Kuvaus romaanista Pauline the Spades Queen. Patajen kuningatar

TOIMINTA YKSI

Kohtaus yksi

Pietari. Kesäpuutarhassa kävelee paljon ihmisiä; lapset leikkivät lastenhoitajien ja governessien valvonnassa. Surin ja Chekalinsky puhuvat ystävältään saksalaiselta: kaikki yöt, synkät ja hiljaiset, hän viettää uhkapelitalossa, mutta ei koske kortteihin. Kreivi Tomsky on myös yllättynyt Hermanin oudosta käyttäytymisestä. Herman paljastaa hänelle salaisuuden: hän rakastaa intohimoisesti kaunista muukalaista, mutta hän on rikas, jalo eikä voi kuulua hänelle. Prinssi Jeletsky liittyy ystäviinsä. Hän kertoo tulevasta avioliitostaan. Vanhan kreivitärin seurassa Liza lähestyy, jossa Herman tunnistaa valitun; epätoivossa hän on vakuuttunut siitä, että Liza on Jeletskin morsiamen.

Hermanin synkän hahmon nähdessä hänen intohimonsa palava katse, pahaenteiset ennakoinnit tarttuvat kreivitäreen ja Lisaan. Tomsky hajottaa tuskallisen hämmennyksen. Hän kertoo maallisesta anekdootista kreivitärestä. Nuoruutensa aikana hän menetti kerran kaikki omaisuutensa Pariisissa. Rakkauskokouksen hinnalla nuori kauneus oppi kolmen kortin salaisuuden ja panostamalla niihin vedon palautti tappion. Surin ja Chekalinsky päättävät pelata temppua Hermanille - he tarjoavat hänelle selvittää vanhalta naiselta kolmen kortin salaisuuden. Mutta Hermanin ajatukset imevät Lisa. Ukkosmyrsky alkaa. Myrskyisässä intohimonpurkauksessa Herman lupaa saavuttaa Lisan rakkauden tai kuolla.

Kohtaus kaksi

Lisan huone. Pimeää. Tytöt viihdyttävät surullista ystäväänsä venäläisellä tanssilla. Jätettyään yksin Lisa tunnaa yöllä rakastavansa Hermania. Yhtäkkiä Herman ilmestyy parvekkeelle. Hän tunnustaa intohimoisesti rakastavansa Lisaa. Koputus oveen keskeyttää päivämäärän. Anna VANHA kreivitär. Parvekkeella piiloutunut Herman muistelee kolmen kortin salaperäisyyttä. Kun kreivitär lähtee, hänessä herää elämänjano ja rakkaus uudella voimalla. Lisaa ympäröi vastavuoroinen tunne.

TOIMI KAKSI

Kolmas kohtaus

Pallo pääkaupungin varakkaiden arvohenkilöiden talossa. Kuninkaallinen henkilö saapuu palloon. Kaikki ottavat keisarinna vastaan \u200b\u200binnostuneesti. Prinssi Jeletsky, huolestuneena morsiamen kylmästä, vakuuttaa hänelle rakkaudestaan \u200b\u200bja omistautumisestaan.

Herman on vieraiden joukossa. Naamioitu Chekalinsky ja Surin pilkkaavat edelleen ystäväänsä; heidän salaperäisellä kuiskauksellaan taikakorteista on masentava vaikutus hänen turhautuneeseen mielikuvitukseen. Esitys alkaa - pastoraali "Shepherdessin vilpittömyys". Esityksen lopussa Herman kohtaa vanhan kreivitärnän; taas kolme korttia lupaava rikkauden ajatus vie Hermanin haltuunsa. Saatuaan Lisan salaisen oven avaimet hän päättää selvittää salaisuuden vanhalta naiselta.

Neljä kohtaus

Yö. Kreivitären tyhjä makuuhuone. Herman tulee; hän katselee ahdistuneesti kreivitaren muotokuvaa nuoruudessaan, mutta kuullessaan lähestyvät askeleet piiloutuu. Kreivitär palaa kumppaniensa seurassa. Tyytymätön palloon hän muistelee menneisyyttä ja nukahtaa. Yhtäkkiä Herman ilmestyy hänen edelleen. Hän kertoo paljastaa kolmen kortin salaisuuden. Kreivitär on hiljaa kauhustaan. Vihainen Herman uhkaa pistoolilla; peloissaan vanha nainen putoaa kuolleeksi. Herman on epätoivossa. Hulluuden lähellä hän ei kuule meluihin juoksevan Lizan moitteita. Vain yksi ajatus hallitsee häntä: kreivitär on kuollut, eikä hän ole oppinut salaisuutta.

KOLME TOIMINTA

Viisi kohtaus

Hermanin huone kasarmissa. Myöhäisilta. Herman lukee Lisan kirjeen uudelleen: hän pyytää häntä tulemaan treffeille keskiyöllä. Herman kertoo tapahtuneen uudelleen, hänen mielikuvituksessaan nousee kuvia vanhan naisen kuolemasta ja hautajaisista. Tuulen ulvossa hän kuulee hautajaisten laulamisen. Herman tarttuu kauhuun. Hän haluaa juosta, mutta näkee kreivitären haamun. Hän kutsuu häntä rakastetuiksi korteiksi: "Kolme, seitsemän ja ässä". Herman toistaa ne ikään kuin harhainen.

Kohtaus kuusi

Talviura. Täällä Lisa tapaa Hermanin. Hän haluaa uskoa, että rakastettu ei ole syyllinen kreivitaren kuolemaan. Tornikello lyö keskiyötä. Lisa menettää viimeisen toivonsa. Herman saapuu suurella viiveellä: Lizaa eikä hänen rakkauttaan häntä kohtaan ole jo olemassa. Hänen vihaisissa aivoissaan on vain yksi kuva: uhkapelitalo, josta hän saa rikkautta.
Hulluessaan hän työntää Lizan pois itsestään ja huutaa: "Pelitaloon!" - juoksee pois.
Epätoivoinen Lisa heittää itsensä jokeen.

Kohtaus seitsemän

Pelihallin sali. Herman laittaa kaksi korttia, nimeltään kreivitär, peräkkäin ja voittaa. Kaikki ovat hämmästyneitä. Voitosta päihtyneenä Herman laittaa koko voitonsa linjalle. Prinssi Jeletsky hyväksyy Hermanin haasteen. Herman ilmoittaa ässän, mutta ... hänellä on ässän sijasta pata-kuningatar. Raivoissaan hän katsoo karttaa, siinä hän miellyttää vanhan kreivitaren paholaista virneä. Hullun hulluudessa hän tekee itsemurhan. Viime hetkellä Hermanan mielessä ilmestyy kirkas kuva Lisasta. Hänen nimensä huulillaan hän kuolee.

Pietari Obukhovin sairaalan psykiatrisen osaston sängyssä muiden potilaiden, lääkäreiden, sairaanhoitajien ympäröimänä Herman miettii uudestaan \u200b\u200bja uudestaan \u200b\u200bsitä, mikä ajoi hänet hulluuteen. Lähimenneisyyden tapahtumat kulkevat hänen edessään jatkuvana tuskallisten näkyjen sarjana. Herman muistelee odottamattomasta intohimoisesta rakkaudestaan \u200b\u200bkaunista Lizaa kohtaan, joka oli kihloissa prinssi Jeletskyn kanssa. Herman ymmärtää, mikä kuilu on hänen ja Lisan välillä ja kuinka perusteettomia toiveita yhteisestä onnellisuudesta ovat. Vähitellen hänessä on ajatus, että vain suuri kortinvoitto voisi tuoda hänelle sekä aseman yhteiskunnassa että rakkaan käden. Juuri tällä hetkellä kreivi Tomsky, joka pilkkaa Hermania, kertoo maallisesta anekdootista vanhasta kreivitaresta, Lisa-isoäidistä: kahdeksankymmentävuotias nainen väitetään pitävän salaisuuden, jonka ratkaisu voisi ratkaista kaikki Hermanin ongelmat kerralla. Nuoruudessaan kreivitär erottui harvinaisesta kauneudesta; Pariisissa hän vietti joka ilta korttien pelaamisen, minkä vuoksi hänet kutsuttiin lempinäiden kuningattareksi. Kerran Versaillesissa, tuomioistuimessa, kreivitär menetti kaiken omaisuutensa eikä pystynyt maksamaan velkojaan. Tunnettu okkulttitieteiden asiantuntija ja naiskauneuden tuntija kreivi Saint-Germain tarjosi kreivitarelle paljastamaan kolmen voittokortin salaisuuden vastineeksi yöksi hänen kanssaan. Koska kreivitär ei kyennyt vastustamaan kiusausta toipua, hän luovutti itsensä Saint-Germainille ja palautti kaikki menetyksensä hänen kertomansa salaisuuden avulla. Legendan mukaan kreivitär välitti salaisuuden miehelleen ja sitten nuorelle rakastajalleen. Ja sitten Saint Germainin aave ilmestyi hänelle ja ennusti, että kolmasosa ilmestyi hänelle, innokkaasti tulla salaisuuden omistajaksi, ja hän kuoli tämän kolmannen käsissä. Tomsky, Chekalinsky ja Surin ehdottavat leikillään, että Hermanista tulee ennustettu "kolmas" ja saatuaan vastauksen mysteeriin saa heti sekä rahaa että mahdollisuuden mennä naimisiin rakkaansa kanssa. Yhä useammat uudet näkemykset käyvät Hermanin sairaassa mielessä: täällä hän lupaa itselleen voittaa Lizan sydämen; nyt Liza on jo sylissään. Jäljellä on hyvin vähän - selvittää kolmen kortin salaisuus. Herman haaveilee pallosta, tämän pallon vieraat ovat kaikki, jotka ympäröivät häntä sairaalassa. Hänen seurakuntalaisensa vetävät hänet synkään peliin: Herman kiirehtii Lisan ja kreivitären välillä.

OSA KAKSI

Hermanin muistot kirkastuvat. Hän näkee itsensä kreivitärin talossa: Lisa suostui tapaamaan salaa hänen kanssaan yöllä. Mutta hän itse odottaa vanhaa rakastajattaria - hän aikoo saada kreivitär ratkaisemaan kolmen kortin mysteerin. Liza saapuu sovittuun paikkaan, mutta kokous hajoaa kreivitärn ulkonäön vuoksi. Hän, kuten tavallista, on tyytymätön kaikkeen; ikuiset kumppanit - yksinäisyys ja kaipuu - rasittavat hänen öitä. Kreivitär muistelee nuoruutensa; Herman ilmestyi hänelle yhtäkkiä kuin aave menneisyydestä. Herman pyytää kreivitäriä paljastamaan hänelle kolmen kortin salaisuuden, ja hän yhtäkkiä ymmärtää: tämä on kolmas, josta on tarkoitus tulla hänen tappaja. Kreivitär kuolee ja vie salaisuuden mukanaan hautaan. Herman on epätoivossa. Hänet ahdistavat kreivitärin hautajaisten muistot, hänen aave näyttää antavan hänelle kolme vaalia korttia: kolme, seitsemän, ässä. Liza ei jätä harhailevan Hermanin sänkyä. Hän haluaa uskoa, että hän rakastaa häntä ja että hän ei ollut syy kreivitaren kuolemaan. Herman pahenee: sairaalan osasto ja koko maailma näyttävät hänelle olevan uhkapelitalo. Saavutettuaan kolmen kortin salaisuuden sairaassa mielikuvituksessaan hän rohkeasti lyö vetoa. Kolme voittoa, seitsemän voittoa kahdesti: nyt Herman on upeasti rikas. Hän tekee kolmannen panoksen - ässä - mutta ässän sijaan kädessään on pata-kuningatar, jossa hän kuvittelee kreivitärä, joka kuoli ahneutensa vuoksi. Hermanin mieli on varjossa. Tästä lähtien hän on hulluudessaan tuomittu käymään yhä uudelleen läpi kaikki helvetin piirit, joiden kirjoittaja ja uhri itse asiassa hänestä tuli.

Lev Dodin

Tulosta

Joten toiminta siirrettiin Catherine II: n ikään. Päähenkilö ei ole lainkaan hänen prototyyppinsä kaltainen. Tämä on innostunut romanttinen, jolla on ylevä sielu. Hän palvoo Lizaa, hänen "kauneuttaan, jumalattariaan", uskaltamatta suudella hänen jalanjälkeään. Kaikki hänen ensimmäisen näytöksensä ariosot ovat intohimoisia rakkauden julistuksia. Halu rikastua ei ole tavoite, vaan keino voittaa sosiaalinen kuilu, joka erottaa heidät Lizasta (loppujen lopuksi Lisa oopperassa ei ole kreivitärin tuttu, mutta rikas tyttärentytär). "Kolme korttia tietää - ja olen rikas", hän huudahtaa, "ja hänen kanssaan voin paeta ihmisiä." Tämä ajatus hallitsee häntä yhä enemmän ja syrjäyttää rakkauden Lizaa kohtaan. Hermanin hengellisen taistelun tragediaa pahentaa hänen törmäyksensä kohtalon valtavan voiman kanssa. Tämän vallan ruumiillistuma on kreivitär. Sankari kuolee, ja silti rakkaus voittaa Tšaikovskin musiikissa: Oopperan finaalissa rakkauden kevyt teema kuulostaa lauluna sen kauneudelle, ihmissielun mahtavalle impulssille valolle, ilolle ja onnelle. Hermanin kuoleva vetoomus Lisaan näyttää hyvittävän syyllisyytensä ja herättää toivoa kapinallisen sielunsa pelastamiseksi.Kertomuksen juoni toistaa Pushkinin (samoin kuin muiden romantikkojen) rakastaman arvaamattoman kohtalon, omaisuuden ja kohtalon teemaa. . Nuori sotilasinsinööri, saksalainen Hermann, elää vaatimaton elämä ja kerää omaisuuden, hän ei edes ota kortteja oppimiseen ja rajoittuu vain pelin katseluun. Hänen ystävänsä Tomsky kertoo tarinan siitä, kuinka hänen isoäiti-kreivitär, Pariisissa ollessaan, menetti sanallaan suuren summan rahaa korteilla. Hän yritti lainata Comte Saint-Germainilta,
mutta rahan sijaan hän paljasti hänelle salaisuuden siitä, kuinka arvata kolme korttia pelissä kerralla. Kreivitär on salaisuuden ansiosta täysin toipunut.

Natalya Petrovna Golitsyna - kreivitären prototyyppi "Pikkukuningattaresta"

Hermann vietteli oppilaansa, Lisa, tunkeutuu makuuhuoneeseen kreivitaren luokse ja yrittää selvittää salaisen salaisuuden vetoomuksin ja uhkauksin. Kreivitär näki käsissään tyhjentämättömän pistoolin sydänkohtaukseen. Hautajaisissa Hermann kuvittelee, että edesmennyt kreivitär avaa silmänsä ja vilkaisee häntä. Illalla hänen aaveensa ilmestyy Hermannille ja sanoo: että kolme korttia ("kolme, seitsemän, ässä") tuo hänelle voiton, mutta hänen ei pidä lyödä vetoa enempää kuin yksi kortti päivässä. Kolmesta kortista tulee pakkomielle Hermannille:

Kuuluisa uhkapelaaja, miljonääri Chekalinsky saapuu Moskovaan. Hermann sijoittaa kaiken pääomansa kolmen parhaan joukkoon, voittaa ja tuplaa sen. Seuraavana päivänä hän panostaa kaikki rahansa seitsemään, voittaa ja kaksinkertaistaa pääoman uudelleen. Kolmantena päivänä Hermann panostaa rahaa (jo noin kaksisataa tuhatta) ässälle, mutta kuningatar putoaa. Hermann näkee kartalla virnistävän ja silmäniskuvan pata-kuningattaren, joka muistuttaa häntä Kreivitär. Pilalla oleva Hermann päätyy henkisesti sairaiden sairaalaan, jossa hän ei reagoi mihinkään ja joka minuutti “mutisee epätavallisen nopeasti:” Kolme, seitsemän, ässä! Kolme, seitsemän, rouva! .. "

Prinssi Jeletsky (oopperasta Pata kuningatar)
Rakastan sinua, rakastan sinua valtavasti,

En voi kuvitella elävänni päivää ilman sinua.

Ja vertaansa vailla oleva vahvuus

Olen valmis tekemään sen sinulle nyt,

Ah, minua vaivaa tämä etäisyys,

Minulla on myötätunto sinua koko sielustani,

Suren surustasi

Ja itken kyynelesi kanssa ...

Minulla on myötätunto sinua koko sydämestäni!

Seitsemäs kohtaus alkaa jokapäiväisillä jaksoilla: vieraiden juomalaulu, Tomskyn kevytlaulu "Jos vain ihania tyttöjä" (G.R.Derzhavinin sanoin). Hermanin ilmestyessä musiikki muuttuu hermostuneeksi.
Hälyttävän varovainen septetti "Jotain on vialla täällä" välittää jännityksen, joka tarttui pelaajiin. Voiton ja julman ilon tempaaminen kuuluu Hermanin aariasta "Mikä on elämämme? Peli!". Kuolevalla hetkellä hänen ajatuksensa kääntyvät jälleen Lizan puoleen - orkesterissa näkyy värisevä, hellä rakkauskuva.

Herman (oopperasta Patojen kuningatar)

Että elämämme on peli

Hyvä ja paha, jotkut unelmat.

Työ, rehellisyys, satuja naiselle,

Kuka on oikeassa, kuka on onnellinen täällä, ystävät,

Tänään sinä ja huomenna minä.

Joten luovuta taistelu

Tartu onnesi hetkeen

Anna häviäjän itkeä

Anna häviäjän itkeä

Kiroaminen, kiroaminen kohtalosi

Mikä on totta - kuolema on yksi,

Kuin merenrannan vilske.

Hän on turvapaikka meille kaikille,

Kuka on meille rakkaampi meiltä, \u200b\u200bystävät,

Tänään sinä ja huomenna minä.

Joten luovuta taistelu

Tartu onnesi hetkeen

Anna häviäjän itkeä

Anna häviäjän itkeä

Kiroaa kohtaloasi

Vieraiden ja pelaajien kuoro (oopperasta Pikkukuningatar)

Nuoruus ei kestä ikuisesti

Juodaan ja pidetään hauskaa!

Pelataan elämää!
Vanhuus ei ole kauan odottaa!
Nuoruus ei kestä ikuisesti
Vanhuus ei ole kauan odottaa!
Meidän ei tarvitse odottaa kauan.
Vanhuus ei ole kauan odottaa!

Älä odota kauan.
Anna nuortemme hukkua
Autuus, kortit ja viini!
Anna nuortemme hukkua
Autuus, kortit ja viini!

Heillä on yksi ilo maailmassa,
Elämä ryntää läpi kuin unelma!
Nuoruus ei kestä ikuisesti
Vanhuus ei ole kauan odottaa!
Meidän ei tarvitse odottaa kauan.
Vanhuus ei ole kauan odottaa!
Älä odota kauan.
Lisa ja Polina (oopperasta Pata kuningatar)

Lisan huone. Ovelta parvekkeelle on näkymä puutarhaan.

Toinen kuva jakautuu kahteen puolikkaaseen - jokapäiväiseen ja rakkaus-lyyriseen. Polinan ja Lizan idyllinen duetti "Ilta on ilta" on peitetty kevyellä surulla. Polinan romanssi "Lovely Friends" kuulostaa synkältä ja tuomitulta. Elävä tanssikappale "Tule, svetik-Mashenka" toimii kontrastina sille. Kuvan toinen puoli avautuu Lisan ariosolla "Mistä nämä kyyneleet ovat" - sydämellinen monologi, täynnä syviä tunteita. Lizan melankolia antaa tien innostuneelle tunnustukselle "Voi, kuuntele, yö".

Lisa klavessiin. Polina on hänen vieressään; täällä on ystäviä. Liza ja Polina laulavat idyllisen duetin Zhukovskyn sanoille ("On ilta ... reunat ovat haalistuneet"). Tyttöystävät ilmaisevat ilonsa. Lisa pyytää Polinaa laulamaan yhden. Polina laulaa. Hänen romanssi "Lovely Friends" kuulostaa synkältä ja tuomitulta. Se tavallaan herättää vanhat hyvät ajat - ei turhaan säestys soi cembalossa. Täällä libretisti käytti Batjuškovin runoa. Siinä muotoillaan idea, joka ilmaistiin ensimmäisen kerran 1600-luvulla latinankielisenä lauseena, josta tuli siipinen: "Et in Arcadia ego", mikä tarkoittaa: "Ja Arcadiassa (eli paratiisissa) minä (kuolema) olen olemassa";

Pilvien reunat ovat haalistuneet

Tornien viimeinen valonsäde kuolee;

Viimeinen loistava virta joessa

Sammuneen taivaan hajoaa,

Hiipumassa.
Prilepa (oopperasta Patojen kuningatar)
Rakas ystäväni

Hyvä paimenpoika,

Kenestä minä huokaan

Ja haluan avata intohimon,

Ah, en tullut tanssimaan.
Milovzor (oopperasta Patojen kuningatar)
Olen täällä, mutta tylsää, nöyriä,

Katso kuinka laihduin!

En ole nöyrä enää

Piilotin intohimoni pitkään.

Ei enää nöyrä

Hän kätki intohimonsa pitkään.

Hermanin lempeästi surullinen ja intohimoinen arioso "Anteeksi, taivaallinen olento" keskeytyy kreivitärn ilmestymisestä: musiikki saa traagisen sävyn; terävät, hermostuneet rytmit, pahaenteiset orkesterivärit näkyvät. Toinen kuva päättyy rakkauden kevyen teeman vahvistamiseen. Kolmannessa kuvassa (toinen näytös) pääkaupungin elämän kohtauksista tulee kehittyvän draaman tausta. Catherinen aikakauden tervetulokantaattien hengessä avauskuoro on eräänlainen näytönsäästäjä kuvalle. Prinssi Jeletskin aria "Rakastan sinua" hahmottaa hänen aatelistonsa ja hillitsevyytensä. Pastoraali "Vilpittömyys
paimenennaiset ”- tyylitelty 1700-luvun musiikki; siro, siro kappaleet ja tanssit kehystävät Prylepan ja Milovzorin idyllistä rakkaudettoa.

Anteeksi taivaallinen olento

Että häiritsin rauhaa.

Anteeksi, mutta älä hylkää intohimoista tunnustusta

Älä hylkää kaipaamalla ...

Voi sääli, minä kuolen

Tuon rukoukseni sinulle

Katsokaa taivaallisen paratiisin korkeudesta

Kuolevaiseen taisteluun

Sielu, jota kiusaa kiusattu

Rakkaus sinua kohtaan ... Finaalissa tällä hetkellä Lisa ja Herman tapaavat orkesterissa, kuulostaa vääristynyt rakkauden melodia: Hermanin mielessä on tullut käännekohta, jota ei nyt johda rakkaus, vaan rakkaus pakkomielteinen ajatus kolmesta kortista. Neljäs kuva,
oopperan keskeinen kohta, täynnä ahdistusta ja draamaa. Se alkaa orkesterin johdannolla, jossa arvellaan Hermanin rakkaustunnustusten intonaatioita. Akklimatisaattorikuoro ("Meidän hyväntekijämme") ja kreivitären laulu (melodia Gretryn oopperasta "Richard Leijonsydän") korvataan pahaenteisesti piilotetulla musiikilla. Häntä vastakohtana on Hermannin arioso, joka on täynnä intohimoista tunnetta "Jos joskus tiesit rakkauden tunteen"

Vuonna 1840 Kamsko-Votkinsky-tehtaan johtajan Ilya Petrovich Tchaikovskyn, tunnetun kaivosasiantuntijan, perheessä syntyi poika, joka nimettiin Peteriksi.

Poika kasvoi herkäksi, vastaanottavaiseksi, vaikuttavaksi. Neljän vuoden ikäisenä hänen isänsä toi orkesterin (mekaaniset urut) Pietarista, ja Mozartin, Rossinin, Donizettin musiikki kuulosti kaukaisessa Votkinskissa ...

Perhe oli taloudellisesti turvassa. Tuleva säveltäjä pystyi saamaan vankan kotikoulutuksen. Lapsuudesta lähtien Pyotr Ilyich puhui sujuvasti ranskaa, luki paljon ja jopa kirjoitti runoja. Musiikki oli myös osa kotitehtäviä. Alexandra Andreevna Tšaikovskaja soitti hyvin ja lauloi hyvin itse. Äitinsä esityksessä Tšaikovski rakasti erityisesti kuunnella Alyabjevin "Nightingale".

Lapsuuden vuodet Votkinskin kaupungissa pysyivät säveltäjän muistissa loppuelämänsä ajan. Mutta Tšaikovskille

täytti kahdeksan vuotta, ja Votkinskin perhe muutti Moskovaan, Moskovasta Pietariin ja sitten Alapaevskiin, missä Ilya Petrovich sai työpaikan tehtaanjohtajana.

Kesällä 1850 hän lähetti vaimonsa ja kaksi lasta (myös tulevan säveltäjän) Pietariin.

Pietarin oikeustieteiden korkeakoulussa Tšaikovski opiskelee yleisiä tieteenaloja ja erikoisalaa - oikeustiedettä. Musiikkitunteja jatketaan myös täällä; hän ottaa pianotunteja, laulaa koulukuorossa, jonka johtajana toimi erinomainen venäläinen kuoronjohtaja kapellimestari G. E. Lomakin.

Sinfonia- ja teatterikonserteilla vierailulla oli myös tärkeä rooli Tšaikovskin musiikillisessa kehityksessä. Koko elämänsä ajan hän piti Mozartin (Figaro, Don Juan, Taikuhuilu), Glinkan (Ivan Susanin) ja Weberin (Taikuus ampuja) oopperoita vertaansa vailla olevina oopperataiteen esimerkkeinä.

Yhteiset taiteelliset edut toivat Tšaikovskin lähemmäksi monia koulun opiskelijoita; joistakin hänen koulukaveristaan \u200b\u200btuli myöhemmin säveltäjän innostuneita ihailijoita. Heihin kuuluu runoilija A.N. Apukhtin, jonka jakeisiin Tšaikovski kirjoitti myöhemmin upeita romansseja.

Joka vuosi nuori juristi oli vakuuttunut siitä, että hänen todellinen kutsumuksensa oli musiikki. Hän alkoi säveltää 14-vuotiaana, ja seitsemäntoistavuotiaana hän kirjoitti ensimmäisen romanssin "Nero, enkeli, ystäväni" (A. A. Fetin sanoin).

Siihen mennessä kun valmistuin yliopistosta (vuonna 1859) koko sielustani,

kaikilla ajatuksillaan hän oli taiteessa. Mutta hänen unelmiensa ei ollut vielä tarkoitus toteutua. Talvella Tšaikovski siirtyi nuoremman apulaisvirkailijan tilalle, ja tylsät palvelusvuodet virtasivat yhdessä oikeusministeriön osastoista.

Palveluuralla Tšaikovski on saavuttanut vähän. "He tekivät minusta virkamiehen ja se oli huono", hän kirjoitti sisarelleen.

Vuonna 1861 Tšaikovski alkoi käydä Anton Grigorievich Rubinsteinin, suuren venäläisen pianistin ja erinomaisen säveltäjän, Venäjän ensimmäisen konservatorion perustajan, julkisissa musiikkikursseissa. A.G.Rubinstein kehotti ystävällisesti Tšaikovskia omistamaan elämänsä kokonaan rakastetulle työlleen.

Tšaikovski teki juuri sen: hän lähti palveluksesta. Samana vuonna 1863 Tšaikovskin isä jäi eläkkeelle; hän ei voinut enää auttaa poikaansa, ja nuori muusikko koki elämän täynnä vaikeuksia. Hänellä ei ollut tarpeeksi varoja edes kaikkein välttämättömimpiin kuluihin, ja samanaikaisesti opintojensa kanssa Pietarin konservatoriossa (joka avattiin vuonna 1862) hän antoi oppitunteja konserttien mukana.

Konservatoriossa Tšaikovski opiskeli A. G. Rubinsteinin ja N. I. Zaremban luona opiskellen musiikkiteoriaa ja sävellystä. Opiskelijoiden joukossa Tšaikovski erottui vankasta koulutuksestaan, poikkeuksellisesta työkyvystään ja ennen kaikkea luovasta tarkoituksellisuudestaan. Hän ei rajoittunut konservatorion kurssin hallintaan ja teki paljon itse opiskellessaan Schumannin, Berliozin, Wagnerin ja Serovin teoksia.

Nuoren Tšaikovskin opintovuodet konservatoriossa osuvat samaan aikaan 60-luvun yhteiskunnallisen nousun kanssa. Tuon ajan demokraattiset ihanteet heijastuivat nuoren Tšaikovskin työssä. Aloittamalla ensimmäisestä sinfonisesta teoksesta - A. Ostrovskyn draaman "Ukkosmyrsky" (1864) alkusoitto - Tšaikovski yhdistää taiteensa ikuisesti kansanlauluun ja fiktioon. Tässä teoksessa esitellään ensimmäistä kertaa Tšaikovskin taiteen pääteema - teema ihmisen taistelusta pahaa väistämättömiä voimia vastaan. Tämä Tšaikovskin suurimpien teosten teema ratkaistaan \u200b\u200bkahdella tavalla: sankari joko kuolee taistelussa vastakkaisia \u200b\u200bvoimia vastaan \u200b\u200btai voittaa hänen polullaan syntyneet esteet. Molemmissa tapauksissa konfliktin lopputulos osoittaa ihmissielun voimaa, rohkeutta ja kauneutta. Tšaikovskin traagisen näkymän piirteistä puuttuu siis täysin dekadenssin ja pessimismin piirteitä.

Konservatorion valmistumisvuonna (1865) Tšaikovskin unelma toteutuu: kun hän on suorittanut musiikillisen koulutuksensa arvosanoin, hän saa tutkintotodistuksen ja ilmaisen taiteilijan arvonimen. Konservatorion loppututkimusta varten hän kirjoitti A. Rubinsteinin neuvosta musiikkia suuren saksalaisen runoilijan Schillerin laululle "Oodi ilolle". Samana vuonna orkesteri Venäjälle kiertueelle tulleen Johann Straussin johdolla esitti julkisesti Tšaikovskin hahmotansseja.

Mutta ehkä onnellisin ja merkittävin tapahtuma Tšaikovskille oli tuolloin hänen

tapaaminen Pietarin konservatorion johtajan veljen Nikolai Grigorievich Rubinsteinin kanssa.

He tapasivat Pietarissa - Tšaikovski - vielä vähän tunnettu muusikko ja N.G.Rubinstein - tunnettu kapellimestari, opettaja, pianisti ja musikaali- ja julkishenkilö.

Siitä lähtien N.G.Rubinshtein on seurannut tarkasti Tšaikovskin työtä, iloitellut nuoren säveltäjän jokaisesta uudesta saavutuksesta ja mainostanut taitavasti hänen teoksiaan. Aloittamalla Moskovan konservatorion organisaation, N.G.Rubinshtein kutsuu Tšaikovskin ottamaan musiikkiteorian opettajan tehtävän.

Siitä lähtien PI Tšaikovskin elämän Moskovan aika alkoi.

Moskovassa luotu Tšaikovskin ensimmäinen merkittävä teos oli ensimmäinen sinfonia nimeltä Winter Dreams (1866). Luonnon kuvia siepataan täällä: talvitie, "sumuinen reuna", lumimyrsky. Mutta Tšaikovski ei vain toista kuvia luonnosta; hän välittää ensinnäkin emotionaalisen tilan, jonka nämä kuvat aiheuttavat. Tšaikovskin teoksissa luonnon kuva sulautuu yleensä ihmisen sisämaailman hienovaraiseen, sielukkaaseen paljastamiseen. Tämä luonnon- ja ihmiskokemuksen maailman kuvaamisen ykseys ilmaistaan \u200b\u200bselvästi myös Tšaikovskin pianokappaleiden syklissä "Vuodenajat" (1876). Erinomainen saksa

pianisti ja kapellimestari G. von Bülow kutsui kerran Tšaikovskia "aidoksi runoilijaksi". Von Bülowin sanat voivat toimia epigrafina ensimmäiseen sinfoniaan ja The Seasonsiin.

Tšaikovskin elämä Moskovassa kulki hedelmällisen yhteyden ilmapiirissä merkittävien kirjailijoiden ja taiteilijoiden kanssa. Tšaikovski osallistui "taiteelliseen ympyrään", jossa vaativien taiteilijoiden joukossa suuri venäläinen näytelmäkirjailija A. N. Ostrovsky luki uudet teoksensa, runoilija A. N. Pleshcheev, Maly-teatterin merkittävä taiteilija P. M. Sadovsky, puolalainen viulisti G. Wieniawski ja N. G. Rubinstein.

"Taiteellisen piirin" jäsenet rakastivat kovasti venäläistä kansanlaulua, harrastivat innokkaasti sen keräämistä, esittämistä ja tutkimista. Niistä on ensinnäkin mainittava A. N. Ostrovsky, joka ponnisteli paljon venäläisten kansanlaulujen mainostamiseksi draamateatterin näyttämöllä.

A.N.Ostrovsky tutustui läheisesti Tšaikovskiin. Pian tämän ystävyyden tulokset olivat ilmeisiä: Tšaikovski valmisteli vuosina 1868-1869 kokoelman, johon sisältyi viisikymmentä suosituinta venäläistä kansanlaulua pianolle neljälle kädelle.

Tšaikovski on toistuvasti kääntynyt kansanlaulujen puoleen. Venäjän laulu "Vanya Sitting on the Sofa" kehitti Tšaikovski ensimmäisessä kvartetissa (1871), ukrainalaiset kappaleet "Zhuravel" ja "Come Out, Ivanka, Drink Vesnyanka" - toisessa sinfoniassa (1872) ja ensimmäisessä konsertti pianolle ja orkesterille (1875).

Tšaikovskin luomusten ympyrä, jossa hän käyttää kansanmusiikkia, on niin laaja, että niiden luetteloiminen tuo mukanaan suuren luettelon musiikkimuodoista ja -lajeista.

Tšaikovski, joka arvosti kansanlaulua niin syvästi ja rakastavasti, otti siitä laajan laulun, joka merkitsee koko hänen teostaan.

Syvästi kansallisena säveltäjänä Tšaikovski oli aina kiinnostunut muiden maiden kulttuurista. Vanhat ranskalaiset kappaleet muodostivat perustan hänen oopperalleen "Orleansin piika", italialaisten katulaulujen motiivit innoittivat luomaan "Italian Capriccio", tunnetun duetin "Rakas ystäväni" oopperasta "Pikkukuningatar". on tšekkiläinen kansanlaulu, jonka Tšaikovski on mestarillisesti uudelleen säveltänyt "Minulla on kyyhkynen".

Toinen lähde Tšaikovskin teosten melodisuudesta on hänen oma kokemuksensa romanssista. Ensimmäiset seitsemän Tšaikovskin romanssia, jotka mestarin luottavainen käsi on kirjoittanut, luotiin marras-joulukuussa 1869: "Kyynele vapisee" ja "Älä usko, ystäväni" (AK Tolstoi sanat), "Miksi" ja "Ei, vain se, jonka tiesin" (Heinen ja Goethen jakeisiin LA Mein käännöksissä), "Unohtaa niin pian" (AN Apukhtinin sanat), "Se sattuu ja se on makea" (sanat EP Rostopchina), "Ei sanaakaan, ystäväni" (A. N. Plescheevin sanat). Tšaikovski kirjoitti koko luovan uransa aikana yli sata romanssia; ne heijastivat kevyitä tunteita, intohimoista jännitystä, surua ja filosofisia heijastuksia.

Inspiraatio vei Tšaikovskin musiikillisen luovuuden eri alueille. Tämä johti yhteen ilmiöön, joka syntyi itsestään säveltäjän luontityylin yhtenäisyyden ja orgaanisen luonteen takia: usein oopperoissaan ja instrumentaaliteoksissaan voidaan tarttua hänen romanssiensa intonaatioihin, ja asetettu romansseja.

Jos venäläinen laulu oli Tšaikovskille totuuden ja kauneuden lähde, jos se päivitti jatkuvasti hänen teoksiaan, niin tyylilajien välinen suhde, heidän keskinäinen tunkeutumisensa edisti taitojen jatkuvaa parantamista.

Suurin teos, joka nimitti kaksikymmentäyhdeksänvuotiaan Tšaikovskin Venäjän ensimmäisten säveltäjien joukossa, oli sinfoninen uverttuuri "Romeo ja Julia" (1869). Tämän teoksen juoni ehdotti Tšaikovskille MA Balakirev, joka johti tuolloin nuorten säveltäjien yhteisöä, joka meni musiikin historiaan nimellä "The Mighty Handful".

Tšaikovski ja kuchkistit ovat kaksi saman suuntaisen kanavaa. Jokainen säveltäjä - olkoon se N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky tai P. I. Tšaikovski - antoi ainutlaatuisen panoksen aikakautensa taiteeseen. Ja kun puhumme Tšaikovskista, emme voi muistaa Balakirevin ympyrää, heidän luovien etujensa yhteisöä ja toistensa tunnustamista. Mutta kuchkisteja Tšaikovskiin yhdistävien linkkien joukossa ohjelmamusiikki on ehkä merkittävin linkki.

Sinfonisen alkusoitton "Romeo ja Julia" ohella Balakirev ehdotti Tšaikovskille juonet "Manfred"-sinfonialle (Byronin jälkeen), ja molemmat teokset on omistettu Balakireville. Tempest, Tšaikovskin sinfoninen fantasia Shakespearen teemalla, luotiin V. V. Stasovin neuvosta ja on omistettu hänelle. Tšaikovskin tunnetuimpien instrumentaalisten ja ohjelmallisten teosten joukossa on sinfoninen fantasia Francesca da Rimini, joka perustuu Danten jumalallisen komedian viidenteen kappaleeseen. Siksi kolme Tšaikovskin suurinta luomusta ohjelmamusiikin alalla ovat ulkonäöltään Balakireville ja Stasoville.

Kokemus suurimpien ohjelmakoostumusten luomisesta rikasti Tšaikovskin taidetta. On merkittävää, että Tšaikovskin ohjelmoimattomalla musiikilla on täysi kuvallinen ja emotionaalinen ilmeikkyys, ikään kuin sillä olisi juonia.

Sinfonia Winter Dreams -symfoniaa ja sinfonista alkusoittoa Romeo ja Julia seuraavat oopperat Voevoda (1868), Ondine (1869), Oprichnik (1872) ja Vakula Seppä (1874). Tšaikovski itse ei ollut tyytyväinen ensimmäisiin oopperalavalle tarkoitettuihin teoksiin. Esimerkiksi Voevodan pisteet tuhosi hän; se palautettiin eloonjääneiden osapuolten mukaan ja asennettiin jo Neuvostoliiton aikoina. Ooppera "Ondine" menetetään ikuisesti: säveltäjä poltti partituurinsa. Myöhemmin Tšaikovski (1885) muutti oopperan ”Sepä Vakula” (toinen)

painoksen nimi on "Cherevichki"). Kaikki nämä ovat esimerkkejä säveltäjän suurista vaatimuksista itselleen.

Tietysti Tšaikovski - "Voevodan" ja "Oprichnikin" kirjoittaja on kyvykkyydeltään alhaisempi kuin Tšaikovski - "Eugene Onegin" ja "Pienen kuningatar". Siitä huolimatta Tšaikovskin ensimmäiset oopperat, jotka on lavastettu 60-luvun lopulla - viime vuosisadan 70-luvun alussa, säilyttävät taiteellisen kiinnostuksen kuuntelijoille tänään. Heillä on emotionaalinen rikkaus ja melodinen rikkaus, joka on tyypillistä venäläisen säveltäjän kypsäille oopperoille.

Tuon ajan lehdistössä sanomalehdissä merkittävät musiikkikriitikot GA Laroche ja ND Kashkin kirjoittivat paljon ja yksityiskohtaisesti Tšaikovskin menestyksestä. Laajimmissa kuuntelupiireissä Tšaikovskin musiikki sai lämpimän vastauksen. Tšaikovskin kannattajien joukossa olivat suuret kirjailijat L. N. Tolstoi ja I. S. Turgenev.

Tšaikovskin monipuolisella toiminnalla 60-70-luvulla oli suuri merkitys paitsi Moskovan musiikkikulttuurille myös koko Venäjän musiikkikulttuurille.

Intensiivisen luovan toiminnan ohella Tšaikovski teki myös pedagogista työtä; hän jatkoi opettamista Moskovan konservatoriossa (Tšaikovskin opiskelijoiden joukossa oli säveltäjä S.I.Taneev), loi perustan musiikkiteoreettiselle opetukselle. 70-luvun alussa julkaistiin Tšaikovskin harmonian oppikirja, joka ei ole menettänyt merkitystään tähän päivään saakka.

Puolustaessaan omaa taiteellista vakaumustaan \u200b\u200bTšaikovski ei vain sisällyttänyt uusiin esteettisiin periaatteisiin teoksiaan, ei vain ottanut niitä käyttöön pedagogisessa työssä, hän taisteli niiden puolesta ja toimi musiikkikriitikkona. Tšaikovski oli huolissaan kotimaisen taiteensa kohtalosta, ja hän otti musiikin arvostelijan työn Moskovassa.

Tšaikovskilla oli epäilemättä kirjallinen kyky. Jos hänen täytyi kirjoittaa libretoa omaan oopperaansa, se ei häirinnyt häntä; hän on vastuussa Mozartin oopperan "Figaron häät" kirjallisuustekstin kääntämisestä; kääntämällä saksalaisen runoilijan Bodenstedtin runoja, Tšaikovski inspiroi A.G.Rubinsteinia luomaan kuuluisat persialaiset laulut. Tšaikovskin lahja kirjailijana osoittaa hänen upea perintö musiikkikriitikkona.

Tšaikovskin debyytti publicistina oli kaksi artikkelia - Rimsky-Korsakovin ja Balakirevin puolustamiseksi. Tšaikovski kumosi autoritaarisen kriitikon negatiivisen arvostelun Rimsky-Korsakovin varhaisesta teoksesta, Serbian fantasia, ja ennusti 24-vuotiaalle säveltäjälle valoisan tulevaisuuden.

Toinen artikkeli ("Ääni Moskovan musiikkimaailmasta") kirjoitettiin yhteydessä siihen, että suurherttuatar Elena Pavlovnan johdolla taiteen arvokkaat "suojelijat" karkottivat Balakirevin Venäjän musiikkiseurasta. Vastauksena tähän Tšaikovski kirjoitti vihaisesti: ”Balakirev voi nyt sanoa, mitä venäläisen kirjallisuuden isä sanoi saatuaan uutisen karkotuksestaan

Tiedeakatemia: "Akatemia voidaan erottaa Lomonosovista ... mutta Lomonosovia ei voida erottaa Akatemiasta!"

Kaikki taiteessa edistynyt ja elinkelpoinen löysi Tšaikovskin lämpimän tuen. Eikä vain venäjäksi: Kotimaassaan Tšaikovski edisti ranskalaisen musiikin arvokkainta asiaa - J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massnet. Tšaikovski oli yhtä mieltynyt norjalaiseen säveltäjään Griegiin ja tšekkiläiseen säveltäjään A.Dvořákiin. Nämä olivat taiteilijoita, joiden työ vastasi Tšaikovskin esteettisiä näkemyksiä. Hän kirjoitti Edvard Griegistä: "Minulla ja hänen luonteellaan on läheinen sisäinen suhde."

Monet lahjakkaat Länsi-Euroopan säveltäjät suhtautuivat hänen mieltymykseensä kaikesta sydämestään, ja nyt on mahdotonta lukea Saint-Saensin kirjeitä Tšaikovskille ilman tunteita: "Minussa on aina uskollinen ja uskollinen ystävä."

On myös muistettava, kuinka tärkeä Tšaikovskin kriittinen toiminta oli kansallisen oopperan taistelun historiassa.

Venäläisen oopperataiteen seitsemänkymmentäluvut olivat nopean kukinnan vuosia, jotka käytiin kiivaassa taistelussa kaiken kanssa, mikä vaikeutti kansallisen musiikin kehitystä. Pitkä taistelu eteni musiikkiteatterista. Ja tässä taistelussa Tšaikovskilla oli tärkeä rooli. Venäjän oopperataiteelle hän vaati tilaa, luovuuden vapautta. Vuonna 1871 Tšaikovski alkoi kirjoittaa italialaisesta oopperasta (ns

oopperaryhmä, joka kiersi jatkuvasti Venäjällä).

Tšaikovski oli kaukana ajattelematta kieltää oopperataiteen kehdon, Italian, ooppera-saavutuksia. Millä ihailulla Tšaikovski kirjoitti Suuren teatterin näyttämön ihanien italialaisten, ranskalaisten ja venäläisten laulajien yhteisistä esityksistä: lahjakkaat A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky ... Mutta keisarillisten teatterien johdon asettama järjestys esti kahden kansallisen kulttuurin - italialaisen ja venäläisen - edustajien luovan kilpailun. Venäläisen oopperan asemaan vaikutti kielteisesti se, että aristokraattinen yleisö vaati ennen kaikkea viihdettä ja kieltäytyi tunnustamasta kansallisten säveltäjiensä menestyksiä. Siksi johto myönsi ennenkuulumattomia etuoikeuksia italialaisen oopperayrityksen yrittäjälle. Ohjelmisto rajoittui ulkomaisten säveltäjien teoksiin, ja venäläiset oopperat ja venäläiset taiteilijat olivat korallissa. Italialaisesta ryhmästä on tullut puhtaasti kaupallinen yritys. Tavoitellessaan voittoa harjoittelija spekuloi "säteilevimmän parterin" (Tšaikovski) makuun.

Poikkeuksellisella sitkeydellä ja johdonmukaisuudella Tšaikovski paljasti voittokultin, joka ei sovi yhteen aidon taiteen kanssa. Hän kirjoitti: "Jotain pahaenteistä tarttui sieluuni, kun yhdessä benoirin laatikossa esiintyneen esityksen keskellä ilmestyi Moskovan taskujen hallitsijan Senor Merellin pitkä, ohut hahmo. Hänen kasvonsa

hengitti rauhallista itseluottamusta ja toisinaan hymyn toisto joko halveksuntaa tai kavalaa itsekohteliaisuutta ... "

Tuomitsemalla yrittäjähenkisen lähestymistavan taiteeseen, Tšaikovski tuomitsi myös makujen konservatiivisuuden, jota tukivat tietyt yleisöryhmät, tuomioistuimen ministeriön arvohenkilöt, keisarillisten teatterien toimiston virkamiehet.

Jos seitsemänkymmentäluvut olivat Venäjän oopperan kukoistus, Venäjän baletti kävi tuolloin läpi akuutin kriisin. G. A. Laroche selvitti kriisin syitä:

"Hyvin harvoilla poikkeuksilla vakavat, tosielämän säveltäjät pitävät itsensä kaukana baletista."

Käsityöläissäveltäjille on luotu suotuisat olosuhteet. Lava oli kirjaimellisesti täynnä balettiesityksiä, joissa musiikilla oli tanssirytmin rooli - ei muuta. Mariinsky-teatterin säveltäjä ts. Puni on onnistunut säveltämään yli kolmesataa balettia tällä "tyylillä".

Tšaikovski oli ensimmäinen venäläinen klassinen säveltäjä, joka kääntyi balettiin. Hän ei olisi voinut saavuttaa menestystä omaksumatta Länsi-Euroopan baletin parhaat saavutukset; hän hyödynsi myös MI Glinkan luomia upeita perinteitä Ivan Susaninin, Ruslanin ja Lyudmilan tanssitilanteissa.

Luodessaan Tšaikovski balettiaan luodessaan uudistavansa venäläistä koreografista taidetta?

Ei. Hän oli liian nöyrä eikä koskaan pitänyt itseään innovaattorina. Mutta siitä päivästä lähtien, kun Tšaikovski suostui täyttämään Suuren teatterin johtajan tilauksen ja aloitti kesällä 1875 musiikin kirjoittamisen Joutsenjärvelle, hän alkoi uudistaa balettia.

Tanssin elementti ei ollut hänelle yhtä läheinen kuin laulun ja romantiikan alue. Ei turhaan ensimmäiset hänen teoksistaan \u200b\u200bsaaneet mainetta olivat "Tyypilliset tanssit", jotka herättivät I. Straussin huomion.

Venäjän baletti Tšaikovskin persoonassa on hankkinut hienovaraisen sanoittaja-ajattelijan, todellisen sinfonistin. Ja Tšaikovskin balettimusiikki on syvästi mielekästä; se ilmaisee hahmojen hahmot, heidän hengellisen olemuksensa. Entisten säveltäjien (Puni, Minkus, Gerber) tanssimusiikissa ei ollut suurta sisältöä, psykologista syvyyttä eikä kykyä ilmaista sankarin kuvaa ääninä.

Tšaikovskin ei ollut helppo innovoida balettitaiteessa. Joutsenjärven ensi-ilta Bolshoi-teatterissa (1877) ei voinut soittaa säveltäjälle. ND Kashkinin mukaan "lähes kolmasosa Tšaikovskin musiikista korvattiin insertteillä muista baleteista ja lisäksi keskinkertaisimmista." Vasta 1800-luvun lopulla - 1900-luvun alussa koreografien M. Petipan, L. Ivanovin, I. Gorskin ponnistelujen avulla tehtiin Joutsenjärven taiteellisia esityksiä, ja baletti sai maailmanlaajuisen tunnustuksen.

1877 oli ehkä vaikein vuosi säveltäjän elämässä. Kaikki hänen elämäkerransa kirjoittavat tästä. Epäonnistuneen avioliiton jälkeen Tšaikovski lähtee Moskovasta ja lähtee ulkomaille. Tšaikovski asuu Roomassa, Pariisissa, Berliinissä, Wienissä, Genevessä, Venetsiassa, Firenzessä ... Ja hän ei pysy missään pitkään. Tšaikovski kutsuu ulkomaalaista elämäntapaansa harhailemaan. Luovuus auttaa Tšaikovskia pääsemään henkisestä kriisistä.

Kotimaalleen vuosi 1877 oli Venäjän ja Turkin sodan alkamisvuosi. Tšaikovskin sympatiat olivat Balkanin niemimaan slaavilaisten puolella.

Eräässä kirjeessään kotimaahansa Tšaikovski kirjoitti, että ihmisten vaikeina hetkinä, kun sodan takia joka päivä "monet perheet jäävät orvoiksi ja tulevat kerjäläisiksi, on häpeää sukeltaa kurkkuun yksityisiin pikkutoimiinsa. "

Vuotta 1878 leimaa kaksi suurinta samanaikaisesti luotua luomusta. Ne olivat - neljäs sinfonia ja ooppera "Jevgeni Onegin" - ne olivat korkein ilmaus Tšaikovskin ihanteista ja ajatuksista tuolloin.

Ei ole epäilystäkään siitä, että henkilökohtainen draama (Tšaikovski jopa ajatteli itsemurhaa), samoin kuin historialliset tapahtumat, vaikuttivat neljännen sinfonian sisältöön. Tämän työn valmistuttua Tšaikovski omisti sen N.F. von Meckille. Kriittisellä hetkellä Tšaikovskin elämässä

Nadezhda Filaretovna von Meckillä oli suuri rooli, joka tarjosi moraalista tukea ja aineellista apua, joka edisti Tšaikovskin itsenäisyyttä ja jota hän käytti omistamaan itsensä kokonaan luovuudelle.

Yhdessä kirjeessään von Meckille Tšaikovski esitteli neljännen sinfonian sisällön.

Sinfonian pääidea on ajatus ristiriidasta henkilön ja hänelle vihamielisten voimien välillä. Yhtenä pääteemana Tšaikovski käyttää sinfonian ensimmäistä ja viimeistä osaa läpäisevää "rock" -motiivia. Rock-teemalla on sinfoniassa laaja kollektiivinen merkitys - se on yleistynyt pahan kuva, jonka kanssa henkilö ryhtyy eriarvoiseen taisteluun.

Neljäs sinfonia tiivisti nuorten Tšaikovskin instrumentaalityön tulokset.

Lähes samaan aikaan hänen kanssaan toinen säveltäjä - Borodin - loi "Sankerisymfonian" (1876). Eeppisen "sankarillisen" ja lyyris-dramaattisen neljännen sinfonian esiintyminen oli Borodinin ja Tšaikovskin, kahden klassisen venäläisen sinfonian perustajan, todellinen luova voitto.

Kuten Balakirev-piirin jäsenet, Tšaikovski arvosti ja rakasti oopperaa musiikkitaiteen demokraattisimpana tyylilajina. Mutta toisin kuin kuchkistit, jotka kääntyivät historian aiheisiin oopperateoksessa (Rimski-Korsakovin "Pihkovan nainen", Mussorgskin "Boris Godunov", Borodinin "Prinssi Igor"), joissa päähenkilö on kansa, Tšaikovski vetää puoleensa

juonet, jotka auttavat häntä paljastamaan tavallisen ihmisen sisämaailman. Mutta ennen kuin löysi nämä "omat" aiheensa, Tšaikovski meni pitkälle etsimään.

Vasta elämänsä kolmekymmentäkahdeksantena vuonna "Ondinen", "Voevodan" ja "Sepän Vakulan" jälkeen Tšaikovski loi oopperamestariteoksensa kirjoittamalla oopperan "Jevgeni Onegin". Kaikki tässä oopperassa loukasi rohkeasti oopperan yleisesti hyväksyttyjä perinteitä, kaikki oli yksinkertaista, syvästi totuudenmukaista ja samalla kaikki oli innovatiivista.

Neljäs sinfonia, Onegin, Tšaikovski saavutti täydellisen kypsyytensä. Tšaikovskin oopperaluovuuden jatkokehityksessä oopperoiden dramaturgia monimutkaistuu ja rikastuu, mutta kaikkialla hänen luonteenomainen syvä lyyrisensä ja jännittävä draamansa, henkisen elämän hienovaraisimpien sävyjen välitys, jäävät klassisesti selkeään muotoon.

Vuonna 1879 Tšaikovski valmistui oopperasta Orleansin piika (säveltäjän kirjoittama libretto Schillerin draaman jälkeen). Sankarillinen sivu Ranskan historiassa liitettiin uuteen oopperaan - episodi sadan vuoden sodasta Euroopassa XIV-XV vuosisatojen ajan, Jeanne d'Arcin - ranskalaisen sankaritarin - feat. Huolimatta ulkoisten vaikutusten ja teatteritekniikoiden monimuotoisuudesta, jotka ovat selvästi ristiriidassa säveltäjän itsensä esteettisten näkemysten kanssa, ooppera "Orleansin neito" sisältää monia sivuja, jotka ovat täynnä todellista draamaa ja lyyrisesti sielullisuutta. Jotkut niistä voidaan turvallisesti liittää Venäjän oopperataiteen parhaisiin esimerkkeihin: esimerkiksi ihana

johanneksen aaria "Anteeksi, rakkaat pellot, metsät" ja koko kolmas kuva, kyllästetty voimakkaalla emotionaalisella voimalla.

Tšaikovski saavutti oopperataiteen korkeudet teoksissa Pushkin. Vuonna 1883 hän kirjoitti oopperan "Mazepa" Pushkinin "Poltavan" juoni. Oopperan sommittelusuunnitelman hoikkaus, dramaattisten kontrastien kirkkaus, kuvien monipuolisuus, kansanäkymien ilmeikkyys, mestarillinen orkesterointi - kaikki tämä ei voi muuta kuin todistaa siitä, että Tsaikovski on oopperan "Orleansin piika" jälkeen astui merkittävästi eteenpäin ja tuo 80-luvun "Mazepa" -taide.

Sinfonisen luovuuden alalla Tšaikovski loi näinä vuosina kolme orkesterisviittiä (1880, 1883, 1884): "Italian Capriccio" ja "Serenadi jousiorkesterille" (1880), suuren ohjelman sinfonian "Manfred" (1884).

Kymmenen vuoden ajanjakso vuosina 1878-1888, joka erottaa Eugene Oneginin ja Tšaikovskin neljännen sinfonian viidennestä sinfoniasta, leimasi tärkeillä historiallisilla tapahtumilla. Muistakaamme, että aluksi se oli vallankumouksellisen tilanteen (1879-81) aika ja sitten reaktio. Kaikki tämä, vaikkakin epäsuorassa muodossa, heijastui Tšaikovskiin. Säveltäjän kirjeenvaihdosta saamme tietää, että hänkin ei välttänyt reaktion sortoa. "Tällä hetkellä jopa rauhallisimmalla kansalaisella on vaikeuksia elää Venäjällä", Tšaikovski kirjoitti vuonna 1882.

Poliittinen reaktio ei onnistunut heikentämään taiteen ja kirjallisuuden parhaiden edustajien luovaa voimaa. Riittää, kun luetellaan L. N. Tolstoi ("Pimeyden voima"), A. P. Tšekhov ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Judas Golovlev", "Poshekhonskaya Antique"), loistavat I. Ye -kankaat. Repin ("He eivät odottaneet", "Ivan Julma ja hänen poikansa Ivan") ja VISurikov ("Streletsin teloituksen aamu", "Boyarynya Morozova") viittaavat Mussorgskin "Khovanshchina", "Snow Maiden" "Rimsky-Korsakov ja Tšaikovskin" Mazepa "muistelemaan 80-luvun venäläisen taiteen ja kirjallisuuden suuria saavutuksia.

Juuri tällä hetkellä Tšaikovskin musiikki voittaa ja tuo maailmanlaajuista mainetta sen luojalle. Tšaikovskin tekijäkonsertit, kapellimestari, pidetään suurella menestyksellä Pariisissa, Berliinissä, Prahassa kaupungeissa, jotka ovat olleet pitkään eurooppalaisen musiikkikulttuurin keskuksia. Myöhemmin, 90-luvun alussa, Tšaikovskin esitykset Amerikassa olivat voitollisia - New Yorkissa, Baltimoressa ja Philadelphiassa, missä suurta säveltäjää tervehti poikkeuksellisen vieraanvaraisesti. Englannissa Tšaikovskille myönnetään kunniatohtorin tutkinto Cambridgen yliopistosta. Tšaikovski valittiin Euroopan suurimpiin musiikkiyhdistyksiin.

Huhtikuussa 1888 Tšaikovski asui lähellä Moskovaa, lähellä Klinin kaupunkia, Frolovskiin. Mutta täällä Tšaikovski ei voinut tuntea olonsa melko rauhalliseksi, joten

koska hän osoittautui tahattomaksi todistajana ympäröivien metsien saalistushinnoista ja muutti Maidanovoon. Vuonna 1892 hän muutti Kliniin, missä hän vuokrasi kaksikerroksisen talon, joka tunnetaan nykyään kaikkialla maailmassa Tšaikovskin talomuseona.

Tšaikovskin elämässä tämä aika leimattiin luovuuden korkeimmilla saavutuksilla. Näiden viiden vuoden aikana Tšaikovski loi viidennen sinfonian, baletin Nukkuva kaunottaret, oopperat Patojen kuningatar, Iolanta, baletin Pähkinänsärkijä ja lopuksi loistavan kuudennen sinfonian.

Viidennen sinfonian pääidea on sama kuin neljännen - rockin ja ihmisen onnellisuuden halu. Viidennessä sinfoniassa säveltäjä palaa rock-teemaan kussakin neljässä osassa. Tšaikovski tuo sinfoniaan lyyrisiä musiikkimaisemia (hän \u200b\u200bsävelsi Klinin kauneimmista alueista). Taistelun tulos, konfliktin ratkaisu annetaan finaalissa, jossa kohtalon teema kehittyy juhlalliseksi marssiksi, joka personoi ihmisen voiton kohtalosta.

Kesällä 1889 Tšaikovski valmisti koko baletin Nukkuva kauneus (perustuu ranskalaisen kirjailijan Ch. Perrotin tarinaan). Saman vuoden syksyllä, kun uutta balettia valmisteltiin lavastettavaksi Pietarin Mariinsky-teatterissa, keisarillisten teatterien johtaja I. A. Vsevolozhsky tilasi Tšaikovskin oopperan Pata kuningatar. Tšaikovski suostui kirjoittamaan uuden oopperan.

Firenze koostui oopperasta. Tšaikovski saapui tänne 18. tammikuuta 1890 ja asettui hotelliin. 44 päivää myöhemmin - 3. maaliskuuta - ooppera "Patajen kuningatar" valmistui

clavierissa. Instrumentointiprosessi eteni hyvin nopeasti, ja pian sen jälkeen, kun partituuri oli valmis, Pienen kuningatar hyväksyttiin tuotantoon Pietarin Mariinsky-teatterissa, Kiovan oopperassa ja Suuressa teatterissa.

Pikkukuningatar ensi-iltansa Mariinsky-teatterissa 19. joulukuuta 1890. Erinomainen venäläinen laulaja N.N.Figner lauloi Hermanin osan, hänen vaimonsa M.I.Figner oli innoitettu esiintyjä Lisa-osasta. Esitykseen osallistui tuolloin merkittäviä taiteellisia voimia: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (kreivitär). Johtaja E.F.Napravnik. Muutama päivä myöhemmin, saman vuoden 31. joulukuuta, ooppera esitettiin Kiovassa, johon osallistuivat ME Medvedev (saksa), IV Tartakov (Jeletsky) ja muut. Vuotta myöhemmin, 4. marraskuuta 1891, ensimmäinen tuotanto Pikkukuningattaren tapahtuma tapahtui. »Moskovassa Bolshoi-teatterin näyttämöllä. Pääroolit uskottiin upealle taiteilijoiden galaksille: M.E.Medvedev (saksa), M.A.Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A.Hokhlov (Eletsky), B.B.Korsov (Tomsky), A.P.

Oopperan ensimmäiset tuotannot erotettiin erittäin huolellisesti, ja ne menestyivät suuresti yleisön keskuudessa. Kuinka monta tarinaa, kuten Hermanin ja Lisan "pieni" tragedia, oli Aleksanteri III: n hallituskaudella. Ja ooppera sai minut ajattelemaan, myötätuntoa loukkaantuneita kohtaan, vihaan kaikkea pimeää, rumaa, mikä häiritsi ihmisten onnellista elämää.

Ooppera Pojan kuningatar oli sopusoinnussa 90-luvun venäläisen taiteen monien ihmisten mielialojen kanssa. Tšaikovskin oopperan ideologinen samankaltaisuus alkaennoiden vuosien kuvataidetta ja kirjallisuutta löytyy suurten venäläisten taiteilijoiden ja kirjailijoiden teoksista.

Tarinassa "Pata-kuningatar" (1834) Pushkin loi tyypillisiä kuvia. Kirjoittaja, joka oli maalannut kuvan maallisen yhteiskunnan rumaista tavoista, tuomitsi aikansa jalon Pietarin.

Kauan ennen Tšaikovskia, Pikkukuningattaren juoni-konfliktia käytettiin ranskalaisen säveltäjän J.Halévyn oopperassa, saksalaisen säveltäjä F.Supen operetissa ja venäläisen kirjailijan D.Lobanovin draamassa. Kukaan luetelluista kirjoittajista ei onnistunut luomaan alkuperäistä sävellystä. Ja vain Tšaikovski, kääntyessään tähän juoniin, loi loistavan teoksen.

Oopperan Pikkukuningatar libretton kirjoitti säveltäjän veli, näytelmäkirjailija Modest Ilyich Tchaikovsky. Alkuperäinen lähde käsiteltiin luovuuden periaatteiden, säveltäjän toiveiden ja ohjeiden mukaisesti; hän osallistui aktiivisesti libreton kokoamiseen: hän kirjoitti runoja, vaati uusien kohtausten esittelyä, lyhensi oopperaosien tekstejä.

Libreto yksilöi selkeästi toiminnan kehityksen tärkeimmät dramaattiset vaiheet: Tomskyn kolmesta kortista antama balladi merkitsee tragedian alkua, joka saavuttaa huipentuman

neljännessä kuvassa; sitten seuraa draaman irtisanominen - ensin Lizan, sitten Hermanin kuolema.

Tšaikovskin oopperassa Pushkin-juoni täydennetään ja kehitetään, Pushkin-tarinan syytösmotiivit vahvistuvat.

Romaanista Patojen kuningatar Tšaikovski ja hänen libretistinsä jättivät koskemattomia kohtauksia kreivitären makuuhuoneessa ja kasarmissa. Vsevolozhskyn pyynnöstä ooppera siirrettiin Pietarista Aleksanteri I: n aikana Katariinan aikaan Pietariin. Sama Vsevolozhsky neuvoi Tšaikovskia esittelemään välipalan "Paimenennaisen vilpittömyys" (kolmas kohtaus). Sivunäyttelyn musiikki on kirjoitettu Tšaikovskin rakastaman säveltäjän Mozartin tyylillä, ja sanat on otettu 1700-luvun vähän tunnetun ja kauan unohdetun runoilijan Karabanovin teksteistä. Korostaakseen päivittäistä makua voimakkaammin libretisti kääntyi kuuluisampien runoilijoiden perintöön: Tomskin humoristinen laulu "Jos vain ihania tyttöjä" kirjoitettiin GRDerzhavinin tekstiin, VA Zhukovskin runo valittiin Lizan ja Polinan duettoon, toisen XIX vuosisadan runoilijan sanat - KN Batjuškov käytti Paulinen romanssia.

On huomattava ero Hermanin kuvan välillä Pushkinin tarinassa ja Tšaikovskin oopperassa. Herman Pushkin ei aiheuta myötätuntoa: hän on egoisti, jolla on tietty tila ja joka pyrkii kaikin voimin lisäämään sitä. Herman Tchaikovsky on ristiriitainen ja monimutkainen. Hänessä taistelee kaksi intohimoa: rakkaus ja varallisuudenjano. Tämän kuvan epäjohdonmukaisuus,

hänen sisäinen kehittymisensä - rakkaudesta ja voittojen asteittain pimenevästä pakkomielteestä kuolemaan ja uudestisyntymiseen entisen Hermanin kuoleman aikaan - tarjosi säveltäjälle erittäin kiitollisen materiaalin Tšaikovskin lempiteeman oopperalajiin - miehen vastustaminen, hänen unelmansa onnellisuudesta häntä kohtaan vihamieliselle kohtalolle.

Koko oopperan keskushahmona olevan Hermannin kuvan vastakkaiset piirteet paljastuvat suurella realistisella voimalla hänen kahden arionsa musiikissa. Runollisessa ja sielullisessa monologissa "En tiedä hänen nimeään" Herman näyttää olevan tarttunut kiihkeään rakkauteen. Ariosossa "Mikä on elämämme" (uhkapelitalossa) säveltäjä välitti loistavasti sankarinsa moraalisen kaatumisen.

Libretisti ja säveltäjä tarkasteli myös Lisan, The Queen of Spades, sankaritarin kuvaa. Puškinin työssä Liza on edustettuna köyhänä oppilaana ja vanhana kreivitärenä, jonka työtoveri kaatui. Oopperassa Lisa (täällä hän on varakkaan kreivitären tyttärentytär) taistelee aktiivisesti onnensa puolesta. Alkuperäisen version mukaan esitys päättyi Lizan ja Jeletskin sovintoon. Tällaisen tilanteen väärentäminen oli ilmeistä, ja säveltäjä loi kuuluisan kohtauksen Kanavkassa, jossa annetaan itsemurhan tekemän Lizan tragedian taiteellisesti valmis loppu.

Lizan musiikillinen kuva sisältää Tšaikovskille tyypillisen lämpimän lyriikan ja vilpittömyyden ja traagisen tuomion. Samalla sankaritar Tšaikovskin monimutkainen sisämaailma ilmaisee

ilman pienintäkään teeskentelyä säilyttäen täydellisen luonnollisen elinvoiman. Lizan arioso "Ah, olin kyllästynyt suruun" tunnetaan laajalti. Tämän dramaattisen jakson poikkeuksellinen suosio selittyy sillä, että säveltäjä onnistui sisällyttämään siihen kaiken käsityksensä venäläisen naisen suuresta tragediasta, joka yksinäinen suree kohtaloaan.

Jotkut Pushkinin tarinasta puuttuvista hahmoista tuodaan rohkeasti mukaan Tšaikovskin oopperaan: he ovat Lizan sulhanen ja Hermanin kilpailija, prinssi Jeletsky. Uusi hahmo kärjistää konfliktia; oopperassa syntyy kaksi vastakkaista kuvaa, jotka on loistavasti vangittu Tšaikovskin musiikissa. Muistakaamme Hermanin arioso "Anteeksi, taivaallinen olento" ja Jeletskin arioso "Rakastan sinua". Molemmat sankarit kääntyvät Lisan puoleen, mutta kuinka erilaiset heidän kokemuksensa ovat: Herman on tulisen intohimon ympäröimä; prinssin varjossa, hänen ariosonsa musiikissa - kauneutta, itseluottamusta, ikään kuin hän ei puhuisi rakkaudesta, vaan rauhallisesta kiintymyksestä.

Vanhan kreivitärin, kolmen kortin salaisuuden väitetyn omistajan, oopperakuvaus on hyvin lähellä Puškinin ensisijaista lähdettä. Tšaikovskin musiikki kuvaa tätä hahmoa kuoleman kuvana. Pienille hahmoille, kuten Chekalinsky tai Surin, tehtiin pieniä muutoksia.

Dramaattinen konsepti määritteli leotmotiivijärjestelmän. Oopperassa yleisimmin käytetty ovat Hermanin kohtalon päämotiivi (kolmen kortin teema) ja syvästi emotionaalinen Lisa ja Hermanin rakkauden teema.

Oopperassa Pikkukuningatar Tšaikovski yhdisteli loistavasti lauluosien melodisen rikkauden musiikkimateriaalin kehitykseen. Pikkukuningatar on Tšaikovskin oopperan luovuuden korkein saavutus ja yksi maailman oopperaklassikoiden suurimmista huipuista.

Tragisen oopperan Pikkukuningatar jälkeen Tšaikovski luo teoksen, jolla on optimistinen sisältö. Se oli Iolanta (1891), Tšaikovskin viimeinen ooppera. Tšaikovskin mukaan yhden näytelmän ooppera Iolanta tulisi esittää yhdessä esityksessä Pähkinänsärkijä-baletin kanssa. Tämän baletin luomisen myötä säveltäjä saa päätökseen musiikillisen koreografian uudistuksen.

Tšaikovskin viimeinen teos oli hänen kuudes sinfonia, joka esitettiin 28. lokakuuta 1893 - muutama päivä ennen säveltäjän kuolemaa. Tšaikovski itse johti. 3. marraskuuta Tšaikovski sairastui vakavasti ja kuoli 6. marraskuuta.

Venäläiset musiikkiklassikot 1800-luvun toisella puoliskolla antoivat maailmalle monia tunnettuja nimiä, mutta Tšaikovskin loistava musiikki erottaa hänet jopa tämän aikakauden suurimmista taiteilijoista.

Tšaikovskin ura kulkee vaikean historiallisen ajanjakson välillä 60-90. Suhteellisen lyhyessä luovuusjaksossa (kaksikymmentäkahdeksan vuotta) Tšaikovski kirjoitti kymmenen oopperaa, kolme balettia, seitsemän sinfoniaa ja monia teoksia muissa genreissä.

Tšaikovski hämmästyttää monipuolisella kyvykkyydellään. Ei riitä, että sanotaan, että hän on oopperasäveltäjä, balettien, sinfonioiden, romanssien luoja; hän saavutti tunnustusta ja mainetta instrumentaalimusiikin alalla, loi konsertteja, kamariyhtyeitä, pianoteoksia. Ja missä tahansa näistä taiteista hän esiintyi yhtä voimakkaasti.

Tšaikovski tuli laajalti tunnetuksi elinaikanaan. Hänellä oli kadehdittava kohtalo: hänen teoksensa löysivät aina vastauksen kuuntelijoiden sydämissä. Mutta hänestä tuli todella kansan säveltäjä meidän aikanamme. Huomattavia tieteen ja tekniikan saavutuksia - äänen tallennus, radio, elokuva ja televisio tekivät hänen työnsä saataville maamme syrjäisimmissä kolkissa. Suuresta venäläisestä säveltäjästä on tullut maamme kaikkien kansojen suosikki säveltäjä.

Miljoonien ihmisten musiikkikulttuuri tuodaan esiin Tšaikovskin luovalla perinnöllä.

Hänen musiikkinsa elää ihmisten keskuudessa, ja tämä on kuolemattomuutta.

O. Melikyan

PEAK LADY

Ooppera 3 näytöksessä

TONNI
Lainattu tarinasta
A. S. Pushkinan

Libretto
M. TŠAIKOVSKI

Musiikki
P. I. TŠAIKOVSKI

OMINAISUUDET

Sairaanhoitajat, valtionhoitajat, sairaanhoitajat, kävely
vieraat, lapset, pelaajat jne.

Toiminta tapahtuu Pietarissa
1700-luvun lopulla.

JOHDANTO.
TOIMINTA YKSI

KUVA YKSI

Kevät. Kesäpuutarha. Leikkikenttä. Sairaanhoitajat, valtionhoitajat ja märät sairaanhoitajat istuvat penkillä ja kävelevät puutarhassa. Lapset leikkivät taskulampuilla, toiset hyppäävät köysien yli, heittävät palloja.

Palaa, palaa selvästi
Jotta ei mennä ulos
Yksi kaksi kolme!
(Naurua, huutomerkkejä, juoksemista.)

Hauskaa, suloiset lapset!
Harvoin aurinko, rakkaat ystävät,
Miellyttävää ilosta!
Jos, kultaseni, olet vapaa
Pelaat pelejä, kepposia,
Vähitellen lastenhoitajat
Sitten tuot rauhan.
Lämmitä, juokse, rakkaat lapset,
Ja pidä hauskaa auringossa!

Sairaanhoitajat

Byu, byu hei!
Nuku, kultaseni, nuku!
Älä avaa selkeitä silmiäsi!

(Rumpuja ja trumpetteja kuuluu.)

Tässä ovat sotilaamme - sotilaat.
Kuinka ohut! Astua syrjään! Paikat! Yksi, kaksi, yksi kaksi ...

(Leluaseissa olevat pojat tulevat sisään; komentajapoika edessä.)

Pojat (marssi)

Yksi, kaksi, yksi, kaksi
Vasen, oikea, vasen, oikea!
Ystävällinen, veljet!
Älä eksy!

Poika komentaja

Oikea olkapää eteenpäin! Yksi, kaksi, lopeta!

(Pojat pysähtyvät)

Kuunnella!
Musket edessäsi! Ota kuono! Myski jalkaan!

(Pojat toteuttavat komennon.)

Pojat

Olemme kaikki täällä
Venäjän vihollisten pelossa.
Paha vihollinen, varokaa!
Ja juokse roistolla ajatuksella tai lähetä!
Hurraa! Hurraa! Hurraa!
Pelasta isänmaa
Se putosi meille.
Me taistelemme
Ja vihollisia vankeudessa
Ota pois ilman tiliä!
Hurraa! Hurraa! Hurraa!
Eläköön vaimo
Viisas kuningatar
Hän on äitimme kaikille,
Näiden maiden keisarinna
Ja ylpeys ja kauneus!
Hurraa! Hurraa! Hurraa!

Poika komentaja

Hyvin tehdyt pojat!

Pojat

Meillä on ilo kokeilla, kunnia!

Poika komentaja

Kuunnella!
Musket edessäsi! Aivan! Varuillaan! Maaliskuu!

(Pojat lähtevät rummuttamalla ja trumpettina.)

Nanny, märkä sairaanhoitaja

No, hyvin tehty, sotilaamme!
Ja todellakin he päästävät vihollisen pelon valloilleen.

(Muut lapset seuraavat poikia. Lastenhoitajat ja governessen hajoavat ja antavat tien muille kävelylle. Tšekalinsky ja Surin astuvat sisään.)

Tšekalinsky

Kuinka peli päättyi eilen?

Tietysti puhalsin pelottavaa!
Minulla ei ole onnea ...

Tšekalinsky

Pelasitko taas aamuun asti?

Olen hirvittävän väsynyt
Hitto, voita vain kerran!

Tšekalinsky

Oliko Herman siellä?

Oli. Ja kuten aina
Kahdeksasta kahdeksaan aamulla
Ketjutettu rahapelipöydälle
sat

Ja puhalsi viiniä hiljaa

Tšekalinsky

Vain?

Kyllä, katsoin muiden peliä.

Tšekalinsky

Mikä outo mies hän on!

Ikään kuin hänen sydämessään
Ainakin kolme julmuutta.

Tšekalinsky

Kuulin, että hän on hyvin köyhä ...

Kyllä, ei rikas. Tässä se on, katso:
Koska helvetin demoni on synkkä ... vaalea ...

(Herman tulee sisään, harkittu ja synkkä; kreivi Tomsky on hänen kanssaan.)

Kerro minulle, Herman, mikä sinulla vikaa on?

Minun kanssani? Ei mitään...

Olet sairas?

Ei, olen terve!

Sinusta on tullut joku muu ...
Olen tyytymätön johonkin ...
Aikaisemmin se oli: hillitty, säästäväinen,
Olit ainakin iloinen;
Nyt olet synkkä, hiljainen
Ja, - en voi uskoa korviani:
Sinä, uusi surun intohimo,
Kuten sanotaan, aina aamuun asti
Vietätkö yöt pelaamalla?

Joo! Tavoitteeseen tiukalla jalalla
En voi mennä kuten ennen.

Itse en tiedä mikä on vialla.
Olen eksynyt, kauhistunut heikkoudesta
Mutta en voi enää hallita itseäni ...
Minä pidän! Minä rakastan sinua!

Miten! Oletko rakastunut? Kenessä?

En tiedä hänen nimeään
Enkä saa selvää
Ei halua saada maallista nimeä,
Nimeä se ...
Vertailut kaiken selvittämiseksi,
En tiedä kenen kanssa vertailla ...
Rakkaani, paratiisin autuus,
Haluaisin säilyttää sen vuosisadan ajan!
Mutta ajatus on mustasukkainen, että joku muu saisi sen
Kun en uskalla suudella hänen jalanjälkiään,
Se ärsyttää minua; ja maallinen intohimo
Haluan rauhoittua turhaan
Ja sitten haluan halata kaikkea,
Ja haluan silti halata pyhääni ...
En tiedä hänen nimeään
Enkä halua tietää ...

Ja jos on, ryhdy asiaan!
Saamme selville kuka hän on, ja siellä -
Ja tee tarjous rohkeasti
Ja - liiketoimintaa kädestä käteen!

Voi ei! Valitettavasti hän on jalo
Ja se ei voi kuulua minulle!
Se tekee minut sairaaksi ja närimään!

Löydetään toinen ... Ei yhtään maailmassa ...

Et tunne minua!
Ei, en voi lopettaa rakastamasta häntä!
Ah, Tomsky, et ymmärrä!
Voisin elää vain rauhassa
Vaikka intohimot olivat lepotilassa minussa ...
Sitten voisin hallita itseäni.
Nyt kun sielua hallitsee yksi unelma,
Hyvästi rauha! Myrkytetty kuin humalassa
Olen sairas, sairas ... olen rakastunut.

Oletko sinä, Herman?
Tunnustan, etten uskoisi ketään
Että pystyt rakastamaan niin paljon!

(Saksalainen ja Tomsky kulkevat ohi. Kävelijät täyttävät näyttämön.)

Kävelijöiden kuoro

Lopuksi Jumala lähetti aurinkoisen päivän!


Emme odota enää kauan tällaista päivää.

Oletko varma, ettei hän huomaa sinua?
Lyön vetoa, että olen rakastunut ja kaipaan sinua ...

Kun olin menettänyt ilahduttavan epäilyn,
Kuinka sieluni kestäisi kärsimyksen?
Näet: asun, kärsin, mutta hirvittävällä hetkellä,
Kun saan selville, että minun ei ole tarkoitus ottaa häntä hallussani,
Sitten on yksi asia ...

Kuule! (Prinssi Jeletsky tulee sisään. Chekalinsky ja Surin kävelevät häntä kohti.)

Tšekalinsky (prinssille)

Voimme onnitella sinua.

Oletko sinä sulhanen?

Kyllä, herrat, menen naimisiin; valoenkeli antoi suostumuksensa
Yhdistä kohtalo minuun ikuisesti! ..

Tšekalinsky

No, hyvä tunti!

Olen iloinen kaikesta sydämestäni. Ole onnellinen, prinssi!

Jeletsky, onnittelut!

Kiitos ystävät!

Prinssi(tunne)

Tomsk(prinssille)

Kerro minulle kuka menet naimisiin?

Prinssi, kuka on morsiamenne?

(Kreivitär astuu sisään Lisan kanssa.)

Prinssi(kohti Lisaa)

Hän? Hän on hänen morsiamensa! Herranjumala!...

Lisa ja kreivitär

Hän on taas täällä!

Joten kuka nimettömän kauneutesi on!

Olen peloissani.

(Kreivi Tomsky lähestyy kreivitartta. Prinssi lähestyy Lizaa. Kreivitär katsoo tarkkaan Hermania)

Kreivitär,
Haluan onnitella sinua ...

Kerro kuka tämä upseeri on?

Mikä? Tämä? Herman, ystäväni.

Mistä hän tuli? Kuinka kauhea hän on!

(Tomsky saattaa hänet näyttämön syvyyteen.)

Prinssi (antaa kätensä Lisalle)

Taivaan lumoava kauneus
Kevät, vaahtokarkkeja kevyt kahina,
Yleisön hauskaa, hei ystävät, -
He lupaavat tulevina vuosina
Olemme onnellisia!

Iloitse kaveri!
Oletko unohtanut sen hiljaisen päivän takana
On ukkosta. Mikä on luoja
Antoi onnen kyyneleitä, ämpäri - ukkonen!

(Etäinen ukkonen. Herman istuu penkillä synkällä ajatuksella.)

Mikä noita tämä kreivitär on!

Tšekalinsky

Variksenpelätin!

Ei ihme, että hänet kutsuttiin lempinimeksi "Patajen kuningatar".
Etkö voi ymmärtää, miksi hän ei ymmärrä?

Miten? Vanha nainen?

Tšekalinsky

Oktogeeninen paska!

Joten et tiedä mitään hänestä?

Ei, oikeastaan \u200b\u200bmitään.

Tšekalinsky

Voi, joten kuuntele!
Kreivitärellä oli kauneuden maine Pariisissa monta vuotta sitten.
Kaikki nuoret olivat hulluja hänestä,
Kutsu "Moskovan Venukseksi".
Kreivi Saint-Germain - muun muassa, vielä komea,
Hänen vangittuaan. Mutta epäonnistuneena hän huokaisi kreivitärille:
Koko yön kauneus soitti ja valitettavasti,
Farao piti parempana rakkautta.

Kerran Versailles'n "au jeu de la Reine" -pelissä Vénus moskoviitti soitettiin maahan.

Kutsuttujen joukossa oli kreivi Saint-Germain;
Katsellessaan peliä hän kuuli hänet
Kuiskaus keskellä jännitystä: ”Voi luoja! Herranjumala!
Voi luoja, voisin pelata kaiken
Milloin riittäisi laittaa se uudelleen

Laske, kun olet valinnut oikean hetken milloin
Varkain jättää koko sali vieraita,
Kauneus istui yksin hiljaisuudessa,
Rakastuneena, hänen korvansa yli, hän kuiskasi Mozartin ääniä suloisempia sanoja:

"Kreivitär, kreivitär, kreivitär, yhden hinnalla" tapaamiset "haluavat,
Ehkä kerron sinulle kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia?
Kreivitär puhui: "Kuinka uskallat!"
Mutta kreivi ei ollut pelkuri ... Ja kun päivä myöhemmin
Kauneus on ilmestynyt jälleen, valitettavasti,
Rahaton "au jeus de la Reine"
Hän tiesi jo kolme korttia.
Sijoita ne rohkeasti peräkkäin,
Hän palautti hänet ... mutta mihin hintaan!
Oi kortit, oi kortit, oi kortit!

Koska hän kertoi miehelleen nuo kortit,
Toisen kerran nuori komea mies tunnisti heidät.
Mutta samana yönä oli jäljellä vain yksi,
Kummitus ilmestyi hänelle ja sanoi uhkaavasti:
"Saat tappavan iskun


Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! "

Tšekalinsky

Se nonè vero, è ben trovato.

(Ukkosta kuuluu, ukkosta on tulossa.)

Se on hauskaa! Mutta kreivitär voi nukkua rauhallisesti:
Hänen on vaikea löytää kiihkeä rakastaja.

Tšekalinsky

Kuule, Herman, tässä on hieno asia sinulle,
Pelata ilman rahaa. Ajattele sitä!

(Kaikki nauravat.)

Tšekalinsky, Surin

"Kolmannesta, joka intohimoisesti, intohimoisesti rakastava,
Tulee oppimaan sinulta voimalla
Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! "

(He lähtevät. Vahva ukkosmyrsky. Ukkosmyrsky soi. Kävelijät kiirehtivät tasa-arvoisesti. Huutomerkkejä, huutoja.)

Kävelijöiden kuoro

Kuinka nopeasti ukkonen tuli ... Kuka olisi voinut odottaa? ..
Mitä intohimoja ... Isku toisensa jälkeen kovempaa, kamalampaa!
Suorita nopeasti! Kiire päästä portille!

(Kaikki hajoavat. Ukkosmyrsky voimistuu.)
(Kaukaa.)

Kiirehdi kotiin!
Suorita tänne nopeasti!

(Raskas ukkosmyrsky.)

Hermann (mietteliäästi)

"Saat tappavan iskun
Kolmannesta, joka intohimoisesti, intohimoisesti rakastava,

Tulee oppimaan sinulta voimalla
Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! "
Voi, mitä heissä minussa on, vaikka olisin heidän omistuksessa!
Kaikki on kuollut ... Olen ainoa jäljellä. En pelkää myrskyä!
Itsessäni kaikki intohimot heräsivät sellaisella murhan voimalla,
Että tämä ukkonen ei ole mitään verrattuna siihen! Ei, prinssi!
Niin kauan kuin elän, en anna sitä sinulle.
En tiedä miten, mutta otan sen pois!
Thunder, salama, tuuli, minä annan juhlallisesti kanssasi
Vannon: se on minun, tai minä kuolen!

(Juoksee pois.)

KUVA TOINEN

Lisan huone. Ovelta parvekkeelle on näkymä puutarhaan. Lisa klavessiin. Polina on hänen vieressään. Tyttöystäviä.

Lisa ja Polina

Jo illalla ... pilvien reunat ovat haalistuneet,
Tornien viimeinen valonsäde kuolee;
Viimeinen loistava virta joessa
Sammuneen taivaan myötä.
Kaikki on hiljaa: lehdot ovat unessa; rauha hallitsee ympärillä;
Kasvanut nurmikolla taipuneen pajuun alla,
Kuuntelen kuinka se nurisee sulautuessaan jokeen,
Pensojen varjostama virta.
Kuinka aromi sulautuu kasvien viileyyteen!
Kuinka suloista on roiskuminen hiljaisuudessa suihkukoneiden rannalla!
Kuten vaahtokarkki, joka puhaltaa hiljaa vesien yli,
Ja joustava paju lepatus!

Tyttöystävien kuoro

Kiehtova! Viehättävä!
Ihana! Ihana! Ah, ihana, hyvä!
Lisää, mesdames, enemmän, enemmän.

Laula, Fields, olemme yksin.

Yksi?
Mutta mitä laulaa?

Tyttöystävien kuoro

Ole hyvä mitä tiedät.
Ma chère, dove, laula meille jotain.

Laulan suosikkiromanttini ...

(Istuu cembaloon, soittaa ja laulaa syvästi.)

Odota ... Kuinka se on? Kyllä, muistan!
Ihastuttavat ystävät, leikkisä huolimattomuudessa,
Hullut niityillä tanssin lauluun!
Ja minä, kuten sinäkin, asuin onnellisena Arcadiassa,
Ja minä päivien aamuna näissä lehtoissa ja pelloilla
Maistin hetken iloa:
Rakkaus kultaisissa unissa lupasi minulle onnea,
Mutta mitä sain näissä iloisissa paikoissa?
Hauta!

(Kaikki ovat liikuttuneita ja innoissaan.)

Olenko päättänyt laulaa niin kyyneläinen kappaleen?
Miksi? Ja ilman sitä olet surullinen, Liza,
Sellaisena ja sellaisena päivänä! Ajattele, olet kihloissa, ai, ah, ah!

(Ystävilleen.)

Miksi te kaikki ripustitte? Hyvää iloa,

Kyllä, venäjä morsiamen ja sulhasen kunniaksi!
No, minä aloitan, ja sinä laulat kanssani!

Tyttöystävien kuoro

Ja todella, pidetään hauska, venäläinen!

(Ystävät taputtavat käsiään. Liza, joka ei osallistu hauskaan, seisoo mietteliään parvekkeen äärellä.)

Pauline (ystävät laulavat hänen kanssaan)

Tule, vähän valoa Mashenka,
Hikoilet, tanssit
Ay, lyuli, lyuli,
Hikoilet, tanssit.
Sen valkoiset pienet kädet
Nosta se sivusi alle.
Ay, li-li, li-li,
Nosta se sivusi alle.
Pienet jalkasi
Ole pahoillani, kiitos.
Ay, lyuli, lyuli,
Ole pahoillani, kiitos.

(Polina ja jotkut hänen ystävistään alkavat tanssia.)

Jos äiti kysyy: "hyvää!"
Ay, li-li, li-li, "hyvää!" puhua.
Ja vastaukseen tetyenka:
Kuten "join aamuun asti!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
Kuten "join aamuun asti!"
Korit onnistuu hyvin:
"Mene pois, mene pois!"
Ay, li-li, li-li,
"Mene pois, mene pois!"

(Kreivitaren hallitsija tulee.)

Kotiopettajatar

Mesdemoisellit, mikä melu täällä on? Kreivitär on vihainen ...
Ah ah ah! Etkö häpeä tanssia venäjäksi!
Fi, quel genre, mesdames!
Piirisi nuorten naisten on tiedettävä säädyllisyys!
Teidän pitäisi juurruttaa toisilleen valosäännöt.
Voit suuttua vain tytöissä, ei täällä, mes mignonnes.
Etkö voi pitää hauskaa unohtamatta bontonia? ...
On aika hajottaa ...
He lähettivät sinut soittamaan minulle hyvästit ...

(Nuoret naiset hajoavat.)

Pauline (menee ylös Lisaan)

Lise, miksi olet niin tylsä?

Olen tylsä? Ei lainkaan! Katso mikä yö on!
Kuten kauhean myrskyn jälkeen, kaikki uusittiin yhtäkkiä.

Katso, minä valitan sinusta prinssille.
Kerron hänelle, että sinä päivänä, kun olit sitoutunut, olit surullinen ...

Ei, Jumalan tähden, älä kerro minulle!

Sitten jos hymyilet nyt ...
Kuten tämä! Hyvästi nyt. (He suutelevat.)

Otan sinut ...

(He lähtevät. Neito tulee ja sammuttaa tulen jättämällä yhden kynttilän taakse. Lisa tulee takaisin lähestyessään parveketta sulkemaan sen.)

Älä hiljaa. Poistu.

Ei kylmä, nuori nainen.

Ei, Masha, yö on niin lämmin, niin hyvä!

Haluatko auttaa riisumaan?

Ei minä itse. Mennä nukkumaan.

On liian myöhäistä, nuori nainen ...

Jätä minut, mene ...

(Masha lähtee. Liza seisoo syvässä ajatuksessa ja itkee sitten hiljaa.)

Mistä nämä kyyneleet tulevat, miksi ne ovat?
Tyttöiset unelmani, sinä huijait minua!
Näin toteutit todellisuudessa! ..
Olen antanut henkeni nyt prinssille - sydämeni mukaan valitulle,
Olen mieli, kauneus, aatelisto, rikkaus,
Kelvollinen ystävä ei ole minun kaltaiseni.
Kuka on jalo, kuka komea, kuka hänen kaltaisensa?
Ei kukaan! Ja mitä?...
Olen täynnä kaipuuta ja pelkoa, vapinaa ja itkemistä.
Miksi nämä kyyneleet ovat, miksi ne ovat?
Tyttöiset unelmani, huijait minua ...
Sekä kovaa että pelottavaa! Mutta miksi pettää itseäsi?
Olen täällä yksin, kaikki nukkuu hiljaa ...

Voi kuuntele, yö!

Sinä yksin voit uskoa sieluni salaisuuteen.
Hän on synkkä, kuten sinäkin, hän on kuin surullinen katse,
Rauha ja onnellisuus niiltä, \u200b\u200bjotka ottivat minulta pois ...

Yön kuningatar!

Kuinka kaunis olet kuin kaatunut enkeli, hän on kaunis.
Hänen silmissään on palavan intohimon tuli,
Kuten ihana unelma, kutsuu minua.
Ja koko sieluni on hänen voimissaan.
Voi yö!

(Herman ilmestyy parvekkeen ovelle. Lisa vetäytyy kauhuissaan. He katsovat hiljaa toisiaan. Lisa tekee liikkeen lähtemään.)

Lopeta, pyydän sinua!

Miksi olet täällä, hullu mies?
Mitä haluat?

Sano hyvästi!

(Lisa haluaa lähteä.)

Älä mene pois! Pysyä! Jätän itseni nyt
Enkä palaa tänne uudelleen ... Yksi minuutti!
Mitä se maksaa sinulle? Kuoleva mies huutaa sinulle.

Miksi, miksi olet täällä? Mene pois!

Minä huudan.

Huutaa! (Aseen poistaminen) Soita kaikille!
Kuolen joka tapauksessa, yksin tai muiden edessä.

(Lisa laskee päänsä.)

Mutta jos on, kauneutta, sinussa on jopa myötätunnon kipinä,
Odota, älä mene! ..

Loppujen lopuksi tämä on viimeinen kuolemantuntini!
Olen oppinut lauseeni tänään.
Toiselle sinä, julma, anna sydämesi!

(Intohimoisesti ja ilmeikkäästi.)

Anna minun kuolla, siunaten sinua, kiroamatta,
Voinko elää päivän, jolloin olet muukalainen minulle!

Asuin sinun kauttasi;

Vain yksi tunne ja itsepäinen ajatus yksin hallitsivat minua.
Minä kuolen, mutta ennen kuin jätän hyvästit elämästä,
Anna minulle vain yksi hetki olla kanssasi yksin,
Yön ihanan hiljaisuuden keskellä anna minun juoda kauneudessasi.
Anna sitten kuoleman ja sen mukana - rauha!

(Lisa seisoo katsellen surullisesti Hermania.)

Pysy näin! Kuinka hyvä olet!

Mene pois! Mene pois!

Kauneus! Jumalatar! Enkeli!

(Herman polvistuu.)

Anteeksi, taivaallinen olento, että minä häiritsin sinun rauhasi.
Anteeksi! mutta älä hylkää intohimoista tunnustusta,
Älä hylkää pitkään.
Sääli, minä, kuolen,
Tuon sinulle rukoukseni:
Katsokaa taivaallisen paratiisin korkeudesta
Kuolevaiseen taisteluun
Sielu, jota kiusaa rakkauden kärsimys sinua kohtaan,
Voi sääliä ja henkeni hyväillä, pahoillani,
Lämmitä minut kyynelelläsi!

(Lisa itkee.)

Sinä itket! Mitä nämä kyyneleet tarkoittavat
Etkö vainoa ja katua?

(Ottaa kätensä, jota hän ei ota pois)

Kiitos! Kauneus! Jumalatar! Enkeli!

(Hän putoaa Lisan käteen ja suutelee häntä. Askeleiden ääni ja koputus oveen.)

Kreivitär (Oven takana)

Liza, avaa se!

Lisa (hämmentynyt)

Kreivitär! Hyvä Jumala! Olen eksyksissä!
Suorita! .. On liian myöhäistä! .. Täällä! ..

(Koputus voimistuu. Lisa osoittaa verhoa Hermanille. Sitten hän menee oven luo ja avaa sen. Kreivitär astuu sisään kylpytakissa, jota ympäröivät piikit kynttilöillä.)

Mitä olet hereillä? Miksi olet pukeutunut? Mikä tämä melu on? ..

Lisa (hämmentynyt)

Minä, isoäiti, kävelin ympäri huonetta ... en voi nukkua ...

Kreivitär (eleellä käskee sulkea parveke)

Miksi parveke on auki? Millaisia \u200b\u200bfantasioita nämä ovat? ..
Katso sinua! Älä ole typerä! Mene sänkyyn nyt (koputtaa kepillä)
Kuuletko? ...

Minä, isoäiti, nyt!

Ei voi nukkua! .. Onko sitä kuultu! No, ajat!
Ei voi nukkua! ... Mene nyt nukkumaan!

Minä tottelen. Anteeksi.

Kreivitär (lähtö)

Ja sitten kuulen melun; häiritset isoäitiäsi! Älä viitsi ...
Ja ettekö uskalla aloittaa hulluutta täällä!

"Kuka, intohimoisesti rakastava,
Tulee todennäköisesti oppimaan sinulta
Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! "
Vakava kylmä puhalsi ympäriinsä!
Voi kauhea aave! Kuolema, en halua sinua! ..

(Liza, sulkenut oven kreivitärin takana, menee parvekkeelle, avaa sen ja käskee Hermanin lähtemään eleellä.)

Säästä minua!

Kuolema muutama minuutti sitten
Minusta se näytti pelastukselta, melkein onnelliselta!
Nyt se ei ole sitä! Hän on minulle pelottava!
Sinä paljasti minulle onnen kynnyksen,
Haluan elää ja kuolla kanssasi.

Hullu mies, mitä haluat minulta,
Mitä voin tehdä?

Päättää kohtaloni.

Sääli! Pilaat minut!
Mene pois! Pyydän sinua, käsken sinua!

Joten sitten julistat kuolemanrangaistuksen!

Voi luoja ... Minusta tulee heikko ... Mene pois, kiitos!

Sano sitten: kuole!

Hyvä Jumala!

(Herman haluaa lähteä.)

Ei! Elää!

(Halaa Lizaa impulsiivisesti; hän laittaa päänsä hänen olalleen.)

Kauneus! Jumalatar! Enkeli!
Rakastan sinua!

TOIMI KAKSI

KOLMEN KUVA

Naamiaispallo rikkaan pääkaupungin aatelismiehen talossa. Suuri sali. Majatalot on järjestetty sivuille, pylväiden väliin. Vieraat tanssivat vastakkain. Kuorolaulajat laulavat.

Laulajien kuoro

Onnellinen! hauskaa!
Valmistaudu tähän päivään, ystävät!
Luopu ajanpuutteestasi
Lataa, tanssi rohkeasti!
Taputa kätesi kädellä
Napsauta sormiasi äänekkäästi!
Liikuta mustia silmiäsi
Sanot jatkuvasti kaiken!
Pieristä kätesi lantiolle,
Tee kevyitä humaloita,
Chobot koputtaa chobotiin,
Rohkean pillin alkaessa!
Omistaja vaimonsa kanssa
Tervetuloa ystävälliset vieraat!

(Steward tulee sisään.)

Stuertti

Omistaja kysyy rakkaita vieraita
Tervetuloa katsomaan viihdevalojen kimallusta.

(Kaikki vieraat menevät puutarhaterassille.)

Tšekalinsky

Hermanimme katkaisi puhelun.
Vakuutan teille, että hän on rakastunut;
Hän oli synkkä, sitten hänestä tuli iloinen.

Ei herrat, hän on ihastunut
Mitä mieltä sinä olet?
Toivottavasti opit kolme korttia.

Tšekalinsky

Mikä outo!

En usko, sinun täytyy olla tietämätön tähän!
Hän ei ole hölmö!

Hän kertoi minulle itse.

Tšekalinsky (Suriniin)

Tule, mennään kiusoittamaan häntä!

(Kulkea.)

Mutta hän on kuitenkin yksi niistä
Kuka kerran syntynyt,
Minun täytyy tehdä kaikki!
Miesparka!

(Sali on tyhjä. Palvelijat tulevat valmistautumaan näyttämön keskelle välipalaa varten. Prinssi ja Liza kulkevat.)

Olet niin surullinen kulta
Ikään kuin sinulla olisi surua ...
Luota minuun.

Ei, sen jälkeen, prinssi.
Toinen kerta ... pyydän sinua!

(Hän haluaa lähteä.)

Odota hetki!
Minun täytyy, minun täytyy kertoa sinulle!
Rakastan sinua, rakastan sinua valtavasti,
En voi kuvitella elävänni päivää ilman sinua,
Olen vertaansa vailla oleva vahvuus,
Olen valmis tekemään sen sinulle nyt,
Mutta tiedä: sydämesi vapaus
En halua nolata mitään,
Valmiina piiloutumaan miellyttämään sinua
Ja kateellisten tunteiden kiihottamiseksi.
Olen valmis kaikkeen, kaikkeen sinulle!
Ei vain rakastava puoliso -
Palvelija on joskus hyödyllinen,
Olisinpa ystäväsi
Ja aina lohduttaja.
Mutta näen selvästi, nyt tunnen
Minne johdoin itseni unelmissa.
Kuinka vähän luotat minuun
Kuinka vieras olen sinulle ja kuinka kaukana!
Ah, minua vaivaa tämä etäisyys.
Minulla on myötätunto sinua koko sielustani,
Suren surustasi
Ja itken kyynelesi kanssa
Ah, minua vaivaa tämä etäisyys,
Minulla on myötätunto sinua koko sydämestäni!

Rakastan sinua, rakastan sinua valtavasti ...
Voi kulta, luota minuun!

(He lähtevät.)
(Herman astuu sisään ilman naamiota pitämällä muistiinpanoa käsissään.)

Hermann (lukee)

Odota esityksen jälkeen minua salissa. Minun täytyy nähdä sinut ...
Haluaisin mieluummin nähdä hänet ja luopua tästä ajatuksesta (istuu alas).
Kolme korttia tietää - ja olen rikas!
Ja voin juosta hänen kanssaan
Pois ihmisiltä.
Perkele! Tämä ajatus saa minut hulluksi!

(Useat vieraat palaavat saliin; heidän joukossaan Chekalinsky ja Surin. He osoittavat Hermanille, hiipivät ylös ja kumartuivat hänen yli kuiskaamalla.)

Tšekalinsky, Surin

Etkö ole kolmas
Kuka on intohimoisesti rakastava,
Tulee oppimaan häneltä
Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia ...

(He piiloutuvat. Herman nousee ylös peloissaan, ikään kuin tajuamatta mitä tapahtuu. Kun hän katsoo ympärilleen, Chekalinsky ja Surin ovat jo kadonneet nuorten joukkoon.)

Chekalinsky, Surin, useita ihmisiä kuorosta

Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia!

(He nauravat. He sekoittuvat vieraiden joukkoon).

Mikä se on? Delirium tai pilkkaaminen?
Ei! Mitä jos...

(Peittää kasvonsa käsillään.)

Olen hullu, olen hullu!

(Ajattelee.)

Stuertti

Omistaja pyytää rakkaita vieraita kuuntelemaan pastoraalia
Otsikossa: "Paimenen vilpittömyys!"

(Vieraat istuvat valmiiksi istuimilla.)

Paimenten ja paimenien kuoro

(Prilepin kuoron aikana hän yksin ei osallistu tansseihin ja kutoo seppeleen surullisessa unessa.)

Paksujen varjossa
Lähellä hiljaista virtaa
Tulimme tänä päivänä joukossa
Hemmottele itseäsi, laula, pidä hauskaa
Ja pyöreät tanssit ovat uutisia
Nauttia luonnosta,
Kukka seppeleet kutovat ...

(Paimenet ja paimenet tanssivat ja vetäytyvät sitten lavan taakse.)

Rakas ystäväni
Hyvä paimenpoika,
Kenestä minä huokaan
Ja haluan avata intohimon,
Ah, en tullut tanssimaan,
Ah, en tullut tanssimaan!

(Milovzor tulee.)

Milovzor

Olen täällä, mutta tylsää, nöyriä,
Katso kuinka laihduin!
En ole nöyrä enää
Piilotin intohimoni pitkään ...

Zlatogor

Kuinka suloinen olet, kaunis!
Sano: meistä, jotka -
Minä tai hän -
Suostutko rakastamaan ikuisesti?

Milovzor

Olen samaa mieltä sydämestäni
Kumartuin rakkauteen
Kenen se käskee
Kenelle se palaa.

En tarvitse mitään lupauksia,
Ei harvinaisia \u200b\u200bkiviä
Olen kultaseni kanssa pelloilla
Ja iloinen asumisesta mökissä! (Milovzorille.)
No, sir, onnea,
Ja ole rauhallinen!
Täällä yksinäisyydessä
Kiire palkkion saamiseksi
Niin kauniita sanoja
Tuo minulle kukkakimppu!

Prilepa ja Milovzor

Kärsimyksen loppu on tullut

Rakastan ihailua
Tunti tulee pian
Rakkaus! Konjugoi meitä.

Paimenten ja paimenien kuoro

Kärsimyksen loppu on tullut -
Morsian ja sulhanen ovat ihailtavia
Rakkaus! Konjugoi ne!

(Amor ja Hymen seurueineen tulevat naimisiin nuorten rakastajien kanssa. Prilepa ja Milovzor tanssivat käsi kädessä. Paimenet ja paimenennaiset jäljittelevät heitä, tekevät pyöreitä tansseja ja lähtevät sitten pareittain. Maahan. Herman lähestyy näyttämöä. )

Hermann (mietteliäästi)

"Kuka on intohimoisesti ja intohimoisesti rakastava" ... -
No, enkö rakasta?
Tietysti kyllä!

{!LANG-f64024f6ba02fb43b0b6d1312250db64!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-401e7d318bb24f77bea892da705f0ecd!}

{!LANG-5ceb3e8580299ef5a3ee617d5aa1fe20!}

{!LANG-3024d34ce684b7cdc4d1b4f8258f0c56!}

{!LANG-9ef8136461062e7e4f1159ad0c129852!}

{!LANG-3078eee7f039087d743957ca4e50a0fb!}

{!LANG-7ccc100232a5961b043f0e63f53f4e28!}
{!LANG-7a5f28ad6f695297d3e156c01d0a81f8!}
{!LANG-9e5cf4f928c4a687ebb57a0c9dadca02!}

{!LANG-8f55f11fb08793b9fa6389467c1c559f!}
{!LANG-0297c427b23af3ce6b86b64e6f1cc32a!}
{!LANG-7ceeddeb7df1280c9e8d7119d76fd0d5!}
{!LANG-e4a5cba89efb32c1768cd2e8e32d4093!}

{!LANG-665335197fe6c8b159484ba17bc29396!}

{!LANG-3903bc54cfcbce8e0367264084da1036!}
{!LANG-944420aa7c384c13492eb1e4bd63ec59!}
{!LANG-5f33114f4665160281370e9e7a091d8f!}
{!LANG-1720e22b131aa058219228c71b34d05b!}
{!LANG-f9ab479fa306f3a7eeba23641d13179e!}
{!LANG-87c4f9a8a0b359929fc27361e6b49f1e!}

{!LANG-59830ac4ae7056f19b4f28692d9a2f90!}

Lisa {!LANG-a7ee20e68a92d3a9ea8fa1bcae213f6b!}

{!LANG-becf88bc960c9b56c9b75b0d42740d81!}

{!LANG-e114a698b579c8206c517a0702ceaccd!}
{!LANG-c7f65d0c5f1a6123393b6d5c3fd46a13!}
{!LANG-8d7dfb9d5b328d7895c32f3085507308!}

{!LANG-5003ba6c0efc7778d90de417b984616c!}

{!LANG-20d8086e9328be99b50e9a3c4dafde19!}
{!LANG-b54eec8021e14c5f85df49da878bb9a6!}
{!LANG-62461b30edc0c7220ba1989608346a85!}

(Juoksee pois.)

{!LANG-6dc9296613beb084b1eab13bcc8e3e88!} {!LANG-6c92150a638d02c595aabafa7d8dc836!}

{!LANG-0d20bd2cffb61a352e5f50f17cead9ab!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-44fab01d71f932a02630c21fec182138!}

{!LANG-9256799a78179f30d5f5cbfc70237f22!}

{!LANG-18f2f4238589c6566ed5b66ccab4f339!}

{!LANG-1eee0945d76a390119c70f9d67d2b64e!}
{!LANG-d95694d7183ce3563e816437441648f4!}

{!LANG-5057558b8860fff67c8fee8f6aed16c3!}

{!LANG-ad7099ad1a5e5b6e95d2f914cf945a71!}

{!LANG-a12cb6c416cded7d3fc15c1a41dff1b8!}

{!LANG-a7f2870399d2d14d81b19417baac06e5!}

{!LANG-2a1908ce8bfbcaf8eb40f49fcfbbb849!}
{!LANG-7647e824827bca5eae51a90917d85c91!}
{!LANG-1fded0cb336f31a51faec1aaa020d886!}
{!LANG-3b6c3b7fcb000b77323108042aeb3538!}

(Ajattelee.)

{!LANG-3a467203ae62a6d9f8d19489e58b81e8!}
{!LANG-56b618853f58de68e9fd9594dcaffdd1!}
{!LANG-07068895cccf7d8143cca1aee012e59f!}

{!LANG-11c9eccbd87c439bc1986eb448518278!}

{!LANG-b312994071e97b7ee3b4ac9206d6f326!}
{!LANG-e41e984347fd59d7243010922245357d!}
{!LANG-3ccd7bbf9498db9581ab408b6bbcf086!}
{!LANG-895fb940b88c17a4c82f0f64e946df76!}
{!LANG-e10e8f890b094b2f1503da7694b22a4d!}
{!LANG-2c04ebbdcbb2b8478caee913b1af50e1!}
{!LANG-34ca76fb48071b33116f44bafe5534ab!}
{!LANG-2fcbb780ded12e49c8af98aa2160b9ef!}
{!LANG-77f796602c77efecf5a7b3e787d0a605!}
{!LANG-3a678399e6e70f99b42a0debb6f2b924!}
{!LANG-ec09b5c2bc92df3b4c3c85f271f388c6!}
{!LANG-d11aa8de11ff54b722d95efb9a1a2837!}
{!LANG-75bed9d2d69a9e66c02be8c6ab3f8f5d!}
{!LANG-cf597f6bdf2d4f93182411955267673c!}
{!LANG-0117222df566bd5ed4d6ddc5af1a530a!}
{!LANG-3fc5e027f9b10c340b916098ef1cdc7e!}
{!LANG-22c3eafb47d91337650341f428c183ff!}

{!LANG-a8b558730d01d515c9c1a15f27b70b0b!}

{!LANG-6fc0b4819cebaf647dcbf1d50a36bad2!}

{!LANG-01696311682ec6a21e1803769dbb4bcf!}
{!LANG-95cb40073fe93b0461173b2ae1011169!}
{!LANG-a6e8bd9295bc8345f398009ce8739b5b!}
{!LANG-d4f787580f344667be6a89c4f9da2315!}
{!LANG-51afbaa4e72587d0689bb0fec043bd5a!}
{!LANG-256a49969a46aee33ef92c9c8aa3459d!}
{!LANG-3a90f03c0a55b5b3bc5622e727854a2b!}
{!LANG-0f3978c428776d2323a5adc5bab88b32!}

{!LANG-5f533757a747e841ba615cd3ad78b5dd!}

{!LANG-1083420d460cc63499659de2f42e6de6!}

{!LANG-93cabb0d8e72fe2459073c42b1020b94!}

{!LANG-74fefba605ce19998c007db6ea3b8cad!}

{!LANG-d7db60c50f4433858f3ee6603713c3b3!} {!LANG-d6f420536255b9ea8c9d780106577d03!}

{!LANG-7c319e322ef739e00491845f79ce2ba7!}

{!LANG-6325e33b85f517a0b1314b7ace0dcf75!}
{!LANG-d00733ce2cd46fc2b8adf826ef4e1947!}
{!LANG-be260f37f228c24c88f370bab705aa3a!}
{!LANG-e2d940e7ae543c69db14aab8f847a74b!}

{!LANG-c20cd2734fa5e35eb76e8e5efb4f8629!}

{!LANG-ad0cc97e7bb40695926281b9037f81aa!}
{!LANG-7db3550a6a0bcdc6745b49f4ad3ddc12!}
{!LANG-7e9c447cdae1ff1137b9131b7b945d70!}

{!LANG-d4389932d3c8afa0d9ec8d756de42fc8!}

{!LANG-2f290dcd90ddba86f370a9e4c9e0aa40!}

{!LANG-c2f84ca6e87b838055b7daf63cbe84e5!}
{!LANG-f084349403b6c51bdbed33a55fa059e5!}
{!LANG-aa84d43d3eb3a847ba108c144fc28360!}
{!LANG-3038af10e90a4d26f03ee62a4f2d32d9!}
{!LANG-3c4e112062808c0b78e8ae7dcb49cc49!}

{!LANG-3c9760a937beeb39bd8f3fe10381e28c!}
{!LANG-ee96cf08d638365460400dcffac73911!}
{!LANG-3da86304618b7bcf76d56222ef214eaf!}

{!LANG-5d28694ff066a78df380c18b81a6897a!}

{!LANG-ef1b0af42ebfbb29eb472f6446d6c1a7!}
{!LANG-90a250302371c0fc07e5dcda6d6e83ce!}
{!LANG-60c3e315f3c399830c54296ec9a0bf50!}
{!LANG-28a4c56b7b91dc644e14313a8488e839!}
{!LANG-c961a437c9e1501d0e6387301e5d88de!}
{!LANG-ffc2dd81945c5ec57cb92410559cfbd3!}
{!LANG-996ff64862b703d57ce5f111da7e327c!}
{!LANG-ea95ea71016401638c71b6f24c1070f9!}
{!LANG-148073b40dc55d37a7ece9cf3ba334bb!}
{!LANG-23eb376ac498b86d7be726e12df8c2c4!}
{!LANG-a9d32cdd02535aa8b26dae599dd3fff9!}
{!LANG-24dc5cc7e0c7bb9c1bb3b795bc647d79!}
{!LANG-8e37b063bf667f7880dfc939745186e7!}

{!LANG-d86dd1ab8bdf05e335ffe5dd034f3b9d!}
{!LANG-605a57da6e2f1a7a10cee3bd2de4a627!}
{!LANG-9674eac3c923db87517196933bfb36bf!}
{!LANG-38f50c34183d33a6bf38bb330c70c169!}
{!LANG-b8ebfa4e57c4c43e0f24965d7b92bdc3!}

{!LANG-99f8cc05a7576f7951dc63ce49eaf154!}

{!LANG-3008bb2ecc21f4ab64ac465ca5a52b80!}

{!LANG-258567aff6a03adc902d1df41d6cf3d1!}

{!LANG-6b45568906206aae3676a1c506bf0115!}
{!LANG-cac7191a149dd22c423472caeb18db62!}
{!LANG-0dd13594f168f025daed8bfafe489ce3!}
{!LANG-cd172b40d19db7e088df5d848d208985!}

{!LANG-6e2a4d44a386ddcf954cb8113918d00d!}

{!LANG-7eddc3d464b58a3f517336bb34cd6219!}
{!LANG-a67654a5a3ba3c87db2868f1270f2d16!}
{!LANG-9842ec2d53088b205d445634bd9bf316!}

{!LANG-ba5fe4a1570fb499251ac745e6f0e8e2!}

{!LANG-591eed8d4c6083731d586883af5efa7e!}

{!LANG-9add589b04a751397e90c40a77e5025e!}

{!LANG-6836966f6c45edd0d32c45d75fb3a7f6!}
{!LANG-7ab1783d648f65bcf1e4579446c38123!}
{!LANG-a7ee498a9d9f8eabd6c5794f34afaea3!}
{!LANG-c391fd50b07b72fcfb400c575c72cbd7!}
{!LANG-677bb3d4e6379a6cd5fbd127940f62f2!}
{!LANG-e07b8bd5a01479c97a80575d55188834!}
{!LANG-4b17cd2e7fbb4c331c28f32b9a30ebf8!}
{!LANG-1c78f55b571ccdb43b9d22068b5f1b71!}
{!LANG-b89897e96aeec6a2ef02fa980a0eeede!}

{!LANG-ec3e3712f8ad3bfd8a71c7247e9d6123!}
{!LANG-27827937546fcc69488f599d3728bf78!}
{!LANG-153b11a3ca600bada183befa36fc382c!}

{!LANG-27fd746b460a8895742cf40e066c199c!}

{!LANG-fa31cb66cbb413f4f2ff0424260fbc2b!}

{!LANG-cb0a0893f8541ec26f86c4a67c6c5ff0!}

{!LANG-ba5aa5deedcd8092fe6f0489eff7c9a3!}
{!LANG-ee5ffc5bb3dcbf0bce04ddeeb4896f4a!}
{!LANG-eb10efcbca5b34cd949a07ee1aa0b77c!}
{!LANG-36c47b48e82f60734571e555d3e36df4!}

{!LANG-c7630dc6e7185a0993e6b40827378cb7!}

{!LANG-1c4d74eb320d8a0a23720876c3dff1b9!}

{!LANG-7e4762ccd04143836e2a078df45b030e!}

{!LANG-4a1e8c533ed9bb02c8a01efdf660a601!}

{!LANG-295962001f4addea64885a4256520c15!}
{!LANG-3df5056f067d60d7e15e6b162bbb4fa7!}

{!LANG-4aaed554967fb0c547a61b866ab8348a!}

Hermann {!LANG-710c6e7b7e57269e7f71092f1256bb52!}

{!LANG-a230aa1e2c989301ee70a433f80f5c7a!}

{!LANG-3bba753a30f405fb759deea17268ab42!}

{!LANG-4826c1f444b55fb82bcf0885c719e32e!}

{!LANG-b4d430ab4f59774156819c816c4a0c51!}
{!LANG-ad81a61e6c7f8231263d4758f434c328!}

{!LANG-e639023869b1864db33dbb6000ed6c4e!}
{!LANG-0b9abab18300eb1cdf4c1e6e4a54afa7!}
{!LANG-9a07805451a55be1eb177a32e5c3f83f!}
{!LANG-b954455a6994e13e703098e27bd86a89!}
{!LANG-32da9b9b509d192d516801650e3db7f4!}
{!LANG-bea3d0d78072f062a644616ebae31d49!}

{!LANG-f8eebb3b16e444c809e845dc717ed1b3!}

{!LANG-7dbecb53b0c78d097802a737e36c9cae!}

{!LANG-a508412f983e941367b0867cf5f7b99d!}

{!LANG-37111d84fa36ee8ac8a97fbd38eb308d!}

{!LANG-a80bcc89c7b805e417740834c6a55210!}

{!LANG-6964ed54b2efd13e92da03129a178df0!}

{!LANG-409983c3d8c2cf0737fd0d8df4ff5d71!}

Hermann (lukee)

{!LANG-2242b581cb4f4436464d20c5cf4e9bda!}

{!LANG-8527696be3b2f9a46ba342208fc94e6d!}

{!LANG-2e68cd5677b3d71ad547019859e1fda2!}

{!LANG-111651ec443a176952e4949e3e87239d!}

{!LANG-61da144bb5842190ed3bafebc8badca6!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-cc84e0a58efca35d6836657a2b707670!}
{!LANG-add957ef409d779bfde5c6fa7f5e37fc!}

{!LANG-b24a83aa5bdc5732489a7de478e37a9b!}

{!LANG-07861f8b90a5028a7c9e1222c27ec375!}

{!LANG-e26042cc194c20e39b5721ee0e73eb28!}

{!LANG-bd3c4a177ea336f36d9f3c4cd3ddae21!}

Hermann {!LANG-d346a453fd3a751705046bd88b8b3a2b!}

{!LANG-241cafff4f88ce10eb4fba7527734b42!}

{!LANG-f0207783874e55707f43ffe4978eb85d!}

{!LANG-6828422a8a52a85617c25111adf314eb!}

{!LANG-70cd9b1946111a9893fb6551fa7498de!}
{!LANG-6577a87ce809a962e7340f39462c2608!}
{!LANG-03b518b423194e6aee9229de6c38aca4!}
{!LANG-c11dc9a7dd51ed13eedf74f43c06502f!}
{!LANG-13443f34291ab224543268a65d5abd5a!}
{!LANG-449175b7452f49539287c7ae7d41cb30!}
{!LANG-51b2aee50b63e6e37311e25de8b62d3f!}
{!LANG-8ee3415131b83a6094a8170af81afeda!}
{!LANG-9b21542c36ddb20543ae73fe6df73892!}
{!LANG-57b4894d11cf9876b23ab4047b026a6d!}
{!LANG-19ab44a7bfd7b9515a791daaf1137ff2!}
{!LANG-53d09e8cc64460bf5cd90299c6a6171f!}
{!LANG-0a0c331ce6cf36706f9f0d7c65ee85d8!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-a01df8f33ad210eb6c86c99b7e7d6d10!}
{!LANG-ac8b1bd0fa7b5950c0e350c99b0f030d!}
{!LANG-47cdd53a1836b5e29b29aaca5d0079e6!}
{!LANG-ba587d331f012692a9ec2e7e8e6aaf85!}
{!LANG-e42ef16a8a6a77b5832c8ff0632fab8d!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-2c3196807c2dcd939d9f7c7fdfc3d160!}
{!LANG-3300d2a0bead64e2214a10cea0c66e3c!}

{!LANG-9c38c2928a64fc37db6faa9c288f4a38!}
{!LANG-95f8323c62c2df4bdad51d5906fa09c7!}
{!LANG-5e154b5abcb8b0ce6e7a06cee32ac76b!}

{!LANG-13c304998e14db79c69c7560fac5c506!}

{!LANG-4d4e52e73e38273a3420da7b16615366!} {!LANG-4d459141ec1810775ed075791ebd3759!}
{!LANG-58c276fbdc6a53cadf994a1ec413dec5!}
{!LANG-f6aa9d7c9d44aae7f0e7046061b802bc!}

{!LANG-05d0c64c8f709c95d4aab6a7c352c67d!}
{!LANG-ef3ecb62f49b3350aa7e575d6a3e5e3c!}
{!LANG-10b77e090095e33aa1913fc3d5b5a511!}
{!LANG-3143277bfdea736dd7ab7bbe11102aa8!}
{!LANG-5b0c0ead228d26e505293608fcf19cd7!}
{!LANG-5be08be6d202afa60951a02c493e6fd6!}
{!LANG-596604e8c6ddb41a1194ab160ce51fd5!}
{!LANG-683cf6c8a8733124b40d196f22005299!} {!LANG-b006f789b7382e52d556448f1baf69db!}
{!LANG-7dd895219c78428ba6ac32372a34fd27!}
{!LANG-e90fffc4c2adff261783f243cb6ca34b!}
{!LANG-d545b6a62d8b8294fe01e2a2dde75a32!}
{!LANG-ef537c0358166dfb83ed55c0b56c80bf!}
{!LANG-e484481c52d3e310b50ede1dca5f3d87!}
{!LANG-f142b2ecbe08a0c854175944cb5ed75d!} {!LANG-a4b6c6e5ac07cae004f613e9d9d849c0!}

Hermann {!LANG-481d27a0320a181b5523a2ba939cd2f2!}

{!LANG-87ffaff57468ad18cf3dfd230ec85153!}

{!LANG-1d4b4124ffeb9ef86b1b354523bf0567!}
{!LANG-65122d168ae7b4f757dbcbced6a9f151!}

{!LANG-68e2fcfbe367cdf586dba5b2803fb782!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-ca9d8b88e82ce13851a0092f46cf0997!}

{!LANG-3297f8ce9a7580b0c9ba16a3d4c09af2!}
{!LANG-53f10e804c14bbd5e323f532c675ce50!}

{!LANG-d8f0206c0f890e51f4729148148a38b6!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-37717602b158f1a8e67e56b0053205dc!}
{!LANG-ec8f8aaed698eaf86b5e6e1ebd708dfe!}

{!LANG-7e7fa853ad3890d86c903a39c37a2aea!}

{!LANG-6fca7d8bca2d955379959058c1b86e35!}

{!LANG-83499c6935ca1868c54ad4a5067b1dea!}

{!LANG-ca7132e86260087f93936e88fdaece07!}
{!LANG-85cf266ba0c85498560d29b8936bf7d0!}

{!LANG-1d2ee2c493c8b33348f527deb99f6d56!}

{!LANG-2c4934d1e9609e10b89407a3e059024e!}
{!LANG-1edd8259ae249e0f84929d62bb52f5e8!}
{!LANG-a6df4bed42efee44fe463261ebb231d2!}

{!LANG-41133dbff9d6bcfe180311a66379c0a1!}

{!LANG-4d6efbaaf63f0e7cf2ac4c8fbfefa95b!}
{!LANG-9f8afbcb16abd9a818ee11d416ac0c81!}
{!LANG-2c3ff907390a2bf8cf8d50b4f6f820ec!}

{!LANG-0c1e985d2c5a640faa6410c7b5dbb55a!}

{!LANG-cfb15eb427bfec49c8cefd664f6c26ff!}
{!LANG-f1fb73c3fe9def78acdefaaa84fe61c5!}

{!LANG-608790ada9df5e4fdc2bd5ec783c51f6!}

{!LANG-03790c69530fed2d34b93020b61e3617!}

Hermann {!LANG-9420c9d5c70222dc97090075f60e0b7c!}

{!LANG-64f0cf5117582873580ce7f699e9a71f!}
{!LANG-643ae7a0fc0bad7d32827e449d9258c0!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-4f0eb48a78155fa1894e5c55cee569d3!}
{!LANG-9c9ddd07db73c62b678d6f2297f76f54!}

{!LANG-b26ea7d4458e40281387a954924ad60d!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-66995bbb3eebca79c8f30c648c7294ca!}

{!LANG-a2409a5ae1f3c6c7f3d6f218cf92c90c!}
{!LANG-2b4caac8b840becb4b6882a084f21f9a!}

(Juoksee pois.)

{!LANG-03c0aa286e2d5638cf930649a28f84c4!}

{!LANG-b007665cd289211f50cc505085fd87eb!}

{!LANG-ee49344881a6b1ab875459bf00f55437!}

{!LANG-713314d62dbe53451f7f9c8d2df53ea1!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

Juodaan ja pidetään hauskaa!
{!LANG-149032899038470713c110eed07a57f2!}
{!LANG-1ae71c77ef8f67c0ba5888a49dfe59c9!}
{!LANG-ad619e44cc1bd28325730b8834f2eba2!}
{!LANG-0eb6726a54f324d98f159f8699bcf7bf!}
{!LANG-ff8286c7aa58d815e7d38bda6e0637d6!}
{!LANG-ac2e5fc1f217208cd780139eb5a39beb!}
{!LANG-8ae840d6afb1b102d7f0a4b5ef57e56a!}
{!LANG-a7b72551cb5283c588d84d322ffb401e!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-d6f0a1f9ef5a57f39a3151c2387c40dc!}

Chaplitsky

{!LANG-d7c436eb15c16048062dee93331bbcbf!}

Chaplitsky

{!LANG-2cae019f5baeb8b148341c48bd7c296a!}

Tšekalinsky {!LANG-3bac5247de3a26e5fb25d2577f2d0697!}

{!LANG-fcad1b56e6e6d6e638fda423409963e6!}

Tšekalinsky

{!LANG-17580dd68e3921877a7e637d1ea3da18!}

Tomsk (prinssille)

{!LANG-0fb135ef0d02113e9ae1f49d2b4a9bf4!}
{!LANG-40c4b404e26bece3ba2f78011a343202!}

{!LANG-1806639ec007bd00e625c13ce74c3492!}
{!LANG-e3f8a503d16411dec852a78b96c1750c!}
{!LANG-f69ca1060167ea72159615bd075e45db!}
{!LANG-772f4b6a7538ea62f26e70d077e6aa78!}

{!LANG-527a72b88ad6f119d00af3f43c756b0a!}

{!LANG-2f77dd38bdeb65d5469dd0d4e997744e!}
{!LANG-e875065e397826453ed5f84627d71168!}
{!LANG-1b2838dcb29311e5bba90aa2ffbe1a6f!}
{!LANG-19466fff7dd183572cdd560460c04973!}
{!LANG-fc101a988b7ab3d0ef2f9db0a0ff197e!}
{!LANG-73809482d435c8396a489a75c489ee9f!}

{!LANG-cd951c36c22d499085f665d1b385727a!}

{!LANG-886ff177e8d731610cb4b1c2a4d24b69!}

{!LANG-6d80131138629e571741bbb88349d341!}

{!LANG-8ce02b5995821524312ca9d6f5184071!}

Tšekalinsky

{!LANG-6d3ac61940cd8efcec7d2c09d172e90a!}

{!LANG-b2c75f942e8f20b2b02320f64f2855b7!}

{!LANG-62076bcd08919cba9c1891320a84bf77!}

Tšekalinsky

{!LANG-e9240d5a29de43982f1df0ab215c60bb!}
{!LANG-ade25cd6f6a6ce5d35e9b5d68b5e3eb3!}
{!LANG-d55a5738b5507f5727365e5d7c70695e!}

{!LANG-fe44479f27c4c5f34bf691da07e5d1eb!}

{!LANG-3aac9229ad5b8a895496650c300c8975!}
{!LANG-156d14168a7036b8038d942f81d04b0c!}
{!LANG-9ae6ca19b34902b5db08700bcadf2a61!}
{!LANG-d75036e1f578e8cde647f6727c5dd11c!}
{!LANG-5ff9bbfa314cfdce686770670b0e86fe!}
{!LANG-1d01d872d310ed370f7ebe70811970b4!}

{!LANG-abb327376057b647569bffce512c7fe4!}

{!LANG-32bb47579ea7879ca31e74b7ea68eaa3!}
{!LANG-a02534c966decd6293b919918938f0e3!}
{!LANG-de7fd5f4a890faab80fcca6e4ad0f34a!}
{!LANG-0e1f0d664aa5d9d48d557b66d3930154!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-d491d376baf9bb5157ca162d78f60ec5!}

{!LANG-3bf09015d4e4deee885d148b2615cdd2!}
{!LANG-2ebcbe25bbf2970bbb6271054d1b34a8!}
{!LANG-8d2c3440ab7bf19e37b3757afd7e9a1d!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-153c0ac12a7a0274d7e3dd9e216ac718!}

Tšekalinsky

{!LANG-d4911585c4cec1b190d88b323d1dc45c!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-a121f89b9995688e22f0c3b6fdc78da1!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-12229606e7ca177703016c1076a05be0!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-0bc5130668784745429e2f4ad9034ba1!}

Tšekalinsky

{!LANG-d7a248a15f409a8e4cfd20c959867140!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-e0a4dd84b74d8cf5486d342618a6b4ab!}

{!LANG-beeed011ba7151f9245c7ea57ee6e10d!}

Chaplitsky

Chaplitsky

{!LANG-39c27e895e103ed309ec6425f7bd2c81!}

{!LANG-0e58ae9f6af806a56127ca1941a4f589!}

Chaplitsky

{!LANG-ee9ebfac12894f2206e572d945d33206!}

{!LANG-a1bad1a310f5be54ae5b6ca2e74a4ab8!}

Prinssi {!LANG-838af7649cc6a676fba641414657b568!}

{!LANG-c65231c6afedc7d606223a004e97eaa8!}

{!LANG-87d5e00e04aec560255f7cf8dbdf70fc!}

{!LANG-100dd381445addb1e39f074905dc8943!}
{!LANG-53ca55ec3ad2a25e5cefe56045e361e3!}

{!LANG-096f12a8728c9d319bdf0aad74485541!}

{!LANG-511167fb354eba8f805f3480271b7cd0!}

Tšekalinsky

{!LANG-18a779ce7aeb5799718827127aed5dd1!}

{!LANG-89e7a54c774820570674ba30e1981e54!}
{!LANG-3068e79048957c4504eabda21ab9ebe6!}

Tšekalinsky

{!LANG-24de5edfd426f00ca4ae1142dd4f8387!}
{!LANG-a7fad1d3aaabaa0f2cf6ff4c594e703a!}

{!LANG-a7c03ac5d1498beb547607036ff0f5ae!}

{!LANG-0d1431276be859802b1d37c54d06ff4a!}

{!LANG-eb502054d14af79bf67064440a152e53!}

{!LANG-742e4b7f34ef896698327c08e84617ed!}

{!LANG-c189e49a00aa8a8acf5230c515736b48!}

{!LANG-d2f5855ffbf28ff24904ade53aac6773!}

Tšekalinsky

{!LANG-6ae1416c997ef7f1594ca153cf741fbe!}

{!LANG-7a885aab4950cdddd20a6fb9a1f90fce!}

{!LANG-d2702f0e23331b83f560749751f60844!}

{!LANG-f9e50d74debc08440595169a0287b577!}

Hermann {!LANG-12709989022892e3cfa1735411c990d1!}

{!LANG-1519795441e94d4735d7f3cca727d07c!}

Tšekalinsky

{!LANG-83f7ef34554042b5fb59b482b1f4b463!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

{!LANG-ea550746a3e5fceb8e868ecceb9eb69f!}

{!LANG-7bf3ac874edcc3e1fa47d03e1956dff6!}

{!LANG-5f864e74db4907ff732a7fdb9e0bf049!}

Tšekalinsky

{!LANG-1136b6cf083c4c7b2d53bbb0474ae5ec!}

{!LANG-894aa88b1f6b6385f8b806665a3ae3fc!}

{!LANG-ad667b1aec50350317233ad55be65536!}
{!LANG-99a3ad1944f9d0a2563acfc635b01b6a!}
{!LANG-dc5f4a6f7c0a2eeacf3de676a4ec2624!}

Tšekalinsky

{!LANG-2b34559b15a76374ca2c5905e6691dca!}

{!LANG-e0bf43d1209cc32182ee87cf29a568f6!} {!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}{!LANG-4ca3015694cf9e4efc8889c4609535d4!}

{!LANG-371cc3337afb38e6b85454df6205a2e8!}

{!LANG-27f6e748edf12b50b01b32749878c593!}
{!LANG-7b5be7bbcf2779125139e32aea76c1fd!} {!LANG-efe0cc1150722b1657f25ddba3249fbc!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-2fba7fc2226b1b5c3d2256d2894977ea!}

Hermann {!LANG-685fe8d539b23e37a8a1edeac47ed483!}

{!LANG-e37d911079493733f901ec14c5078c9e!}
{!LANG-49420c82de07318227702aac3f0a8e5e!}
{!LANG-95865b20e8857036a9ce0f564472fcc5!}
{!LANG-1b0f164a746023707f7291803cb575e1!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-74a91301c31880ff1f57e7960a3ed498!}

{!LANG-6e90a891ed60092243197eb0888777f9!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-abf8c6caf10d41b9e2a903985b5672ed!}
{!LANG-3aa753c5524d81061108a4789158df83!}
{!LANG-1259ea8741a242c6f922c0e793005255!}
{!LANG-6642b0ecc38f0c85085f2d18f6afa6e6!}
{!LANG-ddf2e22941a7d345b9c55f305cc808d2!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-edbb545ba1c0b81efc6fbacc2e19892d!}
{!LANG-d75511f1c5ab95e57148a20290072a9c!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-4cc45c2ef8b7df055c3205453a7e67d2!}

{!LANG-88be68b25ae46511f120ba4f0b4313f7!}

Tšekalinsky

{!LANG-7fbceeef0a52fc1c8ef1697dd8d44f47!}
{!LANG-b562a84b0592ec8309d6ba96ad4260d0!}

{!LANG-00c5dc7b9465d297477565949360ded3!}

{!LANG-6aa28b3c8de575035ebcdf532c7c2184!}
{!LANG-c9cde201b7ef2acac6b651b2d2d383bb!}
{!LANG-3a004bff0bbce03083b36d841ccca3fc!}

Prinssi {!LANG-03b654095795d54a54ef76f300a8ae55!}

{!LANG-5313d10b55f855253faa228034cb69eb!}
{!LANG-08b49c023457700a4b4f9f31b1521f30!}

{!LANG-cc0d4d0256641e0a6e1d4916212cde25!}
{!LANG-810ae306b32f7e0f39d634894e333ff7!}

Hermann {!LANG-a7482ba1e3dae6da851bfd53dd2313de!}

{!LANG-3608ec75542a3298ecc7a09ba57b258d!}

{!LANG-737022bf46c23d71cf4833ae34d34115!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

Hermann {!LANG-37b501fc06a76dd281671226ea135dc6!}

{!LANG-fe8c12f4ec4308146d221ead4765363e!}

{!LANG-cc790653b32406c2d46a25328b5ad697!}

{!LANG-fb891cbd7450db1d846cbb0552d301e5!}

{!LANG-878df5fde787367203b05a51dee8b386!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-93f34f6959bd4cffeaa17be8e2f1f63c!}
{!LANG-41ae17a5e34f62afde1bbf74d197fee4!}
{!LANG-bfbf56079efad490737df6319fffb0e8!}
{!LANG-161ad19102340c181e22d693ee32cd8c!}
{!LANG-530de97495915f8497a93c3d082eaec1!}
{!LANG-68c38868beb16c6f899c7e6d62d7d7f8!}
{!LANG-4df44f71d481419b111192696f688729!}

{!LANG-143cefb46c6247a30d0369ff4c5063d7!}

{!LANG-32fb868abdb767fb0a1b56c3ac57aa0b!}
{!LANG-3dc19b7d2ceaef43dd74a9956b502695!}

{!LANG-a6547c0b560efe1e17b85cf32d73a328!}

{!LANG-ecd9cd4728fd187f3d5aef82e1150d8c!}
{!LANG-c9183a04032c1f0afdf99e00ff1d2d3b!}
{!LANG-24f9b99ddf5bd6c2792f7cbdf7e514e2!}
{!LANG-12ff0e2e9d6f0f0f2d3859df614f7834!}
{!LANG-88c9144bdaa71199c10ff40f9e3826c9!}
{!LANG-73e54c0f402d6b36db3ca9f7a33c6c17!}
{!LANG-35bc4f0537c2d65a41cf6ec4e7c364d7!}

{!LANG-7a8a33f1a7ac0986cddc21c088a0689c!}

{!LANG-289481165b7afd498888daef09ab1259!}
{!LANG-75969ac7508b1da097143daef70de001!}

{!LANG-16ee1ff07cb2af1ddb7e606193b73116!}

{!LANG-5b85fdaf4048316b2ab344d04009e36a!}

{!LANG-cea4c17e1e234ab74c9ca754ab2fdc5b!} {!LANG-0cdd777f50429629fe364fca76f343e0!}
{!LANG-2222d9694ff955e3731511a1581a2e09!} {!LANG-77554b38fd2ff3ddc33ecd283cf71600!}
{!LANG-e38bb27b9923bc62da6b9b4adbc16aa6!} {!LANG-4a718dc178c5c1b8c26713868262aad1!}

{!LANG-f83ba4c35356e8b7992013a8c99c63ec!}
{!LANG-e2b65407b5789c0ed1abe75a99e8da79!}
{!LANG-07b5e262f2b75db6b480cfb3836d1966!}
{!LANG-45b4c0ad7ce97b580ef17700dad14629!}
---
{!LANG-652f4834b108310bd734c49d5c95ef3f!}