Kirjoitustoiminta. Kirjoitustaidot - kuinka oppia kirjoittamaan tekstejä oikein

Istuin kotona ja kirjoitin. Halusin kirjoittaa romaanin modernista elämästä ja työskentelin ahkerasti useita kuukausia. Eräänä hienona päivänä pakkasin ja lähdin Terpilitsylle - halusin nähdä lastenhoitajan. Terpilitsyssä jatkoin kirjoittamista. Kirjoitin päivän aikana ja puhuin lastenhoitajan kanssa iltaisin. Ystäväni Kalina ei ollut enää Terpilitsyssä. Hän jätti kartanon vähän ennen isänsä kuolemaa ja huhujen mukaan tuli näyttelijään jonnekin etelään.

Kirjoilla, kuten ihmisillä, on oma kohtalonsa. Kirjoittamani kohtalon ei pitänyt syntyä. Kirjoitin paljon elämässäni, mutta julkaistiin vain kaksi kirjaa - toinen, jonka mainitsin aiemmin ranskaksi, toinen - "Peter Basmanov ja Marina Mnishek, kaksi draamaa Vaivojen ajan historiasta"; Käännin myös Goethen Faustin ensimmäisen osan, joka myös julkaistiin. Kirjoitin koska halusin, ja tämä ammatti antoi ilon ja rauhan tunteen itselleni. Mutta en koskaan tiennyt palata jo kirjoitettuun - kirjoitettujen kohtalo ei kiinnosta minua. Uskon, että minä enkä yhteiskunta ole menettänyt mitään. Marina Mnishekilläni ei ollut onnea. Draama näytti mielenkiintoiselta keisarillisten teatterien johtajalle I.A. Vsevolozhsky, hän tarjosi hänet teatterikomitealle, Strepetovagotovan oli otettava Maria Mnishekin rooli hänen etuesityksessään, mutta teatterisensuuri ei hyväksynyt valintaa. Miksi? Vain Allah tietää.

Komedia Our Augurs oli vielä vähemmän onnekas. Tämä näytelmä pilkisti toimittajiamme, enkä ennakoinut mitään vaikeuksia sen kanssa. Sitä ei kuitenkaan sallittu julkaista, ja sensuuri, hyväntahtoinen ja keski-ikäinen mies, nimeltään, jos en erehdy, Friedberg, selitti miksi. Sensuurit pelkäsivät hänen selityksensä mukaan, että tämän näytelmän julkaiseminen pahentaa entisestään heidän suhteitaan toimittajiin, jotka olivat jo huonoja.

Faustin käännöksen sisältävä tarina oli outo. Sensori vaati joidenkin kohtien "pehmentämistä". Päätin puhua henkilökohtaisesti Pietarin sensuurikomitean sensorin kanssa. Mainitsin, että kaksi Faustin käännöstä on jo julkaistu.

Tiedän ”, hän sanoi. "Mutta kääntäjät ovat suostuneet tekemään muutoksia moniin kohtiin, jotka saattavat olla hämmentäviä lukijalle.

En halunnut muuttaa mitään.

Onko minulla oikeus tehdä valitus ministerille?

Valittaa kenellekään ”, hän sanoi yllättäen, hyvin röyhkeästi. "Älä vain estä minua työskentelemästä enää. Ja usko, että ministeri ei auta sinua.

Historioitsija Sergei Tatishchev oli gratan persoona korkeimmissa hallituspiireissä, ja kuultuani tarinaani hän neuvoi minua keskustelemaan pääensensorin Feoktistovin kanssa tarjoten esitellä hänet hänelle. Suostuimme tapaamaan illalliselle English Clubissa ensi lauantaina, jolloin muut klubin jäsenet tavallisesti kokoontuivat sinne uskoen, että myös Feoktistov olisi siellä.

Saapuessani klubiin lauantaina pyysin johtajaa jättämään tyhjä paikka viereeni, koska odotin ystävää. Jonkin ajan kuluttua herrasmies, jota en tuntenut, nousi pöydälle ja halusi istua viereeni. Sanoin, että paikka oli otettu Tatishcheville.

Hän ei tule ”, mestari vastasi nopeasti. - Olen kotoisin hänestä, hänet kutsuttiin Moskovaan edestäni, josta hän lähtee tänään.

Herra istui alas ja aloimme puhua. Minua ärsytti, että Tatishchev ei voinut tulla, ja kysyin herralta, tiesikö hän, miltä Feoktistov näytti ja oliko hän klubissa.

Voi kyllä, tunnen hänet melko hyvin. Tarvitsetko sitä?

Kerroin hänelle tapauksestani ja kaikella huumorilla voisin kuvata keskusteluani sensorin kanssa.

Kyllä, - hän sanoi, - sensoreihin ja kaikkiin muihin on joskus mahdotonta päästä. Mutta luulen, että tapauksessasi voidaan auttaa.

Hän otti käyntikorttinsa ja kirjoitti siihen muutaman sanan. Muukalainen osoittautui Feoktistoviksi.

Seuraavana päivänä kiirehdin sensorin luokse, joka tervehti minua hyvin vihamielisesti ja sanoi tervehdyksen sijaan, ettei hänellä ollut aikaa minulle. Hänen ilmeensä muuttui heti, kun esitin hänelle Feoktistovin kortin. Hän soitti ja tuli sihteerille, joka määräsi julkaisemaan paperit, joissa lupa julkaista "Faust".

Mutta yhden näytelmieni kohtalo surettaa silti minua. Ehkä kaikesta, mitä kirjoitin, tämä oli ainoa asia, josta todella pidin. Näytelmässä Katarina Suuri kuvattiin, vaikka hän ei tietenkään esiintynyt hänessä hahmona, koska sensuuri ei sallinut kuvata hallitsijoita lavalla. Näytin hänet neljälle ystävälle, jotka palvelivat teatterisensoreina, nähdäkseen, saisiko hänen mennä ohi. He pitivät näytelmästä, ja he ylistivät minua sanoen, että mikään ei kiellä sitä, mutta he eivät ohittaneet näytelmää.

Monta vuotta myöhemmin Maly-teatteri halusi näyttää tämän näytelmän. Minua pyydettiin lisäämään viides esitys ja tekemään muutoksia joihinkin kohtauksiin. Muutokset pilasivat näytelmän, ja viides näytös epäonnistui, eikä näytelmää koskaan lavastettu. Kaikki tämä on nyt menettänyt merkityksensä, ja näytelmä yhdessä muun arkistoni kanssa todennäköisesti poltettiin bolshevikkien toimesta.

Palattuaan Pietariin, luin uudelleen ja poltin kaiken kirjoittamani. Ja jälleen hän alkoi vaeltaa kaduilla, taas en pitänyt kaikesta, ja enkä pidä itsestäni. Mutta sitten aloin kirjoittaa uudelleen, ja kuten aiemmin, se kiehtoi minua. Tapasin ihmisiä vähemmän ja vähemmän. Kun väsyin, menin jaloihin naamioihin.

Tuolloin naamioista ei ollut vielä tullut kohtaamispaikkoja naisille, jotka etsivät seikkailua, ja miehille, jotka maksavat heille. Näihin naamioihin osallistui naisia \u200b\u200barvostetuista aatelissuvuista, keski-ikäisiä vakavia perheen isiä, sotilaita ja keisarillisen perheen jäseniä. Kuten tiedetään, edesmennyt Nikolai Pavlovich oli intohimoisesti kiinnostunut näistä naamioista, ja hänen elinaikanaan oli monia anekdootteja hänen seikkailuistaan \u200b\u200bPietarissa. Tässä on yksi niistä.

Tunnen sinut ”, naamio kertoi hänelle.

"Sinä" käyttö naamioissa oli yleistä, ja lause "Tunnen sinut" oli vakio. Mutta puhuessamme niille, jotka kaikki tunsivat, ei hyväksytty sanoa "sinä".

Todella? - tsaari vastaa. - Kuinka voit tuntea niin köyhän ja merkityksetön ihmisen kuin minä? Mutta tiedät, koska tunnen myös sinut.

Kerro jos tiedät.

Vanha hölmö, - vastasi tsaari.

Kerran Potapov mainitsi veljensä keskustelussa kanssani.

Onko sinulla veli? On outoa, etten ole koskaan kuullut hänestä.

Alexander Lvovich hymyili ja kertoi minulle, mitä hänen veljelleen oli tapahtunut. Hänen veljellään, kaksikymmentä vuotta vanhalla hussarilla, pienellä nimellä, kuten kaikilla Potapovilla, oli hämmästyttävän kauniit kädet. Kerran hän esiintyi naamiossa naisena ja herätti tsaarin huomion. Nuori mies oli nokkela ja kekseliäs, ja tsaari piti hänestä. Kävellessään naamiaishallien läpi ja puhuessaan he menivät pieneen olohuoneeseen, joka on yleensä avoin kaikille. Mutta tällä kertaa olohuone oli suljettu naamiaisen vierailijoille, mistä Potapov ei tietenkään tiennyt. Kun he olivat yksin, tsaari alkoi suudella naamion käsiä ja vannoa rakkaudessa. Naamioitu husaari, kuten voit helposti kuvitella, oli kauhuissaan peloissaan. Hän juoksi ulos huoneesta, sekoittui väkijoukkoon, pääsi portaille, juoksi alakertaan, nousi vaunuun ja ajoi pois.

Selvitä kuka tämä nainen on, - tsaari määräsi poliisipäällikkö Kokoshkinin. - Odotan raporttisi.

Raivostunut kuningas meni palatsiin. Tunti kului, sitten toinen. Tsaarin kärsimättömyys ja viha kasvoivat, mutta Kokoshkin ei silti ollut siellä. Lopulta hän ilmestyi.

Hyvin? Nikolai Pavlovich kysyi.

Idiootti. Käskin sinun selvittää kuka piiloutui naamion alle, ja sinä työnnät Potapov-hussaria nenääni. Kuka piiloutui maskin taakse?

Vartija upseeri Potapov, majesteettisi.

Potapov erotettiin vartijasta ja lähetettiin kylään jonnekin maailman reunalle, josta hänellä ei ollut oikeutta mennä minnekään. Ainoastaan \u200b\u200bAleksanteri II: n alaisuudessa hän sai mennä ulkomaille, mutta ilman lupaa hän palaisi koskaan Venäjälle.

Vera

Eräänä päivinä, kun kirjoitin innostuneesti, sain kirjeen tuntemattomalta naiselta, joka pyysi minua ehdottomasti tulemaan seuraavalle naamiaiselle. Heitin kirjeen pois enkä aikonut mennä naamiaisiin, koska ajatukseni olivat muiden miehitettyjä. Mutta naamiopäivänä, kun istuin töissä, muistin yhtäkkiä kirjeen ja vaikka päätin olla menemättä mihinkään, nousin yhtäkkiä ylös, kokoontuin nopeasti kuin konekivääri ja menin naamioon.

Heti kun menin saliin, nainen mustalla dominolla tuli luokseni ja kosketti minua. Hänen äänensä soidessa muistin jotain tuttua ja rakasta, jotain ikään kuin se olisi tullut toisesta kaukaisesta elämästä ja ehkä unista.

Etkö tunnista minua? naamio kysyi.

Ei, sanoin. - Mutta minusta tuntuu jostain syystä, että et ole minulle täysin tuntematon. Oletko onnellinen siitä, että tapasimme?

Kyllä, sanoi naamio. - Kaikki tämä oli niin kauan sitten, se oli keväällä Rakitnassa. Muistatko?

Vera! - Melkein huusin.

Ja muistan kylän, joka on kaukana maailmasta, vanhan maalaistalon pylväillä nukkuvan lampi. Muistin penkit, kukkivat sirelit ja jasmiini sekä kaukana olevat vihreät pellot. Ja ikään kuin se olisi eilen, näin edessäni vanhanaikaisen perheen - energisen, valkoisilla kiharoilla varustetun emännän, hymyilevän vanhuksen omistajan, joka sammuttaa janonsa karpalomehulla, ja viehättävän yksinkertaisen tytön, joka varttui kaukana keskustasta. Muistin viimeisen illan, jonka vietin rakkaassani Rakitnassa. Oli kevyt ja pitkä, jonkinlainen vaalea hämärä, voimakas kukkien tuoksu puutarhassa, ja tämän salaperäisen valon lumoamana me syleilimme häiritsemättä iltahuojusta. Ja hiljaisuuden enkeli lensi ohi. Hetkeksi sielumme alistuivat tämän illan musiikkiin ja kukintaan, mutta emme löytäneet sanoja tälle iloiselle kappaleelle tuolloin.

Kuinka kauan se on ollut ”, sanoin. - Kuinka paljon me ja kaikki ympärillämme on muuttunut tuosta ajasta. En ole kuullut mitään sinusta koko ajan.

Olen ollut naimisissa pitkään ”, hän sanoi.

Oletko onnellinen?

Joo. Mieheni on hyvä mies. Minulla on kaksi lasta, upeita lapsia. En tarvitse muuta. Ja sinä? Oletko onnellinen?

Ei, vastasin.

Ja yhtäkkiä tuskin minulle tutulle henkilölle, jonka kanssa kohtalo yhdisti minut yhdeksi lyhyeksi illaksi, kerroin elämäni tarinan, kuten he tunnustavat.

Ei, ei, hän sanoi. - Et voi elää niin. Ota heti ensimmäinen kohtaamasi työ, ota jonkin verran kuormaa, hyödynnä itseäsi missä tahansa toiminnassa, aseta ikeen, mikä tahansa ike, ja vaivaa antaa sinulle voimaa elää, työ itsessään vetää sinut ulos.

Tämä on sinänsä merkityksetön kokous (muuten, ihmisen henkimaailmassa mitään ei voida mitata tai punnita, joten ei ole mitään merkittävää tai merkityksetöntä), ja niin, tämä kokous sai minut tekemään päätöksen, joka muutti täysin elämäni. Päätin lakata olemasta tämän maan normaali asukas ja ottamaan taakan, kuten viehättävä kumppanini neuvoi minua, päätin tarvita ikeen. Löysin pian sellaisen ikeen. Kuullessani, että Kharkovin maakunnassa myydään suuri metsäpinta-ala hyvillä ehdoilla, päätin ostaa sen ja aloittaa uuden elämän siellä.

Ikeessä

Tarkistin talouteni ja huomasin heidän olevan kunnossa. On huomattava, että tein melkein kaiken saadakseni heidät tällaiseen tilaan, ja asianajajani auttoi vähän. Minun jäljellä olevat rahat olivat tuskin riittäviä maksamaan maasta. Myin hevosen ja vaunun, jätin maalaukset ystäväni taloon, tein talletuksen ja lähdin uuteen asuinpaikkaani, joka ei ollut muuta kuin metsä ja suoinen laakso Donetsjoen varrella. Koko alueellani ei ollut yhtä suurta taloa, ja vain metsässä oli kolme mökkiä, joissa metsänhoitajat asuivat. Yksi heistä pyyhittiin puhtaasti, kalkittiin, ja siitä tuli kotini. Yhdessä pienestä huoneesta asuin, toisessa - johtajani, köyhtynyt aatelismies, jolla orjuuden aikana oli vain yksi maa. Palvelijana meillä oli ukrainalainen, joka osasi kokata borssia ja nyyttejä. Kauniin kodini sisustus maksoi minulle alle sata ruplaa (toin sängyn mukanani), talli maksoi 313 ruplaa, maksoin 100 ruplaa erinomaisesta kolmesta hevosesta, toinen 100 käytetystä vaunusta, 13 erinomaisesta ratsastuksesta rotan kokoinen hevonen ja 100 toiselle hevoselle, puhdasrotuiselle kabardilaiselle. Toin satulat Pietarista. Ja erakkona aloin asua tässä pimeässä metsässä.

Kauppa onnistui. Sivustollani ei ollut tyhjennettyä maata, mutta en aikonut kasvattaa mitään eikä tietenkään tiennyt miten. Metsä oli upea ja siitä voi taitavasti tulla odottamattomien tulojen lähde. Minulla ei ollut pääomaa, en koskaan harjoittanut liiketoimintaa, mutta kuten kävi ilmi, minulla oli tarpeeksi tervettä järkeä. Ja hoidin metsääni omaperäisimmällä tavalla. Aloin myydä sitä, ja tietämättä miten tehdä se, myin sen näkemältä. Ostajia oli paljon. Jotkut ostivat omiin tarpeisiinsa, toiset kaivosten rakentamiseen.

Oli myöhäinen syksy, nousimme kello 5 aamulla, kun pihalla oli vielä pimeää, söimme borssia ja kaikkea mitä illallisesta oli jäljellä, pukeuduimme lyhyisiin turkkeihin ja huopakenkiin ja menimme hakkaamaan metsää. Palasimme hämärässä, jäätyneinä ja hyvin väsyneinä, söimme ikuisen boršin lihapalan kanssa ja nukahdimme klo 20–21. Niinpä asuin päivä toisensa jälkeen melkein kaksi vuotta. Vasta lauantaisin palasin aikaisemmin ja lähdin Golubovkaan, jossa asuin tuntemani perhe ja useita ranskalaisia \u200b\u200binsinöörejä, ja vietimme sunnuntaita yhdessä. Eräänä talvena sairastuin ja makasin useita viikkoja kylmässä mökissä ilman mitään apua; se oli kauheaa aikaa. Jotta en häiritsisi sukulaisiani, en ilmoittanut heille mitään. Kirjoitin vain, että olin ostanut suuren kartanon Kharkovin maakunnasta, ja entinen Zayka, josta on nyt tullut Daša, lähetti minulle Firenzestä kirjeen, jossa hän pyysi minua kuvaamaan talon: "Voin kuvitella, kuinka sinä todennäköisesti sisustit kaiken". Puolentoista vuoden kuluttua maksoin kiinteistöni kustannukset.

Tuolloin etelässä rahaa sanan kirjaimellisessa merkityksessä makasi maassa, ja vain laiska ei noutanut sitä. Hyvin pian maksoin maan ja ostin joen vastakkaiselta puolelta samasta kylästä pappin leskeltä talon. Talossa oli viisi huonetta, ostin huonekaluja, se ei ollut erityisen vanha eikä erityisen epätavallinen, mutta elämäni muuttui paljon miellyttävämmäksi. Talossa oli vakaa ja useita erityishuoneita. Kaikki tämä maksoi minulle 8 tuhatta. Kaksi kertaa talven aikana kävin Kharkovissa liikematkalla. Yritykseni laajeni. Kun tulin kaupunkiin, yöpyin Hotel Francessa ja en enää tuntenut maan erakkoa. Aloin käydä teatterissa ja tutustuin pian koko kaupunkiin. Harkovassa asui tuolloin monia rikkaita aatelissukuja, joiden joukossa olivat prinssit Golitsyn, kreivit Sivers, Miklashevit, Danzases ja muut. Oli joku Pokhvostnev, joka peri Donets-Zakharzhevskyn kartanon. Hän tilasi ryhmän Pariisista ja järjesti ranskalaisen oopperatalon. Lippuja ei ollut myynnissä, mutta ne lähetettiin ystäville ilmaiseksi. Esityksiä seurasi usein illallinen teatterissa. Tuolloin kuvernööri oli prinssi Kropotkin, jonka olen jo maininnut. Serkkuni, kenraaliadjutantti paroni Korf, hussarirykmentin komentaja, oli myös Kharkovissa tuolloin. Lyhyesti sanottuna elämä oli melko miellyttävää. Mutta kaupungissa en pysynyt kauan. Minulla oli kiire palata metsääni. Erakkona eläminen ei ollut helppoa, mutta työ todella antaa minulle voimaa elää, ja olin tyytyväinen sekä elämään että itseäni.

Naapurit

Pupu kertoi minulle kihlauksestaan \u200b\u200bObukhoviin, ja lupasin tulla heidän häihinsä Wiesbadeniin. Yritykseni jatkoi kasvuaan; Olin onnekas. Kesällä myin puuta, ja kun minulla oli vapaa-aikaa, kävin joskus naapureideni luona. Paikalliset aateliset, naapurini, olivat kouluttamattomia ihmisiä, mutta omaperäiset ja herättivät mielenkiintoni, varsinkin kun en tuntenut Venäjän syrjäisiä osia. Yksi naapureistani, varakas maanomistaja Golubev, osoittautui moderniksi Plyushkiniksi. Hänen makuuhuoneensa ovella oli yöllä sidottu karhu, joka vartioi häntä ja hänen kodinsa aarteita. Hänen talonsa kaikissa ikkunoissa oli baareja. Kun tulin hänen luokseen ja sanoin, että minulla oli nälkä, hän tarjosi minulle lasillisen kahvia korianteilla. Kun vakuutin hänelle, että en tarvinnut mitään, hän tarjosi myös kahvia, mutta ilman keksejä, mutta hän pani viisi sokeria kuppiin kahvia sanoen, että ei ollut joka päivä niin mukavia vieraita, sen vuoksi Minulle hän ei sääli sokeria, koska hän tietää varmasti, että juon kahvia ilman sokeria kotona.

Naapureihini kuului hyvin kaunis ja varakas leski. Metsästys oli hänen suosikki harrastuksensa. Hän piti suurta koirapakkausta; koirana toimi maanomistaja, joka oli pitkään pilalla ja huonontunut. Tämä mies, hänen entinen rakastajansa, piti mustassa ruumiissa, kohteli häntä kuin palvelijaa eikä koskaan istunut hänen kanssaan pöydän ääressä illallisen aikana.

Koska maksan hänelle rahaa, hän on orjani, ei samanvertainen, hän selitti.

Kolmannella naapurilla, kuten vanhoina hyvinä aikoina, oli haaremi, jossa ei enää asunut maaorjuksia, vaan yksinkertaiset talonpojat. Maanomistaja käyttäytyi kuin työnantaja: hän maksoi kullekin kuusi ruplaa kuukaudessa ja ruokki kaikkia; sillä eunukki oli hänen oma äitinsä haaremissa, ankara ja hiljainen nainen, jolla oli minulle käsittämättömiä moraalisia periaatteita, mutta näytti samalla uskonnolliselta ja seurasi huolellisesti kirkon rituaalien noudattamista.

Potifarin vaimo

Kerran kävin erään paikallisen maanomistajan lesken luona, missä minut pakotettiin näyttämään Josephin upea ja häpeällinen rooli: pakenin, kuolemani kuvien takaa. Tämä leski oli yksinkertainen ukrainalainen nainen, entinen maaorja, jonka isäntänsä naimisiin toisen lapsensa syntymän jälkeen. Hän oli melkein yhtä pitkä kuin minä, ja minä olin hieman yli kaksi metriä, kaksi kertaa leveämpi kuin minä, mutta silti hyvin kaunis. Hänellä oli nyrkit kuten raskaansarjan painijat, ja hänen tulinen temperamenttinsa kerrottiin legendoissa koko läänissä.

Kerran ajaessani hänen kartanonsa ohitse minua ukkosmyrsky oli niin voimakas, että oli mahdotonta mennä pidemmälle. Koputin hänen oveensa, esittelin itseni. Hän kutsui minut tulemaan, ruokki minua erittäin maukkaalla, kohteli minua kirsikka- ja luumabrändillä, ja minulle oli mielenkiintoista kuunnella häntä. Lounaan aikana en voinut olla huomaamatta, että hän yritti antaa minulle merkkejä jalallaan. Olin vartijani.

Pihalla tapahtui jotain käsittämätöntä - se jylisi, kaatui kuin ämpäri, ja minun piti yöpyä. Ennakoiden hyökkäystä, suljen oven avaimella ja aloin odottaa mitä tapahtuisi. Kun kaikki olivat hiljaa talossa, kuulin paljain jaloin kuuluvan äänen, ja oveni kahva vedettiin. Kiitos Jumalalle, se oli suljettu. Ajattelin, että jos hän vetää kahvaa kovemmin, mikään lukko ei kuitenkaan pysy.

Mikä sääli! Huusin. - En voi avata ovea. Käänsin jalkaani enkä voi mennä ovelle.

Miksi lukitsit sen avaimella?

Vahingossa! Huusin takaisin. - Minulla on kauhea päänsärky, ja minulla on erittäin huono käsitys siitä, mitä teen.

Ei mitään, emäntäni vastasi. - Korjan kaiken nyt. Odota, olen kanssasi hetken kuluttua.

Kuinka pääset tänne?

Aion avata ikkunan, vain löytää sateenvarjo.

Olin peloissani vakavasti, ja heti kun paljain jaloin kuuluva ääni oveni alla hiljeni, hyppäsin ulos ikkunasta, ryntäsin talliin, satuloin hevoseni ja pääsin lopulta kotiin, märkä kuin hiiri, mutta vahingoittumaton.

Sittemmin olen välttänyt edes lähestymästä tietä, joka voisi johtaa minut hänen taloonsa. Et voi koskaan tietää, mitä olisi voinut tapahtua!

Irtautuminen

Muutama sana kaukana yksinkertaisista talonpojistamme naiivisuudesta. Kun asuin metsässä, sain ystäviä monien asiakkaideni kanssa. He kohtelivat minua luottavaisesti, ehkä siksi, etteivät luokittaneet minua mestareiden joukkoon - he eivät edes tienneet nimeäni ja kutsuivat minua vain Baronoviksi ajattelemalla, että tämä oli sukunimeni. Eräänä päivänä kahden kylän palkkio tuli luokseni kahdella kortilla. Talonpojat pyysivät auttamaan heitä eroamaan ystävällisesti. Suunnitelma tuotiin sisään. Me aloitimme. Katson - dachani suunnitelma.

Kyllä, tämä on, he sanovat, Maryevka, - sanon.

Hän on juuri akkratissa.

Mihin sinun pitäisi sitten jakaa muiden ihmisten edut?

Tsaari käskee pian jakaa kaiken maan talonpoikien kesken.

Mitä hölynpölyä, mistä sait tämän?

Olemme oikeassa.

Kuka kertoi tuon sinulle?

Opiskelija tuli tänne äskettäin. Hän itse näki kuninkaallisen kultaisen kirjeen. Se käskettiin ottamaan maa herrasmiehiltä.

Okei, sanon. - Olin kanssasi, Karpenko, eräänä päivänä vaihdoin hevosta, joten vedä hänet pihalleni.

Ja mitä, annatko kaksisataa ruplaa? Ja sitten vain puolitoista sataa lupasi.

En anna mitään. Mitä varten? Otat minun hyvää, minä olen sinun.

Kyllä, maksoin rahaa hevosesta. Kaadoin sata ruplaa.

Ja minä annoin neljäkymmentäseitsemän kymmenyksestä maasta.

Hevonen on eläin. Se on kasvatettava, jätettävä, ja maa, joka tarkoittaa Jumalan maata, kuuluu kaikille.

Miksi, jos kaikki, haluat ottaa sen itsellesi etkä antaa sitä naapurillesi. Miksi riitat rajasta? - He nauravat.

No, pidä se yksinkertaisena.

Tule sisään.

Ovat poissa. Tänään he rauhoittuivat, huomenna he tekevät saman. Opiskelijat opettavat.

Opettelu Jumalan maasta, sikäli kuin tiedän, on myös äskettäin peräisin. Aikaisemmin Jumalan maasta ei ollut vielä kuultu jotain. Mutta älymystö ristiinnaulittu saadakseen talonpoikaa vakuuttamaan, että näin pitäisi olla, ja talonpoika, vaikka hän ei oikeastaan \u200b\u200buskoisi sitä, jos hän ei uskonut, hän teeskenteli uskovansa siihen. Ehkä se palaa. Sitten opiskelijat kyllä, eivätkä sitten enää opiskelleet, vaan "menivät kansan luo" (sitä kutsuttiin sitten) ja trumpetoitiin suunnilleen samalla tavalla. Suoritettu hyvä teko ... (luultavasti tämän röyhkeyden vuoksi jopa monet anatematisoivat minut, joka tietää, että näin on, mutta eivät uskalla ilmaista sitä) "Suuri vanhin" kreivi Lev Nikolaevich Tolstoi. Hän lopetti loistavien teostensa kirjoittamisen ja luopuessaan maailman turhuudesta jätti henkilökohtaisten tulojen kertomisen vaimolleen kreivitär Sofya Andreevnalle, ja hän itse loi kokonaisen joukon propagandisteja, jotka onnistuivat lopulta hämmentämään pimeät ihmiset. Nyt tämä "Jumalan maa" ei ole kenenkään oma tai se kuuluu pikemminkin kaikille. "Mutta sitä ei kehitetä, se ei synny, ja sen omistavat ihmiset paisuvat nälästä ja kuolevat nälkään. Ulkomailla vaeltavat älymystöt keräävät rahaa Venäjällä nälkään nälkään nälkään meneviltä pakolaisilta, vuodattavat kyyneleitä tulosta, siunaa "suuren vanhimman" muistoa äläkä ymmärrä, että he itse ovat näiden ongelmien alkuperäiset syylliset.

Jokaisella on oma luova kohtalonsa. Mutta oppiminen suurilta ei ole koskaan tarpeetonta. Tarkastelimme, kuinka maailmankirjallisuuden klassikot menestyivät, koska heidän esimerkkinsä voi auttaa aloittelijaa tulemaan todelliseksi kirjailijaksi. Ja vaikka kaikki onkin hyvin yksilöllistä, voit kuitenkin jäljittää useita suuntauksia kohti tunnustamista. Tarkastellaan puolueettomasti kunkin tapauksen etuja ja haittoja. Tätä ei tietenkään pidä pitää toimintaoppaana, mutta kannattaa tehdä johtopäätökset. Ehkä tämä säästää sinut virheistä.

Menetkö hiljaisemmaksi - jatkatko vai päinvastoin?

On suuri menestys, jos ensimmäinen teos on jo tullut tunnetuksi. Mutta useammin polku kuuluisuuteen on pitkä ja hankala. Fortune hymyili heti joillekin kirjoittajille, mutta useimpien oli taisteltava paikasta auringossa.

Jules Verne aloitti kirjoitusuransa näytelmäkirjailijana. Hän oli vasta 22-vuotias, kun hänen näytelmänsä "Rikkoutuneet oljet" esitteli Dumas "Historiallisessa teatterissa". Tuotanto oli menestys, joka sai kirjailijan jatkamaan kirjallista työtä. Vuonna 1863 Pierre-Jules Etzel -lehti julkaisi ensimmäisen romaanin kuuluisasta "Epätavalliset matkat" -sarjasta. Yleisö tervehti "Viisi viikkoa kuumailmapallossa" erittäin lämpimästi, ja sen jälkeen Jules Verne valitsi tieteiskirjallisuuden polun.

Jos kirjallinen ura alkoi ensimmäisestä kirjasta, seuraavia on paljon helpompi edistää.

Vähemmän aikaa ja vaivaa käytetään läpimurtoon ja voit keskittyä luovuuteen.

Jos ensimmäinen työpaikkasi on osuma, se asettaa heti riman korkealle. Virhe voi maksaa mainetta ja uraa.

Monien tunnettujen kirjailijoiden tarinat eivät alkaneet niin sujuvasti, vaikka heidän menestystään tänään on vaikea uskoa. Ensimmäinen kirja Stephen King Carrie kieltäytyi painamasta 30 kustantajaa! Jossain vaiheessa kirjoittaja jopa heitti käsikirjoituksen. Sillä, että yleisö pystyi edelleen tutustumaan kirjaan, on kiitettävä hänen vaimoaan, joka vaati vielä useita yrityksiä.

Marcel Proust se ei myöskään ollut helppoa. Runokokoelma "Ilo ja päivät" otettiin vastaan \u200b\u200berittäin kylmästi. Kirja oli tyylikkäästi suunniteltu ja maksoi kaksi kertaa enemmän kuin muut vastaavat. Mutta tämä ei auttanut millään tavalla voittamaan lukijan sydämen. Epäonnistumisen vuoksi Proust hylkäsi ensimmäisen romaaninsa Jean-Santeuil, joka julkaistiin lopulta vasta vuonna 1952. Ja tunnustetun mestariteoksen "Kadonneen ajan etsinnässä" ensimmäinen osa "avattiin" kirjastossa ja sitä kutsuttiin "lukijan ajan tuhlaukseksi". Joten Proust julkaisi Kohti Swannia omalla kustannuksellaan.

Siirtyminen eteenpäin auttaa vähitellen selvittämään kaikki virheet ja parantamaan kirjallisuuden laatua.

Pitkä tie huipulle on uuvuttavaa, usein yleisön kylmä reaktio estää monia löytämästä potentiaaliaan ja saa toisinaan epätoivoisesti luopumaan kirjallisuudesta.

Millainen on kirjoittamisen tuottavuus?

Onko mahdollista kirjoittaa paljon ja aina hyvin? Vai onko syytä antautua kokonaan teokselle, josta tulee paitsi avain urallasi myös elämässäsi? Mitkä ovat hyviä ja vaarallisia eri vaihtoehdoista, katsotaanpa esimerkkejä.

Margaret Mitchell Olen kirjoittanut vain yhden kirjan koko elämäni ajan. Mutta mitä! Hänestä hän sai Pulitzer-palkinnon ja sai maailmankuulun maineen. Nykyään Tuulen viemää on yksi eniten julkaistuja teoksia maailmassa. Harper Lee ei myöskään jättänyt laajaa kokoelmaa teoksia: "Tappaa pilkullinen lintu" oli pitkään ainoa kirjoittajan julkaistu romaani, joka toi myös "Pulitzerin" kirjoittajan. Vuonna 2015 julkaistiin toinen - "Mene, aseta vartija". Nämä kaksi kirjaa ja muutama tarina muodostavat todella suuren kirjailijan nöyrän perinnön.

Joskus tarvitset vain yhden, mutta todella arvokkaan kirjan voittaaksesi lukijoiden sydämet. Siksi, jos tunnet itsessäsi voimaa ja olet valmis monen vuoden työhön ja lykättyyn tunnustamiseen, on järkevää olla tuhlaamatta aikaa pienille asioille ja työskennellessäsi syvällisesti koko elämäsi tuotteen kanssa.

Vaikka panisit sydämesi ja sielusi kirjaan, on monia syitä, miksi yleisö ei koskaan rakasta sitä. Siksi vain yhden tai kahden teoksen pitäminen arsenaalissasi on riskialtista.

Michael Bulgakov kirjoitti "Mestari ja Margarita" yli 10 vuotta, John Galsworthy työskenteli Forsyte Sagan parissa 15 vuotta, Johann Wolfgang Goethe luonut "Faustin" kuuden vuosikymmenen ajan ... Ja nämä eivät ole näiden kirjoittajien ainoat kirjat. Uransa aikana he kirjoittivat monia muita upeita teoksia. Mutta jokaisella oli yksi, johon käytettiin eniten aikaa ja henkistä voimaa.

Voit työskennellä tärkeimmän ja polttavimman aiheen parissa, mutta samalla et mennä yksinäisyyteen, jolloin muut teokset häiritsevät ajoittain.

Niiden parissa työstetään taitoja ja testataan hypoteeseja, joita voidaan sitten käyttää "päätyössä".

Jos pääaihe on sosiaalinen ilmiö tai tapahtuma, niin työaihe voi menettää merkityksensä vuosien varrella.

Jos kirjoitat kirjan sopivina ja alkuajoina, ajoittain hajamielisenä, on todennäköistä, että väsyt ja "palot". Ja näin työn laatu kärsi.

Kilpaile tuottavuuden kanssa Isaac Asimov hyvin vaikeaa: elämässään hän kirjoitti 500 romaania. Ei tiedetä, kuinka tulla niin ahkera kirjailija; se vaatii todellista lahjakkuutta ja uskomattoman kovaa työtä. Hän työskenteli 12 tuntia 5 päivää viikossa 30 vuoden ajan. Tällaista organisaatiota voi vain kadehtia. Ja nämä ponnistelut eivät olleet turhia - upean kirjallisuuden maailmassa hänen nimensä on yksi kovimmista. Detektiivin fanit, nimittäin komissaari Maigretin seikkailut, olivat erittäin onnekkaita, koska Georges Simenonon kirjoittanut yli 70 kirjaa tämän viehättävän sankarin tutkimuksista. Kirjoittajalla on yhteensä 425 kirjaa, jotka on käännetty kaikille maailman suurimmille kielille.

Korkean tuottavuuden avulla voit käsitellä valtavan määrän aiheita ja juoni.

Koska teoksia on paljon, voidaan olettaa, että ainakin jotkut niistä houkuttelevat varmasti yleisöä. Ja pian kaikki unohtavat epäonnistumiset (myös sinä itse), koska ne korvataan menestyksellä.

Tarvitset todellista lahjakkuutta ja korkeita vaatimuksia itsellesi, jotta laatu ei menetetä suurella määrällä teoksia.

Uupumus voi johtaa siihen, että kirjailija "nopeasti kirjoittaa", juoni ja kuvat alkavat toistaa, ideat haalistuvat.

Kuinka tulla kirjailijaksi, jota lukijat suosivat? Tärkeintä on määritellä tavoitteesi tarkasti ja mennä kohti sitä riippumatta. Tuo oikea hetki ei ehkä tapahdu, mutta aika kuluu. Lähes kaikilla, joita pidämme nykyään klassikoina, oli myös vaikeuksia, mutta ne eivät estäneet heitä löytämästä ulospääsyä. Ja toivotamme, ettet anna periksi, aseista itsesi edeltäjiesi ja aikalaisten kokemuksiin ja löydä oma ainutlaatuinen polku kirjallisuudesta!

Mene ja kirjoita kirjasi nyt tai lataa valmis käsikirjoitus julkaistaksesi sen luetteloomme!

Laaja valikoima liiketoimintaa kirjoitusliiketoiminta on erityinen paikka. Toimistoja, koneita, laitteita ja muita tuotantovälineitä ei tarvita tässä; pääresurssi on ihmisen älykkyys, tieto, mielikuvitus, luovuus.

Tarve kommunikoida lukijan kanssa, itsensä toteuttamiseen ja vapaaseen luovuuteen johtaa kirjailijan työskentelyyn eri tyylilajeissa - runous, tieteiskirjallisuus, romaanien kirjoittaminen, etsintätarinat, koulutus- ja populaaritieteellinen kirjallisuus, näytelmät, käsikirjoitukset, lastenkirjat.

Usein tapahtuu, että kirjoittajat kirjoittavat itse "pöydälle" toteuttaen kirjoittajansa yksityisesti, yksityisesti. Tässä tapauksessa kirjoittaminen ei ylitä harrastusta ja älyllistä harrastusta. Kirjoittamisen vapaa-aika muuttuu liiketoiminnaksi, kun kirjoittajalla on oma lukijakunta, jolla on omat mieltymyksensä, makunsa ja tarpeensa. Markkinat, jotka voivat olla erilaisia \u200b\u200b- paperimateriaalit ja audiovisuaaliset tiedot - auttavat vastaamaan lukijoiden kysyntään ja tekijän tarjontaan (katso kuva 1).

Kirjallisuudesta alkaa tulla kirjoitusliiketoiminta, kun kirjoittajalla on oma kuluttaja, oma lukijakunta, joka on valmis maksamaan kirjallisesta tuotteesta - olipa se sitten romaaneja, runoja, muistelmia, näytelmiä tai käsikirjoituksia. Siten voimme jakaa tekijän tuotteen ostajat kahteen suureen segmenttiin:

1. Kirjoittaja kirjoittaa monille lukijoille, ts. loppukäyttäjille. Tämän tyyppistä suhdetta liiketoiminnassa kutsutaan yleensä "liiketoiminnaksi kuluttajalle" tai B2C: ksi;
2. Kirjoittaja kirjoittaa välituotekäyttäjille, jotka ovat yritysrakenteita, jotka muokkaavat ja tarkentavat kirjoittajan tuotetta, antavat sille toisen muodon ja säätävät sisältöä. Tämä tapahtuu erityisesti käsikirjoittajien, näytelmien ja tietokonepelien kirjoittajien kanssa, joita ei ole kirjoitettu loppukäyttäjille (vaikka se on myös mahdollista), mutta elokuvayhtiöille, teattereille ja tietokoneyrityksille. Tällainen yrittäjyys luokitellaan yritysten väliseksi, B2B.

Kirjallisuuspolku voi olla kirjoittajan päätoiminta tai yhdistää muun teoksen kanssa. Paljon riippuu kirjoitusliiketoiminnasta saaduista tuloista - jos ne ovat merkittäviä (kuten J.K.Rowling, josta tuli miljardööri Harry Potter -kirjojen kirjoittamisen ja myynnin jälkeen), kirjailija voi keskittyä vain työhönsä. Jos kirjoitustoiminnan tulot ovat pienet, kirjailija yhdistää yleensä kirjallisen työn journalismin, käännösten, opetuksen, työllisyyden ja muun toiminnan kanssa.

Kirjoittajat aloittavat kirjoitusliiketoiminnan eri tavoin. Jotkut kirjoittavat runoja ja romaaneja jo varhaisesta iästä lähtien, toiset liittyvät hänen palvelukseensa - kuten esimerkiksi tiedemiehet, toiset alkavat kirjoittaa jo aikuisiässä tai vanhemmalla iällä, kun on aikaa ajatuksille, analyyseille, muistoille.

On huomattava, että kilpailu kirjoitusliiketoiminnassa lähes kaikilla segmenteillä on todella vakava - Venäjällä julkaistaan \u200b\u200byli 100 tuhatta kirjaa vain vuodessa. Ja huolimatta siitä, että maassamme lukijoiden määrä vähenee vuosi vuodelta. Suoritettujen tutkimusten mukaan noin 35% Venäjän federaation väestöstä ei lue kirjoja lainkaan. Sama määrä ihmisiä tekee sen ajoittain.

Mutta näyttää siltä, \u200b\u200bettä kaikki ei ole niin paha. Radikaalien yhteiskunnallisten uudistusten ja talouskriisien ajat ennemmin tai myöhemmin loppuvat, elämä vakautuu, lukijat palaavat offline- ja verkkojulkaisuihin. Lukijakunta kysyy edelleen ylimääräisiä kirjoittajia, joilla on oma tyyli, aihe ja persoonallisuus. Tarvitset vain lahjakkuutta, sitkeyttä ja kohtuullisen määrän kovaa työtä, jotka kertovat keskenään lopullisen tuloksen.

Ei ole turhaa, että mainitsimme tässä korkean suorituskyvyn, jota on tarkasteltava yhdessä sellaisen laadun kuin stressin kestävyyden kanssa. Luovuuden tuskat, tyytymättömyys kirjoitettuun, kaikki, mikä on piilotettu lukijan näkökulmasta, vähentää toisinaan kirjoittajan tuottavuutta lähes nollaan. Lähes valmiit luvut tuhotaan armottomasti (aivan kuten N.Gogol tuhosi kuolleiden sielujen toisen osan tunteiden vaikutuksesta), ja kirjoittaja itse joutuu turhautumistilaan (tässä tilassa 20-vuotias M.Gorky ampui itsensä rinnassa revolverilla ja maailma melkein menetti yhden parhaista Neuvostoliiton kirjailijoista).

Useimmat kirjoittajat panevat sielunsa teoksiinsa, kirjoissaan esitetään filosofisia hakuja, pohdintoja, käytännön neuvoja, huumoria ja fantasiaa. Tämän olosuhteen yhteydessä kirjoittajat arvostavat työtään suuresti ja ovat yleensä hyvin herkkiä teostensa kritiikille. Historia tietää monia tapauksia, joissa kirjoittajan teosten katkeamattomat arvostelut pakottivat jälkimmäisen luopumaan kirjallisesta luovuudesta ikuisesti.

Kirjoitusliiketoiminnan vaikeuksista puhuen ei voida jättää huomiotta henkisen tyhjyyden tosiasiaa yhden tai useamman teoksen kirjoittamisen jälkeen, kyvyttömyyttä keskittyä, kun joudut kirjoittamaan voimalla, vastoin tahtoasi. Tässä tilassa E.Hemingway meni rautatieasemalle ja purki vaunut, F.Dostojevski lukittiin huoneeseen, jossa hän kirjoitti Uhkapelaaja, ja hänen vaimonsa asettivat A.Kuprinille pakollisen kiintiön, joka on useita sivuja päivässä.

Kirjoitusliiketoiminnan positiiviset puolet ovat seuraavat:

- hyvin kirjoitettu kirjallinen teos tuo kirjoittajalle paitsi syvän moraalisen tyydytyksen myös rahatuloja, jotka ovat korkeammat, sitä suurempi lukijan kysyntä on. Yrittäjyys ja työ sielun hyväksi kirjoitusliiketoiminnassa kulkevat siis käsi kädessä;

- kirjoittajan nouseva ura johtaa hänen teosten arvostuksen lisääntymiseen, maineen, auktoriteetin, vaikutus lukijoiden mieleen ja sydämeen lisääntymiseen. Kirjoittajan nimestä tulee tuotemerkki, joka toimii omistajalle, mikä lisää hänen tulojaan ja sosiaalista asemaansa.

Viime vuosikymmeninä yhä useammat ihmiset haluavat kokeilla käsiään kirjoitusliiketoiminnassa. Ja tämä on aivan luonnollista, koska toisin kuin muut yrittäjät, tämä liiketoiminta ei vaadi kertaluonteisia pääomasijoituksia, henkilöstökustannuksia, tilojen vuokrausta, laitteiden ostoa. Jopa virallista rekisteröintiä yrittäjänä ei vaadita. Siksi, jos kirjoittaja epäonnistuu eikä hänen teoksillaan ole suurta kysyntää, hän ei aineellisesti kärsi tappioita. Lisäksi jopa tässä pessimistisessä versiossa kirjailija hankkii kirjoitustaidot, hallitsee käsityön ja arvostaa muiden ihmisten kirjallisia kykyjä enemmän.

Seuraavassa keskustellaan siitä, miten kirjoittajan ja hänen kirjoittajiensa työ voidaan järjestää.

Ehkä kaikki, joiden koulussa oli kirjoitettava esseitä, esityksiä, esseitä ja esseitä, yrittivät osallistua kirjoittamiseen. Mutta oletko nyt valmis yrittämään kirjoittaa mielenkiintoisen artikkelin, loistavan yritysehdotuskirjeen, puhumattakaan koko kirjasta? Jos tulit tälle sivulle, niin haluat varmasti parantaa kirjoitustaitojasi: kykyä luoda helposti päteviä, kauniita tekstejä.

Useimpien ihmisten on vaikea kirjoittaa edes pientä tekstiä. Nämä vaikeudet voivat olla luonteeltaan erilaisia. Esimerkiksi yhdellä ihmisellä ei ole banaalia halua ja tahdonvoimaa vain istua alas ja alkaa kirjoittaa jotain. Toinen haluaisi, mutta on vaikea päättää aiheesta tai löytää oikeita sanoja. Kolmas henkilö voi kirjoittaa paljon, mutta sitten hän huomaa, että hänen tekstissään on paljon virheitä.

Kaikki nämä ongelmat eivät liity niinkään synnynnäisiin kykyihimme kuin vanhempien, opettajien ja opettajien meille kasvattamaan tietoon ja taitoihin. Valitettavasti kouluissa ja yliopistoissa on harvoin aineita tai oppitunteja, jotka opettavat ainakin jossakin määrin, kuinka oppia kirjoittamaan oikein.

Tämä online-oppituntikurssi on kerännyt hyödyllisiä vinkkejä aloittelevien kirjoittajien auttamiseksi. Tämän koulutuksen oppitunneilla opit kirjoittamisen taiteen, tai kuten on nyt muodikasta kutsua sitä copywritingiksi, pystyt hallitsemaan kirjoittamisen perustaidot. Tämä kurssi on keskittynyt ensisijaisesti käytännön tietoon, joka auttaa sinua osoittamaan kykysi ja luovuutesi.

Mikä tämä kirjoitustaito on?

(kirjoittaminen, kirjoittaminen, copywriting, kirjallinen toiminta) on henkilön toiminta luoda kirjallisia teoksia, jotka on tarkoitettu muiden ihmisten lukemiseen.

Kaikilla ihmisillä, jotka voivat kirjoittaa kynällä tai kirjoittaa tietokoneella, on kirjoituskyky vaihtelevassa määrin. Luonnollisesti jokainen on kehittänyt näitä kykyjä vaihtelevassa määrin. Silti kaikki eivät ole kirjailijoita. Todellinen kirjailija on henkilö, joka osaa kirjoittaa hyvää lukijoille mielenkiintoista tekstiä.

Jos henkilö vain kirjoittaa mielenkiintoisia ja merkityksettömiä tekstejä kenellekään, tätä kirjoitustyyppiä kutsutaan grafomantiikka ja kirjoittajat itse graafikko... Nykyään Internetistä löytyy monia grafomaneja. Tämä johtuu siitä, että ihmiset yrittävät tehdä tekstejä, jotka eivät ole tarkoitettu lukijoille vaan hakukoneiden algoritmeille. Lisäksi lukijat (käyttäjät) itse provosoivat grafomanian suosimisprosessin. Ajattele takaisin, kun luet artikkelin kannesta kanteen. Todennäköisesti useimmissa tapauksissa skannaat (skannaat) verkkosivujen sivut "diagonaalisesti" ja yrität löytää tarvitsemasi tiedot nopeasti. Ja jos hyville teksteille ei ole kysyntää, sellaisia \u200b\u200bei ole.

Kurssillamme keskitymme toiseen kirjoitustyyppiin, jonka hedelmät ovat mielenkiintoisia ja hyödyllisiä lukijoille.

Kirjoitustaidon soveltaminen

Kyky kirjoittaa kauniisti, loogisesti ja osaavasti on taito, josta on hyötyä melkein jokaiselle nykyaikaiselle ihmiselle. Joka päivä kirjoitamme kirjeitä, kommunikoimme kollegoiden ja ystävien kanssa postin ja sosiaalisten verkostojen kautta. Viesteissämme ilmaisemme ajatuksia, osoitamme pyynnön vastaanottajalle tai kuvaamme joitain tapahtumia. Tällöin pätevä kirjallinen puhe voi toimia erinomaisena avustajana urakehityksessä ja liikesuhteissa.

Ja vaikka et aio tulla kuuluisaksi teostesi vuoksi, kirjeestä voi olla hyötyä sinulle henkilökohtaisesti. Voit esimerkiksi pitää päiväkirjaa ja heijastaa mielenkiintoisia ajatuksiasi siinä, mikä auttaa järjestämään asiat järjestyksessä päähäsi, jäsentämään tärkeitä ideoita, suunnitelmia ja tulevia tehtäviä.

Kuinka opit kirjoittamaan?

Kirjoitustaito on monimutkainen taitojoka koostuu erilaisista tiedoista ja taidoista. Ensinnäkin, jotta siitä tulisi todellinen kirjailija, on tärkeää olla riittävän koulutettu ja monipuolinen henkilö. Ainakin sinun on oltava selvillä siitä, mitä haluat kertoa lukijoille ja miksi se on heille tärkeää ja hyödyllistä. Toiseksi, et voi tehdä ilman motivaatiota ja voimakasta halua luoda uusi teos, koska kirjoittaminen vie paljon vaivaa ja aikaa. Oletko valmis tähän? Kolmanneksi sinun on tiedettävä kielen normit tai toisin sanoen kirjoitussäännöt, joiden avulla voit välittää ideasi lukijoille mahdollisimman selkeästi.

Jotkut tärkeimmistä ominaisuuksista, jotka auttavat sinua tulemaan hyväksi kirjailijaksi, ovat:

1. Valmius ja koulutus, hyvä kasvatus.
2. Motivaatio, voimakas halu kirjoittaa, kovaa työtä ja sitkeyttä.
3. Laaja aktiivinen sanasto.
4. Lukutaito, venäjän kielen sääntöjen tuntemus.
5. Harmonisesti kehitetty looginen ja luova ajattelutyyppi.
6. Tieto kirjoitetun puheen tyylilajista, tyylistä ja rakenteellisista ominaisuuksista.

Lisäksi kirjoittajat sanovat usein, että jotain vaikeasti ymmärrettävää, joka liittyy moraaliin, elämän ihanteisiin, luovaan inspiraatioon tai ehkä jumalalliseen lahjaan, auttaa luomaan teoksen.

Esimerkiksi Richard Bach väittää, että hänen tunnetuin tarinansa "Lokki nimeltään Jonathan Livingston" oli kirjaimellisesti "saneltu ylhäältä" hänelle. Ja niiden, jotka ovat lukeneet myös muita Bachin teoksia, on täytynyt huomata silmiinpistävä kontrasti hänen perinteisten tarinoidensa ja syvästi metaforisen "Lokki nimeltä Jonathan Livingston" välillä.

Tältä osin herää kysymys:

Onko kirjoituksen taidetta mahdollista oppia ollenkaan?

Kuinka osallistua luokkiin

Koulutuksemme oppitunneista löydät taustatietoja sekä hyödyllisiä vinkkejä ja harjoituksia kaikkien tärkeiden kirjoitettavien taitojen hallitsemiseksi. Kunkin esitetyn taiton kehittämisen nopeus ja tehokkuus ovat yksilöllisiä eri ihmisille. Siksi et voi sanoa tarkalleen, kuinka kauan kukin oppitunti tai koko kurssi vie sinut.

1. Yritä tutustua kaikkiin oppitunteihin, jotta et menetä mitään.
2. Yritä tunnistaa pääongelmat ja ratkaista ne tarkasti ymmärtämällä enemmän asiaankuuluvissa oppitunneissa, suorittamalla harjoituksia ja noudattamalla tarvittavia suosituksia.
3. Harjoittelu on tärkeä osa jokaista oppituntia, joten muista yrittää soveltaa oppimiasi kirjoituksiin.
4. Testaa kirjoitustasi kokeneiden, puolueettomien lukijoiden kanssa, jotka eivät epäröi kertoa sinulle, mitä he todella ajattelevat luovuutesi hedelmistä.
5. Yritä kirjoittaa jatkuvasti äläkä hylkää tätä liiketoimintaa, muuten sekä muusa että hyvä tavu tulevat sinulle yhtä harvoin ja epäsäännöllisesti kuin sinäkin heille.

Kirjat ja oppikirjat

Kirjoittaminen ei ole jotain, joka voidaan oppia lopullisesti. Kykyä kirjoittaa tekstiä on jatkuvasti parannettava, muuten se häviää. Kirjoittajan on ylläpidettävä muotoaan jatkuvasti: lukettava paljon, kirjoitettava paljon ja tutkittava myös kirjoittamista koskevaa erikoiskirjallisuutta. Tällä sivulla olemme toimittaneet useita suosittuja kirjoja ja oppikirjoja tekijänoikeuksista ja kirjallisuudesta.

• Stephen King "Kuinka kirjoittaa kirjoja"
• Juri Nikitin "Kuinka tulla kirjailijaksi"
• Umberto Eco "Opinnäytetyön kirjoittaminen" sekä useita muita teoksia
• Dietmar Rosenthal "Venäjänkielisten harjoitusten kokoelma"

Kirjoittajien lainaukset kirjoittajuudesta

Luovan inspiraation löytämiseksi olemme koonneet lainauksia menestyviltä, \u200b\u200btunnetuilta kirjallisuuden (ja ei-kirjallisuuden) henkilöiltä vinkkejä erilaisten kirjoitushaasteiden ratkaisemiseen:

Voit kirjoittaa kaiken paperille kirjoittamalla vapaasti ja nopeasti. Älä koskaan muokkaa tai kirjoita uudelleen, ennen kuin olet tehnyt pisteen. Käynnissä oleva uudelleenkirjoittaminen on yleensä vain tekosyy olla siirtymättä eteenpäin. Se häiritsee myös ajatuksen ja rytmin vapaata virtausta, joka syntyy vain tiedostamatta työskenneltäessä materiaalin kanssa.

Vihollisistamme voi olla meille enemmän hyötyä kuin ystävillemme, sillä ystävät antavat usein anteeksi heikkoutemme, kun taas viholliset yleensä merkitsevät heidät ja kiinnittävät huomiomme niihin. Älä unohda vihollisten tuomioita.

Runoutta on kirjoitettava joka päivä, aivan kuten viulistin tai pianistin on varmasti soitettava instrumenttiaan useita tunteja päivittäin ilman lyöntiä. Muuten lahjakkuutesi tulee väistämättä vähäiseksi, kuivumaan kuin kaivo, josta vettä ei oteta pitkään aikaan.

Todellinen kirjailija on kuin muinainen profeetta: hän näkee selkeämmin kuin tavalliset ihmiset.

Ihmiset, jotka osaavat ajatella, voivat myös kirjoittaa. Ja heikosta älykkyydestä kärsivät kirjoittavat samat muistot, kirjeet ja puheet. Hyvin kirjoittaminen ei ole luonnollinen lahja. Tämä voidaan oppia. Kirjoita samalla tavalla kuin sanot: luonnollisesti ... Yritä ilmaista ajatuksesi yksinkertaisesti, olematta liian älyllinen ... Jos työskentelet jotain erittäin tärkeää, pyydä ystäviä tai kollegoita ilmaisemaan mielipiteesi työstäsi .

Ostap Bender Krimillä

Kirjoittaja on Kansainvälisen kirjailijoiden liiton jäsen, käsikirjoittaja, toimittaja; Kiieviläinen; Hän on kirjoittanut vuodesta 1983. Romaani "Ostap Bender Krimissä" on jatkoa A. Vilinovichin edelliselle kirjalle "Ostap Benderin uudet seikkailut", joka julkaistiin vuonna 1997.

Tsiko tapasi ensin kauniin nuoren miehen, joka rakastaa häntä epäitsekkäästi. Hän oli vakuuttunut siitä, ettei hän ollut siepannut häntä häpäisemään, ottamaan hänet väkisin, ei, todellinen rakkaus pakotti Guguan sieppaamaan hänet. Ja tämä on jokaisen vuoristotytön silmissä sankarillinen teko, joka ansaitsee kiitosta; lisäksi hänen katseensa, säteilevä voima, voitti, alisti sen tahdonsa vastaisesti ... Teoksen sähköinen versio julkaistaan \u200b\u200bvuoden 1955 painoksen mukaan.

Alexander Kazbegin kirjallinen lahjakkuus ja kansalais rohkeus ilmenivät erityisen elävästi hänen luovassa toiminnassaan XIX-luvun 80-luvulla. Hänen romaaneissaan ja tarinoissaan sankareiden sisäinen maailma, heidän tunteensa ja kokemuksensa välitetään suurella taiteellisella voimalla.

Hänen romaaniensa "Isä-tappaja", "Tsitsia" parhaat sivut on omistettu tšetšeenien elämälle, ja tarina "Eliso" kertoo kokonaan tšetšeeneistä, joita georgialainen kirjailija kohteli suurimmalla myötätunnolla ja tunsi tiensä elämän, tapojen ja tapojen hyvin. Teoksen sähköinen versio julkaistaan \u200b\u200bvuoden 1955 painoksen mukaan.

Äänitysoikeus on toimittaja- ja kirjailija Frida Vigdorovan (1915-1965) artikkeleita, esseitä, muistiinpanoja. Suurin osa siitä on rakennettu arkistomateriaaleihin - kirjailijoiden ja journalistisiin muistikirjoihin, joissa yksi Vigdorovan lahjakkuuden pääpiirteistä ilmenee: ihmisten puheen absoluuttinen sävelkorkeus ja kyky taiteellisesti jäljittää kuultu polyfonia.

Kirja sisältää myös luvun hänen keskeneräisestä tarinastaan \u200b\u200bOpettaja. Vigdorovan tekstien lisäksi kirja sisältää fragmentteja muistelmista, artikkeleista, puheista, jotka on omistettu hänen elämäänsä, työhönsä ja toimintaansa. Suurin osa materiaaleista julkaistaan \u200b\u200bensimmäistä kertaa. Frida Vigdorovan tekstit julkaistaan \u200b\u200bkirjoittajan oikeinkirjoitus ja välimerkit säilyttäen.

K. D. Balmont

"Kun Pietari juhli maaliskuussa 1912 Balmontin runollisen toiminnan 25-vuotisjuhlaa ja alkoi keskustella erityisessä valiokunnassa, johon kuuluivat professorit, kriitikot ja runoilijat, mitä hän itse asiassa teki, tämä ikuisesti elävä ja ikuisesti nuori runoilija.

Loppujen lopuksi, jos ajattelet sitä, on toisaalta outoa, että hänellä on jo takana ollut neljännesvuosisata pitkäjänteistä kirjoittamista, ja toisaalta tämä kausi on liian lyhyt tehdä niin paljon. "Odotan kevää!" - Balmont huudahti jo kunnioitettavan 40-vuotiaan kirjailijan.

Kyllä, kaikki hänen runoutensa on loputon kevät. Tämä sana sopii hänelle niin hyvin ... ".

Yksityisetsiväklubi (Kausi 1)

Freelance-toimittaja Igor Zarubin on erillisen toimintapakatun romaanin päähenkilö. Hänellä on erinomainen kirjoituskyky, hänellä on hyvä fyysinen harjoittelu erikoisjoukkojen palvelunsa ja harrastuksensa taistelulajien takia. Kaikki tämä ja jotkut luonnon antamat paranormaalit kyvyt auttavat häntä selvittämään monimutkaisia \u200b\u200bja epätavallisia tilanteita, jotka liittyvät mystiikkaan, johon hän ja hänen ympärillään olevat ihmiset ovat.

Toimittajan tällaisen toiminnan tuloksista tulee myöhemmin hänen taiteellisten julkaisujensa perusta. Tarinoissa esiintyvässä kaupungissa Igor Zarubin tunnetaan kirjailijana, toimittajana ja henkilönä, joka sitoutuu tutkimaan, mitä viralliset lainvalvontaviranomaiset kieltäytyvät.

Tässä vaaroja täynnä olevassa työssä häntä auttaa lapsuuden ystävä - nyt poliisipäällikkö, murhien tutkintaa varten kaupungin osaston johtaja - Alexey Ussentsev. He kutsuvat toisiaan leikillään Holmesiksi ja Watsoniksi. Tutkittaessa yhtä tapauksista ("Smaragdi-tabletti") he auttavat vaikeuksissa olevaa tyttöä - Dasha Atanazia.

Hänestä tulee heidän joukossaan kolmas Miss Hudson. Sitten nuoret muodostavat epävirallisen yksityisen tutkinnan klubin. Jatkuu!

Nikita Nikolaevich Moiseev. Maan kohtalo tutkijan kohtalossa