Khachaturians koncert for violin og orkester, skrevet i 1940, er et af de mest fremragende og mest populære musikstykker. Populariteten af ​​Khachaturians violinkoncert skyldes dens store kunstneriske fortjeneste. De livsbekræftende og levende billeder af koncerten, festdansende og lyrisk sjælfulde, afspejler billederne af Armeniens farverige, lykkelige liv.

Efter at have oplevet den gavnlige indflydelse fra traditionerne fra den russiske klassiske koncert og russiske symfoni, skabte Khachaturian et værk præget af høj dygtighed og på samme tid meget populært. Autentiske armenske folkemelodier bruges ikke i koncerten. Men hele hans melodi, modal-intonationelle struktur, harmoni er en organisk legemliggørelse af den armenske folkesang, der er hjemmehørende i Khachaturian.

Khachaturians violinkoncert består af 3 dele: ekstreme dele - hurtige, heftige, fuld af dynamik, ild; den midterste er langsom, lyrisk. Der er innationale sammenhænge mellem dele af koncerten og enkelte temaer, hvilket giver den integritet og sammenhold.

Sats 1 (Allegro, d-mol) er skrevet i form af en allegrosonate. Allerede en kort orkesterintroduktion fanger lytteren med sin energi og selvhævdelse og introducerer straks til den aktive handlings sfære.

Sats 2 (Andante sostenuto, a-mol) er koncertens centrale lyriske billede. Det står i skarp kontrast til de ekstreme dele. Violinen fungerer her udelukkende som et melodisk, melodisk instrument. Dette er en "sang uden ord" i orientalsk stil, hvor intonationerne af armenske folkemelodier er organisk transformeret. Det udtrykker oprigtige tanker, tanker om hans fødeland, kunstnerens kærlighed til sit folk, til Kaukasus natur.

Finalen i koncerten er et levende billede af den nationale helligdag. Alt er fuld af bevægelse, aspiration, energi, ild, glædelig inspiration. Musikken har en dansekarakter; selv når sangen strømmer på, fortsætter dansens rytme. Omfanget af lyd udvides, bevægelsen bliver mere og mere heftig. Folkeinstrumenter efterlignes i lyden af ​​orkester og violin.

Efter at have legemliggjort i sin violinkoncert lysende farverige musikbilleder fra det armenske folks liv, anvendte Khachaturian monotematismens teknik i den generelle sammensætning af sit værk: i de 2 dele af koncerten og især i finalen, temaerne for 1 del afholdes. Men variationen i tekstur, tempo, rytme, dynamik bidrager til en ændring i deres figurative betydning: De dramatiske og lyriske billeder i del 1 bliver nu til billeder af en folkeferie, sjov, sprudlende og temperamentsfuld dans. Denne transformation er i tråd med koncertens optimistiske koncept.

Ballet "Gayane"

Balletten "Gayane" blev skrevet af Khachaturian i 1942. I Anden Verdenskrigs barske dage lød musikken fra "Gayane" som en lys og livsbekræftende historie. Ikke længe før "Gayane" skrev Khachaturian balletten "Happiness". I en anden historie, der afslørede de samme billeder, optrådte balletten som en skitse for Gayane om temaet og i musik: komponisten introducerede de bedste numre fra Happiness til Gayane.

Skabelsen af ​​"Gayane", et af Aram Khachaturians vidunderlige værker, blev ikke kun forberedt af den første ballet. Temaet for en persons lykke - hans livlige kreative energi, fuldstændigheden af ​​hans opfattelse af verden - blev også afsløret af Khachaturian i værker af andre genrer. På den anden side den symfoniske karakter af komponistens musikalske tænkning, hans musiks levende farver og billedsprog.

Librettoen "Gayane", skrevet af K. Derzhavin, fortæller, hvordan en ung kollektiv gårdkvinde Gayane kommer ud af magten fra sin mand, en desertør, der underminerer arbejdet på den kollektive gård; hvordan hun afslører hans forræderiske handlinger, hans forbindelse med sabotører, næsten bliver et offer for et mål, næsten bliver et offer for hævn, og endelig hvordan Gayane lærer et nyt, lykkeligt liv.

1 handling.

En ny afgrøde bliver høstet i bomuldsmarkerne på den armenske kollektive farm. Kollektivlandmanden Gayane er blandt de bedste og mest aktive arbejdere. Hendes mand, Giko, siger sit job på den kollektive gård op og kræver det samme af Gayane, som nægter at opfylde hans krav. Kollektive landmænd driver Giko ud af deres midte. Lederen af ​​grænseafdelingen Kazakov, som kom til kollektivgården, er vidne til denne scene.

2 handling.

Slægtninge og venner forsøger at underholde Gayane. Gikos optræden i huset tvinger gæsterne til at sprede sig. 3 fremmede kommer til Giko. Gayane lærer om sin mands forhold til sabotørerne og hans hensigt om at sætte ild til den kollektive gård. Gayanes forsøg på at forhindre et kriminelt plot er forgæves.

3 handling.

Kurdernes stolte lejr. En ung pige Aisha venter på sin elskede Armen (Gayanes bror). Mødet mellem Armen og Aisha bliver afbrudt af tilsynekomsten af ​​tre fremmede, der leder efter en vej til grænsen. Armen, der melder sig frivilligt til at være deres guide, sender bud efter Kazakovs løsrivelse. Sabotørerne blev tilbageholdt.

En brand blusser op i det fjerne - dette er en påtænding af en kollektiv gård. Kosakker med en afdeling og kurdere skynder sig de kollektive bønder til hjælp.

4 handling.

Kollektivbruget, genfødt af asken, gør klar til at starte sit arbejdsliv igen. I den anledning holder kollektivgården ferie. Gayanes nye liv begynder med det nye liv på kollektivgården. I kampen med sin øde mand hævdede hun sin ret til et selvstændigt arbejdsliv. Nu lærte Gayane en ny, lys følelse af kærlighed. Ferien slutter med annonceringen af ​​Gayane og Kazakovs kommende bryllup.

Balletten udvikler sig i to hovedretninger: Gayanes drama, billeder af folkets liv. Som i alle de bedste værker af Khachaturian er musikken fra "Gayane" dybt og organisk forbundet med de transkaukasiske folks musikkultur og, mest af alt, med hans oprindelige armenske folk.

Khachaturian introducerer flere autentiske folkemelodier i balletten. De bruges af komponisten ikke kun som et levende og udtryksfuldt melodisk materiale, men i overensstemmelse med den betydning, de har i folkelivet.

De kompositoriske og musik-dramatiske teknikker, som Khachaturian bruger i "Gayane", er ekstremt forskellige. Hele, generaliserede musikalske karakteristika får overvejende betydning i ballet: portrætskitser, folkemusik, genrebilleder, naturbilleder. De svarer til komplette, lukkede musiknumre, i en sekventiel præsentation, hvoraf der ofte dannes lyse suite-symfoniske cykler. Logikken i udviklingen, der forener uafhængige musikalske billeder til en enkelt helhed, er forskellig i forskellige tilfælde. Så på det endelige billede er en stor cyklus af danse forenet af den igangværende ferie. I nogle tilfælde er numrenes vekslen baseret på figurative, følelsesmæssige kontraster af det lyriske og det muntre, ivrige eller energiske, modige, genre og dramatiske.

De musikalske og dramatiske virkemidler er også tydeligt differentierede i karakterernes karakteristika: de integrerede portrætskitser af episodiske karakterer står i kontrast til den gennem dramatiske musikalske udvikling i Gayanes del; Gayanes frie, lyrisk rige melodi står i modsætning til de forskellige danserytmer, der ligger til grund for de musikalske portrætter af Gayanes venner og slægtninge.

Khachaturian forfølger konsekvent princippet om ledemotiver i forhold til hver af karaktererne, hvilket giver karaktererne og hele værket musikalsk værdi og scenekonkretitet. Takket være variationen og udviklingen af ​​Gayanes melodier får hendes musikalske image meget større fleksibilitet i sammenligning med andre karakterer i balletten. Billedet af Gayane afsløres af komponisten i en konsekvent udvikling, efterhånden som hendes følelser udvikler sig: fra skjult sorg ("Gayanes dans", nr. 6) og de første glimt af en ny følelse ("Gayanes dans", nr. 8) , gennem en kamp fuld af drama (aktion 2) - til en ny lysfølelse, et nyt liv (indledning til 4. akt, nr. 26).

Gayane's Dance (nr. 6) er en sørgmodig, behersket monolog. Dens udtryksevne er koncentreret i en inderlig og samtidig intens melodi.

En anden cirkel af billeder formidler en anden "arioso" af Gayane - "Dance of Gayane" (nr. 8, efter mødet med lederen af ​​grænseafdelingen Kazakov) - ophidset, dirrende, som om det varslede begyndelsen på en ny, lys følelse. Og her overholder komponisten en stram økonomi af udtryksfulde virkemidler. Dette er en harpesolo bygget på brede passager.

Nu følger "Vuggevise" (nr. 13), hvor heltenes indledende melodi, afmålt, stadig bærer spor af den forrige scenes dramatik. Men efterhånden som det udvikler sig, får det samme tema i klangen af ​​violiner, med varierende melodiaktiverende, i en ny, mere intens harmonisering en bredere lyrisk betydning. En yderligere ændring af temaet bryder fuldstændig rammen om vuggevisen: Det lyder som en dramatisk monolog af Gayane.

Portrættet af Gayane, givet af komponisten på forskellige måder, udmærker sig på samme tid ved en fantastisk musikalsk enhed. Dette er især tydeligt i eksemplet med en duet med Kazakov. Og her stræber komponisten efter at bevare heltindens generelle karakter: den samme brede, improvisationsmelodi, dybt lyrisk, men for første gang lysende, dur; den samme intimitet, intimitet af lyden af ​​soloinstrumenter.

Et andet princip ligger til grund for den musikalske skildring af andre karakterer: Nune og Karen, Gayanes bror Armen, den kurdiske pige Aisha.

"Portrættet" af Aisha, en ung kurdisk pige, "Dance of Aisha" (nr. 16) er malet lyst og levende. Komponisten formåede at kombinere en dvælende, afslappet, orientalsk melodi, lunefuldt rytmisk, med en klar og jævn bevægelse af valsen, hvilket bidrog til musikken en karakter af blød lyrik.

I "Aishas dans" kombineres udviklingens variationsprincip med tretimersformen; dynamik, bevægelse - med klarheden af ​​symmetrisk konstruktion.

The Dance of the Pink Girls (nr. 7) udmærker sig ved sin ekstraordinære friskhed, ynde og bevægelsesgrad. Hans melodi er ekstremt klar i tegningen, som om den kombinerer klarheden i den marcherende gangart, bibringer musikken munterhed og danserytmernes finurlighed.

"Dance with Sabres" (nr. 35), energisk, temperamentsfuld, er i sit koncept forbundet med traditionen med at vise styrke, dygtighed, behændighed ved nationale helligdage. Hurtigt tempo, viljestærk ensartet rytme, sang af melodi, klangfulde og barske orkesterlyde - alt dette gengiver hastigheden og rytmen af ​​bevægelser, sabelslag.

Et af de lyseste numre i "Dance Suite" 4 akter - "Lezginka". Det rammer en meget subtil, følsom indtrængen i folkemusikkens essens. Alt i Lezginka kommer fra at lytte til folkemusik. Lezginka er et eksempel på, hvordan Khachaturian, udelukkende baseret på folkemusikkens principper, frit og modigt udvikler dem til skalaen af ​​symfonisk tænkning.

A. I. Khachaturyan "Gayane"

Ballet i fire akter

I efteråret 1941 begyndte A. Khachaturyan arbejdet med partituret til en ny ballet. Arbejdet forløb i tæt samarbejde med Leningrad Opera- og Balletteater, der på det tidspunkt lå i Perm. Premieren fandt sted den 3. december 1942 og var en stor succes.

I 1957 blev en ny produktion af balletten iscenesat på Bolshoi Theatre i Moskva. Librettoen blev ændret, og Khachaturian omskrev mere end halvdelen af ​​den tidligere musik. Balletten gik over i balletkunstens historie i vores land. Musikken til den dannede grundlag for tre store symfoniske suiter, og individuelle numre af suiterne, for eksempel "Sabeldansen", vandt verdensomspændende berømmelse.

Balletten "Gayane" er et værk af dybt folkelig ånd, integreret i det musikalske sprog, præget af den ekstraordinære farverige instrumentering.

Grund:

Gayane, datter af formanden for den kollektive gård Hovhannes, hjælper med at fange og neutralisere Unknown, som i hemmelighed kom ind på Armeniens territorium for at stjæle geologernes hemmeligheder. Hendes venner og kærlige Gayane Armen hjælper hende med dette. Armen Gikos rival betaler med livet for uforvarende hjælp til fjenden.

Ballet V. 4 akter. Comp. A. I. Khachaturyan (musikken til hans egen ballet Happiness er delvist brugt), scener. K.N.Derzhavin. 9.12.1942, Tr. Kirov (på scenen i Perm Theatre), ballet. H. A. Anisimova, art director N.I. Altman (landskab) og T.G. Bruni (koster ... Ballet. Encyklopædi

Ballet- (Fransk ballet, fra italiensk balletto, fra sen lat. ballo jeg danser) slags naturskønt. retssag wa; forestilling, hvis indhold er udmøntet i muser. koreografisk billeder. Baseret på en generel dramaturgi. plan (manuskript) B. kombinerer musik, koreografi ... ... Musikalsk encyklopædi

Ballet af Mariinsky Teatret- Hovedartikler: Mariinsky Theatre, Repertoire of the Mariinsky Theatre Indhold 1 XIX århundrede 2 XX århundrede 3 Se også ... Wikipedia

Ballet- (Fransk ballet fra italiensk ballet og sen lat. ballo jeg danser) slags scene. isk va, der formidler indholdet i dansemuserne. billeder. Udviklet gennem det 16.-19. århundrede. i Europa fra at blive underholdt. mellemspil op til at indeholde. forestillinger. I det 20. århundrede ...... Russisk humanitær encyklopædisk ordbog

ballet- (Fransk ballet, fra italiensk balletto), en slags scenekunst: en musikalsk koreografisk teaterforestilling, hvor alle karakterernes begivenheder, karakterer og følelser formidles gennem dans. Balletforestillingen skabes i fællesskab ... ... Kunstleksikon

Film ballet- Filmballet er en særlig genre af filmisk kunst, der kombinerer denne kunsts kunstneriske virkemidler med selve ballettens kunstneriske virkemidler. I modsætning til balletbearbejdningen, som er en fiksering af scenen ... ... Wikipedia

Sovjetisk ballet- SOVJET BALET. Sov. balletdragt har mestret de rigeste kunster. arven fra de førrevolutionære. Russisk ballet. Efter okt. revolution af 1917 S. b. begyndte at udvikle sig som en del af en ny kultur, multinationale selskaber. og ensartet i kunst. principper. I den første post-revolution ... Ballet. Encyklopædi

Russisk ballet- RUSSISK BALET. Rus. ballet t r opstod i 2. halvleg. 1600-tallet, selvom dans altid har været inkluderet i festligheder og ritualer, såvel som i opførelser af køjer. t ra. Interesse for prof. t ru blev født, da Ruslands kulturelle bånd udvidede sig. Især ballet ...... Ballet. Encyklopædi

polsk ballet- PULSKY BALET. Nar. Polske danse opstod i oldtiden (5-7 århundreder). Musik, sang og dans udgjorde en væsentlig del af hverdags- og kult-hedenske ritualer (forårets runddans, bryllupsdans, høstfester og andre.>.). V… … Ballet. Encyklopædi

ukrainsk ballet- UKRAINSK BALET. U.b. går tilbage til køjer. koreografisk kreativitet, til muser. dans. skolemellemspil (17. – 18. århundrede). Den første prof. balletforestillinger i Ukraine var post. i 1780 i bjergene. t re Kharkov, hvor ballettruppen fra ... ... Ballet. Encyklopædi

Ballet i fire akter

Libretto af K. Derzhavin

Karakterer

Hovhannes, kollektivgårdsformand

Gayane, hans datter

Armen, hyrde

Nune

Karen

Kazakov, leder af den geologiske ekspedition

Ukendt

Giko

Aisha

Ismael

Agronom

Chef for grænsevagten

Geologer

Mørk nat. Figuren af ​​det ukendte dukker op i det tykke net af regn. Han lytter forsigtigt og ser sig omkring og gør sig fri af faldskærmslinjerne. Når han tjekker kortet, sikrer han sig, at han er i mål.

Regnen aftager. Landsbyens lys flimrer i det fjerne i bjergene. Den fremmede tager sin overall af og bliver i sin tunika med striber til sårene. Humlende stærkt går han i retning af landsbyen.

Solrig morgen. Forårsarbejdet er i fuld gang i de kollektive gårdhaver. Giko strækker sig langsomt, dovent og går på arbejde. Pigerne fra den bedste brigade på kollektivgården har travlt. Formanden er med dem - en ung munter Gayane. Giko stopper pigen. Han fortæller hende om sin kærlighed, vil gerne kramme hende. En ung hyrde Armen dukker op på vejen. Gayane løber glad hen imod ham. Højt i bjergene, nær hyrdernes lejr, fandt Armen skinnende malmstykker. Han viser dem til pigen. Giko ser jaloux på Armen og Gayane.

I hviletimerne begynder kollektivbønderne at danse. Giko nærmer sig. Han vil have Gayane til at danse med ham, prøver at kramme hende igen. Armen beskytter pigen mod påtrængende frieri. Giko er rasende. Han leder efter en grund til at skændes. Giko griber en kurv med frøplanter og kaster den voldsomt. Han vil ikke arbejde. Kollektivbønderne bebrejder Giko, men han lytter ikke til dem og angriber Armen med løftede næver. Gayane står mellem dem. Hun kræver, at Giko tager afsted med det samme.

Kollektivbønderne er forargede over Gikos opførsel. En ung kollektiv landmand Karen kommer løbende. Han fortæller, at der er kommet gæster. Haven omfatter en gruppe geologer ledet af lederen af ​​ekspeditionen Kazakov. En ukendt person følger efter dem. Han blev hyret til at bære geologernes bagage og blev hos dem.

Kollektive landmænd byder besøgende hjerteligt velkommen. Rastløse Nune og Karen begynder en dans til ære for gæsterne. Gayane danser også. Gæsterne ser også med beundring på hyrden Armens dans. Startsignalet lyder. Hovhannes viser besøgende de kollektive gårdhaver. Gayane er efterladt alene. Alt glæder hendes blik. Pigen beundrer de fjerne bjerge, de duftende haver på hendes oprindelige kollektive gård.

Geologer vender tilbage. Gayane råder Armen til at vise dem den malm, han bragte. Armens finder interesserede geologer. De er klar til at gå på rekognoscering nu. Armen viser ruten på kortet, er taget for at ledsage geologerne. I dette øjeblik dukker det ukendte op. Han følger tæt Armen og geologer.

Forberedelserne til turen er slut. Gayane siger ømt farvel til Armen. Giko kommer op og ser dette. Fanget af jalousi truer han efter hyrden. En ukendt persons hånd hviler på Gikos skulder. Han lader som om han sympatiserer med Giko, og ved at opildne sit had tilbyder han snigende venskab og hjælp. De tager af sted sammen.

Efter arbejde samledes venner hos Gayane. Karen spiller tjæren. Pigerne opfører en gammel armensk dans. Kazakov kommer ind. Han opholdt sig i huset Hovhannes.

Gayane og hendes venner viser Kazakov det blomstrede tæppe vævet af dem, start en omgang blind mands buff. En fuld Giko ankommer. Spillet bliver frustreret. Kollektivbønderne forsøger at overtale Giko, som igen forfølger Gayane, og råder ham til at gå. Efter at have afværget gæsterne forsøger kollektivgårdsformanden at tale med Giko. Men han lytter ikke til Hovhannes og irriterer Gayane. Den vrede pige jager Giko væk.

Geologer vender tilbage fra vandreturen sammen med Armen. Armens fund er ikke et tilfælde. En sjælden metalforekomst blev opdaget i bjergene. Kazakov beslutter sig for at undersøge ham i detaljer. Giko, der blev forsinket i lokalet, bliver vidne til denne samtale.

Undergrundsspejderne gør klar til at gå. Armen giver ømt sin elskede pige en blomst bragt fra en bjergskråning. Dette ses af Giko, der går forbi vinduerne med en ukendt person. Armen og Hovhannes tog afsted med ekspeditionen. Kazakov beder Gayane om at beholde posen med malmprøver. Gayane gemmer ham.

Natten er kommet. En ukendt person kommer ind i Gayanes hus. Han lader som om han er syg og kollapser udmattet. Gayane hjælper ham op og skynder sig at hente vand. Efterladt alene hopper han op og begynder at lede efter materialer fra en geologisk ekspedition.

Gayane, der vender tilbage, indser, at der er en fjende foran hende. Truende, det ukendte kræver, at hun fortæller, hvor geologernes materialer er. Under kampen falder tæppet og dækker nichen. Der er en pose med malmstykker. En ukendt person binder Gayane, tager sækken og prøver at skjule sporene af forbrydelsen, og sætter huset i brand.

Ild og røg fylder rummet. Giko hopper ud af vinduet. Der er rædsel og forvirring i hans ansigt. Da han ser pinden glemt af det ukendte, indser Giko, at synderen er hans nylige bekendtskab. Han bærer pigen ud af huset i brand.

Stjernelys nat. Højt oppe i bjergene er der en lejr af kollektive gårdhyrder. Et sæt grænsevagter går forbi. Shepherd Ishmael underholder sin elskede pige Aisha ved at spille på fløjte. Aisha begynder at danse glat. Tiltrukket af musikken samles hyrderne. Og her er Armen. Han hentede geologer ind. Her, ved foden af ​​klinten, fandt han en kostbar malm. Hyrder udfører Hochari-folkedansen. Armen erstatter dem. Brændende fakler i hans hænder skar gennem nattens mørke.

En gruppe højlændere og grænsevagter kommer. Highlanders bærer den faldskærm, de fandt. Fjenden er trængt ind i den sovjetiske jord! Et skær steg over dalen. Der er ild i landsbyen! Alle skynder sig derhen.

Flammerne raser. I ildens spejlinger glimtede en ukendt persons skikkelse. Han forsøger at gemme sig, men kollektive landmænd løber til det brændende hus fra alle sider. En ukendt person gemmer en taske og farer vild i mængden.

Publikum forsvandt. I dette øjeblik overhaler det ukendte Giko. Han beder ham om at tie, og for dette giver han en klud penge. Giko kaster penge i ansigtet på ham og vil pågribe den skyldige. Giko er skadet, men fortsætter med at kæmpe. Gayane løber op for at hjælpe. Giko falder. Fjenden sigter et våben mod Gayane. Armen ankommer i tide og griber en revolver fra fjenden, som er omringet af grænsevagter.

Efterår. Kollektivbruget har høstet en rig høst. Alle samles på ferien. Armen skynder sig til Gayane. På denne vidunderlige dag ønsker han at være sammen med sin elskede. Armen stopper børnene og starter en dans omkring ham.

Kollektive landmænd bærer kurve med frugt, kander med vin. Gæster, der er inviteret til fejringen, ankommer fra de broderlige republikker - russere, ukrainere, georgiere.

Endelig ser Armen Gayane. Deres møde er fuld af glæde og lykke. Folk strømmer til pladsen. Her er kollektivbøndernes gamle venner - geologer og grænsevagter. Den bedste brigade præsenteres for banneret. Kazakov beder Hovhannes om at lade Armen gå for at studere. Hovhannes er enig.

En dans afløses af en anden. Slående ringende tamburiner, Nune og hendes venner danser. Gæster udfører deres nationale danse - russiske, flotte ukrainske hopak, lezginka, krigerisk bjergdans med sabler og andre.

Der er dækket borde lige der på pladsen. Med hævede briller priser alle gratis arbejdskraft, de sovjetiske folks uforgængelige venskab og det smukke moderland.