Spørgsmål til analysen af ​​lederen af ​​Maksimych. Analyse af kapitlet "Maxim Maksimych"

"A Hero of Our Time" er det mest fremragende værk af Mikhail Yuryevich Lermontov i prosa. Denne roman har et unikt plot. Hvert af kapitlerne er en komplet historie, der afspejler en af ​​facetterne af hovedpersonens karakter. Men vi vil ikke overveje hele værket, men kun en del, mere præcist, dets resumé. "Maxim Maksimych" er et kapitel, der er værdifuldt for os, fordi det afspejler Pechorins holdning til vores kære. Derfor vil vi fokusere på dens analyse.

Romanen "A Hero of Our Time"

Dette værk var den første roman i russisk litteratur, der absorberede de moralfilosofiske og sociopsykologiske problemer i 30'erne af det 19. århundrede. På det tidspunkt, hvor værket blev udgivet, var selve romanens genre endnu ikke fuldt ud formet og udviklet.

Det unikke ved dette værk ligger i kombinationen af ​​to forskellige og endda modstridende litterære tendenser brugt af Lermontov: romantik og realisme. Desuden har værket træk fra en sociopsykologisk roman. Trods fragmenteringen af ​​fortællingen, der består af noveller, der beskriver fragmenter af Pechorins liv, mister romanen ikke sin integritet og fuldstændighed.

Lermontov, der skabte "A Hero of Our Time", syntetiserede faktisk sådanne genrer som noter, noveller, bekendelser, dagbogsoptegnelser, en filosofisk og psykologisk historie. Ved at kombinere alle disse former har digteren opnået, hvad der for læseren fremstår som komplekst, mangefacetteret, tvetydigt, men utroligt levende og virkeligt. Kapitlerne i romanen fremhæver hver side af heltens personlighed på hver deres måde. Denne funktion påvirker volumen af ​​dele. Det samme kan siges om vores resumé. "Maxim Maksimych" - et kapitel skrevet i genren af ​​en historie.

Narrativ tidslinje

Som nævnt ovenfor er "A Hero of Our Time" præget af fragmentarisk og afbrudt fortælling. Det eneste, der forener alle dele af romanen, er hovedpersonen. Og karaktererne, der vises i historien, er forbundet med billedet af Pechorin. De er dog ikke kun blege skygger designet til at sætte gang i hovedpersonen, de er selv ganske fuldblods og livlige personligheder. Og du kan se det bare ved at læse resuméet. Maxim Maksimych, Bela, Vulich, Grushnitsky, Prinsesse Mary, Vera, Werner - de er alle udstyret med deres egne karakterer, vaner, historie. En sådan holdning til skabelsen af ​​karakterer var nødvendig, så i kommunikationen med disse ægte og fuldgyldige karakterer optrådte Pechorins personlighed og karakter endnu mere klart og klart.

Kapitlerne i romanen præsenteres i følgende rækkefølge: "Bela", derefter "Maxim Maksimych", et forord til Pechorin's Journal, hvorefter der gives kapitler fra den: "Taman", "Prinsesse Mary", "Fatalist". Hvis vi betragter begivenhederne i kronologisk rækkefølge, skal de arrangeres som følger: "Taman", derefter "Prinsesse Mary", derefter "Bela", "Fatalist", "Maxim Maksimych" og forordet til Pechorin's Journal, der lukker listen . Lermontov valgte en kronologisk inkonsekvent måde at præsentere Pechorins liv af en grund. Det er i romanens rækkefølge, at kapitlerne mest præcist tegner portrættet af hovedpersonen. Af særlig betydning er historien "Maxim Maksimych", et resumé af hvilket vi vil give nedenfor.

Billedet af Pechorin

Pechorin er en repræsentant for sin tid, han er en officer og en adelsmand, klog og uddannet. Men han er utilfreds med sit liv, ved ikke, hvor han skal anvende sine talenter, han er plaget af længsel, ensomhed og rastløshed. Han stræber utrætteligt efter at finde meningen med tilværelsen, udfordrer skæbnen, men han keder sig hurtigt med alt.

Pechorin er altid på vej, han bliver ikke nogen steder i lang tid, selv døden overhaler ham på vejen. Lermontov ser ud til at ville understrege heltens rastløshed og hans ønske om at finde sin plads i verden. Plaget af kedsomhed kan hovedpersonen ikke kun tage på eventyr, men også begynde at lege med andre menneskers skæbne. Men intet kan bringe ham glæde og tilfredsstillelse. Pechorin er en egoist og er ikke vant til at værdsætte dem omkring ham. Dette karaktertræk af karakteren blev især tydeligt manifesteret i kapitlet "Maxim Maksimych", et resumé af hvilket vi vil beskrive nedenfor.

Selv kærlighed er ikke i stand til at distrahere Pechorin fra hans længsel i lang tid, han bliver hurtigt skuffet og leder sin elskede til lidelse og død.

Billedet af Maxim Maksimych

Oplysninger om denne helt indeholder kapitlet "Bela" og kapitlet "Maxim Maksimych", et resumé af hvilke hjælper med at afsløre og forstå billedet.

Maxim Maksimych er en af ​​de centrale karakterer i romanen. Gennem hans øjne ser vi Pechorin, han er både en historiefortæller og en helt. Maxim Maksimych er en stabskaptajn, har tjent i Kaukasus i lang tid, kender de lokale indbyggeres område, natur og skikke meget godt. Denne karakter er udstyret med et venligt hjerte og en bred sjæl, han værdsætter fred og søger ikke eventyr. Det vigtigste for ham er at opfylde sin pligt. Alle disse træk ved karakterens karakter kan findes ved at læse resuméet.

Maxim Maksimych misbrugte aldrig sin rang og opførte sig på en venlig måde med sine underordnede. Kun under tjenesten huskede han sin rang, men griber kun ind, når en af ​​hans underordnede gør det forkerte. Venskab for denne person kommer først, og derfor støder Pechorins kulde ham så meget.

Kapitel "Maxim Maksimych": et resumé

Genfortællingen af ​​dette kapitel kan begynde med en beskrivelse af mødet mellem Maxim Maksimych og Pechorin. Stabskaptajnen har ikke set sin ven i lang tid, hans opmærksomhed tiltrækkes af en smart vogn. Lakajen, der vogter hende, rapporterer, at hun tilhører Pechorin, som bor hos obersten. Maxim Maksimych, der tror på, at hans gamle ven ville blive glad for at se ham, beder tjeneren om at rapportere til ejeren om stedet for hans ophold. Aftenen går dog, og Pechorin dukker ikke op.

Om morgenen går stabskaptajnen i officielle forretninger, og næsten umiddelbart efter hans afgang dukker hovedpersonen op - han er ved at gå. Og så ser fortælleren Maxim Maksimych løbe hen imod dem, som er klar til at kaste sig over sin vens hals. Men Pechorin smiler koldt og rækker hånden frem for at ryste. Personalets kaptajn vil gerne chatte med en ven, men hovedpersonen har travlt. På spørgsmålet om han ville tage de papirer, som Maxim Maksimych omhyggeligt opbevarede, svarer Pechorin, at han ikke er interesseret i deres skæbne. Hovedpersonen går. Lermontov tegner åbenhed og glæde i billedet af en gammel officer.

"Maxim Maksimych", hvis resumé vi genfortæller, er et meget afslørende kapitel med hensyn til Pechorins holdning til andre mennesker.

Maxim Maksimych er meget ked af hovedpersonens kulde, han er endda klar til at græde. Og uden tøven giver han fortælleren de papirer, som Pechorin så let nægtede. Stabskaptajnen vil af sted hurtigst muligt, men på grund af uafklarede sager er han tvunget til at blive endnu en dag.

Konklusion

Kapitlet "Maxim Maksimych" er interessant og vigtigt i forhold til at forstå billedet af Pechorin. Dens sammenfatning giver omfattende information om hovedpersonens holdning til nære mennesker.

Kapitlet "Maxim Maksimych" i M.Yu. Lermontovs roman "A Hero of Our Time" er dedikeret til mødet mellem fortælleren og hovedpersonen Maxim Maksimych med Pechorin. Sammenstødet mellem modsatte karakterer giver dig mulighed for at forstå dem dybere.

Pechorin fungerer som en antihelt, han er en kompleks, mangefacetteret, tvetydig, livlig og utrolig ægte person. Pechorin er en lys repræsentant for hans æra. Dette er en klog, uddannet officer af ædelt blod. På jagt efter anvendelsen af ​​sine mange talenter sygner den unge mand konstant hen i smerte. Han kan ikke finde meningen med sin eksistens, sin plads i denne verden. Pechorin er konstant i bevægelse, døden finder ham også på vejen. På trods af sin ungdom dukker en helt op foran os, træt af livet. Lermontov formåede at skildre en rastløs helt, plaget af ensomhed og længsel. For sin egen sjovs skyld tager Pechorin ud på et eventyr, som består i at lege med skæbnen for folk omkring ham. Men selv dette tager ikke lang tid for den egoistiske ungdom. En sådan ren følelse som kærlighed distraherer ham kun for et stykke tid. Han vender også ryggen til sine kære og får dem til at lide.

Det er gennem den gamle stabskaptajns øjne, at Pechorin bliver vist os. Maxim Maksimych er en åben person, der besidder en venlighed af sjæl og et oprigtigt hjerte. Han har været i Kaukasus længe, ​​han kender de lokale godt, deres skikke og skikke, han er velbevandret i omgivelserne. Han opfylder tydeligvis sin hærpligt, værdsætter ro og skynder sig ikke på jagt efter eventyr. Han sætter pris på venskab, han husker kun sin rang som militærleder i tilfælde af uanstændig opførsel af sine kolleger.

Den gamle officer, efter at have hørt om ankomsten af ​​sin gamle bekendt, forventer et møde med ængstelse, han tror, ​​at Pechorin helt sikkert vil være glad for at møde ham. Pechorin skynder sig ikke til et møde, han skynder sig endda at forlade uden at møde Maxim Maksimych. Da han så kulden i Pechorins øjne, blev den gamle kriger målløs, han ville bryde ud i gråd. Han ville kaste sig om halsen på sin ven, men han rakte kun koldt hånden frem til ham. Denne scene er en meget god indikator for de menneskelige kvaliteter hos romanens hovedpersoner. Den åbne, godmodige, sympatiske gamle stabskaptajn Maxim Maksimych bliver modarbejdet af den egoistiske, eventyrlystne, unge rive Pechorin, træt af livet. Pechorin forsømmer de kæreste mennesker, han afviser let oprigtige menneskelige egenskaber.

Kapitlet "Maxim Maksimych" er værkets finale, finalen i Pecharins liv. Petersborg og Pyatigorsk og Taman og Kaukasus blev efterladt, en hel række livsbegivenheder, som han ikke kunne fremhæve noget af. Alt for Pechorin var gråt og almindeligt. Livet kunne ikke fange ham, sandsynligvis på grund af et sådant træk ved hans karakter som narcissisme. Han kunne ikke elske alle og alt undtagen sig selv. Kompleksiteten og inkonsekvensen af ​​Pechorin Lermontovs karakter fortsætter også i udseendet, som har en række funktioner. En stærk fysik i modsætning til blide hænder, et smil på læberne, men kolde øjne. Pechorin er en lys smuk individualitet med en vanskelig indre verden selv for sig selv.

Detaljeret Analyse

Roman M.Yu. Lermontov "A Hero of Our Time" er et fantastisk værk. Den har ikke et enkelt plot, og hvert kapitel er en separat historie, kun forbundet med hovedpersonens figur. En sådan konstruktion bidrager til den mest komplette og dybe analyse af billedet af hovedpersonen.

Historien "Maxim Maksimych" er et link mellem kapitlerne i "Bela" og "Pechorin's Journal". Dette er den mindste historie af alle kapitler. Der er ingen handling her. Dette er blot en episode af mødet mellem to engang kendte mennesker.

Et karakteristisk træk ved Maxim Maksimovichs karakter var hans trang til mennesker, tro på dem. Fra de første minutter vidste han, hvordan han skulle arrangere samtalepartneren for sig selv. Efter at have taget direkte del i Pechorins skæbne var Maxim Maksimovich den første, der foreslog, at han skulle kommunikere "uden formaliteter."

Med glæde over et tilfældigt møde med en gammel bekendt forsømte Maxim Maksimovich for første gang vigtige hærsager og lagde dem til side.

Maxim Maksimovich koncentrerede sig om tjenesten og undlod at stifte familie. Men det monotone militærliv brød ikke vores helt. Hun gjorde kun hans karakter sværere og lærte ham at finde glæde i de mest almindelige ting.

Når vi taler om Maxim Maksimych, kalder en række kritikere ham for en "venlig enfoldig", der ikke engang har mistanke om, "hvor dyb og rig hans natur er."

Efter ikke at have modtaget en ordentlig uddannelse, med de mest verdslige syn på livet, er Maxim Maksimovich klar til uselvisk at hjælpe alle i problemer. Efter at have accepteret Bela som datter, sympatiserer Maxim Maksimych med hende, bekymrer sig om hende.

Samtidig er Maxim Maksimych, der fuldstændig overgiver sig til udførelsen af ​​militær pligt, ikke imod skæbne og omstændigheder. Han tager dem for givet. I modsætning til Pechorin leder Maxim Maksimovich ikke efter meningen med livet. Han lever bare. At acceptere livet, som det er.

Efter at have erfaret, at Pechorin kommer til deres gård, ser Maxim Maksimovich frem til et behageligt møde. Han løber endda ud af porten for at møde sin gamle ven. Og han møder en ung mand, der er træt af livet, for hvem Maxim Maksimovich bare var en anden person, som skæbnen bragte ham sammen med.

Han ønsker ikke et eneste minut ekstra at være alene med den gamle tjener, som blev et ubevidst vidne til hans næste følelsesladede drama. Og da Maxim Maksimovich minder ham om den unge tjerkesser, taler Pechorin om hendes "tvungne gaben".

Og først efter ordene "det er ikke sådan, jeg troede at møde dig", vågner venlige følelser for den gamle mand i Pechorin et øjeblik, og han tillader sig at kramme Maxim Maksimych. Og han går straks, som om han var bange for at lukke nogen ind i hans sjæl, bange for at nogen vil finde ud af, hvilke tunge følelser der tærer på hans sjæl.

Det sidste møde mellem Maksim Maksimych og Pechorin kunne godt kaldes tilfældigt. Men i selve romanens opbygning er dette møde ikke tilfældigt.

Det er i historien "Maxim Maksimych", at forfatteren klart formulerer sin holdning til sin helt: han godkender ikke hans handling. Lermontovs konklusion læses tydeligt mellem linjerne: "Hvor lidt behøver en simpel person at være glad, og hvor let er det at gøre ham ulykkelig."

Fra en tilsyneladende tilfældig episode lærer vi mere om Pechorin end fra alle andre kapitler. Derfor, selv uden billedet af Maxim Maksimovich, ville billedet af Pechorin være forblevet misforstået og ufuldstændigt.

Mulighed 3

Maxim Maksimych er en nøgleperson i Lermontovs arbejde, som modtog titlen "Helt i vores tid". Lederne af "Bela" og "Maxim Maksimych" hjælper med at komponere hans billede. Forfatteren forsøger tydeligt at formidle, hvad der sker i hovedpersonens sjæl, som ønsker konstant eventyr og lever i eventyrlystens ånd.

Fortællingen om kapitlet "Maxim Maksimych" er en logisk udvikling af begivenhederne i kapitlet "Bela". På trods af at der ikke er nogen særlig kompositorisk udvikling i det, viser forfatteren, hvordan Pechorin behandler sine nære venner.

Pechorin mødes med Maxim Maksimych. Af historien lærer læseren, at manden plejede at arbejde som stabskaptajn. Han måtte blive i Kaukasus i lang tid. I løbet af denne tid studerede han perfekt territoriet såvel som lokalbefolkningens traditioner og kulturer, som møder ham ganske gæstfrit. Maxim Maksimych er en mand med et stort hjerte, som er kendetegnet ved særlig venlighed. Han var venlig over for hver af sine underordnede. Venskab for ham var i første omgang, så han værdsatte især dem, som han havde en chance for at udvikle tætte relationer med.

Hovedpersonerne mødes uventet, Maksim Maksimych ser en vogn i det fjerne, som blev efterladt under bevogtning af en fodgænger. Fodmanden siger, at Pechorin ankom på den. Manden sender straks en budbringer til ham med nyheder, men Pechorin reagerer ikke på hans invitation og kommer ikke for at besøge manden.

Når han går på forretningsrejse, møder han Pechorin i byen, han er allerede klar til at gå videre. Maxim Maksimych løber efter ham for at tale med en gammel kammerat, men Pechorin rækker fjernt og koldt sin hånd ud.

De taler om uvæsentlige ting, kaptajnen spørger, om Pechorin vil hente en række dokumenter, men det viser sig, at den gamle ven ikke har brug for papirer.

Efter en kort samtale har Maxim Maksimych en ubehagelig eftersmag. Han forventede ikke, at hans kammerat ville reagere på denne måde på mødet. Han er vant til, at venskab er en af ​​hovedværdierne for ham, han møder gladeligt alle nye og gamle venner, tilbringer tid med dem, snakker og inviterer på besøg, hvis en sådan mulighed byder sig. Pechorin er frataget en sådan mulighed, han forstår ikke værdien af ​​relationer mellem mennesker, han er klar til at gøre, som han vil, mens han ikke tænker på andres følelser. Eventyrismens ånd tillader ham ikke at reflektere over værdien af ​​menneskelige relationer.

Så den varme tid med ferier og haveventyr er forbi. Himlen er i stigende grad dækket af blyskyer, aftenerne er blevet kolde og lange, men i løbet af dagen kan du stadig slikke den varme sols stråler.

Maxim Maksimych er en mindre karakter i romanen af ​​M.Yu. Lermontov "En helt fra vores tid". Artiklen giver information om karakteren fra værket, et citat.

Fulde navn

Ikke nævnt. Maxim Maksimych selv bad om at blive kaldt på den måde:

bare kald mig Maxim Maksimych, og venligst, hvad er denne fulde formular til?

Alder

Han så ud til at være i halvtredserne

Holdning til Pechorin

I begyndelsen faderlig:

Han var en flink fyr, det tør jeg forsikre dig om; bare lidt underligt.

- Hvad du? Hvad er du? Pechorin?.. Åh, min Gud!.. tjente han ikke i Kaukasus?.. udbrød Maxim Maksimych og trak mig i ærmet. Glæden funklede i hans øjne.

Når alt kommer til alt, kommer han løbende lige nu! .. - Maxim Maksimych sagde til mig med en triumferende luft, - Jeg går uden for porten for at vente på ham ...

sådan var manden: hvad han end tænker, giv; tilsyneladende blev han i barndommen forkælet af sin mor ...

hans ansigt udtrykte ikke noget særligt, og jeg blev forarget: hvis jeg var i hans sted, ville jeg være død af sorg.

Men efter mødet i kapitlet "Maxim Maksimych" skuffet og fornærmet:

Den gamle mand rynkede panden... han var ked af det og vred, selvom han prøvede at skjule det.
- Glem det! han brokkede sig: "Jeg har ikke glemt noget... Nå, Gud velsigne dig!... Det var ikke sådan, jeg tænkte at møde dig..."

Ja," sagde han til sidst og prøvede at antage en luft af ligegyldighed, selvom der til tider en tåre af irritation glimtede på hans øjenvipper, "selvfølgelig var vi venner, ja, hvad er venner i dette århundrede! .. Hvad gør han har i mig?

Udseende af Maxim Maksimych

Hendes herre fulgte hende, rygende fra en lille kabardisk pibe, trimmet i sølv. Han var iført en officersfrakke uden epaulet og en pjusket tjerkassisk hat. Han virkede omkring halvtreds; hans sorte teint viste, at han længe havde været fortrolig med den transkaukasiske sol, og hans alt for tidligt grå overskæg svarede ikke til hans faste gang og muntre udseende.

social status

En stabskaptajn, der har tjent i Kaukasus i lang tid.

Han var iført en officersfrakke uden epaulet og en tjerkassisk shaggy hat.

Ja, jeg tjente allerede her under Alexei Petrovich," svarede han

Nu tæller jeg med i den tredje lineære bataljon.

Yderligere skæbne

Sandsynligvis fortsatte med at tjene. Intet andet er nævnt i romanen.

Maxim Maksimychs personlighed

Maxim Maksimych er en meget positiv karakter. Han er en far for de unge, der prøver at lære dem noget.

Han var så tynd, hvid, hans uniform var så ny (om Pechorin)

"Hej, Azamat, blæs ikke dit hoved af," sagde jeg til ham, yamanen vil være dit hoved!

Hør, Grigory Alexandrovich, indrøm, at det ikke er godt ... at du tog Bela væk ... .

Dejlig var pigen, denne Bela! Jeg vænnede mig til sidst lige så meget til hende, som jeg ville til en datter, og hun elskede mig.

Hør, Bela, han kan jo ikke sidde her for evigt, som om han var syet til din nederdel: han er en ung mand, elsker at jage vildt, det er ligesom, og han kommer; og hvis du er ked af det, vil du snart kede dig med ham.

Om mig selv

Jeg drikker ikke. … jeg gav mig selv en magi.

Ja tak, kald mig bare Maxim Maksimych, og hvad skal denne fulde formular til? kom altid til mig i en kasket

Ja, jeg indrømmer," sagde han senere og rykkede i sit overskæg, "jeg følte mig irriteret over, at ingen kvinde nogensinde havde elsket mig så højt. (om Belas kærlighed til Pecheron)

Jeg må sige dig, at jeg ikke har en familie: Jeg har ikke hørt om min far og mor i tolv år, og jeg tænkte ikke på at få en kone før - så nu, du ved, det passer ikke mig.

Maksim Maksimych taler ofte om livet

Når alt kommer til alt, er der virkelig sådanne mennesker, hvis familie er skrevet om, at der skulle ske forskellige usædvanlige ting for dem!

"Selvfølgelig, på deres sprog," sagde stabskaptajnen, "han havde fuldstændig ret. (om hævn)

Ja, sir, og man kan vænne sig til fløjten fra en kugle, det vil sige, man kan vænne sig til at skjule hjertets ufrivillige slag.

Dårlig forretning i en andens festtømmermænd

Lermontov parodierer tydeligvis "Ashik-Keriba". Her er de første linjer i historien:

"Efter at have skilt mig af med Maxim Maksimych, red jeg hurtigt i Terek- og Daryal-kløfterne, spiste morgenmad i Kazbek, drak te i Lars og ankom i tide til Vladikavkaz til middag."

Eventyrhelten Ashik-Kerib tilbagelægger en afstand på en dag, som ingen hest kan klare - det er virkelig muligt at indhente fra Arzinyan-dalen til Tiflis kun på vinger. Han gør holdt undervejs for at udføre namaz, det vil sige bøn.

Forfatteren til historien "Maxim Maksimych" spiste morgenmad i Kazbek, drak te i Lars, spiste middag i Vladikavkaz (nu byen Ordzhonikidze) - han stoppede for at spise, ikke for at bede. Mellem morgenmad og aftensmad red han 42 miles, en meget rigtig måde.

Forfatteren begynder med at gøre grin med sig selv, sammenligne sig med den fabelagtige Ashik-Kerib og beskriver derefter bjergene, vejen og hotellet i samme hånende tone: "Jeg redder dig fra at beskrive bjergene, fra udråb, der udtrykker intet , fra billeder, der intet forestiller ... "Dette er skrevet af den samme person, som udbrød i sine første noter: "Denne dal er et herligt sted! På alle sider er bjergene uindtagelige ..." - og beskrev bjerge, klipper , floder i detaljer. Hvad skete der, der fik forfatteren til at gå fra glæde til ironisk irritation? Svaret på dette spørgsmål får vi i slutningen af ​​historien om Maxim Maksimych, fordi optegnelsen om et nyt møde med den gode stabskaptajn åbenbart blev lavet efter dette møde, og årsagerne til Forfatterens irritation bør søges i den.

”Jeg stoppede på et hotel, hvor alle rejsende bor, og hvor der i mellemtiden ikke er nogen, der kan beordre til at stege en fasan og koge kålsuppe, fordi de tre invalider, der er betroet det, er så dumme eller så fulde, at man kan får ingen mening fra dem."

De invalide er dumme og fulde, hotellet er dårligt, og derudover skal du bo på dette hotel i tre dage - det ser ud til, at der er nok grunde til irritation. Men forfatteren "for sjov besluttede at nedskrive Maxim Maksimychs historie om Bela", hvori der, som vi så, ingen irritation er - tværtimod er forfatteren fuld af indtryk af smuk natur, sympatiserer med Bela, sympatiserer med stabskaptajnen. Hotellet, de invalide, forsinkelsen på vejen vil begynde at irritere ham senere, når han begynder at beskrive sit nye eventyr.

"Jeg tilbragte den første dag meget kede sig; næste dag, tidligt om morgenen, kører en vogn ind i gården ... Ah! Maxim Maksimych! .." Der er ingen følelse her undtagen glæde, både i det udråb, hvormed Forfatter hilser på den gode, gamle mand, og direkte: "Vi mødtes som gamle venner. Jeg tilbød ham mit værelse." Men i de følgende linjer begynder der allerede at lyde en mærkelig forsømmelse, som vi stadig ikke har bemærket i Forfatterens holdning til Maxim Maksimych: "Han stod ikke på ceremonien, han slog mig endda på skulderen og vred munden til et smil. Sådan en sær!"

I "Bel" beundrede forfatteren mere end én gang Maxim Maksimychs mangfoldige færdigheder; nu taler han om dem med en antydning af hån, respektløshed. Selv det faktum, at stabskaptajnen "stegte fasanen overraskende godt" irriterer Forfatteren. I "Bel" forsøgte han at spørge Maxim Maksimych uden at tvivle på, at han kunne fortælle en masse interessante ting. Nu bemærker han: "Vi tav. Hvad skulle vi tale om? .."

Hvad fik forfatteren til at ændre sin holdning til den venlige Maxim Maksimych? Det er klart, at her på dette kedelige hotel fandt nogle begivenheder sted - de er årsagen til forfatterens irritation. Vi venter på en beskrivelse af disse begivenheder, men forfatteren har ikke travlt med at stille vores nysgerrighed. Pausen bliver længere. "Så vi sad længe. Solen gemte sig bag de kolde tinder, og en hvidlig tåge begyndte at sprede sig i dalene, når en vejklokke ringede og kahytters skrig lød på gaden."

Ringeklokken fra vejklokken og kahyttens skrig er de første varslere om heltens optræden. Lermontov opbygger forventning. Kolde bjergtoppe og hvidlig tåge fuldender den roligt ligegyldige stemning hos de to betjente, der sidder tavse ved bålet. Men der skal være nogle vigtige begivenheder. "Hvornår?" læseren venter.

Helten, Pechorin, dukker ikke op med det samme. Forud for hans optræden er der en lang ceremoni. Flere vogne kører ind i gården, "bag dem er en tom vejvogn." En rejsende, der keder sig på et kedeligt hotel i en kedelig by, er interesseret i hvert nyt ansigt - men der er intet ansigt: der er kun en tom vogn, der ufrivilligt tiltrækker opmærksomhed. Og desuden, "dens lette bevægelse, praktiske anordning og dandy udseende havde en form for fremmed aftryk." Sådan en klapvogn er et tegn på dens ejers rigdom, den vækker misundelig interesse hos forfatteren.

Bag klapvognen "var en mand med et stort overskæg, i en ungarsk frakke, temmelig godt klædt på til en lakaj ... Han var tydeligvis en forkælet tjener af en doven mester."

"Flere vogne" - det var netop den mulighed, som de rejsende ventede på for at tage afsted på deres rejse. Men forfatteren er så interesseret i vognen og den uforskammede lakaj, der ikke svarer på spørgsmål, at han endda glemmer at glæde sig over muligheden. Maxim Maksimych glæder sig: "Gudskelov!" - og brokker sig sædvanligt og bemærker vognen: "Det er rigtigt, at en eller anden embedsmand tager til Tiflis for en undersøgelse. Han kender tilsyneladende ikke vores dias! Læseren har næsten gættet, hvis vogn det er, men Maxim Maksimych har stadig intet mistanke om. Da han ser Forfatterens nysgerrighed, henvender han sig til tjeneren med spørgsmål - hans tone er fabende, usikker - han har ondt af den gamle mand, og der opstår en uvenlig følelse mod tjeneren (og samtidig mod hans ukendte herre).

"Hør, bror," spurgte stabskaptajnen: "hvis vidunderlige vogn er dette? Huh? .. En vidunderlig vogn! .."

Fodmandens opførsel er trodsigt uforskammet: han "uden at vende sig om, mumlede noget for sig selv, løsnede kufferten." Selv den gode Maksim Maksimych var irriteret over en sådan opførsel: "han rørte ved den ucivile på skulderen og sagde: "Jeg fortæller dig, min kære ..."

Fra tjenerens modvillige og uhøflige svar kommer heltens navn endelig frem:

"Hvis vogn? min herre.
- Og hvem er din herre?
- Pechorin ... "

Læseren gyser sammen med Maxim Maksimych af glæde. Ved at vide alt, hvad der forbinder Pechorin med stabskaptajnen, er vi ligesom ham ikke i tvivl om, at der nu vil finde et rørende vennemøde sted, Pechorin vil nu dukke op og kaste sig om halsen på en venlig gammel mand - og vi får endelig at se. en person, der formåede at optage vores fantasi. . . Men det er måske ikke den samme Pechorin? Denne tanke opstår hos læseren og hos Maxim Maksimych på samme tid: "Hvad er du?

Tjeneren er stadig uhøflig og tilbageholdende med at svare, men det betyder ikke længere noget, nu vil Maxim Maksimych se sin ven, det er ham, han hedder Grigory Alexandrovich.

Fodmandens dystre svar generer ikke stabskaptajnen. Men de gør læseren forsigtig. Allerede ved at Maxim Maksimych og mesteren "var venner," siger tjeneren næsten uhøfligt: ​​"Undskyld mig, sir; du forstyrrer mig." Måske ved han, at mesteren ikke vil være vred på ham for en sådan behandling af hans ven?

Maksim Maksimych er ligeglad med alt dette, han behøver kun én ting: at se Pechorin. "Ja, hvor blev han?" - det er den gamle mand interesseret i. "Tjeneren meddelte, at Pechorin var blevet til middag og tilbragte natten med oberst N. ..."

Der er intet forkasteligt i en sådan beslutning fra Pechorin. Han vidste trods alt ikke, at et møde med Maxim Maksimych ventede ham på hotellet. Selvfølgelig er det mere behageligt at bo hos en oberst, du kender, end at overnatte på et kedeligt hotel og spise på sammenkogterne af tre dumme drukkenbolte. Men ikke desto mindre er læseren fornærmet over, at Pechorin ikke skyndte sig til hotellet.

Maksim Maksimych er overbevist om, at Pechorin "nu vil komme løbende." Hele pointen er nu kun at overtale lakajen til at fortælle Pechorin, hvem der venter på ham. Stabskaptajnen overtaler næsten ydmygt tjeneren: "... du, min kære, vil du ikke gå til ham for noget? Hvis du går, så sig, at Maxim Maksimych er her; bare sig det ... han ved ... otte Hryvnia for vodka."

Maxim Maksimych selv kan ikke gå til obersten: han er ikke i rangen til let at optræde i de højere rangers hus. Han kender sin plads. I Pushkins "Stationsmesteren" er der sådan en scene. Viceværten Samson Vyrin ankommer til Sankt Petersborg og kommer til husarofficeren Minsky, som har kidnappet hans datter. “Minsky gik selv ud til ham i en morgenkåbe, i en rød skufi.
Hvad har du brug for, bror? spurgte han ham.
Den gamle mands hjerte kogte, tårer væltede frem i hans øjne, og han sagde kun med skælvende stemme:
- Deres Højhed! Gør sådan en guddommelig tjeneste!"

Samson Vyrin - den første "lille mand" i russisk litteratur - står meget lavt på karrierestigen: han er "en rigtig martyr i fjortende klasse, kun beskyttet af sin rang mod tæsk, og selv da ikke altid." I forhold til ham indtager stabskaptajn Maxim Maksimych en respektabel position i samfundet. Men - alt er betinget: Maxim Maksimych er lige så meget lavere end en oberst, som en stationsforstander er lavere end en husarofficer. En fornærmet far kan og skal ifølge verdens love udfordre sin datters kidnapper til en duel, tage hævn, besvare fornærmelsen med en fornærmelse. Alt dette er tilfældet - på én betingelse - hvis han og den, der krænkede ham, er ligeværdige i deres stilling i samfundet. Hvis ikke, uanset hvordan faderens hjerte koger, kan han kun sige med en skælvende stemme: "Gør sådan en guddommelig tjeneste" - han kan kun bede ...

I Lermontovs uafsluttede historie "Prinsesse Ligovskaya" knuste helten - Grigory Aleksandrovich Pechorin - der fløj ned ad gaden på sin bay traver, næsten den unge embedsmand Krasinsky og samme aften fornærmede han for latterens skyld denne embedsmand alvorligt på en restaurant. Krasinsky siger til Pechorin: "... du knuste mig næsten i dag, og du praler af det, du har det sjovt! - og med hvilken ret? Fordi du har en traver, en hvid sultan? Gyldne epauletter? Jeg er fattig! - ja, jeg er fattig! Jeg går til fods, - selvfølgelig, efter det er jeg ikke en mand ..."

Mennesket - og rigdom, menneske - og rang, mand - og stilling i samfundet. Konflikten mellem det menneskelige og det anti-menneske, introduceret i russisk litteratur af Pushkin, blev uddybet og udvidet af hans tilhængere. Den lille embedsmand Akaki Akakievich Bashmachkin i Gogols "Overfrakke" kan ikke engang komme i tanke om en protest - han udholder al mobningen af ​​sine kammerater i tjenesten. "Kun hvis vittigheden var for uudholdelig ... sagde han: "Forlad mig, hvorfor fornærmer du mig?" Tanken om protest kommer kun til ham i delirium, i bevidstløshed før døden.

I Notes of a Madman reflekterer den titulære rådgiver (dette er en meget lille rang) Poprishchin, ved at blive vanvittig: "Alt, hvad der er bedst i verden, går til enten kammerjunkerne eller generalerne ... , et tredje øje vil ikke føjes til hans pande. Hans næse er jo ikke lavet af guld, men den samme som min som alle andre; han snuser jo til den, men spiser ikke, nyser og hoster ikke. Jeg flere gange Jeg ville allerede finde ud af, hvorfor alle disse forskelle opstår. Hvorfor er jeg en titulær rådmand, og hvorfor i alverden er jeg en titulær rådmand? .. "

I den uretfærdige verden, hvor viceværten Vyrin lever, og Akaki Akakievich, og Poprishchin og Maxim Maksimych! - i denne verden er det kun en galning, der kan gøre oprør mod den juridiske orden: enhver oberst er en mere betydningsfuld person end enhver stabskaptajn, og enhver kammerjunker er bedre end enhver titulær rådgiver. Og i Gogols historie "Næsen" viser en person sig at være ingenting sammenlignet med sin egen næse, kun fordi personen har rang af en kollegial assessor, og næsen er rang af statsråd. Og dette er muligt i en verden, hvor mennesket er besejret af det anti-menneske.

Maksim Maksimych tænker selvfølgelig ikke på noget lignende. Lermontov tænker for ham - han forstår den gamle mands ydmygede stilling og sympatiserer med ham og får læseren til at sympatisere. Og Maxim Maksimych har længe og fast mestret grundlaget for den verden, han lever i. Stabskaptajnen kender sin plads og tager ikke til oberst N. for at lede efter Pechorin.

Ja, han kender sin plads i forhold til obersten. Men da en ung fenrik blev sendt til sin fæstning, opførte Maxim Maksimych sig ikke som en stabskaptajn, men som en mand. Vi husker, hvordan han mødte en lavere rang: "Meget glad, meget glad ... venligst, kald mig bare Maxim Maksimych og venligst - hvad er denne fulde formular til?

Derfor er vi så kede af den gamle mand: vi ved, at han er en mand, at han er værdig til respekt og kærlighed ... Hvor er Pechorin? Hvorfor har han ikke travlt med at bringe Maxim Maksimych sin respekt og sin kærlighed?

"Maxim Maksimych satte sig på en bænk uden for porten... En time senere bragte invaliden en kogende samovar og en kedel."Maxim Maksimych, vil du have noget te?", råbte jeg ud af vinduet til ham.
- Tak skal du have; ikke vil have noget."

I denne simple samtale er der ved første øjekast intet bemærkelsesværdigt. Men læseren, der forestiller sig Maxim Maksimychs sindstilstand, forstår, hvad hele ventetiden kostede ham. Den gamle mand er behersket: han forråder ikke direkte sin begejstring, men den viser sig i en kort afvisning af at drikke te og i stille venten uden for porten ...

Pechorin dukker stadig ikke op, og Maxim Maksimych har allerede lidt af at vente. Da han nægtede at drikke te, forlod han ikke desto mindre sin observationspost "efter omkring ti minutter", "tog hastigt en tår af en kop, nægtede den anden og gik igen ud af porten i en form for angst." Han ventede på Pechorin til natten; meget sent lagde han sig endelig ned, men ”han hostede længe, ​​spyttede, smed og vendte sig.
- Bider væggelus dig ikke? Jeg spurgte.
"Ja, væggelus," svarede han og sukkede tungt.

Meget trist for den gamle mand. Han skammer sig: han pralede med, at Pechorin "nu kommer løbende", men han går ikke; og den ivrige Længsel efter at se den Mand, han elskede saa højt, lever endnu; og forargelsen vokser i ham, og uroen gnaver: hvad kunne der være sket, hvad kunne have forsinket Pechorin - er der ikke stødt ham på problemer?

Tidligt om morgenen var den gamle mand tilbage på sin post. Ud over al plagen begynder kærligheden til Pechorin at forstyrre hans officielle pligter: han er nødt til at gå til kommandanten, men er bange for at gå, lade sin ven slippe igennem ... Måske har han allerede indset, at Pechorin ikke ville vente på ham ! Da han forlod sin ledsager på sin post, "løb han, som om hans medlemmer havde genvundet deres ungdommelige styrke og smidighed." Det ville ikke være overraskende at læse sådanne ord om en midaldrende mand, der blev forelsket i en kvinde - sådan løber de på date. Men Maxim Maksimych stikker af på forretningsrejse, bange for at gå glip af et møde med en ven og ikke vover at bryde sin pligt; det bliver endnu mere fornærmende for ham: der er intet i stabskaptajnens liv - intet og ingen undtagen Pechorin: dette er hans eneste hengivenhed.

Ikke kun Maxim Maksimych, men også læseren var træt af at vente, og forfatteren "begyndte at dele den gode stabskaptajns bekymring." Det er tid for helten at dukke op – men forud for hans optræden er en beskrivelse af en smuk morgen med gyldne skyer, med menneskemængder på en bred markedsplads; Pechorin dukker op blandt støjen og guldet. Vi venter: hvordan vil han opføre sig? Og han "tændte en cigar, gabte et par gange og satte sig på en bænk på den anden side af porten." Forventning, utålmodighed, et langt ceremonielt møde - alt dette bestemmer Maxim Maksimychs tilstand, ikke Pechorin. Han er kold og rolig – desuden keder han sig. Det første, vi lærer om ham: han "gabte to gange" - ingen spænding ved tanken om det kommende møde, ingen bevægelse af sjælen. Først her, midt i den anden af ​​de fem historier, der udgør romanen, maler Lermontov et portræt af Pechorin. For mere præcist at forestille os, hvad dette portræt bragte til russisk litteratur, lad os vende os til Pushkins prosa.

Pushkins portrætter er korte. Næsten altid rapporterer han heltens alder, farven eller det generelle udseende af tøj og den mest generelle idé om udseendet. I Peter den Store's Moor "var Grevinde D., der ikke længere var i sin bedste alder, stadig berømt for sin skønhed"; Natalya Gavrilovna "var omkring seksten år gammel, hun var klædt rigt, men smagfuldt ..." I "Shot" var greven "en mand på omkring 32, smuk af udseende", det siges om grevinden: " Faktisk var hun smuk." Dunya i The Stationmaster er "en pige på omkring fjorten. Hendes skønhed slog mig." Af og til tilføjes en detalje af udseendet: i "Snestormen" var Burmin "med Georgy i sit knaphul og med interessant bleghed”(Pushkins kursiv), Minsky i“ Stationsforstanderen ”“ optrådte som en ung slank husar med sorte overskæg ”, siges det om Dunyas far:“ Jeg ser, som nu, ejeren selv, en mand på omkring halvtreds, frisk og frisk og munter, og hans lange grønne frakke med tre medaljer på falmede bånd.

Man kan få det indtryk, at Pushkin simpelthen er ligeglad med heltens udseende (især da hverken Onegin eller Tatyana i hans roman er beskrevet eksternt overhovedet, og kun en detalje er kendt om Lensky: "sorte krøller til skuldrene ”). En sådan konklusion ville være for forhastet. Pushkins portrætter er ansigtsløse, formelle (Liza Berestova, Masha Troekurova og andre piger er ikke meget forskellige fra hinanden), men de er også meget nøjagtige - for al kortheden. Der siges meget om Peter i en linje, man ser ham: "høj, i en grøn kaftan, med en lerpibe i tænderne."

I Kaptajnens datter, Pushkins sidste prosaværk, er to portrætter meget detaljerede. Her er en af ​​dem: ”Hun var i en hvid morgenkjole, i nathue og badejakke. Hun så ud til at være fyrre år gammel. Hendes ansigt, fyldigt og rødmosset, udtrykte betydning og ro, og hendes blå øjne og et lille smil havde en uforklarlig charme. Sådan beskrives Catherine II. Her er det andet portræt: "Hans udseende forekom mig vidunderligt. Han var omkring fyrre, middelhøj, tynd og bredskuldret. Der var gråt i hans sorte skæg; levende store øjne og løb. Hans ansigt havde et temmelig behageligt udtryk, men skælmsk. Hendes hår var klippet i en cirkel; han var iført en laset frakke og tatariske bukser." Sådan beskrives Pugachev.

Litteraturforskere har længe bemærket, at Pushkin beskrev Catherine ikke på den måde, han (eller hans læsere) forestillede sig hende, ikke på den måde, som Pushkins ældre samtidige, som huskede kejserinden, kunne beskrive hende, men på den måde, hun blev malet i portrættet. af Levitsky, indtil nu stadig hængende i det russiske museum. Det var et officielt portræt - sådan skulle kejserinden forestille sig. Pushkin tilføjede ikke en eneste detalje til Catherines officielle udseende. I Kaptajnens datter er hun nøjagtig den samme som i portrættet: en hvid kjole, en kasket, en badejakke, et rødmosset ansigt, og selv den hvide hund er ikke glemt (hun skræmte Masha Mironova). Pushkin ønskede ikke at beskrive kejserinden fra sig selv med sine egne øjne. Han beskrev Pugachev, som han forestillede sig ham. Men princippet om beskrivelse forblev det samme: malerisk. Som et portræt lavet af en kunstner. Dette er hovedsagen i alle Pushkins portrætter, selv de korteste: de giver materiale til illustration, men hjælper ikke med at forstå karakteren, heltens psykologi.

Pushkin stillede sig ikke denne opgave. I hans prosa afsløres menneskers karakterer i gerninger, i handling; læseren lærer karakterernes indre verden, observere deres adfærd, konflikt med samfundet, forhold til andre mennesker. Lermontov har en anden opgave: at forstå "den menneskelige sjæls historie", at se så dybt ind i denne sjæl, som ingen har set før ham. Alt er underordnet denne opgave: sammensætningen af ​​romanen og udvælgelsen af ​​karakterer, naturbeskrivelser og dialoger. Portrættet af Pechorin, det første psykologiske portræt i russisk litteratur, tjener til at opfylde samme opgave.

Vi afviger fra Pechorin. Mens han sidder og tænker på en bænk, så lad os huske, hvordan den første historie i romanen blev bygget - "Bela". Plottet i det begyndte ikke længe: de rejsende mødtes på en bjergvej; vi læste beskrivelsen af ​​denne vej, blev bekendt med naturen og befolkningen i Kaukasus, lyttede til rejsendes meninger om natur og mennesker - først efter det begyndte Maxim Maksimych sin historie. Maksim Maksimychs spændte forventning blev endelig løst: Pechorin kom. Men nu er der ingen stabskaptajn. Og hestene er allerede lagt. Fortællerens (og med ham læseren) indre spænding vokser – Pechorin kan trods alt tage af sted uden at vente på Maxim Maksimych. Sandt nok har han ikke travlt. Men ved han, at Maxim Maksimych er her?

Den rolige, langsomme tone, hvormed Lermontov fortæller om Pechorin, erstattes af den febrilsk hurtige, åndeløse rytme i fortællingen om Maxim Maksimych: han løb, "hvad var urin. kunne næsten ikke trække vejret; sveden trillede ned over hans ansigt, våde totter af gråt hår. klistret til hans pande; hans knæ rystede ... han ville kaste sig på Pechorins hals.

En løbende ophidset persons intermitterende, hurtigere vejrtrækning høres i beskrivelsen af ​​Maxim Maksimych lige så ubestrideligt, som vi i "Bel" hørte Kazbichs lidenskabelige tale på hans modersmål.

En mærkelig samtale finder sted mellem Pechorin og Maxim Maksimych. Hvis du læser hver for sig, i en række, alle Pechorins bemærkninger (som vi gjorde i Bel), vil du slet ikke få det indtryk, at Pechorin er kold, uvenlig:

«– Hvor er jeg glad, kære Maksim Maksimych. Hvordan har du det? - Jeg skal til Persien - og videre ... - Jeg er nødt til at gå, Maxim Maksimych. - Keder sig! - Ja, jeg husker! "Virkelig, jeg har ikke noget at sige, kære Maksim Maksimych... . Men farvel, jeg er nødt til at gå. .. Jeg har travlt... Tak fordi du ikke glemmer...- Nå, fuld, fuld! .. Er jeg ikke den samme? Hvad skal man gøre?...på hver sin måde... Kan vi stadig mødes- Gud ved!..."

I sig selv kan Pechorins ord endda virke varme. Men vi husker, at han kunne være kommet i går aftes, men han kom først i morges og gik næsten og glemte Maxim Maksimych. Og vi hører, hvad den gamle mand siger - i sammenligning med hans ord, viser Pechorins bemærkninger sig at være dødkolde, tomme, sjælløse:

"Hvor er jeg glad, kære Maksim Maksimych. Hvordan har du det? sagde Pechorin. – Ah... du... og... dig?.. - mumlede den gamle mand med tårer i øjnene... - hvor mange år... hvor mange dage... men hvor er det? . ."

Pechorin "sagde". Den gamle mand "mumlede med tårer i øjnene." Pechorins venlige ord viser sig at være for rolige, for glatte og derfor tomme ved siden af ​​Maxim Maksimychs forvirrede tale: ”Ah. . . dig... og... dig?" Normalt siger de: "hvor mange år, hvor mange vintre" - tiden måles i år. Maksim Maksimych sagde anderledes: "hvor mange år ... hvor mange dage" - hver dag uden Pechorin huskede den gamle mand ham, drømte om mindst et tilfældigt møde, drømte som et mirakel, troede ikke - miraklet gik i opfyldelse, så hvad ?

Pechorins svar på den gamle mands intermitterende spørgsmål viser sig at være ulideligt kolde, endda uhøflige: "Jeg skal til Persien - og videre," "Jeg skal gå."

I dette ene ord - svaret på alle den gamle mands spørgsmål. Savnet alle fem år. Af kedsomhed besluttede jeg at tage til Persien. Han keder sig selv nu, efter at have mødt en gammel ven. Jeg ville også kede mig med ham – derfor vil jeg ikke blive hængende. Der er ingen andre grunde - kun kedsomhed. Hvorfor smiler han, mens han siger det bitre ord? Hvordan forstår man en fremmed person? Er det stadig behageligt for ham at se Maxim Maksimych, eller er hans smil hånende: griner han af sig selv, af sin egen kedsomhed?

Maxim Maksimych er fuld af minder, de bryder ud - den gamle mand kan ikke dy sig og siger endda, hvad det måske er taktløst at minde om:

"Kan du huske vores liv i fæstningen? Og Bela?
Pechorin blev let bleg og vendte sig væk.
- Ja, jeg husker! - sagde han, tvang næsten øjeblikkeligt en gabe ... "

Hvad så - han er en fuldstændig sjælløs person? Man kan forstå Lermontovs roman på forskellige måder; alle ser nedrivning i det, men alle ser selvfølgelig noget til fælles. Jeg tror ikke på, at Pechorin glemte Bela - og forfatteren tror heller ikke: han bemærkede trods alt, at Pechorin gabede "med magt". Selvfølgelig husker han og vil ikke huske hende, vil ikke ophidse fortiden, er bange for at genoplive den gamle smerte.

Og det er det, man kalder egoisme. Fordi han ikke plagede sig med Minder, er han saa kold mod den gamle Mand, som stod ham nær; for at redde sin sjæl fra smerte skader han uden tøven en andens. Er der virkelig ingen medlidenhed i ham med den stakkels stabskaptajn?

Hvorfor han på sin egen måde fortryder. Da han kategorisk nægtede at blive hængende, bemærkede han pludselig Maxim Maksimychs ærgrelse. "Tak, fordi du ikke har glemt..." tilføjede han og tog ham i hånden.

Han er tilsyneladende ude af stand til stor hjertelighed. Men den gamle mand accepterer ikke denne åndelige næstekærlighed. "Han var ked af det og vred, selvom han prøvede at skjule det." "Glemme! han brokkede sig: "Jeg har ikke glemt noget ..."

I dette "jeg-noget" er der en skjult bebrejdelse: ... du glemte, ikke mig ... Igen forsøger Pechorin på en eller anden måde at udjævne sin kulde: "Nå, det er nok, det er nok!" - siger han til Maxim Maksimych, "omfavner ham på en venlig måde." Hans ord er venlige. Men, "der han sagde dette, sad han allerede i vognen, og kusken var allerede begyndt at tage tøjlerne op." Hvis Maxim Maksimych tidligere havde travlt med at møde Pechorin, nu har Pechorin travlt - fra den gamle mand, fra minder. De gentagne "allerede" to gange viser, hvor hurtig han er nu - han steg ind i vognen, formåede at give ordren til chaufføren på nogle sekunder ...

"Vent vent! råbte Maksim Maksimych pludselig og greb fat i vognens døre: "Jeg glemte næsten... jeg har stadig dine papirer... Hvad skal jeg med dem?...
- Hvad vil du have! - svarede Pechorin. "Farvel…"

Og igen er denne mand mærkelig for os. Skubber han måske den eneste kærlige, hengivne person væk, og skubber også sig selv, sin fortid - det er trods alt i de papirer, han giver afkald på. Hvad er ham kært i verden? Er det virkelig ingenting?

Maxim Maksimych råbte stadig efter ham, men "vognen var allerede langt væk"; som svar på stabskaptajnens sidste spørgsmål: "og hvornår vender du tilbage? .." Pechorin "laver et tegn med hånden, som kunne oversættes som følger: næppe! ja og hvorfor?..."

I betragtning af hvad der skete, fra Maxim Maksimychs stilling, vil vi fordømme Pechorin, han vil for os virke som en kold, ligeglad egoist.

Men hvis du ser på, hvad der skete denne stilling? Ensom, længselsfuld, forbitret over de ulykker, han bragte til folk, vil Pechorin kun én ting: at blive ladt alene, ikke at blive plaget af minder, håb - og netop i det øjeblik møder han en person, der af et rent hjerte, fra de bedste intentioner, vil helt sikkert blive pine ham. . . I dette tilfælde, selvom vi ikke kan retfærdiggøre Pechorin, så vil vi i det mindste forstå hans opførsel.

Og Maxim Maksimych er fornærmet - og det er naturligt.

"Ja," sagde han til sidst og prøvede at antage en ligegyldig luft, selv om der til tider kom en irritationståre på hans øjenvipper: "Selvfølgelig var vi venner, men hvilke venner i dette århundrede!. ." Maxim Maksimychs vrede udmønter sig sædvanligvis i en gammel mands brokken over det nye århundrede. Han kan ikke forstå de sande årsager til Pechorins opførsel og opfinder i stedet dem, der er klare for ham: ”Hvad er der i mig for ham? Jeg er ikke rig, jeg er ikke officiel, og målt i år er jeg slet ikke en match for ham. Se, sikke en dandy han er blevet, hvor har han været i Petersborg igen. . . Hvilken barnevogn! . . hvor meget bagage! .. og lakajen er så stolt! . . "Disse ord blev udtalt med et ironisk smil."

Vi sympatiserer med Maksim Maksimych og forstår samtidig hans tragiske fejl: i dette særlige tilfælde tager han fejl. Ikke fordi Pechorin forsømte ham, at han "ikke var rig, ikke bureaukratisk." Men hvordan kan han forstå en mærkelig ung mand, som ikke engang forstår sig selv?

Maxim Maksimychs vrede er så meget desto mere smertefuld, jo mere uforståelig den er: for hvad? Er han i det mindste på en eller anden måde skyld i Pechorin? Han elskede, huskede, bar sine papirer med sig ...

Forfatteren husker også papirerne - selvfølgelig interesserede de ham. Maxim Maksimych, der holdt dem i så mange år, er nu, under påvirkning af vrede, klar til at "lave patroner" fra Pechorins noter, give dem til en tilfældig ledsager: "... her tog han en notesbog frem og smed den med foragt på jorden; så havde en anden, tredje og tiende samme skæbne: der var noget barnligt i hans ærgrelse ... "

Historien "Maxim Maksimych" i sin rolle i romanens struktur udfører en forbindende funktion: den forbinder historien "Bela" og "Pechorin's Journal" både i plot og i ideologiske termer. Pechorin, efter at have skilt sig af med Maxim Maksimych i den forrige historie, møder ham snart i Vladikavkaz, hvor den korte handling i kapitelbundtet udspiller sig. Der modtager han fra stabens kaptajn notesbøger med Pechorins notater, som dannede grundlaget for Pechorin Journal.

Den stilistiske atmosfære i fortællingen ændrer sig: hvis begivenheder i "Bel" beskrives på en traditionelt romantisk baggrund og samtidig bevare realistisk nøgternhed i beskrivelsen af ​​karakterer og begivenheder, så er historien "Maxim Maksimych" realistisk både i stil og emne. . Det viser mødet mellem en omvandrende forfatter, en lytter til historien om Pechorin og Bel. Maxim Maksimych og Pechorin selv. Dette møde er også væsentligt i og med, at alle tre fortællere i romanen efter forfatterens vilje kom sammen, det vil sige som om tre verdensanskuelser, tre vinkler krydsede hinanden.

Den ideologiske side af romanen understreges af det mærkelige i Pechorins opførsel. For det første er læseren ubehageligt overrasket over, at Pechorin ikke har travlt med at se Maxim Maksimych. Den anden mærkelighed manifesteres i Pechorins ligegyldighed, fremmedgørelse fra det, der sker, såvel som i den vedvarende omtale af Persien, hvor helten er på vej. Og endelig ligger den tredje mærkværdighed i den lethed, hvormed Pechorin nægter sine noter, som så ærligt afslører de intime sider af hans sjæl.

I mellemtiden har alle særheder en forklaring. Først og fremmest undgår Pechorin ubevidst at møde Maxim Maksimych, fordi han ikke ønsker at blive mindet om den tragiske historie om sin kærlighed, desuden føler han tydeligvis en akut skyldfølelse. Lad os huske teksten:

Så snart Maxim Maksimych vænnede sig til det, stillede han straks Pechorin et smertefuldt spørgsmål til ham:

- Kan du huske vores liv i fæstningen? .. Et herligt land for jagt! .. Du var jo en passioneret jæger til at skyde ... Og Bela? ..

Pechorin blev let bleg og vendte sig væk.

- Ja, jeg husker! sagde han næsten med det samme med et tvungen gaben...

Valget af Persien til rejser er heller ikke tilfældigt. Landets navn lyder tre gange, forfatteren understreger Maksim Maksimychs forvirring over dette. Faktum er, at for den dyrkede russiske læser på den tid havde enhver omtale af Persien en tragisk konnotation, der fremkaldte Griboyedovs død. Således inkluderer Lermontov Pechorin i den dramatiske serie af russiske intellektuelle adelsmænd, forenet af en fælles skæbne. Pechorins ord: "Jeg skal til Persien - og videre ..." - kan forstås sådan, at helten rejser mod den uundgåelige død. Og den lethed, hvormed Pechorin forlader sine noter, indikerer, at helten er fremmedgjort fra livet, fra mennesker og sig selv, så for ham er de som en dagbog for en anden person, hvis åbenbaringer ikke har noget med ham at gøre.