Hän on ollut armeijassa elokuusta 1942 lähtien ja haavoittui kahdesti taistelussa. Sitten - tykistökoulu ja taas rintama. Osallistuttuaan Stalingradin taisteluun Yu. Bondarev saavutti Tšekkoslovakian rajat tykistötaistelukokoonpanoissa. Hän alkoi painaa sodan jälkeen; neljäntenäkymmenentenäyhdeksäntenä vuonna julkaistiin ensimmäinen tarina "On the Road".
Aloitettuaan työskentelyn kirjallisuuden alalla Y. Bondarev ei heti ryhtynyt luomaan sodasta kertovia kirjoja. Hän näyttää odottavan, että rintamalla näkemänsä ja kokemansa "laistuu", "astui", läpäisi ajan testin. Hänen tarinoidensa, jotka kokosivat kokoelman "On the Big River" (1953), sankarit, kuten ensimmäisen tarinan sankarit"Komenttajien nuoriso" (1956), - sodasta palanneet ihmiset, jotka liittyvät rauhanomaisiin ammatteihin tai päättävät omistautua sotilasasioihin. Näiden teosten parissa Y. Bondarev hallitsee kirjoitustaidon alkuvaiheet, hänen kynänsä saa yhä enemmän itseluottamusta. Viideskymmenesseitsemäntenä vuonna kirjailija julkaisee tarinan "Pataljoonat pyytävät tulta".

Pian ilmestyy tarina "The Last Volleys" (1959).
Juuri he, nämä kaksi novellia, tekevät kirjailija Juri Bondarevin nimen laajalti tunnetuksi. Näiden kirjojen sankarit - nuoret tykistömiehet, kirjailijan ikäisensä, kapteenit Ermakov ja Novikov, luutnantti Ovchinnikov, nuorempi luutnantti Alekhin, lääketieteen opettajat Shura ja Lena, muut sotilaat ja upseerit - lukija muisti ja rakasti. Lukija arvosti paitsi kirjailijan kykyä kuvata tarkasti dramaattisia taistelujaksoja, tykistömiesten etulinjan elämää, myös hänen haluansa tunkeutua sankariensa sisäiseen maailmaan, näyttää heidän kokemuksiaan taistelun aikana, kun ihminen on päällä. elämän ja kuoleman partaalla.
Tarinat "Pataljoonat pyytävät tulta" ja "Viimeiset volleyt", sanoi Y. Bondarev myöhemmin, "syntyivät, sanoisin, elävistä ihmisistä, niiltä, ​​jotka tapasin sodassa ja joiden kanssa kuljin maan teitä pitkin. Stalingradin arot, Ukraina ja Puola, työnsivät aseita olkapäällään, vetivät ne ulos syksyn mudasta, ampuivat, seisoivat suorassa tulessa ...
Jonkinlaisen pakkomielteen tilassa kirjoitin näitä tarinoita ja minulla oli koko ajan tunne, että herätän henkiin niitä, joista kukaan ei tiedä mitään ja joista vain minä tiedän ja vain minun täytyy kertoa. kaikkea heistä.

Näiden kahden tarinan jälkeen kirjailija poikkeaa hetkeksi sodan aiheesta. Hän luo romaanit "Hiljaisuus" (1962), "Kaksi" (1964), tarinan "Sukulaiset" (1969), joiden keskellä on muita ongelmia. Mutta kaikki nämä vuodet hän on haukkunut ajatusta uudesta kirjasta, jossa hän haluaa kertoa enemmän ainutlaatuisesta traagisesta ja sankarillisesta ajasta suuremmassa mittakaavassa ja syvemmällä kuin ensimmäisissä sotatarinoissaan. Työ uuden kirjan - romaanin "Kuuma lumi" - parissa kesti melkein viisi vuotta. Kuudentenakymmenentenäyhdeksäntenä vuonna, suuren isänmaallisen sodan voittomme 25-vuotispäivän aattona, romaani julkaistiin.
"Kuuma lumi" luo kuvan intensiivisimmästä taistelusta, joka puhkesi joulukuussa 1942 Stalingradin lounaaseen, kun Saksan komento yritti epätoivoisesti pelastaa Stalingradin alueella ympäröityjä joukkojaan. Romaanin sankarit ovat uuden, äskettäin muodostetun armeijan sotilaita ja upseereita, jotka on kiireesti siirretty taistelukentälle estääkseen tämän natsien yrityksen hinnalla millä hyvänsä.
Aluksi oletettiin, että äskettäin muodostettu armeija sulautuisi Donin rintaman joukkoihin ja osallistuisi ympäröityjen vihollisosastojen likvidointiin. Juuri tämän tehtävän Stalin asetti armeijan komentajalle kenraali Bessonoville: "Tuo armeijasi toimiin viipymättä.

Toivotan teille, toveri Bessonov, onnistuneesti puristamaan ja tuhoamaan Paulus-ryhmän osana Rokossovskin rintamaa ... ”Mutta sillä hetkellä, kun Bessonovin armeija oli juuri purkamassa lastia Stalingradin luoteeseen, saksalaiset aloittivat vastahyökkäyksensä Kotelnikovon alueelta varmistaen merkittävä etu vallan läpimurtosektorilla. Stavkan edustajan ehdotuksesta päätettiin ottaa Bessonovin hyvin varusteltu armeija Donin rintamalta ja ryhmittyä välittömästi lounaaseen Mansteinin shokkiryhmää vastaan.
Kovassa pakkasessa, pysähtymättä, ilman pysähdyksiä, Bessonovin armeija siirtyi pohjoisesta etelään pakotetussa marssissa, jotta saavutettuaan kahdensadan kilometrin matkan Myshkov-joen linja ennen saksalaisia. Tämä oli viimeinen luonnollinen raja, jonka yli saksalaiset panssarit avasivat tasaisen, tasaisen aron aina itse Stalingradiin asti. Bessonovin armeijan sotilaat ja upseerit ovat ymmällään: miksi Stalingrad jäi heidän taakseen? Miksi he eivät liiku häntä kohti, vaan poispäin hänestä? Romaanin sankarien tunnelmaa luonnehtii seuraava keskustelu, joka tapahtuu marssissa ampumaryhmien kahden komentajan, luutnanttien Davlatjanin ja Kuznetsovin välillä:

"Huomaatko mitään? - Davlatjan puhui nojaten Kuznetsovin askelta kohti. - Menimme ensin länteen ja sitten etelään. Minne olemme menossa?
- Etulinjaan.
- Tiedän itsekin olevani etulinjassa, näethän, arvasit sen! - Davlatyan jopa tuhahti, mutta hänen pitkät, luumu silmänsä olivat tarkkaavaisia. - Stalin, rakeet ovat nyt takana. Kerro minulle, taistelit... Miksi he eivät ilmoittaneet määränpäätä meille? Minne voimme tulla? Se on salaisuus, eikö? Tiedätkö mitään? Ei todellakaan Stalingradissa?
Joka tapauksessa etulinjaan, Goga, - Kuznetsov vastasi. - Vain etulinjaan, eikä missään muualla...
Mikä tämä on, aforismi, eikö niin? Pitäisikö minun nauraa? Tunnen itseni. Mutta missä on eturintama? Menemme jonnekin lounaaseen. Haluatko katsoa kompassia?
Tiedän, että se on lounaaseen.
Kuuntele, jos emme ole menossa Stalingradiin, se on kauheaa. Saksalaisia ​​hakataan siellä, mutta olemmeko jossain keskellä ei mitään?"

Davlatjan, Kuznetsov tai heidän alaisuudessaan olevat kersantit ja sotilaat eivät tuolloin tienneet, mitä uskomattoman vaikeita taistelukokeita heillä oli edessään. Lähtiessään yöllä tietyltä alueelta osa liikkeellä olevasta Bessonovin armeijasta, ilman lepoa - jokainen minuutti on kallisarvoinen - alkoi ottaa puolustusasemia joen pohjoisrannalle, alkoi purra jäätynyttä maata, kovaa kuin rauta. Nyt oli jo kaikkien tiedossa, mihin tarkoitukseen tämä tehtiin.
Ja pakotettu marssi ja puolustuslinjan miehitys - kaikki tämä on kirjoitettu niin ilmeikkäästi, niin selkeästi, että tulee tunne, että sinä itse, arojen joulukuun tuulen polttamana, kävelet joukkueen kanssa loputonta Stalingradin aroa pitkin Kuznetsovin tai Davlatjanin, tarttumalla piikkuvaan lumeen kuivilla, halkeilevilla huulilla ja sinusta näyttää siltä, ​​että jos puolen tunnin, viidentoista, kymmenen minuutin kuluttua ei ole lepoa, romahdat tälle lumen peittämälle maalle, etkä enää saa voimaa nousta ylös; ikään kuin sinä itse, täysin hiestä märkä, nokisi haakolla syvään jäätynyttä, soivaa maata, varustaisi patterin ampuma-asennot ja pysähtyisi hetkeksi hengittämään, kuuntelet siellä ahdistavaa, pelottavaa hiljaisuutta. , etelässä, mistä vihollisen pitäisi ilmestyä... Mutta itse taistelun kuva on romaanissa erityisen vahvasti annettu.
Joten kirjoittaa taistelu voisi olla vain suora osallistuja, joka oli eturintamassa. Ja niin kaikissa jännittävissä yksityiskohdissa vain lahjakas kirjailija pystyi vangitsemaan sen muistiinsa, jolla oli niin taiteellista voimaa välittää lukijoille taistelun tunnelma. Kirjassa "A look into the life" Y. Bondarev kirjoittaa:
”Muistan hyvin raivokkaat pommitukset, kun taivas mustui maan tasalle, ja nämä hiekanväriset tankilaumat lumisella arolla, jotka ryömivät akkujemme päällä. Muistan kuumat asepiiput, jatkuvat laukausten jylinät, toukkien kirkumista, kolinaa, sotilaiden avoimet takit, kuormaajien kädet, jotka välkkyivät kuorista, hiki mustan noen tykkien kasvoilla. , räjähdysten mustavalkoiset tornadot, saksalaisten itsekulkevien aseiden heiluvat piiput, ylittäneet jäljet ​​aroissa, kuumia syttyneiden tankkien tulet, savuinen öljysavu, joka peitti hämärän, kapean paikan pakkasta aurinkoa.

Monissa paikoissa Mansteinin shokkiarmeija - everstikenraali Gothin panssarivaunut - murtautui puolustuksemme läpi, lähestyi piiritettyä Paulus-ryhmää kuusikymmentä kilometriä, ja saksalaiset panssarivaunut näkivät jo punaisen hehkun Stalingradin yllä. Manstein lähetti Paulukselle radion: ”Tulemme! Pidä kiinni! Voitto on lähellä!

Mutta he eivät tulleet. Vieritimme aseet jalkaväen eteen suoraa tulitusta varten panssarivaunujen eteen. Moottoreiden rautainen pauhina purskahti korviin. Ammuimme melkein tyhjästä nähdessämme panssarivaunujen piippujen pyöreät suut niin lähellä, että näytti siltä, ​​että ne oli suunnattu oppilaitamme kohti. Kaikki paloi, repeytyi, kimalteli lumisessa arossa. Tukeutuimme öljysavusta, joka hiipi aseisiin, palaneen panssarin myrkylliseen hajuun. Laukausten välisinä sekunneina he nappasivat kourallisia mustuneita lunta kaiteisiin ja nielivät sen sammuttaakseen janonsa. Hän poltti meitä kuin iloa ja vihaa, kuin pakkomielle taisteluun, sillä tunsimme jo, että retriitien aika oli ohi.

Se, mikä tässä on tiivistetty kolmeen kappaleeseen, on romaanissa keskeisellä paikalla, muodostaa sen vastapisteen. Panssaritykistötaistelu kestää koko päivän. Näemme sen kasvavan jännityksen, sen vaihtelut, sen kriisihetket. Näemme sekä ampumaryhmän komentajan luutnantti Kuznetsovin silmin, joka tietää, että hänen tehtävänsä on tuhota patterin miehittämälle linjalle kiipeävät saksalaiset panssarivaunut, että armeijan komentajan, kenraali Bessonovin silmin. kymmenien tuhansien ihmisten toimista taistelussa ja on vastuussa koko taistelun tuloksesta rintaman komentajalle ja sotilasneuvostolle, esikunnan edessä, puolueen ja kansan edessä.
Muutama minuutti ennen saksalaisen ilmailun pommitusta etulinjallamme ampujien ampuma-asemilla vieraileva kenraali kääntyy patterin komentajan Drozdovskin puoleen: "No... Kaikki, suojautukaa, luutnantti. Kuten sanotaan, selviä pommituksesta! Ja sitten - tärkein asia: tankit menevät... Ei askeltakaan taaksepäin! Ja tyrmätä tankit. Seiso - ja unohda kuolema! Älä ajattelehäntä ei missään olosuhteissa!" Antaessaan tällaisen käskyn Bessonov ymmärsi, kuinka kalliisti hänen teloituksestaan ​​maksettaisiin, mutta hän tiesi, että "kaikki sodassa on maksettava verellä - epäonnistumisesta ja menestyksestä, koska muuta maksua ei ole, mikään ei voi korvata sitä".
Ja ampujat tässä itsepäisessä, vaikeassa, päivän mittaisessa taistelussa eivät ottaneet askeltakaan taaksepäin. He jatkoivat taistelua, vaikka vain yksi ase selvisi koko akusta, kun vain neljä henkilöä luutnantti Kuznetsovin ryhmästä jäi hänen kanssaan riveihin.
"Kuuma lumi" on ensisijaisesti psykologinen romaani. Jopa tarinoissa "Pataljoonat pyytävät tulta" ja "Viimeiset volleyt" taistelukohtausten kuvaus ei ollut Yu. Bondarevin tärkein ja ainoa tavoite. Hän oli kiinnostunut neuvostomiehen psykologiasta sodassa, ja hän veti puoleensa se, mitä ihmiset kokevat, tuntevat, ajattelevat taistelun aikana, jolloin elämäsi saattoi päättyä milloin tahansa. Romaanissa halu kuvata hahmojen sisäistä maailmaa, tutkia heidän käyttäytymisensä psykologisia, moraalisia motiiveja rintamalla kehittyneissä poikkeuksellisissa olosuhteissa, tuli entistä konkreettisemmaksi, vielä hedelmällisempään.
Romaanin hahmoja ovat luutnantti Kuznetsov, jonka kuvassa arvataan kirjoittajan elämäkerran piirteet, ja komsomolin järjestäjä luutnantti Davlatjan, joka haavoittui kuolemaan tässä taistelussa, ja patterin komentaja luutnantti Drozdovski ja lääketieteen opettaja Zoja Elagina ja komentajat. aseet, kuormaajat, ampujat, ratsastajat ja komentajajaoston eversti Deev ja armeijan komentaja kenraali Bessonov ja armeijan sotilasneuvoston jäsen, divisioonakomissaari Vesnin - kaikki nämä ovat todella eläviä ihmisiä, jotka eroavat toisistaan ​​paitsi armeijassa riveissä tai asemissa, ei vain iän ja ulkonäön suhteen. Jokaisella heistä on oma henkinen palkkansa, oma luonteensa, omat moraaliset perustansa, omat muistonsa nyt äärettömän kaukaisesta sotaa edeltävästä elämästä. He reagoivat eri tavalla tapahtumiin, käyttäytyvät eri tavalla samoissa tilanteissa. Jotkut heistä taistelun jännityksen vangiksi lakkaavat todella ajattelemasta kuolemaa, toiset, kuten Chibisovin linna, joutuvat sen pelon kahlitsemaan ja taipuvat maahan ...

Edessä ihmisten väliset suhteet kehittyvät myös eri tavalla. Loppujen lopuksi sota ei ole vain taisteluita, se on myös niihin valmistautumista ja taisteluiden välisiä rauhallisia hetkiä; se on myös erityistä etulinjan elämää. Romaani näyttää monimutkaisen suhteen luutnantti Kuznetsovin ja patterin komentajan Drozdovskin välillä, jota Kuznetsov on velvollinen tottelemaan, mutta jonka toiminta ei aina näytä hänestä oikealta. He tunsivat toisensa jo tykistökoulussa, ja jo silloin Kuznetsov huomasi tulevan patterin komentajansa liiallisen itseluottamuksen, ylimielisyyden, itsekkyyden, jonkinlaisen hengellisen tunteen.
Ei ole sattumaa, että kirjoittaja sukeltaa Kuznetsovin ja Drozdovskin suhteiden tutkimukseen. Tämä on olennaista romaanin ideologiselle konseptille. Puhumme erilaisista näkemyksistä ihmisen arvosta. Itsekkyys, henkinen jämäkkyys, välinpitämättömyys kääntyy etupuolella - ja tämä näkyy romaanissa vaikuttavasti - tarpeettomilla tappioilla.
Akkuvartija Zoya Elagina on romaanin ainoa naishahmo. Juri Bondarev osoittaa hienovaraisesti, kuinka tämä tyttö pelkällä läsnäolollaan pehmentää ankaraa etulinjan elämää, jalostaa paatuneita miessieluja herättäen helliä muistoja äideistä, vaimoista, sisaruksista, rakkaimmista, joista sota heidät erotti. Valkoisessa takissaan, siisteissä valkoisissa huopakissa, valkoisissa brodeeratuissa lapasissa Zoya näyttää "ei ollenkaan armeijalta, kaikki tästä on juhlallisen puhdasta, talvista, kuin toisesta, rauhallisesta, kaukaisesta maailmasta ..."

Sota ei säästänyt Zoya Elaginaa. Naisen viittalla peitetty ruumis tuodaan patterin ampuma-asemille, ja henkiin jääneet ampujat katsovat häntä hiljaa, ikään kuin odottaen, että hän voi heittää viitta takaisin, vastata heille hymyllä, liikkeellä, lempeä melodinen ääni, joka on tuttu koko akulle: "Rakkaat pojat, miksi katsotte minua noin? Olen elossa..."
"Hot Snow" -elokuvassa Juri Bondarev luo hänelle uuden kuvan suuresta sotilasjohtajasta. Armeijan komentaja Pjotr ​​Aleksandrovitš Bessonov on ammattisotilas, mies, jolla on selkeä, raitis mieli, kaukana minkäänlaisista hätiköityistä päätöksistä ja perusteettomista illuusioista. Johtaessaan joukkoja taistelukentällä hän osoittaa kadehdittavaa pidättyväisyyttä, viisasta varovaisuutta ja tarvittavaa lujuutta, päättäväisyyttä ja rohkeutta.

Ehkä vain hän tietää, kuinka uskomattoman vaikeaa se on hänelle. Se ei ole vaikeaa vain siksi, että hän tajuaa valtavan vastuun hänen käskylleen uskottujen ihmisten kohtalosta. Se on myös vaikeaa, koska kuin verta vuotava haava, hänen poikansa kohtalo huolestuttaa häntä hellittämättä. Sotakoulusta valmistunut luutnantti Viktor Bessonov lähetettiin Volhovin rintamalle, piiritettiin, eikä hänen nimeään ole ympäristöstä lähteneiden luetteloissa. Siksi on mahdollista, että pahinta on vihollisen vankeus ...
Luonteeltaan monimutkainen, ulkoisesti synkkä, vetäytyvä, vaikea tulla toimeen ihmisten kanssa, tarpeettomasti, kenties virallinen heidän kanssaan harvoissakin lepohetkessä, kenraali Bessonov on samalla sisäisesti yllättävän inhimillinen. Tämän osoittaa kirjailija selkeimmin jaksossa, jossa komentaja, käskenyt adjutantin ottaa palkinnot mukaansa, lähtee taistelun jälkeisenä aamuna tykistömiesten asemaan. Muistamme tämän jännittävän jakson hyvin sekä romaanista että samannimisen elokuvan viimeisistä otuksista.
"... Bessonov joka askeleella törmäsi siihen, mikä eilen oli vielä täysivoimainen patteri, käveli ampumalinjoja pitkin - leikattujen kaiteiden ohi ja kokonaan kuin teräsviikatettä pyyhkäistynä, ohi murtuneiden aseiden, jotka olivat haavoituneet sirpaleista, savikasoista, mustasti suppilon revitty suu...

Hän pysähtyi. Se pisti silmääni: neljä ampujaa, mahdottoman likaisissa, nokisissa, rypistyneissä päällystakkeissa, ojensi hänen edessään patterin viimeisen aseen lähellä. Nuotio, hiipumassa, kytesi aivan aseasennossa...
Neljän kasvoilla oli pilkkujälkiä palanut iho, tumma, jähmettynyt hiki, epäterveellinen kiilto pupillien luissa; jauhemaalausreunus hihoissa, hatuissa. Se, joka Bessonovin nähdessään antoi hiljaa komennon: "Huomio!", Synkkä rauhallinen, lyhyt luutnantti astui kehyksen yli ja veti itseään hieman ylös, nosti kätensä hattulleen valmistautuen raportoimaan. ..
Keskeyttää raportin käden eleellä, tunnistaa hänet, tämä synkän harmaasilmäinen, kuivuneet huulet, luutnantin nenä pahentuneena laihtuneilla kasvoillaan, päällystakin revitty napit, lattioissa ruskeat kuorirasvan täplät, kuluneella kuutioiden emalilla napinläpeissä kiillehuurteen peitossa, Bessonov sanoi:
En tarvitse raporttia ... ymmärrän kaiken ... Muistan akun komentajan nimen, mutta unohdin sinun ...
Ensimmäisen ryhmän komentaja, luutnantti Kuznetsov...
Joten akkusi tyrmäsi nämä säiliöt?
Kyllä, toveri kenraali. Tänään ammuimme panssarivaunuja, mutta meillä oli vain seitsemän ammusta jäljellä... Tankit tyrmättiin eilen...
Hänen äänensä, virallisella tavalla, kamppaili edelleen saavuttaakseen intohimottoman ja tasaisen linnoituksen; hänen äänensävyssä, hänen silmissään oli synkkä, ei-poikamainen vakavuus, ilman ujouden varjoa kenraalin edessä, ikään kuin tämä poika, joukkueen komentaja, olisi käynyt läpi jotain henkensä kustannuksella, ja nyt tämä ymmärsi, että hänen silmissään oli jotain kuivana, jäätyneenä, ei läikkynyt.

Ja piikikäs kouristukset kurkussa tästä äänestä, luutnantin katseesta, tästä näennäisesti toistuvasta, samankaltaisesta ilmeestä sänkyjen välissä seisovien tykkimiesten kolmella karkealla, sinertävän punaisella kasvoilla, joukkueen komentajansa takana, Bessonov halusi. kysyä, oliko patterin komentaja elossa, missä hän oli, kumpi heistä kesti tiedustelun ja saksalaisen, mutta ei kysynyt, ei voinut ... Polttava tuuli iski raivokkaasti tuleen, taivutti kaulusta, lampaannahan helmiä takki, puristi kyyneleitä tulehtuneista silmäluomistaan, ja Bessonov, pyyhkimättä näitä kiitollisia ja katkeria palavia kyyneleitä, ei enää hämmentynyt hänen ympärillään hiljaisten komentajien huomiosta, hän nojasi voimakkaasti keppiinsä ...

Ja sitten luovuttaen kaikille neljälle ylimmän vallan puolesta Punaisen lipun ritarikunnan, joka antoi hänelle suuren ja vaarallisen oikeuden määrätä ja päättää kymmenien tuhansien ihmisten kohtalosta, hän sanoi voimakkaasti:
- Kaikki mitä voin henkilökohtaisesti... Kaikki mitä voin... Kiitos tyrmätetyistä tankeista. Se oli tärkeintä - tyrmätä tankit. Se oli tärkein...
Ja laitettuaan hanskat käteensä, hän meni nopeasti viestiä pitkin siltaa kohti ... "

Joten "Kuuma lumi" on toinen kirja Stalingradin taistelusta, lisätty niihin, jotka on jo luotu siitä kirjallisuudessamme. Mutta Juri Bondarev pystyi puhumaan suuresta taistelusta, joka käänsi toisen maailmansodan virran omalla tavallaan, tuoreesti ja vaikuttavasti. Muuten, tämä on toinen vakuuttava esimerkki siitä, kuinka todella ehtymätön Suuren isänmaallisen sodan teema on sanataiteilijoillemme.

Mielenkiintoista luettavaa:
1. Bondarev, Juri Vasilievich. Hiljaisuus; Valinta: romaanit / Yu.V. Bondarev.- M.: Izvestija, 1983 .- 736 s.
2. Bondarev, Juri Vasilievich. Kerätyt teokset 8 osassa / Yu.V. Bondarev.- M.: Ääni: Venäjän arkisto, 1993.
3. Vol. 2: Kuuma lumi: romaani, tarinat, artikkeli. - 400 s.

Kuvan lähde: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

Tarina "Kuuma lumi"

Juri Bondarevin "Hot Snow", joka ilmestyi vuonna 1969 "Hiljaisuuden" ja "Sukulaisten" jälkeen, toi meidät takaisin talven 1942 sotilaallisiin tapahtumiin.

"Kuuma lumi" verrattuna kirjailijan aikaisempiin romaaneihin ja tarinoihin, teos on monessa suhteessa uusi. Ja ennen kaikkea uutta elämän ja historian tunnetta. Tämä romaani syntyi ja kehittyi laajemmalta pohjalta, mikä heijastui sen sisällön uutuutena ja rikkaana, kunnianhimoisempana ja filosofisesti reflektoivana, uuteen genrerakenteeseen vetovoimana. Ja samalla se on osa kirjailijan elämäkertaa. Elämäkerta, joka ymmärretään ihmiselämän ja ihmisyyden jatkuvuudena.

Vuonna 1995 juhlittiin Venäjän kansan suuren voiton, suuren isänmaallisen sodan voiton 50-vuotispäivää. Niin monta vuotta on kulunut, mutta sitä suurta aikakautta, sitä Venäjän kansan suurta saavutusta ei voida pyyhkiä pois muistista. Siitä on kulunut yli 50 vuotta. Joka vuosi on yhä vähemmän ihmisiä, joiden nuoruus osui samaan aikaan tuon kauhean ajan kanssa ja joiden täytyi elää, rakastaa ja puolustaa isänmaataan traagisessa "neljäkymppisessä kohtalokkaassa". Muistoja noista vuosista on vangittu monissa projekteissa. Niissä heijastuvat tapahtumat eivät anna meidän, nykyajan lukijoiden, unohtaa ihmisten suurta saavutusta. Bogomolov - kaikissa näissä ja monissa muissa upeissa sodan kirjoissa "sota, onnettomuus, unelma ja nuoruus" sulautuivat erottamattomasti. Yu. Bondorevin romaani "Kuuma lumi" voidaan laittaa samaan riviin.*** Projektin toiminta tapahtuu vuonna 1942. Stalingradin lähellä käydään ankaria taisteluita. Tässä käännekohdassa koko sodan jatko ratkeaa. Maailmanlaajuisen historiallisen tapahtuman taustalla esitetään yksilöiden kohtalot, sotilaallisen kyvykkyyden, pelkuruuden, rakkauden ja sankarien henkisen kypsymisen omituinen yhdistelmä, joka muodostuu ensimmäistä kertaa taisteluun lähtevistä sotilaista. *** Nuoruutta leimaa huolimattomuus, unelmat sankaruudesta ja kunniasta. Kenraali Bessonovin poika, valmistuttuaan jalkaväkikoulusta, määrättiin aktiiviseen armeijaan. "Loistaa karmiininpunaisista kuutioista, narisee komeasti komentajan vyön kanssa, miekkavyö, kaikki juhlava, iloinen, älykäs, mutta se vaikutti jotenkin lelulta", hän sanoi iloisesti: "Ja nyt, luojan kiitos, edessä he antavat yritys tai joukkue - he antavat kaikki valmistuneet ja todellinen elämä alkaa. Mutta karu todellisuus valtaa nämä unelmat kunniasta ja hyväksikäytöstä. Armeija, kissa. palveli Victor Bessonovia, piiritettiin, hänet vangittiin. Tuohon aikaan tyypillinen yleinen epäluottamus ilmapiiri vankeja kohtaan puhuu selvästi Bessonovin tulevasta pojasta. Nuori mies kuolee joko vankeudessa tai Neuvostoliiton leirillä. *** Ei vähemmän traaginen nuoren sotilaan Sergunenkovin kohtalo. Hänet pakotetaan toteuttamaan komentajansa Drozdovskin järjetön, mahdoton toteuttaa käsky - tuhota vihollisen itseliikkuva ase ja menemään varmaan kuolemaan samaan aikaan kertoakseen, he sanovat, minä... Hänellä ei ole ketään muuta .. . "*** Sergunenkov tapettiin. *** Luutnantti Davlatjan koki myös vilpittömiä isänmaallisia tunteita, yhdessä Kuznetsovin kanssa välittömästi koulusta rintamalle. Hän tunnusti ystävälleen: "Haaveilin niin kovasti päästä etulinjaan, halusin niin tyrmätä ainakin yhden tankin!" Mutta hän haavoittui taistelun ensimmäisinä minuuteina. Saksalainen panssarivaunu murskasi hänen joukkueensa täysin. "Se on turhaa, kaikki minun kanssani on turhaa. Miksi olen epäonninen? Miksi olen epäonninen?" huudahti naiivi poika. Hän katui, ettei nähnyt todellista taistelua. Kuznetsov, joka oli pidätellyt tankkeja koko päivän, kuoleman väsyneenä, harmaahiuksisena päivän aikana, sanoo hänelle: "Katehdin sinua, Goga." Sotapäivänä Kuznetsov tuli kaksikymmentä vuotta vanhemmaksi. Hän näki Kasymovin, Sergunenkovin, kuoleman, muisti Zojaa käpertyneenä lumessa.*** Tämä taistelu yhdisti kaikki: sotilaat, komentajat, kenraalit. Heistä kaikista tuli hengellisesti läheisiä. Kuolemanuhka ja yhteinen asia pyyhkäisivät rajat riveiden välillä. Taistelun jälkeen Kuznetsov teki väsyneenä ja rauhallisesti raportin kenraalille. "Hänen äänensä, määrätyllä tavalla, kamppaili edelleen saavuttaakseen välittömän ja tasaisen linnoituksen; hänen äänensävyssään, hänen katseessaan on synkkä, ei-poikamainen. vakavuus, ilman ujouden varjoa kenraalin edessä." *** Sota on kauhea, se sanelee omat julmat lakinsa, rikkoo ihmisten kohtalon, mutta ei kaikkia. Äärimmäisiin tilanteisiin joutuessaan henkilö ilmenee odottamatta, paljastaa itsensä täysin ihmisenä. Sota on luonteen testi. Pericham voi ilmentää sekä hyviä että huonoja piirteitä, jotka ovat näkymättömiä tavallisessa elämässä. *** Romaanin kaksi päähenkilöä, Drozdovski ja Kuznetsov, kävivät läpi tällaisen kokeen taistelussa. *** Kuznetsov ei voinut lähettää toveria luotien alle pysyen tuolloin piilossa, mutta jakoi taistelijan kohtalon Ukhanov, joka lähti hänen kanssaan tehtävään .*** Drozdovsky, joutuessaan epäystävälliseen tilanteeseen, ei voinut astua "minäänsä" yli. Hän haaveili vilpittömästi erottua taistelussa, tehdä sankariteon, mutta ratkaisevalla hetkellä hän tyrmäsi ja lähetti sotilaan kuolemaan - hänellä oli oikeus määrätä. Ja kaikki tekosyyt tovereille olivat merkityksettömiä.*** Yhdessä totuudenmukaisen esittelyn kanssa etulinjan arjesta. Yu. Bondarevin romaanin pääasia on myös ihmisten henkisen maailman kuvaaminen, ne hienovaraiset ja monimutkaiset suhteet, jotka kehittyvät etulinjassa. Elämä on vahvempaa kuin sota, sankarit ovat nuoria, he haluavat rakastaa ja tulla rakastetuiksi.*** Drozdovski ja Kuznetsov rakastuivat samaan tyttöön - lääketieteen opettajaan Zoyaan. Mutta Drozdovskin rakkaudessa on enemmän itsekkyyttä kuin todellisia tunteita. Ja tämä ilmeni jaksossa, kun hän käskee Zoyaa osana taistelijaryhmää etsimään paleltuneita tiedustelijoita. Zoya haavoittuu kuolettavasti, mutta Drozdovsky ei tällä hetkellä ajattele häntä, vaan elämäänsä. Kuznetsov sulkee akun pommituksen aikana sen kehollaan. Hän ei koskaan anna Drozdovskille anteeksi tämän järjetöntä kuolemaa.*** Aidosti sotaa kuvaava kirjailija osoittaa, kuinka vihamielinen se on elämää, rakkautta, ihmisen olemassaoloa, erityisesti nuoruutta kohtaan. Hän haluaa meidän kaikkien rauhan aikana elävien kokevan entistä vahvemmin, kuinka paljon rohkeutta ja henkistä kestävyyttä sota vaati ihmiseltä.

Y. Bondarev - romaani "Kuuma lumi". Vuosina 1942-1943 Venäjällä puhkesi taistelu, joka antoi valtavan panoksen suuren isänmaallisen sodan radikaalin muutoksen saavuttamiseen. Tuhannet tavalliset sotilaat, jollekin rakkaita, jonkun rakastamia ja rakastamia, eivät säästäneet itseään, puolustivat verellään Volgan kaupunkia, tulevaa voittoamme. Taistelut Stalingradista kestivät 200 päivää ja yötä. Mutta tänään muistamme vain yhden päivän, yhden taistelun, johon koko elämä keskittyi. Bondarevin romaani "Kuuma lumi" kertoo meille tästä.

Romaani "Kuuma lumi" kirjoitettiin vuonna 1969. Se on omistettu tapahtumille lähellä Stalingradia talvella 1942. Y. Bondarev kertoo, että sotilaan muisto inspiroi häntä teoksen luomiseen: ”Muistan paljon, mitä vuosien varrella aloin unohtaa: talvi 1942, kylmä, arot, jäähaudot, panssarihyökkäykset, pommitukset, haju palavasta ja palavasta panssarista... Tietysti, jos en olisi osallistunut taisteluun, jota 2. kaartin armeija taisteli Volgan aroilla 42. joulukuussa Mansteinin panssarivaunudivisioonan kanssa, niin ehkä romanssi olisi ollut jonkin verran eri. Henkilökohtainen kokemus ja aika, joka kului taistelun ja romaanin parissa työskentelyn välillä, antoivat minulle mahdollisuuden kirjoittaa tällä tavalla enkä toisin.

Tämä teos ei ole dokumentti, se on sotilashistoriallinen romaani. "Kuuma lumi" - tarina "kaivannon totuudesta". Y. Bondarev kirjoitti: "Paljon asiaa sisältyy kaivannon elämään - pienistä yksityiskohdista - kahteen päivään keittiötä ei tuotu etulinjaan - tärkeimpiin inhimillisiin ongelmiin: elämä ja kuolema, valheet ja totuus, kunnia ja pelkuruus . Haudoissa syntyy epätavallisessa mittakaavassa sotilaan ja upseerin mikrokosmos - iloa ja kärsimystä, isänmaallisuutta ja odotusta. Juuri tämä mikrokosmos esitetään Bondarevin romaanissa "Kuuma lumi". Teoksen tapahtumat kehittyvät lähellä Stalingradia, kenraali Pauluksen 6. armeijan eteläpuolella, Neuvostoliiton joukot estäneet. Kenraali Bessonovin armeija torjuu kenttämarsalkka Mansteinin panssariosastojen hyökkäyksen, joka yrittää murtautua käytävän läpi Pauluksen armeijaan ja vetää sen pois piirityksestä. Volgan taistelun tulos riippuu suurelta osin tämän operaation onnistumisesta tai epäonnistumisesta. Romaanin kesto on rajoitettu vain muutamaan päivään - nämä ovat kaksi päivää ja kaksi pakkasta joulukuun yötä.

Kuvan tilavuus ja syvyys syntyvät romaanissa kahden tapahtumien näkemyksen risteyksen vuoksi: armeijan päämajasta - kenraali Bessonov ja juoksuhaudoista - luutnantti Drozdovsky. Sotilaat ”eivät tienneet eivätkä voineet tietää, mistä taistelu alkaa, he eivät tienneet, että monet heistä olivat tekemässä elämänsä viimeistä marssia ennen taisteluita. Bessonov sen sijaan määritti selvästi ja raittiisti lähestyvän vaaran mittasuhteet. Hän tiesi, että rintama tuskin pysyi Kotelnikovskin suunnassa, että saksalaiset panssarit olivat edenneet neljäkymmentä kilometriä Stalingradin suuntaan kolmessa päivässä.

Tässä romaanissa kirjailija näyttää sekä taistelupelaajan että psykologin taidot. Bondarevin hahmot paljastuvat laajasti ja laajasti - ihmissuhteissa, mieltymyksissä ja inhoamisissa. Romaanissa hahmojen menneisyys on merkittävä. Joten menneet tapahtumat, todella uteliaat, määrittelivät Uhanovin kohtalon: lahjakas, energinen upseeri olisi voinut komentaa patterin, mutta hänestä tehtiin kersantti. Chibisovin menneisyys (saksan vankeus) aiheutti loputtoman pelon hänen sielussaan ja määritti siten hänen koko käyttäytymisensä. Luutnantti Drozdovskin menneisyys, hänen vanhempiensa kuolema - kaikki tämä määritti suurelta osin sankarin epätasaisen, terävän, armottoman luonteen. Erillisissä yksityiskohdissa romaanissa lääketieteen opettaja Zoyan ja ratsastajien - ujo Sergunenkov ja töykeä, epäsosiaalinen Rubin - menneisyys tulevat lukijan eteen.

Myös kenraali Bessonovin menneisyys on meille erittäin tärkeä. Usein hän ajattelee poikaansa, 18-vuotiasta poikaa, joka katosi sodassa. Hän olisi voinut pelastaa hänet pitämällä hänet päämajassaan, mutta hän ei tehnyt niin. Epämääräinen syyllisyyden tunne asuu kenraalin sielussa. Tapahtumien kuluessa ilmaantuu huhuja (saksalaisia ​​lehtisiä, vastatiedusteluraportteja), että Bessonovin poika Viktor on vangittu. Ja lukija ymmärtää, että ihmisen koko ura on vaakalaudalla. Operaation johtamisen aikana Bessonov esiintyy edessämme lahjakkaana sotilasjohtajana, älykkäänä, mutta sitkeänä ihmisenä, toisinaan armottomana itselleen ja lähimmäisilleen. Taistelun jälkeen näemme hänet täysin erilaisena: hänen kasvoillaan on "ilon, surun ja kiitollisuuden kyyneleitä", hän jakaa palkintoja eloon jääneille sotilaille ja upseereille.

Luutnantti Kuznetsovin hahmo ei ole yhtä suuri romaanissa kirjoitettu. Hän on luutnantti Drozdovskin antipode. Lisäksi tässä on hahmoteltu rakkauskolmio katkoviivalla: Drozdovsky - Kuznetsov - Zoya. Kuznetsov on rohkea, hyvä soturi ja lempeä, ystävällinen henkilö, joka kärsii kaikesta, mitä tapahtuu ja jota kiusaa tietoisuus omasta impotenssistaan. Kirjoittaja paljastaa meille tämän sankarin koko henkisen elämän. Joten ennen ratkaisevaa taistelua luutnantti Kuznetsov kokee universaalin yhtenäisyyden tunteen - nämä ovat "kymmeniä, satoja, tuhansia ihmisiä odottamassa tutkimatonta välitöntä taistelua", kun taas taistelussa hän tuntee itsensä unohtamista, vihaa mahdollista kuolemaansa kohtaan, täydellinen fuusio aseen kanssa. Kuznetsov ja Uhanov pelastavat taistelun jälkeen haavoittuneen tiedustelijansa, joka makasi aivan saksalaisten vieressä. Akuutti syyllisyyden tunne piinaa luutnantti Kuznetsovia, kun ratsastaja Sergunenkov tapetaan. Sankarista tulee voimaton todistaja, kuinka luutnantti Drozdovski lähettää Sergunenkovin varmaan kuolemaan, eikä hän, Kuznetsov, voi tehdä tässä tilanteessa mitään. Tämän sankarin kuva paljastuu vielä täydellisemmin hänen asenteessa Zoyaan, syntymässä olevaan rakkauteen, surussa, jota luutnantti kokee tämän kuoleman jälkeen.

Romaanin lyyrinen linja liittyy Zoya Elaginan kuvaan. Tämä tyttö ilmentää hellyyttä, naisellisuutta, rakkautta, kärsivällisyyttä, uhrautumista. Taistelijoiden asenne häntä kohtaan on koskettava, ja myös kirjoittaja tuntee myötätuntoa häntä kohtaan.

Kirjailijan asema romaanissa on yksiselitteinen: venäläiset sotilaat tekevät mahdotonta, jotain, mikä ylittää todelliset inhimilliset voimat. Sota tuo ihmisille kuoleman ja surun, mikä rikkoo maailman harmoniaa, korkeinta lakia. Näin yksi kuolleista sotilaista esiintyy Kuznetsovin edessä: "... nyt Kasymovin pään alla makasi simpukkalaatikko, ja hänen nuorekkaat, parrattomat kasvonsa, äskettäin elossa, tumma, jotka olivat tulleet kuolemanvalkeiksi, kuoleman kauhean kauneuden ohentamia. , katsoi yllättyneenä kosteilla kirsikkapuilla avoimilla silmillään rintaansa vasten, revittyyn, irrotettuun tikapuutakkiin, hän ei edes ymmärtänyt kuoleman jälkeen, kuinka se tappoi hänet ja miksi hän ei päässyt näkymään.

Romaanin otsikko, joka on oksymoroni - "kuuma lumi" on erityinen merkitys. Samalla tällä otsikolla on metaforinen merkitys. Bondarevin kuuma lumi ei ole vain kuumaa, kovaa, veristä taistelua; mutta se on myös virstanpylväs jokaisen hahmon elämässä. Samaan aikaan oksymoroni "kuuma lumi" toistaa teoksen ideologista merkitystä. Bondarevin sotilaat tekevät mahdotonta. Tämä kuva liittyy romaanissa myös tiettyihin taiteellisiin yksityiskohtiin ja juonitilanteisiin. Joten taistelun aikana romaanin lumi kuumenee ruudista ja kuumasta metallista, vangittu saksalainen sanoo, että lumi palaa Venäjällä. Lopulta lumi kuumenee luutnantti Kuznetsoville, kun hän menettää Zojan.

Y. Bondarevin romaani on siis monitahoinen: se on täynnä sekä sankarillista paatosa että filosofisia ongelmia.

Haettu täältä:

• kuuman lumen yhteenveto
• Bondarev kuuma lumi yhteenveto
• yhteenveto kuumasta lumesta

"Hot Snow" -kirjan kirjoittaja nostaa esiin ongelman ihmisestä sodassa. Onko se mahdollista kuoleman ja
väkivalta ei kovetu, ei muutu julmaksi? Kuinka säilyttää itsehillintä ja kyky tuntea ja empatiaa? Kuinka voittaa pelko, pysyä miehenä, joutuessaan sietämättömiin olosuhteisiin? Mitkä syyt määräävät ihmisten käyttäytymisen sodassa?
Oppitunti voidaan rakentaa seuraavasti:
1. Historian ja kirjallisuuden opettajien alustuspuhe.
2. "Stalingradin taistelu: tapahtumat, tosiasiat, kommentit" -projektin puolustaminen.
3. Hankkeen "Myskova-joen taistelun historiallinen merkitys, sen paikka Stalingradin taistelun aikana" puolustaminen.
4. Hankkeen "Yu. Bondarev: etulinjan kirjailija" puolustaminen.
5. Y. Bondarevin romaanin "Kuuma lumi" analyysi.
6. Hankkeiden "Tuhotetun Stalingradin ennallistaminen" ja "Volgograd tänään" puolustaminen.
7. Opettajan viimeinen sana.

Siirrymme romaanin "Kuuma lumi" analyysiin

Bondarevin romaani on epätavallinen siinä mielessä, että sen tapahtumat rajoittuvat vain muutamaan päivään.

- Kerro meille romaanin toiminnan ajasta ja juonen.
(Romaanin toiminta tapahtuu kahden päivän aikana, kun Bondarevin sankarit puolustavat epäitsekkäästi pientä maapalaa saksalaisilta panssarivaunuilta. "Kuumassa lumessa" aika puristetaan tiheämmin kuin tarinassa "Pataljoonat pyytävät tulta": tämä on lyhyt marssi kenraali Bessonovin armeijasta, joka purettiin ešeloneista ja taistelusta, joka päätti niin paljon maan kohtalossa; nämä ovat kylmiä
pakkaset, kaksi päivää ja kaksi loputonta joulukuun yötä. Ilman lyyrisiä poikkeamia, ikään kuin kirjailijan hengitys jäisi jatkuvasta jännityksestä.

Romaanin "Kuuma lumi" juoni liittyy Suuren isänmaallisen sodan todellisiin tapahtumiin, jossa on yksi sen ratkaisevista hetkistä. Romaanin sankarien elämää ja kuolemaa, heidän kohtaloaan valaisee tosihistorian hämmentävä valo, jonka seurauksena kaikki kirjoittajan kynän alla oleva saa painoa ja merkitystä.

- Myshkova-joen taistelun aikana tilanne Stalingradin suunnassa on jännittynyt äärimmilleen. Tämä jännitys tuntuu romaanin jokaiselta sivulta. Muista, mitä kenraali Bessonov sanoi neuvostossa tilanteesta, johon hänen armeijansa joutui. (Jakso kuvakkeiden kohdalla.)
("Jos olisin uskonut, olisin tietysti rukoillut. Polvillani kysyin neuvoa ja apua. Mutta en usko Jumalaan enkä usko ihmeisiin. 400 tankkia - se on totuus sinulle! Ja tämä totuus laitetaan vaa'alle - vaarallinen paino hyvän ja pahan vaa'alla. Tästä riippuu nyt paljon: neljä kuukautta
Stalingradin puolustus, vastahyökkäyksemme, saksalaisten armeijoiden piiritys täällä. Ja tämä on totta, samoin kuin se, että saksalaiset aloittivat vastahyökkäyksen ulkopuolelta, mutta asteikkoja on silti koskettava. Onko se tarpeeksi
onko minulla voimaa? ..")

Tässä jaksossa kirjailija näyttää ihmisvoiman maksimijännitteen hetken, jolloin sankari kohtaa elämän ikuiset kysymykset: mitä on totuus, rakkaus, hyvyys? Kuinka saada hyvä painamaan vaa'alla, voiko yksi ihminen tehdä sen? Ei ole sattumaa, että Bondarevissa tämä monologi tapahtuu ikonien kohdalla. Kyllä, Bessonov ei usko Jumalaan. Mutta tässä oleva kuvake on symboli sotien historiallisesta muistista, venäläisten ihmisten kärsimyksistä, jotka voittivat poikkeuksellisella lujuudella ortodoksisen uskon tukemana. Ja Suuri isänmaallinen sota ei ollut poikkeus.

(Kirjoittaja osoittaa lähes pääpaikan Drozdovski-patterille. Kuznetsov, Uhanov, Rubin ja heidän toverinsa ovat osa suurta armeijaa, he ilmentävät ihmisten henkisiä ja moraalisia piirteitä. Tässä rikkaudessa ja hahmojen kirjossa, mm. kenraalin yksityisenä Juri Bondarev näyttää kuvan ihmisistä, jotka nousivat Isänmaan puolustamiseen, ja tekevät sen kirkkaasti ja vakuuttavasti, näyttää siltä, ​​ilman suuria ponnisteluja, ikään kuin se olisi elämän itsensä sanelemia.)

Miten kirjailija esittelee hahmot tarinan alussa? (Analyysi jaksoista "Autossa", "Junan pommitus".)
(Keskustelemme kuinka Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov käyttäytyvät näiden tapahtumien aikana.
Kiinnitämme huomiota siihen, että yksi romaanin tärkeimmistä konflikteista on Kuznetsovin ja Drozdovskin välinen konflikti. Vertailemme Drozdovskin ja Kuznetsovin ulkonäön kuvauksia. Panemme merkille, että Bondarev ei näytä Drozdovskin sisäisiä kokemuksia, vaan paljastaa Kuznetsovin maailmankuvan hyvin yksityiskohtaisesti sisäisten monologien kautta.)

- Marssin aikana Sergunenkovin hevonen murtaa jalkansa. Analysoi käyttäytymistä
hahmoja tässä jaksossa.
(Rubin on julma, tarjoutuu lyömään hevosta ruoskalla noustakseen ylös, vaikka kaikki on jo turhaa: se on tuomittu. Hevosta ammuttaessa se ei osu temppeliin, eläin kärsii. Hän kiroilee Sergunenkovia, joka on ei pysty pidättelemään säälin kyyneleitä Sergunenkov yrittää ruokkia kuolevaa hevosta Uhanov haluaa tukea nuorta Sergunenkovia ja piristää häntä.
hillitsee raivoa akun epäkunnossa. "Drozdovskin laihat kasvot näyttivät rauhalliselta jäätyneeltä, vain hillitty raivo roiskui pupilliin." Drozdovski huutaa ja
tilauksia. Kuznetsov ei pidä Rubinin julmasta päättäväisyydestä. Hän ehdottaa seuraavan aseen laskemista ilman hevosia olkapäille.)

Jokainen kokee pelkoa sodassa. Miten romaanin hahmot käsittelevät pelkoa? Miten Chibisov käyttäytyy pommitusten aikana ja partion tapauksessa? Miksi?
("Kuznetsov näki Chibisovin kasvot, harmaat kuin maan, jäätyneet silmät, käheän suunsa: "Ei täällä, ei täällä, Herra..." - ja yksittäisiin hiuksiin asti näkyvissä, ikään kuin hänen poskinsa sänki olisi jäänyt taakse harmaa iho. hän painoi kätensä Kuznetsovin rintaa vasten ja puristi olkapäänsä ja selkänsä johonkin kapeaan, olemattomaan tilaan, huusi
rukoillen: "Lapset! Loppujen lopuksi, lapset... Minulla ei ole oikeutta kuolla. Ei ole! .. Lapset! .. "". Pelosta Chibisov painoi itsensä kaivantoon. Pelko halvaansi sankarin. Hän ei voi liikkua, hiiret ryömivät hänen ylitsensä, mutta Chibisov ei näe mitään, ei reagoi mihinkään, kunnes Ukhanov huusi häntä. Partiolaisen tapauksessa Chibisov on jo täysin halvaantunut pelosta. He sanovat sellaisista edessä: "Elävät kuolleet". "Kyneleet valuivat Chibisovin vilkkuvista silmistä hänen poskiensa epäsiistiä, likaisia ​​sänkiä pitkin ja leuan päälle vedetty kommandopiippu, ja Kuznetsovia iski jonkinlainen koiran kaipuu, epävarmuus hänen ulkonäöstään, ymmärrys siitä, mitä oli tapahtunut ja on. mitä he haluavat häneltä. Sillä hetkellä Kuznetsov ei tajunnut, että kyseessä ei ollut fyysinen, tuhoisa impotenssi eikä edes kuoleman odotus, vaan eläimellinen epätoivo kaiken jälkeen, mitä Chibisov oli kokenut... Todennäköisesti, että hän sokeassa pelossa ampui tiedustelijaa uskomatta, että tämä oli hänen oma, venäläinen, oli viimeinen asia, joka lopulta mursi hänet. "Se, mitä Chibisoville tapahtui, oli hänelle tuttua muissa olosuhteissa ja muille ihmisille, joista loputtoman kärsimyksen edessä kaikki hillitsevä tuntui vetäytyvän ulos, kuin jonkinlainen sauva, ja tämä oli yleensä aavistus hänen kuolemastaan. Tällaisia ​​ihmisiä ei pidetty etukäteen elävinä, vaan heitä katsottiin kuin kuolleita.

- Kerro meille Kasjankinin tapauksesta.
- Kuinka kenraali Bessonov käyttäytyi pommituksen aikana kaivannossa?
Miten Kuznetsov käsittelee pelkoa?
(Minulla ei ole oikeutta siihen. Minulla ei ole! Se on inhottavaa impotenssia... Minun täytyy ottaa panoraamoja! I
pelkää kuolla? Miksi pelkään kuolla? Sirpaleet päähän… Pelkäänkö sirpaleita päähän? .. Ei,
nyt hyppään ulos haudasta. Missä Drozdovsky on? .. "" Kuznetsov halusi huutaa: "Kettele
mutkittelee nyt!” - ja kääntyä pois, jotta et näkisi näitä hänen polviaan, tätä, kuin sairautta, hänen voittamatonta pelkoaan, joka yhtäkkiä tunkeutui jyrkästi ja samaan aikaan kuin tuuli, joka nousi
jossain sana "tankkeja", ja yrittäessään olla periksi ja vastustaen tätä pelkoa hän ajatteli: "Älä
voi olla")
Komentajan rooli sodassa on erittäin tärkeä. Tapahtumien kulku ja hänen alaistensa elämä riippuu hänen päätöksistään. Vertaa Kuznetsovin ja Drozdovskin käyttäytymistä taistelun aikana. (Analyysi jaksoista "Kuznetsov ja Ukhanov nousevat tähtäimestään", "Pankit hyökkäävät akkuun", "Kuznetsov Davlatjanin aseessa").

- Miten Kuznetsov päättää poistaa nähtävyydet? Noudattaako Kuznetsov Drozdovskin käskyä avata tuli panssarivaunuja kohti? Miten Kuznetsov käyttäytyy Davlatjanin aseella?
(Ammun aikana Kuznetsov kamppailee pelon kanssa. Tähtäimet on poistettava aseista, mutta juoksuhaudosta jatkuvan tulen alla on varma kuolema. Komentajan luvalla Kuznetsov voi lähettää tähän tehtävään minkä tahansa taistelijan, mutta hän ymmärtää, ettei hänellä ole moraalista oikeutta tehdä niin." MINÄ OLEN
Minulla on ja minulla ei ole oikeutta, välähti Kuznetsovin pään läpi. "Sitten en koskaan anna itselleni anteeksi." Kuznetsov ei voi lähettää ihmistä varmaan kuolemaan, ihmiselämästä on niin helppo luopua. Tämän seurauksena he poistavat nähtävyydet yhdessä Ukhanovin kanssa. Kun panssarivaunut etenivät patterilla, oli välttämätöntä päästää ne sisään minimietäisyydeltä ennen tulen avaamista. Löytää itsensä etuajassa tarkoittaa joutumista vihollisen suoran tulen alle. (Tämä tapahtui Davlatjanin aseella.) Tässä tilanteessa Kuznetsov osoittaa poikkeuksellista pidättyväisyyttä. Drozdovsky soittaa komentoasemalle ja käskee raivoissaan: "Tuli!". Kuznetsov odottaa viimeiseen asti ja säästää siten aseen. Davlatjanin ase on hiljaa. Säiliöt yrittävät murtautua tästä paikasta ja osua akkuun takaa. Kuznetsov juoksee yksin aseen luo, tietämättä vielä, mitä hän siellä tekee. Taistelee melkein yksin. "Olen tulossa hulluksi", ajatteli Kuznetsov ... vain tajuntansa kulmassa tajutaen mitä oli tekemässä. Hänen silmänsä tarttuivat kärsimättömästi hiusristikkoihin mustiin savutahroihin, vastaan ​​tuleviin tulipurkauksiin, tankkien keltaisiin sivuihin, jotka ryömivät rautapareina oikealle ja vasemmalle palkin eteen. Hänen vapisevat kätensä heittivät kuoria housun savuavaan kurkkuun, hänen sormensa hermostuneesti haparoi kiireessä painaakseen liipaisinta.)

- Ja kuinka Drozdovsky käyttäytyy taistelun aikana? (Kommentoitu lukeminen jaksoista "U
Davpatjanin aseet", "Sergunenkovin kuolema").Mistä Drozdovski syyttää Kuznetsovia? Miksi?Miten Rubin ja Kuznetsov käyttäytyvät Drozdovskin käskyn aikana?Kuinka sankarit käyttäytyvät Sergunenkovin kuoleman jälkeen?
(Tapattuaan Kuznetsovin Davlatjanin aseella Drozdovski syyttää häntä hylkäämisestä.
Syytös vaikuttaa sillä hetkellä täysin sopimattomalta ja absurdilta. Sen sijaan, että ymmärtäisi tilanteen, hän uhkaa Kuznetsovia aseella. Vain Kuznetsovin selitys on vähän
rauhoittaa häntä. Kuznetsov orientoituu nopeasti taistelutilanteessa, toimii varovaisesti, älykkäästi.
Drozdovski lähettää Sergunenkovin varmaan kuolemaan, ei arvosta ihmiselämää, ei ajattele
ihmisistä, pitäen itseään esimerkillisenä ja erehtymättömänä, hän osoittaa äärimmäistä itsekkyyttä. Ihmiset ovat hänelle vain alaisia, eivät läheisiä, vieraita. Kuznetsov päinvastoin yrittää ymmärtää ja päästä lähemmäksi niitä, jotka ovat hänen komennossaan, hän tuntee erottamattoman yhteyden heihin. Nähdessään "järkevästi alaston, hirvittävän avoimen" Sergunenkovin kuoleman itseliikkuvan aseen lähellä, Kuznetsov vihasi Drozdovskia ja itseään, koska he eivät kyenneet puuttumaan asiaan. Drozdovsky yrittää puolustella itseään Sergunenkovin kuoleman jälkeen. "Halusinko hänen kuolevan? - Drozdovskin ääni murtui huudahdukseksi ja kyyneleet kuuluivat siinä. Miksi hän nousi? .. Näitkö kuinka hän nousi? Miksi?")

- Kerro meille kenraali Bessonovista. Mikä aiheutti hänen vakavuuden?
(Poika on kadonnut. Johtajana hänellä ei ole oikeutta olla heikko.)

- Miten alaiset kohtelevat kenraalia?
(Kysyvä, tarpeeton huolehtiva.)

Pitääkö Bessonov tästä alistumisesta?
Mamaev kurgan. Ole kaatuneiden muiston arvoinen... (Ei, se ärsyttää häntä. ”Niin pieni
turha leikki sympatian saavuttamiseksi inhosi häntä aina, ärsytti häntä toisissa, karkoitti, kuten itsestään epävarman ihmisen tyhjä keveys tai heikkous."

- Miten Bessonov käyttäytyy taistelun aikana?
(Taistelun aikana kenraali on eturintamassa, hän tarkkailee ja hallitsee tilannetta itse, hän ymmärtää, että monet sotilaat ovat eilisen poikia, aivan kuten hänen poikansa. Hän ei anna itselleen oikeutta heikkouteen, muuten hän ei pysty tehdä vaikeita päätöksiä. Hän antaa käskyn: "Seiso kuolemaan! Ei askeltakaan taaksepäin "Koko operaation menestys riippuu tästä. Ankara alaisten kanssa, mukaan lukien Vesnin)

- Miten Vesnin pehmentää tilannetta?
(Suhteiden maksimaalinen rehellisyys ja avoimuus.)
- Olen varma, että te kaikki muistatte romaanin sankarittaren Zoya Elaginan. Hänen esimerkillään Bondarev
osoittaa naisten aseman vakavuuden sodassa.

Kerro minulle Zoesta. Mikä houkuttelee sinua hänessä?
(Zoya paljastuu meille läpi romaanin ihmisenä, joka on valmis uhrautumaan ja kykenee ottamaan sydämellään vastaan ​​monien tuskan ja kärsimyksen. Hän näyttää käyvän läpi monia koettelemuksia, tarpeettomasta kiinnostuksesta töykeään hylkäämiseen, mutta hänen ystävällisyytensä, hänen kärsivällisyytensä, sympatiansa riittävät Zoyan kuva täytti jotenkin huomaamattomasti kirjan tunnelman, sen päätapahtumat, sen ankaran, julman todellisuuden naisellisella periaatteella, kiintymyksellä ja helluudella.

Luultavasti salaperäisin asia ihmissuhteiden maailmassa romaanissa on rakkaus, joka syntyy Kuznetsovin ja Zoyan välillä. Sota, sen julmuus ja veri, sen ehdot kumoavat tavanomaiset käsitykset ajasta. Se oli sota, joka vaikutti tämän rakkauden niin nopeaan kehitykseen. Loppujen lopuksi tämä tunne kehittyi niinä lyhyinä marssi- ja taistelujaksoina, jolloin ei ole aikaa pohtia ja analysoida tunteita. Ja se alkaa Kuznetsovin hiljaisella, käsittämättömällä kateudella: hän on kateellinen Zoyalle Drozdovskin takia.)

- Kerro meille, kuinka Zoyan ja Kuznetsovin suhde kehittyi.
(Aluksi Drozdovski kantaa Zojaa pois (vahvistus, että Zojaa petettiin Drozdovskissa, oli hänen käytöksensä tiedusteluupseerin kanssa), mutta huomaamattomasti, huomaamatta kuinka hän nostaa esiin Kuznetsovin. Hän näkee tämän naiivin, koska se tuntui hänestä, poika, ollessaan toivottomassa tilanteessa taistelee vihollisen panssarivaunuja vastaan. Ja kun Zoyaa uhkaa kuolema, peittää hänet ruumiillaan. Tämä henkilö ei ajattele itseään, vaan rakkaansa. Tunne, joka ilmestyi heidän välilleen niin nopeasti, yhtä nopeasti loppui.)

- Kerro meille Zoyan kuolemasta, kuinka Kuznetsov käy läpi Zoyan kuolemaa.
(Kuznetsov suree katkerasti kuollutta Zoyaa, ja tästä jaksosta otsikko on otettu
romaani. Kun hän pyyhki kasvonsa kostutetuksi kyynelistä, "lumi tikatun takin hihassa oli kuumaa
kyyneleet", "Hän, kuin unessa, tarttui koneellisesti päällystakkinsa reunaan ja meni, uskaltamatta silti katsoa sinne, eteensä, alas, missä hän makasi, mistä se hengitti hiljaista, kylmää, tappavaa tyhjyys: ei ääntä, ei voihkamista, ei elävää hengitystä... Hän pelkäsi, ettei hän kestä sitä nyt, hän tekisi jotain raivokkaasti hullua epätoivon ja käsittämättömän syyllisyyden tilassa, ikään kuin hänen elämänsä olisi päättynyt. ei mitään nyt. Kuznetsov ei voi uskoa, että hän on poissa, hän yrittää tehdä sovinnon Drozdovskin kanssa, mutta Drozdovskin mustasukkaisuus, joka on nyt niin käsittämätön, pysäyttää hänet.)
- Tekijä korostaa läpi tarinan Drozdovskin esimerkillistä laakerointia: tytön vyötärö, vyöllä kiristetty, suorat olkapäät, hän on kuin tiukka naru.

Miten Drozdovskin ulkonäkö muuttuu Zoyan kuoleman jälkeen?
(Drozdovski käveli edessä, heilutellen heikosti ja löysästi, hänen aina suorat olkapäänsä olivat koukussa, kädet taakse käännettyinä pitäen kiinni suurtakkinsa reunasta;
side hänen nyt lyhyessä kaulassaan, side lipsahti kaulukseen)

Pitkät taistelutunnit, Sergunenkovin järjetön kuolema, Zoyan kuolevainen haava,
johon Drozdovsky on osittain syyllinen - kaikki tämä muodostaa kuilun kahden nuoren välille
upseerit, heidän moraalinen yhteensopimattomuutensa. Finaalissa tämä kuilu on myös osoitettu
terävämpi: neljä elossa olevaa tykkimiestä "pyhittää" vasta saadut käskyt sotilaan keilahattuun; ja kulaus, jonka jokainen heistä ottaa, on ennen kaikkea muistojuhla - se sisältää katkeruutta ja menetyssurua. Drozdovsky sai myös käskyn, koska hänet palkitsevan Bessonovin osalta hän on elossa säilyneen patterin haavoittunut komentaja, kenraali ei tiedä Drozdovskin vakavasta syyllisyydestä eikä todennäköisesti koskaan saakaan tietää. Tämä on myös sodan todellisuus. Mutta ei turhaan kirjoittaja jättää Drozdovskin syrjään sotilaan keilahatun luokse kokoontuneiden joukosta.

- Onko mahdollista puhua Kuznetsovin ja Bessonovin hahmojen samankaltaisuudesta?

"Romaanin korkein eettinen, filosofinen ajatus, samoin kuin sen emotionaalinen
jännitys yltää finaaliin, kun Bessonovin ja välillä tapahtuu odottamaton lähentyminen
Kuznetsova. Bessonov palkitsi upseerinsa muiden kanssa ja jatkoi matkaansa. Hänelle
Kuznetsov on vain yksi niistä, jotka kuolivat Myshkov-joen käänteessä. heidän läheisyytensä
osoittautuu ylevämmäksi: tämä on ajatuksen, hengen, elämänkatsomuksen sukulaisuus. Esimerkiksi,
Vesninin kuolemasta järkyttynyt Bessonov syyttää itseään siitä, että hänen sosiaalisuutensa ja epäluulonsa puute esti lämpimiä ja ystävällisiä suhteita Vesninin kanssa kehittymästä. Ja Kuznetsov on huolissaan siitä, ettei hän voinut auttaa hänen silmiensä edessä kuolevan Chubarikovin laskelmia, ja häntä piinaa lävistävä ajatus, että kaikki tämä tapahtui, "koska hänellä ei ollut aikaa päästä lähelle heitä, ymmärtää kaikkia, rakastua . ...".

"Tehtojen epäsuhtaisuuden erottamina luutnantti Kuznetsov ja armeijan komentaja kenraali Bessonov ovat siirtymässä kohti samaa neitseellistä maata, ei vain sotilaallista, vaan myös hengellistä. Epäilemättä mitään toistensa ajatuksista, he ajattelevat samaa asiaa ja etsivät totuutta samaan suuntaan. Kumpikin kysyy vaativasti itseltään elämän tarkoitusta ja toimintansa ja pyrkimyksensä vastaavuutta sen kanssa. Heitä erottaa ikä ja sukua, kuten isä ja poika, ja jopa veli ja veli, rakkaus isänmaata kohtaan ja kuuluminen kansaan ja ihmiskuntaan näiden sanojen ylimmässä merkityksessä.

— Romaani ilmaisee kirjailijan käsityksen kuolemasta korkeamman oikeuden loukkauksena jaharmonia. Voitko vahvistaa tämän?
Muistamme, kuinka Kuznetsov katselee murhattua Kasymovia: "Nyt Kasymovin pään alla oli kuorilaatikko, ja hänen nuorekkaat, parrattomat kasvonsa, äskettäin elossa, ruskeat, kuolemanvalkeiksi muuttuneet, kuoleman kauhean kauneuden ohentamat, näytti yllättyneeltä, kostealta. kirsikka
puoliavoin silmät rinnassa, revittynä, leikattu tikattu takki, ikään kuin
ja kuoleman jälkeen hän ei ymmärtänyt kuinka se tappoi hänet ja miksi hän ei voinut nousta näkyä kohti. Kuznetsov kokee ratsastajansa Sergunenkovin menettämisen entistä terävämmin. Loppujen lopuksi hänen kuolemansa mekanismi paljastetaan täällä. "Hot Snow" -elokuvan sankarit kuolevat: akkulääkäri Zoya Elagina, sotilasneuvoston jäsen Vesnin ja monet muut ... Ja sota on syyllinen kaikista näistä kuolemista.

Romaanissa sotaan lähteneiden ihmisten saavutus ilmestyy meille Bondarevin ilmaisun ennennäkemättömällä täyteydellä, hahmojen rikkaudessa ja monimuotoisuudessa. Tämä on nuorten luutnanttien - tykistöryhmien komentajien - ja sellaisten, joita perinteisesti on pidetty kansan keskuudessa, kuten tavallinen Chibisov, rauhallinen ja kokenut ampuja Evstigneev tai suoraviivainen ja töykeä ratsastava Rubin, vanhempi upseerien saavutus. , kuten divisioonan komentaja eversti Deev tai armeijan komentaja kenraali Bessonov. Mutta kaikki he siinä sodassa olivat ennen kaikkea sotilaita, ja jokainen täytti omalla tavallaan velvollisuutensa isänmaata, kansaansa kohtaan. Ja suuresta voitosta, joka tuli toukokuussa 1945, tuli heidän voittonsa.

KIRJALLISUUS
1. GORBUNOVA E.N. Juri Bondarev: essee luovuudesta. - M., 1981.
2. ZHURAVLEV S.I. Muisto polttavista vuosista. - M .: Koulutus, 1985.
3. SAMSONOV A.M. Stalingradin taistelu. - M., 1968.
4. Stalingrad: historian oppitunnit (taistelun osallistujien muistelmat). - M., 1980.
5. Hieromonk PHILADELPH. Esirukoilija innokas. - M.: Shestodnev, 2003.
6. World of Orthodoxy, NQ 7 (184), heinäkuu 2013 (verkkoversio).

On välttämätöntä tietää kaikki menneestä sodasta. Sinun on tiedettävä, mitä se oli, ja millä mittaamattomalla henkisellä raskaudella vetäytymisen ja tappioiden päivät meille liittyivät ja mitä mittaamatonta onnea VOITO meille oli. Meidän on myös tiedettävä, mitä uhrauksia sota meille maksoi, mitä tuhoa se toi, jättäen haavoja sekä ihmisten sieluihin että maan ruumiiseen. Tällaisessa kysymyksessä ei pitäisi olla eikä voi olla unohduksia.

K.Simonov

On kulunut monia vuosia siitä, kun Suuren isänmaallisen sodan voittajalentopallot sammuivat. Ja mitä kauemmaksi siitä sodasta, noista ankarista taisteluista mennään, sitä vähemmän tuon ajan sankareita jää eloon, sitä kalliimmaksi, arvokkaammaksi tulee sotilaskronikka, jonka kirjailijat loivat ja luovat edelleen. Teoksissaan he ylistävät kansamme rohkeutta ja sankaruutta, urhoollista armeijaamme, miljoonia ja miljoonia ihmisiä, jotka kantoivat kaikki sodan vaikeudet harteillaan ja suorittivat saavutuksen rauhan nimissä maan päällä.

Aikansa merkittävät ohjaajat ja käsikirjoittajat työskentelivät sotaa käsittelevien Neuvostoliiton elokuvien parissa. He puhalsivat heihin surunsa ja kunnioituksensa hiukkasia. Näitä elokuvia on miellyttävä katsella, koska ne laittoivat niihin sielunsa, koska ohjaajat ymmärsivät, kuinka tärkeää he halusivat välittää, näyttää. Sukupolvet kasvavat sodasta kertovien elokuvien parissa, koska jokainen näistä elokuvista on todellinen oppitunti rohkeudesta, omastatunnosta ja rohkeudesta.

Tutkimuksessamme haluamme verrata Yu.V:n romaania. Bondarev "Kuuma lumi"ja G. Yegiazarovin elokuva "Kuuma lumi"

Kohde: vertaa Yu.V:n romaania Bondarev "Kuuma lumi"ja G. Yegiazarovin elokuva "Kuuma lumi".

Tehtävät:

Mieti, kuinka romaanin teksti välitetään elokuvassa: juoni, sommittelu, tapahtumien kuvaus, hahmot;

Onko ajatuksemme Kuznetsovista ja Drozdovskista samaan aikaan B. Tokarevin ja N. Eremenkon pelin kanssa?

Kumpi on jännittävämpää, kirja vai elokuva?

Tutkimusmenetelmät:

Tekstin ja visuaalisen materiaalin valinta projektin aiheesta;

Materiaalin systematisointi;

Esityksen kehitys.

Metasaihe koulutus- tietotaidot:

Kyky poimia tietoa eri lähteistä;

Suunnittelukyky;

Kyky valita materiaalia tietystä aiheesta;

Kyky kirjoittaa kirjallisia abstrakteja;

Mahdollisuus valita lainauksia.

Romaanin "Kuuma lumi" kirjoitti Bondarev vuonna 1969. Tähän mennessä kirjailija oli jo tunnustettu venäläisen proosan mestari. Sotilaan muisto inspiroi häntä luomaan tämän teoksen:

« Muistin monia asioita, jotka aloin unohtaa vuosien varrella: talvi 1942, kylmä, arot, jäähautoja, panssarihyökkäykset, pommitukset, palaneen ja palaneen panssarin haju...

Tietenkin, jos en olisi osallistunut taisteluun, jota 2. kaartin armeija taisteli Trans-Volgan aroilla raivokkaassa joulukuussa 1942 Mansteinin panssarivaunudivisioonan kanssa, niin ehkä romaani olisi ollut hieman erilainen. Henkilökohtainen kokemus ja aika, joka kului tuon taistelun ja romaanin työskentelyn välillä, antoivat minulle mahdollisuuden kirjoittaa tällä tavalla, en toisin. ».

Romaani kertoo suurenmoisesta Stalingradin taistelusta, taistelusta, joka johti radikaaliin käännekohtaan sodassa. Ajatus Stalingradista tulee keskeiseksi romaanissa.

Elokuva "Kuuma lumi" (ohjaaja Gavriil Egiazarov) on sovitus etulinjan kirjailijan samannimisestä romaanistaJuri Vasilyevich Bondarev. Elokuvassa "Kuuma lumi", kuten romaanissa, sodan tragedia, rintamalla olevan henkilön elämä, luodaan uudelleen pelottomasti totuudenmukaisesti ja syvyydellä. Velvollisuus ja epätoivo, rakkaus ja kuolema, suuri halu elää ja uhrautuminen isänmaan puolesta - kaikki sekoittuu kovaan taisteluun, jossa sotilaiden, upseerien, lääketieteen opettajan Tanjan henkilökohtainen kohtalo (Zoyan romaanissa) tulee yhteinen kohtalo. Taivas ja maa halkesivat räjähdyksistä ja tulesta, lumikin näyttää kuumalta tässä taistelussa...

Taistelu ei ole vielä alkanut, ja katsoja, kuten sanotaan, tuntee ihollaan ankaran pakkasen ja lähestyvän ahdistuksen ennen läheistä taistelua ja kaiken arjen sotilastyön taakan ... Taistelukohtaukset olivat erityisen onnistuneita. - ne ovat vakavia, ilman liiallisia pyroteknisiä vaikutuksia, täynnä todellista draamaa. Tässä elokuva ei ole niin kaunista kuin taisteluelokuvissa usein, vaan rohkean totuudenmukaista. Peloton totuus sotilaan urotyöstä on kuvan kiistaton ja tärkeä ansio.

Yksi romaanin tärkeimmistä konflikteista on Kuznetsovin ja Drozdovskin välinen konflikti. Tälle konfliktille on annettu paljon tilaa, se syntyy erittäin jyrkästi ja on helposti jäljitettävissä alusta loppuun. Aluksi on jännitystä, joka juontaa juurensa romaanin esihistoriaan; hahmojen, tapojen, temperamenttien, jopa puhetyylien yhteensopimattomuus: pehmeän, mietteliään Kuznetsovin on vaikea sietää Drozdovskin nykivää, käskevää, kiistatonta puhetta. Pitkät taistelutunnit, Sergunenkovin järjetön kuolema, Zoyan kuolevainen haava, jossa Drozdovski on osittain syyllinen - kaikki tämä muodostaa kuilun kahden nuoren upseerin välille, heidän olemassaolonsa moraalinen yhteensopimattomuus.

Elokuva yrittää onnistuneesti psykologista syventämistä, joidenkin hahmojen yksilöllistämistä ja heidän moraalisia kysymyksiään tutkitaan. Esiin nostetut luutnanttien Drozdovskin (N. Eremenko) ja Kuznetsovin (B. Tokarev) hahmot eroavat toisistaan ​​paitsi hahmojen erilaisuus.

Heidän taustatarinansa merkitsi romaanissa paljon, tarina siitä, että Drozdovski "ohut, kalpeat kasvot hallitsevalla ilmeellä" oli koulun taistelijoiden komentajien suosikki, eikä Kuznetsov eronnut millään erityisellä tavalla.

Kuvassa ei ole sijaa taustatarinalle, ja ohjaaja, kuten sanotaan, liikkeellä, marssilla kasvattaa hahmoja. Heidän hahmonsa ero näkyy jopa tavassa, jolla he antavat käskyjä. Hevosen selässä kohoava, vyöllä sidottu Drozdovsky on hallitsevan järkkymätön ja terävä. Kuznetsov katselee vaunuja vasten kaatuneita sotilaita, jotka unohtuivat lyhyelle lepolle, epäröi "nousu" -komentoa.

Finaalissa tämä kuilu ilmaistaan ​​vielä terävämmin: neljä elossa olevaa tykistömiestä pyhittävät äskettäin saadut käskyt sotilaan keilahatussa. Käskyn sai myös Drozdovski, koska hänet palkitsevan Bessonovin osalta hän on seisovan patterin eloonjäänyt, haavoittunut komentaja, kenraali ei tiedä Drozdovskin vakavasta syyllisyydestä eikä todennäköisesti koskaan saakaan tietää. Tämä on myös sodan todellisuus. Mutta ei turhaan kirjoittaja jättää Drozdovskin syrjään sotilaan keilahatun luokse kokoontuneiden joukosta.

Elokuvassa näemme myös haavoittuneen pataljoonan komentajan kaukana taistelijoista, ehkä hän ymmärsi jotain itsestään ...

Luultavasti salaperäisin romaanin ihmissuhteiden maailmasta on Kuznetsovin ja Zojan välinen rakkaus. Aluksi luutnantti Drozdovskissa petettynä, sitten parhaana kadettina, Zoya avautuu meille koko romaanin ajan moraalisena ihmisenä, joka on valmis uhrautumaan ja kykenee ottamaan sydämellään vastaan ​​monien tuskan ja kärsimyksen.

Kuvassa on nouseva rakkaus Kuznetsovin ja Tanjan välillä. Sota julmuudellaan ja verellään vaikutti tämän tunteen nopeaan kehittymiseen. Loppujen lopuksi tämä rakkaus kehittyi niinä lyhyinä marssin ja taistelun tunteina, jolloin ei ole aikaa pohtia ja analysoida kokemuksiaan. Ja kaikki alkaa hiljaisesta, käsittämättömästä Kuznetsovin kateudesta Tanjan ja Drozdovskin välisestä suhteesta. Lyhyen ajan kuluttua Kuznetsov suree jo katkerasti kuollutta tyttöä. Kun Nikolai pyyhki kasvonsa, kyynelistä märkinä, lunta hihassaantikattu takki oli kuuma hänen kyynelistänsä ...

Johtopäätös: Bondarevin romaanista tuli sankarillisuuden ja rohkeuden teos, aikamme sisäisen kauneuden teos, joka kukisti fasismin verisessä sodassa. "Hot Snow" -elokuvassa ei ole sellaisia ​​kohtauksia, joissa puhuttaisiin suoraan rakkaudesta isänmaata kohtaan, ei myöskään sellaisia ​​väitteitä. Sankarit ilmaisevat rakkautta ja vihaa teoillaan, teoillaan, rohkeudellaan ja hämmästyttävällä päättäväisyydellään. Tämä on luultavasti todellista rakkautta, ja sanat merkitsevät vähän. Kirjoittajat auttavat meitä näkemään, kuinka pienistä asioista syntyy suuria asioita.

Elokuva "Hot Snow" näyttää raa'alla rehellisesti, mitä hirviömäinen tuhosota on. Sankarien kuolema voiton aattona, kuoleman rikollinen väistämättömyys herättää protestin sodan julmuutta ja sen vapauttajia vastaan.

Elokuva on yli 40 vuotta vanha, monet upeat näyttelijät eivät ole enää elossa: G. Zhženov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov ja muut, mutta elokuva muistetaan, eri sukupolvien ihmiset katsovat sitä mielenkiinnolla, se ei jätä katsojia välinpitämättömäksi, muistelee nuoria verisistä taisteluista , opettaa suojelemaan rauhallista elämää.