Kiinalainen posliini on salaisuus seitsemän lukon takana. Kiinalaisen posliinin historiasta D syntymä savesta kiinalainen posliini

Ensimmäiset posliinimerkinnät löytyvät Han-dynastian vuosikirjoista (I

vuosisadalla eKr.). Tuolloin nämä olivat valkoisia kulhoja, muodoltaan ja muodoltaan yksinkertaisia. Hanin taantumisen jälkeen posliinituotanto muuttui massiiviseksi.Posliini saadaan yleensä polttamalla korkeassa lämpötilassa kaoliinin, muovisaven, kvartsin ja maasälpäseoksen hienojaseoksia. Teknologian kehittyessä ilmestyi posliinilajikkeita: alumiinioksidia, zirkonia, boronikalsiumia, litiumia jne.Posliinimassan koostumuksesta riippuen tehdään ero ns. Kovien ja pehmeiden ajovalojen välillä.od. D vaaditun tiheyden ja läpikuultavuuden saavuttamiseksi se vaatii korkeamman polttolämpötilan (jopa 1450 ° C). Pehmeä posliini on kemialliselta koostumukseltaan monipuolisempi kuin kova posliini; polttolämpötila jopa 1300 ° С, koska on erilaisia \u200b\u200bkemiallisia lisäaineita. Luuposliini, joka sisältää jopa 50% luutuhkaa, kuuluu myös pehmeään posliiniin.(saatu eläinten luiden polttamisesta) sekä kvartsi, kaoliini jne.

Kiinalainen posliini hämmästyttää monipuolisuudellaan, tekniikallaan, väririkkauudellaan. Valmistusreseptejä vartioidaan Kiinassa huolellisesti 6. vuosisadalta nykypäivään. Reitti posliinin luomiseen oli pitkä ja työläs. Ensimmäiset posliinisäiliöt - ohuet, pitkänomaiset, sileällä kiillotetulla vaaleanvärisellä pinnalla, maljakot ja kannut, joissa on veistettyjä kuvia genre-kohtauksista kannessa, ilmestyivät Wei-dynastian hallituskaudella 4. vuosisadalla.

Tang-dynastian ajanjakso 6-9 vuosisadalla on kiinalaisten maiden yhdistymisjakso kolmen vuosisadan pirstoutumisen jälkeen. Tällä hetkellä Kiinasta tuli voimakas feodaalinen valtio, jolla on korkea kulttuuri ja kauppasuhteiden kehitys. Kauppiaita tuli Intiasta, Iranista, Syyriasta, Japanista. Japanin hallitus lähetti nuoret Kiinaan jatkokoulutukseen opiskelemaan Kiinan tieteitä ja käsitöitä.Songia korvaavan Tang-dynastian (618-907) hallituskaudella Kiinasta tuli maailmanvalta.

Hyvinvoinnin ja kulttuurin kukoistuksen aikakaudella kauppa ja taide kukoistivat. Tangin hallituskauden loistava aikakausi, joka kesti 300 vuotta, meni Kiinan historiaan "kultaisena aikana". Xuan'anista (nykyinen Xian) tuli Tangin valtakunnan ylellinen pääkaupunki. Tang-kulttuurin keskus oli Xuanzongin hallitsijan (hallitsi 712-756) tuomioistuin.Keisarillisen hovin juhlissa tansseja seurasi muusikoiden leikki, jonka määrä oli 30000. He olivat paitsi Kiinasta myös ulkomailta. Kuten kuitenkin, ja musiikkia, soittimia ja eksoottisia tansseja. Kaupungin portit olivat auki kulttuurin ja tavaroiden vaihtoon koko maailman kanssa. Oikeudessa he pukeutuivat ylellisesti ja tyylikkäästi. Naiset käyttivät silkkimekkoja, kiinnittivät hiuksensa hienostuneisiin kampauksiin ja meikkasivat. Kiinan aikakausi Tangia viljeltiin, tätä aikaa pidettiin runollisen taiteen kultaisena aikakautena. Tuolloin uskottiin, että vain häntä voidaan pitää täydellisenä ihmisenä, joka on kirjallisesti koulutettu.Korkeimman byrokraattisen aseman kokeissa oli tarpeen osoittaa heidän kykynsä kirjoittaa runoja.Metsästys oli yksi hoviseuran suosikki harrastuksista.

Persiasta Keski-Aasiassa polopeli tuli Kiinaan: naiset soittivat musiikkia, tanssivat, ratsastivat ja pelasivat poloa miesten kanssa.

Tang-aikakaudella Kiinan sivilisaatio levisi kauas Aasian pohjois- ja länsipuolelle.

Alkoi kulttuurinen kukinta, joka kesti kolme vuosisataa.Pääkaupunki Chang'an oli lähtökohta Silk Roadille, joka palveli vuosisatojen ajan

yhteydenpitoon Länsi-Aasiaan, Afrikkaan ja Eurooppaan. Kauppiaita, opiskelijoita ja tutkijoita ympäri maailmaa parosi tähän kaupunkiin, jossa asui 2 miljoonaa ihmistä 8. vuosisadalla ja joka oli silloin todennäköisesti maailman suurin kaupunki.

Muslimit, buddhalaiset ja kristityt elivät keskenään rauhanomaisesti."Kulta-aika" ei kuitenkaan ollut ikuinen. Vuosisadan aikana käydyt kansannousut ja sisällissodatjohti imperiumin romahtamiseen.

Tang-aika tunnetaan runouden kukoistuksesta, uusien kirjallisuusmuotojen syntymisestä ja teatteritaiteen kehityksestä. Taide ja käsityöt, erityisesti posliinituotanto, kehittyvät yhä enemmän. Monimittaisesta historiallisesta ja maantieteellisestä teoksesta "Fulyanin alueen kuvaus"

(läänissä, jossa posliinintuotannon keskus sijaitsi Jingdezhenissä, Jiangxin maakunnassa), se tuli tunnetuksi mestarista Tao Yue, joka toimitti suuria määriä posliinia tuomioistuimelle Tang-ajanjakson alkaessa (618-628).

Kiinan keisarit lähettivät virkamiehensä Jingdezheniin valvomaan posliinituotantoa ja mikä tärkeintä, pitämään yllä tuomioistuimen yksinoikeutta siihen. Bogdykhanin tuomioistuin vaati 3100 ruokaa vuodessa, 16 000 lautasta sinisillä lohikäärmeillä, 18 000 kuppia kukilla ja lohikäärmeillä, 11 200 ruokaa fu-sanalla, mikä merkitsi "rikkautta".

Jokainen posliiniesine esitettiin itsenäisenä ja arvokkaana taideteoksena. Runot omistettiin posliinille, kuuluisat runoilijat kirkastivat sen lajikkeita, tuotantokeskuksia.7. vuosisadalla lumivalkoista posliinia toimitettiin Tang-dynastian keisarilliseen hoviin. Tällä hetkellä 618-628. posliinia pidettiin niin arvokkaana, että sitä verrattiin erittäin kalliiseen jade-kiviin ja sitä kutsuttiin "jade-jäljitelmäksi".

Vuodesta 621 lähtien kaupungista, nimeksi Xinping, ja myöhemmin Jingdezhen, mestari He Chzhong-chu ja hänen avustajansa toimittivat säännöllisesti hienoa, jade-tyyppistä posliinia keisarilliseen tuomioistuimeen.Tang-aikana posliini valmistettiin monissa paikoissa: Yuezhoussa (Zhejiangin maakunta), Xingzhoussa (Shanxin maakunnassa), Hongzhoussa (Jiangxin maakunnassa), Danissa (Sichuanin maakunnassa) jne.

Tang-lajikkeista arvokkainta pidettiin posliinia Xingzhoussa (nykyään Xingtai, Hebein maakunta).Kuuluisa Tang-runoilija Li Bo kirjoitti: "Xingzhoun posliini on kuin lumi, hopea," eräänlaisesta ohutseinäisestä posliinista Danilta, "Dan-uunien posliini on sekä kova että ohut ... Ja valkoisuudellaan se ylittää lumen ja pakkanen ”.

Kiina oli ja on perustaja aidon kovan posliinin luomisessa, joka koostuu 50% luonnon posliinikivestä ja 50% valkoisesta savi-kaoliinista ilman epäpuhtauksia. Kiinalainen posliini on maailman ensimmäisenä laadun ja taiteellisen huippuosaamisen suhteen. Kiinassa valkoista savea ja posliinikiveä kutsutaan posliiniluiksi ja lihaksi.Kova posliinituotanto ei ole helppoa. Posliinille tehdään ensin pitkä tekninen käsittely. Näin posliinin valmistusprosessi feodaalisessa Kiinassa kuvataan klassisessa posliinikirjassa Jingdezhen Tao-Lu. Kaoliini, valkoinen savi, jauhetaan ja liotetaan juoksevaan veteen, jotta se olisi pehmeämpää ja pehmeämpää. Sitten kaoliini sekoitetaan murskatun posliinikiven kanssa suuressa astiassa, joka on täynnä vettä.

Se johdetaan hienon jouhiseulan läpi ja sitten tiheän silkkipussin läpi.Seuraava suspensio kaadetaan useisiin saviastioihin. Niissä se laskeutuu, minkä jälkeen vesi tyhjennetään. Märkä seos kääritään kankaaseen, asetetaan pöydälle ja puristetaan tiilillä. Sitten se heitetään kivilaatoille ja käännetään puulapioilla, kunnes siitä tulee muovisempaa.Vasta sitten ammattitaitoinen käsityöläinen alkaa veistää erilaisia \u200b\u200btuotteita tästä massasta. Hän kääntää jalkansa ja useammin kätensä, potteripyörän ja antaa halutun muodon sen päällä olevalle posliinimassapallolle. Pyöreät astiat valmistetaan kokonaan potterin pyörälle. Monimutkaisemman muotoiset esineet valmistetaan palalta palalle. Joskus nesteytetty posliinimassa kaadetaan muotteihin.Valamisen jälkeen valmistetut esineet kuivataan (ja joskus kuivuminen kestää noin vuoden) tai kevyesti poltetaan. Suurin osa niiden pinnasta on peitetty lasiteella. Matalassa lämpötilassa lasite sulaa vain vähän ja siihen levitetyt maalit sulavat posliinin pinnalle. Jos nämä maalit paistetaan korkeissa lämpötiloissa, ne voivat palaa ja menettää värinsä.

Lasite koostuu murskatusta kaoliinista, maasälpästä, kvartsista ja vedestä sekoitetusta kipsistä. Koristeltu esine on upotettu siihen. Lasit ovat värittömiä, mutta jos niihin lisätään joidenkin metallien oksideja, ne saavat yhden tai toisen värin.Usein ennen lasitteen levittämistä astia maalataan sinisillä tai punaisilla lasiglasimaaleilla tai se muuttuu moniväriseksi lasitteen levittämisen jälkeen.

Maalauksessa käytetään erityisiä keraamisia maaleja: kupari antaa vihreän värin, mangaanilila, kulta vaaleanpunainen, iridiummusta, kupari murskatulla rubiinilla antaa punaisen värin ja koboltti antaa sinisen.

Ennen kuin maali levitetään posliiniin, se jauhetaan, lisätään lasimaista jauhetta (flux) ja sitten taiteilijat levittävät sen posliiniin ohuella harjalla.

Jokainen tuote kulki 70 käsityöläisen käden läpi.

Maalaus voi olla lasitettua ja lasitettua. Tyypillinen piirre lasiglaasimaalauksessa on kuvion levittäminen jo ammutun posliiniesineen pinnalle, minkä jälkeen tuote peitetään lasilla päällimmäisenä ja ammutaan uudelleen 1200–1400 asteen lämpötilassa. Uunissa lasite sulaa ja peittää koko tuotteen tasaisella lasimaisella kerroksella, ja aiemmin levitetyn maalin maalit loistavat lasitteen läpi.

Myöhemmin keksittiin emalimaaleilla tehty yliglaasimaalaus - posliinimaalauksen korkein saavutus, kun kuvio piirretään lasille.

Matalaan lämpötilaan kiinnitetyn ylilasilasimaalauksen keksinnöt mahdollistivat keraamisten maalien määrän lisäämisen.
Polttamiseen valmistetut posliinit asetettiin uuniin tulenkestäviin savikapseleihin, jotka kykenivät kestämään uunin voimakkaan lämmön. Tällaiseen uuniin laitettiin jopa kymmenkunta pientä kapselia tai ne korvattiin yhdellä suurella astialla.

posliini oli punertavaa ja sitten kirkkaan keltaista, ampuminen kesti useita päiviä. Uunit avattiin 1-3 päivän kuluttua polttamisesta, koska. kapselit olivat punaisia \u200b\u200bja uuniin oli mahdotonta päästä. Neljäntenä päivänä työntekijät pukeutuivat käsineisiin, jotka oli valmistettu kymmenestä kerroksesta puuvillavillaa ja liotettu kylmässä vedessä, peittäneet pään, hartiat ja selän kostealla vaatteella ja menivät sitten vain valmiin posliinin uuniin. Vaikka uuni ei jäähtynyt, siihen laitettiin uusi erä kuivattavaksi.

Posliinin historia on yli 3000 vuotta vanha. Posliinituotannon alku Kiinassa juontaa juurensa noin 6. – 7. Vuosisadalle, jolloin tekniikkaa parantamalla ja alkukomponentteja valitsemalla he alkoivat hankkia tuotteita, jotka erottuvat sirpeen valkoisuuden ja hienouden perusteella.

Aluksi posliini oli sisustettu hyvin vaatimattomasti. Kiinalaiset ihailivat lumivalkoista sirpaa, läpinäkyvää lasiteutta, eivätkä siksi tuottaneet mitään maalia pinnalle. Ja jo Yuan-kaudella (tämä on mongolien valloituksen aika, XIII: n loppu - XIV-vuosisatojen alku) ilmestyy maalaus, jonka Iranin keraamikot esittivät. Tämä on koboltti, maalattu, se vaatii erittäin korkean polttolämpötilan. Tuote on pidettävä uunissa 1400 asteen lämpötilassa, vasta sitten himmeä harmaa maali muuttuu kirkkaan siniseksi ja joskus jopa upealla violetilla sävyllä. Joten posliini alkaa maalata koboltilla. Maalauksen teemat ovat hyvin erilaisia. Aluksi nämä ovat monimutkaisia \u200b\u200bkoristeita - geometrisia, kukka-, kukka-, sitten kuvia tyyliteltyistä eläimistä ja lohikäärmeistä.

Itäisen Han-dynastian jälkeen kiinalaisen posliinin tuotanto kehittyi nopeasti. Kiinalaisella posliinilla on ollut parhaita esimerkkejä eri historiallisina aikoina. Esimerkiksi Henanin maakunnan kuuluisa Junqi-posliini, jolle on ominaista punertava kiilto, sinisen, violetin ja valkoisen sävyt ja läpinäkyvyys, on Song-dynastian paras posliini. Tänä aikana (10-12 vuosisataa) posliinituotteiden valmistuksessa tapahtui suurta edistystä. Esimerkiksi Yaobyan-tuotemerkin posliini, joka on erittäin korkealaatuista. Tällainen posliini voisi kilpailla kulta ja jade arvoltaan ja hienostuneisuudellaan. Tuolloin tunnetuimpia olivat Dehua- ja Longquan-työpajojen tuotteet.

Dehua-tuotteet peitettiin pääsääntöisesti vain valkoisella lasilla, joka oli usein koristeltu kaiverruksilla ja helpotuksilla. Longquan-työpajoissa luotiin tuotteita, jotka oli päällystetty vaaleansinisellä tai vaaleanvihreällä lasiteella, jota Euroopassa kutsuttiin "celadoniksi". Tänä aikana, vaikka melko harvoin, oli maalauksia astioissa, jotka oli valmistettu vihreällä, ruskealla tai keltaisella emalilla, sekä yksivärisillä astioilla, jotka oli peitetty punaisella lasituksella.

Kuuluisa sininen Qingqi-posliini, joka on valmistettu Longqingyaon posliiniuunissa Zhejiangin maakunnassa, on kuuluisa monista hyveistään. Ihmiset sanovat hänestä, että hänen sininen on kuin jade, sen puhtaus on kuin peili, ja ääni, jonka se antaa kosketettaessa, on kuin Qingin ääni. Se on muinainen lyömäsoitinmuotoinen kaareva levy, joka on valmistettu jadesta, kivestä tai kuparista. Sung-dynastian jälkeen sinistä posliinia on ostettu laajalti Itä-Aasian, Euroopan, Amerikan ja arabimaiden maista. Esimerkiksi tänään Turkissa Istanbulin museossa on yli tuhat sinistä Longquan-posliinia Songin, Yuanin, Mingin ja muiden dynastioiden aikoina.

Aikakautemme ensimmäisinä vuosisatoina posliinityöpajat ilmestyivät yhteen Jiangxin maakunnan kaupungeista, jotka myöhemmin tunnettiin nimellä Jingdezhen. Se sijaitsee Poyang-järven rannalla. Sen nimi liittyy kiinalaisten vanhimpiin, upeimpiin saavutuksiin - posliiniin.Kiinalaisten historioitsijoiden on vaikea määrittää tämän kaupungin perustamisajankohtaa. Ensimmäistä kertaa hänen nimensä mainittiin Han-dynastian vuosikirjoissa, ts. 2000 tuhatta vuotta sitten. 6. vuosisadalla jKr. Kaupunki tunnettiin nimellä Changnanzhen. Myöhemmin, jo Song-dynastian vuosina, oli tapana kirjoittaa kuuluisien posliinimestarien tuotteisiin: "Valmistettu keisari Jing-te: n aikana." Tämä määritteli kaupungin uuden nimen - "Jingdezhen".Jingdezhen-posliini on jo pitkään ollut korkealaatuista. Huhun mukaan ne olivat häikäiseviä kuin lumi, ohuet kuin paperiarkki, vahvat kuin metalli. Posliinin taiteellisen maalauksen mestarit saavuttivat ylimääräisen taiteen. Kestävyys ja puhtaus ovat tyypillisiä niiden maaleille. Posliinipiirustukset, etenkin ne, joissa Kiinan luonto ja kasvisto luodaan uudelleen, ovat erittäin tärkeitä. Posliinimaalareiden joukossa oli loistavia ruusujen, pionien, lootusten maalaamisen mestareita. krysanteemit, orkideat, luumu- tai kirsikankukat, bambuvarret. Jingdezhenin mestarien luomat parhaan keisarillinen tuomioistuin osti tai vietiin.1400-luvulla täällä luotiin uuneja, jotka toimivat sisäpihan tarpeisiin. Yhdessä brokatin ja sametin kanssa. lähetetty "Silkkitietä" pitkin Lähi-itään ja Eurooppaan, siellä oli myös kiinalaista posliinia.
Yli 2000 tuhatta vuotta vanhan Jingdezhenin historia on kirkas sivu kiinalaisen kulttuurin historiassa. Kaupunki syntyi kaoliinisaven kehittyessä Gaolin-vuorella. Uunien määrä kasvoi vuosittain, ja Jingdezhenin kukoistuksen aikana se saavutti useita satoja. Kaivausten aikana löydettiin uunien jäännökset, jotka rakennettiin Tang-dynastian aikakaudella, eli 1200 vuotta sitten. Muinaisten posliiniesineiden sirpaleet antavat käsityksen siitä, että täällä ammuttiin erittäin kauniita posliinia. Kaivausten avulla on voitu palauttaa kokonaiset vaiheet kiinalaisen posliinin historiassa.Posliinivalmistuksen salaisuuksien estämiseksi joutumasta vääriin käsiin Jingdezhenin kaupunki, jossa päätuotanto sijaitsi, suljettiin illalla, ja kaduilla partioivat aseistetut sotilasjoukot. Vain ne, jotka tiesivät erityisen salasanan, pääsivät siihen tuolloin.

* "Posliinikivi" - kvartsi- ja kiilakivi, josta massa vaivattiin. Tämä kivi louhittiin maakunnassaJiangxi. Kiinalaisen posliinin salaisuus on sen raaka-aineiden salaisuus. Jiangxin maakunta osoittautui aarteeksi "posliinikivestä" - kvartsista ja kiilestä koostuvasta kivestä. Posliinimassa valmistettiin brikettijauheesta "posliinikivestä" (pe-tun-tse) ja kaoliinista (se antaa tuotteelle valkoisuutta). Tuloksena olevaa massaa varastoitiin yli tusina vuotta, jotta se saisi plastisuuden. Erityisen mattapintaisen kiillon varmistamiseksi lasite koostui useista kerroksista, joissa oli erilainen läpinäkyvyys.kiinan keisarillinen tuomioistuin teki valtavia ostoksia: joka vuosi 31 000 ruokaa, 16 000 lautasta lohikäärmeillä, 18 000 kuppia sekä penkkejä ja huvimajoja. Ja vuonna 1415 rakennettiin kuuluisa Nanjing-posliinipagodi.

Soittimia valmistettiin myös posliinista: ne olivat astioita, jotka taputettiin ohuella kepillä. Ehkä täältä alkoi tapa tarkistaa posliiniastioita kevyesti napauttamalla.

Minskin aikakauden ensimmäiset posliiniesineet olivat puhdasta valkoista, ilman taiteellista maalausta, vain hieman lasitetut. Myöhempinä aikoina sinistä sinistä maalia, joka tuotiin Jaava ja Sumatra, käytettiin laajalti tuotteiden maalaamiseen. Ei ole väliä kuinka hyvin pukeutunut tällä maalilla maalattu posliini, se oli taiteellisessa arvossaan huonompi kuin valkoinen posliini. Valkoinen posliini säilytti arvonsa myös sen jälkeen, kun kiinalaiset mestarit alkoivat soveltaa tuotteisiinsa suuria piirustuksia. Kaivaukset ovat vahvistaneet, että kiinalaisen posliinituotannon tekniikka oli tuolloin erittäin korkealla tasolla. Riittää, kun sanotaan, että tuolloin uunien lämpötila oli 1400 astetta.

Yuan-dynastian aikaan nopeasti kasvavasta Jingdezhenin kaupungista oli jo tullut maan posliinituotannon keskus. Tämän kaupungin posliinituotteet eroavat hienosta muodostaan, keveydestään ja kauniista väreistään. Posliiniesineitä "Qinghuatsi" - sinisiä kukkia, "Fenghuatsi" - vaaleanpunaisia \u200b\u200bkukkia "ja Qinghonglinglongs" - pienikokoisia sinisiä kukkia, "Botay" - läpinäkyvää posliinia - pidettiin korvaamattomina aarteina ja ne palvelivat parhaana lahjana keisarillisen perheen keskuudessa ja palatsin aatelisto.

Seuraava posliinikehityksen kehitysvaihe on Ming-dynastian ajanjakso XIV-vuosisadan puolivälistä XVII-luvun puoliväliin. Koboltti on edelleen suosikki maalausmenetelmä, mutta siitä tulee monimutkaisempi ja näkyviin tulee hyvin monimutkainen kaksinkertaisen polttamisen tekniikka. Ensinnäkin tuote peitetään koboltinsinisellä maalilla, se poltetaan korkeassa lämpötilassa ja sitten levitetään yliglaasimaaleja - keltainen emali, vihreä, violetti ja erittäin mielenkiintoinen maali, niin kutsuttu "rautapunainen", jolla on laaja erilaisia \u200b\u200bsävyjä kellertävästä okkerista purppuranpunaiseksi ...Kiinan Nanjingin kaupungissa oli yhdeksän kerroksinen torni, joka oli peitetty ylhäältä alas monivärisillä posliinilaatoilla. Sitä kutsuttiin nimellä - posliinitorni.Kuuluisa kiinalainen navigaattori Zhenghe Ming-dynastian aikana purjehti 7 kertaa Itä-Aasian ja Afrikan maihin. Hänen tavaroidensa ja lahjojensa joukossa oli monia tällaisesta posliinista valmistettuja esineitä.

Lasite valmiisiin posliinituotteisiin levitettiin useita kerroksia vaihdellen kunkin kerroksen läpinäkyvyysastetta. Tämä tehtiin antamaan astioille erityinen matta kiilto. Kobolttia ja hematiittia käytettiin maaleina, jotka sietävät korkeita lämpötiloja hyvin polttamisen aikana. Kiinalaiset alkoivat käyttää viimeistelyä emalimaaleilla vasta vuonna17. vuosisata.Muinaiset mestarit käyttivät yleensä maalauksessa temaattisia juonteita ja monimutkaisia \u200b\u200bkoristeita, joten useat ihmiset maalasivat yhden tuotteen. Jotkut esittivät ääriviivat, toiset maalasivat maisemia ja toiset - ihmisten hahmoja.

Mingin (14-17 vuosisataa) ja Qingin (17-20 vuosisataa) aikakaudella menetelmää koristella posliini karkealla koboltilla käytettiin laajalti. Varhaiset Minskin esineet, joissa oli koboltti-lasimaalaus, erotettiin vaaleanharmaansinisellä sävyllä, useimmiten maalauksessa käytettiin kukka-koristetta. 1400-luvun alussa, samanaikaisesti koboltin kanssa, alettiin käyttää luonnollista alkuperää olevaa punaista maalia. 1500-luvun puolivälistä lähtien koristelumenetelmä, joka tunnetaan nimellä "doutsai" (kilpailevat maalit), yhdistelmä aluslasikobalttia ja kirjavia emalimaaleja, tuli hyvin yleiseksi. Yleensä Minskin aikakaudelle oli ominaista uuden tyyppisten värillisten lasiteiden ja emalimaalien keksiminen, joita käytettiin laajalti posliinituotannossa.

Qingin aikakausi.

1500-luvulta lähtien eurooppalaiset ovat kiinnostuneet kiinalaisesta posliinista. Ensimmäinen asia, jonka Kiinaan saapuneet katoliset lähetyssaarnaajat yrittivät tehdä, oli selvittää arvokkaan kiinalaisen posliinin salaisuus, koska posliinia kutsuttiin "kiinalaiseksi salaisuudeksi". Mutta eurooppalaiset tunnistivat hänet vasta 1700-luvulla. Euroopan kuninkaalliset ja ruhtinaalliset tuomioistuimet maksoivat kullasta arvokkaista maljakoista. Tiedetään jopa, että Saksin Augustus vaihtoi 1700-luvun alussa useita kranaatteja posliinimaljakkoihin Preussin kuninkaan Frederickin kanssa.

Kiinalaiset käsityöläiset liimasivat posliinikupin kahdesta puoliskosta - ulkoisesta ja sisäisestä, kun taas niiden pohjat ja ylemmät vanteet olivat tiukasti kiinni. Kupin sisäpuoli oli maalattu kukka-koristeilla, ja avoimen ulkopuolen puoli pysyi valkoisena. Kun teetä kaadettiin siihen, pienimmän kupin hieno maalaus oli näkyvissä posliinipitsin läpi.Mutta yllättävimpiä eurooppalaisille olivat posliiniastiat, joiden väri oli harmahtava ja joiden seinillä oli ulkonevia kuvioita. Kun kuppi oli täynnä teetä, siihen ilmestyi meriaaltoja, levää ja kalaa.

Monet ulkomaalaiset yrittivät selvittää posliininvalmistuksen kiinalaista salaisuutta kauppiaana tai matkailijana, mutta kukaan ei saanut vastauksia kysymyksiinsä. Vain yksi henkilö onnistui pääsemään lähelle tämän mysteerin ratkaisemista. Hänen nimensä oli D "Antrecoll, ja hän oli Ranskasta. Pienestä iästä lähtien, päättäen paljastaa Kiinan salaisuuden, hän teki kaikkensa. Hän oppi kiinan kielen ja tavat. Hän käyttäytyi hiljaa ja kohteliaasti - kumarsi rikkaita vastaan. eikä kirkastanut köyhien edessä, edes auttanut heitä. Hän rakasti kertoa mielenkiintoisia ja opettavaisia \u200b\u200btarinoita, oli miellyttävä keskustelija, joten he tottuivat nopeasti häneen ja hänestä tuli yksi kiinalaisista. Mutta hän ei koskaan kysynyt posliinista.

Eräänä päivänä hänet esiteltiin rikkaalle miehelle, jolla oli kiinalainen tehdas. Rikas mies kutsui D "Antrecollan vierailulle, ja ovela ranskalainen matkalla taloon kumarsi palvelijoiden lisäksi myös polun sivuilla olevia puita ja pensaita. Herras piti älykkäästä ulkomaalaisesta, joka , juonut vaatimattomasti teetä, kertoi mielenkiintoisia tarinoita, ja rikas mies kutsui hänet Jingdezhenin kaupunkiin, jossa suurimmat kiinalaiset tehtaat olivat ja johon ulkomaalaisia \u200b\u200bei sallittu. Siellä D "Antrekoll oppi jotain ...

Posliinin valmistus - 1825. Guangzhou, Kiina. Gouache paperilla

Kävi ilmi, että palkinnot on valmistettu valkoisesta jauheesta - kaolini ja siihen lisätään jauheena jauhettua tsishi-kivi. Tuotteet ammutaan uuneissa, erityisissä savipatoissa. D "Entrecoll pystyi jopa näkemään, kuinka ruukut työskentelevät ja miltä uunit näyttävät. Hän kirjoitti matkastaan \u200b\u200bkirjan, joka julkaistiin paitsi Ranskassa myös muissa maailman maissa. Mutta ei D" Antrecoll, eivätkä tutkijat, jotka lukivat hänen kirjansa, eivätkä paljastaneet posliinin valmistamisen salaisuutta - kaoliinia ja tsishikiveä ei tunnettu Euroopassa. Kiinalainen mysteeri pysyi ratkaisemattomana ... Itsenäiset löydöt ja kemialliset kokeet alkoivat.

1700-luvun puolivälissä, kun Frederick I hallitsi Preussia, Berliinissä asui kuuluisa proviisori Zorn, jolla oli opiskelija Johann Bötger. Betger oli erittäin taitava opiskelija, ja farmasian opiskelujen lisäksi hän oli kiinnostunut alkemiasta. Frederick I sai tietää alkemian onnistumisista ja käski tuoda apteekkarin opetuslapsen hänen luokseen, jotta hän tekisi filosofin kiven avulla hänestä kultaa lyijystä. Kuultuaan tästä Bötger pakeni salaa Berliinistä ja asettui naapurimaalle Saksiin.

Tuolloin Sachsenia hallitsi Augustus Vahva (joka kerran vaihtoi kiinalaiset maljakot sotilaiden joukkoon). Saatuaan selville, että alkemia, Preussin pakolainen, asui Saksiin, Augustus käski hänet tuoda hänen linnaansa Albrechtsburgiin. Tällä kertaa Betger ei onnistunut pakenemaan ja hänet tuotiin vaaleille. Augustus Vahva, kuten Frederick I, vaati nuorta tutkijaa muuttamaan metallin kullaksi. Kuuntelematta Boettgerin vakuutuksia siitä, että tämä oli mahdotonta, hän kielsi häntä jättämästä linnan portteja, kunnes Boettger totteli käskyä. On syytä huomata, että tutkijalle tarjottiin kaikki olosuhteet - suuri valoisa huone, oma palvelija, moderni laboratorio. Johann Bötger pysyi kuitenkin vankina.

Tuolloin Sachsenissa asui Ehrenfried Tschirnhaus, joka johti saksilaisen lasi- ja teleskooppilinssitehtaan. Vaalipiiri päätti esitellä Betgerin Chirnauzille, jotta tämä auttaisi alkemistia käynnistämään nopeasti robotin kullanvalmistuksessa. Chirnauz osoittautui paitsi hyväksi tutkijaksi myös älykkääksi. Hän ehdotti Betgerille, että se ei huokoisi liukenematonta tehtävää tehdä kullasta lyijyä, vaan kokeilla jotain todellisempaa - ratkaista kiinalaisen posliinin arvoitus. Myydessään sitten posliininsa painonsa kullassa, vaalija vapauttaa tutkijan lopulta vapauteen.

Johann Bötger ja Ehrenfried Tschirnhaus aloittivat yhdessä posliinityöt. He kokeilivat kaikenlaista savea, lukivat kirjan D "Entrecolla Kiinasta, pyysivät vaaliruhtinaa rakentamaan uuden uunin posliinin polttamiseen. Pitkän ja kovan työn jälkeen he saavuttivat menestystä. Bötger esitteli August Strongille ensimmäisen Saksista valmistetun kupin. posliini - vain kuppi ei ollut valkoinen ja tummanpunainen.Saksilainen punainen posliini oli myös suosittu, ja bagachi osti sen innokkaasti. Vain tummalla taustalla moniväriset piirustukset eivät olleet havaittavissa, joten tällaiset astiat oli koristeltu veistetyillä kuvioilla ja koristelistalla.

Boettger jatkoi työtä. Ajan myötä Ehrenfried Chirnauz kuoli ja Johann jäi yksin. Työskentely ei sujunut hyvin, mutta Betgerille auttoi mahdollisuus ... Kerran, kun palvelija tuli hänen luokseen vääntämään peruukkia, Betger, jolla ei ollut mitään tekemistä, alkoi vaivata jauhetta käsillään. Ja oi, ihme! Hänet muovattiin pieneksi palloksi. Yleensä jauhe ei tartu, mutta tämä näytti taikinalta. Johann kysyi kampaajalta jauhetta. Hän vastasi, että oikean ostaminen oli kallista, joten hän käytti savea ... Johann tarttui ruutuun jauhetta ja juoksi laboratorioon. Taikinan vaivaamisen jälkeen hän varmisti, että savi oli sama kuin kiinalainen, jota kutsuttiin kaoliiniksi.

Vuonna 1710 Meissenissä avattiin Euroopan ensimmäinen posliinitehdas. Myymälöissä alkoi myydä punaista, valkoista saksilaista posliinia. Astiat asetettiin kultaan ja hopeaan, koristeltu kukkaseppeleillä ja asetettiin jalokiviä. Pian kynttilänjalat, kattokruunut, ihmisten ja eläinten hahmot ja hahmot alkoivat valmistaa posliinista. Saksin (tai Meissenin) posliinitehdas on edelleen olemassa, ja sen tuotteita myydään kaikkialla maailmassa.

Mutta Vahva Augustus ei päästänyt Johann Bötgeriä irti - hän pelkäsi paljastavansa posliinin valmistuksen salaisuuden. Nuori tiedemies kuoli vaalilinnassa. Mutta hänen nimestään tuli kuuluisa kaikkialla maailmassa - Johann Bötger, ensimmäinen eurooppalaisen posliinin luoja.

Kerran Venäjän kuningatar Elizabeth sai posliinia lahjaksi Saksin vaaleilta. Hän päätti pysyä naapureidensa kanssa, ja hän kutsui paroni Tšerkasovin ja käski hänen rakentaa uuden posliinitehtaan. Tšerkasov pelästyi - kuinka voit rakentaa tehtaan, jos kukaan ei todellakaan tiedä mitään posliinista? Pian hän kutsui ulkomailta Konrad Gungerin, joka vakuutti tuntevansa itse Johann Bötgerin ja myös osaa valmistaa posliinia.Pietariin päätettiin rakentaa uusi posliinitehdas vanhan tiilitehtaan alueelle, jotta aikaa ei tuhlata rakentamiseen. Kun Gunger oli matkalla Venäjälle, Cherkasov alkoi etsiä hänelle sopivaa avustajaa, perehtynyt keramiikkaan. Paronia suositeltiin kaivosinsinöörille Dmitry Ivanovich Vinogradoville, joka opiskeli Moskovassa, Pietarissa ja Saksassa, ja Cherkasov otti hänet Gungerin avustajaksi.

Tällä hetkellä kuuluisa savituotteisiin erikoistunut kauppias Opanas Kirilovich Grebenshchikov asui Moskovassa kolmen poikansa - Peterin, Andreyn ja Ivanin kanssa. Hän päätti ryhtyä kannattavampaan liiketoimintaan, hän rakensi fajanssitehtaan ja otti savea Moskovan lähelle, Gzhelin alueelle. Savea oli kahta tyyppiä - kuiva "hiekkainen" ja öljyinen "milivka". Vain nuorin poika, Ivan, jatkoi temppujen pelaamista savella ja yritti paljastaa posliiniastioiden salaisuuden.Paroni Gunger ja Vinogradov lähettivät myös Grebenštšikoville tutustumaan Gzhel-saviin ja päättämään, voidaanko niitä käyttää posliinin valmistukseen. Tutkittuaan savea Gunger ja Vinogradov ottivat molemmat lajit ja palasivat Pietariin.Ajan myötä kävi ilmi, että Konrad Gunger ei suinkaan ollut mestari. Hän ei sanonut mitään posliinin valmistamisen salaisuudesta, tekemistä - hän ei tehnyt mitään, vain vaati rahaa ja esitti vasta vuoden lopussa kupin, joka ei edes muistuttanut posliinia. Tšerkasov vihastui ja potkaisi Gungerin ulos ja asetti Vinogradovin johtoon.Ja Vinogradov ryhtyi asioihin. Hän luki yhdessä ystäviensä - mestari Nikita Voinin ja taiteilija Andrey Chernyn kanssa - vuoren kirjoja, opiskeli savea Venäjän eri osista, jauhoi vuorimineraaleja jauheiksi yrittäen löytää kuuluisan tsishikiven.

Kaksi vuotta työn aloittamisen jälkeen Vinogradov esitteli ensimmäisen venäläisvalmistetun posliinikupin - pienen, ilman kahvaa, mutta posliinista. Tämä kuppi on säilynyt tähän päivään saakka. Nyt hän on Venäjän museossa Pietarissa.

1748 on venäläisen posliinin syntymävuosi. Sen jälkeen kun paroni Tšerkasov näytti Elizaveta Petrovnalle uuden ylellisen posliinisarjan Venäjän tuotannosta, tehtaalle laski monia tilauksia.

Vinogradov ei kyennyt selviytymään heistä, ja siksi Cherkasov, epäillen Vinogradovia laiskuudesta, lähetti tehtaalle valvojan, eversti Khvostovin, joka oli erittäin töykeä työnjohtajille.Khvostov vahvisti välittömästi omat sääntönsä. Vinogradov suljettiin työpajaan ja hänen päällensä asetettiin vartija, joka kehotti häntä säännöllisesti. Taiteilija Andrei Cherny oli ketjutettu, kun hän vastasi pomolleen käskystä olla laiska vaan työskennellä vielä nopeammin.

Paroni Tšerkasov ei kiinnittänyt huomiota Vinogradovin kirjallisiin valituksiin, mutta käski hänen kohdella käsityöläisiä vielä tiukemmin.Sorrosta huolimatta Vinogradov jatkoi joka tapauksessa työtä, edistyi ja saavutti erinomaisia \u200b\u200btuloksia.

Kuninkaallisen palveluksen jälkeen hän valmisti ruokia, nuuskalaatikoita, hahmoja. Vinogradov kirjoitti saavutuksensa ja löytönsä kirjaan nimeltä "Yksityiskohtainen kuvaus puhtaasta posliinista, sellaisena kuin se on Venäjällä".Laitos on laajentunut yhä enemmän ajan myötä, jopa teini-ikäiset kävivät töissä sen hyväksi. Nyt se on posliinitehdas, joka on nimetty I: n mukaan. MV Lomonosov Pietarissa.

Ja Ivan Grebenštšikov lähetti parhaan posliinikupin paroni Tšerkasoville ja pyysi taloudellista apua uudelle tehtaalle. Mutta Cherkasov ei vastannut, ja Grebenštšikov, yrittäessään perustaa tuotannon itse, meni konkurssiin.Tiedetään, että englantilainen kauppias Franz Gardner osti sen velkavankilasta.

Verbilkin kylään, Dmitrovskyn piiriin, hän rakensi posliinitehtaan Grebenštšekoville, jossa hänestä tuli pääkäsityöläinen. Mutta posliinimyynnin voiton sai Franz Gardner ... Tämä tehdas on edelleen olemassa, ja tämän tehtaan valmistamia ruokia kutsuttiin Verbilin posliiniksi.

Joten 1700-luvulla keksittiin eurooppalainen posliini. Kiinnostus kiinalaiseen posliiniin ei kuitenkaan ole vähentynyt. East India Companyn alukset tulivat Amsterdamiin, joka toi valtavan määrän posliinituotteita: täällä on sarjoja ja valtavia viiden maljakon palatsisarjoja sekä koristeita avoimille kaapeille ja hyllyille sekä takoille.

Valtava määrä maalaustyyppejä ilmestyy. Uusien maalien käyttöönoton ansiosta 1700-luvun lopulla ilmestyy jopa kokonaisia \u200b\u200bmonivärisiä koostumuksia, joita Euroopassa kutsutaan perheiksi. Tämä on musta perhe, jossa mustan taustan maali on hallitseva, tämä on vihreä perhe, jossa tärkeimmät ovat kaksi vihreää sävyä muiden polykromisten emalien läsnä ollessa, ja vaaleanpunainen perhe - tämä maali muodostetaan lisäämällä tietty määrä kultaista trikloridia emaliin ja hämmästyttävä vaaleanpunainen tai vaalean violetti maali polttolämpötilasta riippuen.

On huomattava, että maalauksella, koristeilla ja jopa tuotteiden muodoilla itsessään ei ollut vain koristeellista kuormitusta, vaan niiden tarkoituksena oli paitsi sisustaa sisustus myös niillä oli syvä symbolinen merkitys, joka oli koodattu sisustukseen. Esimerkiksi herkkä meijoa-luumu symboloi uutta vuotta, symboloi iloa, onnea, elämän alkua ja luumujen yhdistelmää bambun ja männyn kanssa, mikä näkyy upealla lasilla 1700-luvun alun harjoille (maalattu koboltti), ovat kylmän talven kolme ystävää - kestävyyden, ystävyyden ja taipumattoman tahdon symboli.

Qing-aikakauden aikana kaikkien olemassa olevien posliinityyppien tuotanto jatkui. Qing-posliinin kehityksen loistavin ajanjakso oli 1700-luku, jolloin sadat työpajat toimivat kaikkialla Kiinassa. Niistä erottuvat Jingdezhenin tehtaat, jotka tuottivat erittäin taiteellisia ja laadukkaita tuotteita. Lasite, jolla tavarat peitettiin, erotettiin värien rikkaudesta ja moninaisuudesta. Tällä hetkellä etusija annettiin yksiväriselle lasiteelle. Tähän asti alukset ja maljakot on peitetty ns. "tulinen lasite" ja "naudanvärinen" lasite. 1700-luvulle mennessä vaaleanpunaisen emalimaalin keksintöä alettiin käyttää laajalti yhdessä muiden emalivärien kanssa. Euroopassa posliini alkoi jaotella keltaiseksi, vaaleanpunaiseksi, mustaksi ja vihreäksi vallitsevan emalimaalin tai lasiteen väristä riippuen. Tuolloin posliinituotteet erottautuivat poikkeuksellisen erilaisilla muodoilla, ilmestyi suuri määrä hahmoja. Uusien muotojen mestarien etsintä toisinaan johti liialliseen vaatimattomuuteen ja joskus materiaalin tunteen menetykseen, mikä ilmeni pronssin, puun jne. Jäljitelminä. Posliinituotteet paitsi menivät kotimarkkinoille myös kääntyivät yhdeksi tärkeimmistä vientituotteista ... 1800-luvun lopulla posliinituotannon lasku alkoi.

Kiinassa on useita posliinintuotantokeskuksia - Liling Hunanin maakunnassa, Tangshan Hebein maakunnassa, Yixing Jiangsun maakunnassa, Zibo Shandongin maakunnassa. Eri paikoissa tuotetut posliinit erotetaan tyyliltään ja väriltään.

Jo ennen posliinin keksimistä itäisissä maissa ja Euroopassa käsityöläiset tekivät muinaisista ajoista lähtien kauniita savesta astioita, jotka olivat samanlaisia \u200b\u200bkuin posliini, mutta painavampia ja paksut seinät. Sitä kutsuttiin fajanssiksi. Käsityöläiset yrittivät jäljitellä saviastioita muistuttamaan posliinia, peittäen ne myös valkoisella lasilla, ja he kuvasivat kiinalaisia, lohikäärmeitä ja taloja, joissa oli kolminkertainen katto. Jopa maalit otettiin samoin kuin Kiinassa. Mutta vain tämä oli edelleen väärennös, varsinkin kun keramiikka ei soinut kuin posliini, jos koputat siihen kynsilläsi. Ja kukaan ei onnistunut rekonstruoimaan kuuluisia posliinikuppeja saviastioista. Fajansin mestareiden joukossa oli kuitenkin suuria tekijöitä, joiden teoksia pidetään edelleen museoissa ympäri maailmaa.

Kiinan muodostamisen jälkeen hallitus alkoi rakentaa tuhoutuneita posliinitehtaita. Työhön osallistuivat tunnetut käsityöläisten mestarit. Paljon työtä on tehty palauttamaan kadonneet väriaineiden reseptit ja paahtomenetelmät. Nykyaikaiset korkealaatuiset posliinituotteet todistavat menneisyyden parhaiden perinteiden ja merkittävien uusien saavutusten jatkumisesta.

Vuosisatojen ajan kehittynyt kiinalainen posliini saa uuden elämän 1900-luvulla.

Kiinnostus on korkea sekä antiikkiesineiden suhteen, jotka ovat erittäin arvostettuja ja herättävät kiinnostusta kaikissa huutokaupoissa, että moderneista, ja lisäksi ilmestyy hämmästyttäviä, upeita kirjoitusteoksia, joissa yhdistyvät perinteet ja innovatiiviset ideat.

Protokeramiikka, YUAN TAO-QI,原陶器

Keramiikka on yksi vanhimmista, ihmisen hallitsema. Kiinalaisessa perinteessä hänen keksintönsä johtuu legendaarisista hallitsijoista Shen Nong (jumalallinen maanviljelijä) ja Huang Di (keltainen keisari). Ja modernit arkeologiset kaivaukset osoittavat, että keltaisen joen keskiosassa jo neoliittikaudella (VIII vuosituhannella eKr.) Taidetta työskennellä saven kanssa (kiinaksi kutsutaan tao chi, 陶器) oli melko pitkälle kehitetty.

Tärkeimmät taloustavarat ja rituaalitarvikkeet olivat kupit bo (缽) kulhot kynä (盆) kulho wan (碗) lasit lahti (杯) astiat- panoroida(盤), lasit doe korkealla jalalla (豆), kattilat- uh(釜) ja jalustat dekaani (鼎), kattilat guan (罐) ja kannut hu (壺).

kuvassa: astia Yangshaon neoliittisesta kulttuurista (V-II vuosituhat eKr.)

Raaka-aineiden valmistus alkoi kiven sisältämien epäpuhtauksien ja roskien poistamisella. Savi laimennettiin veteen ja ravisteltiin, raskas savimassa laskeutui pohjaan ja roskat nousivat pinnalle ja poistettiin. Puhdistusaste määräsi tulevan keraamisen testin laadun. Saven kutistumisen vähentämiseksi kuivauksen aikana ja astioiden halkeilun estämiseksi polttamisen aikana keraamiseen taikinaan lisättiin kvartsia (karkean hiekan muodossa), hienoksi murskattua helmihelmi-osterikuorta, talkkia ja samottia.

Tulevien tuotteiden muovaus tehtiin manuaalisesti ilman potteripyörää: savinauhoista, jotka valssattiin renkaiksi tulevan tuotteen leveydellä, rakentaen päällekkäin (nauhakeramiikka). 4. vuosituhannen lopussa - 3. vuosituhannen alussa eKr. (eli melkein tuhat vuotta aikaisemmin kuin Välimerellä), käytettiin myös potterin pyörää, mutta monimutkaisia \u200b\u200btuotteita veistettiin edelleen käsin.

Astioiden seinät kiillotettiin bambukampailla, luu-, puu- tai keraamisilla kiillotusaineilla, kunnes tunnusomainen kiilto ilmestyi. Kiillotuksen jälkeen astia upotettiin nestemäiseen saviliuokseen, kuivattiin ja levitettiin kerros engobea (lasin edeltäjä, värillinen koristeellinen savipohjainen pinnoite). Engobed-pinnalle levitettiin maalia: geometrinen tai kukka-koriste, kuvia kasveista, eläimistä ja ihmisistä. Yksiväriset keramiikat voitaisiin myös koristaa veistetyillä (kaiverrukset terävällä tai tylpällä instrumentilla), leimatulla (punosten, köysien, kasvien siementen, lehtien ja viljanjäljet) ja valetuilla (kuperat raidat ja kuviot) koristeilla.

kuvassa: Yu-tao (釉陶, lasitetut keramiikka), II vuosituhat eKr e.

Shang-Yin-aikakauden (II vuosituhat eKr.) Tuotteita nykytaiteen historiassa kutsutaan yuan-shi(原始瓷), "Primitiivinen posliini" tai "Protofarfor"... Nämä tuotteet poltettiin 1050–1150 ° C: n lämpötilassa, ja niitä valmistivat työpajat, jotka sijaitsevat keltaisen joen keski- ja alajuoksulla (Henanin maakunnan pohjoispuolella) sekä Keski- ja alajuoksun alueilla. Jangtse (modernissa Anhuin maakunnassa Huangshan-vuorten alueella, Jiangsu - Taihu- ja Zhejiang-järvien alueella, Hangzhoun ja Tiantain vuoristossa).

kuvassa: lasitettu keramiikka yuanshi qingqi, 原始 瓷 , 1. vuosituhat eKr

Pitkän historian ajan keramiikan tekniikoita on parannettu monta kertaa, mutta ydin on pysynyt muuttumattomana. Ja tänään, savi kaivetaan maasta, kuivataan, murskataan, pestään ja kovetetaan, sekoitetaan erilaisiin lisäaineisiin, muovataan, koristellaan maalauksella, veistämällä tai applikoinnilla, peitetään lasiteella ja poltetaan.

KERAMIKKA-TAO陶 ja PORCELAIN瓷

Sekä posliini että keramiikka sisältävät posliinikivikaoliniittia (kiinalaisessa gaolin tu, 高嶺土), geologisten prosessien aikana muodostunutta ainetta alumiinista ja piipitoisista kivistä (kemiallinen kaava: Al20 2Si02 2H20). Termi tulee paikannimestä Gaolin (高陵, High Hills), joka on mäkisen harjanteen nimi Henanin ja Hebein maakuntien risteyksessä. Kiinaksi kaikki kaoliinia sisältävät keraamiset lajikkeet, posliini mukaan lukien, on merkitty sanalla tsy 瓷. Keraamisen taikinan koostumuksen ja teknisen prosessin erityispiirteiden mukaan tsy on jaettu moniin lajikkeisiin.

kuvassa: posliinikiven louhinta Gaolin-vuoristossa

Rakenteesta riippuen keraamiset tuotteet voivat olla hienoja (hienorakeisia tai lasiaisia \u200b\u200bsirpaleita) ja karkeita (karkearakeisia sirpaleita). Hienokeramiikkaa ovat posliini, savi, majolika ja kivitavara. Posliinituotteissa on homogeeninen, läpikuultava, erittäin kova sirpale, jota ei naarmuta veitsellä eikä ime vettä, ja renkaat napautettaessa. Fajanssi-, majolika- ja kivitavarat ovat huokoisia, läpinäkymättömiä, helposti naarmuuntuvia, hygroskooppisia (veden imeytyminen 9-15%). Posliinituotantoon kuuluu komponenttien perusteellinen alustava puhdistus, joten posliininsirpale erottuu sen valkoisuudesta. Keramiikan sirpale on vihertävää, kermaista tai harmahtavaa.

Posliini luokitellaan kovaksi ja pehmeäksi. Kiinteä aine sisältää 47-66% kaoliinia, 25% kvartsia ja 25% maasälpä. Pehmeä koostuu 25-40% kaoliinista, 45% kvartsista ja 30% maasälpästä. Keramiikan osalta se voi sisältää eri osuuksia yllä mainituista komponenteista, samoin kuin liitu, flux ja muut lisäaineet. Keramiikan polttolämpötila vaihtelee 1050 ° C: sta 1250 ° C: seen, ja posliinia poltettaessa sen on oltava vähintään 1300 ° C, jotta keraamisen massan molekyylirakenne muuttuu, ja siitä tulee lasimainen ja täysin vedenpitävä. Kova posliini on tulenkestävin ja vaatii polttolämpötilan 1400 ° C - 1460 ° C.

kuvassa: Jingdezhen-posliini

Kiinan kaakkois- ja eteläosissa on valtavia kaoliinia sisältävien kivien kerrostumia. Ne ovat kerroksittain, ja syvyydestä ja erityisestä maastosta riippuen ominaisuudet eroavat merkittävästi. Koko historian ajan näissä maissa on syntynyt, kukoistanut ja rappeutunut lukuisia keramiikkakeskuksia, jotka on järjestetty suurten uunien ympärille. Jokaisella heistä oli oma tunnistettavissa oleva tyyli, teknologiset menetelmät ja työn organisointi.

TAKA-YAO 窑

Varhaisimmissa vaiheissa uunit olivat pystysuoria rakenteita, joiden korkeus oli 1-3 m ja halkaisija 2-3 m. Ampumakammio sijaitsi suoraan tulipesän yläpuolella. Yläosaan tehtiin suorakaiteen muotoisia reikiä, joiden läpi savu ja kaasut poistettiin, mikä mahdollisti tasaisemman lämpötilan varmistamisen palokammiossa.

Taistelevien valtioiden aikakaudella (V-III vuosisataa eKr.) Ilmestyi uuneja, joissa polttokammio ei sijainnut suoraan tulipesän yläpuolella, vaan sivussa. Heillä oli jonkin verran pitkänomainen muoto, josta he saivat nimensä Mantou (馒头 窑, "Pampushka"): keskimäärin noin 2,7 m pitkä, 4,2 m leveä ja noin 5 m korkea. Lämmin ilma uunista kulki kaltevan savuhormin läpi ja kolmen haaran läpi se tuli polttokammioon pienten suorakulmaisten reikien kautta. Tällainen laite mahdollisti suuremman lämpötilan tasaisuuden. Poltettavat tuotteet asetettiin uuniin upokkaina pinoissa useissa riveissä. Ennen ampumisen alkua lastausaukko täytettiin tiilillä ja peitettiin savella. Kuuluisa Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao-posliini ammuttiin Mantou-uuneissa. Joissakin paikoissa vastaavia rakenteita käytetään edelleen ampumiseen.

kuvassa: Mantou-yaon muinainen uuni

Viiden dynastian aikakaudella Danxingin (territory, soikeanmuotoiset) uunit ilmestyivät Jiangxin maakunnan alueelle, jotka ovat nouseva kaareva tunneli (noin 3 ° kaltevuuskulma), jonka uuni on sijoitettu syvennykseen. Tunnelin katossa (joka muistuttaa maahan haudatun jättimäisen kannun yläosan muotoa) oli reikiä poistoilman poistamiseksi. Työntövoiman loi korkea putki. Sisätilan tilavuus oli 150-200 kuutiometriä. Polttoaineena käytettiin mäntyä. Tunnetuimmat tähän päivään säilyneet Danxing-uunit sijaitsevat Jingdezhenin alueella.

kuvassa: Danxing-uuni

Song-dynastian hallituskaudella ilmestyi Long Yao -rakenne, Dragon Furnace: suuri tiiletunneli (15 metriä pitkä, 2-3 metriä leveä ja 2 metriä korkea), joka rakennettiin kukkulalle. Lohikäärmeuunin suunnitteluominaisuus oli putken puuttuminen. Työntövoiman loi korkeusero: mäen kallistuskulma oli 23 °. Tuli sytytti alapuolelle ja laittoi valtavan määrän polttopuuta alla olevaan uuniin (lohikäärmeen päähän). Kuuma ilma meni kaarevan tunnelin läpi ylhäältä ulostuloon (Dragon's Tail). Tunnelin sivuilla oli ikkunoita ampuvien esineiden lataamista varten, holvissa oli ylimääräisiä reikiä ilman vetoa varten. Lämpötila tällaisessa uunissa oli 1400 ° C. Aihiot ammuttiin avoimella ja suljetulla tavalla. Ensimmäisessä tapauksessa liekin vaikutuksesta esineiden pinta suli, väri muuttui arvaamattomasti ja hyljinnän osuus oli suuri. Poltetun tuotteen suojaamiseksi se laitettiin tulenkestävään keraamiseen astiaan (suljettu, muhvelimenetelmä).

kuvassa: Lohikäärme

Ampumisen edellyttämän lämpötilan saavuttamiseksi on rakennettava erittäin korkea tulipalo. Tämä tarkoittaa, että tarvitset paljon polttopuuta, paljon hiiltä, \u200b\u200bpaljon ihmisiä, jotka ylläpitävät ja valvovat sen lämpötilaa, jonka tulisi olla vakio ja pidettävä optimaalisella alueella. Suurella uunilla kestää kauan lämpöä ja se jäähtyy useita päiviä. Siksi ampuminen on koko tapahtuma. He valmistautuvat siihen viikkoja ja polttavat samanaikaisesti kaikkien ympärillä elävien keraamisten aihiot.

kuvassa: Long-yao toiminnassa

Keramiikka on tulitaide. Lopputuotteen laatu riippuu lähtöaineesta, muovaustaidosta ja uunin polttamisesta. Kaikki, mitä mestari tekee, hän tekee ennen ampumista, ja tuli joko hyväksyy työnsä tai lähettää sen hukkaan: lämmön vaikutuksesta työkappale deformoituu ("kutistuu"), sen muoto ja väri muuttuvat. Epätasainen lämmitys, piilotetut viat tai liian korkea lämpötila johtaa aina kuolemaan.

kuvassa: epäonnistuneen ampumisen tulos

Pitkät pensasaidat ja jopa sirpaleista tehdyt pienet rakenteet: muinaisten suurien uunien ympärillä on aina nähtävissä katkenneita kulhoja, maljakoita, kattiloita ja muita esineitä.

kuvassa: katu Jingdezhenin kaupungissa

Moderni sähköuuni on paljon tehokkaampi kuin Lun Yao, jossa lämpötilaa on niin vaikea hallita. Kuitenkin monet kuuluisat mestarit riskistä huolimatta polttavat luomuksensa muinaisissa lohikäärmeuuneissa esivanhempiensa perinteitä noudattaen, koska taito ja perhesalaisuudet peridään useimmissa tapauksissa vanhojen savien ohella - isistä lapsiin.

Lasitettu posliini YU-TSY釉瓷

Huolimatta siitä, että posliini on käytännössä vettä ja kaasua läpäisemätöntä, posliini, kuten keraaminen, on yleensä peitetty läpinäkyvällä lasilla.

Valmistusprosessi yu-tsy , lasitettu posliini, koostuu työkappaleen toistuvasta polttamisesta seuraavan lasikerroksen levittämisen jälkeen. Kerrosten lukumäärä on keskimäärin enintään 4-5, enimmäismäärä on 10, jota seuraa lopullinen polttaminen. Työkappaleen polttamista edeltävä lämpötila oli noin 800 ° C, lasitteen polttolämpötila vaihteli 1200-1300 ° C.

Lasitettujen esineiden väreillä on laaja valikoima värejä ja sävyjä. Yllättävimmän värin antavat siirtymämetalli-ionien liuokset, jotka absorboivat eri aallonpituuksien valoa pitoisuudesta ja hapettumisasteesta riippuen. Rauta-ionit polttoprosessin aikana tapahtuvan redox-reaktion aikana antavat värin keltaisesta ja vihreästä ruskeaan ja mustaan. Mangaani-ionit - violetista ruskeaan, kromi - vaaleanpunaisesta vihreään, koboltti - sininen ja sininen, kupari - vihreästä siniseen. Näiden aineiden käyttämiseksi on välttämätöntä tuntea niiden ominaisuudet hyvin, koska niiden ulkoisten elektronien energiatasot ovat hyvin riippuvaisia \u200b\u200blasitteen koostumuksesta. Siten kupari antaa sinisen värin emäksisessä lasissa ja vihreän lyijylasissa.

Lasite voidaan levittää sekä keraamisiin että posliiniaihioihin. Mitä enemmän kerroksia, sitä voimakkaampi valon diffuusio ja läpinäkyvä syvyys ovat. Mutta lukuisat lasiteikerrokset sakeuttavat huomattavasti tuotteen seinät, joten se on liian massiivinen ja raskas. Siksi tekniikan kehityksen myötä sirun ohenemiseen ja itse lasitteen laadun parantamiseen tuotteista tuli yhä tyylikkäämpi.

kuvassa: Song-posliiniastia Jun-yao-uuneista

QING-CHI lasitettu posliini青瓷

Song Era oli parhaimmillaan qing-tsy , 青瓷, lasitettu posliini, joka tunnetaan tänään eurooppalaisella nimellä "celadon". Rautaoksidi, joka oli osa läpinäkyvää lasiteetta, antoi tuotteille herkät vihreät sävyt, ja toistuva pinnoitus sai niiden pinnat loistamaan ikään kuin kostealta. Posliinialustan ja lasitteen erilaisten jäähdytysnopeuksien vuoksi pinnalle ilmestyi pieniä halkeamia, joita kutsuttiin runollisesti "kabadin siipiksi". Selestisen imperiumin mestareiden upeista luomuksista tuli palatsipäivien koristeita tai lähetettiin lahjaksi ulkomaisten suurlähetystöjen päämiehille.

Suurimmat qing-tsi-tuotannon keskukset olivat Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑. Sadat ihmiset työskentelivät siellä kaivamalla savea, puhdistamalla, jauhamalla ja kuivaamalla sitä, valmistelemalla taikinan ja lasitteen muovaamista, tuotteiden muotoilua ympyrälle tai käyttämällä malleja, sisustajia ja lasitteita, jotka saavuttivat hämmästyttävän erilaiset visuaaliset tehosteet, ja lopuksi ampumisen mestareita .

kuvassa: keraamisen taikinan valmistus

Posliini TEA,柴.

Viiden dynastian (907–960) aikakaudella keisarillista posliinia tuotettiin työpajoissa nykyisen Zheng-choun piirin alueella Henanin maakunnassa (河南 郑州). Ming-historioitsijan Cao Zhaon historiallisten muistiinpanojen mukaan useita epäonnistuneita yrityksiä tyydyttää keisari Zhou Shizongin (周世宗, hallitsija Guo Wei, viimeinen Viiden dynastian aikakaudella, poika, joka nimettiin) Chai Rong ennen adoptiota ,,), Zhengzhou-työpajat hylättiin ja hallitsijan huomio kiinnittyi muihin Xinzhengin eteläpuolella. Kun mestarit kysyivät, mitä keisarillista posliinia pitäisi olla, Chai Rong vastasi: “ Kuin taivas sateen jälkeen» (雨过天晴).

kuvassa: keisari Chai Rong

Tuloksena on upeita paloja upeita värejä ja jaloja muotoja. Nykyaikojen mukaan ”pala posliinia Tee enemmän kuin kultapalkki. " Yksikään tällainen pala ei kuitenkaan ole saavuttanut seuraavia sukupolvia. Zhou Shizongin kuoleman jälkeen kenraali Zhao Kuan-ying anastasi valtaistuimen ja julisti itsensä uuden Song-dynastian keisariksi, joka lopulta yhdisti Kiinan. Zhao Kuan-yingin jälkeläiset välttivät mainitsemasta kaatun Chain taloa ja kaikkea siihen liittyvää. Palatsivälineistä he pitivät parempana tuotteita Yue-choun ja Ding-choun uuneista, kunnes kahdeksas valtaistuimen seuraaja Huizong, keisari, jolla on runoilijan ja taiteilijan sielu, elvytti taivaansinisen posliinitee.

kuvassa: keisari Hui-tsong

Kun keisari Huizong (徽宗) on asettanut valtionhallinnon asiat häikäilemättömien virkamiesten armoille, hän omisti kaikki hallituskautensa 25 vuotta taiteelle - maalaukselle, kalligrafialle ja kirjallisuudelle.

kuvassa: fragmentti Hui-tsongin "Kirjailijoiden kokoelman" (文 会 图, maalaus silkille) vierityksestä, Taipein kansallismuseon kokoelma.

Hän jätti jälkeensä kuuluisat Teetä-muistiinpanot (大觀 茶 論, Da Guan Cha Lun) ja useita kauniita maalaustöitä (Lotus ja kultafasaanit, syksyinen lampi jne.). Hän oli aikansa suurin mestari - innoittamana ja korkeasti koulutettu, moitteettomalla esteettisellä mielellä ja syvimmällä ymmärryksellä taolaisuuden filosofiasta. Ja sinisestä posliinista Zhu Yao -uunista tuli yksi hänen taivaallisen puhtauden käsitteensä objekttisista suoritusmuotoista.

kuvassa: "Nosturit palatsin yli", keisari Huizongin silkkimaalaus, Liaoning-museon kokoelma.

Zhu-Yao汝窑

Yhteisnimellä Zhu-yao 汝窑 Viiden dynastian (907–960) hallituskaudesta Qingin loppupuolelle (1840–1911) Zhu-chou -alueelle 汝州, Kaifengin (nykyinen Baofengin alue) lähelle, oli hajallaan useita keramiikkakeskuksia. SQL, Henanin maakunta) ja qing-tsy, lasitettu posliini, joka perii Tea-posliinin ominaisuudet, 柴.

Zhu: n lasitettu posliini erottui hämmästyttävästä värien pehmeydestä ja siroista muodoista. "Kuten taivas sinisellä, sileä kuin arvokas jade, joka on peitetty ohuella kuviolla kuin cikadan siipi, loistaa aamutähden valossa", runoilijat kirjoittivat hänestä.

Valitettavasti valtion asioiden laiminlyönti päättyi traagisesti: vuonna 1127 Jurchenin joukot valloittivat Kaifengin pääkaupungin. Keisari perheineen ja 14 000 entisen alamaisen kanssa lähetettiin Pohjois-Manchuriaan, missä hän kuoli vankeudessa 8 vuotta myöhemmin. Aikakauden ohella käsityöläiset, jotka tuottivat palatsiin upeita esineitä, ja niiden keramiikkauunit ovat hukkuneet unohduksiin. Monta kertaa myöhemmän historian aikana yritettiin luoda niitä uudelleen, mutta aika tekee aina omat säätönsä ihmisten luomuksiin, ja riippumatta siitä, kuinka hyviä Zhu-posliinin erilaiset kopiot olivat, kukaan ei onnistunut saavuttamaan sen ylittäviä korkeuksia.

kuvassa: kulho Ru-Yao-uuneista, Song-aikakaudelta

Nykyään on säilynyt noin 70 esineitä, jotka loistivat kerran keisarillisten salien valossa - 21 Taipein palatsissa, 17 Pekingissä sekä useita esineitä Shanghain museoissa, Kiinan kiinalaisen taiteen säätiössä ja yksityisissä kokoelmissa. Peitetty lasiteella tien-lan, (天蓝, taivaansininen), feng ching (粉 青, vaaleansininen) ja yue-bai (月白, kuunvalkeus) - Ne kuvaavat puhtaan mielen zen-filosofiaa. Peering pehmeän, läpinäkyvän tekstuurin sileä pinnoite, lempeät kaaret ja herkkä kuvio halkeamia, mietiskellen näitä upeita esineitä uppoutuu rauhan ja harmonian tilaan.

... teen maku, kuten elämän maku, muuttuu kupillisesta kuppiin. Jokaisella uudella lonkalla tulevaisuus kulkee läpi meidän, ohikiitävän nykyisyyden, sekoittuakseen menneisyyteen ja tullakseen osaksi historiaa. Ja vain pienet, tummennetut halkeamat, jotka yhä uudelleen absorboivat ajan hengityksen, pitävät menneiden teejuhlien hehkun muistuttaen, että kaikki kerran kulunut oli elävää ja todellista. Lukemalla heidän monimutkaisen, salaperäisen kuvionsa katsomme ajan pohjattomaan kaivoon ja saamme siihen ohikiitävän heijastuksemme ...

Wang Jian Rong, kiinan kansallisen teemuseon johtaja Hangzhoussa

Vuonna 1952 osana "kulttuuriperinnön elvyttämistä" Zhu-uunien työ alkoi toipua kirjaimellisesti raunioista, ja vuonna 1958 lukuisien tutkimusten ja kokeiden jälkeen vapautettiin ensimmäinen käsityöerä, peitetty vaaleanvihreällä lasilla . doulyui (豆 绿釉). Elokuussa 1983, taivaansininen tianlan-yu (天 recognized) Asiantuntijat tunnustivat Zhu-yao-posliinin paitsi Sungista ylemmäksi, mutta myös huonommaksi. Siitä hetkestä lähtien Ru-yaon nykyaikaisista tuotteista tuli erityisen ylpeä Henanin maakunnan keramiikoista.

Guan-yao, 官窑.

Guan-yao-uuni, joka sijaitsi myös Kaifengin lähellä ja tuhoutui mongolien hyökkäyksen aikana, ja sitten haudattiin lopulta raunioiden alle 1600-luvun tulvan seurauksena, se pysyi historiallisissa maininnoissa ja harvoissa museonäyttelyissä, jotka ovat säilyneet meidän aikanamme. aika. Tyypillinen piirre Guan-yaon esineille oli ohut reunus kaulassa, jota kutsuttiin runollisesti "ruskeaksi". Vanne oli eri sävyjä - vaaleanruskeasta tiilenpunaiseksi ja se muodostui johtuen siitä, että polttamisen aikana lasiteeseen sisältynyt rauta hapetettiin. Tuotteet peitettiin vaaleansinisen, vaaleanvihreän, violetin ja vaaleanpunaisen sävyn lasituksella. Ulkopuolisesti Guan-yaon tuotteet ovat samanlaisia \u200b\u200bkuin Ru-yaon tuotteet, johtuen samojen savien, lasiteiden ja polttotekniikoiden käytöstä.

kuvassa: kulho Guan-Yao-uuneista, kokoelma Pekingin Gugong-museota

Kesä-yao, 钧窑.

Jun-yao-uunit (Jun-choun alue, Henanin maakunta) tuottivat upeita esineitä, jotka oli toistuvasti päällystetty lasiteilla - vaaleanpunainen, karmiinipunainen, liila, violetti, taivaansininen, taivaansininen, violetti ja kirkkaan vihreä. Lasitteen sisältämät piidioksidin, alumiinin, raudan, fosforin ja kuparin hiukkaset osoittivat eri värejä suhteesta ja polttolämpötilasta riippuen. Tekniikka oli hyvin monimutkaista, lämpötila oli joskus 1380 ° C, ja sen seurauksena lähes 70% tuotannosta hylättiin. Nykyään Jun-yaon tuotteita pidetään erittäin arvokkaina ja harvinaisia \u200b\u200bkeräilijöiden keskuudessa.

kuvassa: kulho Jun-yao-uuneista

Ding-yao, 定窑.

Ding-yao-ohutseinäinen valkoinen posliini (sijaitsee Baodingin kreivikunnassa Hebein maakunnassa 河北省 保定市) erotettiin yksinkertaisuudestaan \u200b\u200bja tyylikkyydestään. Kaiverrusta käytettiin koristeena - kuvia aalloista, kelluvista kaloista, eläimistä, leikkivistä lapsista ja kukista. Joskus koristeeksi käytettiin kultaista tai hopeaa reunaa.

kuvassa: kulho Ding-yao-uuneista, kokoelma Pekingin Gugongin kansallismuseosta

Longquan-uunit, 龍泉.

Longquan County on kuuluisa historiallinen ja kulttuurinen keskus, joka sijaitsee Zhejiangin, Jiangxin ja Fujianin maakuntien risteyksessä. 10. vuosisadalla muodostunut paikallisten työpajojen ja uunien verkosto on saanut historiassa yhteisen nimen Longquan 龍泉 (Dragon Source). Länsi-Jin-dynastian (265-316) aikana kaksi veljestä Zhang семьи -perheestä perustivat ensimmäisen posliinitehtaan. Heidän uuninsa sai myöhemmin lempinimen Ge-yao, 哥窑 (Big Brother Liesi) ja Di-yao, 弟 窑 (Pieni veli).

Song-aikakaudella Ge-Yao-uunit tekivät esineitä pääosin valkoisista ja vaaleanvihreistä väreistä, jotka peitettiin mattavalla savun sinisellä lasituksella, jossa oli suurten tummien viivojen verkko. Heillä oli myös "ruskea suu", kuten Guan-yao-posliini.

Di-yaon tuotteille oli tunnusomaista sininen, smaragdi, akvamariini ja kuuluisa "vihreä luumu", meizi-qing, 梅子青 sekä ohut sirpale ja pehmeät muodot. Pian heidän ympärilleen alkoi ilmestyä yhä enemmän työpajoja. XIII-XV-luvuilla Longquanin lasitettu keramiikka levisi Kaakkois-Aasiaan, Lähi-itään ja pääsi Eurooppaan, missä he saivat nimen "celadon". Noin 1300 posliiniesineitä, jotka ovat säilyneet tähän päivään asti, ovat maailman suurimpien museoiden ja yksityisten kokoelmien omaisuutta.

kuvassa: kulho Ge-Yao-uuneista, kokoelma Pekingin Gugong-museota

Longquan-tuotteiden erityispiirre oli, että kukin tuote valmistettiin saman päällikön toimesta kaikissa teknologiavaiheissa. Siten valmistajan sielu on upotettu kuhunkin tuotteeseen, se heijastaa tekijän teknistä tasoa ja alkuperäistä tyyliä. Longquan-posliini kukoisti eteläisessä Song-dynastiassa. Viimeisten kolmesadan vuoden aikana valmistustekniikka on kuitenkin menetetty. Kiinan kansantasavallan perustamisen jälkeen vuonna 1949 alettiin tutkia ja palauttaa muinaista tekniikkaa, joka palautettiin kokonaan vuonna 2000.

Zhejiangin maakunnan matkallamme kuvatun videoleikkeen avulla saat tietää, miten asiat ovat tänään Longquanin posliinitehtaalla.

Lasitettu posliini HEY-TSI 黑瓷

Teeturnaukset do-cha, joka tuli yleiseksi Song-aikakaudella, ja tapa lyödä teetä vaahtoon teki siitä erittäin suositun Hei, musta posliini, kutsutaan myös hei-yu (黑釉, musta lasite), uni jian (乌 泥 建, musta jian-savi) tai zi jian (紫 建 jian violetti). Kuuluisa Da Gua Cha Lun, Dae-ou-iskulauseen alla kirjoitettu tee-essee keisari Huiezongin aikana, toteaa: "... Erityisen arvokas on musta kulho, jossa on tippuneita kuvioita."

kuvassa: Daimao Ban -kulho (Kilpikonnankuori) Jizhoun uunista, Song-dynastiasta

Tumma posliini valmistettiin Jiang-yao, 建 窑 ja Jizhou-yao, 吉 州 窑 uuneissa. Jiang-yao-uunit sijaitsivat Shuiji Zhengin (水 吉,), Jiang-yang Qiu (建 阳 区) alueella Fujianin maakunnan Nanpingin alueella Wuishan-vuorien kaakkoon. Jizhou-yao sijaitsi modernin Jiangxin maakunnan alueella Jizhoun läänissä (tällä hetkellä Jianin kaupungin läänissä, 吉安 市). Tang-dynastiaan perustetut auringon alla nämä uunit saavuttivat huippunsa, minkä jälkeen ne putosivat vähitellen täydelliseen laskuun. Niissä työskentelevät käsityöläiset osoittivat todellisia kekseliäisyyksiä käyttämällä erilaisia \u200b\u200blasiteiden koostumuksia ja niiden levitysmenetelmiä kokeilemalla polttolämpötilaa. Mustan, purppuran, tummanharmaan, punaruskea lasiteiden taustalla ilmestyi hämmästyttäviä kuvioita: Tukhao Ban (兔毫 斑, Kanin turkki), Zhegu Ban (鹧鸪 斑, Partridge-höyhenet), Jiejing Bing Yu (结晶 冰 釉, Jääkiteet) ), Zhima Hua Yu (芝麻 花釉, seesamin kukat), Junle Wen Yu (龟 裂纹 釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁 斑, kilpikonnankuori) ja muut.

kuvassa: Ganhei-kulho, Song-dynastia

Lasitteen päävärikomponentit Chunhei Yu (纯 黑釉, musta kuorrutus), joka tunnetaan myös nimellä Ganhei (绀 黑, tummanvioletti), rautaoksidia ja mangaanioksidia (1%). Lukuisat lasikerrokset, joissa on pieniä jäätyneitä kuplia, loivat märän, utuisen pinnan vaikutuksen.

Kuuluisa tekniikka Tuhao Ban (兔毫 斑, kanin turkki) perustui siihen tosiseikkaan, että lasiteeseen kuuluvat rautaoksidien mikrohiukkaset, jotka sulivat yli 1300 ° C: n lämpötiloissa, virtasivat alas muodostaen hienoimpia pisaroita hopeaa, pronssia tai kultaisia \u200b\u200bsävyjä. Lukuisat kerrokset asetettiin päällekkäin, sintraten ja muodostaen pinnalle uria, jotka visuaalisesti ja koskettavasti muistuttivat herkkää jäniksen turkista. Samanaikaisesti kulhon kaulan punaruskea reunus oli aina esillä, joten joissakin tapauksissa se peitettiin kulta- tai hopeakalvolla.

kuvassa: kulho Tuhao Ban (兔毫 斑, kanin turkki), 1185

Teknologiassa Zhegu Ban (Partridge feathers) -öljyä käytettiin lasitteen lisäaineena yhdessä rautaoksidin kanssa. Lämpötilan noustessa lasitteen sisään muodostui kuplia, jotka sitten räjähtivät jättäen höyhenen kaltaisen kuvion.

kuvassa: Zhegu Ban -kulho (鹧鸪 斑, Partridge Feathers), Song-dynastia

Teknisesti valmistetut kulhot Yaobian Tianmu (曜 变天 目, Taivaan loistavat silmät), sai erityisen tunnustuksen Japanissa nimellä Temmoku... Kolmella tähän päivään asti säilyneellä kulholla on siellä kansallisen aarteen asema. Tekniikan erottuva piirre on vaaleat täplät tummassa lasituksessa, loistavat ja värikkäät riippuen eri väreistä katselukulmasta.

kuvassa: Chalice Temoku (天 目, Tian Mu, Heavenly Eye)

Kulhon sisäpuoli oli usein koristeltu applikaatiotekniikalla tehdyillä kuvioilla. Tätä varten kulho peitettiin kerroksella tummaa lasitetta ja ammuttiin, sitten liimattiin paperista leikatut lohikäärmeet ja feeniksit, hyväntahtoiset hieroglyfit jne., Jonka päälle levitettiin kerros vastakkaista lasite ja ammuttiin uudelleen. Aplikti paloi uunin liekissä, ja kuvio pysyi paikoillaan.

kuvassa: kulho Partridge Höyheniä, joiden sisäpinnalla on feeniksikuvio.

Samanlainen tekniikka ei ollut yhtä mielenkiintoinen, kun koristeeksi käytettiin puulehteä. Se asetettiin kulhon pohjalle ja lasitettiin päälle. Uunissa lehti paloi ja tuhka sintrattiin lasiteella, jättäen selkeän jäljen kaikista pienimmistä suonista. Usein nämä olivat pyhän boddhi-puun lehtiä ( Ficus religiosa), jonka alla Buddha Gautama saavutti valaistumisen.

kuvassa: kulho Mu Ye Tian Mu (木叶 天 目, Mu Ye Tian Mu, puulehti) Jiang Yao -uunista

Jingdezhen-posliini, 景德鎮

Jingden (1004-1007) aikana keisari Zhen-zong antoi reseptin, jonka mukaan Changnan Zhengin (昌 南镇, nykyisin Jingdezhenin kaupunki, J, Jiangxin maakunta) uunimestarien oli valmistettava posliini tarpeisiin. tuomioistuimen ja jokaisen erän ilmoittamiseksi: "Tuotettiin Jingden hallituskauden aikana" (景德 年 制). Siitä lähtien Changnan Zhengin uunituotteita on kutsuttu posliiniksi. Jingdezhen, 景德鎮.

kuvassa: tyypillinen kuva Changnanzhenin valtion omistaman keramiikan elämästä

Valtion omistamat keraamit tuottivat valkoista posliinia "valkoinen kuin lumi, ohut kuin paperi" sinisillä kuvioilla, joita runoilijat vertasivat "alati nuorekas sininen kukka". Aluslasikoristetta levitettiin kobolttioksidia sisältävällä maalilla, joka sai korkean lämpötilan vaikutuksesta sinisiä ja sinisiä sävyjä. Ja vaikka maalausten väripaletti laajeni pian huomattavasti, sininen ja valkoinen sävy on pysynyt ikuisesti erottuvana piirteenä Jingdezhen-posliinista.

kuvassa: Jingdezhen Bowl, Qing-dynastia, Gugongin kansallismuseon kokoelma, Peking.

Yuanin aikakaudella Jingdezhenin tuotteista tuli suosikkeja tuomioistuimessa, yhä enemmän uuneja ilmestyi kaupunkiin, tekniikka parani ja keramiikan taito kasvoi. Minojen alla näistä uuneista tulleet kulhot, maljakot ja astiat leviävät laajasti Keski-Britannian ulkopuolelle, josta tulee symboli (englanniksi posliini ja Kiina kuulostavat samalta, Kiina) ja aristokraattien keräilykappale Euroopassa ja Aasiassa. Kuuluisa englantilainen sinivalkoinen posliini ja venäläinen gzhel ovat peräisin Jingdezhen-tuotteiden kopiosta, muodostaen lopulta itsenäiset käsityöperinteet.

kuvassa: Pitkä posliini

Avaraposliini Pitkä, 玲珑 瓷, (toinen nimi Mitun, 米 通, riisinjyvät) ilmestyi Jingdezhenin uuneissa hallituskaudella mottona. Yongle ("Ikuinen onnellisuus"). Ilmavat, kevyet Linglong-esineet antavat vaikutelman poikkeuksellisesta hauraudesta ja painottomuudesta. Tehokkuuden saavuttamiseksi ohutseinäinen työkappale koristellaan taitavasti leikkaamalla pienet reiät raakaposliinimassaan, minkä jälkeen se maalataan, peitetään läpinäkyvällä lasilla ja ammutaan. Lasite täyttää reiät hienoimman läpinäkyvän lasin muodossa. Posliinipitsin vaikutuksen parantamiseksi reiät jätetään läpi, jos se ei häiritse toiminnallista tarkoitusta.

Kesäkuussa 2014 vierailimme Jingdezhenissä ja kuvasimme lyhytelokuvan posliinituotannosta.

Mainokset:

Posliinin luominen on maailman velkaa muinaisille kiinalaisille, jotka löysivät tämän materiaalin yli kolme tuhatta vuotta sitten. Keksintönsä jälkeen maailma hallitsi yksinomaan. Muutama asia, joka päätyi Eurooppaan, tehtiin vain Keski-Britanniassa. Kiinalaiset pitivät reseptin ja komponentit tiukimmalla luottamuksella. Oli kiellettyä paljastaa salaisuuden tekeminen ulkomaalaisille kuoleman tuskissa.

Tarina

Vuodesta 1004 Kiinan posliinituotannon keskuksesta tuli kaupunki Jingdezhen(kutsutaan myös Dingzhou), joka sijaitsee järvellä Poyanghumissä keisarillisen tuomioistuimen tuotteita tuotettiin. Alkuun 1700-luku sen asukasluku oli noin miljoona ihmistä, ja se käytti kolmetuhatta posliiniuunia. Tämän kaupungin posliini oli korkealaatuista. Kiinalainen posliini kukoisti 1400- ja 1500-luvuillakun sen valmistamisen ammattitaito on saavuttanut täydellisyyden.

17-18-luvuilla suuri määrä kiinalaista posliinia matkusti Eurooppaan. Sen veivät hollantilaiset ja portugalilaiset navigaattorit ja kauppiaat. Harvinainen keskiajan Euroopassa merimiehet ostivat tavaroita, kun he purjehtivat Aritan satamasta Hitsenin maakunnassa. Tässä satamassa kutsuttiin Kiinaa "Imari".

Kiinalaisen posliinin koostumuksen ja tuotannon ominaisuudet

Posliini on käännetty persiasta nimellä "keisarillinen".Ainoastaan \u200b\u200bhallitsijat ja keisarillisen perheen jäsenet saivat varaa siitä. Posliinivalmistuksen salaisuuksien estämiseksi joutumasta vääriin käsiin Jingdezhenin kaupunki, jossa päätuotanto sijaitsi, suljettiin illalla, ja kaduilla partioitiin aseistettuja sotilaita. Vain ne, jotka tiesivät erityisen salasanan, pääsivät siihen tuolloin.

Miksi posliini oli niin kunnioitettu ja miksi eurooppalaiset arvostivat sitä niin paljon? Hienoisuutta, valkoisuutta, melodiaa ja jopa läpinäkyvyyttä. Tuotteiden laatu riippui posliinimassan valkoisen saven pitoisuudesta. Sitä ei löytynyt kaikkialta, mutta vain joistakin Kiinan provinsseista.

Juuri tämä komponentti antoi valmiille posliinituotteille valkoisuuden. Laatuun vaikutti myös "posliinikivijauheen" (kvartsi- ja kiilikivi) hienousaste, josta massa vaivattiin. Tämä rotu louhittiin maakunnissa Jiangxi.

Sekoitettua posliinimassaa vanhennettiin noin 10 vuotta ennen käyttöä. Uskottiin, että tällä tavalla hän sai suuren plastisuuden. Niin pitkän altistuksen jälkeen hänet myös lyöttiin. Ilman tätä oli mahdotonta veistää massasta, se vain mureni mestarin käsissä.

Muinaiset kiinalaiset savenvalajat ampuivat posliinia erityisissä keraamisissa ruukku-kapseleissa 1280 asteen lämpötilassa (vertailun vuoksi tavalliset savetuotteet ammuttiin 500 - 1150 asteen lämpötilassa). Uuni ladattiin loppuun asti valmiilla tuotteilla, muurattiin, jättäen yhden pienen reiän prosessin tarkkailemiseksi.

Liedet lämmitettiin puulla, ja tulipesä oli pohjassa. He avasivat uunin vasta kolmantena päivänä ja odottivat, kunnes ruukut tuotteineen jäähtyivät. Neljäntenä päivänä työntekijät menivät uuniin ja suorittivat valmiiksi paistetun posliinin. Mutta silloinkin uuni ei ollut vielä jäähtynyt kokonaan, joten työntekijät käyttivät märkiä vaatteita ja käsineitä, jotka oli valmistettu useista kerroksista märkää puuvillaa. Vain yhden posliinin valmistaminen kesti 80 ihmistä.

Lasite valmiisiin posliinituotteisiin levitettiin useita kerroksia vaihdellen kunkin kerroksen läpinäkyvyysastetta. Tämä tehtiin antamaan astioille erityinen matta kiilto. Koboltti ja hematiitti käytettiin maaleina, jotka sietävät korkeita lämpötiloja hyvin polttamisen aikana. Kiinalaiset alkoivat käyttää emalimaalien viimeistelyä vain vuonna 17. vuosisata.

Muinaiset mestarit käyttivät yleensä maalauksessa temaattisia juonteita ja monimutkaisia \u200b\u200bkoristeita, niin että useat ihmiset maalasivat yhden tuotteen. Jotkut esittivät ääriviivat, toiset maalasivat maisemia ja toiset - ihmisten hahmoja.

Ensimmäiset posliinikupit, jotka oli valmistettu kiinalaisesta posliinista, olivat valkoisia ja heikosti vihertävän sävyisiä. Napautuessaan he lähettivät melodisen soittoäänen, joka muistuttaa ääntä "tse-ni-i". Siksi posliinia muinaisessa Kiinassa kutsuttiin "Tseni".
Eurooppalaiset oppivat posliinista kauppiaiden välityksellä. Mikä vaikutti heihin eniten, ei edes posliinin laatu, vaan kuppien valmistustekniikka... Ne olivat vain ainutlaatuisia. Kiinalaiset käsityöläiset liimasivat posliinikupin kahdesta puoliskosta - ulkoisesta ja sisäisestä, kun taas niiden pohjat ja ylemmät vanteet olivat tiukasti kiinni. Kupin sisäpuoli oli maalattu kukka-koristeilla, ja avoimen ulkopuolen puoli pysyi valkoisena. Kun teetä kaadettiin siihen, pienimmän kupin hieno maalaus oli näkyvissä posliinipitsin läpi.
Mutta yllättävimpiä eurooppalaisille olivat posliiniastiat, joiden väri oli harmahtava ja joiden seinillä oli ulkonevia kuvioita. Kun kuppi oli täynnä teetä, siihen ilmestyi meriaaltoja, levää ja kalaa.

Posliinin arvon ja laadun määräävät useat osat: materiaali, muoto, sisustus ja lasitus. Valmiiden posliinien värin tulee olla lämmin, pehmeä ja kermainen.

Lähellä 1700 vuotta vallitsi maalauksessa vihreä väri, siksi tähän päivään mennessä päivätyt tuotteet kuuluvat ns "Vihreään perheeseen"... Myöhemmin maalaus alkoi hallita ja vaaleanpunainen väri... Näin posliini näytti liittyvän "Ruusu perhe".
Joitakin tuotantohistorian vaiheita kiinalainen posliini ja tuotteisiin, joihin ne valmistettiin, on tuolloin hallinneen keisarillisen dynastian nimi.

Vuonna 1500 japanilaiset käyttävät posliinin valmistustekniikkaa kiinalaisista. Ensimmäisen japanilaisen posliinin laatu oli huomattavasti kiinalaista huonompi, mutta maalaus oli ylellisempi. Se erottui monenlaisista aiheista ja koristeista, kirkkaista väreistä ja todellisesta kulloituksesta.

Koska voimme nyt nauttia sellaisesta upeasta materiaalista kuin posliini valmistetuista tuotteista, meidän on kiitettävä muinaisia \u200b\u200bkiinalaisia, jotka löysivät tämän tyyppisen keramiikan yli kolme tuhatta vuotta sitten. Sen ulkonäön jälkeen kaikki posliini, jota käytettiin maailmassa, valmistettiin vain Kiinassa. Ja taivaan imperiumin päälliköt pitivät itse valmistuksen reseptin tiukimmalla luottamuksella, jonka paljastamiseksi syyllinen väistämättä tuomitaan kuolemaan.

Ja sen historia alkoi 2. vuosituhannella eKr. Mutta kesti vielä puolitoista tuhatta vuotta, ennen kuin tekniikan kehitystaso pystyi siirtymään posliinituotteiden tuotantoon massamäärinä.

Silloin, 6-7 vuosisadalla, kiinalaiset oppivat lopulta saamaan posliinia, joka erottui sen lumivalkoisesta ulkonäöstä ja ohuesta sirpasta. Legendan mukaan käsityöläiset eivät pitkään aikaan löytäneet sopivinta materiaalia valmistukseen. Esimerkiksi jade pelästytti sen korkeat kustannukset, ja savi ja puu - niiden hauraudella ja heikoilla esteettisillä ominaisuuksilla.

Kiinalaiset olivat jo täysin epätoivoisia, mutta täällä tuli onnekas mahdollisuus heidän apuunsa. Haettu materiaali löydettiin Jiangxin maakunnasta, se oli kivi, joka muodostui kvartsista ja kiilestä ja jota kutsuttiin posliinikiveksi.

Myös tällä hetkellä posliinin valmistuspajat alkoivat ilmestyä yhteen Jiangxin asutusalueista. Kuten myöhemmin kävi ilmi, kaikki tämä tapahtui Jingdezhenissä, joka sai mainetta Kiinan posliinin pääkaupungina. Nyt tämä taivaallisen imperiumin kaakkoisosassa sijaitseva kaupunki on yksi matkailukeskuksista. Ihmiset tulevat tänne erityisesti ihailemaan paikkaa, josta tuli posliinin syntymäpaikka, ja aluetta, jossa se kehittyi ja kehittyi. Lisäksi paikalliset ovat aina valmistaneet posliinista vain korkealaatuisia tuotteita.

Muinaisissa käsikirjoituksissa näiden tuotteiden valkoisuutta verrattiin lumeen, niiden ohuutta - paperiarkkiin ja vahvuutta - metalliin.

Kerran Samarran asutuksen (Mesopotamian alue) arkeologisten kaivausten aikana löydettiin posliinin sirpaleita, jotka olivat varhaisimpia, jotka on säilynyt meidän aikanamme. Tämä kaupunki ilmestyi ja tuhoutui 900-luvulla. Tämä tosiasia todistaa, että posliini keksittiin Tang-dynastian aikana.

Yleensä on sanottava, että jotkut tunnetuimmista kiinalaisista keksinnöistä saivat mainetta tämän aikakauden aikana. Se oli niin suotuisa aika käsityön, tieteen ja taiteen kehittämiselle.

Vuodet 618-907 jKr., Jolloin maata hallitsi Tang-dynastia, olivat Kiinan suurimman vallan aikakausi. Tuolloin taivaan valtakunnasta tuli kehittynein maailman valtio. Progressiivisesta poliittisesta kehityksestä, joka tapahtui alueiden säännöllisen liittämisen taustalla, tuli syy maan lähentymiseen muihin voimiin.

Tänä aikana kauppasuhteet kukoistivat myös Etelä-Kiinassa. Ulkomaisten kauppakolonioiden, jotka edustavat suurinta osaa maailman edistyksellisistä valtioista, esiintyminen Kantonissa (tunnetaan nyt nimellä Guangzhou) viittaa siihen, että merikauppaa harjoitettiin Kiinassa laajamittaisesti. He tekivät kauppaa Japanin kanssa merisatamien kautta ja Länsi-Aasian kanssa "Suurta silkkitietä" pitkin. Kuvailemme tätä kaikkea vain ymmärtääkseen: Juuri silloin muodostettiin ensin edellytykset tutustua kiinalaiseen posliiniin kaikkialla maailmassa, Eurooppaa lukuun ottamatta.

Ensimmäiset kiinalaisen posliinin tuotteet

Aikaisimmat posliiniesineet olivat tyylikkäitä, pitkänomaisia, kiillotettuja kannuja.... On myös tarpeen mainita siniset ja vihertävät kohokuvioidut maljakot, jotka olivat erityisen suosittuja ja joita kutsuttiin seladoneiksi vanhan maailman maissa.

Nämä taideteokset tehtiin sekä Tangin että sitä seuraavien laulujaksojen aikana. Sen jälkeen Sezhoun kaupungista alkoi ilmestyä bei-ding-posliini, jossa oli syrjäytetty kuvio, "paksun mattaseinällä peitetyt" zhu-yao "-artikkelit ja Henanin maakunnasta tulevat jing-yao-väriset astiat.

1400-luvulla, Mingin aikakaudella, joka hallitsi Kiinaa 14-17-luvuilla, "kiinan posliinipääkaupungin" epävirallinen asema siirrettiin Jingdezhenin kaupunkiin, jossa alettiin maalattujen alusten massatuotanto. kolmivärisellä lyijylasilla (sancai) yhdistettynä ylilasilasilla (doucai).

Ja on sanottava, että juuri tämä teollisuusmassana valmistettu posliini oli ensimmäistä kertaa eurooppalaisten käsissä. He kiehtoivat välittömästi vanhan maailman asukkaita ulkonäöllä, korkeimmalla ammattitaidolla, erilaisilla muodoilla ja sisustuksella.

Posliinituotteiden valmistus Keski-kuningaskunnassa elää 13-14-luvuilla todellista kukoistuksensa, jonka seurauksena koko maailma tutustuu posliiniin. Tämä johtuu vähiten kauppiaista, jotka toivat posliinia Euroopan mantereelle.

1500-luvulla Euroopassa oli mahdollista ostaa Kiinasta vain posliinia, joka tuotiin maanteitse ja jota kutsuttiin nimellä "Chinaware". Tämä posliini oli arvokkaan rahan arvoinen aikamme, joten suhde siihen oli kuin jalokivi.

Reilu sukupuoli kietoi posliinipaloja kultaketjuihin ja käytti niitä kuin helmiä. Ajan myötä nimi "Chinaware" eurooppalaisten keskuudessa korvattiin termillä "Porcellane" - molluskista "porcellana", jolla oli läpinäkyvä, helmiäinen. Näitä kahta termiä käytetään edelleen nykyään.

Posliinituotanto taivaan valtakunnassa jaettiin selvästi vientiin, joka toi suuria taloudellisia tuloja valtion kassaan, ja kotimaan - keisarille ja aristokratian edustajille. Ja näillä ohjeilla ei ollut käytännössä mitään yhteistä toistensa kanssa.

Esimerkiksi keisarillisen järjestyksen mukaan tuotettiin vuosittain 31 tuhatta ruokaa ja 16 tuhatta lautasta ja 18 tuhatta kuppia. Ja Euroopan mantereelle tarvittiin tyylikkäitä maljakoita, ulkonäöltään näyttäviä ruokalajeja ja sarjoja, joita tuskin käytettiin jokapäiväisessä elämässä, mutta jotka asetettiin aina näkyvään paikkaan, mikä nosti omistajiensa asemaa muiden silmissä. .

Kiinalaisen posliinin valmistuksen piirteet

Persiasta sana "posliini" voidaan kääntää "imperiumiksi". Siitä valmistetut tuotteet olivat vain maan hallitsijoiden ja aateliston edustajien saatavilla. Jotta posliinin valmistusresepti ei pääse vääriin käsiin, Jingdezhenin kaupunki, jossa tuotanto pääasiassa sijaitsi, suljettiin yöllä, ja kaduilla käveli erityinen aseistettu partio. Vain ne, jotka antoivat ennalta sovitun salasanan, pääsivät kaupunkiin näinä aikoina.

Miksi posliini oli niin arvokasta ja rakastettua niin paljon? Syynä tähän on sen ohut seinät, lumivalkoinen väri, läpinäkyvyys ja se kuulostaa myös erittäin hyvältä. Posliiniastioiden korkea laatu johtui siitä, että se sisälsi valkoista savea - kaoliinia. Sen tuotantoa harjoitettiin vain muutamissa Kiinan provinsseissa.

Tämän elementin käytön ansiosta posliini sai lumivalkoisen ulkonäön. Ja silti laatu riippui siitä, kuinka hienosti ”posliinikiven” jauhe jauhettiin, jota käytettiin posliinimassan vaivaamiseen. Se saatiin vain Jiangxista.

Siitä saatu posliinimassa lähetettiin odottamaan tuntikausiaan, joka tuli useita vuosikymmeniä myöhemmin, minkä ansiosta työkappale sai plastisuuden. Sen jälkeen massa taisteli myös taaksepäin, mikä mahdollisti siitä muovin tekemisen, muuten se vain alkaa murentua käsissä. Sitten posliinimassa lähetettiin uuniin, jonka korkean lämpötilan järjestelmä antoi mahdollisuuden muuttaa sen fyysistä koostumusta polttamisen aikana, minkä seurauksena se sai läpinäkyvyyden ja vedenkestävyyden.

Posliini ammuttiin erityisissä keraamisissa ruukuissa 1280 asteen lämpötilassa. Liesi oli täysin täytetty tulevilla tuotteilla, sitten se suljettiin tiiviisti, oli vain pieni rako, jonka läpi mestarit seurasivat menettelyä.

Taivaankeraamarit oppivat nopeasti rakentamaan sellaisia \u200b\u200buuneja, joiden sisällä muodostui vaadittu lämpötila. Ensimmäiset tällaiset uunit luotiin aikakautemme alkuvuosina, kuten arkeologiset löydöt osoittavat.

Uunien sytyttämiseen käytettiin polttopuuta, ja itse tulipesä sijaitsi alapuolella. Uuni oli mahdollista avata vasta kolmen päivän kuluttua, minkä jälkeen he odottivat tuotteiden jäähtymistä. He jäähtyivät päivän ajan, sitten mestarit tulivat uuniin ottamaan tuloksena olevan posliinin. Mutta tämänkin ajan jälkeen uunissa oli vielä erittäin kuuma, tästä syystä käsityöläiset käyttivät märkiä vaatteita ja käsineitä, jotka oli valmistettu suuresta määrästä märän puuvillan kerroksia.

Vain yhden posliinisäiliön valmistukseen käytettiin kahdeksankymmentä ihmistä.

Minun on sanottava, että posliini peitettiin useilla kerroksilla lasitteita kerralla, ja jokaisella kerroksella oli oma läpinäkyvyystasonsa. Tämä antoi tuotteille mahdollisuuden saada lumoava mattapinta. Kobolttia ja hematiittia käytettiin väriaineina, jotka sietivät täydellisesti korkeita lämpötiloja polttamisen aikana. Selestisen imperiumin mestareiden koristelua emalimaaleilla alettiin käyttää vasta 1600-luvulla.

Yleensä vanhat mestarit kääntyivät maalauksissaan temaattisiin aiheisiin ja esittivät myös erilaisia \u200b\u200bmonimutkaisia \u200b\u200bkuvioita. Siksi useat mestarit maalasivat yhden posliinisäiliön kerralla. Jotkut heistä maalasivat ääriviivoja, toiset maisemia ja loput ihmiskuvia.

Ensimmäiset posliinikupit olivat lumivalkoisia ja tuskin havaittavissa vihreällä sävyllä. Kun he koskettivat toisiaan, kuului erittäin miellyttävä soittoääni, jonka läheiset ihmiset kuulivat nimellä "tse-ni-i". Tästä syystä posliinia kutsuttiin sitten "tseniksi" taivaan imperiumissa.

Kuten olemme jo sanoneet, posliiniin tutustuneet eurooppalaiset olivat iloisia siitä. Mutta ennen kaikkea he eivät yllättyneet niiden laadusta, ei ulkonäöstä, vaan tuotteiden tuotantotekniikasta, jonka he tapasivat ensimmäistä kertaa.

Esimerkiksi posliinikuppi liimattiin kahteen osaan - ulkoiseen ja sisäiseen. Samanaikaisesti sen ala- ja yläreuna olivat tiukasti liitettyinä toisiinsa. Sisäpuolella tuote oli koristeltu kukkakuvioilla, kun taas pitsinen ulkopinta oli valkoinen. Ja kun teetä kaadettiin kuppiin, sisäpuolen hieno sisustus loisti posliinia.

Mutta ennen kaikkea vanhan maailman asukkaat hämmästyivät harmaista posliiniesineistä, joiden seinillä oli koristeita. Kun kuppi oli täynnä teetä, siihen ilmestyi meriaaltoja, kaloja ja merikasveja.

1700-luvun alussa suurin osa posliiniastioista oli vihreää sisustusta, ja siksi näinä vuosina valmistetut tuotteet kuuluvat ns. Vihreään perheeseen.

Jonkin ajan kuluttua sisustuksen väri muuttuu vaaleanpunaiseksi. Siten sisään "ruusujen perheeseen" kuuluva osnik-posliini... Myös asiantuntijat erottuvat enemmän ja enemmän "Keltainen perhe"... Kaikkien näiden lueteltujen perheiden kupit erotettiin erityisen ylellisellä sisustuksella. Kaikki nämä tuotteet tuotettiin Kangxi-keisarin (1662-1722) ja hänen perillisensä, pojanpoikansa, Qianlong-keisarin (1711-1799) aikana.

Tätä posliinia vietiin suurina määrinä Euroopan mantereelle. Näillä säiliöillä, jotka nimettiin hallitsevan värin mukaan, oli ohuet muodot, puhtaat pinnat, mikä ilahdutti eurooppalaisia. "Palavasta posliinista" valmistetut lasitetut esineet ilahduttivat silmiä värikkäillä pinnoilla. Pian Eurooppaan lähetettyjen tuotteiden koristelun teema alkoi muuttua. Heille alkoi näkyä länsimaisesta elämästä otettuja juoni.

Useat vaiheet posliininvalmistuksen historiassa nimettiin maata tuolloin hallinneiden keisarillisten dynastioiden mukaan.

1500-luvun alussa posliininvalmistustekniikan salaisuudet tulivat japanilaisten mestareiden tietoon. Aluksi nousevan auringon maasta peräisin oleva posliini oli laadultaan huomattavasti huonompaa kuin klassiset kiinalaiset tuotteet. Mutta hän oli kuuluisa ylellisestä sisustuksestaan. Säiliöissä esitetyt juoni- ja kuviomallit erotettiin merkittävällä vaihtelevuudella, kirkkailla väreillä ja todellisella kulloituksella.

Kiinalaisen posliinin historia kuvina