Elbrus
Vuonna 1890 Kuindzhi matkusti Kaukasiaan ja kirjaimellisesti sairastui vuoriin. Hänen lukuisat näkemyksensä Elbruksesta - kuten "Elbrus päivällä" (seuraavalla sivulla) ja "Elbrus illalla" - muodostivat impressionistisen sarjan, joka pyrkii vangitsemaan pienimmätkin muutokset valaistuksessa ja luonnontilassa. Jokaisessa näistä teoksista Kuindzhi käyttää erilaisia ​​​​tekniikoita ja näyttää erilaisia ​​​​mieltymyksiä - esimerkiksi ensimmäisessä esitetyistä maisemista hän on enemmän kiinnostunut ilmaympäristön käyttäytymisestä, piilottaen vuorenhuipun salaperäiseen sumuun ja Toiseksi hän kokeilee värejä ja saa Elbruksen kirjaimellisesti fosforoimaan auringonlaskun säteissä. Impressionistinen menetelmä ei kuitenkaan ole ensimmäinen viulu näissä teoksissa - sillä on alisteinen rooli ja se auttaa ratkaisemaan päätehtävän: luomaan ihanteellisen majesteettisen kuvan maallisesta luonnosta, joka sisältyy koko maailmankaikkeuden harmoniaan. Elbruksen huippu lähellä Kuindzhia on erottamaton taivaasta, se kommunikoi suoraan sen kanssa yhdistäen maan ja taivaan korkeudet. Näyttää siltä, ​​​​että N. Roerich oppi mestarin "vuoristotunnit" hyvin hänen kanssaan opiskellessaan.

Muistoja Kuindzhista:

Arkhip Ivanovichin voimakas, omaperäinen hahmo, jota valaisi taiteellisen nerouden aura, jätti lähtemättömät jäljet ​​jokaisen elämän polulla tapaamiensa muistoihin. Hänen monitahoisen elämänsä monien omituisten ilmentymien joukossa on erityisen syvälle jäänyt mieleeni kaksi ominaista tapausta, jotka kuvaavat Kuindzhia taiteilija-opettajana ja Kuindzhia hänen taiteellisen aarteensa vartijana. Tammikuussa 1898 valmistelimme ystäväni kanssa maalauksiamme Taideakatemian kevätnäyttelyyn. Tavattuani Arkhip Ivanovichin akatemiassa pyysin häntä tulemaan asunnollemme katsomaan töitämme. Seuraavana päivänä puolenpäivän aikoihin huoneeseemme johtavassa käytävässä kuului tuttuja mitattuja askeleita. Ryntäsin ovelle. Arkhip Ivanovitš seisoi edessämme mustassa päällystakkissaan majavakaulus ja turkishattu...

"Kuutamoyö Dneprillä":

Kesällä ja syksyllä 1880, tauon aikana Wanderersin kanssa, A.I. Kuindzhi työskenteli uuden maalauksen parissa. Venäjän pääkaupungissa levisi huhuja "Kuuvalaiseman yön Dneprillä" lumoavasta kauneudesta. Sunnuntaisin taiteilija avasi ateljeensa ovet kiinnostuneille kahden tunnin ajan, ja Pietarin yleisö alkoi piirittää häntä jo kauan ennen teoksen valmistumista. Tämä kuva on saavuttanut todella legendaarisen mainetta. I.S. Turgenev ja Ya. Polonsky, I. Kramskoy ja P. Chistyakov, D.I. Mendelev tulivat A. I. Kuindzhin työpajaan, ja kuuluisa kustantaja ja keräilijä K. T. Soldatenkov katseli maalausta. Suoraan työpajasta, jo ennen näyttelyä, suuriruhtinas Konstantin Konstantinovitš osti suurella rahalla "Kuutampan yön Dneprillä"...

Kuindzhin tehtävä venäläisessä taiteessa:

Venäläiselle maalaukselle se oli välttämätöntä oman Monet'n esiintymisen vuoksi - taiteilijan, joka ymmärtäisi niin selkeästi värien suhteet, syventyisi niin tarkasti niiden sävyihin, haluaisi niin kiihkeästi ja intohimoisesti välittää niitä, että muut venäläiset taiteilijat usko häntä ja lakkaisi käsittelemästä palettia kuin se olisi jonkinlainen tuskin tarpeellinen lisä. Maalit venäläisessä maalauksessa Kiprenskin ja Venetsianovin ajoista lähtien ovat lakanneet esittämästä itsenäistä, merkittävää roolia. Taiteilijat itse pitivät niitä eräänlaisena virka-asuina, joita ilman, vain ennakkoluuloista, olisi sopimatonta esiintyä yleisön edessä.

09.05.2015

Kuvaus Arkhip Kuindzhin maalauksesta "Elbrus illalla"

Kuindzhin luomuksia on vaikea sekoittaa muihin maalauksiin. Tämä johtuu siitä, että niillä on ainutlaatuinen tyyli ja kuvien sileys. Maisemat ovat aina toimineet hänelle parhaiten. Taiteilija kirjoitti useita jaksoja, joita yhdistää yksi teema. Majesteettiselle Elbrukselle on omistettu useita maalauksia. Ekspressionistinen Kuindzhi pyrkii kuvaamaan luontoa erityisellä tavalla, sen tilaa mihin aikaan päivästä tahansa. Hänellä on jotain yhteistä kuuluisan taiteilijan Claude Monetin kanssa. 1890 Kirjoittaja matkustaa Kaukasiaan. Hän oli hämmästynyt vuorten majesteettisuudesta. Välittääkseen primitiivistä kauneutta hänen täytyi ylittää itsensä, kehittää uusia tekniikoita ja parantaa omaa kirjoitustekniikkaansa
Taidemaalari haaveilee näyttävänsä luonnon suuruuden, sen voiman, mutta ei missään tapauksessa etäänny harmoniasta, joka sitoo kaiken elävän ja eloton hänen ympärillään.

Elbruksen huippu näyttää tukevan taivasta yhdistäen vuoren ja ilmatilan yhteen. Kuindzhin oppilaat, sama Nicholas Roerich, huomasivat tämän lähestymistavan myöhemmin. Jos katsot tämän taiteilijan töitä, voit löytää monia yhtäläisyyksiä. Aurinko lähestyy auringonlaskua ja valaisee säteillään Kaukasuksen vuoristoa. Näyttää siltä, ​​että tulipalo olisi syttynyt itse Elbrukselle: kaikki palaa, liekehtii. Ja vuoren juurella on viileää, taiteilija korostaa tätä kylmillä sävyillä. Taivas muuttuu vihertävän oranssiksi, pilvet leijuvat taivaalla lilan sävyillä, joita läpäisevät vaaleanpunaiset auringonsäteet. Tällaiset kontrastit eivät myöskään ole harvinaisia ​​Kuindzhissa. Laskeva aurinko onnistuu viime hetkellä valaisemaan valonsa, se ilmestyy vuorten huipulle, ja se näkyy myös etualalla hajallaan olevilla kukkuloilla. Säteet haalistuvat vähitellen. Maasta tulee tumma, mutta ne paikat, joissa säteet eivät ole vielä ehtineet "paeta", ne loistavat ja loistavat, jolloin taivas palaa.