbygge dig selv), dvs. b flad... Ved at konstruere et spektrum F-dur fra tonic (note F) igen bygger vi den femte ned ( B flad) ... Jeg anbefaler at bygge alle nøglerne til øvelse. Og jeg vil give dig alt på billedet flad tonalitet. Rækkefølgen for udseende (placering) af nøgle lejligheder er også streng. Husk venligst udenad: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , det vil sige den omvendte rækkefølge af den skarpe.

Lad os nu være opmærksomme på stabile lyde (af en hvilken som helst tast at vælge imellem). De udgør tonikens hovedtrekord (spørgsmål til gentagelse: hvad er tonic?). Nå, vi har allerede lidt berørt det store emne "Akkorder". Lad os ikke komme foran os selv, men lær venligst hvordan man bygger toniske triader (i dette tilfælde større) fra enhver note. På samme tid lærer du, hvordan man så at sige bygger en tonisk akkord - hovedakkorden - for enhver nøgle.

HARMONISK OG MELODISK STOR

I musik kan du ofte finde brugen af \u200b\u200ben dur med en nedsat VI-grad. Denne type større skala kaldes harmonisk dur... Fra at sænke VI-trinnet med en halvtone, bliver dens tyngdekraft til V-trin skarpere og giver hovedskalaen en ejendommelig lyd. Prøv at spille på skalaen, for eksempel C-durmed et sænket VI-trin. Til at begynde med hjælper jeg dig. Lad os beregne, at VI trin i den givne nøgle C-dur er en note La, som skal sænkes med en halv tone ( En lejlighed). Det er al visdom. Gør det samme i andre taster. Når du spiller en skala, det vil sige en uafbrudt sekvens af trin, vil du straks føle, at i slutningen af \u200b\u200bskalaen begynder at lugte af en slags eksotisme. Årsagen til dette er et nyt interval dannet ved sænkning af VI-fasen: et øget sekund. Tilstedeværelsen af \u200b\u200bet så uventet interval er det, der giver båndet en så usædvanlig farve. Harmoniske tilstande er iboende i mange nationale kulturer: tatarisk, japansk og generelt næsten alle asiatiske lande.

Den melodiske variation af hovedskalaen er dannet ved at sænke to grader af den naturlige skala på én gang: VI og VII. På grund af dette erhverver begge disse noter (de er begge ustabile) en konventionel tyngdekraft mod den nedre stald - til V-trin. Hvis du spiller og synger en sådan skala fra top til bund, vil du føle, hvordan en særlig melodi, blødhed, længde og uløselig forbindelse af toner til en melodi er dukket op i dens øverste halvdel. Det er på grund af denne effekt, at denne tilstand kaldes "melodisk".

MINDRE GUD. KONCEPTET OM PARALLELTONE.

Mindre (mindre, i bogstavelig forstand betyder ordet mindre) er en tilstand, hvis stabile lyde (i sekventiel eller samtidig lyd) form lille eller mindre triade. Jeg foreslår at lytte major og mindre akkorder. Sammenlign deres lyde og forskelle efter øre. Den store akkord lyder mere "muntert", og den mindre akkord er mere lyrisk (husker du udtrykket: "mindre humør"?). Intervallsammensætningen af \u200b\u200bden mindre triade: m3 + b3 (mindre tredje + major tredjedel). Lad os ikke gider med strukturen på den mindre skala, fordi vi kan klare os med konceptet parallelle taster.Tag for eksempel en velkendt tonalitet. C-dur (favorit tonalitet af nybegyndere, fordi der ikke er et enkelt tegn ved nøglen). Lad os bygge fra tonic (lyd - Før) ned en mindre tredjedel. Lad os få en note La... Som jeg lige sagde, er der ingen skarpe eller lejligheder ved nøglen. Kør berømt gennem tastaturet (strengene) fra noten La indtil næste note La op. Så vi fik den naturlige mindre skala. Lad os nu huske: nøgler kaldes parallelle, hvis de har de samme tegn ved nøglen. For hver dur er der en og kun en parallelmoll - og omvendt. Alle nøgler i verden eksisterer derfor parvis "major-minor", som om to skalaer bevæger sig parallelt langs de samme nøgler, men med en forsinkelse på en tredjedel. Deraf navnet "parallel". Især den parallelle nøgle til C-dur er en La Minor (også en favorit tonalitet for begyndere, da der ikke er et eneste nøgle tegn her) Tonic triaden i En mindreårig... Lad os bygge op fra A-noten lille for det tredje får vi noten Førog derefter en endnu større tredjedel fra noten Før, til sidst lyder det Mi... Så den mindre triade i a-mol: La - Do - Mi.

Prøv at finde de parallelle taster til alle de store skalaer, som vi har gennemgået ovenfor. Det vigtigste at huske er, at 1. du skal bygge fra tonic (den vigtigste stabile lyd) ned til den mindre tredjedel for at finde en ny tonic; 2. nøgletegnene i parallelnøglen forbliver de samme.

Kort fortalt, lad os se et andet eksempel til træning. Tonalitet - F-dur... Med en nøgle - et tegn ( b flad). Fra noten F opbygning af en mindre tredjedel - note Re... Derfor D-mol er en parallel nøgle F-dur og har et nøgle tegn - b flad... Tonisk triade i D-mol: Re-Fa - La.

Så parallelle taster i en naturlig skala er nøgletegnene de samme. Vi har allerede lært dette. Men hvad med den harmoniske tilstand? Lidt anderledes. Harmonisk mindreårige adskiller sig fra det naturlige ved en forøget VII-grad, hvilket skyldtes behovet for at skærpe tyngdekraften i den stigende indledende lyd. Hvis du ser nøje eller lytter, vil du let finde ud af, at den harmoniske dur og den harmoniske minor, bygget af den samme nøgle, falder fuldstændigt sammen i den øverste halvdel af skalaen - det samme øgede sekund i VI-trin på skalaen. Bare for at få dette interval i dur, skal du sænke VI-niveauet. Men i mindre nøgle er dette niveau allerede lavt, men VII-niveauet kan øges.

Lad os være enige om, at antallet af nøgletegn for alle nøgler skal huskes udenad. Baseret på dette for eksempel i d-mol (nøgle tegn - b flad) øget trin VII - C skarp.

Oven på billedet kan du se det visuelt. Lad os nu høre (selvom du selv kan afspille det), hvordan det lyder. a-moll og d-moll ... Hvis du lægger lidt mere vægt på at se og lytte, kan du se, at triaden af \u200b\u200bden dominerende i den harmoniske minor er større. Jeg mister for dig nu tre akkorder: Tonic, Subdominant, Dominant og Tonic i harmonisk A-mol. Hører du? Så udarbejd strukturen af \u200b\u200bdisse tre akkorder i alle mindre nøgler. Ved at gøre dette opnår du automatisk bestemmelse af hovedtriaderne i enhver nøgle. Vi ved allerede, hvordan man bygger store og mindre triader, hvis du har glemt det - lad os gentage og afklare.

Vi bygger en tonisk triade: vi bestemmer tilstanden (dur, mindre), og vi går ud fra dette. Vi bygger en større (mindre) triade. Major: b.3 + m.3, minor - m.3 + b.3. Nu skal vi finde en underdominant. Vi bygger den fjerde op fra tonic - vi får hovedlyden, hvorfra vi bygger triaden. I F-dur- dette er b flad... Og fra b flad vi bygger allerede en større triade. Vi leder nu efter en dominerende. Fra tonic - femte op. I den samme dominerende nøgle - Før... Nå, endsige triaden C-dur at bygge, er det ikke længere svært for os. Parallel nøgle F dur - D mol... Vi bygger tonic (T), subdominant (S) og dominant (D) i den mindre nøgle. Jeg minder dig om, at i den harmoniske og melodiske minor er den dominerende major triaden. Melodisk den mindre adskiller sig fra den naturlige mindre ved de hævede trin i både VI og VII (spille på klaver eller guitar eller i det mindste i en MIDI-editor). Og i den melodiske dur, tværtimod, sker sænkning af de samme trin.

Major og minor, der har samme tonic, kaldes eponym (eponymous tonalitet C-dur - C-mol, En dur - En mindre etc.).

Som allerede nævnt dannes de udtryksfulde muligheder for musik fra samspillet mellem forskellige midler, som den har til rådighed. Blandt dem er harmoni af stor betydning i transmission af et bestemt indhold og karakter af musik. Husk, jeg gav et eksempel på lyden af \u200b\u200ben major triad og en minor. Lad mig lejlighedsvis minde dig om, at dur er så at sige mere munter, og mindreårig er mere trist, dramatisk, lyrisk. Derfor - du kan selv eksperimentere - en større melodi, der spilles fra den samme tast, men ved hjælp af en mindre skala (eller omvendt) får en helt anden farve, selvom den forbliver den samme melodi.

Major (et musikalsk udtryk) i praksisteori repræsenterer en skala baseret på en stor triade. De nederste toner i det naturlige lydområde falder fuldt ud sammen med den store lyd. Skalaen "C dur" kaldes også hovedskalaen og består af syv toner. Hovedserien består af tre toner og er en enkelt solid lyd. Den store lyd er meget let at genkende ved lydens farve: solrig og lys, der udtrykker munterhed og glæde og bærer positivt.

Det er meget almindeligt at finde værker med en stor lyd i klassisk musik. For eksempel er den velkendte Frederic Chopin en komponist og en dygtig pianist, skrev etoder, mazurkas og improvisationer i major. Et stort antal børnesange, der er skrevet i dur, og som bringer glæden ved at være. For eksempel den velkendte børnesang "Solar Circle". Særlige karakterer ved større musik manifesteres i ønsket om at skabe og synge i høj stemning, når der er en følelse af at finde noget, søge og overvinde. Det er ikke for ingenting, at psykologer anbefaler at skabe et positivt humør ved hjælp af musik, så hver eneste dag, der leves, kun bringer glade følelser og positive.

Militære marcher indtager et særligt sted blandt musikalske værker med større lyd. Den uovertrufne energi i disse værker vil ikke kun opmuntre dig, men vil vække dig til handling, frækhed, udholdenhed og træffe dristige beslutninger. Hvis du f.eks. Lytter til "Kolchaks march" eller "Jaeger March" eller "Varyags march", de gamle marcher "Zaporozhye" og "Winners triumf", så kan vi med fuld tillid sige, at der er modtaget en utrolig afgift på livlighed hele dagen.

Du bør ikke lytte til militærmarschen og se på natten, da der næsten ingen vil være i stand til at falde i søvn. Tilsyneladende vidste vores talentfulde russiske komponister hemmeligheden bag den store lyd. Forfatteren af \u200b\u200bdet russiske imperium "Varyag", Alexei Turishchev, skabte sit arbejde i en alder af seksten, dybt rystet af historien om Varyags død. Musikstykket skabt af den unge mand vandt konkurrencen som den bedste sang - en march. Og ingen kunne på det tidspunkt engang forestille sig, at en dristig ung mand skulle gå ind i historien som "National Russian March". Faktisk er det ikke svært at gætte, hvorfor det tragiske værk blev skrevet i major, fordi dette er en march af søfolk, der kom ind i kampen til lydene af det legendariske værk og ikke var bange for at lægge hovedet for Moder Rusland. Hvis marchen ville være skrevet i mindre nøgle, var det ikke længere en march, men en meget trist sang. Major, og dette skal huskes - det er ikke altid glade følelser, de er beslutsomhed, fasthed og selvtillid.

Major mode er en solid komponent i musikken i modsætning til minor mode - de udgør en enkelt helhed. Den består af mange arter, der bærer deres egne nuancer til musik. Ved hjælp af akkordteori, i hænderne på en musiker, kan en dur ændre sit udseende og for eksempel være melodisk og harmonisk.